我是在看了一篇公众号博主的文章之后去看这部剧的，所以在看第三集的时候我就已经知道结局了，这可能也会影响我的偏向，因此在看到他们为了让柏图斯改变为他小孩改性的想法时，我觉得确实很难说服我，但是我还是不能说赞成哪一方。

在莫克勒新星，是以重工业为第一产业，他们需要男生也是可以理解的，他们每75年有概率生女孩，这也说明他们基本上是男性社会，但为何女生就会遭到歧视，你需要男生我不反对，但为什么生下女生就想给她改性，这就是因为她们在莫克勒新星得不到尊重，不能在她们的世界中生存，这其实就已经存在性别歧视了。

从柏图斯两伴侣角度看，改性能让他们的小孩更好地生活与生存。海维娜出场的时候，律师认为让她出庭是对法庭的不尊重（我真的无语，这歧视也太大了吧），而且她一辈子都生活在山洞里，就算她是名人，她也还是打着“他是男的”名号加上孤独和女性这个性别确实会让她产生很多思考而出名，但这样的人又能有多少，就算出名，她也不能有更好的生活，还是一直在山洞过完她的一生，如果柏图斯的女儿长大，我想她的情况可能会跟海维娜差不多甚至更差（一辈子遭受人们的歧视与恶意，我想海维娜出现法庭暴露身份后也会遭到别人的蔑视）。

从我们的角度看，凡是遇到这样的事，我们肯定会劝他们不要改性，但是他们的那个世界基本上一直这样，单凭几个外星球的人怎么可能改变他们的想法。柏图斯跟他伴侣相遇的时候，如果对方是个女孩，他们会发展下去吗，这也是因为这件事发生在他们身上，加上同事的劝导，才让柏图斯改变了为他女儿改性的想法。这就是“不能改变世界，那就改变自己”的真实写照吧（虽然这句话“_”并不是那么有道理）。

所以，我一方面又比较倾向于给她女儿做改性手术，一方面又确实认为他们星球性别歧视真的讨厌。

【详细】

12763952

刚刚看完第二集就发现第三集更新了，我真是太开心了。

我还是为是《逃亡法医》，是中堂先生那一挂的，结果是天才医生伊藤学那一挂的F

哥哥是有恋妹吗？怎么还要吃男朋友生日礼物的醋?

童颜巨乳的马场富加美演的记者真是很飒了，有一种反差萌呢！

甜凌虽然第一眼不太惊艳，但却是越看越帅，要走男屌丝风格了

用斧子砍手就像人体种蘑菇的感觉，还有，用酒真的可以消毒吗？那个锈迹斑斑的斧子不会有厌氧菌吗？

我

单单从电影角度来说、改编一部取材特别是关于“李小龙”生平的电影兴许还是不错的。

然而，很不幸的是这部电影真的做到了“改编”......意味着改编可以“改动”或者“篡改”甚至肆意“创作”最令人痛心的是：所谓的“改编”根本已经是杜撰和美化黄泽民、高级黑李小龙本人。如果只图看个爆米花也就作罢、而对我来说不行，真的不行，对于不了解李小龙、不认识李小龙的人初看此片会误导新人。

本人是李小龙先生十几年的资深龙迷，从很小就知道李小龙了、因为他喜欢武术、双截棍......到后来初中就自己习练武术、咏春等、也是自己一大爱好，一直到现在大学毕业好多年了……还坚持跑步健身，看过所有李小龙影视作品、所有武道著作以及深度资料都研读多年、甚至早期在美国的所有书刊以及早年黑白纪录片。自认为对李小龙先生的生平和武学理念以及截拳道武道哲学相当熟悉。

