【“一千个读者有一千个哈姆雷特”，尊重每个人的观看感受，本文只做分析《我才不要和你做朋友呢》是如何做到梦幻感和现实感平衡的，不做其他讨论】

1985年罗伯特·泽米吉亚（Robert Zemeckis）执导的《回到未来》（Back to the Future，1985）上映，影片披着科幻外衣，加入冒险元素，讲述高中生马丁阴差阳错驾着时光机回到三十年前，一边撮合父母感情以免自己消失，一边想办法回到未来的故事。本片获得了第58届奥斯卡原创剧本提名，而泽米吉亚导演，也在1994年拍摄出《阿甘正传》（Forrest Gump，1994）——这部被载入电影史册的佳片。

穿越设定搭配青少年成长主题，完成代际和解任务的故事其实早已屡见不鲜，大多顺延《回到未来》的母题模式进行延展和元素拼搭，以求创新。《回到未来》完成了科幻与青春成长的平衡，而网剧《我才不要和你做朋友呢》8集观毕，最强烈的感受是主创们似乎找到了童话和现实平衡的方法，让这部网剧梦幻感和落地感兼具，笑点与泪点齐备。

与母亲相处不算融洽，生活一团糟的李进步（庄达菲饰）从南方城市的洗浴中心奇幻般来到1999年北方小城的澡堂，找到彼时正读高中的母亲李青铜（陈昊宇饰），开启改变母亲、了解母亲新生活。这是一切故事的起点，李进步在长久的不满和压抑下，竟神奇般获得改变自己生活的机会。

这种“再来一次”的设定与RPG游戏中save/load的模式共通：李进步来到一个崭新的游戏副本，开启一个接一个任务，逐渐强大并改变。虽然一切是奇幻的、超现实的，但主创们共建了一个极其可信的戏剧时空，增强了观看者的代入感。仅仅着眼于时间的还原，将时代元素大量堆砌已经无法彻底完成体验感的挪移，东北地方元素的加入，将时间与空间复合，完整的时空概念达到了1+1>2的效果。

东北实景拍摄，破败的红砖楼，冒着烟的重工业厂房，贩售冻梨冻柿子的小贩，垂吊于房顶的冰锥，冰雪掺杂的街道，具有年代感的室内陈设，复古感十足的服装搭配，不绝于耳的东北话口音，公立学校的普通校园，演员清新的演绎......这是一个集体创作完成的效果，文、导、表、制、摄、录、美、音乐、后期等各个工种将符号及符号的表意统摄入一个时空概念表达里，让南方人觉得有趣，让北方人觉得亲切，与穿越的悬浮感形成对峙的张力。

钱钟书先生的《围城》很好地诠释了当代人的生活学习工作状态——在外面的人想进来，在里面的人想出去。对现实生活逃离的焦虑与诉求，在故事情节中通过李进步获得满足，成为情绪抚慰和宣泄的出口。不同于《绿野仙踪》（The Wizard of Oz ，1939)、《爱丽丝梦游仙境》（Alice in Wonderland ，1951)、《千与千寻》（2001）等作品从真实世界到奇幻世界的转换，《我才不要和你做朋友呢》从一个真实生活时空到另一个真实生活时空的跨越，在剧集的视觉体现上是更合理且更可完成的。

除了以奇幻方式更改生活时空外，本剧最大的梦幻感来源于爱情线与友情线的加入。本身这个故事应该是极为沉重的，代际和解并非轻易完成的人生大事，原生家庭对一个人在世界观、人生观、价值观、情感观的影响需要剧烈阵痛和蜕变，伴以长久的时间运作才得以完成，以一场时空旅程完成李进步与李青铜的和解无疑是创作者们的美好希冀。好在本片绕过了尖锐的母女问题，采用了年轻受众更能接受的方式来间接完成这一表达。

“我就当你一个人的神”，段霄（周彦辰饰）雪夜披毯、特意输球、大花雪橇等高甜段落极致浪漫，这个憨厚的东北大男孩是一个完美的梦幻男友，因为他人格完备。虽然父亲常年不在家，可是他拥有着健全的爱和爱的信仰，是爱能力满分者，他对李进步的影响不可谓不大。李进步从他身上获得了来自异性的关注与温暖，还有源源不断的爱，李进步与段霄相处的过程即为爱能力习得的过程，段霄更像李进步的老师，教会她如何爱以及如何表达爱，从段霄对父母的方式上反思自己对李青铜的方式与态度。

