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  • sosovipp
    2017/6/24 21:04:14
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    同人不同命,同遮不同柄。

    导演真厉害,他说下雨就下雨,说刮风就刮风。

    “我拍床上戏?”
    “怎么?连《圣女贞德》都拍床上戏了!”

    开工一条虫,收工一条龙。

    天作孽,尤可违。自作孽,不可活。

    许仙粘胡子?

    观众要是喜欢笑,我们就让他笑。观众要是喜欢打,我们就给他打。

    落街没钱买面包,借钱又怕老婆闹。
    同人不同命,同遮不同柄。

    导演真厉害,他说下雨就下雨,说刮风就刮风。

    “我拍床上戏?”
    “怎么?连《圣女贞德》都拍床上戏了!”

    开工一条虫,收工一条龙。

    天作孽,尤可违。自作孽,不可活。

    许仙粘胡子?

    观众要是喜欢笑,我们就让他笑。观众要是喜欢打,我们就给他打。

    落街没钱买面包,借钱又怕老婆闹。

    疯拳可没有一定的路数。

    以前流行表哥啊、干爹啊,现在流行未婚夫了。

    责人要宽,责己要严。

    有当有赎,上等人家。

    “你干什么呀?打灯还是打炮?”
    “我是一流的灯光师,打亮点才有情调。”

    二人同心,黄土变金。

    “银幕比普通的大三分之一,所以票价就要比普通的多三分之一。”
    “那我的片酬是不是也加三分之一?”

    你们电影界卧虎藏龙,现在连狼都有了!

    父债子还,夫债妻偿。

    种鸡养菜。

    好男不跟女斗,好狗不跟鸡斗。

    你们这帮是粗人,怎么可以用樱桃小嘴一颗一颗地吃呢?你们以为在拍苏州美人啊?

    你以为做明星那么容易呀?冷就冷到你抽筋,热就热到你头晕。

    佘太君嫁给印度人了!

    不标新立异,到哪儿混饭吃呀?

    圈内的朋友,看了也别生气。圈外的朋友,看了也别认真。

    人生如戏,谁的戏都有掌声起落的时候,谁的戏都有落幕的时候。
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  • 瞎画郭
    2022/1/11 23:39:15
    还有人

    于飞导演一直坚持拍郑渊洁的东西。就这一点来说,已经非常值得尊重了。回头看看,现在已经没有这种真人演的儿童片了。看着看着,就觉得小时候好像看过。很多的情节也都很熟悉。

    这个电影从各个方面来说,都算不上绝顶的优秀。特效拉,美术拉,都是平平的水准。但是这个满分,从其他方面定义,却是实至名归的。首先,从学术层面讲,是非

    于飞导演一直坚持拍郑渊洁的东西。就这一点来说,已经非常值得尊重了。回头看看,现在已经没有这种真人演的儿童片了。看着看着,就觉得小时候好像看过。很多的情节也都很熟悉。

    这个电影从各个方面来说,都算不上绝顶的优秀。特效拉,美术拉,都是平平的水准。但是这个满分,从其他方面定义,却是实至名归的。首先,从学术层面讲,是非常有贡献价值的。因为没有人拍中国本土的童话故事了。我们应该当推广自己的东西,这一块就是空白。如同陈佩斯说的:“我前进一步,中国的舞台喜剧就前进一步,我后退一步,中国的舞台喜剧就后退一步。”这话说得即荒诞又硬气。因为只有他在做,所以当然是这样。那投射到这里呢?郑渊洁退步了,于飞不拍了,可想而知,这个事就绝根了。

    郑渊洁写的童话故事,可以说是独属于我们70-80这一代人的。我惊喜的发现这个演皮皮鲁的小演员长得很像《魔方大厦》动画片里的来客。看到彩蛋更是让人兴奋。在这里做一个意淫般的畅想。假如有一天,于飞可以拍《魔方大厦》的网剧呢?补完动画片没有的结局。那真的是活久见了。要是导演真的去爱奇艺申请网剧经费。我相信是能筹到启动资金的。

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  • 许亿
    2009/11/10 1:40:46
    得闲饮茶 诚意还是有的
    《得闲饮茶》是林子聪的作品,这个作品是源自刘德华的计划,由他投资,让数个年轻导演拍摄电影,这是其中的一个部分。至于整个计划中的所有电影会达到一个什么样的水平和境界,那就是另外一个问题了。首先我们要感谢刘德华先生的智慧勇气和大度。以及他对拯救香港电影的身体力行的支持和帮助。从这个角度,我们会对前段时候杜淇峰的嘲讽有些很不以为然。这社会从不缺少那些说三道四的聪明人。缺少的,就是刘德华这样真正去做的人物
    《得闲饮茶》是林子聪的作品,这个作品是源自刘德华的计划,由他投资,让数个年轻导演拍摄电影,这是其中的一个部分。至于整个计划中的所有电影会达到一个什么样的水平和境界,那就是另外一个问题了。首先我们要感谢刘德华先生的智慧勇气和大度。以及他对拯救香港电影的身体力行的支持和帮助。从这个角度,我们会对前段时候杜淇峰的嘲讽有些很不以为然。这社会从不缺少那些说三道四的聪明人。缺少的,就是刘德华这样真正去做的人物。为此,他的任何想法,我们没有理由批评,更没资格嘲讽。
      表扬完刘德华,说回到这部电影。首先我们会发现一个拍电影的五师弟肥仔聪。这样就忽然发现周星弛的电影为什么这样好看,原因就是在他电影中庞大的配角家族当中埋伏一支非常优秀的编剧队伍,无论谷德昭、田启文、到现在的肥仔聪,都是有着非凡讲故事的能力的,有这样的一个的深入幕后又能走到幕前的智囊团。周星驰想拍坏电影也难。相比较而言,刘德华等许多大牌明星缺乏这样的团队。这使他们的电影很难形成风格的一个重要原因。
      这个电影还是让人感到欣喜的,他让人回到过去香港电影细腻的一面。还原了那种对生活的进行琐碎描述状态却不失浓郁趣味的往昔港产电影风格。没有宏大叙事,略微玩世不恭。画面精致,音乐讨喜,演员散漫却自然,自有风格。作为新锐导演,林子聪在电影的前半段还大量加入创意和玩弄技巧。后半段是对传统语境的回归。做小人之想或许表现出导演有些力有不逮。整体故事虽然不能免俗,情节及桥段虽然也无特别之处。但轻松清新令人愉悦。结尾是女主角待在思念与思考的监狱中的一个闪回。拿监狱做此比方,也是个让人眼前一亮的小小创意。刘德华的出演则体现了香港人一直的调侃。若干镜头向一些昔日香港电影致敬,如《少林足球》,如《大只佬》,如我一时候想不起来的其他电影若干。
      男演员方力申我不太欣赏。此人面目较为日韩,但演技实在一般,或许说过于青涩。虽已出演多部电影,长进不大。女主角梁慧嘉比较而言就讨喜的多,很典型的香港女孩。气质开放,形态活泼。
      曾几何时,香港颇多这样温馨的电影小品。忽然一天,发现银幕上只该充斥着特技与火药的大制作时候,这样的电影也只能沦落到盗版DVD上消磨人们无聊的个把小时。所以出品少了很多。偶然有大都故事生硬,节奏拖沓,或者干脆是一场视觉灾难。
      所以说,电影是靠编剧拯救的。
      但市场,就靠观众良心了。
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  • 况君雪
    2020/11/4 15:03:15
    眼睁睁看着一部正剧向的小说被拍成古偶

