虽然入坑时间都不长,和身边的小伙伴已经情不自禁的要叫他一声老师了。因为老师教会了我们太多在社会上学不到的东西了。做一个不骄不躁不迷失自我的主角,远比做一个中二病的热血少年难多了。这部看似单纯“打怪升级”的动画,却让人欲罢不能。其实我们每个人都跟最初单纯追求强大的杰诺斯一样,一开始只是单纯被老师的强大而吸引,而随着故事的推进却被埼玉老师的人格魅力和各种神乎其
虽然入坑时间都不长,和身边的小伙伴已经情不自禁的要叫他一声老师了。因为老师教会了我们太多在社会上学不到的东西了。做一个不骄不躁不迷失自我的主角,远比做一个中二病的热血少年难多了。这部看似单纯“打怪升级”的动画,却让人欲罢不能。其实我们每个人都跟最初单纯追求强大的杰诺斯一样,一开始只是单纯被老师的强大而吸引,而随着故事的推进却被埼玉老师的人格魅力和各种神乎其神的故事展开带入了坑。故事好像什么都没发生,但却让人欲罢不能,可以说这就是完美诠释了什么是日式热血英雄漫画。
埼玉老师这个人物看来平庸,但真的好丰富。
他是英雄,也是普通人。
他是新人,也是老师。
最近特别沉迷看一个人说走就走的电影。
今天在《来电狂响》和《断片》中选择了前者。
一开场是笑笑准备跳楼的画面,干练的造型,在CBD的某栋楼顶一点点往前,最后看了下手机离开了楼顶。
然后很多割裂的场景闪过。心里一直在想:这堆东西一会要怎么串起来。以至于后续的剧情展开时,我的心里一直在等待把这些碎片串联在一起的线索出现。
故事终于开始
最近特别沉迷看一个人说走就走的电影。
今天在《来电狂响》和《断片》中选择了前者。
一开场是笑笑准备跳楼的画面,干练的造型,在CBD的某栋楼顶一点点往前,最后看了下手机离开了楼顶。
然后很多割裂的场景闪过。心里一直在想:这堆东西一会要怎么串起来。以至于后续的剧情展开时,我的心里一直在等待把这些碎片串联在一起的线索出现。
故事终于开始了,四个老同学,三男一女,外加三位男士各自的女伴,7个人玩起了公开手机信息的游戏。整个故事的推进者一直是理性人妻设定的戴戴,她温润之余一直显露出腹黑的表情、话语和动作,让我很害怕哈哈哈哈,总觉得她要干点什么大事。
接着大家的手机开始各自发作,每个人的一些小秘密开始被暴露,随之7个人的人设开始崩塌,或者换个说法,7个人开始露出面具下的真实模样。
最后因为赤裸敞开了每个人的某个伤口,大家互相撕扯舔舐了一番,又各自安好了。。然后剧终。。。
emmm。。exo me???
这些故事扯蛋就算了。。为了戏剧张力,每个人的性格设定说崩塌就崩塌了。。导致我本来很触动想哭想哭的,突然间就笑了。。
有一幕是三个男同学激烈冲突的最高点时,唯一女同学笑笑似笑非笑的爆发,那一瞬间我觉得特别难过,因为前期一直在铺她的女强人形象以及内心压抑的悲伤,这个爆发点临界的时候我眼泪都在打转了。然而,当她打破玻璃瓶的一瞬间,电影院现场大家居然都笑了,笑出了声那种。。???????我?????是我理解错了这个情绪吗??????
最后每个人的结局都是槽点。。为了宣扬正能量硬掰的敷衍结局。。比妈妈为了敷衍我,把上一餐吃剩的所有饭菜翻炒在一起,还要敷衍。。最后还要在饭菜上面插一朵花,拔高一把。
1. 笑笑决定和强暴她的人正面合法刚的时候,男人被车撞死了。。。
2. 吃了一辈子软饭,睡了女朋友闺蜜的贾迪决定和怀孕的女朋友闺蜜在一起。他开心的冲向一帮打手那里我笑了,仿佛看到了《富春山居图》里的佟大为,一个大写的尬。。。
3. 傻白甜的超有钱富二代娇娇,噢不,装傻白甜的娇娇,突然涂个姨妈色口红变身大佬女儿的模样说着:老娘为了你装小白兔。然后让贾迪做二选一。。。这。。感情是可以二选一的吗?????
