看了第一集的一半,就看不下去了。演员们真的是在“演”啊,演的痕迹太明显了。女一傻白甜只看到了傻,看到照相馆那个攻气十足的女二出场,笑吐了,一定要装的那么攻气表现出别人欠她两百五的架势吗?导演真的懂拉拉是什么样子么?建议导演和演员都该去琢磨琢磨自己的角色定位再来拍戏吧。真正好看的剧不需要演太满的……真的好难看 看不下去了????
看了第一集的一半,就看不下去了。演员们真的是在“演”啊,演的痕迹太明显了。女一傻白甜只看到了傻,看到照相馆那个攻气十足的女二出场,笑吐了,一定要装的那么攻气表现出别人欠她两百五的架势吗?导演真的懂拉拉是什么样子么?建议导演和演员都该去琢磨琢磨自己的角色定位再来拍戏吧。真正好看的剧不需要演太满的……真的好难看 看不下去了????
末日家庭恐怖恶心片。女儿因为吸食一款粉末酒精后外出吸烟,得到神谕末日即将到来。从此经常会出神望向一个地方,而且不再进食。经过多个医生会诊,都没有发现问题。但是一段时间后,症状愈发严重,女主几乎卧床不起,在最后的时光里,母亲陪伴,女主挣扎着,平静着死去了,然后绝望的母亲迎接着末日的到来。
父亲因为生病不想连累家里,喝下洁厕灵自杀了。全家陷入背痛之中,但是母亲很坚强,一力撑起这个家。
末日家庭恐怖恶心片。女儿因为吸食一款粉末酒精后外出吸烟,得到神谕末日即将到来。从此经常会出神望向一个地方,而且不再进食。经过多个医生会诊,都没有发现问题。但是一段时间后,症状愈发严重,女主几乎卧床不起,在最后的时光里,母亲陪伴,女主挣扎着,平静着死去了,然后绝望的母亲迎接着末日的到来。
父亲因为生病不想连累家里,喝下洁厕灵自杀了。全家陷入背痛之中,但是母亲很坚强,一力撑起这个家。但是大女儿女主却在一次派对上吸食毒品后出去抽烟得到神谕,然后昏了过去。被救醒后,她经常望向一个方向发呆,而且开始不吃饭。母亲带着她看了很多医生,都不见好,就是不吃饭。一段时间后,她开始虚弱,而且经常发作说自己看到了末日,末日将会是一个什么景象。为了陪好女儿,母亲把小女儿托付给外婆照顾,自己一心照顾大女儿。随着末日临近,女儿时而癫狂,时而又平静,母亲陪她走完了最后一程。然后自己绝望地跑到街道上,直接面对末日的来临。
看来这个神谕是真的,这个结局就让故事变得清汤寡水了,明明就是世界末日要到了,大家就是不相信,其实只有大女儿是对的。不过母亲的坚强也让人动容,死也不让女儿去精神病院,害怕见不到女儿,害怕女儿被打镇定剂,失去了意识,这时母亲对女儿深深地爱。最后关头送走了小女儿,对感觉不正常的大女儿不离不弃,癫狂也罢,平静也好,一路相随,一直到最后。世界上唯一不会背叛你的一定是你的父母,掏心掏肺,全心付出,不计回报,感同身受。女主很美,有ludian,但是一闪而过。那个两口女的映像恶心死人了,不过恐怖效果还是不错的,吓到人了。总体有点索然无味,看得昏昏欲睡。
我给分还是比较宽容的,这个剧我实际上给3.5星,反复权衡后给出的豆瓣评分是4星。这部剧里我最喜欢的地方其实是背景音乐,BGM很多,或磅礴或典雅,却又总暗含着淡淡的忧伤。
12集后降为三星,剧情在框架上逻辑经常崩盘,好评区在于男女主的生活互动,所以综合评价中规中矩毁誉参半。剧情越往后发展,暴露出的逻辑漏洞越多,即便有BGM的好
我给分还是比较宽容的,这个剧我实际上给3.5星,反复权衡后给出的豆瓣评分是4星。这部剧里我最喜欢的地方其实是背景音乐,BGM很多,或磅礴或典雅,却又总暗含着淡淡的忧伤。
12集后降为三星,剧情在框架上逻辑经常崩盘,好评区在于男女主的生活互动,所以综合评价中规中矩毁誉参半。剧情越往后发展,暴露出的逻辑漏洞越多,即便有BGM的好感度加持,也是3.5-星的评价,已经不值得打四星了。
【1-10集】
这个剧本最大的问题就是流水线的统一节奏,缺乏一张一弛,或详尽或简略,所以就成了现在这种毫无重点模糊中心的结果。这部剧的基调其实与《鹤唳华亭》类似,都是时代的身不由己,充满了妥协与无奈,而周生辰是一个介于萧定权与顾逢恩之间的角色。
周萧之间的区别在于,萧定权是君,周生辰是臣,虽然说萧定权只是个储君,但他却是名正言顺的继位者,其实萧定权是可以反的,倘若他架空了老皇帝并逼其退位,世间普通民众是不会察觉到皇位交接中有什么猫腻的,更何况老皇帝的这种为了平衡而平衡、恶意打压与压榨朝堂各方势力的行为本身就不得臣心。而周生辰是不能反的,他是臣,从他皇兄继位那一刻就注定了他这一系与皇位无缘,所以第一集里皇帝驾崩皇后跑去质问妃嫔擅作主张,这个剧情真的是莫名其妙,储君继位又何需皇后态度,储君不迅速继位,难道等着谁来篡位吗?!
