《告诉蜜蜂》的电影情节,虽然始终围绕着两位成年女性的关系,却借助了孩子的眼睛来讲述。影片开始,男孩查理好奇地观望着蜂巢里的世界,一个绝大多数成员都是雌性的微型社会。随着影片进行,观众同他一道开始了对这个世界的探索。令人诧异的是,原来“女王蜂”并非绝对统治蜂群的唯一权威,蜂群同样能够集体决定是否分群、养育新王,甚至处死与群体行为相悖的蜂王。
《告诉蜜蜂》的电影情节,虽然始终围绕着两位成年女性的关系,却借助了孩子的眼睛来讲述。影片开始,男孩查理好奇地观望着蜂巢里的世界,一个绝大多数成员都是雌性的微型社会。随着影片进行,观众同他一道开始了对这个世界的探索。令人诧异的是,原来“女王蜂”并非绝对统治蜂群的唯一权威,蜂群同样能够集体决定是否分群、养育新王,甚至处死与群体行为相悖的蜂王。
再推一個,奇妙的命運呀一樣是覺得打發時間不錯的短劇。在夫人大可不必前一部看的。主要是只有16集男主是陳情令的一個男配角-歐陽子真,在百家討伐魏無羡時,出來懟他爹的孩子。這是參照什麼歷史做的穿越漫畫古裝劇。這類穿書的,不管是漫畫還是小說,我看過:且聽鳳鳴﹑浪漫輸給你﹑陳芊芊。(去年).但這部女主靠馬桶穿越,笑翻我,而且女主把現代吃的,帶去古代發揚光大。每一集幾乎都
再推一個,奇妙的命運呀一樣是覺得打發時間不錯的短劇。在夫人大可不必前一部看的。主要是只有16集男主是陳情令的一個男配角-歐陽子真,在百家討伐魏無羡時,出來懟他爹的孩子。這是參照什麼歷史做的穿越漫畫古裝劇。這類穿書的,不管是漫畫還是小說,我看過:且聽鳳鳴﹑浪漫輸給你﹑陳芊芊。(去年).但這部女主靠馬桶穿越,笑翻我,而且女主把現代吃的,帶去古代發揚光大。每一集幾乎都有吃的,浮誇的笑死我。.帶辣條﹑可樂﹑做漢堡去征服身邊的人。超大缸的火鍋~(這魚池吧。)還有烤肉引起火災,坐牢還要吃燒烤~
当时看的时候就觉得有银翼杀手的感觉,后来查看电影介绍,导演果然提到了“致敬银翼杀手”。
说说电影本身。本以为是科幻片,毕竟时间设定是在未来,电影里也随处可见各种高科技的未来装备,并且男主自身身体状况又比较特殊。我一直在期待着后面男主变身,然而全程2个多小时看下来,发现这完全和科幻不沾边好吗!男主原来真的完全无任何特殊之处??……真的仅仅是个残疾人而已!这完全可以叫飓风营救之未来版
当时看的时候就觉得有银翼杀手的感觉,后来查看电影介绍,导演果然提到了“致敬银翼杀手”。
说说电影本身。本以为是科幻片,毕竟时间设定是在未来,电影里也随处可见各种高科技的未来装备,并且男主自身身体状况又比较特殊。我一直在期待着后面男主变身,然而全程2个多小时看下来,发现这完全和科幻不沾边好吗!男主原来真的完全无任何特殊之处??……真的仅仅是个残疾人而已!这完全可以叫飓风营救之未来版!或者你好歹也给我来点炫酷的视效啊!????
说说剧情,故事主线就是女主消失,男主去寻找女主。然而我万万没想到,找来找去,原来男主是小三!女主背叛了前任,前任怒而杀了女主,男主又怒而杀了女主前任??。此时,背景音应该响起:陈奕迅&王菲--因为爱情。最后男主收养了女主和前任的女儿 happy ending了??????
但是必须要说的是,男主真的演的太热人疼了(?????﹏?????)……看看这委屈无辜的小眼神儿……换作是我,也拒绝不了男主啊……????
本来以为预告片中的“推理”只是作为元素与噱头存在,结果发现其中间部分完全是犯人七选一(每个配角都用寥寥几笔刻画得极好)的本格推理!不仅把证据与线索呈现在了前半部分,而且也存在一定的表象误导与小反转,这样的推理性放在动漫轻喜剧里可谓是恰到好处。(这不比柯南剧场版强?)
