??总，老婆的咬肌有点...大

荷兰弟老公????

是恐怖片吗？如果不是，可能这个船长会把看不惯的人都杀了，然后嫁祸给其他人。也可能是他侄子Henry Coffin

Thomas Nickerson，救命，在??总面前，荷兰弟这么小一只，还可以一把给他提起来

与其说是征服海洋，但在海洋面前，偌大的帆船仍还是不足一提，

半个小时过去，??还??出现，无语了

这船长也真是个孬种，敢做不敢当

为什么这鲸鱼浮上来还要在船?边，死了尸体不会沉下去吗，浮上来的？

到一个野人岛上了？

这么多鲸鱼就不怕船被它们从下面浮上来顶翻吗？刚说就被顶了

这鲸鱼是挺聪明的，但是面对现代的钢铁船，头痛的只有自己了??

Mr.Chase该不会领盒饭了吧？就说主角怎么会die

救命??真的要吃他吗？虽然是个尸体，我第一想法看见这个黑人死了他们应该会吃吧，

这只鲸鱼身上全是伤痕，

回光返照了，天上的鸟都等着他们死吃他们呢

船长还敢第二次出海..两次生还没死也是奇迹了

小地球是一部不狗血并且充满正能量的甜宠剧。

人物个性也很鲜明，外冷内热的苗宇，腼腆又活泼的汪晨，说起情话来一套一套的毕关，机灵鬼神助攻叁叁，还是勇敢追爱的秦思瑞，敢爱敢恨李只只。

前期的苗总是一个审美观差 黑皮鞋里配白袜土直男，后期与汪汪谈恋爱后的苗总情商开挂，衣品飙升。汪晨也由原来的社恐渐渐变得活泼开朗。毕博士叁叁这一对狗粮撒不停。

苗总有钱有颜有身材，情商高智商高身高也蛮高，关键还超宠媳妇儿。在汪晨想放弃自己事业的时候，苗总劝她不要放弃；在汪汪决定背起抄袭胡桃的锅的时候，苗总派人帮她把所以同款的衣服全买下来；在芙拉菲需要融资时，毫不犹豫把自己的房子卖了……

一部好作品，离不开好的工作人员以及演员，小地球真的入股不亏！

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何琪这人真挺拧的有时候说她懂事儿吧她还净干些自私没谱哪壶不开提哪壶的事儿跟她妈一样 不管谁的错儿 嘴上从来不吃亏有时候说她不懂事儿吧 可人家遇到原则问题还是特别识大体的再加上李小璐演的也挺真实 所以对她本人加分不少我身边的很多女孩儿身上都有何琪的性格对应至于韩心嘛……从头到尾的无感爷们儿不爷们儿 娘们儿不娘们儿的说话内德性有时候还让人觉得气短= =对娟儿和张林这小两口一直都特羡慕可能我心里还舍不掉“患难夫妻见真情”的老观念吧……除了私奔和嫁农村的情节比较狗血以外其他的都还凑合由此可见编剧导演根本就没体验过血淋淋的生活而且娟儿和张林对比上面一对儿显得要稳当得多面对“贫贱夫妻百事哀”这样能砸死人的定义还是起到了一点儿对抗性的励志作用真实度差了不就放大教育意义了么……也有可能是对演员本身的偏爱造成的心理倾向吧总之就很喜欢马苏跟曹炳坤啦o(*￣▽￣*)ゞ顺便HC下马苏的衣着 每一身儿都是我的菜啊！！！大伟跟廖晨的爱情 感觉倒向棒子剧的格局了女方美女孤儿不幸身患白血病 男方花花公子不离不弃真情感动天结局婚礼暨葬礼的气氛营造略显矫情俩人真称得上是孤残男女天作之合啊o(╯□╰)o再来说说长辈们吧何琪的爸妈就是用来调节气氛的何大彬功夫三脚猫人品真大侠 孟美丽嘴上没把门儿内心算实在两位的斗嘴挺好笑的 很像我爸我妈韩心爸妈这边就……比较纠结了李卫红跟一堆木头人儿生了几十年的气韩万和也是个三棍子打不出一个屁来的闷怂= =闹到俩人ging在那儿 谁也不肯先迈出一步结果倒好了 可怜的老韩玩儿不动了直接来个撒手人寰李卫红啊真应该高歌一曲“最后知道真相的我眼泪掉下来”抱着个木头人儿后悔自责一辈子……娟儿的父母就更奇葩尤其是娟儿他爸我去那简直就是一老妖附体！而且还势利眼的一逼还好娟儿内没主心骨的妈在关键时刻觉醒了爆发了于是结局就照着观众们想要的方向去发展了乡下屌丝摇身一变成为经济型高帅富 跟自己心爱的白富美过上了幸福的小日纸最后张林跟大伟的爸妈就当是乱入 具体不做赘述总的来说此剧 能看 而且有想看下去的欲望演员演的自然 也没有特别不喜欢的末段总离不了升华 那么我就想说……家家有本儿难念的经越大了才越发现父母所做的一切都是为了我们好且不惜一切代价父母所说的话 不管有多难听 那都是真理！PS：这居然是我第一篇长评啊好不可思议！我还以为我早就丧失了罗里吧嗦的能力了呢囧。。。其实还不是因为短评字数不够嘛坟蛋！！！！！！

