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忠烈图(1975)
忠烈图(1975)
类型:
,古装,武侠,动作,功夫,明,电影
主演:
洪金宝,徐枫,韩英杰,乔宏,
地区:
中国香港
年代:
1975
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忠烈图(1975)
影评
黑昼
2011/1/31 21:06:36
不仅仅是忠烈那么简单
开篇讲述中国沿海居民之苦难,从十三世纪至明朝倭寇肆无忌惮扰民,不得已而剿之。
如闪电般迅捷的镜头,在胡金铨的电影中还是初见。
古筝与笛子的音质甚高远,若能配上郑少秋的歌声,便几近完美了。配乐干净利落。仅古乐器,不要任何其他做底的合成音乐。语言上及声音上干脆利落,从不拖泥带水。
把丢在地面的刀用脚底拖过来,接着是白日的海面,树下的绳索——他们已经逃走。设下圈套后在树林里等待,两个人在下棋,棋盘即布阵图;另两个人在玩空手夺刀的游戏,被赞赏后要客气一番:不成样子——此刻,黑子已经被包围,而接着也只能是突围,向不同方向。其中一个在树上演奏笛子,他并不是棋盘上的一个。这里有三种有趣的设置,最迷人的还不是棋盘,而是插入了空手夺刀的游戏。为什么要插入这个游戏呢?也许除了生气之外,它还是一个隐喻。
文本有血液贯穿,但是并非在握。它处于可控与失控之间,必然是失控的,同时必然是可控的。也许正如带兵打仗,揣摩,推理,但是从不确信;需要随机应变,及时应对。北野武在拍电影时也是随机的,剧本上是晴日,若恰好下雨,便顺势改之;且不去追逐夕阳等景观,迥异于黑泽明。是否可以理解为挣破闪光的词语的束缚?
斗法,但不是《山中传奇》的法术,而是武术与兵法。此诡道,胡金铨拍得尤其出彩。在希区柯克那里,捕狮器最重要,一旦消失便剩下没有悬念的肉搏,而这里,即便是肉搏也精彩纷呈。
从戏曲中、绘画中摄取元素,再创作的过程中增强了什么、缩减了什么,以及如何强调某一种元素?这就牵涉到“方向”的自由度的受限问题。如果按照原版本的节奏、特色照搬下来,而不进行创造性地增减,不突出某些东西,必然导向平庸。或者,如极端的实验般打破语言层面的完整性,也只是破坏的变异,而不是延宕,而延宕是传奇的,它有一个延伸,以及建立起上的跌宕,即在素材的变形之上再来一次变形,第二个层面的变形是细节上的,这个细节已经和素材没有什么关系,是完全的再创作。这已经不再是晶体的,纯粹的,但是它又有晶体的外貌,因为它有一层类似于玻璃的过滤层,呈现出复杂的外貌,如同感觉是随机的,这一点在北野武那里得到了更好地呈现。随机性,衍生,延宕的共谋,构成了一个迷人的作品。
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