本来以为预告片中的“推理”只是作为元素与噱头存在,结果发现其中间部分完全是犯人七选一(每个配角都用寥寥几笔刻画得极好)的本格推理!不仅把证据与线索呈现在了前半部分,而且也存在一定的表象误导与小反转,这样的推理性放在动漫轻喜剧里可谓是恰到好处。(这不比柯南剧场版强?)
我们在520表白生活中一切美好的人和事的时候,是否想起承载着我们日常生活本身的城市呢?
我们在520表白生活中一切美好的人和事的时候,是否想起承载着我们日常生活本身的城市呢?
用故事片呈现纪录片的形式片名不像战争片珍珠港那天是我的生日一个女人,因为对两个男人之间的爱情倍受煎熬,必须在理智与情感之间做出选择,人们需要的不是想起战争,而是逃离战争。他政治,有缺点,和我们每个人都一样,他上床,借以逃离战争。这是一部关于形形色色的人,在战争时刻艰难生存。贝拉卢戈西,莱斯利霍华德都是匈牙利人黑白特写的羽毛,水滴,琴弦,棋子后果:今天的年轻人会说,他们曾经被宣传片误导麽讲述:
用故事片呈现纪录片的形式片名不像战争片珍珠港那天是我的生日一个女人,因为对两个男人之间的爱情倍受煎熬,必须在理智与情感之间做出选择,人们需要的不是想起战争,而是逃离战争。他政治,有缺点,和我们每个人都一样,他上床,借以逃离战争。这是一部关于形形色色的人,在战争时刻艰难生存。贝拉卢戈西,莱斯利霍华德都是匈牙利人黑白特写的羽毛,水滴,琴弦,棋子后果:今天的年轻人会说,他们曾经被宣传片误导麽讲述:勇敢,欲望,爱情,牺牲,复仇(一部好电影的全部)我只知道,内衣电影能改变历史的进程,但你可以试试看。摇上车窗,出现人影二楼的旋转旋到一层,好镜头“你叫什么名字,你是否突然需要别人帮助,却不能说出原因”边在办公桌上做爱边接电话通过应召演员进入自己父亲的剧组?这也太酷了奇迹诞生在试镜沙发上我打断你的时候,不要和我说话观众想要戏剧性,恭喜,这是我听过最烂的想法恰拇指和食指之间,可以隐藏恐惧柯蒂兹是个无情的狗崽子,却又是个非常善良的人果然导演都一个样我们现在拍得是历史,不是希望双胞胎编剧神元素片场遭遇同父异母的弟弟尝试十九次去制造一颗子弹,这合理么这对你来说重要么,这对我来说重要么特写瞬间切远景,离开射击场飞机是纸的,在大雾中我们要什么颜色的贵宾犬?我们拍黑白电影贵宾犬和水坑…………语言的问题你被困在了应许之地的门口一群走向纸飞机的侏儒!柯蒂兹赢得了一片掌声台词都是现写,剧本也一样拍两种版本,哪个好就用哪个我是一个没有国家的人向右一点,再向右一点,我已经竭尽所能让你当一个演员了,但你现在走出画面了。开头的那个人是华纳不懂电影史的姑娘们分分离场。华纳说:你说你想做最伟大的导演,我死之后,就没人记得你了是要好好去写剧本了欧洲最大的天才,踏上美国的土地,想想这一幕,15年拍了68部,人们还是不知道你是谁柯蒂兹参加过一战,但任何国家都不能改变一个人的性格。继续爬别人的床,但不是我丈夫的柯蒂兹也是犹太人一边讲话,人群,一边是孤独等待的人。里克的结局,等待更多的人。结尾过于仓促了,可历史就是这样,不是么。除了柯蒂兹的妹妹,他的所有亲人死于奥斯维辛集中营。基蒂可真像啊?