    首先,我是很早之前看了燕云台的原著,特别喜欢,所以知道要影视化后期待了很久,从暑假等到冬天,昨晚守着腾讯开播,但看完开播的八集以失望草草收场,烂到了方方面面。下面就来说说到底失败在哪些地方。

    1.剧情改编

    几乎每一部小说影视化都是要改编的,所以我不是不能接受改编

    首先,我是很早之前看了燕云台的原著,特别喜欢,所以知道要影视化后期待了很久,从暑假等到冬天,昨晚守着腾讯开播,但看完开播的八集以失望草草收场,烂到了方方面面。下面就来说说到底失败在哪些地方。

    1.剧情改编

    几乎每一部小说影视化都是要改编的,所以我不是不能接受改编,包括之前口碑非常好的琅琊榜,剧版也是改编了很多。但就前八集来看,改编过后的剧情非常混乱,并且把许多原著里优秀的情节改的四不像。

    首先是第一集开头的祥古山事变。祥古山事变(察割之乱)可谓是改变辽朝历史进程的大事件。倡导汉制改革的辽世宗耶律阮及他的妻室、子嗣在这次事变中被杀害,当时侥幸存活下来的只有躲在厨房柴堆里的耶律贤(后来的景宗皇帝也是我们的男二)和甄皇后所生的宁王只没。原著中对于祥古山事变前后做了大量铺垫,可谓是看点之一。

    但在剧版里,祥古山事变被匆匆带过,甚至以回忆的形式零星地闪现在后来的回忆里。撇开时长不谈,剧版直接篡改了历史以及原著情节,改成了是进祖庙祭祀时被杀,大大削弱了真实性。但实际上,世宗皇帝等人是在夜色笼罩下被察割手刃于大帐中。

    试想这一场惊险的夜戏如果能被搬到荧幕上,对于电视剧开篇烘托气氛,奠定整部剧的主基调都是非常有帮助的。但剧版将这一重要情节草草带过,导致后续剧情的矛盾冲突被弱化。

    除了祥古山事变这一处情节处理不当,感情戏也被改编的莫名其妙。原著中韩德让和萧燕燕是青梅竹马,多年的感情,韩府和萧府更是多年的挚交,韩氏父子也在后来帮助耶律贤联络萧府中起了重要的纽带作用。但只看剧版,根本无法展现这两家的莫逆之交。

    诸如此类莫名其妙的剧情改编还有很多,(燕燕参加射柳大赛、乌云盖雪的故事等等)就不一一列举了。总之就是,剧版的剧情改编有很多不合理之处。

    2.糟糕的节奏处理和场景布置

    一部优秀的影视剧应该让观众感受到剧情的起承转合、跌宕起伏,但这些在剧版里统统消失不见。剧版拍摄要面临的一大难题就是大量的草原戏份。和中原地区不同,草原上没有那么多的酒肆、茶馆、集市、亭台楼阁之类可以为主角提供互动、制造矛盾的场所。一望无际的大草原,虽然辽阔壮美,但很难给观众制造记忆点。八集的剧情看下来,给人的直观感受就是“逻辑混乱”。上个镜头还在大草原上策马驰骋,下一个镜头又瞬间切换成中原式的流水庭院。几个小时的剧情下来观众甚至还不知道开展剧情的地理位置。辽有五京,草原也是有它自己的名字的。比如上京是以牧业为主、农业为辅,而靠南边的南京是汉人聚居地以农业为主、牧业为辅,因此在场景布置上应该有所区分。但我看下来的感觉就是,导演随便搞来了一群羊、几匹马往帐篷旁边一放就开拍。与之相对应的还有一大问题,当时还是穆宗统治时期,汉化不深,除了汉城,其它大部分辽贵族其实是住在大帐里的,但剧版里过分精致的亭台楼阁让人瞬间串戏。

    这也导致很多人觉得,“我根本看不出来她(他)们是契丹人,是游牧民族”。

    3.死亡滤镜

    我昨晚刚看到第一集开头几分钟,心里就是咯噔一声。这鲜亮的死亡滤镜,感觉拿来拍现偶都接受不了。一个常年待在军营练兵的汉子,居然脸抹得那么白,(白瞎了窦骁的原生肤色);女性角色的妆面也是过于现代化。

    4.演员表现参差不齐

    唐嫣就不说了,我一直对她的戏没什么感觉。(不是说不喜欢,但就是get不到)。窦骁我原本是对他抱有很大期待的,毕竟有楚乔传的滤镜在,而且他的形象也很符合我对韩德让这个能文能武的汉臣的想象。但是就目前他的表现来看,演绎得非常“平”。说不上是演技烂,但就是无法把这个人物展现的鲜活。面部表情太单一,要么是绷着不动,要么就是边笑边露出一口大白牙。他和刘奕君对戏的时候,这种对比就更明显了。

    二姐夫喜隐,原著中是一个让人恨得牙痒痒、让人反胃的这样一个反派。但饰演这一角色的男演员的演绎给人的感觉是,“油腻”,演的痕迹太重了,以及配音也是怪怪的有时还对不上口型。

