它反映的只是一个维罗妮卡死时,另一个维罗妮卡的忧伤,这种忧伤的度数是难以估量的,基老和演员都将这一点表现得很好。我觉得电影反映的就是孤独,五个层次的孤独:一是同一个人有两个自己;二是这两个自己彼此分离;三是这两个自己感受到彼此;四是其中一个自己死去;最后一个是孤独被戳穿,也就是当木偶师开始向维罗妮卡表演两个维罗尼卡的故事的时候,维罗妮卡发现再也不能自己一个人私藏这种孤独,她的孤独被公诸于世了
它反映的只是一个维罗妮卡死时,另一个维罗妮卡的忧伤,这种忧伤的度数是难以估量的,基老和演员都将这一点表现得很好。我觉得电影反映的就是孤独,五个层次的孤独:一是同一个人有两个自己;二是这两个自己彼此分离;三是这两个自己感受到彼此;四是其中一个自己死去;最后一个是孤独被戳穿,也就是当木偶师开始向维罗妮卡表演两个维罗尼卡的故事的时候,维罗妮卡发现再也不能自己一个人私藏这种孤独,她的孤独被公诸于世了,从此也就关闭了她进入这个世界的大门,而同时,她也关闭了自己城堡的所有门窗,连那个最有可能进入,差点成为她的爱人的木偶师也只能永远地徘徊于门外了。孤独,看上去是个挺私人生活的词,但由于基耶洛夫斯基已经建好了一条烟囱,顺着这条烟囱能够爬到浩渺广远的形而上学顶空,维罗妮卡的故事就显得不再那么私人了,每个人心中都有一个维罗妮卡。
无论是姥姥、外婆和外公,还是妈妈、王太太和爸爸,亦或是薇薇、朱音和阿达,三代人对于爱情,都有自己的坚守。正是这份坚守,才让爱情显得更加难得与可贵。不一定非要每天相依相偎才是真正的相爱相亲,有时候坚守,也是爱。
无论是姥姥、外婆和外公,还是妈妈、王太太和爸爸,亦或是薇薇、朱音和阿达,三代人对于爱情,都有自己的坚守。正是这份坚守,才让爱情显得更加难得与可贵。不一定非要每天相依相偎才是真正的相爱相亲,有时候坚守,也是爱。
情节太羞耻了,适合夜深人静戴上耳麦,锁上门,猫在被窝里偷偷看(我在说什么,捂脸)
30场吻戏魔鬼剪辑
http://v.youku.com/v_sho 情节太羞耻了,适合夜深人静戴上耳麦,锁上门,猫在被窝里偷偷看(我在说什么,捂脸) 30场吻戏魔鬼剪辑 http://v.youku.com/v_show/id_XNDMwMDM0NTQyNA==.html 台词太奔放了…… 过程太残暴了…… (评论里出现好多我第一篇长评恰恰相反的“观点”呢,可是只有一个竖拇指的选项,为什么读者只有点“同意”,没有点“否定”的选择权呢?而且没有可回复讨论的功能选项,感觉很方便水军带节奏啊。在本文草稿到投递之间,又不断出现着恰巧和本文相左的短评,蜜汁“缘份”啊呵呵。) 看过熟了的第一集之后,更觉得除了我第一篇生食后想到的和未消化的,又有不少更多更深的感受。 编剧真是够大胆且犀 (评论里出现好多我第一篇长评恰恰相反的“观点”呢,可是只有一个竖拇指的选项,为什么读者只有点“同意”,没有点“否定”的选择权呢?而且没有可回复讨论的功能选项,感觉很方便水军带节奏啊。在本文草稿到投递之间,又不断出现着恰巧和本文相左的短评,蜜汁“缘份”啊呵呵。) 看过熟了的第一集之后,更觉得除了我第一篇生食后想到的和未消化的,又有不少更多更深的感受。 编剧真是够大胆且犀利的。从直前的解说词,到故事一层层的递进、曲折,都可以感觉到处处狠戳某些人的痛点啊。开始为这部剧和编创演职人员担心了,千万不要发生像《GIFT》,《被讨厌的勇气》那样被“恶搞”的事啊。 直前解说词,字字珠玑,寓意深刻,既针砭时弊,又自然流畅地引出故事主题。在我看来,“奉献全身心”还特别适合形容现实世界里以木村拓哉为代表的日本文化演绎界有担当的工作者们。这里抄写了一段,小伙伴们自己体会吧。“2018,我们生存在日新月异的网络社会中,随着智能手机和xxx的普及,以前不曾出现的犯罪日渐增加。在这个个人信息遭泄露、被跟踪狂盯上、轻易就能获得他人踪迹的时代,对那些心怀恶意的人而言,寻找猎物变得更为简单,人们连自身都无法保护。在这个时代下,我们需要的就是贴身警卫即保镖。这是一个讲述了奉献全身心,在重重危险中保护委托人的人们的故事。” 这段引言还解答了我一些生食未消化的疑问,比如第一集出场人物怎么感觉比较多,而且男主的出镜率并不高。看来这是一部描写芸芸众生的生存现实和表现某些行业的群像剧。直前部分还真是画龙点睛的神来之笔,必不可少呢。 序幕镜头开始是2012年岛崎章作为一名民间保镖,保护转会风波后回国的足球运动员,展示了曾岛崎的专业水平和当时的帅气。而随着一颗光亮的掉落的螺丝钉,我的心也咯噔一下,镜头截止在章转身回顾的时刻,给人留下很强的悬念,也为剧尾高梨说出放弃任务,是因为拒绝和说谎掩盖失误的岛崎做搭档埋下了伏笔。正片的镜头却开始于2018的冬季同样一颗掉落在地的螺丝钉,给人一种现在进行时的现场感,再出场的章已经完全变了个人似的,就像那颗在雪地寒天的夜色之中锈迹斑驳的螺丝钉。这一段真是构思精妙,承转起合,抑扬顿挫,引人入胜,每一笔都看点满满,耐人回味。而通过章和同事的闲聊,“民工”般的造型、语气、做派,不着痕迹的交待了章的现状,也让人更加好奇之前他经历了些什么。之后突然看到驶近的轿车,章下意识地把老工人揽在身后的微小动作,说明虽然过了六年,在危急时刻保护他人挺身而出的专业素养已经成了本能。后来在看到女政客新闻时马上想起她是轿车里见过的,以及领取资料时马上回忆起sp落合是轿车里的司机,他马上意识到他是女政客的贴身警卫,这种过目不忘,思维、反应的敏捷也说明了他的专业素养并没有丢。而落合已经完全记不起章,还出言不善,也暴露了警方的专业素质和职业态度的欠缺,为后来发生安保事故留下交待。 (民间保镖也好,警方SP也好,最重要的是提前做好准备工作。现场平安无事,不出现任何紧急、危险状况才是最成功的,而不是像短评里喷子胡说的,执勤中惊险刺激事件不断发生。像这次活动中,爆炸危险品被轻易带入大型公共活动场合,还被引爆,并且没有及时安抚人群,任由记者引发骚乱,还造成比赛中断,被保护人失踪,应该算作是安保事故。暴露了警方对工作不够重视,事先策划准备不足,没有多套应激预案,临场反应能力不足。而且只专注于保护女政客一人,普通百姓的安危没有在他们脑子里,现场乱作一团也反过来为执行任务造成更大困难。) 