其实开篇皇帝驾崩的剧情是个渲染周生辰人设基调的绝佳时机,只可惜编剧没有抓住这个渲染的机会。《风起长林》中有这样一段点睛之笔,老皇帝弥留之际喊萧庭生“哥哥”,而长林王却回答“臣在”,机会给到了眼前却依然坚守原则与底线,这才是彰显人设张力的地方。本剧也类似,从周生辰最初选择不入中州为皇帝送别,到在太后的施压下选择打破誓言只为助新帝稳定局势,再到最后自断后路的立誓不娶,这本是一条角色心态层层递进的忠君线,周生辰明知太后诱自己入局,却为了江山稳固愿以自身为祭,他自己做案板上的肉,却又不忘给对方递上趁手的刀,立誓不娶是人设升华的顶点,为了让新帝继位尘埃落定,周生辰选择的祭献他后半生的个人幸福。剧中这段剧情第一个问题是对各方势力暗潮涌动的刻画不足,无论是周生辰直系部队的担忧,还是后宫对小南辰王的算计,还有朝堂群臣对新格局的揣度,剧中只是干涩的几句台词带过,没有与男主形成鲜明的对垒之势。此外,这段剧情最缺乏的一部分内容就是男主对先帝的回忆,周生辰选择一生于西州遥望中州,是君臣之间的承诺,更是兄弟之间的信任,不见面不代表没有书信的往来,两地分离不代表抹杀童年的回忆,而剧里一句简简单单的少年誓言,剧本为了省事之间删了先帝的这个角色,真不是个明智的选择。
再说说周生辰与顾逢恩之间的共性与区别。他们都是臣,但周生辰有皇室的背景且追随帝王,而顾逢恩只是名臣之子且效忠储君,终究,周生辰人设的自由度更大,他虽然也有自己的隐忍,但终究可以躲在西州,可以主动远离权力漩涡,他没有顾逢恩那么憋屈,看到自己主子的决定却那般无能为力。
周生辰再入中州清君侧诸阉贼,其实算得上剧中矛盾爆发比较集中的剧情了,而剧里最终呈现的结果总是欠点火候。幼时一起埋酒的人,有些人不在了,有些人阵营对立了,曾经的豪言壮语都随着时间的风化而化为尘埃,那坛说好凯旋而来再启封的酒,最终却成了断头的送行酒,周生辰与刘元的过去,甚至没有就几笔回忆来补充,真的是剧情上的缺憾。这段剧情里我最喜欢的部分是男主醉酒那段,一个一向矜持不愿吐露内心复杂想法的人,却在那一夜自我放纵了一回,却只是面对女主一个人,终究,漼时宜在他心中的地位是与其他人不同的,这段剧情的安排让不染尘埃的男主瞬间多了烟火气,很赞。
说完了男主,再说说女主这条线上的问题。如果说第一集男主部分是缺乏忠君线的渲染,那么女主这边的登场基点就是缺乏爱情线的渲染。十一是个什么样的人?其实她不是个骨子里循规蹈矩的人,否则周生辰怎么教化,都无法把她教成现在这个样子。漼家的规矩,只是让十一碍于世俗的默认而收敛起自己的个性,而周生辰就是那个解除其封印的人,小皇帝来访的时候,十一习惯性的没用敬称,其实就是因为十一本身就是这种不屑身份尊卑的人。前两集女主这边的登场,比较有华彩的地方就是女主注意到了周生辰话语里用的是“我”,而不是“本王”,这是男女主三观上的共识与碰撞。男女主CP好磕不?其实挺好磕的,但为什么开头觉得不知所云,其实是因为铺垫与先抑后扬的对比做得不到位。在女主见到男主之前,应该增加一些女主对道听途说中的男主的印象,或者加一些她对世俗风情的矛盾看法,以此为铺垫才能更突出女主行为上的转变。男女主CP升温的地方其实是从请安开始,丫鬟的滔滔不绝,男主的讨价还价,女主的例行习惯,三方不同的风格凸显了剧情张力,故事瞬间有了烟火气。后面的CP剧情里,我比较喜欢的还有男主醉酒,女主从试探失望到发现驴唇不对马嘴的真相时的窃喜,喜欢男主说“我府里有十个孤儿和一个徒弟”时的专注,喜欢男主直男视角的送降将印章作为生辰贺礼,可以看出,编剧是会写感情线的细节的,只不过在逻辑格局与谋篇布局上有些欠缺。另外再说说女主的演技,其实她演得一般,她比较得心应手的角色还是《招摇》这种女汉子类型的,有些人说配音不贴脸,其实是因为她演得不够好,温声细语的女性质感不够突出,对比三娘四娘,你就会发现女主身上大家闺秀或小家碧玉的仪态气质还是不够的。
目前十集里,我觉得人设整体张力比较好的角色是漼风,也可能是因为他是配角,出镜时长有限,爆发戏时机的安排也天时地利人和。从清君侧成功,到家主病重进宫定婚约,到漼风宁愿挨打也不妥协,到家主病危,到最后与宏将军情断,这一系列的矛盾爆发很集中,人设也在短时间内走完了一个完整的蜕变。漼风的身不由己也是时代的产物,他爱情线的升华就在于与宏将军的那场诀别,表达了爱意,却坚持声明自己是单相思,即使什么都没有了,他依然要尽最后的努力维护好女孩的尊严。漼风的新婚夜,宏将军默默地烧掉了情人收集的捷报,这场爱情来的快,收的也快,至此,有情人终成陌路。
目前追更至第10集,我最不喜欢的情节就是女主在救援雍城时的举动,女主凭什么勇气率部下救援雍城,她是会兵法么?女主风尘仆仆的赶到雍城,上了城楼却说不出个排兵布阵的所以然,那还要跟着去看城防干嘛?剧中其实是安排女主会兵法的,会兵法还能在那种情况下要求守将开城门吗?这段剧情严重反映出编剧逻辑构图上的欠缺,只是为了写故事而写故事,完全忽略了剧情对人设的增幅与强化。女主第一次亲临战场,真正面对战争与生死时会胆怯与后怕,这些都是情理之中,但是在正式开战之前,剧本应该给女主一点排兵布阵的空间,即便是纸上谈兵,也可以突出女主在西州王府的耳濡目染,这是男女主CP情感的有效增益。此外,女主也不应该纠结开城门这么低级的军事问题,她对师兄的歉疚应该体现在自己为了城中更多的百姓不得不选择放弃开城门,她可以自责于自己主动选择放弃师兄的生命,师兄与男主的安慰也可以借此围绕这方面情感建设而展开,理性与感性终究不能两全,这也是这个社会矛盾与无奈的根本,完全契合全剧基调。只可惜,编剧在这个情节上的处理太烂俗了,雍城之战明明可以揭示出女主人设中刚毅的一面,这也是师承小南辰王的重要佐证,是女主人设上的突破与完善。
【11-12集】
既然是古偶言情剧,CP向的YY是可以理解的,比如说男主收了个女主这种名门贵女做徒弟,比如最初男主不敢碰女主只能裹着狐皮抱她回去,而现在却独处一室过夜,还手把手教射箭,以上这些不符合封建社会风俗的言行举止,为了男女主CP升温,我都不会计较。但是,其他逻辑上的剧情安排是不是也该好好打磨反思一下呢?编剧也别把观众当傻子吧。
男主追去南萧与女主异国游历一番,旨在增加男女主的独立互动,故事如此走向的目的性也算合情合理。但是,小南辰王怎么敢一个人去追女主的啊?他是不怕自己在南萧出事,但是,如果他在北陈境内去往南萧的途中遭遇埋伏,这责任肯定与南萧无关啊,男主自己孤身深入,甚至连句安排亲信跟随,大军压后的台词都没有,还需要自己的徒弟来收拾烂摊子,真当自己是男主没到大结局死不了,就可以横着走么?!
