作为潮汕年轻一代，在今天终于看到了这部推广已久的电影。还没回家就已经看见短视频平台上铺天盖地的宣传推广，小至网红，大到营销号，打从一开始就加深了我对这部电影的兴趣，还好不会令我失望太大。

熟悉的场景和方言，加上本土的明星，还有一些家喻户晓的不能算是“明星”的名人，开场顿时就亲切感倍增，让我很快进入了电影的状态；电影里一些新鲜年轻的符号也比较抓住年轻观众的眼球，而后慢慢过渡，故事线逐渐明朗，中间的情绪爆发，使气氛达到高潮，带给主角的冲击越来越多，主角也慢慢蜕变，让观众能够感受到一种比较热血正能量的精神。通篇故事较为完整，非常接地气，本土精神和文化能够比较完整地传递出来，的确保留了潮汕人血脉中令人血脉偾张那层面，小成本的制作能够做到如此，实属不易！

而影片中的一些不足，也被展露无遗。首先仍然是人物塑造的部分，背景故事交待不是太足，要在后面的故事中才能理解透彻，可能会导致观众对人物的理解会有偏差；其次是一些非必要的故事线，看到中途会感觉莫名其妙，比较地冗杂；再然后是情绪过渡这方面，前面平淡如水，后面集中爆发，初看热血澎湃，回味还是较为寡淡。

抛开演员演技、影片剪辑各方面不说，这的确是一部冲击院线的不错的潮汕本土电影，奈何受众范围还是太小，其他评论里无法理解这部影片内核的比比皆是，而在影片本土受众中，首当其冲还是偏中青年几代，影片后半部分能让我清晰地感受到商业都市爱情片的内味，突然有种窜场到偶像剧的感觉；影片里各种资本化、商业化的痕迹也层出不穷，但想到这部影片的推广宣传范围与力度，倒也可以理解。

另外一点，如果把它跟《爸，我一定行》作比较的话，我会感觉《爸》的剧情会相对应的比较单薄，比较地生活化，不会那么多跌宕起伏，且会比较地小地域化一丢丢，两部都有优点可取，亦有缺点可挑。

总而言之，影片比较重于对亲情、爱情等情感的表达，而对于潮剧等传统潮汕文化的展现较为欠缺。潮汕电影还有很长的路要走，希望更多的媒体人、电影人能继续加油，作为一名观众，我也准备好时刻关注和支持！

如果《龙门客栈》不只是为忠良留后，而是让三法司“犯官自设龙门公堂”翻案，还人间正义一个可能，为后世留点法治的“香火”

https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年一月的评述链接

关于胡金铨导演的《龙门客栈》，我早年写过一篇《三版龙门的有余与不足》https://movie.douban.com/review/7527437/

是把三部“龙门”电影放在一起比较与梳理，当然也结合西片，提出了自己的一些设想。

不过这回系统的评述胡导演的作品，感觉这部《龙门客栈》还是跳不过去的，至于自我设想方面，之前那篇里是想让曹少钦也同样得罪了皇上，还窝里反，没准被其中一个档头干儿子出卖，也充军龙门，而一起发配的还有他一向的死敌，也就是于谦或杨宇轩一类的忠臣。

倘若这么处理，当然有点类似纪晓岚与和珅一路上嬉笑怒骂，模糊了善恶，平添了戏谑……

不过话说回来，《龙门客栈》里虽然角色不少，但萧少镃这样的义士，跟于谦旧部朱家兄妹，也没有什么太大的区别，更别说连客栈老板都是旧时的参军，都是一个模子里有头有脸的英雄。

差点忘了，后面还来了一个总旗，更去找曹少钦理论，于是很快就没戏了。这种“过场”的角色，除了体现编导对于明朝官职的了解之外，作用实在是有限。

倒是后面一对鞑靼小兄弟，曾是于大人的属下，却又被调到锦衣卫，后因祭奠旧主遭猜忌，入蚕室受宫刑……但这样子“游走”在正邪之间的角色，除了“自报家门”外，能发挥的地方同样有限，只是在大决战的最后，砍去了曹少钦的头颅，也算是为自己的人格尊严出了口恶气，但不管在文或武戏，这依旧只是个听起来人设很复杂，但实际上没什么戏的小配角。

