自古以来

抗争无有不流血者，但这血不会白流。青年之自觉，一在冲决过去历史之网罗，破坏陈腐学说之囹圄，现在我们身处囹圄之中，更应当有青年之自觉。当此国家危难之际，我辈青年，当进前而勿顾后，背黑暗而向光明。为世界进文明为人类造幸福，以青春之我创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙。

依他们的主张，小百姓受苦，依你的主张，他们痛苦，他们不愿意痛苦，所以你痛苦，你痛苦，是替我们的痛苦。

世界什么问题最大？吃饭问题最大。什么力量最强？民众联合的力量最强，什么不要怕？天不要怕，鬼不要怕，死人不要怕，官僚不要怕，军阀不要怕，资本家不要怕。

因为你拥护真理，所以真理拥护你。

红糖水是甜的，但真理的味道也非常甜。

做任何事一个人的力量总是有限，要团结志同道合的人，甚至包括那些和我们的主张有分歧的人，有分歧不可怕，先把眼下的事做成，下一步分歧变大了，可以分道扬镳嘛？

我们对人对事，总须向最坏处设想，向最好处争取，向最坏处设想，才可防患于未然，向最好处争取 ，就有了奋斗的目标。

干革命靠的是自愿，我们要留下的，是那些信仰我们的主张，对革命的前途有信心，无论遇到什么艰难险阻，都会心怀信念坚持走下去的人。没有信仰，没有信心，没有信念，即便你留下他的人，也留不住他的心。那样的队伍，人再多，有什么用，不过是一盘散沙。

有时候我们对一件事充满了希望，这希望就像一根弦，随着时间的推移会越绷越紧，揪着你的心，有一天这根弦突然断了，你反而就会释然了，该来的总会来，就像今天的天一定会亮起来。

虽说人生百年、浮沉随波，但是总还有些东西是值得我们为之奋斗，努力坚守的，一旦自己都承认失败了，那就只有屈服一条路可以走，那才叫真正的一败涂地。

你知道你的问题出在哪里吗？在你们的字典里，我永远放在第一位，如果一个人过度纠结于个人的得失，沉缅于个人的情绪，那么总有一天这个我会压倒一切成为他所追求的唯一目标，那么他就会背叛偏离自己最初的理想。