表面上是几个邻居的生活琐事，反映的确是一个时代波澜壮阔的浪潮。

刘干部无疑是老时代的利益受益者，四平八稳，圆滑钻营。这种人算是精致的利己主义者。

张流氓是典型的无赖，不知他房子是怎么得到的,以张的做事风格，指望单位分房子给他，有点奢求，他对刘干部这样，对自己单位的干部，也不会好到那里去。（这里假定，他单位的干部和刘干部一个德性）。这里猜想是张流氓的上一辈还可以，分到了房子给了张，却受不了张，就去老家养老了。代表当时被打压的对象。

高文这个作家，更像是个普通的职员，没有刘的职位与圆滑；又没有张的泼皮，更像现在城市中的白领职员，遇到不平的事情，偷偷发恨，却有无刘干部的权势，又无张流氓的“豁出去了”。

改革开放给了张一个机会，张得以翻身，刘也利用自己的资源稳稳的赚了票子，张要再发展下去，估计要结交社会名流，做个什么民营企业的代表，而刘也利用自己的资源赚了一笔，再随着国有资产私有化的浪潮，搞一些股份也是不是不可能。新的平衡得以建立。故事写的大变，我却看见了还是老样子。高文还是原来的高文。

不会写影评。只是把看的时候感动的台词记录一下。

“又尿了！一辈子都这样，废物！”（骂完爸爸，他自己也哭了）#一声叹息啊！

对不起不能随便说，只有在很重要很重要的时候才能，说了是要负责任的。#如同唯唯诺诺的社畜你我，在生活的重压下早已学会了“凡”求诸己。送你去养老院、送你去幼儿园#父子一场，就是这样啊。我不干点爷们儿的事情怎么让你爸啊#高燃！为父者，刚！肩膀不硬怎么撑起这个家#扛下来为人处世要做到几乎让人讨厌但又不真的讨厌#经验你别小看这个小东西（发卡），没有发卡就没有你啊#那些有意义的物品蝉脱壳，为了飞天；而你，为了我重生失去了才知道珍惜（摔倒了）无论多疼都要自己站起来，要做个顶天立地的男子汉你还记得当初的梦想吗真正厉害的是你爸爸，他的人生不断遇到困境，每一次都很努力的熬过去长大就是这样。我终于在现实里，放弃自己；我终于在谎言里，瞧不起自己。我攀不过的山太多，每天疲惫的生活。笑迎每天的起落蝉、纸飞机、天路式战斗机（离婚协议签字）为什么这次能下决心？有些事总归要面对的。做人不该有太多对不起，最后对不起的只有自己纸飞机掉在地上，可以是坠落，也可以是降落。再次起飞，又会是新的开始

哇说两集结不了一个案子的肯定没看完，这个就不是一个案子结了接下一个案子的那种剧，不是那种类型，

说女主存在感咋的，这剧其实就是那种没有女主的类型，懂吧，就没有爱情线，主角团应该算是主角和他的朋友们以及他的冤种上司，没有男主女主的搭配，从头到尾的主角就一个，就陈正

