首先,这是一部纯由95后大学生自编自导的电影,缺陷肯定是有的,我们不能用看大片的眼光来苛求这部电影。但是相对于一些能够登录院线的电影如《X梦演艺圈》，这部电影无论是在构思、拍摄、还是演员的演技上还是可圈可点的。
  说一下我看这部电影的感受吧。刚开始的时候，我一直觉得那个王教授阴阳怪气，而且看起来也不像什么好人，应该就是幕后的反派大boss;男主易佛心思缜密,逻辑能力强,有些孤僻,但是关心同伴,毫无疑问是好人;郑嬍姗也就是传说中的傻白甜人设;葛锐有些浮夸,略微有些出戏,但是还是把花花公子表现出来了;贺媂给人非常冷艳的感觉,我一直以为她真的在做什么非常危险的实验;而安霏欺负闺蜜,毫无疑问就是恶女了。
  当然，如果剧情真的这么简单，那这部电影也就没什么意思了。后来的剧情把一切都推翻了（以下涉及剧透，慎看！）。贺媂并没有做什么危险的实验；葛锐也不是完全的花花公子；郑嬍姗不是傻白甜，她催眠了安霏和葛锐，一手导演了安霏失踪的情景，还让安霏攻击自己并借此杀死了她；而男主易佛的自以为是直接害死了郑嬍姗，后来还失控杀死了好友葛锐，最后一刻催眠了自己让自己以为自己是张醒，所有发生的一切只是自己写的小说。
  个人从这部电影中感受到的是每一个人都是多面的，在展示给他人看的面孔下，往往还藏着一个只有自己知道的面孔，会时时影响自己的思维和行动。我们在评判一个人的时候，也不能简单地用好人或坏人去定义一个人。每一个人都是复杂的个体，最难测的是人心。我们要珍惜那些真心对待自己的人。

我一到早来到影院，为了看它的首映，虽然整个影院就我一个人，加演员三个人，我好像融入了这部片子里一样，惊险的情节，超赞的音效，加上五元的票价，我花了25元看了五遍，才理清所有如此繁琐人物关系，三个主人公之间爱恨纠结，还有如胶似漆的两辆车，如此豪华的演员阵容加上庞大的道具，不愧是超过霸王别姬，少年派的最佳华语片，期待第三部的出现，