信仰这两个字，不是为了好听，说说就算的，信仰这两个字，需要用毕生去追求的，是要用全身心的付出，才承受得住的重重的两个字。

中国这么大，不是任何一个党派或是一个组织可以代表得了的。

1.摆地摊者这个群体毫无疑问是处在这座城市的最底层，无房无产业，唯一有的就是自己的地摊。具体到片中的王天成一家，则更是弱势群体中的弱势者：自己脑梗、老伴癌症、儿子残疾，还要供孙女上学，所有的开支全都来源于摆地摊，但是现在城管却一定要将其取缔。王天成可以看作是纪录片的主角，带领全家来到武汉14年，打拼出一个服装摊和一个水果摊，能让一家五口在这座城市生活下去。面对城管和镜头的时候，他似乎一直有意无意暴露出无知农民的本色：无视城市的规则和秩序，暴力对抗执法，倚老卖老、撒泼打滚。但是从一些细节（试图引诱城管攻击自己、吸引群众围观、尾随城管读宪法）上能够看出，王天成事实上是对城市秩序非常了解的。但正像他所说，如果他不“打”，就没办法在武汉待这14年。可以说王天成实际上是一个深谙在城市底层摸爬滚打之道的“老油条”。但是他的问题在于他所理解的城市秩序已经渐渐脱节了，随着法制的完善和执法力度的加强，城管越来越不像之前14年那么好对付了，在政府权力面前，个体的暴力对抗最终失败。至于王天成的儿子王兆阳，在纪录片的前半部分一直给人沉默寡言、老实本分的印象，每次城管来执法，总是他的父亲王天成出头对抗，而他则更多地是作为旁观者，最多帮腔几句，就像他说的，王天成是老母鸡，而家中的其他人只是羽翼下的小鸡。直到大批城管出动强行下发违法通知单的时候，他才终于爆发，对城管破口大骂。同样，我们也可以从许多细节上看出，与其父不同，王兆阳是有一定文化水平的，而且他能够和城管在“城市的”、“现代化的”语境下沟通，也正是因此，最后还是要他出面去和城管谈判解决问题。王天成的孙女在纪录片中的镜头比较少，几个月大就来到武汉，并且一直在此长大、受教育，她显然已经与父亲、祖父不同了，是一个彻彻底底的城市人。王兆阳和妻子回河南老家时也提到，女儿从没回过、也不愿意回老家。同时她讲话的时候也几乎听不出河南口音了。王天成祖孙三代的不同也可以看作是城市化的一个缩影，王天成骨子里其实还是一个农民，王兆阳则是一个“半城市化”的进城务工者，而孙女则是“城里人”。2.城管纪录片中第一个出场的是城管中队的副队长李伟于，他具体负责日常带队执法，与摆地摊者正面接触。对于他这种底层执法者来说，这份工作其实可以说是两头不讨好、里外不是人，上级领导的压力和被执法者的反弹将他们夹在中间。这在他去城管队法宣科咨询执法程序时表现得尤为明显。这是一个科层制组织的典型案例。他的直接领导胡队长境况也差不多。但他们的处境终究还是要比摆地摊者强得多，毕竟他们不用时时担忧生计问题。城管局的局长则是另一种角色，作为高层领导，他始终待在办公室，只需要给具体执法者下达命令，而不用真正操心如何面对王天成这样的人物。而恰恰就是他简单的发号施令，就可以让王天成一家的地摊和书报亭消失；而他在最后对王兆阳表现出的并不算过分的帮助（寻找新的摊位），就足以让王兆阳感激不已，权力的力量由此可见一斑。3.一些问题中国的城市化过程过于剧烈，以至于广大的农民完全被抛在后面。武汉的繁华与河南农村的萧条形成了强烈的对比，无怪乎王天成高呼“死也要死在武汉”。摆地摊者绝大多数都是非城市本地人，以农村进城者居多，城管与摆地摊者的冲突就是城市化带来的显著问题，这和中国长期以来的城乡二元化发展密不可分。像王天成一样的摆地摊者为什么不能进店？纪录片并未详细说明这一点，甚至连王天成一家的收入究竟能否负担店面房租也未说明。虽然城管局的工作人员估计王天成一家收入不菲，但结合王天成所说、王家的居住条件和中国大城市的普遍经验而言，我个人觉得是王家想要租赁店面是很难的。虽然没有经过调查研究，但就常识推论，摆地摊者所出售的商品之所以有价格上的竞争力，正是由于他们不用负担店面房租开支，而在中国，众所周知，房租地价相对于收入水平而言是非常高的（个人认为根源在于土地财政，但这个话题需要很长的篇幅才能讲清楚）。因此，我觉得城市管理者想让摆地摊者进店经营很大程度上完全是一厢情愿。纪录片中王家最后也只是换个地方摆摊，并未真正租赁店面。但是需要明确的一点是，像王天成一家这样的摆地摊者确实影响了城市秩序，比如从片中可见，王家的摊位明显占据了盲道。那么摆地摊者的问题究竟该如何解决呢？个人认为，在看到摆地摊影响城市秩序的同时，也要认识到地摊经济也是城市中不可或缺的一环，对于便利居民生活有重要意义；同时，它也解决了很大一部分进城务工人员的生计问题。所以，总的来说，对于地摊，堵不如疏。对于具体的措施，在现有的条件下我没有想到非常好的办法，因为我们的城市在规划设计之初似乎就没有给摆地摊者留下位置。今后的城市规划设计者能否釜底抽薪，直接将摆地摊者的生存空间纳入规划之中呢？最后，就纪录片本身而言，这无疑是一部主旋律作品。根据我查到的资料，本片的导演供职于武汉电视台，而且片尾的鸣谢单位也有城管局，因此似乎可以认为本片是一部官方的，或者至少是半官方的作品，有部分宣传的意味。那么，它能否真实反映所有被执法的摆地摊者的真实境况呢？我对此持怀疑态度。毕竟，武汉只是中国众多的大城市之一，而像王天成一家的摆地摊者更是难以计数，这千千万万个王天成们又能否全都如此幸运，遇到像片中的城管一样严格遵守规定、同情他们的处境、努力解决他们的后续生计问题的执法者呢？