而对于这部电影不能忍、剧情完全在肆意发挥！随意杜撰、篡改！！！

李志远先生的著作《李小龙神话再现》里面详细叙述了关于1964年“李黄之战”过程，而且《李小龙神话再现》这本书很严谨、绝非地摊文学或者其它虚构的春秋笔法在其中、大家有兴趣可以查查这本书，还是比较权威的。还有刘永（饰演过唐山大兄里面冰场老板儿子和精武门里面陈真师兄弟以及猛龙过江的角色）曾经披露过当年比武经过，由于在场的人非常少、而且说了当时不允许对外公布、所以当年那一比武更不为人知了、后来若干年后终于传于后世。

那么对比电影而言差别简直太大，小编还原真正的事情经过、并给大家列出不同的地方和疑点：到底这部电影篡改事实事件有多少、大家自己鉴别

1:黄泽民有没有和电影中吴越饰演的太极大师切磋、并用蒙山踢踢伤他，这个无从考证。所以基本还是子虚乌有。剧中比武在一间仓库；但是在现实中、比武在奥克兰武馆，黄登门挑战、李接受挑战。

2:黄泽民和李小龙比武，电影中是黄来旧金山，忏悔、并监督李小龙，后来李知道了要求见他，并主动要挑战黄；

现实中是黄代表华人武术力量挑战李，李接受挑战。

3:电影中有外国佬和????中国女人……黄答应和李比武与这个女人有关，这个也是很搞笑、怎么可能、完全杜撰、现实中找不到任何证据。

4:电影中双方比武对峙、前后打了接近十来分钟，各有所长、各有胜负，曾经一段时间李被黄狂揍、后来黄故意让李、李小龙静下心来也击败了黄、当然最后是黄故意引导李、目的是教化李小龙。

5:现实中，双方前后三分钟多。黄和他的同行者七人，一起出现在奥克兰武馆，他递给李战书、正式规则双方看完，规定：如果李输了、要么关闭武馆、要么不准再向白人教授拳术、

李小龙看着他问“这就是你想要的吗？”

黄看上去似乎是在道歉“不，不是这样的、我只不过是代表华人武术社团而已！”

李说“那好吧”黄摆出一个传统架势、而李那时还在练咏春，他发出一连串直拳。不到一分钟....李开始占上风的时候、那些一同来到的人试图停止比武，严镜海对他们警告并示意比武继续。

过程简直是一场闹剧……

过了一分钟李全神贯注攻击他，黄一直后退，一瞬间甚至转身逃跑，这样迫使李消耗不少力气去追着他打，所以大部分集中黄的脊背，后来回到中心的时候、黄已经无力进攻了，李用锁技把黄摔倒在地，并压着他，高举着拳头怒吼着问

“够了没有？”

黄说“够了”

李又问了第二遍，确认比武结束。

李很愤怒，抓住黄衣领，把他拖到门口扔出去。

6:电影中：其实黄完胜、故意让李、目的教化李；

现实中：黄大败，溃逃……而且这场比武并不是势均力敌。一场闹剧而已！

7:黄泽民现实中是师承马金凤和严尚武、练过形意、太极和少林武功，1964年从香港到旧金山华人精武分会工作、被派出挑战李小龙。电影中是忏悔、故意刷盘子......呵呵不说了，想必大家都明白了。

8:这场比武之前，李小龙开了武馆收外国学员，而且在长提武术大赛做了示范表演嘉宾，对传统武术做了自己的理解和阐述以及批评，这得罪了华人武术界。（经过连续4天20场的表演示范，已经非常疲倦，而且他还在伤风感冒，状态欠佳）就在此时，黄泽民来到旧金山精武分会工作。顺便说一下：电影中黄和李在武术大赛现场相遇没有佐证，应该是杜撰的。

9:最后的两人联手对付黑帮当然是杜撰、无稽之谈，不说也罢。

10:现实中，这次比武后李小龙总结自己用了三分钟才击败黄、觉得用的时间太长，所以萌生了改变拳路风格、改良咏春实战不足的想法（这个李小龙妻子多次在记录片中提到过）后来完全成型在1967年以后，也就是现在人们说的“截拳道”。

