我猜编剧内心是认同Hugo的，借了Hugo之口，说了他认为对却不敢公开认同的价值感。
       从一开始Hugo就拒绝Man，告诉你多少次我不是好人，但Man不也是出于人类最基本的贪恋，秉着精诚所至金石为开的美德给了Hugo做常人的希望。最后Hugo都求婚，Man不也是过不了人性中的嫉妒这关放弃了Hugo。
         从一开始Hugo就拒绝阿Bi，告诉你多少次我不是好人，但阿Bi不也是出于人类最基本的贪恋， 而破坏了Man和Hugo。
       真应了那句自作孽不可活。这世界都是共业，少了谁都到不了这结局。

《逗鸟外传：萌宝满天飞》是由华纳兄弟电影公司和华纳动画集团出品喜剧动画片，由尼古拉斯·斯托勒执导，安迪·萨姆伯格、凯蒂·克朗、安东·斯达克曼、凯尔希·格兰莫等联合配音。该片讲述了一只送子鸟在运送一个宝宝到新家的过程中发生的各种搞笑逗趣故事。该片于2016年9月23...  (展开)

一开始觉得这部电影没什么看点，将两个小时分配到四个故事，每个故事平均也就半小时，这样容易把故事描述得很肤浅，没有深度，估计观众看得不够过瘾。而且四个独立故事之间地频繁切换，很容易破坏故事的整体连贯性，如果这部电影没有想象那么好看，估计就是这些细节没有处理好吧。不过最后还是在上映当天去电影院看了这部电影，一是看了预告片觉得还不错，二是我是为了看女神滴。

毕竟是同一个导演的作品，所以基本上这部电影沿用了同名电视剧的演员阵容，是为了让观众有种熟悉感，增加观众的认同感吧。不同于电视剧的是，电影以高圆圆和姜武的故事作为主线，将其他三个故事穿插带入，转场很自然，故事叙事节奏把握恰到好处。这体现了刘导对故事的把握力。而看完影片才发现，导演其实弱化了每个故事里的人物关系，除了最后顾小蕾（陈意涵）和凌霄（郑恺）结婚时才交代了姐弟关系，这明显是为了把每个故事独立出来，然后在高潮汇集，突出电影主题。所以个人认为，这部电影在叙述手法上是做得比较成功的，虽然里面很多泪点有点刻意制造，不过还是能感动到观众，赚取眼泪的，毕竟场景布置得那么浪漫，演员阵容如此强大，不达到这种效果，有点浪费啊。但这部终究是一部消费大众爱情与婚姻的快餐式电影。

【爱情经不起考验】
一个逼婚女，一个恐婚男，顾小蕾（陈意涵）和凌霄（郑恺）更像是现代青年爱情生活的浓缩体现。故事里很难看出，是逼婚女造逼迫了恐婚男，还是恐婚男造就了逼婚女，才制造了电影里的种种闹剧。但不管怎样，这两类人内心里都缺乏的一种叫“安全感”的东西。

对缺乏安全感的女性来说，一份承诺，哪怕是一个虚假的允诺，也能减少内心的不安全感。而对于男人来说，尤其现在的80、90后，大多数人没有经历过婚姻，那叫他们如何去承担婚姻的责任，男人再怎么比女人强大，也会有缺乏安全感的时候。他的确很爱对方，想给对方幸福生活，却发现自己无法承担他需要承担的责任，无法面对生活的艰辛，这对于男人来说，是一种无能的体现，会深深打击他的自尊心，甚至打倒他。作为女性，如果把所有的责任都压在男人身上，他总会有撑不下去的时候。而男人也别想着去承担所有，不是因为不够强大，而是婚姻是两个人的事情，如果对方不愿意陪伴，一同面对，单靠男人也是无法面对的。不管是婚姻还是爱情，这都是两个人的事，无法由一方支撑完成。