在这部电影荒诞不经的外表下其实有很多意识形态上的观点，说直白一点影片想努力打破循规蹈矩的人生观。
　　
　　有这么几个细节的问题很容易被注意到：
　　1、这位年近80的疯癫活泼的老妇人是一个曾经在纳粹集中营里死里逃生的犹太人，这一点从她手臂上的数字烙印就可以看出来。对于一个这样的人来说，她经历了直逼死亡的灾难，她的人生观会因为这种遭遇而重建，她对于很多规矩的蔑视正是来自她对于真正生命意义的渴望。
　　
　　2、少年被他母亲介绍的3位相亲对象的工作分别依次包含这样几个因素：第一个是政治（时政与家政专业）、第二个是经济（处理发票）、第三个是文化（演员）。
　　
　　第一个代表政治的姑娘，你从他身上看到政治就是一个三姑六婆的八卦兴趣，这种严肃的话题突然变得很无聊，好像玩政治关心政治就跟热衷八卦的闲无聊行为没有什么区别。
　　
　　第二个代表经济的姑娘，你从她话里带这明显骄傲自吹自擂的表面谦虚的那种做作的言谈中就能看见所有从事商业活动的人那种在场面上夸夸其谈的缩影。那种看到这样的言谈就想在心里一阵冷笑的感觉。
　　
　　第三个代表文化的姑娘是一个演员，她没有被少年的自杀表演所吓倒，而是跟他一起表演投入，所以她的表现颠覆了前面两个姑娘。但是她还是走了，为什么呢？看看她到音乐室里的夸张表现吧，那就是对文艺界人的爱慕虚荣的夸张表演的一个脸谱，你要是接触过这样一类人你就能在电影里感到共鸣。因为他们无比的虚伪，不仅如此他们总是想引起你的注意，其实又是极端自私自利的人，他们虽然是搞文化文艺的人，但是却比其他人更加趋炎附势。
　　
　　这三个姑娘在这里不仅代表她们本人，也代表了制作这个电影的人想表达的对于政治经济文化的讽刺，对于这些意义存在的讽刺。
　　
　　3、电影的开场曲和结尾曲是同一首歌曲，而且这个歌曲在电影里也有贯穿，它表达的是这个电影的中心。歌词大意是说，世界上有千万条路，你想走什么路都可以，你什么时候想走都可以。它告诉我们，人想怎么生活是人自己的事情，你只要想这样去做，你活着就可以做，无论你是少年还是老朽，这完全不妨碍你面对生活选择你要的生活。
　　
　　4、这个老妇人说了一段话非常引起我的共鸣，就是不要太在意别人怎么看你，每个人都可以做点犯傻的事情用来自娱自乐。像这一类的话，老妇人还说了很多，比如要想过真正有意思的生活就要打破道德。所以这些话都听的少年心驰神往，目光闪闪发亮。老妇人被指控偷车，其实就是她每次出门都在路边随即开动别人的汽车上路，这个行为看起来当然是违法的，但是我们都知道老妇人根本没有要把别人的车占为己有的意思，她从来也没有想把什么占为己有，她说她这么做就是要提醒其他人让他们知道：你并不真的拥有什么东西，没有什么东西是属于你的。就好比那棵小树，那车，那斧头，那个多年来老人收到的最好的礼物（少年送给老人一个游戏币，她把它投进了水里）。你要记得，你活着并且到死的时候没有什么是你的，你是赤条条来去的，生命的意义和价值根本不在于这些外界的俗物上。
　　
　　5、老妇人储存气味，比如某某大道上的雪的味道，她把那些气味都用罐子收集，还自己制造了一个奇形怪状的装置用来将气味发散出来。老妇人又探索触觉，那造性怪异的木制品活生生让人联想到一个女性，而中间的洞甚至能让人感觉是女人身上的那个洞口，但实际上它与女性差距非常巨大。可是老妇人让少年去爱抚它，在少年爱抚这个木制品的时候呼吸越来越粗，当他把头埋进那个洞的时候，那分明的就是一种性欲上欢快感。假如你对木头都能产生性欲，那么对那乳房下垂皮肤皱褶满身的老妇人当然也可以。当少年看着80岁老妇人的时候，我们能看到一种所谓白头偕老的穿越的爱情，就是当她已经如此衰老的时候我还是爱她，就好像她的年龄完全不是问题。她是一个女人，而一个女人一定是从幼年到老年的，这么一个过程，你是在老年遇到她还是在少年遇到她，她都是那一个女人。而从老妇人看少年的感觉中，我们看到老妇人返老还童了，我们会 感到老妇人是一个顽皮的小姑娘，在爱与生死中年纪变得不再有什么意义。
　　
　　6、少年的叔叔是一个参加过对德战争的美国军人，他的好大喜功的热血爱国之情在少年的对对对之中引伸出了一个荒谬的错误结论就是我们喜欢杀人。所以这又跟老妇人的一次谈话对应上，那就是国家、民族、爱国精神什么的都是狗屁。她曾经也为了什么权利、公正、自由之类的宏伟的概念去斗争，参加示威游行，但现在她用她个人的小方式去改变她能改变的东西。是德国人也好，是美国人也好，是犹太人也好，什么国家，什么国王，又有什么关系？历经苦难的老妇人，怀着丧亲丧国，从宫廷生活到集中营生活的这种巨大反差，从纳粹杀虐犹太人，到美国军人与德国军人打仗这些事情讽刺出战争是国家这种毫无意义的分类导致的灭绝人性的变态东西。
　　
　　整个故事以少年与老妇的相识相爱为荒诞的外表，实质上要表达的却是超越了政治经济文化军事各种严肃的宏大的社会问题，而回归到人如何度过人生的这么一个最微小却最深邃的信仰层面的问题。

太上头了，看预告没打算看的，不过这两个月一直在搞星汉灿烂，刚好有腾讯会员，看到现在只想阿啊阿啊阿啊阿啊的尖叫了 yaya自从爱与罚之后就没仔细看过，最近的一次因为小五看了戛萨珑也没有感觉演技特别好（可能因为那段时间双胞胎扎堆吧）马里奥从魔法床之后也没看过，印象气...  (展开)