编导在讲述故事时,正叙手法带来真实感,而两条线索穿插演绎,又环环相扣,有交叉有递进,悬念丛生,加上偶尔抖个包袱,张驰有度,不落俗套。具体情节有网友上传过的详细讲解可以参考,这里只想说一些在看生熟两版后印象深刻的感受。 看生肉时候不太懂女大臣见大BOSS的意味,觉得多了个无关紧要的串场人物。看过熟肉有一个想法,爆炸、骚乱等阴谋其实都是大BOSS在操控着。大臣自己编的恐吓信的内容有经他或授意人暗示之嫌,记者挟持大臣时说信里“傲慢是人类的敌人”是自己送给她的莎士比亚名句时,大臣的表情像感觉中招的样子,而BOSS也讥讽她是个“只会死念新闻稿的女主播”。在大臣说自己会处理(利用出席比赛树立形象),他并不好奇,而是说出“以后都是你自己的事了”,让人感觉他是了解大臣的阴谋的,而因为党内压力,他要把亲手推上舞台的爱将抛弃了。虽然记者在挟持大臣时说她是靠自己的文章吹捧上台的,但有点社会常识的人都知道,政治上的事情绝非那么简单。 一个民间食品公司的老板能从大臣秘书处能轻而易举得到机密信息,也不是简单的事。如果不是有人提前知道会发生骚乱,怕伤及池鱼而有意泄露给相关的重要人物做提前防范,这种泄密事件在最应该讲求保密的秘书部门实在不应该出现。 而一个未经训练的普通记者能够把爆炸物轻易带入防守重重的会场,顺利实施定时爆炸,固然有落合傲慢好武,不重视外围普通警务工作者,缺乏各部门沟通的原因,但更有可能的是有人在暗中放水。而落合上级系长恰逢爆炸时间打来调虎离山的电话,也疑似这位的“内鬼”身份使然。 在剧集刚开始时候落合听女大臣说疑似危险品可能不会有大危险,经防爆队员检查后确如其所言时,已经对大臣自编自导的“恐吓信”产生怀疑了。 而落合在大臣和BOSS单独谈话时,贴着门应该是听到了内容,而后深思的表情似乎他对各方都有阴谋也有所察觉。在警方开会时他说:还是都小心些好,出了事故谁的面子都不好看,应该是他觉得作为下级也只能这样警告上级和同事了。系长听了他的话也是意味深长的眼神,估计内心有所触动。 由上述观察我的推测是,大臣失言后并没有反省到自己的错误,而是玩文字游戏,通过记者的独家访问她为自己狡辩。还制造一出“炸弹”恐吓信,想利用出席马拉松比赛秀自己不畏危险,一心为民的伟光正形象。而记者发现恐吓信使用的句子是自己推荐给大臣的,怀疑恐吓信是她无中生有自导自演,于是用烟雾弹制造扰乱,然后约她见面揭穿她。 这一集里出场的人物也都生动鲜活。每个主要人物都有自己的缺点,没有谁是伟光正。 章性格稳重,有保镖职业需要的沉着冷静,判断力强,反应敏捷。在训练时照顾宽松代,礼让没礼貌的同事,说明他很宽容厚道。在宽松世代被老板要求为他挡枪很尬的时候挺身而出化解气氛,说明他也很讲义气也非常善解人意。 目前看到第四集 很喜欢这集的调调 下面整理一下我发现的那些 为结尾反转埋下的伏笔(含剧透) 1、男主一直以为抱走瑞安的是贝芙的父母,但忽略了《小飞象》是女儿贝芙最喜欢的电影(隐喻抱走瑞安的原因是贝芙想要一个玩伴/娃娃/宝宝) 目前看到第四集 很喜欢这集的调调 下面整理一下我发现的那些 为结尾反转埋下的伏笔(含剧透) 1、男主一直以为抱走瑞安的是贝芙的父母,但忽略了《小飞象》是女儿贝芙最喜欢的电影(隐喻抱走瑞安的原因是贝芙想要一个玩伴/娃娃/宝宝) 此片编剧动机很简单,借助国内稀少的同志题材来提升剧情,却仅仅只是伪同志,这下好了,直接把异性恋观众和同性恋观众都得罪了。异性恋观众看李治廷和白客装男男觉得恶心,同性恋观众看李治廷和白客装男男也觉得恶心,两者看法是不一样的,但恶心是一样的。 编剧脑子也不知道装啥的,电影定位是喜剧/爱情,通篇过去是 此片编剧动机很简单,借助国内稀少的同志题材来提升剧情,却仅仅只是伪同志,这下好了,直接把异性恋观众和同性恋观众都得罪了。异性恋观众看李治廷和白客装男男觉得恶心,同性恋观众看李治廷和白客装男男也觉得恶心,两者看法是不一样的,但恶心是一样的。 编剧脑子也不知道装啥的,电影定位是喜剧/爱情,通篇过去是让人误会的是古大白和金天的“爱情”,中间夹杂着赫敏和古大白的些少爱情反扑,最后结尾双双结婚直接抹杀这破玩意的“爱情”编剧所定位的爱情到底是什么?喜剧部分就更别说了,我还不如立即关掉,看会以前的王大锤更欢喜。 演员部分更是无数槽点,打着同性伴侣,但李治廷和白客毫无CP感,毕竟是假装同性恋,但这也太假装了,演技也太假太装了。张榕容饰演赫敏亦是一言难尽,也不知道是导演喊Action太快还是张榕容进入太慢,只要是张榕容的镜头,前三秒跳跃巨大,那种尴尬感真是充满整个荧幕。可能唯一算好的是华生和周韦彤,周韦彤胜在戏份少,槽点就少。 烂片是跑不掉了,之余还要被人谩骂的了,题材没有立稳下打擦边球,吃力不讨好,编剧导演还是回去垫高枕头想想哪里出了问题吧。 「小镇滋味」第三季刚上线,便火速开启了追剧模式。 还是熟悉的血浆,还是原来的口感,简直不要太下饭。 「小镇滋味」第三季刚上线,便火速开启了追剧模式。 还是熟悉的血浆,还是原来的口感,简直不要太下饭。 那碰瓷的哥们儿,这里明明是84版倚天的评论区,你却在这里连发多贴尬吹19倚天这部魔改烂剧,你是不是看19倚天这部魔改烂剧看傻了?那编剧的魔改,让19倚天口碑崩坏,你却在这里连发多贴尬吹这种魔改剧,你是在发泄19倚天口碑差的不满吗?连发多贴尬吹19倚天,来这里发泄,这不是有病,我想不出其他解释。 那碰瓷的哥们儿,这里明明是84版倚天的评论区,你却在这里连发多贴尬吹19倚天这部魔改烂剧,你是不是看19倚天这部魔改烂剧看傻了?那编剧的魔改,让19倚天口碑崩坏,你却在这里连发多贴尬吹这种魔改剧,你是在发泄19倚天口碑差的不满吗?连发多贴尬吹19倚天,来这里发泄,这不是有病,我想不出其他解释。 第一次写这个,也是为了记录一下从电影学习的历程。电影作为一种文化形态,里面有很多知识性的东西值得我们学习。 民主是个很敏感的词汇,背后有很多学问值得我们去探究。有位历史学家曾经说过:近代历史的主旋律是民主化。这个大潮下,所有国家都会波及,但也会有角落,在有些时间段会有反复。如同长江三峡里的水,直流向东 第一次写这个,也是为了记录一下从电影学习的历程。电影作为一种文化形态,里面有很多知识性的东西值得我们学习。 民主是个很敏感的词汇,背后有很多学问值得我们去探究。