关于黎明卿的能力、身份和信念，通过对比大总统可以发现：

黎明卿可以有很多个，瓦伦泰也可以有很多个

黎明卿为了爱，是自己的正义，瓦伦泰也是为了正义

黎明卿调教幼女，瓦伦泰也调教幼女

黎明卿能变身，瓦伦泰也能变身

黎明卿的面具是替身，瓦伦泰也有替身

综上所述黎明卿＝瓦伦泰大总统，土笔章人荒木说（呸）

这个剧是青春励志类，一群年轻人一起为了经营一家饭店，一起奋斗一起坚持的过程。他们中的每个人都对这家店有着很深的感情，就算是在经历饭店低谷的时候也不曾离去，而是继续贡献着自己的力量去守护这家店。他们偶尔也有摩擦，但是不论如何，都只为了这家店，共同想办法，共同努力，他们间的感情也慢慢的变得越来越好。他们不仅一起工作，而且还会经常出去聚餐放松。这让我想起了我之前暑假在一个补习机构里面的那些同事，那种共同努力工作，没有猜忌的感觉，真的令我很难忘。

不得不说很羡慕这部里的那些年轻人，他们一起为了同一个目标努力，是同事，更是兄弟。

最后还是想说，这里面有很多帅哥奥，还有两条爱情线，很甜奥。

那个我就想问问是女仆报恩吗？

看到妹子好像在看采访视频，从这段看应该没仇吧，这个女记者也不像是那种乱说乱追扰乱别人生活的狗仔记者。

还有孩子是集体幻觉吗？不可能吧，同事也见过。

但是如果是要报恩的话，干嘛那么神秘呢

还有一个问题，女记者采访妹子的时候，和现在好像没差几年啊，10年树人？

好着急看下一集啊

知道的人帮忙分析一下

这部剧整体而言还是值得一看的，但是也有一点遗憾，回到过去的部分拍得很不错，但重返现实之后，剧情显得特别潦草，导致我之前累积的情绪，一下子烟消云散。我想这个故事最开始是想描写母女和解的故事，女孩通过穿越过去了解的母亲的过去，从而理解了母亲的不易，变得更加懂事听话。

但看到结尾之后，我感觉一口老血要喷出来了。好像梦就是梦，梦和现实之间完全脱节了，感觉梦和现实完全不是一回事。梦里那个活泼可爱的少女李青桐完全来自李进步的想象，梦里那个重情重义的陈君何也是李进步的想象。一切看起来就好像是一个生活很悲惨的，性格孤僻的女孩子，给自己编造的美好幻境。她需要给自己的不幸生活找到一个合情合理的理由，否则她实在是无法和自己和解，也没办法和父母和解。故事看上去像一对冲动的年轻情侣奉子成婚，又因为性格不合冲动离了婚。虽然俩个人感情挺好，但是谁也不愿意先让一步。最后在懂事的女儿和干妈的撮合下，两个人重修旧好。如果是这样的话，那还中间搞梦里那么老长一套干嘛呀？

为什么说感觉梦和现实完全脱节了呢？主要是因为人物角色的前后变化太剧烈，完全不像同一个人。除了李进步性格几乎保持一致外，其他几个人都不对劲。

首先中年李青桐和少年李青桐的性格差距太大，给人的感觉是断层式的割裂。在李进步的梦里，李青桐虽然外表看上去大大咧咧的，但实际上她是一个非常讲义气，能扛事情又懂事的女孩子，她的个性十分讨人喜欢，是一个正常的女主应该有的样子。她知道父亲下岗之后，就变得懂事多了，专门去不用交学费的师范学校学习，就是为了减轻家里的负担。大学的时候还勤工俭学，任劳任怨，她并不是一个生活能力很差的女生。