好了、以上只是阐述当年关于李黄二人比武以及真实发生的事情，以及和电影的对比，我相信这部电影杜撰改编了多少、观众和读者心里有数。

其实抛开这些虚构的、改编后的剧情、这部影片还是有亮点的、更有突破以及可取之处。作为资深龙迷，个人觉得伍允龙通过电影以及对李小龙的认识和表演，其实还是有些深度的。首先伍允龙在饰演二十多岁的李小龙、体现出当时年轻时候李小龙的状态和举止投足我觉得还是不错的、特别是一口流利的英文以及眼神中的自信，这是以往的关于李小龙影视剧里那些饰演者所达不到的，特别是09年那部陈国坤饰演的央视制作的《李小龙传奇》说真心的、陈国坤饰演的李、浮于表面、只是一味盲目模仿电影中的李的形象，为演而演，李的形象及其肤浅没有任何深度，当然这不能完全责怪演员、只能说也许表达出的也是导演编剧心中李小龙的形象。人物认识太肤浅加上幕后制作的粗制滥造，导致那部剧最后饱受争议。言归正传、也许伍允龙外貌不如陈国坤更像李，但伍允龙展现出来的气质，我个人作为龙迷还是觉得不错，对比1971年李小龙在香港接受加拿大谈天节目皮埃尔·伯顿的采访，觉得伍允龙很有感觉、包括伍允龙说过为了这部电影认真看李相关记录片和英文阐述武术的映像资料。

事实上，这部电影其实还是由典型的宗师养成必修手册里面的元素组成的传统故事。因为中国的宗师，特别是武术宗师总是需要成长，总是需要禅宗教化或者哲学思想洗礼才会登上顶峰，用现在的话来说：套路太深、中国名人向来喜欢推崇不经历风雨、怎么见彩虹的真理！即使你天赋异禀、都要营造出你经历过岁月才会成长的路子。如果大家觉得不明白：看看电影霍元甲、叶问、张三丰、苏乞儿或者更夸张点的金庸系列、杨过、张无忌……

一个名人成名之前、发生的故事可以改编，毕竟艺术来源生活却高于生活，但是改编过度，严重歪曲事实这是不可取的。而现在的编剧和导演故意为了增加了戏剧的冲突，为了电影的剧情，置事实于不顾总是跳不出框子、这也许就是国产电影为什么总是不能进步的一个重要原因。

清空你的杯子，方能重新注满、空无以求全。

———李小龙

随着传统的模式走、你就只能生存在传统的阴影下，你根本不能了解你自己、要敢于打破传统的篱牢，解放自己的思维！

———李小龙

为什么好莱坞的大片好看？为什么美剧吸引人？为什么同样的爆米花、外国作品总是令人觉得刺激的同时又觉得有深意、就是因为———真实。影视作品可以夸张、可以杜撰、可以创作......但是不能脱离实际，影视剧的灵魂就是真实立足事实。那些奥斯卡百年经典作品，艺术成就思想成就极高、无一不是立足于真实的故事、带给人心灵的震撼，所以真实的表达自我，解放自己的思维才是所有事物的真谛！

所谓“返璞归真”不需要繁琐的套路、不需要那些先抑后扬的笔法、这就是创新思维的精髓。敢于突破传统的篱笼才会突破自己、才会重生。

对我来说，武术的终极目的就是真实的表达自我，现在要那么做很难。我是说要我表演很容易、比如装出趾高气扬的样子。要感受那种趾高气扬的感觉、然后觉得自己很酷，自己很厉害，我可以那样表现、你了解我的意思吗？你也可以被它所蒙骗，我也会秀一些招式给你看，但是要真正表达自己、不自欺欺人。能真正表达自己，这非常难，所以像水一样吧、我的朋友。

———李小龙

sorry！

又说的有点远了、回到本片，除了伍允龙的表演还是有亮点之外、编剧台词功力一般、剧情上最后的黄李一起对抗黑社会处理不好、陷入俗套……剧情改编和杜撰令人痛心、颠倒黑白、给黄泽民洗白、拔高他形象，为了宗师养成手册必修系列剧情、这样一来自然李小龙成为了嚣张跋扈、跳梁小丑形象的一方、甚至黑化李小龙，这个我觉得太过分。