女主被救后,男女主在南萧闲逛,如果说男主算到了南萧皇帝不敢动他,那女主不应该替她师父担心一下么?北辰这边徒弟们急死的剧情有,军师与皇帝分析周生辰没事的剧情有,和尚推测南萧会偷偷放了周生辰的剧情有,就唯独没有事发当时男女主对此事的反应。不管是男主决定领着女主在南萧开阔一下眼界,还是女主表达自己的担忧但却被男主分析一番局势后放下心来,还是男女主决定迅速离开南萧却未来得及赶在封城之前,无论是以上哪条逻辑承上启下,都是需要细节进程的,而不是像剧里这样与环境脱节的男女主CP互动。
此外,女主在书院舌战群生的剧情又被一句台词带过了?这两集女主除了提出赠书以外,哪有什么人设高光啊?不是典型的花瓶么,干啥啥不行,拖后腿第一名。那个桓愈的过去也变成台词了,他老婆也是在台词里死掉的,这剧是不是只有和尚和他爹有回忆啊。
这两集男女主CP互动的剧情,其实编的还是不错的,矜持感有的,配角以及NPC也有很多推波助澜,两个人也在界限边缘疯狂的试探。
【13-14集】
书院的戏份终于结束了,桓愈的戏份是最难看的,过犹不及言多必失,桓愈天天没事干只磕CP,一个破事反复说变着花样说,这就是个八卦女生的视角,严重缺乏男人的阳刚豪爽之气。其他角色也磕CP,但都没像桓愈的台词这么夸张冗长,就跟硬广告植入一样,生怕观众看不见看不懂,本来男女主之间的那种朦胧美,被桓愈这么一集揭底,直接破坏了意境,反而给观众一种生磕硬磕的不自然的感觉,该甜的地方都不甜了。
漼风这条线的质量依然给力,发现自己被绿了,三言两语摊牌谈妥,他与宏将军正面的对手戏被压缩的很少,而恰恰是间接的互动与联系,突出了这对儿爱的朦胧与无奈。漼风要守寿阳,守的不仅仅是一座城,也是他与宏将军的回忆。
和尚与凤将军的事我也挺喜欢的,和尚就是个矛盾体,自身就是个很别扭的人,所以他与凤俏的唇枪舌剑反而给人设增添了些生气。和尚也磕男女主CP,但是对比他与桓愈就能明显发现,和尚磕CP的台词并不多,而且基本上都是因地制宜,不像桓愈这种男女主没啥事他还非要搞点事情弄得鸡飞狗跳。
这两集里我最不喜欢的安排有两点:其一,桓愈问男主是否对誓言后悔,难道男主就说不出一句“不悔”么?身为将领,必将以守卫国家为己任,先天下而后自身,明明可以拔高男主人设的时候,编剧在这里安排男主犹犹豫豫做什么,真是矫情的女性视角;其二,太后那边搞到秦将军的过程已经很小儿科了,结果所有人都把“侍寝”二字挂在嘴边,搞得跟个女尊文一样,演员说着都不觉得别扭么。
【15-16集】
中州宫廷戏不会写就别写,懂得让先帝死在台词里,不懂得把夺权也写在台词里么?太后小皇帝新太子就是三个多余的人设,权谋过家家,严重拖全剧的后腿。《琅琊榜》里跳过了梅长苏的多年谋划,让故事直接从回归王城开始,整个江湖势力直接留白,才能专注于宫廷权谋争斗。而本剧呢,如果亮点是人设间的感情刻画,那么就回避权谋吧,以目前剧中呈现出的谋篇布局水平来看,作者是驾驭不了复杂多线逻辑的。
三娘对女主说的那些话,如果我是编剧的话,一定不会安排三娘来说,而是安排女主在看到懿旨后秒懂,而后在母亲面前自言自语的独白。这个剧女主除了哭哭哭和被别人教教教,就没看见女主干成过几件大事,有个强大的师傅,自己又身处权力漩涡之中,这么多年了还一点也没有长进,走哪都是个需要别人呵护的花屏。如果改成女主的独白,至少可以解释女主给母亲写信只是象征意义上的抗争,她明白自己终有一天会不得不离开西州,但是至是希望这一天来得晚一些,向母亲言明自己要留下,只是吐露一下心迹,争过失败是一回事,没挣过终身遗憾又是另一回事,女主也只是求个心安来骗骗自己。
男主这边,编剧不会写权谋戏,完全可以写写男主与军师怎么化敌为友的。得知军师去世的消息后,女主对男主的陪伴与安慰也太平淡,应该花笔墨渲染一下。军师这条线最让我感动的地方,其实是军师决定留在中州时,对男主说他希望自己可以葬在西州,其实那个时候他就已经看到了自己的结局,这个镜头其实是悲壮的,也是这条线上唯一感动到我的情节。
美人骨终于又出现了,这一次比较具体了一些。我还是那个观点,如果拆骨是最后的结局,那么片头就应该应用坊间传闻把这条背景伏笔交代清楚。
【17-20集】
我就不想说这个小皇帝毒个太后都下不去手,最后把自己给毒死了,这么狗血弱智的剧情恐怕三流言情剧本都看不上吧。周生辰凭什么立六岁的小孩为新帝啊?广凌王目前还是名正言顺的太子吧,没什么理由废了他啊?还有女主又是凭什么当新帝的老师的?别拿什么史实更乱这种挽尊借口,但凡社会风貌都上行下效,宫廷注重礼仪民间才会效仿,剧里设置男女主恪守礼仪,介怀于坊间传闻,那就说明整个国家是注重礼仪的,宫廷淫乱继位随便根本就不符合社会风貌,编剧自己设定的世界观都自相矛盾。
整个宫变莫名其妙,宫里与中州城的兵力究竟掌握在谁手里?看上去宫里的兵力就是禁军,禁军首领是个墙头倒,跟谁谈得来禁军就立刻归谁?!没搞错吧,偌大一支皇族护卫军,说换主子就换主子,那干脆禁军统领做皇帝算了,反正皇城的兵都是禁军统领一个人说得算。再者,都城守卫呢?守城的和守宫的应该是两波人吧,那么多朝臣没有控兵的,难道满朝权臣都是文官,天天就知道围着皇帝侃大山?最后还能安排广凌王摄政,广凌王难道不是曾经的帝位候选人么,曾经与帝位只有一步之遥的人,群臣还敢放下让他指导小皇帝,这不是天天盼着广凌王篡位么?群臣能想到这个解决办法,男主和漼家还能同意,全剧所有涉事人设的脑子进屎了吧?!
最后说说漼风的事,新皇招刺史回来他无视,女主写了一封家书提点他就回来了?什么都明白,还不知道时局微妙,还不隐匿行踪么?看来这个哥哥是啥都没明白啊!
这四集里,总算女主干成了一件大事,就是帮助她哥解决了婚姻和离的问题。男主拒绝跟太皇太后谈判那个地方,难得真正霸气强势了一次。除此之外,这宫廷戏的逻辑真是一团糟。
【21-24集】
感谢漼风宏将军再次贡献了两个印象比较深刻的镜头,宏将军那一箭真的射出去了,给这个果断的女人好评。雍城一战我一直期望在女主身上看到的性格,却在这个女配身上看到了。我很喜欢宏将军弥留之际的台词,她强调是自己先爱上了漼风,弥补了当年那一场诀别的遗憾。漼风这条线整体来说是写得真的很好,除了我觉得他被金荣抓那个地方有些粗糙外,其他的剧情我都很满意,最后还有一个小小的升华,漼风最终还是抛弃了族姓,活出了小南辰王的样子。
和尚和凤俏真的没有后文了,这是我没有想到的,凤俏喜欢和尚挺明显的,因为她有很刻意地去探究和尚的情史,和尚其实也对凤俏不同的,夜游那一夜帮凤俏挡雨已经微微越距了。只不过如今两人鉴证了太多生离死别,南辰王军大变故,两个人之间萌发的小小火焰终究是灭了。我很喜欢和尚去要周生辰遗体时的那几句台词,话很简单,但真的不怒自威挺霸气的,真衬他曾经的身份。