一对恋人从认识，相爱，确定男女关系，到携手走入婚姻，面对生活的琐碎平凡，这真的不容易。生活虽然普通平淡，但也充满波折艰辛，两个人能够彼此相伴携手走过，一同经历和面对，这本身就是一场对爱情，对两个人的生活考验。只是有的人坚持了下来，彼此陪伴走完了余生，有的人则在中途分开，另寻下家，而有的人畏惧害怕，还未开始觉就选择结束了。

谈恋爱本身就是一项高风险投资的事情，很难保证现在在一起的人就是能陪你走过余生的那个人，很难保证你爱的那个人会一直爱你一辈子，对你不离不弃，很难保证爱情永远会一直保持新鲜，永不褪色。既然是高风险，就常会有选择错误和失败，只是大多数人面对这种不确定，心中的不安全感反而促使他们想去确定爱情的坚实，以及对方的忠贞程度，然后以各种自以为是的方法去试探和折腾对方。但是，人们却忘记了，考验对方实际是对对方和自己，以及对这份爱情的不信任，这种不信任是会传染的，同时也是扼杀爱情的主要因素，因为爱情本身就是建立在彼此信任的基础上的，以不信任的方式去要求对方对自己信任，这是一种死结。

爱情是一种互动的游戏，当你信任自己，就会能信任两个人的爱情，信任对方，对方自然感觉到你对Ta的信任而信任你；当你不信任自己，也就不会信任彼此的感情，更不会信任对方了，而对方也会反过来不信任，到最后也只能分道扬镳了。爱情是经不起考验的，生活本身就是一场考验，一同经历，坚持了下来，也就通过了考验，就是彼此对的人了。爱情真正需要的不是考验，而是陪伴。

【放手，也是一种幸福】
也许有人会觉得文艺（郭碧婷）爱得有些不负责，有点幼稚，觉得她选择了李想（李晨）完全是因为爱，一种冲动的决定，没有考虑今后的生活，因而觉得她的选择是个错误。毕竟她的未婚夫汪云飞长得也帅，工作不错，条件又好，对她也不错。虽然故事对云飞没有做过多介绍，只是交代了他是一个知名电台主播，但从开头就可以看出来，汪云飞爱自己比较多一些，当他的未来与文艺的梦想相冲突时，他选择了自己的工作，以“工作繁忙”为由，临时失约文艺，令她一人前往意大利参赛，因而导致了他们最后的分离。而我并不认为，汪云飞对文艺不够关心，考虑不够多，是他们没能走到一起的主要原因，而是文艺变了，不是变心那种肤浅表面的改变，而是她更加认识自己，越来越清楚自己想要什么了。

就像文艺在教堂里祷告一样，李想点醒了她，让她认识到音乐不是用来比赛的，而是用来享受快乐。这个难题一直困扰她的工作和生活，也让她在比赛中碰到了挫折了失败。而李想对她的引导以及陪伴，让她在旅行中慢慢地认清了自己，越加了解自己。其实意大利之行，文艺渐渐明白自己想要的是什么了，也清楚过去的选择并不适合自己，包括她的未婚夫。她也知道自己喜欢李想，只是当李想要亲吻她时，她推开拒绝了她，他不断拥抱他，她依旧拒绝。她犹豫，更多的可能是放弃真爱，因为在她心里七年的感情和陪伴不是说放就放的，虽然她和云飞没那么相爱了，但是他依旧照顾她，关心她，他也没有什么地方做得不对，所以她选择了坚持。