有位历史学家曾经说过:近代历史的主旋律是民主化。这个大潮下,所有国家都会波及,但也会有角落,在有些时间段会有反复。如同长江三峡里的水,直流向东,但会有暗流,有旋涡,有反走向西时。。。 (本文约三千二百字,阅读大概需要四分钟) 我很喜欢《浮出历史地表》里的一句话,大意是差异的存在,是平等的前提。差异,正是当下影视剧用来贩卖焦虑,或者陷入贩卖焦虑争议的关节点。因为不管再如何强调平等,性别、代际、身份、经济、地域、原生家庭的差异都是客观存在的,不可能人为地抹除。而如果不关注这样的差异,对女性和弱势群体的关怀 (本文约三千二百字,阅读大概需要四分钟) 我很喜欢《浮出历史地表》里的一句话,大意是差异的存在,是平等的前提。差异,正是当下影视剧用来贩卖焦虑,或者陷入贩卖焦虑争议的关节点。因为不管再如何强调平等,性别、代际、身份、经济、地域、原生家庭的差异都是客观存在的,不可能人为地抹除。而如果不关注这样的差异,对女性和弱势群体的关怀就无从谈起。看一部剧是否贩卖焦虑,不仅仅要看它集中了何种社会的争议话题,还要看它是否塑造了鲜明的人物,编织了不一样的剧情网,来正面地回应这些争议。如果说,三个主角的任务是要寻找更为完善的自我,那么对整部剧而言,它的任务就是要营造出一个对女性更善意的环境,至少要提出改善环境的主张,才能对得起它的选材,以及选材所涉及的人群。 通常来讲,以往影视剧用来平息焦虑的策略是,塑造一个或几个超人,形成某种爽剧、爽文的模式,遇神杀神遇佛杀佛。与玛丽苏不同的是,这个超人拥有优越的社会经济地位,绝佳的双商,永远都走在潮流趋势的前沿,轻而易举就能获得其他人的认同和追随,没有缺憾,无懈可击。超人是具有双面性的,就像侏罗纪世界中,被人为制造出来的D-Rex,ta象征着一种统治的力量,吸收了一切最先进的价值观,是被人为制造出来的“父”,虽然人们在ta身上寄托了扭转时代的希望,但ta越强大,就越是一种对弱者的吞噬。而还有一种策略,就是完全规避争议点,用神话或者童话的方式,将争议简化、平息乃至消解,这就是我们在傻白甜剧中常见的手段。 然而,《真你》中是没有超人的。最接近超人的萧嫣,她的自我也尚有可完善的空间,她在现实中也并非一帆风顺,左右逢源,同样四处碰壁,随时需要面对来自传统和现代种种异样眼光的审视,随时需要回击各种主流观念的打压。陈娇蕊和尤雅就更不可能是超人,目前的剧情中,她们甚至都还未明确觉察压力的源头和自身的漏洞。没有超人,剧情就容易弥漫焦虑。但是必须指出,超人的塑造,对改善女性的现实处境,并没有多大的意义。超人不能让痛经的女孩不痛经,不能让虚弱的孕产妇马上生龙活虎,不能为女性追回花费在生育和家务上的时间和精力,不能让被性骚扰者找回她们完整的尊严。甚至可能你看到了超人,自身却根本不具备同样的条件和资质,而陷入更为焦虑的境地。 《真你》真正用来回应焦虑的,是女性之间的互相认同和善意互助。萧嫣在飞机上为带娃的赵太太拿行李箱;拿着赵太太失态踢掉的拖鞋去找她,保全她最后的体面;对陈娇蕊,送医、保密、让方案,几次三番地提醒莫铭关注她的精神状态,多多承担家庭责任;对小黄,懂得用温情缓释她的压力,并为她打点好离职后的出路;对艾米,了解她不经意间提到的未来和理想,永远对她怀有期待,即使被背叛,被出卖,也千方百计地降低对她的影响,保全她的职业生涯。她已经具备了更高层次的视野格局,却仍然时刻关注着初出茅庐的青涩同类,还有陷入泥沼狼狈挣扎的伙伴。而同样,被她帮助的女性群体,也在不断地给她正面的回馈。纪总与她冰释前嫌,平等合作;闺蜜尤雅宽慰着她家庭的缺失,包容和维护这她的一切不合时宜;赵太太及时的醒悟,而不会因为陷入对家庭的执著,排斥她的干预;艾米和小黄,都理解了她严厉背后的温柔回护;哪怕是熊孩子妈妈这个看似的敌对者,也坚守着信义,愿意把生活的艰难倾吐给她。而她为陈娇蕊所做的,待陈娇蕊勘破自身的迷障之后,也一样会得到回应。她治愈着她人的同时,也被她们治愈,即便选择了一条遍布荆棘的道路,她也并不孤独。 之所以用girl helps girl的原则,来编织人物关系,《真你》并不是在刻意营造虚假的女性乌托邦,得回到剧中男性人物的塑造上面讨论。说实话,《真你》并没有用一种直白突显男性之恶的方式,来作为女性反抗的前提,剧中也并没有极端恶臭的男性角色。惊悚、夸张、脸谱化的男性暴力,会掩盖对整个看似和谐高效的男权社会运转机制的追寻。当然,我们并不否认这种男性暴力确实存在,但更多的是隐蔽的、无形的对女性权利空间的侵占。《真你》真正想要揭露的,是男性在漫长的性别红利时代,所形成的集体无意识。而整个社会,会默认他们这种膨胀的权利和过份的侵占,而不会要求他们提供理由。如萧嫣公司在母婴室抽烟的男性,他们这么做不过是因为理所当然地觉得吸烟的需求,要高于女职员哺乳的需求,因为他们是大多数。又比如莫铭,在享受着母亲的付出之后,也会继续合理化妻子的付出,他只要稍微地补偿妻子,就已经在满足于周遭人对他的吹捧。如果他不能体悟到妻子和母亲其实是同类,他就意识不到自己的成长经历、工作成就和完美形象的背后,存在着多少女性的牺牲。又比如李查,作为一个员工百分之八十都是女性的公司的高层,他没有主动的意识去营造一个对女性友好的职业环境,他不信任怀孕女员工的工作能力,而且反复地利用两个女性竞争者为公司创造效益。这些潜在的封锁,使得“只有女性才能体会女性的处境,才能帮助女性”成为最有效,也是唯一的出路。争取女性权益,支撑女性空间的只能是女性本身,这或许需要一些稍微出众的领头羊,需要一个英雄。这个英雄可以不那么伟大,但她不放弃任何一个同伴,并始终相信着她所想要启迪的人群,与她具有一样的辨别力和智性。这个英雄,她一定是一个女孩,她一定来自女性,也必然始终属于女性。 但是,对于女性群体和其他群体彼此的沟通和理解,《真你》也怀有善意的期待,留下了希望的空间,试图书写一种良性的互动方式。从萧嫣教育熊孩子,让他能够顺利接受治疗,可以看出女性与孩子也并不是天然的敌对者。女性与异性,透过严直的转变,严直父亲对萧嫣过敏原的留意,在爱情之外,《真你》也编织出一个能够接纳萧嫣这种异类的温情小世界。相信在这样的笔触下,焦虑是可以得到有效的缓释和安抚的。 再来说说《真你》有没有厌女。