4. 我一直等着憋大招的戴戴,只是想去隆胸,然后穿个红裙子高跟鞋就走了。深藏功与名。。我又一头问号????心理医生,给女儿房间安监控、手机装定位,主导要把所有朋友的假面撕下,这一堆的前期铺垫最后也就是洒脱的离去。。????????编剧我们出来聊聊。。
5. 胖子和他老婆两人,搞一大堆事情,最后两个人开开心心叫代驾回家了?????????????编剧,你怕是没有生活才能这样编写剧情吧????
整部电影我就哭了一个地方,前半段有个外卖小哥摔倒了,送外卖迟了还是被世界温柔以待。我以为这个片段是在埋什么伏笔,我等啊等等啊等,就没了。。那这一段刻意的煽情是在搞笑吗???关剧情推进有几毛钱关系????我那几滴眼泪真廉价啊!!
最后滚字幕,左边是一些手机的感人故事。。让我更觉得不舒服了,一种被捆绑了手脚,用道具撬开我的嘴,然后灌一堆糖水给我,还要问我,甜吗????
好的,编剧,我告诉你,不甜。
警察永远在路上,李晓宇永远都在救人质,女主角永远在被绑架,永远在枪战,感情戏也很尴尬,强行把李晓宇和简妮凑在一起。来来来,你给我一枪,我给你一枪,来来来…剧情平铺直叙,无聊至极,渲染感情很别扭,一点都不敢动。真不知道编剧是怎么写剧本的???
全剧唯一的亮点可能是演简妮的女演员挺漂亮的,有气质
警察永远在路上,李晓宇永远都在救人质,女主角永远在被绑架,永远在枪战,感情戏也很尴尬,强行把李晓宇和简妮凑在一起。来来来,你给我一枪,我给你一枪,来来来…剧情平铺直叙,无聊至极,渲染感情很别扭,一点都不敢动。真不知道编剧是怎么写剧本的???
全剧唯一的亮点可能是演简妮的女演员挺漂亮的,有气质
这部电影若以类型角度分别,它应该属于犯罪电影。这部电影最大的特色,是一种复古式的环境设定。而且这一犯罪环境,不同于主流的警匪和其此类型之黑帮片,是在一个隔绝社会的空间发生的。这使笔者联想到今年上半年所上映玛格·罗比(Margot Robbie)主演的《终端》(Terminal, 2018),该部电影设定在一个火车站附近的环境,让两位女主角对曾经伤害她们的人们作精密的复仇计划执行。这一篇文章要
这部电影若以类型角度分别,它应该属于犯罪电影。这部电影最大的特色,是一种复古式的环境设定。而且这一犯罪环境,不同于主流的警匪和其此类型之黑帮片,是在一个隔绝社会的空间发生的。这使笔者联想到今年上半年所上映玛格·罗比(Margot Robbie)主演的《终端》(Terminal, 2018),该部电影设定在一个火车站附近的环境,让两位女主角对曾经伤害她们的人们作精密的复仇计划执行。这一篇文章要论述的电影《皇家酒店谋杀案》(Bad Times at the El Royale Hotel, 2018)的犯罪环境非常相似。
以下将分节针对电影的艺术特色和内容中所表达之内涵,作重点笔记式的分析。
一、艺术特色
这部电影最为明显突出的艺术手法,便是作为偷窥视角的摄影手法。是因为电影故事中的主要空间— “皇家酒店”(El Royale)的主要特色,除了是跨洲的地点之外,便是一种“变态型”(pervert)偷窥和监视,偷拍各个曾经入住的社会名流和政治人物的私密生活的酒店。这是一个被冷落并被遗忘的,又是因为各种政治与社会斗角权谋而设立的“娱乐”空间。