李进步以李青铜好友大花的身份借住于她的家庭，实则巧妙形成三代同堂的理想画面。从李进步的视点出发，我们更加了解李青铜性格的成因，这个天性乐观、勇敢善良的姑娘曾经也是被父母宠爱的掌上明珠。父母的言传身教，影响着李青铜处理她与陈君何（马思超饰）和吴智勋（古子城饰）关系的方式，还有面临李进步到来的选择。这一切都有作为“朋友”的李进步的陪伴，这种去伦理化的共同成长和相互影响，削弱了说教意味，同理心的建构顺理成章，反而更加显得质朴和感人。

李青铜与陈君何、吴智勋的三角关系也是大家关注的焦点之一，柔情校霸与高冷学霸的两个极致人设，给观众带来的不同的体验，丰富了整个剧的cp选择。诚然玛丽苏的三角关系设定难免带来狗血感，但情感关系实则为权力关系【具体阐释“爱即权力”请观看刁亦男导演的《白日焰火》(2014)和迈克尔·哈内克(Michael Haneke)导演的《爱》(Amour，2012)】，从目前剧情提供的内容和预告片来看，三个人形成两个较为现实的情感模型：李青铜宰制着陈君何，而吴智勋则宰制着李青铜。

李青铜在与陈君何的关系中是主动，在与吴智勋的关系中则为被动的；陈君何是李青铜的供养者，李青铜则为吴智勋的供养者。青春爱情与成年人的爱情其实并没有什么不同，因为尚未受过感情的伤害，所以可以不管不顾，在揣测对方心意中带来无尽的浪漫幻想。但关系的出发，即权力关系的模型就已经很残酷地决定了情感的命运走向，这三个人的爱情之路必然是辛苦的、曲折的。衷心地为剧中爱着的他们祈祷，能够有好结局好归宿。

成长从不是一帆风顺的，范水水（王漪淼饰）和八蛋（郭欣禹饰）作为朋友，带来了无尽的欢笑，缓冲了生活的苦涩。东北人和黑人天生具有喜感，《我才不要和你做朋友呢》也正是在东北人达观、幽默的映衬下，找到了梦幻与现实的平衡。

补充：1999年1月13日，巴西金融形势恶化，政府宣布本国货币雷亚尔贬值，由此引发全球金融市场动荡。1999年除夕夜黄宏、句号表演一个叫《打气儿》的小品，其中黄宏扮演一位下岗职工，句号扮演街道办官员。据2000年、2003年的《中国统计年鉴》记载，城镇集体单位职工人数从1995年的3076万人变为2002年的1071万人，减少2000万。下岗人员增多，城镇登记失业率攀升。多少人面临着失业的迷茫和沮丧，李五四没有和女儿李青铜说下岗的事情，选择一个人扛起整个家庭。为全天下的父母起立鼓掌。

正如纪录片《山》开头讲述那样“山是三峡的骨骼，是江水的依托”，形成于几千万年前的大山见证了人类与自然的变迁。三峡人对山抱有无限的崇拜与敬畏、遵从与信仰之情，庄严肃穆、诡谲幽暗的巫音就是三峡人表达对山崇拜敬畏之情的一种古老艺术手段，片中一段伴着巫音，长江边对古老的大山进行朝山礼拜的场景颇具视觉上的感染力，传递了三峡人靠山而生、与山和谐共生独特的山文化。三峡人用对山的情怀、敬仰与责任，把对山的深厚情感化为对山的深情咏叹。而山也在回报着人们，用自己良好的生态环境带给人们更大的骄傲与自豪。

刚看到这部电影的名字时，我以为这又是一部由于美国人的被迫害妄想症而虚构出来的展现美国人民反击恐怖主义的美式主旋律电影：影片开始就登场窝囊警察是郁郁不得志的主角，带着主角光环，在结尾成功地把当地美国民众从恐怖分子的手中解救出来，成为人民的英雄，同时收获了美女的爱情和超级大人物的认可，即将走向人生的巅峰。

影片开头有几组人物相继等场：妻子和总是纠正她口音的丈夫，研究机械狗的女学生和年轻男警官，窝囊警察和他的妻子，和父母视频的华人男青年，年轻的穆斯林兄弟一家，远郊社区的老警官，他们都在展现着自己日常的一天，平静无波澜，彼此之间毫无关联。

在华人青年登场之前，我还没有意识到这部影片的特别之处。直到看到随着华人青年说话声一起出现的字幕：早晨6：34 马拉松开赛前3小时，以及之后登场的穆斯林兄弟一家，我脑海里突然出现几年前在新闻里见到那些恐怖又混乱的画面，也终意识到这不是一部虚构的电影，而是一部改编自2013年波士顿马拉松恐怖袭击这一真实事件的电影。