厌女,是对女性相关的价值和特质的打压贬斥,而不等于表达社会环境对女性的苛刻,不等于塑造不太完美的女性形象。“娘”,就是一个典型的厌女现象,所以,女性主义者萧嫣肯定不会骂一个男性员工娘,而这个“娘”,是男员工在自己的语境中对萧嫣的话所作出的解读,可见,有厌女思想的其实是男员工本人。再说有没有丑化婚女集体,散步容貌焦虑。首先,高跟鞋、西服、化妆对应职场独立女性,拖鞋、家居服、素颜对应家庭女性,已经是一个存在于当下的符号系统。萧嫣为赵太太化妆,让她穿着自己的高跟鞋,而自己则穿着她的棉毛拖,恰恰颠覆了这个既定的符号系统。不要忘记,赵太太此时仍然是一个家庭女性。既然家庭女性可以化妆,那么职场女性当然也可以素颜,《真你》的台词,也从来没有宣扬化妆是女性独立标志的观念,它只说化妆是一次不可重复的过程。而萧嫣为赵太太所化的妆容,如果没有内在的自我主体的支撑,也只能是一个空洞的能指,赵太太看到孩子时的退却就说明了这一点。《真你》在采用女性视角时,是非常严谨的,它并没有给女性不切实际的承诺,或者售卖某些消费主义的价值观。诚然,标榜了某一群体,势必就会冒犯一些其他的群体。但是这种冒犯是暂时的,剧情留下了不同主体相互吸收,相互启发的伏笔。其实,《真你》的价值观并不是一元化的,而是多元的。温馨的传统家庭能不能温暖女性,可以,强悍如萧嫣,也会渴望母爱。人各为己的新时代会不会压抑到女性,也会,陈娇蕊的妈妈,就是明证。女性在追寻内在自我和构建性别共同体的过程中,传统和现代的资源,都是可以采用的。“我是真的爱你”,这个你,可以是孩子、爱人、家庭、事业、朋友,这些外在的情感对象,也只有内化成女性自我的一部分,而非令女性放弃自我,才能在女性的生命中得到很好的安置。那么,何不放下浑身无处不在的倒刺,等一等剧情的反转呢? 回到开头的差异问题,完成一段百米短跑,刘翔可能只需要几秒钟,而你不可能将一个没有双腿的人,从轮椅上拎起来,逼着ta在同样的时间内跑完跑道。我们能做的,只有尽量地将跑道修好,让没有腿的、一条腿的、打赤脚的、穿草鞋的,以及穿着几万跑鞋,十几万皮鞋的人,都能以一种和正常人差不多的速度,走完这段跑道。在《我是真的爱你》的女性世界里,你只需要勇敢地迈出第一步就可以了。 终于看完今年奥斯卡所有获奖影片的最后一部,冗长的两个多小时的片子,着实诚意。全片用各种插叙和倒叙手法,前后呼应交错的讲述了一个骗中骗局中局的故事。骗子骗落魄者,被警察设局抓获被迫帮忙设局调查贪污行贿,最终被市长的纯真友谊和热血担当感动,又设局倒耙警察。剧情越往后越紧张激烈,节奏也明显加快,狠抓人心。结局出人意料,又有些预料之中。库柏的蓝眼睛还是那么勾魂而迷人,但作为资深洁癖,真心不能接受这把 终于看完今年奥斯卡所有获奖影片的最后一部,冗长的两个多小时的片子,着实诚意。全片用各种插叙和倒叙手法,前后呼应交错的讲述了一个骗中骗局中局的故事。骗子骗落魄者,被警察设局抓获被迫帮忙设局调查贪污行贿,最终被市长的纯真友谊和热血担当感动,又设局倒耙警察。剧情越往后越紧张激烈,节奏也明显加快,狠抓人心。结局出人意料,又有些预料之中。库柏的蓝眼睛还是那么勾魂而迷人,但作为资深洁癖,真心不能接受这把脏兮兮的络腮胡造型。女主的每一件深V装都极为吸人眼球,性感妖娆。只是随着后面大表姐的出场,顿时相比黯淡逊色许多。好吧,哪怕只是配角,大表姐都用几乎本色出演的癫狂傻萌神经质的二兮兮而狠狠抢过了所有主角的风头,凭此获得奥斯卡最佳女配着实名至实归。全片高潮部分于我而言是两女在卫生间的一段正面冲突对话,大表姐的一番呛喷得女主哑口无言,那疯到极致的深吻更是把女主震惊到傻。“如果我们都被欧文看上,那说明我们都是差劲的货,不过如此。”(大意是这个)所以你能说大表姐究竟是聪明还是神经呢。大多女人只是傻而已,可并不笨。呵呵~几点结论:1.不要和骗子斗智斗勇,骗子智商和能力也许远超于你。被生活所迫而激发的求生欲,力量是无穷的。2.女人能成事也能坏事,纯粹凭女人心情而定。无可失去的女人必定战无不胜,而传统观念里女人成不了大事只是因为女人太容易被感情所羁绊。3.正邪角色永远都是相对的,站在正义的位置一样可以怀着卑劣的心理做龌龊的事,只是可以借着光明正大的理由使坏。好人与坏人永远不是绝对的概念。4.任何感情,抓得太紧,越容易失去。你的世界只有他,他会窒息,你也会崩溃。做更好的自己,才能把握更好的人。和谐与持久的感情更多是靠彼此吸引,而非情感绑架。5.自作聪明的人永远都会死很惨,这可以作为一条真理。 剧情太水了,感觉像还没写完剧本就出来拍戏了,东拼西凑终于凑够104分钟的时长。但是这104分钟对于我来说太煎熬了,真是硬着头皮往下看啊。讲了好几个故事但是都没讲完,中间的连接也不到位,台词上下句的关联也不顺,闫妮的演技也没有挑起大梁,小姑娘的演技也略显尴尬,就是哪儿哪儿都别扭的一个片儿,粗制滥造。 剧情太水了,感觉像还没写完剧本就出来拍戏了,东拼西凑终于凑够104分钟的时长。但是这104分钟对于我来说太煎熬了,真是硬着头皮往下看啊。讲了好几个故事但是都没讲完,中间的连接也不到位,台词上下句的关联也不顺,闫妮的演技也没有挑起大梁,小姑娘的演技也略显尴尬,就是哪儿哪儿都别扭的一个片儿,粗制滥造。 在看mindhunter,同时在看youtube上SKD的纪录片。serial killer的精神世界和心理状态真是有意思的论题。目前印象最深前三,Edmund Kemper, Ted Bundy, Charles Manson。其中让我在观看过程中感情最复杂、其行为和心理呈现形式矛盾性最强也最有趣的应该就是本剧里频繁出现的Edmund Kemper了。【建议观看Kemper真人的几个访谈。 在看mindhunter,同时在看youtube上SKD的纪录片。serial killer的精神世界和心理状态真是有意思的论题。目前印象最深前三,Edmund Kemper, Ted Bundy, Charles Manson。其中让我在观看过程中感情最复杂、其行为和心理呈现形式矛盾性最强也最有趣的应该就是本剧里频繁出现的Edmund Kemper了。【建议观看Kemper真人的几个访谈。