至于最后为什么还是选择放弃，影片没有说明，我认为是因为文艺渐渐地发现，坚持跟云飞在一起会是一种慢性伤害彼此的方式。她知道他们两个人不适合，只是因为对爱情投入的成本让他们不敢轻易做出决定，但是勉强在一起，可能对彼此伤害越来越多。从故事最初交代就可以看出，文艺和云飞的爱情已经渐渐变淡，只剩下习惯性的照顾、关心与问候。虽然当爱情走入婚姻后，会慢慢变淡，被普通琐碎的生活冲淡而缺少激情和新鲜感，但只是因为习惯性地生活，对待彼此，等走到婚姻之后，反而会变得不再习惯，厌倦情绪会逐渐产生。虽然这也与双方经营婚姻的技巧有关，但是技巧总归是技巧，心不在对方身上，再多的技巧也无法维持一段婚姻的长久。只能说，他们没有走到最后，是因为文艺认识到彼此都不适合对方了，习惯性地在一起只会成为一种负担，所以选择放手。早点放手总比晚点放手的代价要小很多，虽然放手那一刻会被无数人质疑反对，会伤害对方，甚至连自己都会怀疑自己，但是两个人勉强在一起，只会耽误彼此寻找更适合自己的那个人的时间，所以文艺选择放手，为了彼此的生活。选择没有对错，只有适不适合自己。

云飞最后说的那句话让我感动：不用说对不起，因为七年的感情让我们从爱人变成了亲人，是亲人就不用说抱歉。虽然台词是为了电影服务，难免做作，但是一个人男人放手让自己喜欢的女人离开，这是很多男人做不到的。在这种情境下能说出这种话的人，看似在装潇洒摆酷，但是理解的人会明白：勉强不是幸福，而是一种束缚。如果她和自己在一起不幸福，那么还有必要在一起吗？两个人是为了更好地生活而在一起，而不是降低彼此的幸福快乐程度。

所以，放手，也是一种幸福。至少不耽误彼此的寻找对的人，享受幸福的时间，毕竟人的生命有限，我们生活是为了增加自己享受快乐和幸福的时间额度。

可能有人会说，云飞能那么轻易说出那些话，说明他也对这份感情不在乎了，只是他不敢先开口说分手，怕伤害文艺，甚至是被舆论谴责。这种情况也有可能存在，毕竟影片对云飞没有后续的描述。但是没有一个人能够很轻易的放手，哪怕能很包容地说出那些话，等对方真正离开时，失恋的痛苦和悲伤会吞没一个人所有的理性，而人的成长也是从此刻开始了。

【对你好，却忽略了对方想要什么】
不得不吐槽一下，田海心（刘涛）和曹大鹏（王自健）的高潮部分有点作作，煽情成分较多，不过他们的故事却是生活中最常见的，普遍的。到底应该选择事业还是家庭，这是每一个女人都要面对的人生难题，影片没有给出答案，但至少给出了一个正面回馈：家庭，是一个女人一生的事业（并不等于要求女人要放弃事业而选择家庭）。每个女人的价值观不同，选择的理由也不会相同，所以讨论答案是非没有任何意义。而且女人的选择并不仅是她一个人能决定的，这需要她的男人一同配合参与。事业成功的女人需要男人的支持和理解，选择做全职太太，同样需要男人的感恩和付出。

正如曹大鹏最后说的，对另一半好，却没有好好想过她真正想要什么，到头来也不会幸福美满。其实曹大鹏对海心的照顾和支持已经是无微不至、细心体贴的了，同时在生活中也百般谦让海心的强势霸道，但是海心却没有为大鹏的付出而感恩，这也让人觉得海心有点铁石心肠，不通情达理。这当然也与海心的经历有关，而大鹏也有责任。婚姻是两个人的事情，出现问题，不可能只是一方的错，另一方也有责任，但也没必要讨论谁错多错少，责任担当多少，既然选择在一起就需要共同承担和负责，因为进入婚姻，两个人就是一体的了。

对于像大鹏这种付出型的人，往往对方觉得得到很习以为然，不会感恩，这是很多人都会犯的”错“，父爱母爱就是如此。大鹏一味地付出对她好，是没有错的，在外人看来也很感动，觉得他是极品好男人，但是对对方太好，甚至过分了，反而像是把感情扼杀在温室里，因为付出型的人只懂得付出，以为对她好就是好了，却很少去想对方想要什么，或是考虑以她喜欢或想要的方式来付出，说白了，就有点盲目付出吧。这恰恰是对对方不够了解的地方。对一个人好，不需要太多，也不要给太多，这反而会剥夺她自己寻求幸福和快乐的能力。而让一个人去满足两个人的幸福是一件很累的事情。其实最好的，恰恰就是刚刚好，不多不少，不温不冷。