怎么说呢,因为上班大概是花了一周时间刷完第一季,这两天才看的第二季前三集……可能是我太吃漫威设定接受不了DC?每一集鸡汤就鸡汤吧,成长向能理解的,但是第二季的吸引力真的没有第一季给我这么大,有种说不上的感觉。来个人,鼓励我一下继续看下去的冲动吧????,我就很想问,那个超级牛的AI机器人为什么不用!!!!我还以为巴里知道那个AI机器人是自己创造的,会好好利用来着的,结果……但愿他第二季能用用
怎么说呢,因为上班大概是花了一周时间刷完第一季,这两天才看的第二季前三集……可能是我太吃漫威设定接受不了DC?每一集鸡汤就鸡汤吧,成长向能理解的,但是第二季的吸引力真的没有第一季给我这么大,有种说不上的感觉。来个人,鼓励我一下继续看下去的冲动吧????,我就很想问,那个超级牛的AI机器人为什么不用!!!!我还以为巴里知道那个AI机器人是自己创造的,会好好利用来着的,结果……但愿他第二季能用用这个牛轰轰的机器人好吗?不要浪费这种超级牛的资源!
刚刚看完第二遍,又发现了更多细节,也理解了看第一遍时不太清楚的几个问题。翻了一下影评,也找了谈论这集的播客,但发现似乎每个人的理解差别挺大的。而且和我一样,一些争议其实是因为对片中的细节看第一遍时有误解或遗漏。所以我想先试试把后来想到的解释整理一下,给可能有困惑的友邻参考,也欢迎大家继续补充和讨论。
刚刚看完第二遍,又发现了更多细节,也理解了看第一遍时不太清楚的几个问题。翻了一下影评,也找了谈论这集的播客,但发现似乎每个人的理解差别挺大的。而且和我一样,一些争议其实是因为对片中的细节看第一遍时有误解或遗漏。所以我想先试试把后来想到的解释整理一下,给可能有困惑的友邻参考,也欢迎大家继续补充和讨论。 1. 声音的时有时无:在短片一开始时骑士们骑马穿过树林的画面中,伴随着马蹄声、林中鸟鸣、流水声和金属撞击声,还会随着镜头焦点的变化,看到林木上的金色涂鸦一闪而过。这些涂鸦有眼睛,也有漩涡卷云式的图案。 鸭绿江水并不充斥着滔天巨浪,可水面之下也未尝不是澎湃汹涌——正如江面上雄赳赳气昂昂的志愿军战士们一样,胸有惊雷而面如平湖。 纪录片一向是影视作品中一种极其难做好的类型。纪录片,首当其冲要保证的便是对于现实内容记述的准确性,继而细化到历史题材的纪录片,更难的就是对于历史内容的表述甚至是重现了。以前历史题材纪录片通常会采 鸭绿江水并不充斥着滔天巨浪,可水面之下也未尝不是澎湃汹涌——正如江面上雄赳赳气昂昂的志愿军战士们一样,胸有惊雷而面如平湖。 纪录片一向是影视作品中一种极其难做好的类型。纪录片,首当其冲要保证的便是对于现实内容记述的准确性,继而细化到历史题材的纪录片,更难的就是对于历史内容的表述甚至是重现了。以前历史题材纪录片通常会采用真实的记录影像来作为历史画面镜头呈现给观众,而时代的影像受限于时代的技术,大部分都不甚清晰,更苦恼的是这类镜头只是客观的记述画面,毫无加工修饰的画面几乎不可能为观众带来良好的视听体验,继而就会影响到纪录片的受众面以及受欢迎程度。 在这一点上,《热的雪——伟大的抗美援朝》采用了剧情纪录片的形式,在尊重历史的情况下,最大程度地用影视作品的的拍摄方法将历史内容画面重塑了出来。如此一来,既保证了历史纪录片中的“重现”这一环节,又在重现的基础上加以导演技法的把持,“重塑”出了一部真实而又可看性极高的纪录片。 《热的雪——伟大的抗美援朝》通过剧情纪录片的表达形式,既展现了整个抗美援朝中最为波澜壮阔的六大战役,又可以透过史料抓住战场上那些最为令人难忘的故事并将其以影像再现的形式呈现在荧幕上。尤其是对于战场上那些英勇无畏的志愿军的人物塑造,是这部形式大胆而又新颖的剧情纪录片做的最好的地方之一。 对于那些在朝鲜战场上留下了一段段挽歌的志愿军战士们的故事,我们应该用最高的质感将其由文字传述转为影像。这些志愿军战士们大部分并未留下真实的连续的影像记录,但这并不妨碍他们的英勇事迹在一代代人的口口相传中被人铭记。 