虽然很多人觉得Cameron Britton did a wonderful job,但真正的Kemper比剧中还要让人觉得intriging得多】 His story is a combination of abusive mother, psychological trauma, rage, loss of control, confusion, self-testing, self-loathing, self-battling, high intelligence and clear-minded crimes. 这是我看的这么多serial killer纪录片中,采访者(包括本部剧男主角原型John Douglas)表示同情和痛心最甚的killer,甚至有几位一度表示”I like him”, “he is a likable guy”, “never, ever felt unsafe in his presence”。 几个让人震惊的事实。 他的智商145,曾通过记忆survey的题目来通过精神测试。 他第一次杀人在15岁,对象是他爷爷奶奶。他讨厌他奶奶,但很喜欢爷爷。他说杀爷爷的原因是——不想让他deal with奶奶死了的这个事实,怕他受不了。 他跟很多警察关系不错,还曾经想做警察,因为2米多的身高被拒绝了。 他杀的几个女孩都是非常pretty, young, outgoing, innocent 的姑娘。但他杀死她们,然后砍下她们的头,与头和身体分别发生关系,然后肢解尸体扔掉。残暴至极。 他接触受害者的方式是开车偶遇hitchhiker,然后带到偏远处杀死,把尸体运回家处理。在开始杀人之前,他接了几个月的hitchhiker,车里藏着的作案工具不断升级,他说他想看看到底能控制自己到什么程度。杀了最后两个女孩以后,他又接了两个女孩。这次他非常努力的控制了自己,甚至没有走女孩们要求走的一条通向他第一次杀人现场的偏远的错误的路,而是坚持把她们从正确的路线送到正确的地方。(他在采访的时候非常细节且冗长的叙述了这一段经历和心理过程。我觉得他很“proud”和“满意”自己控制住了。虽然他在一个星期以后就杀了他母亲。) 他母亲从小口头和精神上虐待他。他声称他其实一直把其他女孩当母亲的替代品来杀。他最后两起谋杀的对象是他母亲和母亲的朋友。他对母亲的尸体做了同样残暴的事。他对母亲非常憎恨,但又非常渴望得到她的爱。有一次他在复述母亲生前最后一句话的时候,居然哽咽了。一个平静地叙说自己残暴的杀人经过、分析自己动机、让人觉得几乎没有感情的人,哽咽了。 他在杀了母亲后开车离家,一直开了三天,最后停下在路边电话亭自首。”It had to stop.”他说。 他入狱后,帮助最早一批心理犯罪学家(比如John Douglas)建立了心理犯罪理论体系(像本剧里面一样,这是FBI的一个program,采访了很多serial killers,Kemper是其中一位)。他强大的分析能力和曾经的经验给心理犯罪学家们提供了不可多得的视角。 他在法庭宣判的时候,请求判自己死刑(而且是折磨致死)。他曾多次waive自己假释听证会,认为自己以无法融入外面的世界(也无法控制自己的冲动)。 他确实口头威胁过几个采访者说要趁他们独处时伤害他们(就像最后集对Holden那样)。但他后来说这样做完全是为了看对方的反应。For fun。 有些人说他让他们毛骨悚然,因为他重述和分析自己罪行的时候冷静、有逻辑、语速快、正常得吓人。如果不知道他犯下的罪行,很可能觉得这就是一个犯罪心理学家在分析别人的案子。他极度疯狂和残暴的犯罪手法跟眼前这个看起来平和、理性和显然非常聪明的人完全无法联系到一起。有人说他是psychopath,完全不会remorse,是个操纵人心的大师,完全知道对方需要听到什么,然后表演出来(这更像Ted Bundy)。有人说他更多的是antisocial,在成长的社会化和identity形成过程中遭遇巨大挫折,无法建立跟人正常关系,但明显会有remorse和conscience。这个人的思想、心理、完全分裂的行为,像个巨大而intricate的谜团,让人着迷。 根据几个纪录片的一点主观分析(obviously there are a lot of other materials to dig in, and they may show different pictures) 他因为强势、控制欲强的母亲,一直处于强烈的loss of control/power的状态,觉得对自己和身边的事物都无法掌控。一方面,当出现矛盾的欲望和想法时(比如想杀人,但是知道杀人不对),他在做出行为前无法predict自己的行为,所以必须不断尝试、测试自己。如果能够“自控”,他也会觉得一定的控制/成就感。另一方面,Killing fantacy和真正实施killing让他得到了控制他人的快感,一种让他觉得更powerful的快感。因此他像沉迷毒品一样,先是沉浸在fantacy中,然后一旦开始杀人便无法停下。 从刚开始pick up hitchhiker的时候,他是用一种比较良性的方法获得掌控感:在pick up的过程中试着测试自己的自控能力,从能够控制自己的杀人欲望中可以获得满足和正面反馈。然而,他刚建立起的自信回家后马上会被母亲摧毁。光是自控已经不能填补他的失控感了,所以他turn to killing,一种让他获得更大快感和control的方式。一旦他lose self-control(第一次杀人),他就陷入了自己无法控制自己、在母亲面前被剥夺控制权的双重负面反馈中,以至于很长一段时间无法控制自己,以杀人的方式发泄自己在母亲身上的怒火,而这样的发泄让他觉得更难自控;另一方面,杀人的快感又不断给自己“in control"的delusion,不断增加正反馈。所以在一段时间内,他放弃了自控,投入到了killing spree中。也正因为如此,在最后终于说服自己“这样做不对”以后,他决定回到“自控”的轨道上来。在这次成功自控的经验后,他终于决定不再逃避和伤害其他人,而是deal with他认为的一切的源头:他的母亲。 我认为他是会有remorse,也会有负罪感和良知的。