继续谈论“偷窥视角”的摄影手法,与皇家酒店以各个客房的镜子监视和偷窥空间相关。在电影最开始“菲林神父”(刚被释放的劫财犯人达克假扮)的弟弟菲利斯(Felix)在镜子前整理仪容,直至被枪杀而死一段就有明显的提示。另外,在剧情推向高潮之前,许多酒店房里的谋杀案件,几乎都是用一种偷窥的角度给予整件事件信息的补白,如艾米丽(Emily)杀死被委派到皇家酒店探查一件案件的警官苏利文(Sullivan),便有酒店管理员迈尔斯(Miles)在“偷窥走廊”的视角和黑人歌手达林(Darleen)从门外背后的视角观察。
除了视觉以外,在听觉上电影也是作了借音乐旋律和节奏作为主要情节巅峰的氛围渲染和部分事件发生的掩饰,以助剧情的推动。前者如酒店酒吧的自动唱片点唱机,在剧情巅峰之处,也就是比利·李(Billy Lee)要对皇家酒店里的人们进行游戏式性命支配时候,作各个重点分节的标点符号。就是在换唱片(换一首歌)的时候,他就要对赌桌前的四个人发号他自以为神圣的命令了。后者则有如“菲林神父”在达林房间里要找回其弟所藏的钱袋,为了预防“偷窥镜子”背后可能在监视的人发现,她用歌声和拍手的节拍掩饰“菲林神父”敲钉子的声音。
由于时代背景是六零至七零年代左右,所以音乐几乎都是当时的一些流行歌曲。皇家酒店的各式各样的器具和摆设,与其中不断穿插的曲目,使电影充分地表现颜色及声音上的复古风格。
前面讲到这是一部被设定在与社会空间隔绝的酒店的故事,在外在叙事上它确实是与外在世界互不相干的,然而它却间接地透露皇家酒店以外的社会信息。所以这部电影,是在一个小环境讲一个大时代的状况。在皇家酒店前台上的电视,便在苏利文警官和黑人歌手达林经过的时候播报了关于谋杀、屠杀和战争新闻,透露了当时美国所面临的社会和政治问题。它们不是无意义的,而是时代关键的潜在信息。这些被透露的时代状况,便顺利地将电影里各个人物的犯罪行为和心理合理化。比如曾经出身印第安纳州(Indiana)并经历过战争的迈尔斯,是一名枪法精湛的军人;在歌坛上被白人上司羞辱,为白人主流歌手唱和音的黑人歌手达林,对说谎和心怀歹意的人心思极为敏感;杀人不眨眼且正在逃亡的艾米丽,是与妹妹罗斯(Rosie)在家暴环境中长大的女孩。在这些角色的行为和性格中,便是战争、政治和社会(种族、家庭)的状况投射。
另外还有其中的反派人物比利·李,将在下一节作详细的论述。
二、内容:信仰与罪恶
在比利·李收到了罗斯的密报,闯进了皇家酒店玩弄其中四位角色(艾米丽、迈尔斯、达林和“菲林神父”)之时,达林便对这位对他们有杀意的人勇敢直言:“我知道你们这样的人。你们说很多话,而且认为自己身置到某种信仰。不过真相是,这些人只想和任何人(他的信徒)上床。”(原文:He talks so much he thinks he believes in something, but really just wants to fuck who he wants to fuck.)
