《迎春阁之风波》与《忠烈图》同时开机拍摄,可是这两部电影却往往被人们忽略。
尤其是《忠烈图》,不论是观众还是影评人都很少谈及这部电影,可这种遗忘并不能掩盖《忠烈图》的优秀。
片中将笛子做信号,把围棋当沙盘推演排兵布阵的设计,如今看来都叹为观止,胡金铨让高雅的艺术巧妙地融进了电影里面,而
《迎春阁之风波》与《忠烈图》同时开机拍摄,可是这两部电影却往往被人们忽略。
尤其是《忠烈图》,不论是观众还是影评人都很少谈及这部电影,可这种遗忘并不能掩盖《忠烈图》的优秀。
片中将笛子做信号,把围棋当沙盘推演排兵布阵的设计,如今看来都叹为观止,胡金铨让高雅的艺术巧妙地融进了电影里面,而非其他附庸风雅的导演所能比的。
《忠烈图》与黑泽明的《七武士》相似,但黑泽明侧重于揭露底层,而胡金铨则是以电影反映上层结构的腐败,致使民不聊生,倭寇横行,以及片尾令人唏嘘的结局。
但这种像,也是导演的遗憾,胡金铨很晚才看到黑泽明的《七武士》,他说:“如果可以早一点看到的话,就会以它为榜样,可能会把《忠烈图》拍得更好也说不定。”
不过,香港电影大部分动作指导在《忠烈图》里大集结,在某种程度上弥补了导演的遗憾,这也是《忠烈图》为人津津乐道的地方。
有了胡金铨才有了武术指导,韩英杰也因此成为香港电影第一代动作指导,韩英杰跟胡金铨是老搭档,当初胡金铨从邵氏离职,韩英杰便追随他到了宝岛发展。
而得益于韩英杰与胡金铨的关系,于占元的许多徒弟也得以出演胡金铨的电影或跟着他学习拍电影的技法,因为韩英杰还有另一个身份,于占元的女婿,所以元家班近水楼台先得月。
在《忠烈图》里,七小福全员亮相,有洪金宝、元彪、元华、元武、元奎、元武、成龙。
还有后来香港电影三大动作班底的骨干成员,有袁家班的父亲袁小田,洪家班的陈会毅、董玮,成家班的火星。
以及粉菊花的徒弟钱月笙,粉菊花的另一个徒弟林正英则在高英杰的推荐下出演了胡金铨的名作《侠女》。
有这么多真功夫的演员加盟,《忠烈图》在动作设计层面是胡金铨所有武侠片里最好的,甚至胡金铨还让他们每个人都跟主演比试了几下。
不仅如此,胡金铨在开拍《忠烈图》时,得知成龙当时生活拮据,便让他在担任动作指导的同时多出场多赚钱,成龙因此跑了三十六天龙套,解决了困境。
正是这种得天独厚的机会,再加上大导演胡金铨的栽培,在《忠烈图》中参演的这些龙虎武师们后来都成了著名的动作指导,华语电影也在电影这项由外国人发明的艺术里有了一个他国无法超越的科目。
《忠烈图》比起《侠女》《 龙门客栈》的诗意和延伸性,稍微差一点点,本身叙事题材是不错的。估计成龙和洪金宝后期电影《A计划》也会借鉴类似故事。
这部故事片跟以往的胡金铨作品一样,是多主角输出。不像其他电影,主角配角鲜明。在这部电影中,开始感觉乔宏才是主角,到了洪金宝的岛上,感觉白鹰才是主角,到了故事最后阶段,感觉好些汤臣老板娘
《忠烈图》比起《侠女》《 龙门客栈》的诗意和延伸性,稍微差一点点,本身叙事题材是不错的。估计成龙和洪金宝后期电影《A计划》也会借鉴类似故事。
这部故事片跟以往的胡金铨作品一样,是多主角输出。不像其他电影,主角配角鲜明。在这部电影中,开始感觉乔宏才是主角,到了洪金宝的岛上,感觉白鹰才是主角,到了故事最后阶段,感觉好些汤臣老板娘才是主角,所以,其他题材不错,故事线有点乱。就像《侠女》一样,到后面收尾其实“废话”挺多的感觉,个人认为收得不太漂亮,估计有宗教情意结的人士,估计有另外一番感受。