最后顺便说一下：夏雨不适合拍这剧、装什么高僧形象、不认真也就罢了，剧中夏雨替身竟然明目张胆用慢镜头、直接露脸，还能不能认真点。细节经不起推敲、其它地方乏善可陈！还是那句话作为电影、还凑合。投机取巧的爆米花、可对于李小龙先生来说真的不公平、这已经完全篡改了事实、歪曲历史、那个被狂揍的黄泽民，在这剧中不但成为一代高僧，反而教化指引李小龙的成功、哎.......

无良片商、无德编导，靠着“李小龙”标签来圈钱、却在做着抹黑李小龙形象、毁灭李小龙一世英名的勾当。

真是讽刺……李小龙先生之不幸。不过、我希望更多的人不为这部片子所误导、更因为这个烂片能够真正去了解真实历史。

真心希望，不要再过度消费李小龙先生了，让他在天堂安息吧！

Brog McEnroe

7.0分

前半部分剧情推动得很精彩

博格在像对待宗教一样执着于自己的网球生涯

他每天定时定刻像上了发条的机器一般 重复着枯燥的训练

他讨厌媒体 讨厌赛场外面对关注 讨厌和粉丝打交道

甚至连以公开训练由的宣传都会浑身不自在

他只活在自己的网球世界里

爱情 社交 财富 等等都只是他的次要考虑项

麦肯罗在媒体看来是个典型的坏小子

骂观众 喷裁判 扔球拍

一开始网球不是他的全部 他渴望自己被认可 被关注 不断在网球场上战胜对手是他的动力源泉

双线叙事展开得特别好 两人的性格对比和心理博弈 形成在球场外一种隔空的明争暗斗 非常紧凑精彩 能给人一个8分的感觉

可惜电影中间部分处理得太差 令我对它的印象滑落到了5.5到6分的感觉

作为观众看到电影中间的时候更想看到剧情顺接着前面的节奏 继续铺开矛盾冲突

因为博格偏执的人物设定在前面已经立得很成功 麦肯罗的坏小子形象也已经交代得很清楚

但这个时候电影把矛盾双方变成了博格和教练 并且篇幅很大地插叙了博格童年与教练的冲突

不仅如此 它还把博格为何能如此成功专注于网球场 为何能像一个冰人一般的冷酷 这个问题通过他童年遭遇引出来了铺开

最后通过教练简单一次训斥“你以后还想要我教你打网球 你就要答应我以后不能随便生气，表露感情 要在球场上冷静 把愤怒和不甘都转化到球拍上” 来解答

处理得很草率 倒不如不拍这部分 直接简单一个闪回 博格小时候也是和麦肯罗一样急躁易怒就够了 不需要大篇幅讲述他如何克服这种情绪

或许是演员契合度的问题 总感觉斯特兰饰演的教练不能和博格形成很好的化学作用 教练的说教在这里显得很作

电影也是放到这的时候我前排倒了一片人 伸懒腰的伸懒腰 打哈的打哈…

万幸后半段对决挽救了观感体验 精彩程度能达到7分

虽然细节不如前半部分下的功夫要精 比如 Tie-break （抢七）要通过现场评述读对白来解释也是醉了… 能像 摔爸 那样在前面就通过训练，比赛交代好这些术语 会比这种方式处理要好得多

但是最后博格和麦肯罗通过这次的对决 在人物性格上得到了一次升华 也点到了片名 Brog McEnroe

麦肯罗面对失分不再随便抱怨 学会了沉着冷静 就像博格成长的时候一样 博格面对麦肯罗的崛起 重新找回信心不再因过去怀疑自己的能力

最后的胜负结果已变得不再重要 他们赛后也成为了很好的朋友

最后真的要赞一波两位男主的表演 瑞典老哥的眼神能掰弯一切！

两星全部致敬玛丽. 科尔文本人。影片本身零分，甚至负分，影片中非常明显地打着反战的旗号做政治攻击。利比亚现场，还专门播放一个政府军的战俘在拷问下说出是卡扎菲派我强奸的，叙利亚战场不停的强调是政府军的炮轰，政府军屠杀平民。等等很多。