整体而言，还是因为正面主角太过雷同，除了石隽先生扮演的义士，好象还有一点“周旋”的余地，于是苗天扮演的大档头特别“高看”他一眼，费了些唇舌想跟他谈价钱……除此之外，都是些很“伟光正”的角色。

而义士萧少镃第一次被大档头“劝退”后，虽说是有言在先，但刚到山口，就遇到吴掌柜，便去而复返，这可能就好比《侠女》中杨慧贞先让和尚代为向顾省斋“托孤”，既而高僧又以她尘缘未了，顾相公遭难，需要打救为名，让这一家仨口“小团圆”，同样的“去而复返”，让人感觉之前的“托孤”，只是为了让省斋兄体验一番抚养儿子的艰辛罢了……类似这样的情节，或转场安排，与其说是一种“散淡”的随心所欲，还不如说是某种写意潦草。

正角是这般，反角当然也好不到哪去，同样人物众多，但几乎都是千篇一律的，包括曹少钦在内，除了有哮喘之外，就是个更大牌，出场有锣鼓配乐的档头罢了。这般单薄人设造成的后果，就是到最后他一不留神就成了孤家寡人，而且跟萧少镃之间的对话，竟然还是重复苗天所扮演的大档头所讲的那一套，到末了还在劝萧要识时务。

于是乎，到了《新龙门客栈》中，就出现了一个近似《迎春阁之风波》万人迷的金镶玉。但这个角色之所以出彩，除了演员表现之外，更因为她是香港电影在很长一段时期里最喜欢塑造的那类角色，就是能在善恶之间游刃有余，也就是所谓黑白两道都吃得开，而更准确的说法，应该就是道德观念极为淡漠。比如金镶玉，如果周淮安不是梁家辉演的，她还会好德如好色吗？

另外，前两版龙门中把这么多人物牵扯进来的，都是为了保护忠良之后。这当然是一个传统观念，就算不是忠良，留后这件事，也看得极重，包括那些贫穷地方找不到老婆的光棍亦是如此……

但问题是，如果仅仅是忠良之后，当作情报一般的所谓“麦格芬”，那龙门客栈这样的题材，不管怎么翻拍，始终就只有这般的格局，因为事情的关键早就不在于忠良被陷害，而只在于给忠良留后……除非设计这忠良之后，既不忠也不良，反而想投靠番子，还可能有点儿戏。

胡金铨导演曾提过此片故事理念的缘起，就是看到007在全世界的大行其道，他觉得不应该这么美化特务，于是想以此片来“泼冷水”。但007有杀人执照，不管在暴力或床第间的道德感，都极为稀薄，而《龙门客栈》则有点矫枉过正，太过正邪分明，一板一眼，使得后面的“续集”都很难放开手脚。

单以系列部数来衡量电影的价值，当然是不严谨的，不过也不妨当成一个标准，而要是这么算的话，《龙门客栈》与《007》这两大系列，在数量上是相差甚远的。

再加上，从某种角度来说，徐克监制版本中的金镶玉，也能被视为007一类的角色，在杀人与寻欢，甚至情报方面皆是如此，同时观众缘还非常不错。只是不知道胡导演看到“续集”中，出现这么一位与自己初衷有明显相悖之处的女角时，会作何感想？

而对于《龙门客栈》这片，我的设想除了让曹少钦与忠良清流一起发配龙门之外，还有一个最新出炉的想法，那就是不把焦点放在保护忠良之后，因为那是“治标不治本”的，而是用非一般的手段，来为冤情翻案。

在《龙》中于谦被问斩的罪名是欲迎外藩，而在历史上是英宗复辟，大将石亨与太监曹吉祥等诬陷于谦谋立襄王之子，致使其含冤遇害。

不管历史真相或电影演绎是怎样的，按我这最新一版的思路，就是要以特殊手段来给于谦翻案。当然这不是指后来在明宪宗和明神宗时，于谦被平反追谥，因为这种迟到，且完全由上而下的“嗟来”之平反，不管从戏剧性，或者真正意义而言，都是薄弱的。