这一星是给日高老师的，，可能也是以为日高老师原著太有深度了 大量的心理描写 和漫长的情绪铺垫，以至于电影的手法很难再现原著的刻化。 当然演员的演技确实不咋地，生硬，有的内心独白如果用画外音配音我认为比读台词来的更自然。樱井大叔的形象个人认为还是挺符合的，就是身...  (展开)

　　“我是一个熟知黑夜的人，我曾在雨中出门——在雨中回来，我曾一直走到城市最远处的灯火。”（罗伯特·弗罗斯特）

　　《于无声处》应该说是一部充满bug的电视剧，特别是后半部分。但有一点处理得非常微妙，就是陈其乾、马东、冯舒雅的三人感情纠葛。那么，就从二十年后说起。

　　这里再简单介绍一下背景。陈其乾作为军工单位的优秀工程师被特务组织发展为特工。在行动失败后，被裹挟出国。二十年后，再度归来。当然一个人的一生不会是寥寥几行字，譬如年轻时候在厂里的被器重，被排挤。再度归来，还是被器重，被排挤。只不过之前在厂里不过就是一个等待中的新丁，二十年后，实际上已经是被作为弃子的老将。而贯穿其中的，除了生死存亡，还有年轻时候的那句：那么远，那么近。

　　陈其乾和冯舒雅

　　陈其乾爱冯舒雅吗？这难道还要问吗？就像问题往往就是答案，我的答案是陈其乾不爱冯舒雅。他爱的是他可以爱冯舒雅的感觉。注意是可以去爱冯舒雅，而不是深深地爱着对方。

　　很多时候，我们都会把“我可以爱你吗”和“我爱你”混为一谈，或者说视之为一种时态变化。可以之后自然就是深深相爱然后白头偕老，一直爱，一直只爱一个人。但就像很多不伦之恋（完全没有可以爱的理由，无论是从法理还是情理）照样热火烹油，大部分看上去的正常爱情到了“我可以爱你“就已经寿终正寝了。之后也许会有婚姻，会有那么就换一个人爱，但是作为那种“没有之一”的爱情早已经悄然退场，甚至其实从未真正来过。

　　陈其乾追求冯舒雅是一个顺理成章的过程：同学时期就各自都是优等生，同事时期更是在相当年龄群，相应工作岗位上比较合适的选择。新婚之夜，陈其乾一不小心说了心里话：大概谁都没有想到，我一个崇明出来的穷孩子，可以追求到高级工程师的女儿，这个女人还是班花，校花，厂花。这下，所有人都知道我陈其乾有本事了吧？

　　冯舒雅此时多少还沉浸在对马东的想念里，另外也早已经对陈其乾的自卑习以为常。如果这时候特务不来捣乱，孩子出生，孩子长大也许就是日常。他们照样是别人眼里的神仙眷属：陈工，冯工。陈工，冯总工。

　　撇开电视剧本身需要一个高潮，生活的高潮总是令人猝不及防。

　　这个剧最为悲凉的是，真正认识陈其乾价值的是特务机关。

　　陈其乾记忆力超群，外语流利。扎实的工程师训练使得他处理事情有条不紊（他如何找那只手表就可见一班）。他的确有些自满，甚至自诩为民间福尔摩斯。可惜的就是这样，都远远不足以形容陈其乾这个人的才华。当病愈归来的韩主任出于打击报复（我真想说粗话）让陈其乾去码头接受劳动改造，特务机关用了一个粗暴有效的办法：让陈其乾的文章登上了国内一流的学术期刊。

　　这使得即便无可无不可的厂长都变得诚惶诚恐，对还是想把陈其乾毁于一旦的韩主任近乎指着鼻子大骂：你知道这意味着什么吗？我们厂建厂以来，除了冯总工登过一篇文章，这是第二篇。（以下省去想和韩主任女性长辈发生性关系的各种描述）。换而言之，这篇文章虽说有幕后黑手在推波助澜，他的才华还是当之无愧的。

　　陈其乾的才华是那么夺目，但那些夺目首先是被瞩目所决定的。他希望被厂领导看到自己做一个厂副主任是名至实归，他希望冯总工程师决定可以放心把女儿托付，他希望冯舒雅听到他“不经意”背出的朦胧诗而吃惊，他满心欢喜地仰着头，等着这些掌声然后急急忙忙地说：这没啥，这算啥，这不算啥。但当他下意识说出这些话的时候，他忽然发觉这些表扬从未来过，除了冯舒雅的吃惊。