男女主的死其实也有对照,都是自己可以脱身,却为了大家的安慰而最终选择了牺牲自己,女主登楼我没什么触动,反而是杨劭的那句“送别姑娘”带给我很大的感慨,终究女主还是选了与男主同样的路,不愧是同一类人。
说说我对男女主的死为什么没太多触动,其实是因为他们的路都被自己堵死的。小皇帝死的时候,男主就应该拥立广凌王为帝,这样广凌王也不会急急忙忙向王军发难。而女主这边做的也不好,她既然决定了嫁人并辅佐丈夫,就不应该对广凌王冷漠拒绝,她是见过广凌王发飙不择手段要得到自己的状态的,她让自己的男人充满危机感,就是在挑衅自己男人的尊严与权威,更是激化了广凌王对周生辰的敌意。其实十一就是周生辰的护身符,而且十一已经得到了广凌王的心,只要十一表现出一点点帮着广凌王来算计或压制周生辰,就会让广凌王觉得周生辰是可控的,至少受制于漼时宜,而漼时宜又是站在自己这一边的,自己女人的狗,多一条有何乐而不为呢。对比《延禧攻略》里的魏璎珞,其实即使魏璎珞嫁给了皇帝,她心中最重要的依然还是傅恒,只不过魏璎珞把她对傅恒的这段感情隐藏得很好,即使是海兰察带回傅恒的遗言,魏璎珞也没有当面流露出自己的情感,此外,魏璎珞经常算计皇帝与皇帝互动,让皇帝感觉到女人的心在自己身上,而漼时宜在这方面做的就跟木头一样,只能滋生男人的不满与嫉妒。
再对比跳楼的镜头,我比较喜欢的是女主一件件丢掉首饰的动作安排,暗示了女主唾弃金钱权势向往自由的心态。对比《延禧攻略》里富察容音的跳楼,富察容音给人带来的绝望感的冲击力更强,那是因为前面剧情的伏笔与蓄力较强。漼时宜的跳楼,更多是因为周生辰死后自己生无可恋,而她本身对命运的抗争并不激烈,所以在登楼过程中回味起过去,就会感觉情感平平。而富察容音真的大起大落过,第一个孩子死后沉寂多年,好不容易在璎珞和傅恒身上看到了希望,却最后有情人终成陌路,富察容音曾经不顾一切的求皇帝取消傅恒的婚约,哪怕忤逆了皇帝,哪怕直接指出皇帝对璎珞有私情,孩子得而复失,尔晴的背叛压垮了富察容音最后的希望,所以她的纵身一跃充满着悲伤与绝望。漼时宜本来也可以有很多值得回味的镜头,我希望看到她在雍城之战中懂得战争的残酷与牺牲的必要,我希望看到她努力学习兵法期望有一天可以与周生辰并肩而立,我希望看到她为了爱情最后一搏,我希望看到她博学多才侃侃而谈,只可惜,剧里的镜头平淡又平庸。
(注:粉丝歪曲重心洗地也真逗,没有弱逼对手广陵王,我会说男女主自己把路堵死吗?!对待剧里这个弱逼对手,小小招数就能把他忽悠得团团转。有本事就让你家编剧把广陵王写强一点,对得起男女主的牺牲,别让男女主输给一个制杖捡漏王,仿佛小丑献身一般。)
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如果我是编剧,我就在小皇帝死后,安排男主扶刘子行上位,刘子行一边培植自己的皇城势力,一边纵容金荣与周生辰内斗,假意中了金荣的奸计逼得周生辰引颈就戮,然后反手干掉金荣,冠冕堂皇的说是给周生辰平反报仇。女主知道了事情的真相也不能做什么,因为刘子行的做法在世人眼里就是个逆风翻盘的好皇帝,所以最后女主殉情了,死前女主和刘子行摊牌,刘子行说“世人都说贵妃大度,不争不抢且让出后位,殊不知贵妃早已心有所属,温婉大气都是假象。既然如此,那我宁愿让他彻底消失,这样,才能让你的眼里只能看到我。你记住,周生辰不是死于功高震主,而是死于你的执念”。漼时宜跳楼后,刘子行追上城楼崩溃,之后又平复好心态走下城楼,追封漼时宜并以皇后之礼下葬,接着继续和没有靠山的金贞儿过日子了。
【贴一个B站自制up剪辑,比剧版逻辑强】
前几周看了《绅探》后锤了第6集和《神探阿蒙》第一季第1集的案件要素抄袭(https://movie.douban.com/review/10134959/?start=400#comments 前几周看了《绅探》后锤了第6集和《神探阿蒙》第一季第1集的案件要素抄袭(https://movie.douban.com/review/10134959/?start=400#comments)。很意外这篇文章居然达到了5万多的阅读量和大量点赞。真心很感谢点开我那篇文章读下来的朋友们,还收到了下面很多朋友的留言,有些本来就是追了《神探阿蒙》多年的同好,有些甚至看了上一篇剧评后开始追起了《神探阿蒙》。平时工作比较忙,很多留言来不及一一回复,向大家表示歉意。也收到很多演员粉或者营销小号也贡献了不少diss,我相信大部分人还是明事理的,事实也是因为抄袭给这部剧打低分的人慢慢多过鸵鸟一样某些粉丝和剧组营销团队的。本来我只是讲剧情和线索以及部分镜头上面的抄袭,主要是编剧和导演的锅,演员不明真相接了剧本卖力演完了结果一下变成抄袭剧的演员,给自己不明不白立了个Flag。不过话说回来这次“微笑的黑寡妇”东窗事发,发现编剧胆子不是一般的大,连播到现在几乎每一季豆瓣评分高达9分以上的《犯罪心理》都敢抄,抄的还是横跨第四季和第五季让男主Hotch家破人亡的波士顿死神(Boston Reaper)——是梁静茹给你们的勇气么? 我先AB对比两个案子的起源、线索和人物吧,截屏主要来自《绅探》第16-18集和《犯罪心理》第四季第18集》(因为里面情节和台词一样的太多,我PS学得不好,图片截得有点长,大家担待): 1,案件起源:行将就木的老探长把事业如日中天的男主叫到自己家,讲到多年前一个连环杀人案自己叫停调查并遣散了当时尚且年轻但是找到凶手端倪的男主,让男主一直对老领导耿耿于怀。这件事情的实情是老探长跟凶手达成了一个交易——在有生之年,老探长停止追查凶手,凶手也停止杀戮。事实证明这个交易奏效了,凶手确实也遵守约定,只是这个约定中因为老探长即将去世,所以“有生之年”这个前提失效,凶手可能重新大开杀戒。老探长没有说让男主继续跟魔鬼交易还是抓到魔鬼,但是多年前的受害者不能沉冤昭雪还是给老探长带来很深的愧疚感…… 案件要素中:连环杀手、前辈与魔鬼交易、交易即将过期、男主对这个交易不认同等几乎照抄,台词基本汉化。 关于我为什么只给了四分,其实是挺满意的,但感觉还是差一点。男女主人公虽然很甜,但吻戏太多了有点腻,我脑子os只想的是脖子太累了 ,还是男二女二有点看头,想赶紧看到男二小叔叔前女友来 ,这样有点意思??。还有为什么翻拍时把女主人设给改了,更飒一点就好了,现在有点傻白甜,(比起别的剧当然要聪明一点,但还是有点)……别问我为什么写这些乱七八糟的,我只是想凑字数…… 关于我为什么只给了四分,其实是挺满意的,但感觉还是差一点。