牛保才,一个通讯班士兵,在电话线被敌人雨点般密集的炮火一次次炸断之后,他一次次践行着“通讯兵”这个平凡而又伟大的工作,他履行了自己的职责,一次次将电话线接好,保证了我方指挥部与外界的必要通讯。牛保才正是无数个志愿军的真实写照,他们在这场惨烈而壮阔的战争中并不起眼,可他们都在用生命践行着自己作为军人的职责,用热血印证着自己心中的信仰——在牛保才生命的最后时刻,他用自己早已被炮火重创的身体为导体,两手紧紧握着断成两截的电话线,甚至嘴中还叼着几根金属丝,就这样用生命融入进了自己的最后一次任务中。这一画面的震撼力是极其巨大的,以生命为代价履行自己的任务,相信这是志愿军最为高尚的信念之一。 李家发在连续炸掉敌军碉堡后,因为手里已经没有多余的弹药了,所以不惜扑向敌军的最后一个火力点,以此换来战友们发起冲锋的机会。令人印象深刻的是李家发当时双腿几乎已经失去了行动能力,但他依然凭借坚强的意志匍匐数米后发动全身力量纵身一跃,完成了自己以生命为代价的冲锋。 还有赵满增,一位志愿军辅导员,面对数倍于自己的敌军以及数辆坦克,赵满增选择了拿出手榴弹与敌人同归于尽。这虽千万人,吾往矣的精神,可歌可泣而又震人心魄。 还有很多这样的战士,他们渡过鸭绿江时都是默默无闻的、默不作声的,或许只是静静在心里默数着自己脚下的步数,但他们又都是中国的脊梁,用自己的身体撑起了中华儿女的战斗精神,打破了骄傲自大的敌人并最终获得了这场建国之战的胜利。 他们,不正是那胸有惊雷而面如平湖者吗? 为什么战旗美如画,因为战士们的鲜血染红了他! 可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。 孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一 可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。 孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一对有着深刻矛盾的对立体,而且往往将城市涂以恶的色彩,乡村为善的色彩。这部电影和正在看的《上海摩登》有很强的关联性。抗战前的影片在描写那些活在有限的城市空间中的小市民,以此来折射社会等级,并用善,恶世界之间的比较来隐喻城市和乡村。影射上海的城市越来越染上灰暗的色调,成为反面影像;同时乡村则日益成为电影自我指涉的城市模式的理想“他者”。即电影表现乡村出身或者乡村小人物,讲述他们的经历,讲他们如何不断成为城市环境的牺牲品。《天明》也是典型的如上所说的电影。前半部分黎莉莉和高占非在上海游览,做工到被工厂主流氓盯上发生冲突,她们只能不断的牺牲自己。片中表姐的身份也是为后来黎的崛起做对比和铺垫,她顺从恶势力的蹂躏,不敢反抗,害人害己,最后依旧没有得到保障,过早的病亡。黎的人物矛盾是多重的,是从单一的发展为丰富的,但她始终有反抗精神。怀念过去的乡村生活同时也明知回不去,对菱角项链的回忆感觉自己被城市玷污了。最后沦落为一开始自己也鄙视的妓女形象,从不理解到理解这类群体。但革命的爆发使得她自我唤醒,她没有继续堕落下去,并聪明的利用自己的这一身份主动为娼帮助穷人,这一巨大改变使得这一人物层次迅速升高,性格开始丰富。帮助高脱离险境最后大义凛然的赴死,在被捕时放飞小鸟,虽然身体被束缚但心灵终于自由了,象征着在革命路上的决心和对其自由的终极信念。并要求穿着乡村衣服,意味着不忘清纯善良之普通农村女之本心。而要在笑的最好的时候开枪,笑对死亡,让本就犹豫且有革命精神的团长更不忍心开枪,这种情感感染给团长,使得他率先反抗。结尾黎的英勇就义使得这一人物形象被升华到最高潮。 孙瑜特别喜欢让人物用手语表达,《大路》《野玫瑰》和这部电影中的刘继群的猪都是,这几乎只有在孙瑜的电影中才能看到的独特点。 而孙瑜的电影往往也有革命色彩,高一直都是一个正义的正面形象。高占非从船员身份转为战士,不是单纯的表现劳动群众的疾苦,更多的是鼓励过去手无寸铁的劳动人民勇敢站起来,与压榨他们的恶势力勇猛对抗。后半段经常出现的北伐信息让人们看到了希望,(当时影片传递的信息是北伐最后是成功的。但如今站在现在执政党的身份因为412事件认为是失败的。)这是天明的主体涵义,第二层含义应该说是黎莉莉在天明时候被枪毙。这层悲剧色彩隐喻希望在前方,但通往希望的道路依旧是艰难的。