这种指名点姓地道出政治立场，是一部反战影片应该刻意回避的。

想起以前俄罗斯拍的8月8日，就讲究很多，载满平民的巴士被导弹击中，来调查的俄军现场只是说可能是谁，或者是谁干的。肯定不会说查明是格鲁吉亚人干的。到结尾格鲁吉亚军人帮着救小孩，格鲁吉亚坦克还跟难民让道。让我对这部俄国拍的格鲁吉亚战争电影的充满了尊敬。

反观这部就觉得很恶心了，完全操纵电影成了政治工具。

不散作者 | 小天猴

詹梅斯·卡梅隆，一位在好莱坞、美国乃至全宇宙如雷贯耳的导演，他是所有影迷心中的“世界之王”。

【详细】

9419365

这类型的题材真的很吸引我：外科医生、精神变态、肢解、强奸女儿……想象一下身边让人肃然起敬的医生是一位冷血的杀人魔鬼，黑暗的让人不可捉摸。

但我感觉这部剧拍的不太好。除了很吸引人的黑暗片头、Dr Hodel强奸女儿的变态事迹，其他很多诸如女主的尴尬演技、感人智商等都多次让我感觉自己快看不下去了……

女主在影片最后没有对Dr Hodel开枪，而是直视了他的眼睛，并告诉他：

I am not your daughter.I am Jimmy Lee's daughter.

在那一刻，她就不害怕了吧。与自己心中的恶魔直视，并和平共处。

当哪一天可以不再害怕心中的恶魔，可以做到直视他的眼睛，并冷静地对话，也就能做到和平共处，不再被他伤害了。

侯京健刚开始看到他在剧中的毛泽东感觉有点尴尬。看到最后居然带进去把他看成真的毛泽东。里面有毛泽东当听到被开除党籍里的震惊与落寞，演的很好，我居然也惋惜起来。喜欢里面的朱德，我们的大元帅怎么那么平易近人幽默脑子还特别活泛。像罗荣桓 陈毅 林彪 何长工年轻时感觉好可爱（我的脑回路有点怪），瞿秋白演的也不错，我感觉也特别的可爱。卢德铭才22岁，那么的深沉。张子清在终结篇也特别的感人。感觉中国共产党前期走了不少弯路，好在领导人脑子都是清楚明白的，也纠正了错误，磕磕绊绊的前行。汪精卫说毛泽东这人脑子里就没有失败二字，哈哈，多亏我们太祖坚韧不拔，乐观积极，最最主要追本溯源，看到了事情本质才从来不绝望，不然那有我们今天啊！里面也多多少少能看到汪精卫赤子之心的黑化-权利。扮演恩来的演员发套太厚了，眉毛还有点跳戏，嗨，咱总理毛发就是这么旺盛啊！杨开慧太知书达礼了！长期跟毛泽东东奔西跑，居无定所，时不时还得救济农会的人，又是变卖嫁妆又是卖父亲留下的遗物，真是无条件支持毛泽东啊！贺子珍也不错，演的很精神！

三刷

第一刷是上学期为了电影课音乐剧单元的课纲要求。因为带着刻板对于音乐剧的期待，我在刚看到影片中突然出现的音乐片段，极力的想要找出音乐片段和故事情节的连接，却也因此忽略了故事的内核。不知道是不是因为相对缓慢的节奏，我是在困意中半梦半醒的看完了。课上老师提到那个洞打开了主人公之间的联系，对于人类之间情感的渴望时，我还在想，还能这么理解吗？！