    我觉得演得不错的是男二经超、大姐大姐夫、以及老一辈演员们。尤其是经超,演出了耶律贤体弱多病,机智善谋,心思深沉的感觉。我甚至觉得他和女主的互动比男主的更有看头,表演明显更有层次感。(饰演大姐夫的演员谭凯真的帅)

    这部剧要真说有什么优点的话,那就是服化道和礼仪指导真的做的非常好,值得其它古装剧学习。另外,原著本来就是站在契丹人的角度创作的,所以关于幽云十六州的归属问题再争论其实没有多大意义。(另,石敬瑭他是沙陀人,所以也不能骂他是民族叛徒)目前播出的八集槽点就已经不少了,希望后面的四十集能有所改善。

    最后,评论区请友善讨论哦。

    【详细】
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  • Mr.Toro
    2022/8/16 12:53:54
    也许会迟到,但从不曾缺席,暑期档的刺激非“大白鲨”莫属

    首先必须要感谢著名的国际大导斯皮尔伯格,是他在1975年用一部《大白鲨》开启了“暑期档”的概念。也正是从这部电影之后,有关鲨鱼的影视剧作品呈现出纷至沓来之势,各种虎鲨鲸鲨血鲨巨齿鲨三头鲨五头鲨们你方唱罢我登场,在海洋在沙滩甚至在沙漠,都可以随时随地大开杀戒,似乎人类的任何生活空间,从此以后再无宁日。

    首先必须要感谢著名的国际大导斯皮尔伯格,是他在1975年用一部《大白鲨》开启了“暑期档”的概念。也正是从这部电影之后,有关鲨鱼的影视剧作品呈现出纷至沓来之势,各种虎鲨鲸鲨血鲨巨齿鲨三头鲨五头鲨们你方唱罢我登场,在海洋在沙滩甚至在沙漠,都可以随时随地大开杀戒,似乎人类的任何生活空间,从此以后再无宁日。

    终于在47年之后,又一部“大白鲨”电影闯入暑期档,将于8月26日于全国公映,这便是《大白鲨之夺命鲨口》,与众多的同类型电影不同的是,这部影片有着相当浓郁的致敬斯皮尔伯格导演当年“首作”的意味,先不论那身为海洋霸主的大白鲨依旧抗打,此次包括影片男主角,以及片中的那艘游艇的名字,都和当年的《大白鲨》一样,也确实让人能够感受到片方的良苦用心了。

    如果说当年《大白鲨》的故事,是由于一条鲨鱼的到了,引发了度假海滩的一场灾难的话,那么到了《大白鲨之夺命鲨口》之中,所体现的则是人与大自然的抗争,此次影片中的五位男女主角是主动出击,驾乘直升机来到了鲨鱼出没之处,为救援,为探险,虽然在一场突如其来的鲨鱼咬飞机大战之后,他们被迫困于救生艇之上,但整部影片的精彩,无疑才刚刚开始。

    我们常说:“当你凝视深渊的时候,深渊也在凝视你”。其实,在人与鲨的生存之斗中,这句话同样适用,只不过,在我们与深渊之间,又多了一种生物,那就是打遍海洋无敌手的大白鲨。当我们凝视深渊的时候,大白鲨或许也在凝视深渊,我们与大白鲨之间,相隔的又不仅仅是这段海洋的深渊,而是彼此之间的不了解,为什么大白鲨会无差别攻击人类,为什么人类天生对大白鲨有恐惧?这个问题,大概率会无解,但是,我们在观看“大白鲨”电影时,因为肾上腺素的急速分泌,所收获的刺激与快感,却是不折不扣的身心享受。

    整部《大白鲨之夺命鲨口》给人印象最深刻的是,人类在大自然面前的渺小与无助,无论是一望无际的大海,还是神出鬼没的鲨鱼,这本是属于它们彼此依存、自由徜徉的世界。而那艘小小的救生艇,也确实像唐诗中的“一叶扁舟”般,出没在风波里,挣扎在生死间。影片使用了很多的航拍镜头,也呈现这种强烈的对比,也有许多的水下镜头,让我们感受到这深不可测的大海的广袤与神秘。

    而大白鲨,究竟是海洋的守护者,还是搅扰海洋宁静的嗜血狂魔?估计就有待观众们来甄别了。但至少在战台烽看来,影片没有陷入到常俗海洋惊悚片和巨兽恐怖片的套路中,你完全无法猜到,大白鲨什么时候出现,它们会不会被人类干掉,而五位主角,也很难引发“下一个谁会死”的竞猜狂欢,毕竟,影片很强的沉浸感早就让我们和大家一起同呼吸共命运的漂浮在茫茫大海之上了,真的很难脱离开剧情来审视这一切。“鲨”气腾腾,我们都无处遁形。

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  • zang兮兮
    2019/10/15 19:22:46
    畢業後,老去了,再長大

    准确的说,1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业,而是关于“毕业后”。

    太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮,或者圆满的结局,这一部英文名被译作”reunion”的,则更像是把毕业当作一个又一个新鲜而乏味的开始和永不结束的漫长历程。

    施承祖、廖伟明、沈千惠、江蓓蓓、张福明、梁邦强、方少炳…..一群小学同班同学,每一个都熟悉得可以代入任何人的记忆。他

    准确的说,1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业,而是关于“毕业后”。

    太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮,或者圆满的结局,这一部英文名被译作”reunion”的,则更像是把毕业当作一个又一个新鲜而乏味的开始和永不结束的漫长历程。

    施承祖、廖伟明、沈千惠、江蓓蓓、张福明、梁邦强、方少炳…..一群小学同班同学,每一个都熟悉得可以代入任何人的记忆。他们在小学毕业后的每一次重聚都将影片切成既相对独立又连贯的叙事段落,流逝的岁月成为本片最重要的主角之一,无声无形,却无处不在。

    场景调度中常见“老同学”本性难移及悄然蜕变的蛛丝马迹,线性叙事加上穿插闪回或者情节上的“翻旧账”,人生际遇沉浮总以每次同学会为节点,完成现在与过去令人唏嘘的对比。这些看起来似乎都是影迷们再熟悉不过的烂俗技巧,却也是青春片犯罪片爱情片传记片等类型中永垂不朽的逻辑:

    并不容易的长大成人与弗洛伊德式的童年青春溯源之间,岁月是最大的杀手。

    但此片最大的不同在于,过去与现在两个时态,并非很多影片乐于默许的二元对立(现在总是苦闷的,过去永是美好的),而是更复杂的依附与交融的辩证关系。

    本片作为台湾新电影运动最早的策划者及旗手之一的柯一正在《光阴的故事》之“跳蛙”、《带剑的小孩》之后很容易被忽略的作品,不仅在其个人关注成长题材的序列中又添至关重要的一笔,还是八十年代冲破桎梏的新电影美学典范。

    通过人物从景深中跑来而完成的时空转换,简洁而意味深长的空镜头,排戏舞台上下的隐喻性冲突,风格化摄影与精巧构图(尤其是老同学们回到已是施工中“废墟”的母校教学楼,分别坐在鹰架上玩具屋式构图的一景),最大限度呈现城市地景与关注社会议题的空间调度,大概都能成为《我们都是这样长大的》不应该被遗忘的理由。

    这部成为即便后来台湾青春片批量生产也难以替代的“祖师爷”,其实还包含着更多难以言尽的延续至今的成长美学遗产。除了柯一正,侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、陶德辰、朱天文等对青春年少的集体执念,使得台湾新电影运动本身就是一场“光阴的故事”,就是关乎“成长”的多重寓言:电影的,年轻一代的,也是新台湾的。

    更重要的是,还有柯一正借着“同学会”宣布了:毕业就是一场从未结束的开始——举个也许并不恰当的例子,比如,你以为红透亚洲的《那些年,我们一起追的女孩》那个“亲吻新郎”的惊艳结尾完全是原创吗?你以为理查德·林克莱特的《少年时代》在香港为啥被译成“我们都是这样长大的”?