随着剧情的推进，原本毫无关系的登场人物们渐渐聚集到了马拉松赛道附近：警察去维护现场秩序，夫妻去围观比赛，穆斯林兄弟俩则带着炸弹在赛道旁伺机而动，看过新闻的人应该都知道接下来他们之间会发生什么。

而女学生和年轻男警官，华人男青年，老警官依旧在自己的生活的轨道上，过着自己平静的生活，虽然从新闻等渠道知道了波士顿马拉松爆炸事件，但似乎没有关联，仍是一片静好。

美好的情景都是为后面的悲剧做铺垫，所以越是看到青年警官和华人青年各自和心仪的姑娘愉快交谈时，内心就越发紧张，不知道刚刚尝到爱情甜蜜的他们将会经历什么。他们的脸上约喜悦，我的内心就约纠结。

果然在青年警官白天刚刚和女孩约好去看演唱会，晚上执勤时就遭遇了逃窜的恐怖分子袭击身亡，而华人青年己的车也被恐怖分子夺走，自己也被押为人质，一起奔向纽约进行下一次恐怖行动。

而这里也是整个电影让我觉得最惊心动魄的一刻，华人青年成功逃脱了恐怖分子的控制，并成功报警，为警方提供了有力的线索。而这之后故事也推向了高潮，警方最终逮捕到逃亡中的恐怖分子，成功的阻止了另一场悲剧。

电影中最让我感动的不是最后的胜利，幸存者的拥抱的场景，而是爆炸发生第二天，那个因爆炸身亡的8岁男孩遗体被运走事，守护他的警官和在场所有执勤人员向他行礼告别。爆炸发生后，因为男孩身上可能留有炸弹残片，会是有力的证据，为了防止现场被破坏，所以他的遗体一直被留在现场，那冰冷的地上。

他是爆炸案的受害者，而是爆炸案的“英雄”，因为他警方才能掌握恐怖分子的情报，所以当他的遗体被运走，守护他的警官眼含泪光，向他行礼致敬，现场人员全部行礼致敬，默默送他离开去安息。

在这部电影里，警察的形象不在是无所不能的，坚强的，铁石心肠的，他们面对惨案也会脆弱，面对自己生活的城市安全受到破坏，面对自己的生活失去安全，面对自己的亲人可能会死亡，也会失去安全感，会哭，会脆弱，会崩溃。

但他们也是这个城市安全的捍卫者，不同级别，不同工种的警察在恐怖袭击发生后迅速站起来，救护伤者，排查线索，发挥着自己最大的能力去寻找犯罪者的蛛丝马迹，有条不紊，又紧锣密鼓，在事件发生后，迅速锁定并成功逮捕恐怖分子。

影片中还有一个人物让我印象深刻，她就是两个恐怖分子中哥哥的妻子，她在兄弟俩出发前的与哥哥的对话，以及她在被捕后的反应，都让我觉得也许她才是这一事件的鼓动者。

这部电影拍摄手法有一个特别之处，就是采用了有许多监控摄像头拍摄的镜头，这是因为当时锁定恐怖分子就是通过监控摄像的影像。从爆炸案发生前，恐怖分子出现在第一个监控镜头里，整个电影的气氛从马拉松大赛即将开始的那种激动氛围，一下转换成非常压抑和紧张的感觉。

影片的最后，在当地橄榄球队的主场上，所有警察，救护人员等等都登场向民众致意。影片除了再现这一场景，也用了真实的纪录让我们看到了爆炸案相关人物：警官、FBI探长、市长、失去双腿的夫妻、华人青年……他们原本都是波士顿的普通市民，突然一个事件，他们成为了新闻的焦点。恐怖主义，原本生活秩序被破坏，安全感丧失，他们包括整个波士顿的居民没有失去重新开始生活的勇气，

在废墟上重建生活，这种巨大的勇气，是我们人类内涵的巨大力量，帮助我们在天灾人祸中不断重新站起来。

有时我会觉得，这样单曲循环的生活是一个牢笼。想着各种办法跳出。有时又觉得，挣脱了，然后呢？只要不开心，自由也不过是在另一个更大的牢笼里翻腾。也许现在不让我出去是一件好事，让自己认真去想真正想要的是什么，同时能付出的是什么。电影主角总是在一个顿悟时刻出现后，才慢慢走出来那个怪圈。每一圈都只不过表面看似一样，每一圈都渐渐不同，像在田野里，一次次走过，留下的脚印多了，也就成了路。我这样安慰着自己。