【暖叔与女神】
很喜欢陈震轩（姜武）“润物细无声型”的暖叔形象，外表成熟稳重，温柔体贴愿意宠女孩子，细心专注（从婚纱手工制作看出），但羞于表达（那份暗恋日记就体现了暖叔的闷骚），缺乏勇气，内心是一个羞涩的小男孩，可爱萌萌哒。而女神的形象和电视剧一样，恨嫁女，傲娇迷人。他们的故事对普通人来说，不太现实。

但是其中暖叔开导女神的话，却让触动不少：人犯错，是可以被原谅的，但是却无法回到最初的状态，因为受过伤，在心里有留下痕迹的，这个痕迹会跟着我们一直生活下去。


生活不易，爱情也是如此，但正因为这样，当爱情降临，当身边有个人愿意陪自己走下去，更应该好好珍惜。爱情和婚姻没有想象得那么美好，也没有那么糟糕，平淡普通才是主旋律，而波折艰辛便是插曲，一种对两个人的考验。也许正如凌霄对顾小蕾求婚表白说的那句话：真正的勇气，就是牵着心爱的人的手，走完我的余生。正因为生活不容易，才需要勇气去陪伴。

这部片是想重拾当年《霸王花》的套路，试图捞一笔，其实走的是王晶、黄百鸣他们炒冷饭的老路，香港导演最爱走的路。

各种紧身衣服，各种湿身（漂流、下雨、洗澡），明摆着就是要用女色来吸引眼球。但导演错了，《喜爱夜蒲》、《一路向西》（拿来类举）走红不但是情色，而且有话题性，还有就是内地观众看的是网上资源（完整版，真有肉看），而这部戏因为内地审查原因，不可能出现暴露戏，只停留在卖弄性感身材的电影已经无法引起院线观众兴趣，这在如《擦枪走火》、《T台魔王》、《霹雳囧花》（《爆3俏娇娃》)等无数国产片、合拍片中证明了。

最大的死结在于，故事太套旧，完全没有新意，加上细节乏善可陈，场面也小，几个女演员在内地根本没有号召力，成为炮灰也就成了必然。

倒是郑欣宜亮了，她的喜剧天分应该加以挖掘，未来的开心果、吴君如有可 期，把岑丽香等的风头都盖过去了。

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剧集在展现妈妈闺蜜团日常生活的同时，还加入了对于代际关系的探讨，80后小年轻顾嘉一与她的妈妈马卫华，顾嘉一的阿姨团与她们的子女们，以马卫华为主的闺蜜团和她们的父母们，三代人之间都存在着因年代、环境等原因而产生的代际问题。

两代人的观念之差就体现在这些日常摩擦与冲突中，种种贴近现实生活的情节，让观众纷纷对号入座，找到了宣泄出口。而创作团队将这些日常摩擦点放大，就是为了让观众通过这些生活日常小事找到共鸣，然后都去试图理解对方，在这期间努力找到一个平衡点，从而明白所谓的代际问题，都是源于爱。

在多数年轻人的想法里，父母辈到了晚年，大多数都是早睡早起，每天买买菜看看书，一天说不了多少句话，逢年过节就守在电话旁边等待儿女的问候。但《亲爱的她们》里的画风却截然不同，妈妈们的日常是主动出击，儿女没空管我们，我们自己玩。以马卫华为主的闺蜜团，个个都有着独特的个性。