    那就去《我們都是這樣長大的》中找找答案.....畢業後,老去了,再長大。

    柴路得,原載自 深焦·片單特輯 “毕业生:永远不老的破风少年” 2016.7.9

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  • 忆故
    2012/11/27 16:54:14
    大写之前——看《天云山传奇》有感
            研究生生涯行将结束,两年多不着调的“研究”生活让我的专业学习兴趣从“一丁点”逐渐缩减到了“无”。我不知道这庞大的研究队伍里还有多少像我这样不务正业的,但我绝对算是不务正业队伍中名副其实的歪瓜裂枣一枚。对专业研究的真心畏惧和绝望,让我不得不劈腿去散步游荡,找点意思出来。这种散漫自由的状态换句时髦的话就是:
            研究生生涯行将结束,两年多不着调的“研究”生活让我的专业学习兴趣从“一丁点”逐渐缩减到了“无”。我不知道这庞大的研究队伍里还有多少像我这样不务正业的,但我绝对算是不务正业队伍中名副其实的歪瓜裂枣一枚。对专业研究的真心畏惧和绝望,让我不得不劈腿去散步游荡,找点意思出来。这种散漫自由的状态换句时髦的话就是:我是有些文艺气质的。是的,我也情愿被文艺。在大家搞研究搞学术搞文章等等各种搞都搞得风生水起烟熏火燎的时候我却有大把大把的时光用于消遣——看电影、看小说、逛网站等各种“闲”,而且隔三差五还来一次抑郁和虚弱无力。巴拉巴拉……废话真多,其实就是想严正声明我是一个有一些思想和文艺气质的有为无为青年。好,下面开始谈电影。
            谢晋执导的这部《天云山传奇》是我时隔两年后第二次观看。之所以还要动笔写一写就是因为与首次观看相比这次观影让我有了更多新的关于青春、理想、爱情以及人性的感悟。我也真心想把对这部电影的再理解收藏到我的成长记忆里,以告慰我终会一去不返的青春时代。
            影片是根据1979年发表的同名小说《天云山传奇》改编拍摄的,也正值文革结束后国家的政治生活开始转向的时期。影片故事也是在拨乱反正的新形势下浮现出来的,具有浓厚的时代特点和政治色彩。当然,我们以当下的视角和标准很容易把每个电影人物放进我们的道德谱系里去审视评判。特殊年代的极端氛围把每一个体的人性幽暗部分曝晒在阳光下,让它变得明晰可辨,让人与人之间产生了明显的道德分野。关于那个年代的人的一切似乎在我们的眼中都可以被理所当然地大写,罗群和冯晴岚们的屈辱、苦难、执着、理想、爱情等等我们都可以冠之以“伟大”,宋薇的懦弱我们可以称之为自私无情,吴遥的麻木无情让我们咬牙切齿地恨。我们有充分的理由控诉和反思那个年代扭曲的政治生活和政治制度,但我们是不是也需要反思我们人自身呢?环境和时代塑型着人,同样人也塑造着这个时代。执着和伟大、麻木和无情最终都让具体的个体来承担,时代和际遇只是大写了人,其实与善恶相关的某些人性因子甚至在人被大写之前就已经在了。看这部影片如果只停留在正义和道德的制高点,只会满足我们的控诉或感动的激情需要。其实在道德之外还有一条人性的逻辑线条横贯在故事里,让那些大写的人生不显得太过突兀而显得更加合乎理性,这样就能更好的理解冯晴岚为什么是冯晴岚而不是宋薇、罗群为什么是罗群而不是吴遥。下面我主要侧重于对电影人物的行为表现和人性特点进行关联分析,试图借助这部电影让人性的幽暗部分透些许光亮出来。
    两种真理
            在烟萦刺虻的一篇关于卡夫卡的博文里有这么一段关于真理的话:对人们来说,存在着两类真理,由知识之树和生命之树为代表,也就是能动原则的真理以及静态原则的真理。第一类真理关系到流逝中的时刻,第二类真理关系到永恒,正因为如此,第一类真理就在第二类真理中黯然消失。
            我觉得这段话用来理解冯晴岚和罗群最合适不过了。
            罗群就像一颗无所畏惧的赤子在执着追求着知识的真理,全身心投入到天云山的建设事业里,充分发挥知识分子的光与热。在科学主义盛行的时代,追求真理、攀登知识高峰成为知识分子毋庸置疑的崇高人生理想选择。所以罗群是当之无愧的此类知识分子的楷模,知识的真理和对党和祖国建设事业的忠诚成为他的绝对信念甚至是生命之本。我想看过电影的大多数人都会为罗群对真理的执着精神所动容,对比当下知识分子的现状我们自惭形秽。但是如果电影要呈现给我们的意义仅停留在这个层面那它就落入了俗套。这部电影是1980年拍摄,虽然文革已经结束,但是浓厚的传统意识形态色彩依然很浓。虽然这部电影依然有很强的时代烙印和政治正确色彩,但是它已经开始脱离窠臼还原个体本身作为人的特征。正如冯晴岚对罗群的评价——他就像一颗水晶,晶莹剔透般的纯净是罗群的重要品质,但是影片却为我们展现出了他的另一面——脆弱性和人格的非独立性。影片中罗群在受到政治迫害和感情伤害后,曾一度陷入了茫然和绝望,生命也因此受到严重摧残。关键时刻,是冯晴岚用无私的爱拯救了罗群,以其强大的生命感召力唤起了罗群活下去的信心。记得影片最后,面对奄奄一息的冯晴岚,罗群说:“这些(革命的理想、信念和情操还有爱情)都是你(冯晴岚)给我的,我不能没有你。”罗群这句话道出的不只是对弥留之际的冯晴岚的感情慰藉,更道出了一个人性事实——冯晴岚确实是一个有着绝对独立人格、自足丰盈的内心世界、强大的爱的能力和生命感召力的人。
            冯晴岚确实以她的人性品质撑起了一棵顽强的生命之树,以爱的行动诠释了关于生命的真理。看过这部电影的人都能在冯晴岚身上感受到更加强烈的生命力量,也被这种力量所深深打动,知识性真理在生命真理面前黯淡了。我们渴望攀登知识高峰寻求真理,但我们每个人的内心却更加强烈的渴望向往和寻求生命的永恒真理。相比罗群,冯晴岚同样拥有革命理想和热情,但却没有执悟于其中而始终有自己的独立判断,也对人有更深的体察和认识。在面对反右斗争扩大化的形势,她也敢于提发出质疑:“对党委提了意见就叫反党,改变了吴遥的做法就叫投降路线,跟宋薇谈了恋爱也叫道德堕落,团结知识分子就叫为右派讲话,这到底……我不会说假话……难道革命就需要人虚伪?人并不应该忠于事实忠于真理忠于同事吗?”罗群对于这场运动虽有疑虑和纠结却始终抱着“不能怀疑党”的态度,但冯晴岚却能坚持自己的判断:“我认为你没有任何问题。”也正是她的这份自我坚持与肯定,才谱写了与罗群感天动地的爱的篇章,也让生命和爱超越苦难得以升华成为永恒,因此她可以笃定地说自己是幸福的。
    两种爱情
            我对这部电影的最大不满之处就是为什么爱情的负担只让女性来背,在爱情里沦陷的是女性,付出最多的也是女性,这显然是不公平的。或许是因为时代的局限性,这里先避而不谈。这里我就想结合剧情探讨一下冯晴岚和宋薇的爱情。
            爱情是两个人的事,但是爱作为能力讲的话主要还是一个人的事,它与个体的生命力密切相关。不知道是因为现代生活太稀松平淡还是咋地,爱情基本要靠“维持”。在我心里,“维持”是一个相当令人绝望的字眼,它和爱情有关吗?一个需要维持的爱情还是爱情吗?我相信一个有着旺盛生命力的人也会是一个能爱敢爱的人,也是一个能创造爱情的人,而不是靠“维持”。
            影片中宋薇的悲剧性不仅仅是因为那个环境,更是与她缺乏独立性的个性有关。每当现实和内心的渴望相矛盾时,不是选择听从内心的召唤,而是听从了旁人的意见。主动去向罗群表达爱意也是受到了好友冯晴岚的鼓励,和罗群划清界限也受到了他人的怂恿,在工作上也是听从吴遥的指示,甚至朱科长的话也能让她举棋不定,对罗群的平反也是受到周渝贞的启发。可以说正是这种性格缺陷让她丧失判断和认知力,丧失自我。即便放在当下,我想这种人也是爱情关系或婚姻关系中的绝对弱势一方,不是去争取和创造爱情而是把自己交给所谓的爱情和婚姻,我觉得婚姻对于这类人是绝对安全的坟墓。
            冯晴岚的一句“爱一个人就是要探讨他的灵魂”就奠定了她脱俗的爱情观。写到这儿,我不知道真正的爱情是什么样子,但是我知道人们对爱情的理解和追求是有境界高低的。我想这也是这部影片向我们传达的,正如影片最后宋薇说道“人生应该有更高的境界”,我想里面应该也包含了爱情。
            对比两人的经历,我真应该向命运讨个说法。冯晴岚是幸福的,却付出了常人无法想象的艰辛。宋薇最终寻获了生命的真谛和意义,可又得承受时间的残酷无情:“逝去的终将是失去了。”好像命运对谁都不好,总不能随人所愿,我想这可能就是生活的本来面目吧!谁知道呢?
    两种正确
            在真理和谬误之间做选择,我们当然会选择真理,因为真理的正确性。但是我们选择的是真理,而不是正确。真理才是我们的真实需要,正确只是一种心理意义需要。
            从冯晴岚的观察中,我们可以得知罗群和周渝贞是同一种人,都是对真理执着追寻和坚持的人。而吴遥却只是一个只需要“正确”的人。我不知道他算不算自己的生活“无意义”的人,但通过影片,我们可以看出他是个特别讨厌个性化自由化事物的人,个人生活非常无趣,特别擅长以党和组织的名义来代替自己说话,骨子里是一个贬抑自我的人。他对正确的绝对需要达到了一种丧心病狂的地步,决不允许别人质疑或挑战自己。也是这种扭曲的心理导致他人性的偏执和冷漠。即使被四人帮整倒,他也会咬牙坚持,即使是文革结束拨乱反正大势所趋,他也不允许否定自己。
    自己的一点感想
            这部影片为我们展示了人性的丑恶和美好,但在善恶分野之前,我们身上又潜藏了那些秘密呢?我们怎样才能认识被大写之前的自己?其实令人沮丧的事实是:关于我们自身的知识都是在经历许多无奈后反思得到的。苏格拉底说未经反省的人生不值得一过,但我看到的更多的人生实践事实是未经反省的人生也就那样过了。还听过这样一句说:“未经反省的人生是不完整的。”我觉得这句话更能让我不那么绝望,让我觉得我的心灵的渴望与追求还不是那么虚无,活得明白些也算是一种意义吧!
            今天看了秋水为镜的一条微博觉得挺有意思,粘来引用做结尾:
            “对外物来说,我们拥有它们的一个目的,是舍弃、或至少在心理上舍弃他们。成长的过程中,我们以为它是依靠和安全感的来源,紧紧抓住,但会有一天发现它们全都不可依赖。这时,真正能够依靠的本源就显现出来了,它常常发生在对外物的放下之后。这过程通常是残酷的,但灵光、顿悟、解脱却时常在灾祸之后。所以,怀才不遇事实上是不存在的,那些需要遇的“才”,实质是外物而非我所有。真正的才,不需要“遇”,它如同自性一样,一直在那里,属于自己,达成自己,是自己。同时,他可以把这才舒展开来,散发给周边,带来正能量和光芒。譬如康德和斯宾诺莎,在安静中独自伫立,成为山峦。”
            