我一天六集两天连着看完了，就很有意思，笑点密集剧情安排也有意思，敌我的变化也很有意思，哇，不喊口号不煽情，节奏快，打戏过瘾，

好看捏！

电影《指挥家》是历史上第一名女性指挥家安东尼娅布里克的个人传记，讲述了出身底层的安东尼娅在上世纪30年代，凭借自身的努力与坚持，在男权与上流社会的轻视之下成为出色的指挥家。故事的表现中规中矩，全片看下来感人之处不少，但大局上有很多不足。作为一部女性电影，电影中有太多男性视角的凝视。如果这些凝视仅仅是偏见也就罢了，电影的很多角度会让人觉得，相比女主自身的努力，她所取得的一些胜利不过是某些男性的好奇、恩施、欲望。比例上不恰当，电影所呈现的女主自身的付出不够深刻。在音乐的部分，导演也没有什么个人的理解，没有发挥出音乐题材在电影中所能发挥出的属性，一些视听上的趣味性。并且很明显的，电影在音乐方面的诠释远远不够。在前半部分尤为明显，作为一位有才华、追求音乐梦想的女性，电影没有呈现女主在这方面的细节，反倒让女主像一个活动家一样，去各处游说。无论是家庭线还是爱情线，都让人觉得比重大于音乐线本身。另外从主题大的表达面上，其他女性角色的塑造未免太少。从呼应主题上来说，无论是反面的愚昧女性，还是支持者们，便装女性的表演者，女扮男装的贝斯手，这些人物在音乐的纯粹性以及对抗歧视上所能发挥的作用，远远大于女主的小情人或是那些低看女性的男人。所以整体上，电影完全有更优秀的空间。

不错的纪录片，最近在看，刚下载到，中国地大物博，很多美食都是取自地方自然，一定要发掘自己的饮食文化并且发扬光大。

一共有40集，每集3个独特的小吃，遍布河南南北，从太行山到伏牛山，从烩面到饺子，从濮阳到信阳，从山野到都市，还有我的老家鲁山的斛坠，顿感亲切，希望河南的饮食能够继续随着河南人的迁移流传到全国各地。

就像身边的一个并不是最要好也并不是最贴心的朋友，你开心的时候肯定不会第一个想到要与他分享，你难过的时候也肯定不会第一个想到要向他倾诉。你可能已不记不得他是何时出现的，甚至于会经常忘记他的存在。他混迹在人堆中，是背景，是空气。直到有一天，他要离开了，永远的离开了。你不会感到特别的难过，但你的心里会突然空了一块。这时，你才明白，十几年来，他已经固化在了那里，成为了你心的一部分。如今，他要走了，那里便从此空了。