男女主人公虽然很甜,但吻戏太多了有点腻,我脑子os只想的是脖子太累了 ,还是男二女二有点看头,想赶紧看到男二小叔叔前女友来 ,这样有点意思??。还有为什么翻拍时把女主人设给改了,更飒一点就好了,现在有点傻白甜,(比起别的剧当然要聪明一点,但还是有点)……别问我为什么写这些乱七八糟的,我只是想凑字数…… 很适合作为夏天的结尾。作为函馆爱丽丝市民映画馆开馆20周年的纪念作品,笔者很有幸在这家只有一个影厅、手打盖章票的小影院里,度过地震前的一个温馨雨夜。函馆出身的作家佐藤 泰志(さとう やすし)的早期代表作,新人导演三宅唱执导筒,全片在函馆取景,看完出来走在雨后的电车轨道旁,有种分不清自己身在荧幕中错觉。 很适合作为夏天的结尾。作为函馆爱丽丝市民映画馆开馆20周年的纪念作品,笔者很有幸在这家只有一个影厅、手打盖章票的小影院里,度过地震前的一个温馨雨夜。函馆出身的作家佐藤 泰志(さとう やすし)的早期代表作,新人导演三宅唱执导筒,全片在函馆取景,看完出来走在雨后的电车轨道旁,有种分不清自己身在荧幕中错觉。 一、忽听帷幕外一个娇柔的声音说道:「孙婆婆,这孩子哭个不停,干甚麽啊?」杨过抬起头来,只见一只白玉般的纤手掀开帷幕,走进一个少女来。那少女披著一袭轻纱般的白衣,犹似身在烟中雾里,看来约莫十六七岁年纪,除了一头黑发之外,全身雪白,面容秀美绝俗,只是肌肤间少了一层血色,显得苍白异常。 二、这个秀美的白衣少女便是活死人墓的主人小龙女。其时她已过十八岁生辰,只是长居墓中,不见日光,所修习 一、忽听帷幕外一个娇柔的声音说道:「孙婆婆,这孩子哭个不停,干甚麽啊?」杨过抬起头来,只见一只白玉般的纤手掀开帷幕,走进一个少女来。那少女披著一袭轻纱般的白衣,犹似身在烟中雾里,看来约莫十六七岁年纪,除了一头黑发之外,全身雪白,面容秀美绝俗,只是肌肤间少了一层血色,显得苍白异常。 二、这个秀美的白衣少女便是活死人墓的主人小龙女。其时她已过十八岁生辰,只是长居墓中,不见日光,所修习内功又是克制心意的一路,是以比之寻常同年少女似是小了几岁。 三、 黄蓉愈看愈奇,到後来竟是注视他二人多而看霍朱二人少了,心想:「这小女孩似乎身有上乘武功,过儿和她这般亲密,却不知她是那一位高人的门下?」小龙女此时已过二十岁,只四她自小在古墓中生长,不见阳光,皮肤特别娇嫩,内功又高,看来倒似只有十六七岁一般。她在与杨过相遇之前,罕有喜怒哀乐,七情六欲最能伤身损颜,她过两年只如常人一年。若她真能遵师父之教而清心修练,不但百年之寿可期,而且到了百岁,体力容颜与五十岁之人无异。因此在黄蓉眼中看来,她倒似反较杨过为幼,而举止稚拙、天真纯朴之处,比郭芙更为显然,无怪以为她是小女孩了。 四、公孙谷主……寻思:「瞧来他二人定是一对情侣。只因有甚言语失和,柳妹才愤而允我婚事,实则对这小子全未忘情。『姑姑』、『师父』甚麽的,定是他二人平素调情时称谓。这小子年纪比柳妹大著几岁,怎能当真叫她『姑姑』、『师父』?」 那些没看过书就说刘亦菲太嫩不合适的,都来被打脸吧。另外,小龙女很多时候是很萌的,更像萝莉而非御姐,比如下面这段: 如此过了月馀,再也忍耐不住,决意去找杨过,但找到之後如何对待,实是一无所知。她於人情世故一窍不通,宛若深山野人一般,此时剧变骤生,可真是全然不知所措了。下得山来,但见事事新鲜,她又怎识得道路,见了路人,就问:「你见到杨过没有?」肚子饿了,拿起人家的东西便吃,也不知该当给钱,一路之上闹了不少笑话。但旁人见她天真美貌,不自禁的都加容让,倒也无人与她为难。 看完这些,你们还觉得刘亦菲不适合小龙女?笑尿,我看李若彤才是真的不适合。 原著太久不看,暂时凭记忆找到这几小段。另外,原著里杨过就是个中二青年,人格缺陷明显,所以教主演的还是比较符合原著的,我敢说喷教主的至少一半没看过书。 阚清子和纪凌尘的分手风波,从爆料、挖坟、声明、官宣再到后续,在微博热搜延绵了一周,从7月底杀进了8月初,几乎一天一个“爆”,以前所未有的顶级流量之姿怒刷存在感。 阚清子和纪凌尘的分手风波,从爆料、挖坟、声明、官宣再到后续,在微博热搜延绵了一周,从7月底杀进了8月初,几乎一天一个“爆”,以前所未有的顶级流量之姿怒刷存在感。 很多人说这版胡八一丧气,不精神。其实不是形象的问题,作为老粉,我敢说念台词的问题占了非常重要的原因! 这个问题从龙岭开始我就想说了。一直忍着没说,因为一直觉得,能看的剧不多,有自然演技派的演员愿意演这么累的网剧,已经很不错了。 可是前阵子看完昆仑,之后又回看龙岭、虫谷,实在忍不住要说说 很多人说这版胡八一丧气,不精神。其实不是形象的问题,作为老粉,我敢说念台词的问题占了非常重要的原因! 这个问题从龙岭开始我就想说了。一直忍着没说,因为一直觉得,能看的剧不多,有自然演技派的演员愿意演这么累的网剧,已经很不错了。 可是前阵子看完昆仑,之后又回看龙岭、虫谷,实在忍不住要说说。 这个胡八一有出彩的地方,可整体太丧了,真的太丧了。我说的不是胖不胖的问题,而是丧! 本来您就长得不是精神小伙儿的风格,加上这个剧的妆容不能白净,您那眼形,如果一直板着脸,真的分分钟就是唐人街探案里那个杀人犯又回来了啊。为了显得胡八一成熟,一直板着个脸,一直一直……好,行……可是你说话起码提高点儿声调啊。打起精神来,不要一直沉着嗓子,嘟嘟囔囔,嘟嘟囔囔地背台词,不看字幕我根本听不清楚说了什么,放大音量就会听着更憋屈,觉得喘不过气来了。而且,每句话最后半句的尾音,总像叹气一样,恨不得把胸腔里的气息全都叹出去。这样“长出气式”说话,真的不多见,在潘老师这儿我长见识了……说句不好听的,这胡八一的状态,老跟家里刚出过白事一样。 谁都可以小声说话,尤其是紧张的时候,以及严肃的时候。可其他演员都没这么丧,真的没有。 别老是舍不得张嘴一样。 您又不是不会精神点儿。关宏峰说话就特别特别低沉,老是提不起精神一样,人设如此,这个OK,没问题。而关宏宇说话语调就轻快很多,有生命力。所以,你明明会啊,你会精神点啊。 请注意,我没怀疑专业演员的能力问题,我是不明白你为什么选择这样做呢。 好莱坞大师罗伯特·麦基懂得电影和剧作的精髓,他在《故事》里写道:我称赞某位演员,经常喜欢说的不是“你演的好”,而是“我喜欢你的选择。”演员在表演时可以有多种选择,一位好的演员,懂得为那个角色选择最适合的表演方案。 为啥要把胡八一演成这样呢??? 原著我太熟了,完全不记得胡八一有这模样的时候。 