一. 信仰玩弄者
比利·李是一个在混乱时代,借各个信仰迷茫的人们对各自所身处的环境的失落情感,建立并宣扬自己靠比例完美的外貌和无政府主义思想言辞的信仰。所以他的追随者当中,绝大部份是年龄和长相青涩的少女,以及在无政府状态环境中迷茫的伤者和流浪者。追随他的人会无比忠诚,是因为其乐意给予的“恩赐”。对少女们而言,是“今晚和我一起睡觉”;对那些失落者而言,是那些听起来非常好听的“神—对/错”的精彩演讲。他将两个迷恋他神般形象少女的争夺性斗殴,形象化的比喻:他作为讲话的“神”,眼睁睁地以玩乐的心态观看借他的发言(将恩典赐予其中一方作为利诱)而挑动世上所谓的“好”和“坏”的争理,来比喻他们看许多政治和社会中两极化的声音,借此满足在场失落者对时局讽刺批判的欲望。
不过就如达林所讲,比利·李所建立的无政府状态的“世外桃源”,只是一种满足个人作为操纵者和性欲的手段,而不是他想要改善他人生活状态的意愿。本意不是帮人解脱,而是借他人的嗔恨来形成信仰。而且他对清醒的反叛者艾米丽和达林所强调权威的方式,是以逼人选择的玩乐姿态达成的。
二. 身份失落者
另外,在这样迷茫的时代环境下,不免有许多身份、道德和生命价值观迷失的人。在皇家酒店中聚集的七个人,几乎就代表着该空间的典型。苏利文警官是一个对任何犯罪现象都不愿无视的理想主义者、比利·李是借悲剧人物的生命信仰作玩具的恶劣玩家、迈尔斯是在战争中杀人无数并正在寻求告解的宗教道德失落者、达林是在种族压迫环境一个自我保护欲过于强烈却无能为力的自卑个体、艾米丽是对整个时代和各个权势环境透析的理智逃亡人、其妹妹罗斯则是盲从信仰教条的傀儡群众,还有“菲林神父”则是一个社会秩序纷乱制造的犯罪者,同时是一个未来将会失去关键记忆失智者。
三. 身份、道德、宗教与生命价值的重新确立
“菲林神父”这一角色的身份模糊和失智,恰好是这一部电影对这个时代的人们在身份、道德和宗教信仰的失焦状况中,所给予的一道答案。迈尔斯在“菲林神父”发现了他私人空间里的十字架项链后,便一直要“菲林神父”听他告解赎罪。他并不是真的神父,他对告解的渴望使当下的“神父”和事后得知其真实身份的迈尔斯形成了矛盾。不过最后在迈尔斯为了解救达林和“神父”,杀死了比利·李,导致失去信仰依靠的罗斯刺杀了自己。“神父”一直不愿为迈尔斯告解,不仅是因为他并非真正的神父,而是他本身亦是劫财喝酒的戴罪之身,他本身也在面对道德和宗教的自我质疑和自我谴责。然而最后他还是以“神父”之名,为迈尔斯作了生命结束之前的告解。这对“菲林神父”和迈尔斯两人来说,是个人身份和生命价值重新定义的关键时刻,也是电影对迷茫时代中各个身份失焦的人给予的答案:在这个时代,人们或许生在破碎的原生家庭和困顿的时代,如迈尔斯的童年和作为受支配的杀人武器,但是一个人的生命价值和结果并不是基于与生俱来的背景和过去,而是当下和未来自己对这些“预设”和“曾经”的省思和道德判断。一个曾经犯罪的人,可以作一个神圣的宗教代言人;一个受他人支配却承担多重道德压力的人,可以自主决定自身的行为医院;一个身份失焦的人,可以重新定义自己存在的价值。
三、小结:伏笔作为电影叙事的始末