但是她成为母亲之后，怎么会发生如此翻天覆地的变化呢？如果想体现单亲妈妈带孩子的日子不好过，生活的压力把她从一个天真烂漫的少女，打磨变成现在这样惹人烦的中年大妈，也完全没有必要把中年李青桐的形象设计的如此糟糕。对孩子的照顾不上心不说，整天喝得醉醺醺，连李进步的生日都不过，这简直就是不可思议。李青桐是在一个十分有爱的家庭里成长出来的孩子，她理应知道如何去传递爱。就算单亲妈妈带孩子很辛苦，我觉得她也会创造条件对孩子好。还记得她的父亲深夜给她过生日的片段，让人难忘。即使没有买到生日蛋糕，她的父亲也要用大馒头摆出蛋糕的样子，点着蜡烛让她许愿，这一幕就十分动人。还有她怎么可能照顾了十几年的孩子，竟然连西红柿炒鸡蛋，是先放西红柿还是先放蛋都不知道呢？

再说说陈君何这个角色，这个角色我十分喜欢，虽然外表吊儿郎当的样子，但他是一个非常负责任的人。他骨子里和李青桐才是同一类人。他们都愿意为了朋友牺牲自己，也默默把一切都承担下来，打碎牙往肚子里咽。但是还是同样的问题，中年陈君何与青年陈君何的行为逻辑很不一致。在李进步的梦里，陈君何对李青桐是不离不弃，就算她有男朋友了，还依然陪伴在她身边。既然都愿意当接盘侠了，设立了那么深情的人设，又怎么会十七年来从未出现过呢？这完全就不符合逻辑。

更别提段霄了，段霄简直就是完美男友的形象，他的性格简直毫无瑕疵，说是小天使完全没问题。结果回到现实之后，段霄一下子变成了另外一个人。我宁愿段霄就是真实存在的，我宁愿和《想见你》一样，让段霄痴情地等李进步17年。等李进步十八岁的时候，再悄然出现在她的面前。特别是我看到李进步和段霄分手的那一段，演员演得真情实感，两个演员之间存在感情的张力，他们分别特别让人痛心。

我思来想去，建议这样改：李青桐还是一个挺负责任的妈妈，但是因为是单亲妈妈，收入也不高，所以生活比较拮据。她早出晚归要打工赚钱，所以陪伴李进步的时间也不多。李进步和她的主要矛盾就是想知道自己的父亲到底是谁，她想找出所有的蛛丝马迹，结果她翻出了结婚证，知道自己的父亲叫陈君何，她决定第二天去找陈君何问个清楚，结果晚上在浴室里晕倒了，在昏迷的过程中，她想象了这一切。

李进步做梦，梦里她和段霄谈了一场轰轰烈烈的恋爱。同样的套路，段霄也在去看极光的路上，在火车上做了一个长长的梦。梦里，他遇到了来自未来的李进步，他们相爱了。他是一个痴情人设，这里从范水水的嘴巴里可以印证，她可以说：“段霄，好像听说过这么一个学弟，比咱们晚好几届（这样可以拉近两个人之间的年龄差距）。这小子是个出名的痴情种，传说好像是梦见了一个姑娘，就对人家念念不忘，还约定了要等她十七年，也不知道等到那个女孩没有。他还专门写了一本书呢，叫《让我当你的极光》。你等着，我现在去网上搜搜看，网上有他照片。”李进步一看，就是同一个人。他们的重逢一定要十分有浪漫性，也许只是签售会上的相视一笑，点到即可。

再说说吴智勋，他就更惨了，在梦里，他占据了李青桐的整个青春时代，醒来之后连提都没提一句，还有比他更惨的吗？他到底存不存在都是一个问题。因为之前的铺垫实在是太少了，穿越前没提过，穿越后也不提，他怎么就突然变成李进步的亲爹了呢？李进步又是从哪里得来这些信息的呢？如果想让故事合情合理，不如在穿越前加一点铺垫，比如让李进步无意间看过李青桐的班级合影，然后李青桐吹牛说：“当年的小伙伴在一起真开心。那时候追求我的男生可多了，我一个都没看上，除了……”她把目光停留在吴智勋身上三秒，用手摩擦着照片上那个少年的脸庞，给观众留下无限遐想。