原著里的胡八一,退伍军人,贫得一批,肉烂嘴不烂,阳刚气十足,时刻注意鼓励兄弟们的士气。所有人都沮丧的时候,胡八一那些口号张嘴就来,别提多精神了,一张嘴就是“去他大爷的,牛鬼蛇神全部打倒!我们都会活下去,不到南墙不死心,到了南墙还是特么不死心!”胡八一是这么个人。他怎么可能一直耷拉着个脸,搞得别人看着都累。所谓的沉稳,并不能提升大家的士气,您精神点儿才能呢。 胡八一和胖子各种互怼,也是很有意思的。哪怕马上就要死,都不会停止嘴贫,这么两个可爱的活宝。总之,在胡八一和胖子身上,始终都是澎湃的生命力! 胡八一绝对不是苦大仇深一副ptsd的模样。老兵、战友梗差不多行了,知道您有情义了。天底下英雄多了去了,谁老这么丧了?您那经历也没多么惨绝人寰啊,和鹧鸪哨、陈玉楼的倒霉程度怎么比啊,人家陈老爷子还精神着呢,说起话来中气十足,您好意思天天板着脸? 这版的胖子经常像个碎催,脑残粉,小跟班,胡八一居然几次拍他后脑勺,毫无尊重,而胖子居然唯唯诺诺没有半点脾气。这还是我胖爷吗?胖爷什么人,胡八一被霍氏不死虫掀翻,胖爷却能稳稳扒着,一只手把大虫子的神经都掏出来了。黄皮子坟里,几人一点火就被阴风吹灭,胡八一都吓得不行,胖子居然不怕,破口大骂“谁特么活腻味了朝老子吹冷气!”最后徒手把成了精的黄皮子撕成两半,李元霸一样,这么个狠人。虫谷里,胡八一开玩笑说胖子在古代要被献祭,胖子立刻回损,说老胡要点天灯,把老胡气的够呛……这才是胖爷。好,为了突出男主,胖爷成了小跟班,看得我真是脑袋都疼。昆仑的时候总算好点了,应该是看见观众呼声了吧。 剧本啥的问题我真是懒得说了,比龙岭迷窟的编剧差得远。 这都罢了。 但是潘老师您精神点行不,要求不高,无所谓您日益下垂的昔日帅脸了。可是您说话稍微大点声行不,精神点行不,这是胡八一,不是关宏峰!就这一个请求了,求求了?? 本来我纯系路人,一直都不知道有这部剧。而且看影视我从来注重演技,不太关注小鲜肉什么的,从不追星。一次很偶然的机会,我在网络电视盒子里看到这部剧,因为喜欢探案题材,所以就点开看了,一集没看完,我就被徐海乔先生的演技吸引,他的眼神太灵动了,无法忽略。我从来不追星,从不。但是出于好奇,我去百度了一下他的从艺经历,还是出于好奇,去看了他凭之获奖的重生名流巨星,又去看了其他剧作,我惊讶的发现,其他剧作 本来我纯系路人,一直都不知道有这部剧。而且看影视我从来注重演技,不太关注小鲜肉什么的,从不追星。一次很偶然的机会,我在网络电视盒子里看到这部剧,因为喜欢探案题材,所以就点开看了,一集没看完,我就被徐海乔先生的演技吸引,他的眼神太灵动了,无法忽略。我从来不追星,从不。但是出于好奇,我去百度了一下他的从艺经历,还是出于好奇,去看了他凭之获奖的重生名流巨星,又去看了其他剧作,我惊讶的发现,其他剧作里的角色完全没有萨摩多罗的影子!后来我知道许多剧迷称赞他一人千面,我觉得这个评价恰如其分,演员,演什么都像角色,而明星,演什么都只像自己。徐海乔先生,是演员,最让我感动的是萨摩的三场哭戏,场场动人肺腑。不知道这里说演技的是怎么回事,具体说不出什么子午卯酉了,只是一语断定,我怀疑喷子黑子太多,真正看了这部剧,是不会这么无聊加武断的。徐海乔先生确实让我惊艳,我说的是演技。但是若论颜值,起初我也有些吐槽化妆和造型,觉得太俊俏了,比女孩子都漂亮,但是后来一看有关资料的介绍,造型是为了突出他是西域人,所以才这样设计(耳钉和眼线),我也就习惯了,而且越看越漂亮,浓浓的西域风啊,尤其是白衣胜雪,卷发如瀑,真是颜值担当,盛世美颜啊。但是关于这部剧,还是有吐槽的地方,比如剧情太紧凑,逻辑会牵强,如果两集一个案子可能就不会了。特效据说是cg技术,国内还不成型,但是还是支持一下,因为演员只能在绿幕里拍戏,这很考验演技的,但是有些bug真的不能容忍,幸好后来又都修复了,只是之前制作没有审片吗,虽是网剧,也请走心一点。最后要给所有的群演点赞!这部剧的群演可以说是最出色的一群。 不推荐这部影片,因为导演略显残忍。僵硬泛青的尸体,撕开了观众的心。眼见着灵动美丽的爱人被一步步剥夺生命,而观众和女主一样无能为力,这么沉痛的死亡、压抑的愧疚、深深的无力,导演竟全然不给一点释放的空间,明明在爱人骤然离开生死未卜的时候,导演都可以肆意的让女主沉浸在痛哭、哀嚎和歇斯底里中。而真正死亡揭幕时,导演一步步的制造了一个沉重的拉人入绝望体会的能量团,最 不推荐这部影片,因为导演略显残忍。僵硬泛青的尸体,撕开了观众的心。眼见着灵动美丽的爱人被一步步剥夺生命,而观众和女主一样无能为力,这么沉痛的死亡、压抑的愧疚、深深的无力,导演竟全然不给一点释放的空间,明明在爱人骤然离开生死未卜的时候,导演都可以肆意的让女主沉浸在痛哭、哀嚎和歇斯底里中。而真正死亡揭幕时,导演一步步的制造了一个沉重的拉人入绝望体会的能量团,最后用激情肉体不断闪回,和冰冷尸体的强烈对比,搅拌这团漩涡,一股脑砸进观众内心,然后戛然而止全不理会。看完以后不可能不堵心,因为这团有意为之的漩涡没得到释放,只能凌迟着观众同为人类最基本的慈心和同情心,这种感受很像一次小小的心理创伤。 很多电影让人印象深刻,它们拨动人类共性的情愫,调动观众的共情,让相似的情感得以宣泄,正是在别人的故事里留下自己的眼泪,或者重新植入新的理念给有同样伤口的人,这是电影治愈的力量。有些电影全程阴郁的很,作为一种叙事的色调,也无可厚非。而有些电影,导演特别设计的影像,就是为了精准的你心里割上一小刀,不管故事、内涵、电影语言多么优秀,这种难忘的一幕还是不够善意,显得阴险。
你那蹩脚的吉他,明明就是天籁。
你会害羞,你不够坦诚。
你借着路边停着的卡车上的镜子整理头发,明明整不整理都一样。
你晚上在黄色杂志贩卖机附近徘徊好久才下定决心投上硬币。每次你开口的对白都是关于姐姐。
而且而且你是天
你那蹩脚的吉他,明明就是天籁。
你会害羞,你不够坦诚。
你借着路边停着的卡车上的镜子整理头发,明明整不整理都一样。
你晚上在黄色杂志贩卖机附近徘徊好久才下定决心投上硬币。每次你开口的对白都是关于姐姐。
而且而且你是天生的迟钝。
可是,不知道为什么会那么喜欢你。可是,不知道为什么开不了口。
喜欢穿着姐姐校服的葵,喜欢笑起来弯着眼睛的葵,喜欢没有任何粉饰可是眼睛那么明亮的葵。
其实电影简介里写的是葵的姐姐也喜欢上了瑛太,可是我一点也不觉得。葵的姐姐其实只是坐在河边,跟自己离开的恋人对着话。
摸不清状况。
然后再去见瑛太的路上,恍惚地以为河堤上坐着自己那死去的恋人,所以狂奔过去,结果遭遇车祸变成了一株植物。
其实葵的姐姐和瑛太互相喜欢的这件事只是葵凭空想象出来的。