苏利文警官除了是诱发后续犯罪事件的关键人物,他也是一个故事中的伏笔。即是苏利文警官一早被委派到皇家酒店处理的案件,是不是有着落了?或者着重的本就不是这件事?还是它的答案就是那卷在电影里始终没透露,只在各个角色的凝视后惊叹的影带?如本部电影,它想表达的是这个环境里各种凸显人物和社会现象,用的却是个人在事件以外的态度和反应去表述。如迈尔斯不愿意再杀人,是因为他经历了让他在信仰中迷路的战争、如达林的直觉精准,是因为经历了歌坛潜在的阶级和种族意识、又如比利·李建立帮派和思想信仰的猖狂,是因为整个社会环境和时代的政权质疑。苏利文警官被委派处理的案件,关键大概就是那卷影带。他因为介入艾米丽和罗斯姐妹的事情,作为一切的起始诱因,面临的是死亡的结局。后来影带被烧毁,也是整个伏笔叙事中人物的句点。
酒店里的事告一段落了,达林和达克(“菲林神父”)继续了踏进皇家酒店之前所计划的生活。可是那些在酒店柜台上电视不断插播的社会和政治新闻,在这个酒店以外的国家环境,却仍然需要面对。
这个故事设置在一个“Outskirt”(郊区),而且是一个州与州跨界(加利福尼亚州与内华达州)的酒店,从电影开始大家入住的时候便在他们的行为和对话之间可以发现“区域”和“分界”的概念就一直有意无意地被强调:达林和“菲林神父”的对话,还有迈尔斯在介绍入住选择的时候。直至结尾,迈尔斯是在分界的界限上死去的,它可能还意味着某种除了上述所说的“隔绝”和“模糊”空间之外的隐喻。我想如果我对美国或者这个时代的美国多点认识,可以回头再观赏,进而以个人的理解详细分析这部电影的各个讯息。
有幸参加点映,在看这部电影的时候,一方面深深震撼于夏老师对于梦想的勇敢坚持,另一方面也对他与家人之间的相处模式很有感触。
在5次冲击珠峰的过程中,他经历了意想不到恶劣天气和突破身体极限的体能挑战,还屡次遭遇危险困境,但这些对于夏老来说,似乎都只是为他梦想增色的调味品,从不曾让他徘徊犹豫。
有幸参加点映,在看这部电影的时候,一方面深深震撼于夏老师对于梦想的勇敢坚持,另一方面也对他与家人之间的相处模式很有感触。
在5次冲击珠峰的过程中,他经历了意想不到恶劣天气和突破身体极限的体能挑战,还屡次遭遇危险困境,但这些对于夏老来说,似乎都只是为他梦想增色的调味品,从不曾让他徘徊犹豫。
但就是这样一个不惧大自然考验的硬汉大爷,每每面对自己的家人时却总是一副略显愧疚的乖巧模样。我能明白有一些观众会觉得夏老一心只有自己的梦想,而忽略了家人的担忧,但恕我直言,若果作为当事人的妻子和儿子都选择了坚定的支持他的梦想,我们这些旁观者又有什么资格对夏老进行“道德绑架”?
虽然能看到妻子在夏老每次临行前的不舍与挂念,但帮夏老准备行李的是她、为夏老求来平安符的是她、临行前几番叮嘱的也是她。我想他的老伴比我们更明白,这样一个梦想对眼前这个年近7旬的老人来说到底意味着什么。这是支撑着他熬过43年病痛风雨的最大信念,作为他一生最爱也最重要的那个女人,她又怎么可能阻碍他去完成这样一份生之信念?!
而夏老的儿子也是一样的支持,时刻关心着父亲的他甚至还亲自去过大本营“探班”。虽然作为家人出于本能的会对夏老的健康产生担忧,但作为最亲近的人他们一定比我们更懂夏老,也一定比我们更尊重夏老的选择。被妻子和儿子这样支持着、理解着,我想夏老的这半生,虽未被命运优待却也一定活的很幸福吧。
听导演说16年第四次攀登珠峰的时候,曾经距离顶峰只有94米,但夏老却为了其他工作人员的安危选择了撤退放弃。这样一个时刻把他人安全放在第一位的男人,我们该如何责怪他“自私”?
若要我说,真正自私是我们,在不懂得这个梦想对夏老来说意味着什么的情况下对他盲目揣测,这难道不是一种“自私”吗?我们以自己的价值观去强行要求他“对自己残忍”,这难道不是一种“自私”吗?