我的具体想法是这样，于谦或类似的清官，并没有被问斩，而是发配了，包括家人也在内，而曹少钦就更有理由中途截杀，免除后患……

但整个故事的重点，不能只做在保护忠良之后上，原因上文已提及，而是要翻案，而且不是进京告御状那种套路……

假设那些年被曹少钦排挤，陷害的官员很多，有的处死，有的发配，各个衙门，各种官职的都有，其中包括刑部，大理寺和都察院的官员，这些人中有好有坏，也有的是半好半坏。

而这回又多了个于谦这样的尚书，当然前提是他能活着被押到龙门。

至于于大人的旧部，以及萧少侠所要做的，远不只是保护忠良以及之后，而是要以其人之道还治其人之身，同样“私设公堂”，为自己翻案。

而这些人私设“龙门公堂”，至少是有人和的，因为三法司都有人。于是他们像办集体婚礼一样，公开轮流审案，而重审的就是他们各自的案子。当审别人的案子时，就端坐堂上，审自己的时候，就在堂下。

当然事情还没这么简单，当档头们一次次斩草除根失败后，曹少钦亲自出马，但同样功亏一篑，不过他接下来不是以一敌众，以剑术顽抗，而是不得不参与到集体审案中来，方法当然跟东厂的严刑逼供不一样，是注重证据，辩论，甚至是职权间的制衡。

于是乎，当初的众多冤案被翻了出来，或多或少与曹少钦有关，特别是于谦的那宗……当然也有可能，在曹少钦的背后，反派还有反派，或者是曹少钦也没有那么一锤定音的坏，而那些三法司的清官也没有他们声称的那么无辜。

也就是说，《龙门客栈》的故事不只在于为忠良传香火，更在于以这般三法司“犯官自设龙门公堂”的方式，还人间正义一个可能，为后世留一个法治的“香火”，而不只是拼命力保那几点良莠莫辨前途未卜的血脉。

恕我直言，这一部真的??。。。

先讲人物，首先是这一季里我唯一觉得人设不崩的一个，副总指挥。全程智商在线，冷静，果断，顾家，会搞一点权术，所以一定要让他儿子死了就很让人不舒服。

然后女主，典型的shabi白左，除了表我也没有别的形容词来形容她，毫不犹豫的要求别人放弃自己的一切去帮她，为了自己的理想不惜放弃别人的生命，哪怕为了帮她死了她也只要说一句sorry就可以当作没发生了，那句话怎么说的来着，在最后一个印度人战死之前英国决不投降？然而搞笑的是每次她要别人帮她的时候，只要说

-你要帮我。

-不行。

-没有你我完不成。

-好的。

就总能找到死心塌地的赣卵给她赴汤蹈火。。喵喵喵？什么几把玩意，轮子好好学学人家这脑是怎么洗的吧。。。从第二季开始女主的情感经历就突然丰富起来，就一边爱着原配一边毫不愧疚地情人上床，第三季也继承了这一设定，她不在乎别人的感受，只想着不能让自己拯救世界的目标失败了，不然她自己心里会不舒服。最后女主靠意念就能穿越，彻底标志着部剧从科幻故事变成了玄幻故事。

接着弗兰克，首先他复活是没有逻辑的，你安啦 胡啊克吧完了了还能就半边脸烧伤加上走路有点瘸？然后复活完了就感觉自由了？这又是什么逻辑。。一季结束给人的感觉就是，哦，他还能复活，哦，他又死了。

再讲情人，死太早有点不记得他叫什么。。他爸叛国被毙了，结果他还能官复原职，特么纳粹高层的脑子里在想什么啊，猪都知道他肯定要去打击报复，结果不把他关起来还接着给他派任务，赣卵希姆莱就不怕哪天被他杀了，毕竟就是他希姆莱让他毙了他爸啊。。。情人的剧情我是没怎么看懂，最后死的也莫名其妙，女主第二季杀过人之后就突然伸手敏捷了？

最后聊聊配角，副总指挥的小弟，麻蛋他死了的时候就跟看权游萝卜死了一样的感受。。副总指挥老婆，因为儿子死了就去酗酒，自暴自弃，问题是你不知道你还有两个女儿吗，还想跟心理医生哈搞八搞，求求编剧别瞎jb编了。。剩下的，倒爷，gay，西方记者??，情人的情人，记得好像是叫妮可还不是什么，还有什么贸易大臣，城户检察官，还有那个实际是城户检察官内鬼的美国二鬼子，几乎都没有什么亮点，关于他们的内容太多的故弄玄虚，看完体验很差。