瑛太也只不过因为和葵在一起的时候尴尬地找不出话题所以才不断询问其姐姐的情况。
姐姐也只不过是模仿妹妹每天唱着的调调。
不过解释不清啊 ,为什么当姐姐去见瑛太的时候,他才傻乎乎地弹出自己的曲子的第二段啊。
不过还是少年的时候,就是因为那些说不出口的心里话,青春才变得无限青涩美好。
17年后,他和她相见。各自虽然变化那么多。可是却还是互相在意着。
她记得他的曲子,他记得她的唇语。
可是还是说不出来那句话。
结尾呢,,因为秀俊曾经目睹了一个男生抢一醉酒女生的钱,而那男生又害怕被告发,所以就跟踪秀俊然后将其刺伤。。。(秀俊就是长大的瑛太)这个时候博美(长大的葵)正在苦等着秀俊出现。 在医院,博美对躺在病床上刚醒来的秀俊说-喜欢你。
还好啊,让你知道的还不晚。
17年前,葵吻了瑛太,瑛太惊恐的逃走,葵留下一人流泪。之后两人都搞不清楚当时为什么要逃走及流泪。
其实喜欢你这句话早该在17年前的某一天对你提起的。
就是因为爱着主角们,所以这电影发光啦。
年轻真好啊。虽然那么多的解释不清。:)
田秋雁:从她父母就她还是就她姐姐开始,她就心里很不平衡。觉得自己是被遗弃的那一个。(妈逼,这段剧情让我想起唐山大地震,不过那个是一男一女,当时中国的观念,当然是重男轻女啦)
她开始憎恨父母,可是对父母,她大概是弱者,所以只能将憎恨转移到她姐姐身上。(话说如果我妹妹一次次这样对我,我肯定要跟她决裂)
三段里面,我最喜欢的是第二段。可能很吻合当时香港60年代,警局贪污,黑帮势力刮分。
田秋雁:从她父母就她还是就她姐姐开始,她就心里很不平衡。觉得自己是被遗弃的那一个。(妈逼,这段剧情让我想起唐山大地震,不过那个是一男一女,当时中国的观念,当然是重男轻女啦)
她开始憎恨父母,可是对父母,她大概是弱者,所以只能将憎恨转移到她姐姐身上。(话说如果我妹妹一次次这样对我,我肯定要跟她决裂)
可是姐姐三圣母附体,每一次对她都尽心尽力。越是这样,她反而越憎恨。
人物性格很鲜明,她会把所有事都怪罪到别人身上。破坏力极强。自己得不到,别人也不可以得到。
《古堡之吻》,一个纯粹的爱情故事,在如今的商业浪潮中,大家都在把毫不相干的各种噱头加入到爱情故事中,让人看得扑朔迷离不知所云,像此片这样能有勇气跟观众娓娓道来一段唯美而纯真的爱情故事,实属不易,尤显衷心,更是在如今电影大潮中真是独树一帜。
看完这部电影,让我想起两句非常时髦的话,叫“一场说走就走的旅行,和一场不顾一切的爱情”,而这两句话便是这部电影的核
《古堡之吻》,一个纯粹的爱情故事,在如今的商业浪潮中,大家都在把毫不相干的各种噱头加入到爱情故事中,让人看得扑朔迷离不知所云,像此片这样能有勇气跟观众娓娓道来一段唯美而纯真的爱情故事,实属不易,尤显衷心,更是在如今电影大潮中真是独树一帜。
看完这部电影,让我想起两句非常时髦的话,叫“一场说走就走的旅行,和一场不顾一切的爱情”,而这两句话便是这部电影的核心。故事起源于中国西南部一个风光旖旎的东方古堡里,默默无闻的美国青年杰克为了完成毕业论文来了一场说走就走的旅行。在景色优美民风淳朴的羌寨里,杰克(约翰·罗宾逊饰)因误嚼有毒树叶中毒昏迷,被年轻、美丽、善良的羌族姑娘媛妮(李小璐饰)所救,从此产生一缕情丝,于是一段绝美纯粹的爱情就此展开……
杰克的到来,让这个原本保守淳朴的少数古寨瞬间产生化学反应,那些单纯善良的年轻女子也因陌生男人的降临而“心花怒放”,甚至连大妈们都止不住羞涩的多看几眼。男人与女人,是永远的陌生人,因为陌生能带来神秘想象,是一种无法抵御的诱惑。所以,即使再具民风、再思想保守,也阻止不了内心真情的涌动。
故事中的男女主人公缘于一次冒险的救赎,因为杰克中毒昏迷后,需要解毒者用嘴将解药喂入其嘴里,而恰如遇见这一场救赎的又是需要保守纯洁的羌族姑娘媛妮。在生死一线,媛妮可以将自己的纯洁与将来抛之云霄,不顾一切的救助明不相识的外来人,既是对族女真心善良的勇敢表达,也是对中西文化强烈的碰撞摩擦。
在思想开放的西方,一个拥抱、贴面、亲吻,根本不算啥,甚至是一种友善客套的礼仪姿态。可在我文化大国,这些动作举止则相对禁忌,更不用说还是在那么一个具有地方和民族特色的羌族地带,他们男女之间的一个吻,可是私定终身的象征,所以在杰克被族人抬回发现嘴唇留有一丝女人唇膏后,始终无人承认谁是杰克的救命恩人。因为相比救命恩人的一点点美誉感,自身的纯洁与名誉更显重要。
然而,淳朴的民风始终被现实的命运所打破。因为谣言,哑女草芬的婚姻受到重创,致使媛妮不得不挺身而出承认事实真相,还了草芬一份清白,助她得到了应当的幸福。可这份勇敢和善良又将自己置身于水生火热之中。好在媛妮本身也有着一份打破常规勇敢去爱的心,对杰克也有着一份念想。在杰克的忠心耿耿下,媛妮也终于放下包袱,无论家人和族人怎样,与杰克开始了一场不顾一切的爱情。
在这一场跨国的爱情故事中,有过挫折、有过误会,也因此引起了一连串有趣的故事,这是对中西方文化差异的一种异形表达。无论这一场爱情之路多么艰辛痛苦,最后的完美结局也是对这种文化碰撞的美好展现。
电影的情节发展非常自然舒缓,影像风格平淡且优美,使人丝毫感觉不到那些现实生活中庸俗繁杂的存在。虽然故事平静而缓慢,却能从内心深处打动着我,尤其是李小璐刻画的羌族少女,布衣长裙,婀娜碎步,明亮的双眸充满了对爱情的渴望与期待,“纯氧式”爱情故事使我不能抑制与之产生强烈的情感共鸣。而在那些动人的场景里,还能引起我们对人生、爱情、文化精神的思考。影片曾在2012年纽约国际电影节上斩获三奖,也将于5月8日在国内公映,喜欢细腻、纯美、清淡口味的观众,不容错过。
电影开头文初骑着单车行过澳门上下起伏的街道,Chilam用温柔的声线把澳门街后来的故事娓娓道来。张智霖的帅气带着温暖,柔和的面庞,醉人的酒窝,治愈人心的傻笑。文初遇到了琪琪,琪琪和他一起接送客人,别人都当他们是一对,轻松明快的开头,根本猜不到后面紧跟着车祸、割腕、安眠药、泥石流、脑淤血、失忆……
电影开头文初骑着单车行过澳门上下起伏的街道,Chilam用温柔的声线把澳门街后来的故事娓娓道来。张智霖的帅气带着温暖,柔和的面庞,醉人的酒窝,治愈人心的傻笑。文初遇到了琪琪,琪琪和他一起接送客人,别人都当他们是一对,轻松明快的开头,根本猜不到后面紧跟着车祸、割腕、安眠药、泥石流、脑淤血、失忆……差点忘了TVB也是洒狗血的一把好手。
去过一次澳门,因为晚上香港返珠海的船票售罄,才从澳门匆匆过境,没有去看大三巴牌坊,没有去威尼斯人,没买伴手礼,也没吃猪肉脯,入关又出关,可仅是从关闸的服务员和的士司机,就体会到了一些在香港难以寻觅的人情味。