不过,不管怎样,我觉得胡金铨导演绝对是位优秀的导演,估计又要认真拍戏,费用支出缺乏商业化思维,不受老板待见吧。
为什么2022年了还去看将近40年前的武侠片?演员夸张的表演,明显的飞索威亚,拙劣的爆炸烟雾特效,以及让人发笑的重复镜头剪辑,其实都很劝退。但是近年来,对于国内经典武侠,国外西部镖客等电影的翻拍复刻却又不是很成功,技术虽然进步了,却拍不出那个味道了。
为什么2022年了还去看将近40年前的武侠片?演员夸张的表演,明显的飞索威亚,拙劣的爆炸烟雾特效,以及让人发笑的重复镜头剪辑,其实都很劝退。但是近年来,对于国内经典武侠,国外西部镖客等电影的翻拍复刻却又不是很成功,技术虽然进步了,却拍不出那个味道了。
恭喜香港電影資料館成立20週年,過去廿年修復了十一部電影,在世界上搜索華語電影的下落,為文化保育與傳承出一分餘力。在這個世道舊物與現代人的價值觀存有分歧與偏見下,只有默默去做方顯得珍貴,亦讓我們體會「珍惜香港」的意思。很感恩的是我輩的成長途中接觸電視節目,從小到大就看著那些六七十年代的電影明星拍戲拍劇,感到份外親切。縱然昔日的電影明星在電視劇只是做綠葉角色,而他
恭喜香港電影資料館成立20週年,過去廿年修復了十一部電影,在世界上搜索華語電影的下落,為文化保育與傳承出一分餘力。在這個世道舊物與現代人的價值觀存有分歧與偏見下,只有默默去做方顯得珍貴,亦讓我們體會「珍惜香港」的意思。很感恩的是我輩的成長途中接觸電視節目,從小到大就看著那些六七十年代的電影明星拍戲拍劇,感到份外親切。縱然昔日的電影明星在電視劇只是做綠葉角色,而他們也曾經擁有輝煌而令人深刻的成就。看舊電影令人回味過去香港人人為我,我為人人的情愫,再看看新一代有那點兒覺得新不如舊,人情如是,連香港也沉淪,美學亦崩壞。近幾年看著有些八九十後開始聊舊事物,千禧後為張國榮籌辦紀念展,香港人也希望有新的文藝復興,重振香港的光輝。電影知識,文化素養都需要長時間積累,好的事物會讓你當頭棒喝,提示你要天天向上,要支持香港電影不需要拔苗助長,亦不用吹牛。看胡金銓的《忠烈圖》(1975)足以令內心充滿著膨拜的尖叫聲,更叫人感受到英雄氣慨,凜凜正氣。過去資料館放映過館方修復的版本,放映次數以隔年來計,這次的數碼4K修復機會難得,實在是圓滿。同場看到在電視裡看到的劉江先生,銀幕上年輕的樣貌跟現在年暮的樣子形成很大對比。奈何因為疫情與官僚而不能向他拍掌致敬,是一個遺憾。在這個時代看《忠烈圖》不但不過時,更見電影的歷久常新。
NEVER IS TOO LATE 姗姗來遲
對個人而言看這部電影是開啟了一個大千世界,活了一定的年歲到中年才感受到武俠片是如此打得爽快,刀槍劍影,呯呤棚呤的聲音此起彼落,實在痛快。看罷內心是激動,難道這是「男人的浪漫」?另一方面是有很多慨嘆,一方面香港的武俠片悄悄地式微,現在的古裝武俠片都要跟內地合拍,而真正有能力拍師承大師的導演只有徐克一人,武俠片不是隨手可拍的片種,一方面要有龍虎武師,也要有對江湖的想像力。現在的古裝奇幻電影偏向玩特技,玩化妝,外在的元素,單看內地的金庸劇總是格格不入。武俠片在於真功夫,在於正面,亦在於想像空間。英雄在歷史上留名,演員必定是帥哥美女。從小看TVB的劇集長大,每年總有幾部古裝劇,到現在一年一部劇,而且都是沒心沒肺,沒根據的劇集。以前金庸、古龍、梁羽生的作品都得以改編成影視作品,現在種種因素香港也看內地劇集了,香港電影界再也沒有能力拍武俠片,金錢投資是一大因素,二來幾十年香港也再沒有寫武俠小說的作者,內地網上就出一大堆作家。以後也只能從老電影看武俠世界,要復興香港的武俠電影/電視劇難過登天,所以好片更要保育下來。