然后关于陈君何，我建议也要加戏。在过去，他和李青桐之间的感情戏应该增加，特别是李青桐怀孕之后，陈君何对李青桐的悉心照顾，生病了照顾她，给她端茶送水，陪她体检，让周围的人对陈君何赞不绝口。这一切都让李青桐开始逐渐动心。这些都应该加重戏份，反而那些无关紧要的大学毕业戏份，完全不需要演两次。高中毕业的戏份已经演得很好了，大学再分开，其实就一带而过就行了，应该把笔墨留在重要人物的感情发展上。

我特别偏爱陈君何这个角色，因为他有血有肉特别真实。外表和内心有些巨大的反差，这一点就特别吸引人。虽然他嘴笨不会说话，但是他的行动都在传达着真心，陪伴是最长情的告白。

李青桐选择吴智勋，大部分是被他的学霸光环吸引了，在一起之后才发现他们不是一路人，甚至有时候都无话可说。情侣之间没话题可说是最可怕的。别看李青桐和陈君何打打闹闹的，其实他们之间有很多共同语言。我最爱他们出去捕鱼那一段，特别甜。

【详细】

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这都是什么稀碎的三观，女主嫁了一个二婚男，结婚当天，男主的前妻带了一个不知道谁的孩子，是一个有病婴儿，他前妻离开一年多了，明显这个孩子就不是男主的，也不知道男的做了啥缺德事，这个女的把跟别人生的有病的孩子在前夫的婚礼上送给前夫就跑了，这是什么奇葩操作，还是当着自己父母，邻居，你就算找到了更好的提款机，就再也不回来了？脸都不要了？她老公都没表态说不是他的孩子，女主圣母心泛滥，非要养一个连前夫血缘关系都没有的一个孩子，还要给孩子做手术，连累着丈夫一家人跟着还债，这种电视剧传递的什么价值观？号召大家做烂好人？只要自己觉得自己做的是好人，委屈自己家人都可以，不管别人愿意不愿意？

台湾新电影和第五代几乎是同时由始的，难怪乎要进行对比。这是不解风情的政治爱好者，拿来比照两岸文化的优越性的思维模式。

真不知当年谢晋推选《悲情城市》，会给意淫者多少政治解读。大陆的语境依然带着隔阂感，是站在西方对面的…这种历史影响至今泾渭分明。对台湾电影的讨论，其目标与其说是寻求异域的认同和价值体现，不如说是要问问对岸是怎么看的…纪录片本身也绕不开这种政治思辨，这是该片之不幸。

意识形态的对冲是故事的缘起，新电影似乎想用电影的方式去改变，其压力可想而知。但是新电影真正为人喜欢的，是电影同质性魅力的散发…不解意图的人们也看得津津有味，困惑于现实与创作关系的人看到了各种智慧和工作成果的示范…如此种种，已经超越了历史语境。

事实上改变这种局势（不同意识形态产生的压力）的却并非是电影，电影反而成为过去思辨留下的印记……脱离需求之后，看这些电影，想的就是电影发展的问题了。

这个片子的设定好醉人23333

女主结过两次婚，又离了两次婚。

男主一直暗恋女主，可以备胎都没做上，女主就结婚了。

苦逼的男主终于等到女主第二次离婚！

这片子，有套路也没套路。

比如男女主在荒郊野岭车爆胎了，修车的要讹他们一千。

女主说给钱赶紧走吧。

男主不同意非要装下逼，修车又继续叫价，一路加到了两千。男主轰女主去车里坐着，小心被溅一身血。

女主在车里冷漠的看着男主装逼不成反被cei，一生气，开着车冲向修车的，还下车把两个人给打趴下了。

女主踩着修车老板的手问：“多少钱？”