画风是从君好回来开始变得不那么明朗,那种类似初恋回来就忽略“现任”感受的桥段,让琪琪委屈又嫉妒。大概是因为《我的少女时代》最近还蛮喜欢陈乔恩。大眼睛忽闪忽闪,眼泪流过她巴掌小脸蛋的时候是那么委屈。可惜演员表上虽然排第二位,撑到片尾的还是“祝君好”。如果情敌快死了你会怎么做,放在从前不懂事的时候,估计自己恨不得去补刀,可现在很久没有为了一个人去争强好胜,也有了恻隐之心。琪琪看到君好的车埋到泥石流下面之后停住了脚步,而文初来接她的时候还是告诉了文初,从她动杀心的那一刻就注定他们不会在一起了。
赌场中草蜢的客串,车内Q姨文初君好《分分钟需要你》的合唱时时带来一些喜剧色彩,但在这么一个交通事故频发的电影里,看着他们开车唱歌,都怕他们再撞上。
结局应算团圆,手术完失忆了的文初捏着写着君好名字的字条,他逼着自己不要忘记的还是君好。
就算十五年都过去,唯独你是不可取替。
看完电影逛了下百老汇影院对面的库布里克,想到小时候的自己是那么喜欢去书店,零用钱全部用来买书买CD,而现在再进书店却像是眼睁睁看着离自己越来越远的理想生活,追不上、留不住。好像是要把在电影中没哭出来的眼泪哭出来一样,注定是一个文艺痛发作的夜晚。
总之好怀念啊,当时超喜欢看的……但是并不想再看一遍啦。让初恋(并不是啊OTZ)留在回忆深处吧
总之好怀念啊,当时超喜欢看的……但是并不想再看一遍啦。让初恋(并不是啊OTZ)留在回忆深处吧
现在转过头来看《黄金甲》,虽不至于不假思索地将其归类为彻头彻尾的烂片,但完全可以看做一部内容空洞主题无聊的装逼电影,除了一个神经质的巩俐能让人好歹撑到周杰伦唱起《菊花台》。而说到《秋菊打官司》,无论对于巩俐还是
现在转过头来看《黄金甲》,虽不至于不假思索地将其归类为彻头彻尾的烂片,但完全可以看做一部内容空洞主题无聊的装逼电影,除了一个神经质的巩俐能让人好歹撑到周杰伦唱起《菊花台》。而说到《秋菊打官司》,无论对于巩俐还是张艺谋来说,这部电影绝对成就了他们人生的高潮。尤其对于巩俐,第一位来自中国大陆的国际影后,这个影响力说实话到现在都掷地有声,因为这份荣耀,在稍后的《霸王别姬》国际宣传上,巩俐甚至超越第一主角张国荣成为了电影最大的宣传点。彼时巩俐与张艺谋两人感情也是美满甜蜜,真的觉得人生之得意不过如此。
豆瓣的剧情简介一向坑爹本片的也是如此。不过作为一部现实题材的作品,秋菊的故事说起来跟剧中的几个人物一样简单,乡里乡亲之间的小事碰上了两个牛脾气的直肠子结果越闹越大,这样的套路在央视一套八套的各种以东北河北河南农村为主要发生地的“描述改革开发以来XX村在XX领导下的巨大变迁”电视剧里屡见不鲜。但是此类电视剧重的是歌颂,而秋菊重的是描述,从乡到县到市,秋菊每一次打官司找说法电影都事无巨细地把事情经过表现出来,想必任何一个看完电影的人都会对秋菊那句“额就是要个说法”印象深刻。这样的安排起到的作用是:一开始谁都会因为村长蛮横不讲理而觉得秋菊死命打官司做得对,而从秋菊退了李公安为了息事宁人而买的点心开始,随着秋菊开始显得得理不饶人地一层层地向上讨说法,你也会慢慢讨厌起这个没有文化只认死理的农村妇女来。到最后秋菊难产,秋菊丈夫求村长帮忙,村长傲娇片刻最后还是尽心尽力帮秋菊上医院生下孩子,你会发现这个故事说到底就是普通的人矫些普通的情,一个人牛脾气一个人又拉不下面子而已,根本不存在对错,也根本不需要任何决断。所以说有些事还是不要弄得上纲上线当真了才好,最后真想收场时倒又一发不可收拾了。
我特别佩服这部电影对真实市井的还原,虽然按电影拍的时间来说事情发生在当下,但是剧本是写的,演员是演的,我却完全感觉不到任何做戏之处,乡邻的日常生活,夫妻间的对话,邻里间的寒暄,再到乡里县里市里各人的言行举止,真的是现实是什么样子就是什么样子,连乡公安局的一个小官说话的官腔都真实可感,这绝对是编剧与表演的胜利。巩俐自不用说,这份毁形象的精神拿到美国绝对当年的奥斯卡板上钉钉,更不用说除了形象连灵魂都要扮出十足十的土气。你看海报上那一个农村红的油头女人,哪有半点演员的样子,顶多是某村里一枝花而已。
说到表演,念台词也是表演的极其重要的一部分,《秋菊打官司》的台词更是不一般的重要,因为导演很少给人物特写,经常是人物的广角镜头脸都瞧不清的那种。这样的摄影模式很有话剧的意思,但却苦了演员,因为话剧还能靠夸张的肢体语言和语气突出的台词展现人物,而电影再夸张也不能露表演痕迹,于是这言语之间就更见演技了,字句的停顿轻重缓急,语音语调方言的模仿,都是难题。巩俐的台词一向厉害,《秋菊》便是个代表。扯远一点,现在当红的女演员里有几个表情动作是到位了但一说话就出戏,一样是科班出身,难道还是以前的学生质量更好?
张艺谋原是摄影师出身,对摄影要求自然不会低,《秋菊》说的是个农村故事,所以摄影风格走的是粗犷原始的路线,看起来脏土乱,但事实上仔细看就会发现摄影很讲究,自然光的打法心思很多,构图也是颇有心思。片子的每一帧画面都弥漫着一种九十年代的感觉,这也是只有在那个时代拍才能有的观感,去年的《最爱》说的是同一个时代的故事,但仿出来的时代感还是半点都比不上实际的感觉。所以说复古什么的,说白了就是有些拙劣有些不那么拙劣的模仿,看腻了现在意淫过去而已。
其实《秋菊打官司》给我印象最深的就是全片里没有一个伶牙俐齿的话唠,引起村长打人的骂人话放到现在就是普通聊天,全片最流利的一段话应该是法院宣判了。秋菊这种更是受了委屈也不会打嘴仗,说话缓慢温吞得令人着急,想起现在人人都以有弥漫着小聪明气息的毒舌贫嘴而自豪,各种段子帝嘴贱帝受到百般追捧,不由得感叹原来改革开放是让这个国家越来越聒噪了。
看完整个片子,就一感觉:张艾嘉,这男人婆真够猛!从破案到解决凶手(注意是连续两次!!!)全部一人搞定!
82年的任达华嫩的完全认不出来。郑则仕除了在“肥猫流浪记”中真可爱外,其余片子中都在“装可爱”!
不合理的地方:1。邻居家小女孩在家背心,短裤,还坚持穿着及膝的网眼白丝袜,无论白天黑
看完整个片子,就一感觉:张艾嘉,这男人婆真够猛!从破案到解决凶手(注意是连续两次!!!)全部一人搞定!
82年的任达华嫩的完全认不出来。郑则仕除了在“肥猫流浪记”中真可爱外,其余片子中都在“装可爱”!
不合理的地方:1。邻居家小女孩在家背心,短裤,还坚持穿着及膝的网眼白丝袜,无论白天黑夜?
2。金燕玲扮演的阔太太有好几次逃脱的机会。可她就和等着凶手似的,人不到跟前不跑,奇怪了。
香港那个年代的片子作为周六的休闲还是不错的,比现在的强!