但是他因为从小没有得到爱,而且受到一定程度的abuse,无法与人形成情感联系,因此难以跟人达成共情。他从受虐待、逐渐心理变态、杀人、认罪、事后分析的过程中的关注重心一直是自己的感受,比如自己是否能控制自己,自己是否得到满足感。但是他的感受又有很大一部分来自别人对他的看法,或者说,他对别人对他的看法。因为一直受到母亲的贬低,他一直觉得自己在所有人、尤其是女性眼里都是毫无魅力、笨拙、socially awkward的人。所以他说自己虽然不是生理上不举,心理上却是不举的,毫无自信。也因此他要杀死受害者后再与之发生关系,因为他觉得活着的她们肯定会厌恶、看不起他,觉得自己在性上很无能、笨拙。只有她们死后他才敢放任自己跟她们发生性行为。 但另一方面,他又清楚的知道自己的优势——智商。虽然他不是Ted Bundy那样典型的narcissist,而且在人际交往中更多的是自卑和逃避,但他在interview的时候,一旦讲到他显得比较聪明的地方,或者自己觉得有满足感的时候,会不经意流露出一点点得意的表情。他明显也认识到,或者自认为,他比很多人聪明很多。然而他在描述杀人的时候一般不会有这样的流露,大多时候是cold, distant, indifferent的,偶尔会皱皱眉头。他跟Douglas说,他第一次杀人想的不是“it felt great!”,而是“it's so damn tough"。他并不是sadist,enjoy的也不是killing本身(他后来选择用枪直接结束受害者的生命,而不是用刀多次捅刺),而是死后对她们身体的绝对拥有权。 他对受害者肢解、强暴的行为,是他在自动或者强迫自己dehumanize和objectify受害者后作出的行为。也正是基于这种对受害者的物化,他通过与她们被肢解的尸体发生关系、保存受害者头颅,能产生“拥有”“所有者”的感觉。这是极度缺乏安全感和不被爱的人经常会有的渴求:我希望能拥有一个东西,完全是我的东西。只是他的病态心理让他完全超出了正常的“possess”的范围。然而一旦他把受害者看成“人”,他会表现出一定的负罪感。这在他的一次采访里也表现出来了:”those PEOPLE, not THINGs, those PEOPLE would still be with their families and loved ones, if I had the courage to make that decision (to turn myself in)”。他说这话的时候眉头微皱。 他无法控制自己的怒火和杀人冲动,但同时他的大脑又极度清醒。他可以清醒的知道自己这次会杀人,清醒的用小技巧打消受害者上车前的疑虑,清醒的知道要杀掉witness,清醒的提高自己的杀人技巧,清醒的利用反侦察手段处理尸体,也同时清醒的知道自己在做错事。但是他的情感需求太overwhelming了,理性聪明如他也无力reason himself out。他一方面是用各种技巧躲避被发现,一方面内心又呐喊着求别人发现他、制止他。所以当一切都结束的时候,他没有顺从自己的理智逃走,而是打了那个电话。“It had to stop.” 他需要别人的帮助和拯救。 这是一个非常聪明、高效的大脑和非常失控、扭曲的心理的结合体。可怕的是,因为成长过程中的遭遇,他无法运用自己的理性控制自己的心理和行为。他一方面用着直觉和心理需求推动自己的暴行,一方面又用强大的大脑指导自己的具体行动步骤。普通人觉得这样的人可怕,因为他们看上去非常正常,因为他们在智商上压倒他们,普通人觉得在这样的人面前非常vulnerable。实际上,这样的人的内心也非常delicate和vulnerable。想象一下如果他的母亲能够充分给予他关爱,家庭和睦,父亲留在身边,他也许可以心理健康的成长,甚至可能成为社会精英。毕竟哪怕是他遭遇了那些遭遇,犯下残忍罪行,在监狱服刑赎罪的时候,都能为犯罪心理学的发展贡献自己的智慧。他明明可以做个above-average的好人。 当然,还有另一种可能。他是一个智商远超145的super-high functioning psychopath, and cleverly mixed up some truths with lies so that some facts could be accounted for without revealing his true nature. All those leaking emotions and remorse were just pure acting. A world-class liar. 一些对Kemper是否是psychopath的讨论:https://www.quora.com/Is-Edmund-Kemper-really-a-psychopath 以及Quora上对psychopath(primary psychopath),sociopath(secondary psychopath),antisocial disorder personality和bordline disorder persionality的讨论:https://www.quora.com/What-s-the-difference-between-a-psychopath-and-a-sociopath-1 按照“psychopath是天生的,(生物)化学上无法感受情感” vs “sociopath可能有先天的一些因素,但主要是后天遭遇trauma形成的,情感和良知的缺失主要是对自己受到trauma的心理保护机制引发的emotional disturbance”来粗略划分的话,Kemper应该更像是high-functioning sociopath。 Kemper因为受到母亲虐待而不能跟人产生情感链接,变得易怒、不能自控的想伤害他人,让我想到了另一个受到child abuse的6岁小女孩。我在另一部剧的评论里提到了她:https://movie.douban.com/subject/26920281/discussion/615788010/ 10291
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轱辘