老板：“三百……总得给个手工费吧？”

女主扔了四百指着男主说：“给你四百赶紧修，他也受伤了，到医院了就不是两千五的事了！”

老板嚎叫：“你还要反讹啊！”

男主角落里鼓掌ing

完了吧，我们女主还特别敞亮！

“我要谈恋爱！”

男主紧张脸：“跟谁？”

“荒郊野外的就跟你吧！”

“那繁华都市呢？”

“也跟你吧！”

【详细】

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既然是卧底，还要把全家福晒出来，也是服气，挺尴尬的剧情????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

上学的时候这部剧真的看了好多好多遍，真的超爱的，能说的太多太多了，今天就说其中的一部分吧，就是湘琴知道自己眼睛有疾病可能会遗传给小孩，她不想连累直树留下了一句话就离开了，一直以来我们看到的直树是冷静的淡定的，很少有过激的行为，可是湘琴消失的那一瞬间我感觉他整个人放空了，光着脚在路上跑，家人问他什么也说不知道，然后到处去以前他们去过的地方去找，一个找不到，找下一个，最后，他甚至失控到大叫，最后当他在工作室里找到湘琴的时候他没有像以前一样责骂她，而是一把把她紧紧抱住，只说了一句不要离开我，那一刻我泪崩了，聪明坚强如天才直树，遇到湘琴以后他也变得平凡，有血有肉有脾气，始终记得他说过的一句话，这个世上有百分之99的事情他做得到而湘琴做不到，可是剩下的百分之一湘琴却可以做到让任何人都没有办法模仿的地步，他是不完整的，而湘琴弥补了他所有的不完整，就像他说的上哪里找这么合适的人，给他最合适的拥抱，一开始看前面的时候可能没有办法体会直树的爱，越往后看越能明白直树的爱是怎么一回事，湘琴也一样，一开始她甚至认为直树不爱她，可慢慢的她懂得了直树的爱，他可能很少甜言蜜语，也总是对她要求严厉，可是他却一直在湘琴身边用着看起来不是温柔的方式一直帮助她，鼓励她，支持她，最让我印象深刻的一句话就是他对湘琴爸爸说的那一句话：她似乎不怎么明白我有多爱她，的确，湘琴为了追求直树吃了很多的苦，跟着这样性格的男人也确实受了委屈，可是当他明白她爱的男人也是一样爱她的时候她有多幸福，永远的直树湘琴，祝你们永远幸福

电视剧大清盐商的发端也是小说红楼梦开始的地方。满清盐政大人如海同志殁于京郊热河，后乾隆帝委派原广东巡抚阿克占接任，这就是大清盐商的开头；而红楼梦写的也正是林如海家道中落，其女林黛玉进了贾府之后的事。当然，本文按下石头记不表，只写关于本剧的想法。

汪朝宗的故事要从阿克占讲起。

话说阿克占是旗人出身，早年在新疆领兵，回京后封得甘肃提督，又迁从二品广东巡抚，不料其在广东任上意气用事，脾气上来把广州十三行搅黄了，被乾隆贬至滦阳驿站驿丞，沉寂十年后方才启用，拔为两淮巡盐御史，驻在扬州*。行前皇帝面授机宜，给了他两个任务，一是为平定大小金川凑齐捐输一百万两，二是查点运库库银亏空一千万两。在盐政新用事的阿大人态度虽锋芒不减当年，可对人对事的做法上却小心非常，倒不单单是教训吃够了，更是皇帝叮嘱过他扬州有位可交之人，汪朝宗。此人乃诗礼传家的大儒商，富可敌国不说，南巡的乾隆皇帝也点名住他家。汪是朝廷指派的制盐售盐总商，同时替盐运使衙门向盐商征收盐课。像这般地位的总商，全扬州统共四位，排行第一的首总还是汪的岳父萧老太爷。因此，阿克占一时难辨他们是敌是友，但他清楚西南战事吃紧，捐输银子不能迟。捐输就是捐款，捐迟了还要补利息，扬州盐商平日在桥梁和防汛等工程上没少出力，此番西南战事捐输达100万两之巨，盐商们极其不愿意。有位鲍总商还发了火，阿克占一怒之下把属于鲍家的江西建昌引岸**强行划给汪家。阿克占更有意瓦解总商联盟，命鲍、汪两家争夺引岸，还好在萧老太爷的调停下，阿克占并未得逞，反而两家的关系得以巩固。赴赣行盐，汪未带盐，而是低价收购了当地的陈盐，卖盐换得了清热的药材，带到成都解除了当地的瘟疫还赚了大钱，扣除送往前线的军饷还结余十几万两，他又全数买回了木材准备在扬大兴土木，修建了扬州名胜五亭桥。捐输战役一气呵成，汪朝宗完美地体现了他的机敏过人和宽恕有加。