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  • YCL0211
    2020/4/8 12:53:12
    只看副CP的部分

    特别特别喜欢副线,只是part 太少了,男女二真的颜值挺搭,剧情更活泼甜蜜,说实在,假设这俩人的故事单独拍成一部剧我绝对支持,看过主线剪辑,还是觉得副线更吸引我一些。有的剧是配角戏份抢了主角,令人不满,有的戏是好看的配角出场太少,觉得不足,我感觉编剧或是制作方在这个问题上还是需要注意的

    特别特别喜欢副线,只是part 太少了,男女二真的颜值挺搭,剧情更活泼甜蜜,说实在,假设这俩人的故事单独拍成一部剧我绝对支持,看过主线剪辑,还是觉得副线更吸引我一些。有的剧是配角戏份抢了主角,令人不满,有的戏是好看的配角出场太少,觉得不足,我感觉编剧或是制作方在这个问题上还是需要注意的

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  • hakilo
    2020/12/29 16:06:03
    了不起的女三

    12月29日更新

    看了22集,女三为什么遇到麻烦了第一反应是陆可被沈思怡洗脑了不帮她,她为什么从来没想过当初她被生活家签约是沈思怡推荐的,这事儿还是陆可亲口告诉她的吧。

    陆可为了帮这个朋友连工作都停滞了,生活家的设计师要走了都没及时了解,为了她一直联系律师,甚至

    12月29日更新

    看了22集,女三为什么遇到麻烦了第一反应是陆可被沈思怡洗脑了不帮她,她为什么从来没想过当初她被生活家签约是沈思怡推荐的,这事儿还是陆可亲口告诉她的吧。

    陆可为了帮这个朋友连工作都停滞了,生活家的设计师要走了都没及时了解,为了她一直联系律师,甚至还在翻笔记本想办法给她帮忙,她反而小酒吧里一坐没心没肺的觉得陆可一定会帮她的。

    另外女三前期对姚远的小心思还表现的不错,现在只要碰到一点挫折就尖声摆脸色,真的服了啊。

    12月28日更新

    我觉得编剧是想说她很普通,然后遭遇了很多挫折,但是一直很坚强有斗志。

    可是20集了,我就没看到她有啥改变,就这我还没把我对说是双女主结果女三一堆戏份的反感营销算进去,每次看到女三一张沮丧的大脸怼屏幕我真的觉得好出戏。

    不是说女三长得不好看,每次另外两个女主的特写都特别温暖的颜色,很有质感,结果到了女三的镜头,马上占了大半张屏幕。

    编剧到底想写一个怎么样的女三?

    我之前看她戏份多还没那么大的反感,起码她还挺认真干活的,虽然马虎了点,可是看到她设计方便的灵气(剧本编的),就觉得她是个会有前途的女孩子。

    直到我看到21集,坐公交车这事让我特别怒其不争,姐妹你坐公交连最基本的保护好包包都不会吗?坐反公交车到了终点站,你老老实实在终点站附近打电话喊人不行吗?我都搞不懂她是蠢还是天真。

    还有找工厂打样没有钱的事,我觉得没钱很正常,但是你从上次租工作室开始就没钱了,这一年的工作室还都是男朋友给你租的,花钱的毛病叶舟也跟你提了很多次了吧,真的20集了,一点改进都没有,就这样还了不起,指望着大结局来了不起吗。

    很多人说女三傻,把设计图纸给不认识的人,但是这类事真的层出不穷。首先女三是很单纯,其次对象是个大拿,很多学生都是比较单纯以为有有地位的权威就不会作出卑鄙的事情来,再加上前期的各种困难,其实女三她给设计图纸前也是犹豫了一下的,后来被老师一激才没多想给了图纸。

    贾老师,假老师。

    女三能不能别丧气脸了,真的尤其是最近的剧情,每天一张丧气脸让人看得很难受。

    插一句:我真的太喜欢思怡和陆可了,她们俩的性格我很喜欢,陆可看起来柔柔弱弱很温柔,但骨子里很坚强,她对待感情也是,伤心是真的,可是对工作也是真的。思怡对感情玩世不恭的样子,对白小川争强好胜,对姚远怕自己陷进去,她受到一定家庭因素的影响,害怕付出真心。

    这剧10集开始感情戏多的乱七八糟,前面几集的节奏快,有讲爱情,友情,事业,属于比较生活化的剧情,可是后面就都是失恋再恋爱。如果导演可以用服装搭配或者其他道路节日来提示剧情时间可能还比较容易接受。

    还有很烦你自己要搞姬就不要特地找一堆男生来做过审工具人,显得女生很随便,又始终两女主惺惺相惜,吵架和好,你哄我我哄你,说的严重点有种骗婚的感觉。

    没有人要求你们搞姬,是你们为了吸引眼球才硬炒话题,我点开这剧纯粹是喜欢两个女主,觉得这是围绕女孩的剧,能一直看下去也是觉得画质不错,大家演技都挺好,导演转场画面衔接挺有趣的很自然,结果20集了你就给我看女三发脾气搞事情(?_?;你为啥当初不是海报直接拍三人的,五番的人整的戏份比两女主还多,而且就算是了不起的女三,起码也稍微有点长进好吗。角色天真不是要你演的蠢,真的烦了。