以“50+”妈妈们为主角的内容题材，创作意图是为呼吁社会关爱长辈，关注父母子女亲情问题，这样一个项目，在如今以“九千岁”为主要收视群体的电视剧市场，珍贵且冒险。《亲爱的她们》却是一个特例，不刻板说教，不枯燥乏味，能够跳脱出传统的思维，以子女视角旁观这群乐观向上长辈的生活，又不喧宾夺主。丰富立体的人设、细致真实的故事情节、令人信服的精湛演技都无形中让观众心甘情愿接收剧集传递出的暖心思想。剧集取得良好的收视效果离不开创作团队的精工细作，更离不开创作团队的初心，因为想给父母一份“礼物”，所以就要做好这份“礼物”。这也更加证明，“内容为王”的时代，踏实认真做剧才是永恒的通关法宝。

自司马迁写《史记》为游侠做列传之后，绿林豪侠就成为一个特殊的群体，他们纵情江湖，来去自如，大块吃肉，大碗喝酒。在一般民众眼里，这是一群可畏又可羡的人，畏惧他们的一言不合拔刀相向，也畏惧他们可能的打家劫舍或烧伤抢夺；当然，羡慕则来自于他们那种不受拘束的自由生活方式，天下之大，任我纵横四海。即使韩非子论断侠以武犯禁，可是在乱世之时，侠客总是能够给很多人以某种希望，当侠客遇到日本鬼子，则更是散发出不一样的光彩，江湖好汉的新课题，便是在近现代必须转型，否则便会被时代进一步抛弃，再度寻找并确认存在感是非常必要之事。

由黄文利导演，黄志忠、柯蓝主演的40集民国大戏《江湖正道》为我们展现了一个全新的绿林世界，作为传统的绿林豪杰，以票儿（黄志忠）为代表的河北定州九山十八寨的各路江湖好汉既是传统绿林的典范人物，也是新的形势下绿林精神向民族精神靠拢的榜样。自古燕赵多慷慨悲歌之士，背靠太行山，面对南北通衢的地理位置使这儿成为理想的绿林场所，他们尤如漫山的野草一样一代代在此生活，在此登上舞台，在此谢幕。然而新的历史背景使得他们不得不寻找新的人生价值坐标，进而改变自己的存在方式。这是最后的绿林时代，也是最光芒的绿林时刻，过此之后绿林就是一个历史名词。

在故事一开始时他们展现的是绿林生活的原生态，作为亚文化，江湖世界始终是官方世界的对立面，他们一直是官方剿灭的对象。总瓢把子雷震天的被捕杀头以及之后各路豪杰追杀叛徒的行动为我们展示了一个基本的绿林生存模式，他们在与官府的世代缠斗中维系自己的存在，绿林豪杰并不因为头领的被捕杀而消亡，所谓野火烧不尽的并不只是野草，还有这九山十八寨的各路英雄好汉。这就是传统的绿林世界，他们从不因官府的镇压而低下自己的头，在每次围剿之后总是以更倔强的方式展示自己的存在。

然而，在民国这一特殊的历史时期，那种追求自由的绿林生活方式必须做出新的抉择，国恨家仇面前，无论是绿林还是官府抑或是普通民众，需要共同面对日本人的入侵。作为传统的自由者，绿林世界必须为自己选择新的人生目标，而以票儿、肖桂英（柯蓝）为代表的江湖好汉用自己的行动给出了答案。

在此，我们或许还应该特别关注一下主演黄志忠，作为“民国大佬”，他已经在《民国往事》、《中国远征军》等多部民国电视剧中担任重要角色，他的狠劲尤其适合民国范儿。从气质上来说，刚劲内敛的黄志忠特别适合表现复杂内心的人物形象，而民国乱世中枭雄或英雄的角色正适合这种气质的发挥。可以说，民国的特定氛围与黄志忠的形象气质相得益彰。当然，不断提升的演技又使得他的每部民国戏都有自己的特色，而《江湖正道》中的票儿形象则使他在枭雄和英雄之外又多了一重绿林好汉的身份。