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我推测任嘉伦的演技进化，大概是三条线狄仁杰-大唐-天乩是一条线秋蝉-锦衣是一条线不说再见-暮白首-蓝焰突击是一条线2020年的两只动物以来，是以上三条线的综合，表演风格已经趋于成熟以上三条线中，第一条是基本无技巧，纯靠体验，个人认为天乩虽然也不乏可圈可点之处，但是在人物塑造上，有些抓不住重心，人物显得有点飘，基本上就是当前市场上比较平均的人物塑造水平。大唐的人物之所以成功，是得益于角色和他本人的贴合和人物特质本身的现实感，而在仙侠剧中，这种优势就不具备了，他或许也是感受到了瓶颈，所以开始明显的转向。第二条线则不必说，大家都能看出两部剧的表演存在一定的同质化。这个时期方法的痕迹很明显，我个人其实很喜欢这种表演方式，但我一直对这两部剧的表演评价不甚高，大概是因为我觉得其中少了他本人的表演风格中最动人的部分，痕迹重不重反而并不是最重要的。方法的探索自然是必要的，但如果只停留在这个层次，大概也会泯然众人。所幸他并未满足于此。第三条线应该是最出乎大部分人意料的。暮白首可以说让广大观众大跌眼镜，这是他开辟新路的决心，但转向如此彻底，大概是从不说再见就已经开始了，等它播出就可以验证表演风格更接近锦衣还是暮白首，我猜是后者。其实这条路线的重心并不是喜剧，而是生活化，三部剧各有其侧重，核心都归于生活。暮白首的问题是，在一部依旧没有逃脱古偶窠臼的古装剧里追求喜剧演法和生活化，要考虑观众的接受度。虽然这种风格在从前的港片中常见，但并不是当前大陆市场的主流。不过，无论这三部剧本身的探索是否成功，其成果已经反映在动物剧里，是绝对值得肯定的。从这个角度来说，蓝焰突击应该也会是一部完成度较高的作品。第三条线的探索是在他最沉寂的18年后半-19年，如今反观，正是这个时期拉开了他和普通演员的差距。很显然他从未放弃过对表演风格的思考，在这个名利场中浮沉，能够有这样平稳的心态，勤恳演戏的同时，一直在思考，在转变，在提升，哪怕看不到希望，看不到成果，我扪心自问，也不能宠辱不惊至此。尤其，他的每一步探索都看不到市场的反馈，所以这个过程是非常孤独的。用手机把监视器画面全部录下来，恐怕也并不只是因为令人无奈的剪辑，而是自我反思的方式。在演员这条路上，他远比大多数人所想的要有热情，有天赋，有思想，否则不能支撑这种孤独的探索。看完动物剧，我可以彻底理解他在锦衣宣传时的无奈。大家所赞美的已经是17年的他，如今的他早已告别那个状态很久了。所以他反复强调，今天的他很大程度上不会再选择这种表演方式。20年的动物剧让我对他当前的水平有了重新的认识。这部剧的表演即便也离完美有一定的距离，但最令人欣喜的地方在于，他的表演风格开始固定，这表明上述探索的过程已经基本完成。在一部最容易模式化的大众认为的“霸道总裁”剧里，他没有套现成的模板，彻底放弃了秋蝉锦衣式的套路，回归到了自然派的风格，这自然是得益于第三条线的积累。而方法派的积累则反映在面部、肢体、节奏控制等细节上，虽然大唐时的他在这些方面已经不乏精彩的表现，但如今显然又不是大唐时的境界了。而正如微博剧评所评价的，他的面部肌肉控制已经相当优秀，在同龄演员中，他的眼神和面部肌肉的配合，始终如一的自觉，稳定的输出，都是独树一帜的。以上两点结合，才造就了我总结的他的表演所兼具的清新自然的风格和精致的细节。肢体和节奏感在此不多说，重点说一下台词。个人的看剧体验中，一直非常重视台词，我也必须说台词依旧是他目前表演中唯一的短板，这一点毋庸讳言，当然对照组是他其他方面的能力。他的声线虽然经常被说不适合唱歌，不适合说台词，但听了这一段时间以后，我还是挺喜欢的。有特色，有辨识度也有可开发的空间，在我看来并不是那种“无法拯救”的声线，虽然在爆发力上可能会吃亏一点，但经过继续开发，在声音条件上达到七八十分应当不是难事。从最近各种场合的“声音演出”来看，我确实也能明显感觉到进步和开发，所以这方面值得继续期待。（乐若的广告一开始点开不太相信是他自己，这确实是真实反应）而台词的节奏方面，其实从大唐时期就不错，只是大唐的台词需要爆发力的场合比较多，这一点大概也是非科班共同的弱点，显得稳定性较差，这一点在动物剧里，我可以给八十分。而大家诟病的气声，前后对比的话，确实可以视为他对人物的特殊设计，恰当与否可以商榷，作为观众的话，我确实也不是很喜欢这种设计。当然我也注意到，这可能也是他说台词的一种习惯，动物中后期已经克服得比较好，一生一世的片花里，仿佛痕迹已经不明显。我始终认为，台词方面，适当的批评是必要的，这也是演员需要获取的观众与市场的反馈。同时我的观点是，几乎没有一个演员可以做到十全十美，比起千篇一律的配音，我更愿意听演员本人不完美的原音。当然，那些说他不会说普通话的评论，建议各位潜在观众和任国超本人直接忽略。事实也证明，在动物剧中，任嘉伦的原声对于人物塑造的完整性绝对起到了锦上添花的效果。好的部分有很多，在此就不夸了，以示督促，希望能尽快看到任国超的古装原声剧。动物剧让人惊喜的另一点是，进入2020年以后，他开始越来越乐于分享他在剧本选择、角色塑造上的心得。他对顾川的设计，应该超越了很多非常熟悉他的粉丝的认识。我对演员能力的判断，更多取决于这些用脑的部分而不是技术层面。而这种能力其实并不取决于学历、文学修养等等，而更多与天赋、灵气和生活经验有关。当然也很显然，国超各方面的修养并不差，但他最大的宝库显然是生活本身。只有一直在思考的演员，才让人觉得有期待感。最后说一下我这个观众的心路历程。由于与本人的专业方向相关，从大唐荣耀开播就知道了这部剧以及任嘉伦本人，但当时一直对这部剧嗤之以鼻。疫情期间跟随母上看了些锦衣，始终觉得有些过誉。现在来看，不是国超的问题，主要是本人对剧的审美和大部分观众不同。于是抱着极为苛刻的眼光看了大唐，不得不承认，放下专业的立场，忽略略水的剧情，这部剧整体尤其是男主角色的完成度是相当高的，无论是设定还是完成度，在我这里都是近年来古偶top，当然也是出于我本身的特殊情结。只能说，任嘉伦确实让人真香。这一年多来，断断续续关注，秋蝉和暮白首由于种种原因，剧的完成度都不高，我也没有看完，但我也一直在期待他2020年以后的原声演出。两只动物虽然不是完美的剧，但全方位展现了他目前的能力，尤其听他谈角色谈剧本，更是惊喜。或许我现在是粉丝，但本人作为粉丝，向来比一般观众苛刻数倍。以上的评论仅代表个人观点，但自认完全客观，虽然并没有表演领域的专业背景，但对自己的审美极其自信，这个评论区确实是有点看不下去，所以贡献观剧史上第一篇长评给国超，本来只想仅自己可见的。