第二刷是三月份的一个下雨天，学校停课的第一周。感受到了，啊原来影片中的孤独感是这么一回事啊。也不觉得叙事过于的缓慢了。影片最后把楼下女子通过洞拉上去的时候甚至也收获一种对自己境遇的解脱。这个场景带给我的冲击远比第一刷时要大。从音乐片段的角度来说，这种非延续故事情节的片段在突然的同时，也从侧面给出了或许主人公对于离开压抑的渴望？两个月以前的我有更多想写的，但因为当时没有记录现在也忘了当时的自己想要唠叨的具体是什么了。

今天久违的又下雨了，和《洞》里的雨很像，于是又想着看一遍。我还困在家里，上着暑课。这一次主要关注的是情绪和人物关系。楼下女子的屋子仿佛外化了她的情绪。情绪是压抑的，灯光是昏暗的蓝色调。影片刚开始的她虽然孤寂但是坚强的。房间漏水时，她还会仔细的把翘起的强制贴好。还会想要用鸡蛋敷一下脸。而后来渐渐得，客厅已经被堆地乱七八糟的不成样子。再到之后，她自己挑拨地撕下了墙纸。一方面压抑到了影片的低谷，一方面却也可以理解为放下了她的防备。不用装着坚强，给了自己脆弱的机会？我觉得她是孤独的但不是冷漠的，对外界的声音有着渴望：在听到楼下/隔壁吵架时，也会想要偷听上几耳朵。她和楼上男子的关系，我觉得暧昧可能是有点的，挑拨也是有的，但是我到没有从爱情的角度去解读。或许他们的关系更像是封闭的人在对有人际关系的渴望的同时的自我封闭。在慢慢地试探不想伤了自己。伸出手帮助，和接过别人的援助都需要契机，时间，和勇气。在影片的最后，楼下女子得了病，此时的她无比的脆弱，而楼上男子在大喊无果后的哭泣也表现了他此时处于各种原因的无助与惋惜。而当女子再次醒来，他们之间的隔阂才算是真的打破了。那个洞从领地的侵犯，真正变成了连接的桥梁。而最后一个非音乐镜头选择了把相机稳定在离楼下女子比较远的位置，一半明一半暗的构图与打光给楼下女子的位置的重要性作出了对比，从屋子外化情感的角度来说，那个洞的确带给了她新的心境，是像那个温暖橘色灯光一样的心境。但其实如果把这一切单纯的想成是爱情的话，可能又是一个不同的解读了吧。结合当下不同的时机与经历，看这部片子的解读也会不同。而我当下看到那些或许有些唐突的音乐片段时，想到的就是，在压抑的生活和外表之下，或许内心是有着强烈的情感在涌动的，而那个能对ta表达这些的人，场景，时机却不是像幻想中来的热烈，真切和突然。

看了孔鲤的《大浪淘沙》剧评（https://movie.douban.com/review/13554638/），又上网查了查看了一些这个剧的cut，觉得这部剧也非常值得看，它细致地呈现了党是如何靠自身力量找到正确路线的。它不拍大事件，而着眼于大事件前的决策细节；同时，整个剧别出心裁地用一个现代大学生的视角串联起了党在1919-1945年间曲折的寻路过程： 从五四学生运动到中共七大召开，26年的时间，中国共产党由小变大、由弱变强，带领着中国人民走上了民族独立、人民解放、国家富强的道路。 观众能看到找到马克思主义的喜悦，也能看到大革命和反围剿失败的苦楚。能看到共产党人的牺牲与奉献，也能看到感人至深的伉俪情缘。这条中国共产党从建立到成熟的非凡之路，真可谓“其作始也简，其将毕也必巨”（ https://movie.douban.com/review/13542310/）。对于人物，个人认为这部剧比《觉醒年代》刻画得更客观：在描述主要人物身上独具一格的魅力时，也不避讳提到他们的缺点。比如，陈独秀作为思想家、革命者，他志存高远，眼光独到，但也脾气暴躁，他的大家长作风； 同时，高君曼作为一个早已觉醒的新女性为女学生讲述《论女性底人格》，正面体现了那个年代女性革命者的魅力，但也让她在病榻上流露出了对自己婚姻的后悔之意。