捐输暂告段落，阿克占终要过查账这一关，想填补亏空的一千万两白银肯定不现实，不过他也在暗查银两“存”在何处。这资金往来就要看账册了，账册账册，又是账册，就像剧中旁白所言，是生意人的护身符，掏出来就自身难保。所幸萧老爷子拼了老命制了本假账交给了阿克占，真账册也让汪当着阿的面烧毁，查账消停，第二场战役结束在萧太爷的葬礼上，汪朝宗和阿克占平局。这会谣言传入扬州城，疯传盐是消毒和沐浴的必需品，总商之一马德昌抬高盐价、妄图独霸扬州盐业，而汪朝宗只用三招就化解了这场商战：一是旗下各盐号存盐三成不卖，二是打破谣言，三是后期以马德昌一半的盐价出盐，这样市场总紧紧捏在汪朝宗手里，逼得马服了软，两人也重归于好。第三场战役成就了汪朝宗在总商中的首总地位，被皇上嘉封二品布政使衔。然而，假账终究糊弄不了皇上，乾隆最后一次南巡，在扬州和阿克占重提库银亏空案。阿不敢在此事上再装颟顸无能，提着脑袋牵出了原巡盐御史高恒与现任盐运使卢德恭，抄没家产又收缴罚款后总算凑了几百万两。恰逢此时系扬州洪汛期，汪朝宗私扣100万两官帑治水又立下奇功，乾隆不仅没有惩罚反倒赐了件黄马褂给他。穿着黄马褂的汪朝宗与和珅站在太和殿外，和珅半揶揄地说道：“以布衣结交天子，汪大人可称得上古今一人。”汪朝宗低头一笑，径直走出紫禁城，全剧终。至此，从同行到地方再到中央，都被汪朝宗逐个征服，四战四捷、大智若愚背后是他宽恕的本心和沉稳的本性，不忘初心方能以不变应万变。

备注：

*清廷在扬州设立两淮巡盐察院署和两淮都转盐运使司。两淮巡盐察院署长官称巡盐御史，是两淮盐区的最高盐务专官，中央巡视员，无定品，任期一年。后改称盐政，康熙年间由巡盐御史改置，以总督、巡抚兼任，负责掌督督征课、调剂盐价、纠察属官。也就是说，盐政的官品是一、二品。两淮都转盐运使司的长官称两淮都转盐运使，或运司使，从三品，盐运使具体掌管食盐运销、征税、钱粮支兑拨解以及缉私等。本剧中涉及的盐运使为卢德恭，原型为卢见曾，而剧中的历任两淮巡盐使（巡盐御史）为高恒（延禧攻略高贵妃之亲弟弟）、尹如海（参考林黛玉之父林如海，曹雪芹祖父曹寅等）和阿克占。