　　“马东，下次舒雅再说我们一起走的时候，你就不要参加了好哇”陈其乾难得地短兵交接，但他为什么就不想，就算是三人行，他也是占主动的那个呢？他大概会轻轻讲：这样不太好哇，也不是不可以对哇。

　　从一个黑暗的角度，陈其乾加入特务组织算是涅槃重生。二十年里（是不是二十年不记得了），他发生了多少事情我们并不知晓。我只知道他再没有上海口音，他的两鬓也渐见风霜。他褪去了所有的青涩，甚至在重见冯舒雅的第一时间，他平静地伸出手去：是冯舒雅总工程师对吗？你好，我是**公司的代表威廉陈。

　　八十年代初有一部由小说改编的电影《第二次握手》，重返祖国的丁洁琼雍容华贵，反倒是当年风度翩翩的苏冠兰显得有些惊讶，有些迟疑彷徨。

　　我觉得这就是世界的不同，他们遭遇的世界不同，他们经历的世界不同，纵然相爱，却再也回不到当年那时。

　　这个时候的陈其乾再也不会去纠结他是否深爱冯舒雅，甚至他可以很娴熟地表演自己曾经深爱过，然后，借机去完成任务。你说这时候的陈其乾已经变成魔鬼也不为过，但为什么魔鬼却总是更为坚强。

　　陈其乾回国以后，无论是对随时把他当替死鬼抛出的顶头上司，还是步步为营步步紧逼的安全局战士，他都无所谓。他都可以沉着地走向城市比遥远更为遥远的地方，他已经熟知黑夜，甚至他已经化为黑夜本身。

　　如果不是他猝然知道自己还有一个儿子，他将就此和大地相融，将所有人毁灭也在所不惜。

　　陈其乾的前半生无比优秀，但始终活在别人褒贬的影子里，他是游刃有余的人才，但始终还是在规则的刀锋之间游走。陈其乾的后半生已经不能用优秀简单概括，更为重要的是他已经不需要别人的褒贬，他无视任何规则，他创造规则。他在没有路的地方闯出路来，而那条路上再也没有爱情。


　　马东和冯舒雅

　　那么冯舒雅和马东是“我可以爱你吗”还是“我爱你”呢？他们这两个浑人根本就不知道还有这种区别。

　　【她的父亲很看重我，常常请我到他家里，每次谈话的时候，总是问起我过去的历史，要我讲述我一年又一年所经历的各次战争、围城和意外的遭遇；我就把我的一生事实，从我的童年时代起，直到他叫我讲述的时候为止，原原本本地说了出来。】《奥赛罗 第一幕第三场》

　　这就是马东为什么可以赢取冯舒雅芳心的主要原因。

　　爱情不是不可以发生在熟人之间，但如果这时候有一个和这个世界截然不同的第三者闯入，不免就会发生：我以为野岛先生是最好的，可是我遇见了大宫先生（日本电影《生死恋》）

　　陈其乾何其优秀，但这些优秀在冯舒雅眼里何其普通：学习优秀？自己的父亲是资深学霸？细心体贴？这个男人为什么老是注意这种鸡毛蒜皮的事情，而不是把精力放在工作上呢？为我卖血去买收音机？对不起，我有家教，我不收贵重礼物，我有节操。

　　冯舒雅目睹陈其乾跪在地上对流氓哀嚎：你们要怎么样，我们好谈的啊。冯舒雅目睹马东二话不说地冲上去：敢动老子的女人，巴拉巴拉。

　　以她的教育背景这就算是当众爆粗口了，更何况和一直白白净净的父亲和同学相比，马东显得如此雄壮和汗气熏天。这个粗蛮的汉子竟然还会背诵《简爱》。陈其乾会不稀奇啊，他出于自己的阅读趣味也会选择啊，但是这个糙汉子不全是为了我。

　　应该说冯舒雅的判断是无比准确的。

　　马东为了冯舒雅放弃国安的编制申请调入工厂一个保安干事，这真的不仅仅是换一个办公室那么简单。这不仅仅是救了冯舒雅怀孕马上要显怀的燃眉之急，这也不仅仅是担当负责等等浮于纸面的操守平等。那是一种赤裸裸的：我要你做我的婆娘。