然而很遗憾,《王牌对王牌》连起码的任务都没有能完成。由头至尾,这就是一个笑话。会有任何一个智商正常的观众相信有一种超级种
然而很遗憾,《王牌对王牌》连起码的任务都没有能完成。由头至尾,这就是一个笑话。会有任何一个智商正常的观众相信有一种超级种子只要淋几滴水上去,就能在任何环境下迅速扎根生长开花结果吗?能有任何物理化学生物的原理基础吗?而这样让剧中所有正派反派都团团转热闹一大圈的技术又到底会产生任何的影响和改变吗?对不起,导演根本不想探讨这个问题。我们都知道,主角需要完成一个拯救世界的超级任务,反派需要横加阻拦来抢夺来设置重重障碍,但是拜托在设定这个足以影响全球的科技成果时,不要这么儿戏好吗?稍微对得起一点观众的智商好吗?最后还让这颗种子在女反派胸上生根涨开,除了恶俗我实在不知道该如何形容啊。
再来说两个男主的设定。由于刘德华和黄晓明都没有放弃帅哥形象包袱,两人都走的是耍帅路线而不是搞笑,于是电影全程就看两人一个赛一个地比自恋。在米兰商议如何色诱hold住姐的时候集中突出表现了一下,老刘觉得风衣、幽默感加帅气简直就是自己的代名字。Hold住姐一如既往地演一个饿狼般地色女,又是一次,除了恶俗我实在不知道该如何形容啊。
黄晓明那条线同样从头至尾充斥着恶俗和尴尬。一出场就露哆啦A梦内裤,跟女卧底莫名其妙玩贴身亲嘴吸虫子的游戏,然后就这样生了情愫难舍难分,霸道总裁地一路追随而去。冯宝宝的老年退化症老妈的疯言疯语也来助助兴,王祖蓝酱油式地搞搞笑,花瓶小妹妹欧阳娜娜发发嗲,再加上沈腾那个听着都尴尬得发麻的“我的老家,就住在这个屯儿”,拼拼凑凑,就这么凑出了一个让人完全无法入戏也完全无法笑出来的垃圾作品。
谈权力,必须谈谈权力的代价。
黑夜中,clare 与frank 一起跑步, 看似是一起,但,Clare 不只一次说她又有些跟不上Frank。这种跟不上似乎是个预言。在剧的末尾。。Clare有一段哭戏,哭得原因很复杂,在反复利用了女兵之后,女兵走向了崩溃,Clare 明白对女兵对她所有的谴责都是无可指摘的。。对于first lady 也是反复利用而,first lad
谈权力,必须谈谈权力的代价。
黑夜中,clare 与frank 一起跑步, 看似是一起,但,Clare 不只一次说她又有些跟不上Frank。这种跟不上似乎是个预言。在剧的末尾。。Clare有一段哭戏,哭得原因很复杂,在反复利用了女兵之后,女兵走向了崩溃,Clare 明白对女兵对她所有的谴责都是无可指摘的。。对于first lady 也是反复利用而,first lady 确实始终太懵懂而不知道Clare真正的心思,被利用到最后还在感谢Clare。Clare 大概明白只是是个坏人,至始至终都不值得这些美好单纯的期待(来自第一夫人和女兵)。在黑夜中,一人在楼梯上低声啜泣。Frank 作为top of food chain 的 屠夫,从始至终他都明白自己要什么,知道自己的代价 所以当freedy( 猪排店的老板)说他自始至终只是他得顾客,不要冒充他得朋友的时候。Frank 更多地是感觉冒犯。。他知道自己的虚伪,所以他不需要朋友。甚至和妻子的关系都是利益纠葛(clare 出轨的事情知道之后,Clare期待他会有些沮丧,实际上他没有)而在给commander 戴勋章的时候那种愤怒 更像一种计算过后的反应。