《忠烈圖》的幾方面的視覺與思想上衝擊
1.環境地理:現在香港電視劇/電影的古裝戲份都返橫店拍攝,1975年的電影,沒有電視城的古裝街,有的只有香港的郊野公園(據說是城門水塘搭的廠景),西貢果洲群島的沉積岩地貌,香港如此多FUN,可以將香港的地貌融合到電影裡的明代背景,沒有違和感,如今看來相當有創意,今日的香港沒可能把藍天碧海,礁石海岸、懸涯陡壁拍成如此美觀,單看環境與電影的融合克服了先天不足的條件,教現代的電影人好好學習。
2.明史專家:導演胡金銓是明史專家,已經很了不起,在有限的格局下交代歷史人物滅倭寇,而又不會美化,根據史實去寫。有說服力。最令人敬佩的是現當代的香港劇集電影也難以去考究歷史,內地影視劇集在這方面已追趕香港,相當認真。
3.帥哥美女:看過1959年電懋的《空中小姐》,喬宏叔做起機師上來英明神武。迷死女,在這部電影裡演一個滅倭官員。飾演伍繼園的白鷹與俠女伍若詩郎才女貌,智勇相全。俠義之士各施其職,互相打罵、解圍、一起行動,互相幫助。伍繼園笑裡藏刀、暗藏幾下板斧、引狼入室,在見倭寇話事人洪金寶的一幕有層次感,明知對方耍古惑就一招一式拆解,而氣質亮眼、風流倜儻、文武相全具幽默感。徐楓演的俠女穿上異族服飾,一身民族風,對白不多但眼前一亮,一來她是萬綠叢中一點紅,二來她是女殺手,千萬別得罪女人,手起刀落。整個滅倭戰隊每個人形象鮮明,有吹笛通風報信的哨兵、有軍師(劉江飾)、有文有武的。當中吳明華演的肥仔通風報信,每個人都知自己的責任與具團隊精神。
4.滄海遺珠:看電影前對胡金銓的確不了解,不敢說什麼影評,但這部電影有學習、鼓舞之處,但可惜的是當談到胡金銓,只會找到《俠女》、《大醉俠》、《龍門客棧》卻鮮有提到《忠烈圖》,而《忠烈圖》卻是胡導最後一部「武俠」電影,亦是他電影生涯的分水嶺。如今修復發掘出來是香港之寶,加上4K影像高清色調與畫面之美,目不暇給。而令人驚訝的是電影未得過獎與傳頌,是可惜的。又或者當時太多電影選擇,不像今日的香港電影那樣。
5.培養人才:在戲院中引起觀眾反應的竟然是元華、元彪的出現,在戲中飾演倭寇老大的洪金寶亦是元家班的一份子兼武術指導。而他們是坊間所熟悉的七小福成員之一。在日後洪金寶成立了電影公司做導演、監製、元華元彪也成為了電視電影界的人幕前幕後。成為武打片與動作明星,有傳承的作用。
6.戲曲伴奏與佈局:胡導的電影兼具中國風與古風,當中善用京劇戲曲作伴。大鑼大鼓,節奏緊湊,合乎美學。整體來說有色有聲。其中棋局辨敵一幕印象深刻,有動有靜、來去如風、巧妙佈局製造緊張感。除了打打殺殺外還有弦外之音,控訴官僚與倭寇的私通,帶出敗壞朝綱,到最後好官剿匪成功還要被貶官。
十步殺一人 千里不留行
武俠片最重要是武打,最初遇到level 1的海盜猶如手撕鬼子,一下就倒了。做到李白在《俠客》行所寫的「十步殺一人 千里不留行 事了拂衣去 深藏身與名」。及後進對方的大本營遇上虛張身勢的也可以輕易解決,當以為勝利在望時殺過措手不及,身手了得的伍繼園夫婦與Final Boss洪金寶交戰下竟然一刀死在暗器之下,忠義之士換來悲劇收場,喬宏飾演的官員俞大猶痛失同伴而有不好的收場,不禁要問天理何在?