《野马》， 一部充满暴力的治愈系电影马是狂野的、难以驯服的野马，人是孤僻的、暴力的囚犯，这样的搭配自然时不时就大吼大叫、动不动就开架，但是当我看完《野马》这部电影后，我感受到的不是暴力、不是冲突，而是动物与人之间逐渐建立信任的温情。囚犯驯服了野马，野马治愈了囚犯，以“暴”制“暴”，暴力、治愈两个表达意思完全不用的词，在《野马》这部电影中却得到完美的融合、统一，不得不感叹让囚犯训练野马这个天才的设计。《野马》的叙事诗围绕着囚犯“罗曼（Roman）”和野马“马奎斯（Marquis）”展开，这部电影取材于发生在美国西部监狱的真实事件，并有真实人物的原型参与，就是在电影接近结尾时，有个叫托马斯的囚犯，当他看着自己精心驯养的马拍卖成功后被装进车厢中时，脸上所流漏出来的那种混杂着不舍、愤怒又无可奈何的情感，着实让人动容，这或许是源于真实的感动吧。
讲故事前，先介绍一下电影背景。在当今美国西部大草原仍然有超10万匹野马，为维持生态平衡，美国政府每年会圈养千匹野马，以此来控制野马的繁殖数量和活动区域。而训练野蛮的野马作为美国监狱开展的康复治疗项目的重要组成部分，与之不谋而合，于是千匹野马中的部分野马会被送进监狱，由囚犯负责驯化。该康复治疗项目旨在让囚犯在驯服野马的同时驯服自己、净化心灵。为期12周的驯化后，绝大部分野马被驯化后被拍卖，而那些没有被驯化的野马，将会面临安乐死的命运。
电影开头是美国政府开展的围捕野马行动。一群野马在广袤的草原上悠闲的休憩、自由的奔腾，“嗡嗡嗡”的直升机打破了原本的和谐，惊慌失措的野马在低空飞行的直升机的“指引”下，沿着人类早已规划好的“逃亡”路线，“成功”进入了人类包围圈，于是又一个囚犯和野马的故事开始发生。正如罗曼所说“我不擅长和人相处”，与心理咨询师的对话，可以看出罗曼性格孤僻、封闭自我、暴躁、易冲动。女儿探视，罗曼竟认错人，跑到其他囚犯的家属面前准备坐下时被女儿叫回。整个探视过程中，罗曼和女儿说的唯一一句话竟是“Dont come back here”。虽然身在监狱，但罗曼给人的感觉简直就是一匹让人无法理解、不能触碰的，拒绝向任何人交流，自我封闭的野马。
“同性相吸”，也许正是因为罗曼身上的这股“狂野”，当他第一次见到牧场上那匹桀骜不驯的野马时，两双冷漠又渴望被人理解的眼睛，在目光交织那刻便被彼此所吸引。罗曼和马奎斯同为大环境所不容而失去自由，马奎斯因为破坏了人类世界的生态平衡，而被圈禁、驯化，在人类设定的圈内为人类所用，罗曼则因一时的冲动犯下了错误被囚禁在监狱之中。监狱的恢复性司法会上，从心理咨询师和囚犯们的对话中，可以看出那些囚犯并不是真正的“坏人”，他们从有犯罪的想法到实施犯罪，仅仅是一瞬间，不是真正的恶，而是一念之差，触犯了法律，犯下了不可弥补的错误，在监狱里接受惩罚。罗马当场接受了驯养这匹野马的任务，并给它取名马奎斯。