第三季给我的感觉是没有亮点，甚至只要看个剧情简介就不用看剧了。按照迪克的小说里的设定，德国是一个科技max的国家，本子是还多少有一点人性化的国家，然而这个设定并没有体现出来，只是通过德国人有氢弹日本人没有来表现科技差距，除此以外看不出还有什么不同。第二个，在小说里有一个贯穿始终的东西叫易经，然而剧里给了几个片段让人摸不着头脑，放出来的意义是什么？像原作致敬吗？只会让人觉得是邯郸学步。这一季相比于前两季降低了一点东西的重要性，比如在小说里至关重要的录像带，在第三季就没人提了。又提高了一些东西的重要性比如突然冒出来的穿梭机，可以看出编剧是想要突破原著小说的框架重新搞点新的出来，但是没有铺垫，显得非常生硬。而最让我感觉恶心的是，全剧充斥着政治正确，强行凑出来一对gay，一对姬，调个十来分钟的情结果就成了，也不管剧情需不需要，反正就凑是出来了。。自由恋爱自由恋爱。。。。

给分四分给的是设定依然算是独有的，多少还比较新鲜，当作口水剧看也还算合格，但是豆瓣评分给到接近9分我是不能理解的，就这剧情也能有8分多？是不是只要追求下所谓自由的剧都能给高分啊？

左的可怕

青山绿水畔，薄雾缭绕间，女主划动着玉足向水中播撒着涟漪。一旁的男主洗着脸，言语间隐含着对女主的爱意。女主不动声色，男主将溪水撩向女主，女主也用脚将水撩向男主，欢声笑语，水花四溅，心花怒放，情不自已。本以为二人会走在一起，本以为有情人会终成眷属，但却响起了这首歌《永隔一江水》。这也许就是1980年代的爱情，双方都心知肚明，二人也彼此深爱，但都发乎于情，止乎于礼。谁也不说破，谁也不越界，就像上学时桌上的那条“三八线”，二人的感情永远隔着一江水。

“明天，公车一来，我就要走了。”“那我就不送你了。”多么决绝的回复，掐灭了男主最后表白的勇气。关上房门，女主倚着门泪流不止。男主到了城市，灯红酒绿，纸醉金迷的生活或许让他没有太多闲暇去思念远方的爱人。但女主过着日复一日的平淡生活，这首歌多么像女主的心声，多么像那无数个思念的夜晚，从黑夜到黎明，等待，等待得心都要碎了。她多么希望男主能留下来，多么希望男主能回来。然而女主是矛盾的，她希望她心爱的人能有一番作为，而不是待在这穷乡僻壤中了此一生，况且他是大学生，他需要更大的舞台。同时女主还受到父母的遭遇的影响，他不想拖累男主，不想男主重蹈她父亲的覆辙。她拒绝了男主的爱意，她的生活和希望，总是相违背。从此，她和男主是河两岸，永隔一江水。

“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下；叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱”。

“世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。世界上最遥远的距离，不是我就站在你面前，你却不知道我爱你，而是明明知道彼此相爱，却不能在一起。世界上最遥远的距离，不是明明知道彼此相爱，却不能在一起，而是明明无法抵挡这种思念，却还得装着毫不在意。世界上最遥远的距离，不是明明无法抵挡这种思念，却还得装着毫不在意，而是用自己冷漠的心，给爱你的人掘了一条无法跨越的沟渠”。

电影里，男主喜欢泰戈尔的诗，女主喜欢舒婷的诗。而二人对待爱情的态度似乎就像上面两首诗一样。女主的心在男主身上，希望男主有自己光明的未来，而自己不希望成为男主事业的阻碍，只是默默地支持。而男主表达出自己满满的爱，换来的却是女主冷漠的回应。这也许是二人不同的爱情观，这也许这时代的悲哀，乡村与城市，爱情与事业，门第与地位……都成为难以逾越的鸿沟。