有意思的是，这部剧的导演也是《恰同学少年》的导演（ 嘉娜·沙哈提 ）。2007年正是《恰同学少年》开启了红色偶像剧的先河，让先辈们从教科书中走了出来，鲜活地告诉大家他们的青春多么美好；现在这位导演又用了别开生面的双时空结构叙事真正展示了党的道路自信。可以看出，导演一如既往地勇于创新，同时十分明白年轻人喜欢看什么，需要看什么。

总之，这是一部入手不亏的剧，没有婆婆妈妈的感情戏，没有流量入侵造成的不适。观众需要做的，就是跟着一个对党史感兴趣的学生，一步一步探究中国共产党从幼稚走向成熟的艰辛历程，整个过程充满了探究的乐趣，最终，我们会罗辑自洽地得到结论：毛泽东思想不是凭空出现的，是在长期过程中的实事求是的结果，是在「左」与「右」之间徘徊最后失败甚至牺牲、动辄以组织覆灭为代价的血路。这是大悲情，也是大豪情。蹚过经验主义的泥潭，跨过教条主义的陷阱，最终才能迎来革命的胜利。特别地，作为一个商学院学生，教员对时事的准确分析、不拘一格的用人策略和灵活多变的处事风格真是怎么都看不够，有太多可以学习的地方了。

今天，我们的国家又一次面临了严峻的内忧外患，值此之际，回顾先辈们所走过的道路，分析和总结前人的经验教训，才是献礼剧存在的真正意义，也是先辈们希望看到的，献给中国共产党的最好的生日礼物。

我是在一档女性博客节目里听到主播推荐这部剧的。完全没有被剧透，对这剧也没有抱太高期待。结果观剧体验超级好，对编剧、导演和两位女主都很满意。

看完第一季全篇，实在是很佩服编剧的功力和水准。人物塑造立体丰满，故事跌宕起伏，起承转合处处合情合理又出乎意料。我几乎完全能够代入女主角Jen的视角。她的悲痛、善良、愤怒、刻薄、恐慌、坚毅都是那么真切可信。女主角 Jen 面对至亲的突然亡故、爱人的背叛、挚友的欺骗、孩子的桀骜不驯、事业的低谷，依然不曾垮掉，不曾放弃，实在是难能可贵。

Jen这样的女人，在生活中恐怕是不太招人喜欢的。她情绪不稳定，几乎每一集都有她爆粗口的情景。她个性强势，她的丈夫虽然没有正式登场，但可以想象夫妻关系中女强男弱的不和谐。她冲动刻薄，在互助小组里常常出言不逊，让人不快。而她又是那么率直无畏、坚强善良，让作为观众的我不由自主的赞赏和钦佩。

故事里几乎没有什么真正的反派，就是现代社会中的芸芸众生。即使像Steve这样自私的渣男，所做作为也颇为情有可原，并非一无是处。就是在这样平平常常的现实环境里，庸庸碌碌的各色人物中，故事层层展开，隐情慢慢显露，各种冲突、转折和悬疑一个个环环相扣，让人提心吊胆，欲罢不能。每一处伏笔都有呼应，每一句话都有用途，每一件事都有后果，编导的功力实在让我折服不已。

很久没有看剧情这么好看流畅、演出这么出色的剧集了。

每一个角色都是一个新的你

每个你都是充满爱的你

每个充满爱的你

我都喜欢！

从《一吻定情》到《只有我不存在的世界》，到《风之颜色》，再到《爱情重跑》。每一个角色都是充满爱和勇气的，一步一步到现在，我看到了许多个不一样的“古川”。亲情、爱情、友情。不同的角色，不同的性格，不同的背景，不同的时间；声音的音色没变，但可以清楚的听到情绪的玲珑多变。喜欢