　　我觉得冯舒雅彻底被这种野蛮，这种斩钉截铁所俘虏。

　　甚至在马东告诉他自己工作调动后终于办下结婚证介绍信的时候，冯舒雅还是重点在：马东，糖葫芦。

　　这一对的般配简直就是热水瓶和热水瓶盖，好不好看是别人看，合不合适自己套得紧才是硬道理。

　　陈其乾回归，即便没有特务探亲这种奇诡情节，两个人一个瞬间都没有想过是否会旧情复燃，移情别恋。因为根本就没有旧情，根本上就是只有他们之间才深爱着对方。

　　虽然陈其乾比马东先来，无论是先做了同学，同事，同床。马东在出现之后，狠狠地占据了这娇弱女孩的心。这不是对不对的问题，而是一见钟情，白头偕老。

　　熟知黑夜的归于黑夜，陈其乾从来没有爱过冯舒雅，他只是想通过冯舒雅走出黑暗。冯舒雅从来没有爱过陈其乾，她只是觉得对方是一个好人，还给找到块手表。马东从来深爱着冯舒雅，也被冯舒雅的爸爸深深爱着。

　　于是陈其乾喝下那时间酿造的毒酒，他带走灯火，他就此出门，风雨不归。


　　爱吧，爱会选择自己的出路，无论身处其间的人身嘶力竭地说我是真爱，我们应该相爱。如何如何，但爱去的地方就是她只能去的地方，从不出错。

　　《于无声处》，就此告一段落。

在吐槽之前我们要先来捋一捋这本小说在讲什么，以便我们理解这些槽点。
小说讲的是一个从小父母都不知道在哪的大企业继承人，因为很小的时候碰到过一个长相不错，但是个性很强的女孩子（夏沫为了保护养父去求欧辰，在欧辰心中留下深刻印象），自此之后他们成为了男女朋友，欧辰很保护夏沫，并且有很强的占有欲。恰值夏沫养父又领养了洛熙（表面温和实际阴郁），然后引起了欧辰的妒忌，在一次洛熙帮夏沫表演之后爆发了，于是欧辰要将洛熙送出国。夏沫很生气导致两人分手，欧辰失忆，夏沫家庭招受变故。几年后，洛熙变明星回来，夏沫想成为明星，欧辰失忆着出现，三个人再起纠葛，之后为了夏沫的弟弟，夏沫嫁欧辰，弟弟死，夏沫真心和欧辰在一起...大致这样吧。
然后我们来看看电影：
1.罗仲谦一开始出场演一个被父亲钳制的少爷形象，我就想说这是什么鬼...导演有没有理解过小说啊，是不是看不懂啊，要不我来给你讲讲？
2.然后罗仲谦晚上去游乐场过生日碰到夏沫还爱上她，什么老套剧情啊（而且夏沫是个比较冷的人，那个很玛丽苏的少女谁啊）。
3.少爷三番四次来学校，学生奔走出来看的场景简直了，在拍流星花园吗（而且少爷的打开方式不对啊，少爷很酷占有欲又强，一直傻笑个毛线啊）。4.洛熙一来基本就受到夏沫的欢迎也是神奇，还迅速的爱上接吻了，奇妙的是少爷基本还容忍了，这些都发生在少爷正式把夏沫追到手之前（就这剧情发展，这两人竟然之后还能在一起，导演的想法也是没谁了）。
5.然后夏沫和少爷正式在一起（反正也没受到同学的敬畏），少爷被父亲责难，不让娶夏沫，夏沫还给少爷绿蕾丝要分手，少爷伤心之余受到洛熙鼓励重新和夏沫在一起（这个桥段...）
6.少爷被赶出来了，住进夏沫家，两人还要结婚了，拿婚纱的路上，少爷被车撞了还失忆了（这个剧情抄谁的啊……能想出这个梗，导演我要请你吃饭）
7.中间洛熙出国了，说要去外面唱片公司试试（总有哪里不对……）
7.少爷永久性失忆，夏沫给他讲了个故事就离开他了（这打开方式正确吗）
感觉这部剧就是导演抓住了一些很奇特的细节以及重点（我之前都没认为这些是重点），然后重新排列组合，拍了一部全新的故事，那你干嘛叫这个名字呢……这创意我要点个赞啊……没谁了……真的