可以说,不管是故事也好,配乐也罢,《文雀》的一切都在为画面服务,只为让观众看到一个真实而鲜活的香港,杜琪峰眼中的香港。这就足以解释为什么情节如此单薄,小偷为什么都如此可爱,任达华为什么拿着相机拍来拍去,林熙蕾为什么像只受惊的老鼠,走街串巷不知
可以说,不管是故事也好,配乐也罢,《文雀》的一切都在为画面服务,只为让观众看到一个真实而鲜活的香港,杜琪峰眼中的香港。这就足以解释为什么情节如此单薄,小偷为什么都如此可爱,任达华为什么拿着相机拍来拍去,林熙蕾为什么像只受惊的老鼠,走街串巷不知疲倦。
对白在杜琪峰的片中总是被尽量的弱化,代之表现情节和人物性格的是炉火纯青的蒙太奇手法。镜头缓慢移动,人物面无表情,却总出现在出其不意的位置,所有想说的话都以眼神传达。这一特点足以代表杜氏风格——大象无形般的磅礴气势,静默中暗涛汹涌。在《文雀》中,此手法表现得淋漓尽致,让人想起吉姆·贾木许:一个人静静地坐在那,脸上写满了命运,镜头慢慢一转,便足以推翻你之前的全部想象。
关于影片中的各种明喻、暗喻,看过的人肯定都自有体会,唯独想说一下林熙蕾不知打向何方的神秘电话,很多人觉得这一情节很多余,有拖后腿之嫌。按照一般猜测,电话可能全是打给她远方的恋人或亲人,也交待了她苦欲逃离的心情。可看完全片,联想到她一次次的穿梭于街巷之间,难道只为找几个帮她的小偷?她又是怎么知道任达华这一伙人的呢?由此我大胆猜测,电话背后有可能隐藏着一个阴谋,也就是说,林熙蕾是饵,也是被人操纵利用了任达华一伙,而他们兄弟四人完全被蒙在鼓里,还为做了好事而欢喜不已。这也暗喻了香港人的悲哀,被人利用而不自知,仍沉浸在自己的小小天地。
最后说一下配乐。由法国人操刀的配乐贯穿全片,确实精彩纷呈,可个人认为至少某些部分并没有与画面相得益彰。因为有时音乐抢了画面的风头,让人情不自禁专心聆听却忽略了看,对于一部电影来说这可能并非幸事吧。
总体来说,《文雀》是一部很杜琪峰的电影,很香港的电影,虽然大陆版的85分钟并不很完整,普通话也无法表现原片粤语的神髓,但电影对香港的赞美之情使人感同身受,散文诗一般的优美流畅也基本展现在了观众面前。得见此片,还能有什么怨言呢?1477
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缁衣藕榭
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以直报怨方守和
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沈乔安
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枫叶荻花
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叼烟的戈达尔
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张影影
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爱ACGの传媒生
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想记录美好的你
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塔罗_大猫_花琪
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小赵电影
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自律
我,作为一个比粉丝还粉丝,看过炮王三部片和综艺,参加过炮王见面会,熟练运用炮王表情包,为炮王写过几千字的人,以为会黑到深处自然粉,以为我已经习惯他套路了,毕竟我昨天看完《盗墓笔记》出乎意料的喜欢,就想maybe这次我也会喜欢,没想到啊,图样图森破!吴先生的片和演技,
我,作为一个比粉丝还粉丝,看过炮王三部片和综艺,参加过炮王见面会,熟练运用炮王表情包,为炮王写过几千字的人,以为会黑到深处自然粉,以为我已经习惯他套路了,毕竟我昨天看完《盗墓笔记》出乎意料的喜欢,就想maybe这次我也会喜欢,没想到啊,图样图森破!吴先生的片和演技,只有更烂,没有最烂。
众所周知,这片估计片方心虚吧,免费票子一撒一大把,我一个人就有四张票,想着身边群众叮嘱我写影评的光荣任务,抱着说不定玛丽苏我喜欢的心态去了电影院。
《致青春》的天仙是作,整片无病呻吟扯淡;而这片女主完美诠释了什么叫绿茶NC,全片三观感人,我第一次看到女主被强奸内心毫无波动,甚至还想笑。
一个女的,20好几有男友了,成天跟邻家“小弟弟”睡在一张床上,当然小弟弟也不出意外的把爪子放在了胸部之下。
“小木木,来看姐姐了”,您念这台词故作天真无邪拍PK脸的时候不觉得尴尬?
和小弟弟深夜玩耍,然后果断被压床上,在不停止聊骚的前提下拒绝PK,但把PK项链戴在脖子上,韩庚也是能忍啊。世间所有的green tea都长着纯真面孔聊骚后说”我把你当弟弟啊“,你们可否换个套路?
重点说说强奸始末。我真不知道女主职位是啥,就跑腿拿个文件都得不得了的争。然后是20年前的台湾小言都懒得用的模式,被霸道总裁看上了。你告诉我哪家正规公司第一面就性骚扰?然而我们纯洁善良的女主明知对方性骚扰和纠缠,不仅不换公司或者至少保护好自己,反而跟总裁上车。夏木这里说的很好”你不想还坐他的车啊“,女主说”是哦“。。。。。
然后女主party上一个人跑出去,必然被总裁围追,湿身泳池play,总裁说了我10岁的侄女都觉得老套的话”你逃不掉的“。。。。在追赶途中夏木不知从哪窜出来帮女主挡车祸,尼玛这时候就该报警好吗!车祸啊!结果俩人没事儿一样回家了。。。。
女主就这样明知性骚扰还一直不离开公司,和总裁保持各种”巧遇“,终于喜闻乐见的时刻来了。话说总裁您有多low多饥渴才会纠缠一个女的那么久还下药?京城那位李公子就算下药也不可能纠缠一个女的辣么久吧?而且你们打炮可否在床上?浴缸play你是学《超人VS蝙蝠侠》?