    真的是被编剧pua搞得弃了可惜,不弃就得看一堆女三的戏份。

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  • 远方
    2020/7/12 8:34:39
    世界上只有一种爱刻骨铭心,它叫母亲

    人们习惯于厌恶所习惯的,对于陌生的人或者机构却愿意敞开心扉。这一点很奇妙,熟悉在这里代表的就是陌生,而陌生在某种情况下却会让熟悉感进一步加强。

    表现在生活中,我们通常会对于自己的亲人展现出来不耐烦,但是对于陌生人,却尤为耐心。因为大家都知道,亲人代表的是包容,而陌生人代表的则是冰冷。

    人们习惯于厌恶所习惯的,对于陌生的人或者机构却愿意敞开心扉。这一点很奇妙,熟悉在这里代表的就是陌生,而陌生在某种情况下却会让熟悉感进一步加强。

    表现在生活中,我们通常会对于自己的亲人展现出来不耐烦,但是对于陌生人,却尤为耐心。因为大家都知道,亲人代表的是包容,而陌生人代表的则是冰冷。

    但最终,当你身处漩涡当中,能拯救你的就只有那些亲人。

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  • 心路飞扬
    2020/12/25 23:18:06
    有点不得人心,太过平淡
    在中国人眼里这样的盗墓水平只能停留在挖坟水准,一个墓不要说耳室、甬道云云,就是几重棺几重椁都没有,还算什么盗墓,这样的墓在中国连富甲一方的商贾都不如,还拍什么电影。 反转也是早已料到,一切都好像安排好的,有点老套,没有什么新意。 习惯性坏人都是低智商,被人玩...  (展开)
    在中国人眼里这样的盗墓水平只能停留在挖坟水准,一个墓不要说耳室、甬道云云,就是几重棺几重椁都没有,还算什么盗墓,这样的墓在中国连富甲一方的商贾都不如,还拍什么电影。 反转也是早已料到,一切都好像安排好的,有点老套,没有什么新意。 习惯性坏人都是低智商,被人玩...  (展开)
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  • 战国客
    2008/8/10 14:07:38
    一个闷骚男眼中的男女之事
    这是一篇不是影评的影评,只是记录下我由这部电影而引发的一些关于男人和女人的思考。
    对于此片,我见一位网友的评论很有趣:“费那个劲找小姐,把男人的脸都丢尽了!还拍得跟警匪片似的,还搞英雄化,随心所欲才是最高境界。”更有意思的是唯一的一个跟帖是:“楼主,你是冥王星来的吧?”

    看完此帖,我不仅感慨,男人与男人之间是有差距滴!
    那位网友必定是位情场高手,不是貌若潘安,必是家财万贯
    这是一篇不是影评的影评,只是记录下我由这部电影而引发的一些关于男人和女人的思考。
    对于此片,我见一位网友的评论很有趣:“费那个劲找小姐,把男人的脸都丢尽了!还拍得跟警匪片似的,还搞英雄化,随心所欲才是最高境界。”更有意思的是唯一的一个跟帖是:“楼主,你是冥王星来的吧?”

    看完此帖,我不仅感慨,男人与男人之间是有差距滴!
    那位网友必定是位情场高手,不是貌若潘安,必是家财万贯,或者两者兼有之。而那个回帖者估计是跟我一样的普通男子,即使不是家徒四壁,奇丑无比,估计也要每天为生计奔波,早起还要像个娘们儿一样花上半个小时悉心打扮,以期能忽然桃花朵朵开,艳遇滚滚来。因为没钱,我们不能找小姐,所以想要免费打炮,就只能付出我们的感情了。偏偏现在感情这玩意儿跟美元似的贬值的厉害,只有人民币依旧坚挺。所以我们的感情一碰到人民币,立马落荒而逃。

    想找个女人怎么就这么难呢?我一直很羡慕美帝国主义的生活,当然我还是爱国的,我羡慕的只是他们的开放性。基本每部美国爱情片,男女主角即使是第一次见面,只要是谈得来或者看顺眼了,下一个镜头俩人保证不是在床上就是在去床上的路上。第二天醒来,又各自该干嘛干嘛去了。多洒脱啊!连找小姐的钱都省下了!

    我们中国男人找女人困难的问题其实是历史造成的,中国严重的重男轻女现象造成中国男人数量过剩,供过于求致使男人价值集体下降。好在我们英明的领导人意识到了这个问题的严重性,大力提倡男女平等,致使这种现象日趋减少,中国男人的集体价值也在缓步回升。可就在这时,另一个严重的问题出现了,改革开放以来,中国贫富差距被拉大,一小部分如那位网友一样的富人霸占了大量的女性资源,致使我们这部分相对落后的穷人们长期过着暗无天日,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚的生活。更无情的是,他们有钱可打炮往往都不花钱,而我们想打炮兜里却没有一毛钱,太无良了!

    发了这么一大段牢骚,也是想说明一件事,中国男人找到一个跟能自己过的女人不容易,所以才有了片中那帮男人们那么大费周章,费尽心机地去找小姐,为的就是不让她们知道,避免夫妻感情出现裂痕。那么肯定会有女同胞要问,既然如此,为什么男人们还要去偷吃呢?唉,男人这东西,你不是男人就不会懂的。你可以问问周围的男同胞们,问他们想不想做韦小宝,回答不的只有两种人,一种是骗子,一种是傻子。现在的男人想做回古代的皇帝,原因也绝不是江山社稷,治国安邦,他们觊觎的其实是那后宫佳丽三千。由此,我们可以相信《赤壁》里曹操为了得到小乔而挥师南下也不是没有可能滴。

    我还见过另一位网友评论这部电影:“男人为了欲望真是费尽心机,女人为了男人也是绞尽脑汁”。怪只怪男人和女人的生活目标存在差距,却又彼此缺少沟通,无法互相理解:
    女人只想找一棵可依靠的大树从一而终,而男人则永远想着如何再种一棵树。
    女人最开心的是姐妹们聚会时男友的一通贴心的电话,而男人们最烦心的是兄弟们聚会时女友的一堆询问的短信。
    女人不能理解男人可以为看场球赛熬上一夜,而男人不能理解女人可以为买件衣服走上一天。
    女人无法体会男人们和朋友推杯换盏的快乐,而男人也无法理解女人们在深夜独守空房的凄凉。