行走江湖需要热血，需要随时都有面对死亡的勇气。然而并不是所有勇气都值得称赏，绿林好汉也并非仅仅是因为不怕死才扬名，在勇气背后的道义才是他们被人们所传颂的根本。面对外敌入侵，他们毫不犹豫地将原来对准官方的枪口指向侵略者，这既展现了一种民族的气概，也诠释了什么是真正的绿林精神。所谓侠之大者，为国为民，当国难当头，那种相逢只为意气行的绿林道义向我以我血荐轩辕的民族精神转化，这是《江湖正道》向我们展示的一个特定时代的绿林，也是最崇高的绿林精神。

  近年来中国本土的爱情喜剧创作显得有些捉肩见肘，从喜闻乐见的冯氏喜剧，到新奇灵动的杜氏喜剧，两位导演树立了一北一南两派爱情喜剧标杆之后，再难寻找出质感浓醇的诙谐幽默的爱情喜剧，当然不乏一些印刻借鉴国外成功经典爱情喜剧的电影，但是这些电影往往都很难走入观众的内心。其实不难看出，经典的爱情喜剧都是建立在一个童话的文本之上，然后在童话文本上作出了一些对于爱情现象的反观以及调侃，从而成为一种亲切的幽默段落，如果在电影里将一个社会问题挖得越深，作用在两人的关系之中，这部爱情喜剧就有比较扎实的基底了。

  《假装情侣》以一种轻松淡定的创作态度来创作类似都市童话的爱情喜剧，这部喜剧的核心是一对邂逅的年轻男女大家约定成为情侣，在过程中产生了真实的感情，女方没有办法实现自己内心真正的爱情冲动，从而放弃了一段真挚的感情，而男方经过思考，最终决心追逐这段爱情。这样的爱情喜剧中的情感机制设置上有一个巨大的悬念感，就是原本商量着来假装情侣的两个人，如果真产生了真感情怎么办？如果两人真心相爱，却因为世俗的阻碍，怎么办？所以，这样双重矛盾的设计让这部爱情喜剧有了足够的戏剧动力，当然，这一点上跟《我的野蛮女友》，以及《非诚勿扰》的情感机制有着一种天然的契合。当然，《假装情侣》的情感机制是更加年轻化的，非要贴上标签，那会是大女孩的爱情寻梦故事吧，单车，ET，以及复古情调的迪斯高，无疑是过往青春岁月里泛起一种温情缅怀，让观众看到的则是女孩梦想的纯真，直到回到了现实，观众又有若得若失的惆怅感。

  电影《假装情侣》中年轻编剧的作用不少，编剧的作用或者说导演对电影脚本的重视以是相对多的，从另一个角度说，编剧的功能在这部电影起到了明显的作用，在于情节，桥段，以及情绪的统一，至少提供给演员一个比较个性鲜明以及可能产生魅力的平台，而且在导演的作用下，故事不会显得“性别”强烈，比较中性一种表达。而这一次，导演确实稍微摆脱一种苦痛感十足的叙述方式，也远离了一种强化男性困境的紧张感，稍微 放松的状态呈现一个爱情故事，也是是喜闻乐见的开始，但是，有些人也会认为失掉了导演本来的特质，在我所见，这样贴近现实生活精神，深入人物内心的叙事应该会有良性的发展。

  黄渤作为一个出演草根人物已经具有灵魂象征特制的演员，在《假装情侣》中的表现有了一种稍微沉淀后的清澈感，人物虽然仍然需要搞古搞怪，落魄受挫，但是他身体有了一种自信，这样的自信带给人物特别的魅力，似乎做一个不是大丈夫的小男人也有自己坚定守护的东西，也正因为如此眼神不再迷茫，吃再多的苦也不抱怨，黄渤真真切切演活了一个都市男白领的困境，也给这样的人物一种冲出樊笼的精神。

  《假装情侣》是中国爱情喜剧类型在走一步承受一步的试炼过程的一部作品，也是导演转型的试炼。