男主最终和女主成为了河的两岸，男主收获了事业，却没有收获爱情。女主在艰苦的乡下生活和悲惨的命运中英年早逝。拥有与失去间，让人感到满满的遗憾以及无限的哀伤。若能赶上如今的时代，二人多半会双宿双飞，在另一个城市开启不一样的人生。没有任何一个时代是可以挽留的，但爱情是可以挽留的，只可惜，他们都没有逃过时代与命运的安排！

河难道只有两岸吗？人生难道不是出人头地就是寥寥此生吗？爱情难道只是相互拖累不是相互扶持吗？男主的经历告诉我们不是的，他需要爱情的滋养以及精神的支持，女主又何尝不是呢。他们若能鼓足勇气，给彼此一个机会，或许他们能找到河的第三条岸，也许那是一叶扁舟，载着他们的生活与希望，顺着河水静静流淌。

因为生病整整一年没去过影院。这次死也要去影院观影，是因为我喜欢的几个影星都参演了。

这几个演员自己都是超挑本子的。如果只有一个参演也就罢了，几个都在，这本身就是一种诱惑。于是我不顾豆瓣评分6.7，不顾友邻观影归来纷纷在广播里破口大骂，压根不看任何预告和影评，希望能收到一个最新鲜直观的观影感受。

结果就是我在电影院里一边吓哭一边骂RR：哪有你这么坑自家迷妹的！

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今天终于鼓起勇气看了这个纪录片，两年前那场灾难夺走了我外公的生命。可能因为导演是位日本人，也可能因为感同身受的正在经历或者已经经历过疫情的中国人，这部纪录片在疫情过后很快进入大众的视野。我这两年一直不敢看关于疫情的任何影片或者报道，当我初次了解这部纪录片就被一个采访者劝退了，也是一位经历了疫情中失去外公的女孩，当时看到这部纪录片时她的一句话让我刚好一点的伤口又流血了，她大概意思是：当看到和自己外公年龄相仿的老人时，她就在想怎么就差了我外公一人。我完全懂她的感受，所以一直不敢看。我没有她那么勇敢，当这件事发生时，我选择了回避，遗忘从而企图忘记伤口的疼痛。直到今天看完这个纪录片，我发现有些事情是一定要记住的，是伤痛的另一个意义。这也是整部纪录片对我乃至武汉人的意义。这部纪录片没有英雄，没有演员。你可以感受到，通过这部纪录片，武汉人是如何面对疫情后的生存问题；如何学会面对过往而不被过往所困；如何仍然对生活充满热爱。

除了感同身受，让我影响最深刻打完是真实。实在是太真实了，片中的地方太过于熟悉，就是我不经意间走过的路吃过的店。真实的不仅仅是地方，还有采访的人。其中一位采访者是建设过雷神山医院的工人，当导演问他为什么会参与建设雷神山时，他说因为当时的工资是平时的好几倍，其实他也有一番热血想要贡献一份力量。英雄源自人民，平凡成就伟大。这是我对采访者以及英雄城市的理解

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乞丐谁演的？那个表情真的到位！希望他们能够更加用心创作。多去学习，但还是要扎根黑土地！我想你们致敬！salute！东北喜剧要活下去！要好下去！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

悲伤冗长的呜咽声配上黑白冷色调，奠定了电影的基调顶光拍摄在警局的杨大伟，给这件事情增加了神秘感不小心撞倒孕妇，最终接上送往医院，代表着杨大伟的良心还在，并没有泯灭编剧在电影中起搞笑作用，中和犯罪的恐惧和害怕监控录像拍摄到了出租车出入加油站的画面回忆是暖黄色的，但出现追杀后就变了冷色调了手持拍摄张九龙被拍，表现出李四的慌张和害怕四组人物串一起了，用一位服务员的视角和动作甜蜜的夫妻生活回忆是暖色调与现在的黑暗形成鲜明对比