**引岸是清政府向盐商划分的贸易区域，即分配或分割食盐的销售市场，严守疆界，定商定地。引岸制的严格执行,对食盐贸易曾产生过普遍性的消极作用,在很大程度上妨碍了盐业经济的正常发展。

附：剧中反映出的女性地位

大清盐商终归是一部男人的戏，但是我却注意到了剧中的女性。

先说汪朝宗，汪的夫人大气得体，汪的红颜温柔知性，汪尽享齐人之福，夫复何求？可他偏偏只得一个女儿，按照盐商的惯例，只有生男仔才能继承总商的地位。所以汪总商宁愿冒着欺君之罪也要把女儿打扮成男孩，汪夫人也为了让汪朝宗纳妾生小子而把自己逼到疯癫，这是古代社会“重男轻女”价值观的最好诠释。值得一提的还有扬州天地会香主英子姑娘，她意欲刺杀南下的乾隆，却被乾隆三言两语收服，反被赐给汪朝宗为妾。英子去汪家先是不从，却在接触汪朝宗短短时日后就爱上了他，这显然不是电视剧对女性的丑化，而是对所谓“封建社会”女性地位的深度刻画：她们一生最大的期盼就是找个好人家，能嫁给汪朝宗这样的翘楚自然人生圆满。因此，即使是动刀动枪的反清头领，“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”依旧根深蒂固，到头来仍然无法实现婚姻自主，终成为了男人的附庸。

再说剧中阿克占所纳紫雪姑娘，她是卢德恭和盐商们献上的“瘦马”，用来刺探情报和麻痹阿克占。扬州瘦马是明清时期两淮地区一种独特的现象。牙婆会去扬州城内外的贫苦人家中收养那些面貌姣好、天生丽质的瘦弱女孩子，称其为“瘦马”。瘦马被牙婆买回来后会专门请人调习并教以吹拉弹唱、琴棋书画。经过大量煞费苦心的“培训”至十四五岁时，瘦马就由牙婆向达官显贵推荐从而“卖”出个好价钱。瘦马暗示着对女性的任意摧残和蹂躏，如同役使凌虐弱小的马匹，畸形的“扬州瘦马”现象体现的还是古代贫苦女性遭受到的无休止的侮辱。另外，汪朝宗岳父萧老爷子的红颜知己就是一位上文所提及的牙婆，名唤春十三姨。十三姨为了守住她十六岁时和萧老爷的约定而一直未嫁。但是电视里铺垫的内容太匮乏，很难解读出她是忠贞还是愚忠，不过说到底是一出悲剧。

诚然，古代女性们的“悲剧”不是男人的错，也不是女人的错，更不是电视剧的错，而是我硬加上去的，也许当时人家过得很幸福。但历史冷酷地告诉我们，女人和男人的地位应该是平等的，女人可以解放自己的天性，可以自由恋爱，也可以自主婚姻，更可以决定是在家相夫教子还是在外打拼事业。今天，周润发在能在电影《无双》中做出“能做大事的男人都是为了女人，放弃爱情的男人什么事都做不成”这样生动的结论，同时还能广泛传播，可见“男尊女卑”的观念在当代青年脑海中早已逆转，只是在它转变的数几千年间会有多少女性为了自由而付出了性命？所以我说历史是冷酷的，历史进程会毫不犹豫地碾过所有人，包括你我。每次翻看历史，我都会为一场场胜利叫好，也会为一件件悲剧扼腕，而总结历史，其实是教我们学会怎样过好当下的生活。

20190303天津

马上要迎来2021年，哪吒降妖记也结束快四个月了，就突然想来说说这部让我今年最上头的剧吧。大结局快四个月了吧，我记得很清楚8月12日大结局到现在为止依旧令人上头。当初也真的是zqsg追的剧，天天等更新看直播。虽然结局不是很美满，也有意难平那股劲，但还是不影响我今年认为追的几十部剧里最甜度爆表的cp。今年真的是我二十多年来刷剧刷的最多的一年了，也可能是疫情使然结果一发不可收拾，一有新剧出来就想追着看看。

追这部剧的时候是七月份了应该，更新到二十多集的样子了，没有很早看，进芒果的时候看到推荐 光看外在就...感觉不是很想看，那段时间也就是打打游戏刷刷dy，无意间看到dy很多人推荐评论说这剧多甜多甜，就去看了几集，前几集制作是真的把我笑到了，喜剧片吧这是，边吐槽边看。

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