来自深渊早早被视为黑深残经典，很大一部分是因为黎明卿篇章。

但观众如果是因为「想再看到更加耸人听闻的情节」，而觉得对比之下生骇村不过如此，恐怕会辜负来自深渊的更深层内涵。

在我看来，生骇村的精彩程度不亚于黎明卿篇章，但同时必须承认，生骇村的故事并没有讲好：

谜语太多，以至于挤压了本该详细的人物刻画的比重；价值点不明确，深刻性仅体现在偶发的台词，而非完整的逻辑上；人物关系的展开并没能牢牢嵌在世界观的展开中。

相比于动机明确、做法明确、意义明确的黎明卿篇章，生骇村太多的语焉不详，太多的顾此失彼，以至于观众（至少是我）有零碎的感动，有在一两句台词中get了作者意图的感觉，但却没有了更深入且整全的思考。

如何写自己的观后感呢，我选择从三个蛋是什么的讨论来梳理自己杂乱的想法，毕竟整个故事的转折点就发生在「欲望的摇篮」的出现。

首先，每个人对生活以及人物的理解不一样，每个人有不同的看法，那么演员也会有不同的表演方式。我要肯定的是，作为一个演员，刘诗诗诠释出了一个活生生的白考儿，这是一个立体的人物，不再是三个纸上的文字。从小到大，我们语文考试都会有主观题，这正是因为每个人都是独立的个体，有独立的思想，现在已经是2019年了，都受到过九年义务教育，不应该还有把自己的思想看法强加给别人的想法或行为。其次，虽然网络言论自由，但作为一个公民，起码的素质是文明礼貌。我们可以有不同的见解，但请不要侮辱人，不管是演员还是粉丝，或者是某些人瞧不起的所谓的“大妈”，我们都会变老，每个人都有自己的人格尊严，希望大家互相尊重。最后，人无完人，不管是电视剧电影或是演员，都接受大家公正的意见，也希望多多包涵不足之处，我们共同进步吧！

比我想象中的好看多了。我本以为这部电影唯一可看的就是女性主义、三位天使和伊丽莎白（她演摩登家庭的时候我就很喜欢她），没想到剧情也很不错，音乐好听，场面刺激。我相信好多女性在里面都可以找到共鸣。比如：让Naomi Scott去办公室的男上司，自己喋喋不休的一直在说话，根本不容naomi插嘴，即使这个系统是naomi设计的，简直是mansplain的典型。还有前任黑化的Bosley最后说：“这是他一手创造的，结果却被赶走了。”呵！多么自大的男人，功劳全是自己的，直接无视这些天使们拿命换来的东西，让我想起了连生命都是女性给的却满嘴说着女性就是没男人的厉害的屌蛆。用现任Bosley的话说：不是你成就了我们，而是我们成就了你。

完全是基于我个人的理解，但是我觉得我理解的可能也八九不离十。

首先，先说一下电影表面的情节：

妻子车祸离世，丈夫在一年后收到妻子的微信，俩个人在平行时空进行了对话，丈夫从而了解到了妻子的死和一桩商业犯罪有关，丈夫通过和平行时空妻子的对话获得的信息，将商业犯罪的罪犯绳之以法。

但是，这个电影有太多隐晦的细节，我觉得如果没有所指又显得太格格不入了，所以我得出以下一个背后的情节，也就是事情的真相，应该是这样的：

丈夫和手下女员工一直保持婚外情关系，所以和妻子关系疏远，而且夫妻生活不和谐，导致一直没要到孩子。妻子和老同学也是丈夫的同事发生了婚外关系，而且还怀了孕，丈夫当晚在外应酬，手机关机，妻子和丈夫同事约好老地方见面，但是发生车祸，妻子遇难，男的跑了出来没死，但是妻子的手机被丈夫的女员工捡到了，她在一年后假冒妻子与丈夫对话，牵扯出了背后的案件。

我个人觉得，创意很好，如果能把这些隐晦的细节拍的再略微直白和具体一点会更好，不知道是不是因为被删减了还是什么原因，有点遗憾