传统的he结尾好像被默认为是大团圆结局，比如主角在一起、坏人boss被消灭、误会全解除、所有人都找到归宿等。然而这部剧的结尾主角并没有传统意义上的在一起，“八月哥”不仅可以继续上学，好不容易王子知道是谁搞得事情结果还不能发作… 看似好像be了，实则不然。这部剧的整个故事背景是瑞典是一个君主立宪制国家，国家的阶级划分非常分明，而王室身份又极其特殊。小王子在肩负王储职责后面对的不仅仅是国家大任，还有王室血脉和宝座的延续。虽然瑞典同性可以结婚，但普通人家可以，身为唯一王储的小王子若娶了一位男性王妃，是没有后代诞生的，难道整个王室就断在了小王子这一代吗？就算小王子选择美人放弃江山，但是王室其他成员必然会竭尽所能的施压反对。在这个背景下，小王子若想光明正大的和王妃在一起势必要做许多努力，对制度和其他方面进行改革才有可能得偿所愿。而在这么紧迫的情况下，小王子不可能说出柜就出柜，此时小王子在剧中的选择是明智而正确的。整部剧小王子的成长是显而易见的，不过再怎么成长他毕竟只是一个突然成为储君的高一学生而已，转学之前他也没有想到自己会爱上一个同性。想想小王子，人生十几年从来没有作为储君进行培养和生活过，突然成为储君，哥哥也去世了，全国的目光都聚焦在了他身上，一举一动都会被审视评判，更会拿两任储君进行比较，一夜之间让他成为一个能够独当一面的人压力得有多大。有一说一，由于小王子第一集里表现有点“柔弱”，在我的设想里xing爱录像被公开后，面对这么轰动的丑闻和压力，我看着都觉得尴尬紧张，小王子是会放弃王妃并且不敢再和王妃有交流的。结果小王子的表现着实让我大吃一惊，他不仅没有退缩，面对着这么大的压力反而是他主动联系王妃要和他共同面对，这得有多爱啊。虽然他还是选择了王室，但我前面也提到了这才是当下最明智的选择。后面我认真的设想了小王子会怎么和王妃解释这件事的许多情况，就是没想到小王子像个小朋友一样近乎无礼的要求王妃做他的“秘密情人”。说到西蒙，我一开始以为他是大胆而主动的那一个，结果看到后面几集才发现，最为主动的那个一直是小王子，王妃在这段感情中一直是那个等待者。王妃并没有把王子和自己的阶级差距放在眼里，他爱了就是爱了，但因为爱人需要顾虑的太多太多，所以王妃虽然很爱王子，但却没有主动向王子靠近。他一直在等。哥哥去世后王子说两人不要再联系了，王妃答应了，但王子因为嗑药在球场“发疯”的时候一个电话王妃就跑到了他身边（这里除了告白戳我，最戳我的一点是王子删了王妃的手机号，在磕了药喝了酒疯疯癫癫的状态下居然清楚无比的打通了王妃的电话，这得多爱）。王妃对这段感情是平等的，他不觉得在感情中还分身份高低。他可以因为王子的要求不和王子联系，也可以因为王子说和好而和好，他可以在感情中妥协，但绝不会让自己成为一个“秘密情人”。说回正题，我之所以认为是he结局，是最后王子的拥抱和结局的那个眼神。个人认为王妃拒绝成为“秘密情人”时的话让王子茅塞顿开，认识到自己需要站在爱人的角度考虑问题，认识到爱人需要的不仅仅是爱更需要平等。而女王在电话中不仅不追究“八月哥”的责任，还不停的强调王子需要为大局考虑，不停的提到去世的哥哥，让王子认识到自己需要成为一个真正的王子独当一面，而不是永远服从于王室受人摆布，永远活在哥哥的名义之下。所以他第一次在大庭广众之下，在所有的学生和家长面前，在这些或是贵族或是家世显赫的众人面前紧紧的抱住自己的爱人说“我爱你”。若是和王妃永远告别，又怎么会在刚刚发表声明、最需要和西蒙避嫌的时候做出这样的举动，更何况他们刚刚才不欢而散。所以这不是告别，是威廉终于下定决心要成为真正的王子，要对爱人负责。圣诞过后是新的一年，新的开始。王子始终在成长，我相信王子在之后会成长为一个真正的大人正视自己的责任，变得更加成熟。而王妃因为那句“我爱你”会更加坚定王子的爱。就是这种看似没交代实际内容丰富的结局才给人想象空间，若是在短短6集内就结局交代在一起才会让人摸不着头脑。（这部剧好像国内没有那么火，在我追完剧上网搜帖子或者评论找情感共鸣的时候发现没有??所以就自己唠唠叨叨写了点）