看罷《忠烈圖》難免對當下香港的人與事有所投射。大家做正確的事情而被污名化,更落得飄泊、散落的下場。正義或許會遲到,但不會不到。只好默念。結局雖不如人意,留下滄桑,引證自古英雄誰無死,可以戰死是光榮。整體來說電影愛好者是有得著的,現在的導演應視為教材、在拍攝構圖的美學上、在創意與局限的環境下突破框框。而事實上修復畫面真的很美,未來有機會放映必須重刷。
感觉比客栈和风波都好,因为那俩片子编得都有很烂的地方。动作设计也好一些,七小福的几个人加入让我眼前一亮。胡金铨脑中的武侠世界是很有意思的。一阵风的动作设计真的是一阵旋风一样,有意思。洪胖和一阵风的最后决战也相当凌厉。胡金铨回香港创业,制作比联邦时期要糙,打戏比重占得更大,都是市场考虑。成龙跑龙套领日薪,一会演官军一会演海盗,没法给正脸,前后在剧组待了36天。后来,他也拍了打海盗的电影,里头也
感觉比客栈和风波都好,因为那俩片子编得都有很烂的地方。动作设计也好一些,七小福的几个人加入让我眼前一亮。胡金铨脑中的武侠世界是很有意思的。一阵风的动作设计真的是一阵旋风一样,有意思。洪胖和一阵风的最后决战也相当凌厉。胡金铨回香港创业,制作比联邦时期要糙,打戏比重占得更大,都是市场考虑。成龙跑龙套领日薪,一会演官军一会演海盗,没法给正脸,前后在剧组待了36天。后来,他也拍了打海盗的电影,里头也有洪金宝元彪,可以对照一下剧情,那就是《A计划》。带计略成分的武侠片,但是把俞大猷直接置身于抗倭第一前线,变身为智慧武者有点说不过去,如果把视野放小一点,俞大猷的得力干将带着一帮人做局部的抗倭,那会更圆满
胡金铨的武侠片打的是军事战,群体作战,讲究战术。《侠女》是其中唯一的孤例,由单个人物主导。
因此之故,胡金铨的电影不能被认为是严格的武侠片,它们是以武打戏份占主导的类型电影:谍战片(《迎春阁风波》),政治片(《大醉侠》《龙门客栈》),战争片(《忠烈图》),夺宝片(《空山灵雨》),奇幻片(《山中传奇》《侠女》)
胡金铨的武侠片打的是军事战,群体作战,讲究战术。《侠女》是其中唯一的孤例,由单个人物主导。
因此之故,胡金铨的电影不能被认为是严格的武侠片,它们是以武打戏份占主导的类型电影:谍战片(《迎春阁风波》),政治片(《大醉侠》《龙门客栈》),战争片(《忠烈图》),夺宝片(《空山灵雨》),奇幻片(《山中传奇》《侠女》),牵涉到历史、政治、社会乃至文化各个方面。
由于作战双方不是军队,往往是朝廷(官员)与平民(侠客),再加上导演的立场站在后者,这就要求作战必须在暗地里进行,而不能发生在光天化日之下。
这是为何胡金铨发明“客栈”这个绝妙武侠空间的原因。因为客栈可以容纳不同政见和阶级的人,只需大家都伪装为普通平民。
因为必须极力隐藏自己的身份,于是战斗只能在私底下进行,胡金铨电影出现那么多暗斗的原因正在于此。只有当众人的身份都被识破,最后的决战才会登场。
由此看来,《龙门客栈》不只是一部经典的武侠电影,更重要的是,它为胡金铨的所有作品起到船锚的作用。
这部作品完全以“客栈”这处内部封闭空间作为战场,这种模式在《迎春阁风波》得到继承并发挥到极致。虽然在《龙门客栈》前,《大醉侠》已经有对“客栈”空间的涉足,但《大醉侠》是胡金铨武侠电影的肇启之作,一切都在草创中,如同《独臂刀》之于张彻。
张彻或王羽的武侠片与胡金铨是不同的。仅从类型片的概念来讲,张彻或王羽的武侠片才能称得上是真正的武侠片,因为侠客间的打斗是它唯一的主题:除了打,还是打。
这些电影制造创奇或创造英雄,比拼的是个人武功。个人虽然归属于门派,但某个门派最终的 胜出建立在单个人物的武功之上。
它有一种固定的叙事模式:门派争斗、师父落败、主角蒙难、潜心修炼、东山再起、英雄诞生。
比较美国的西部片,能发现不少有意思的地方。西部片的决斗同样是群体作战,但最后诞生的却是英雄。西部片同样聚焦于单个人物,为他制造创奇或将其打造为英雄,只不过围绕在英雄身边的还有其他形象鲜明的伙伴。
倘使真的要类比的话,西部片更像是胡金铨的武侠电影,而不是张彻或王羽的武侠片。它发生关键情节的空间往往是酒馆,类似于武侠片中的客栈,同时,它也少不了荒野上的群战。
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看《忠烈图》原本是想看看“侠女”在胡大师的镜头下是怎样一种风姿,没想到全篇下来“侠女”就三句(或者四句)台词[捂脸],倒是在电影中发现了一个小惊喜,捉到一只灵活的软胖子(虽然软嫩但确实是个胖子,有个镜头从空中落下,双脚都要插进沙石里了)。。ps:最后“侠女”结束的镜头也太出人意料了吧,算是胡大师的恶趣味么[捂脸]
看《忠烈图》原本是想看看“侠女”在胡大师的镜头下是怎样一种风姿,没想到全篇下来“侠女”就三句(或者四句)台词[捂脸],倒是在电影中发现了一个小惊喜,捉到一只灵活的软胖子(虽然软嫩但确实是个胖子,有个镜头从空中落下,双脚都要插进沙石里了)。。ps:最后“侠女”结束的镜头也太出人意料了吧,算是胡大师的恶趣味么[捂脸]
电影带给我的快乐和感动,尽在这9个关键词中。
电影带给我的快乐和感动,尽在这9个关键词中。