自此罗曼和马奎斯融为一体，罗曼是人类中的马奎斯，马库斯是马中的罗曼，两者在朝夕相处中朝着相同的方向发生着微妙的改变。驯马的过程费力且充满波折，罗曼在其他囚犯和马师的指导下，渐渐的习得了和野马正确的相处方式，“成功”的驯服了马奎斯。马奎斯由一开始的暴躁、动不动就砸门变得温顺、听从罗曼的指挥，甚至在自己的主人罗曼愤怒、悲伤时像朋友似的蹭了蹭他。罗曼的变化同样明显，最初的只会大喊大叫、拳打脚踢，企图用暴力驯马的他慢慢变得平和温柔起来，开始抚摸马奎斯，照顾它的情绪，电影中多次出现罗曼和马奎斯脸贴脸的画面，像是互相安抚的朋友，画面温馨到让人一瞬间觉得马奎斯原本就是人类，和人类有着一样的情感。罗曼对待女儿的态度也在一起变化着，第一次探视的冷漠、第二次探视的争吵，都在第三探视中的深情吐露中化为乌有，”one day ,someday,i’ll make it up to you,i promise.” ”you are always my baby girl.”罗曼向女儿倾诉多年来积压在自己心中的痛苦和悔恨，这是两人第一次打开心扉，坦诚的交流。很快就到了野马拍卖会，最后出场的马奎斯表现一如既往，从拍卖价格的不断上涨中可以看出罗曼的驯养是成功的。然而就在所有人的为之叫好时，低空中突然响起的直升机轰鸣声却将所有的美好打碎。也许出于对轰鸣声惊慌的本能反映，也许是直升机的出现触碰了马奎斯的敏感神经（直升机是马奎斯被圈养的悲惨开始），马奎斯瞬间变回野马，疯狂的奔跑，歇斯底里的喊叫，丝毫没有顾及此时骑在自己身上的昔日好友罗曼，罗曼被重重的摔下马。
罗曼在拍卖会上受伤，驯养野马的康复治疗项目也因此被取消。罗曼向一生致力于驯马的马师表达自己的歉意，马师没有责怪罗曼，反而说了一段意味深长的话安慰罗曼，“有些马你可以驯服，但是有些马你是驯服不了的，但是最可惜的是，他们把这愚蠢低矮的围栏又修起来了，用胶带粘起来的。”马师的这句话点出了整部电影的核心。这句话可以分两部分来理解，第一部分想表达的是并不是所有的野马都能被驯化成人类想要的状态，就像不是所有的囚犯都可以被改造成所谓的好人。，马奎斯的存在是虽是少数，但是正常。第二层意思是讽刺的围栏的修建，竟企图用胶布粘起来的围栏困住野马，就像监狱企图用高墙唤醒暴力犯。无形的爱都不能驯化，何况是这有形的围栏。
“哐哐哐”，马库斯用力的砸门，似乎在宣示野蛮才是自己的本性。而在罗曼看来，这震耳的砸门声更像是同伴发出的求救信号，同样失去自由、同样被囚禁于此，罗曼在同理心的指引下，无所顾忌的打开大门，放走了马奎斯，帮助马奎斯回到了属于他的广袤原野，他深知自由奔跑对于马奎斯的意义。本部影片在宣扬人与动物的爱与信任，互相救赎的同时，更是抛出了一个引人思考的问题，自由的奔跑是野马的天性，有的可以被驯化，有的驯养后依旧充满野性，那么我们是应该赞扬驯化成功的马懂得“适者生存”，还是应该赞扬保持野性的马坚守本性、不畏强暴？正如那些并不真“坏”的暴力犯因一瞬间的错念面临法律的严惩，漫长的囚禁于他们而言改造的作用有多大，抑或是说这样的惩罚是否合理、科学？这是一部没有波荡起伏的电影，平淡到像是娓娓道来的纪录片，但是平淡中透漏出来的真实却让你觉得每个情节都值得慢慢的、细细的品味。这让我想起一部叫《不留痕迹》的电影，同样是平淡中充满冲突，但和本《野马》一样却是一部让我感受不到任何敌意的电影，一部温柔的、善意的、治愈的电影，一部充满爱、信任的电影，一部能净化心灵、释放压力、祛除浮躁的电影。最后，还想夸赞一下这部电影剧情设计的合理性、叙事的衔接性，可以说罗曼在整部电影中的改变是巨大的，但是这种改变丝毫没有给人一种唐突感。反而在导演的叙事下，让人觉得这种大反差的改变虽出乎意料却在情理之中，这种改变似乎是理所当然的、自然而然的。