高潮来了,女主被强奸后第一反应不是报警,也不是打电话给家人,而是自己走路(不知得多少公里)回家毛都不说砸东西。伟大的夏木备胎当然不愿意了,展现man(无脑)的机会来啦!
广电总局您可否管管,为啥这年头未成年都轻松搞到枪随便打人?这么吊?NB的不是夏木开枪打总裁,是一心想报仇弄死总裁却压根没打死,就顾着和女主墨迹扯淡了。您可否多开几枪?不过嘛,打死剧情还怎么进行呢?开枪墨迹辣么久后俩人大摇大摆的走出公司了。。。。夏木溜了,俩人四散而去。
总裁666啊,一次中标,女主怀孕了。女主脑回路就是不一般吧,不是打胎,不是报警强奸,是找男主爹以生孩子为名要求不追究夏木。我不懂法,但天朝啥时候杀人这种事受害人不追究就能算了?男主爹也不走寻常路,说“好,你马上嫁给我儿子”。。。强奸到最后摇身一变进豪门当贵妇了。。。世界真是真善美。。。
夏木觉得不行啊,老子备胎忍了这么久你小子强奸还能娶女神?果断又窜出来劫走女主。实现打胎愿望后自首了。。。
绕了一圈,女主终于想起来要告强奸了。。。看到这里我真是吐血,不,是夏木该吐血,老子搞了这么多事情你早干嘛来着?
没啥存在感还被不停戴绿帽的男友韩庚也回来了,尽管我不懂他是军人和不报仇有啥关系?导演,您不高举伟光正大旗给我们树立价值观我们可以理解的,别累着您。表示就算绿帽再多,我也爱你。。。感人啊。。。然而女主不鸟,坐上小火车,一路驶向未知的星辰大海。世界辣么大,我想去走走。
吴亦凡演技比《致青春》还烂,不是我说,您知道什么叫高冷吗?您能看下隔壁的井柏然吗?高冷不是面瘫死鱼眼(话说我发现他翻白眼时眼白好多啊),是该笑时笑,您是备胎,能别表现女主欠你八百万一样吗?您这样成天哭丧脸怎么上位?而且PK刘海哪辈子能剪一剪?厚的要命。我对他完全绝望了。
女主长得还行,就是故作纯真的发嗲和惊恐,唯一演技爆发的是刺总裁是私生子时,那种坏女人的眼神和得意真是蛮不错。
韩庚的台词功底比PK还烂(当然也可能PK台词少),念台词时尴尬的要死,还有口音。
包贝尔连提都不想提。
小说估计13流,剧本估计130流,早八百年追火车的烂梗还当成宝呢。
唯一亮点是配乐,《巴别塔》的配乐啊,但也瞎了。
郑重说一句,国产保护月,想看爱情偶像剧的,请去看《盗墓笔记》。鹿晗作为女主,能傻白甜能主动追人能勇敢驾着七彩齿轮救心上人;井柏然作为男主外表高冷实则暖男,文能笑说情话,武能保护所有人,男友力爆棚。全程1V1,不小三,不车祸,不堕胎,不事儿逼。
这,才叫偶像剧!
吴邪说:我的意中人是一位盖世英雄,有一天他会被困在蛇母墓,我会身披金甲圣衣、驾着七彩齿轮来救他。
雅望说:我除了哭,还会做什么啊?8026
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苏璃是只小野猫
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虽然广电总局审片儿,要求所有恐怖片须遵循唯物主义原理,拒绝神鬼。导致国产恐怖片无法以真实鬼怪邪恶来为素材创作故事,只能追求幻觉和精分这样的缘由,难免最后不落入走进科学的怪圈。但整体看来,这两年的恐怖大潮中,这部还算是比较良心实诚的一部了。
制作上还是比较精良,可以跟一些其它商业大片比比了,估计花钱也不少,用上水族馆滑雪场地铁站这些大景儿。画面摄影音效神马的也很不错。
虽然广电总局审片儿,要求所有恐怖片须遵循唯物主义原理,拒绝神鬼。导致国产恐怖片无法以真实鬼怪邪恶来为素材创作故事,只能追求幻觉和精分这样的缘由,难免最后不落入走进科学的怪圈。但整体看来,这两年的恐怖大潮中,这部还算是比较良心实诚的一部了。
制作上还是比较精良,可以跟一些其它商业大片比比了,估计花钱也不少,用上水族馆滑雪场地铁站这些大景儿。画面摄影音效神马的也很不错。
故事上,构思比较巧妙,逻辑性也有,有一些当前大陆电影缺乏的深度,探讨了当今社会家庭、地位、亲情之类的现状,用一个极端的方式-杀人来讲述。猜了半天确实也让我吃了一惊。
再说些槽点。
先说讲述吧,前40分钟都再各种恐怖,可以理解商业目的,首先恐怖拍摄的都没有打到点儿上,总感觉快了半拍或者慢了半拍。音效比较单一,都是咣当一声,没有神秘或者让人想想的音效。在故事节奏和调度上,表现平平。
另外,导演在处理线索时候,表现方式上没有做细或者做到提示观众但不让观众起疑,这样在揭示的时候可以让观众恍然大悟。
现在的情况是,很多线索其实都有,但是第一遍看完总感觉故事有N多bug,非得旁边看过第二遍的朋友提示才发现原来前面是这么回事儿。例如阿夏跟弟弟在一起的时候的几个场景,总让人觉得逻辑别扭不同,朋友说阿夏在别人眼里是看不到的,只有弟弟一人看到,像是幼儿园接妹妹的时候妹妹就不搭理阿夏,这样才能解释清楚后来那么多次阿夏出现每个人的反应和一些bug。类似这种细节和线索很多都太隐晦不明显了。
兴冲冲赶到新天地ume,结果没有放映!我还问售票员角落有个海报为何没有放映。摊手~
还有本片的名字和海报属实是最大的槽点。片方故意起了一个古希腊神话名儿,拍了一张三流三级片的海报,绝壁喜剧元素啊。
总之,片子算是一部可推荐的悬疑惊悚题材,可以一看6154
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