    只要人类存在一天,这男女间的差异就会存在一天,由此引起的战争就一日不会停止。影片的大陆名字《暗战男女》正好很贴切地说明了这个问题,这场看见不硝烟的暗战每天都在进行着,就像《英雄》里的那场意识之战,表面风平浪静,实则惊涛骇浪。

    最后,用《爱?作战》里的一句话作为结尾:“爱若是一生相随,但愿能作战到底”。
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  • NgFeiyin
    2015/4/4 23:22:25
    那夜,我坐上了開往人生下一站的衝鋒車
    本来想写一篇长评,无奈本人有“太多想表达就无法表达”的恶习,只能极度混乱地写出来。语言组织得不好,仅仅是想供大家在看片时或看片后对本片有一些理解。本人愚见,仅供参考,不正之处请诸位指教。

    本評論有劇透,請部分不適群眾繞道,感謝您們的諒解與配合。

    本片极力推荐粤语原版,普通话版真的不必浪费钱。因为这是一部靠台词撑起半边天的电影。听到原汁原味的粤语粗口,太有亲切感了!本来想写一篇长评,无奈本人有“太多想表达就无法表达”的恶习,只能极度混乱地写出来。语言组织得不好,仅仅是想供大家在看片时或看片后对本片有一些理解。本人愚见,仅供参考,不正之处请诸位指教。

    本評論有劇透,請部分不適群眾繞道,感謝您們的諒解與配合。

    本片极力推荐粤语原版,普通话版真的不必浪费钱。因为这是一部靠台词撑起半边天的电影。听到原汁原味的粤语粗口,太有亲切感了!

    本來我想打五星的,但電影畢竟還是要看劇情而不是看哲理的,由於片中多次出現說教的鏡頭,我只能忍痛減一星。

    正片结束后建议把字幕看完再走,因为最尾还有“彩蛋”。

    这不是传统意义的警匪片,假如你想看寒战或者风暴的镜头,建议你不要看。如果你喜欢黄子华的栋笃笑,那么恭喜你看到了一场电影版的栋笃笑!

    片中有眾多的象徵性人物或物品,要更深入理解本片,必須明白其中含義。

    A:吳鎮宇飾,B任達華飾,C譚耀文飾,D鄭浩南飾。

    古巨基飾演的警察在片中更像一個引導者,上帝視角但更像一個耶穌式的使徒。

    賣雪糕的女孩和小女孩:善心

    邵音音的角色我還沒想到有什麼意思,請大家指教。

    錢:理想。

    黃色蝙蝠俠氣球和片中多次提及的超級英雄段子:這裡要明白蝙蝠俠的含義。自從基斯杜化-路蘭改編蝙蝠俠之後,蝙蝠俠的含義發生了深刻的變化(其實也是超級英雄的含義)。在路蘭的蝙蝠俠中,蝙蝠俠是正義的發生,同時也遊走在法律之外的產物,也就是說蝙蝠俠是一個結果正義但行為違法的“事物”,他通過不法的方式做了法律做不到的良心結果。這也是片中多次引申到警帽、警服、衝鋒車等具有強烈象徵性的事物。片中多次出現的“你著咗件龜衫就當正自己差人啊?”、“無論著乜衫都唔緊要,最緊要係捉到賊”等句子也不難理解了。

    曱甴:即蟑螂。我個人理解是“運氣”。例如影片一開始說香港曱甴成災,暗示此物無處不在。B被困時靠著吃曱甴為生,這是好運氣;片尾一隻曱甴飛到保齡球上產生的連串反應,也是好運氣。B和小女孩在廁所中被曱甴騷擾,這是壞運氣,所幸沒有壞結果。

    保齡球:這個比較模糊,或者是沒太大的意思,僅僅是一個鏈接的線索。




    他們想達到自己的理想,好好地幹一票,賺一大筆錢;
    他們雖然壞,但遇到其他壞人依然有正義感,會去幫助弱勢的人並懲罰其他壞人;
    “我俾人問候咗半世老母,今日居然有人同我講多謝,你話幾咁爽”像B一樣,他們有時也會為了一點小事而高興;
    他們花了多年想到一個絕世好橋,到實施的時候發現居然別人也想到了,而且比他們做到更好;
    在實施的過程中,他們總遇到各種各樣的問題,闖進各種的人和物擾亂他們的計劃;
    在危難之中,他們也不忘救兄弟好友,有情有義;
    他們試過意見不和各奔東西,最後還是為了目標再一起奮鬥;
    A雖然也怕警察,但不忍心看到他人被傷害,結果把女賊人打暈救了警察一命。雖然手持槍械指著警察但一邊威脅一邊把槍交給了警察,其實他內心也是善良的;
    雖然他們可以事後拍拍屁股走人,但是他們做了“我都覺得好憨鳩,但係諗落又好似好撚型”的一件事——打敗另一幫賊人。並且事後自首。

    這些看下來,難道你不覺得隱隱約約有自己的影子嗎?片中的古巨基為ABCD劃了一個分類,其實這四類人就是我們生活中的各類人的影射。
    我們有理想,想干大事,但是命運開了個玩笑,被撞橋,被撞板,遇到種種困難但不忘初心。做了一些憨鳩但是正確的事,雖然這些事和自己的理想毫不相干。其實ABCD就是我們生活中的人。故事看似荒誕,但我們現實的生活不荒誕嗎?
    看到他們把綁架女孩的壞蛋得到懲罰,我們也不是和他們一般高興嗎?看到小女孩在車上走出來,要被賊人發現落得被槍殺的下落,我們也不是想上前去救她嗎?
    穿什麼衣服不緊要,最緊要是自己的心。正好对应蝙蝠侠里面的一句台词:It’s not who you are underneath, it’s what you do that defines you(你真正是谁并不重要,重要的是你的所做所为)。雖然他們下一站是警局而不是他們的理想,但他們起碼做了一件對的事,留了一個機會給自己。

    因为有黄子华的参与(传闻客串了一个养曱甴的人,不过那段由于政治意味太重惨遭阉割),本片台词绝对是最大亮点,请大家留意。片中一句关于“漏嘢”的、近乎真理的金句台词我忘了完整版,大概意思是“漏咗嘢先会漏嘢”,大家看完记得告诉我。











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