或许他更在意的是Clare的想法(出轨是自愿,强奸是被迫)他们更想是一种朋友,而采访时候主持人也说他们的婚姻more calculated (更多地算计) 而不是情感。利用Clare家的财产他完成了政治生涯的第一步。所以,笔者认为,他把Clare看成是个盟友,一个需要小心维护的盟友。而自己对Clare的冷酷是喜爱还有一点点害怕。。影片最后Frank入主白宫,Clare说她可以等会进去。这里暗示很多,在权力的王座上,Frank 只是一个人,Clare 不愿第一时间进去 可能包括:出于自责(女兵和第一夫人),出于尊敬(Frank一个享受最高权力的感觉),出于权力的赢家只能有一个(Clare在婚姻中始终是牺牲的)或者是她有些不情愿享受这个带血的王座。
关于Doug,
他是一个擅长控制的人,master youself,master your enenmy。 一边是控制自己一边是控制对Frank有危险的人。同为酒鬼,十年可以不喝酒,Peter Russo,却在一夕之间走向毁灭。这种控制在对待情感的时候,就变得极为危险。 基本上对于情感,是越发压抑,越发深沉。对于rechel 的控制,在不知不觉中变成了 对她得占有。而这种占有欲影响了他得判断,他认为危险却无法逃离。这种爱慕(在赌场的时候那个女招待说自己见了太多人和事,说以她说 Doug 其实在温存的时候在想别人,Doug 本人也承认。所以走得时候留下了带了10年的戒酒徽记,这里地暗示很复杂,是表示自己已经不配拥有这个自律的徽记了呢,还是决定与过去告一段落》),试图控制却控制不了 所以最终他也将走向毁灭。
因为是一口气看完的,暂时就记得这么点
虽然在电影《庞贝古城》的最后“王子”和“公主”化为了灰烬,那
虽然在电影《庞贝古城》的最后“王子”和“公主”化为了灰烬,那这依然是一部标准的“个人英雄主义至上”、“孤胆英雄杀光坏人抱得美人归”的俗套故事。不要忘了,即使是死,两位主角也是在激烈的亲吻中死的。看到女主角伸出舌头的一刹那,我真是难过的想戳瞎自己的双眼。
这样一个无比俗套的故事,美国人在讲,韩国人在讲,无非就是穷小子与富家女相爱最后终成眷属的故事。不同在于故事背景设置在了公元79年,著名的维苏埃火山的爆发地庞贝城。
维苏埃火山爆发,这是一个多么气势恢宏、大气磅礴的故事背景啊:动乱的罗马、武风盛行、纸醉金迷、奢靡淫乱。想起就让人血脉贲张、衣不蔽体。这本是一个可以与《2012》这样史诗级灾难相提并论的故事背景。不过以个人、而不是群像,作为描述对象,难以撑起这么宏大的故事,看了之后多少觉得缺少了什么。
如果要说这部电影有点野心,那就只有它在票房上的野心了。好在那么一点点对票房的野心。电影里灾难场面戏份十足,后半场基本上我都沉浸在火山爆发摧毁人类的快感当中。我一直默默的在心中祈祷:用力、用力、再用力、天啊,就是那里,使劲!再使劲!喷涌而出吧!烧死那些主角,让坏人大获全胜吧。
可是尽管火山喷发毁城灭迹的场景效果十足,一波接着一波,不过最后还是被男女主角接吻的戏毁了。最后一场戏,男女主角接吻的青草地将灾难背景原来是后期制作的事实暴露无遗,似乎在告诉观众:前面的灾难都是假的,王子和公主从此在一起才是真的。我真是恨不得,哪怕就那么一次,主角可以早点死。然后我就可以被淹没在那不可一世、恣意妄为、喷涌而出、溅我一脸的火山灰中了。
其实现在谁不是在大陆圈钱,冯小刚的垃圾非2,死挖历史题材的陈凯歌,还有那个很黑很亮很柔的大鼻子潜规则王,一个比一个恶心。我说既然都是来圈钱,好歹也有点诚意吧?尔冬升啊陈可辛啊还挺有精心创作的意思,上述那几位就tm赤裸裸地圈,完全是在侮辱观众的智慧。
所以说,大家伙都下
其实现在谁不是在大陆圈钱,冯小刚的垃圾非2,死挖历史题材的陈凯歌,还有那个很黑很亮很柔的大鼻子潜规则王,一个比一个恶心。我说既然都是来圈钱,好歹也有点诚意吧?尔冬升啊陈可辛啊还挺有精心创作的意思,上述那几位就tm赤裸裸地圈,完全是在侮辱观众的智慧。
所以说,大家伙都下载去,别再为这些人进电影院!