《无神》好久没看过这么好看纯粹的西部片了,值得二刷的西部剧,虽然开片十分钟想弃剧,但那是我不好的观影习惯和狭隘的接受能力导致的,好在没有错过。
剧情很简单,残暴的Frank Griffin带领三十名手下追杀叛逃的成员Roy Goode(后者亦是前者的养子)从而引出的一系列人物和故事。剧集娓娓道来,层层铺垫人物性格、点滴透露主角背景,极度克制的动作场面,全剧枪法最拽的Roy出手拔枪
《无神》好久没看过这么好看纯粹的西部片了,值得二刷的西部剧,虽然开片十分钟想弃剧,但那是我不好的观影习惯和狭隘的接受能力导致的,好在没有错过。
剧情很简单,残暴的Frank Griffin带领三十名手下追杀叛逃的成员Roy Goode(后者亦是前者的养子)从而引出的一系列人物和故事。剧集娓娓道来,层层铺垫人物性格、点滴透露主角背景,极度克制的动作场面,全剧枪法最拽的Roy出手拔枪也只有三次。压抑、沉闷、克制的情绪直到最后那一刻,场景惊人的爆发、情绪肆意的喷薄。
全片满是荷尔蒙的质感和艺术的张力,试图用暴力、血腥、温情、善良来解读绝望与希望、信仰与人性的命题。Frank无疑是绝望的,影片虽然没有正面交代,但从细节可以看出Frank之前也曾是虔诚的基督徒,童年应该被抛弃被虐待被无视……,他收养Roy就是看到了曾经的那个小男孩,他自己。Frank是复杂的,可以为了寻找养子杀光全镇男女老幼;也会冒着感染的危险照顾数十个天花病人并予以他们最后的尊严;可以强迫宿营的两家路人奉献妻子侍寝,第二天对两个丈夫咆哮—你都不反抗吗?;睡梦中惊醒枪指懵逼的同伴,却在小Roy的拥抱和It's okey的温语中瞬间安静……。Frank是悲剧的,自诩为神生杀予夺,也逃脱不了西方戏剧中主神被弑父的命运。
Roy与养父同样恶名昭著的存在,片中没有明确Roy为什么会反水,窃以为是因为抛弃了Roy的哥哥写的那封信,Roy应该是怨恨哥哥的,不识字的Roy丢掉护身的武器、丢掉贪求的金钱,却始终把信放在身边。当Roy向女主学会了认字,完成了系列自我的救赎,一骑绝尘的时候。女主读出开篇就出现直到结尾才拆开的信,独白、管弦乐、西部莽原、单人独骑。一切都在这一刻结束,一切也都在这一刻开始。
“这里是蝗虫、蜥蜴和蛇的天堂,刀枪的血腥世界,这是一块无神之地。”
“幻想作品的基础价值不在于堆砌新奇设定,而在于用基本的、通俗的事例最大限度地提供关于人和世界各种可能性的思考。从这一点上来看,《灵笼》做到了。”
作者 “幻想作品的基础价值不在于堆砌新奇设定,而在于用基本的、通俗的事例最大限度地提供关于人和世界各种可能性的思考。从这一点上来看,《灵笼》做到了。” 作者 王不画,漫画行业资深逃兵 山峰就在那里,每个冒险家都有不同的攀登方式。 《灵笼》,2019年播出的原创网络幻想动画,作为这两年内讨论度最高的国漫之一,截至下半季完结,在B站收获了2.4亿播放量,追番人数590万,弹幕404万条,评论超过50000条。 十集十分钟的剧集,密集的台词,蕴含非常丰富的内容,非常棒。 直面中年婚姻的真相:没有共同话题,没有共同的兴趣爱好,没有共同的社交圈,没有性生活。 那么就开始坦诚沟通: 1、没有共同话题 回忆年轻 十集十分钟的剧集,密集的台词,蕴含非常丰富的内容,非常棒。 直面中年婚姻的真相:没有共同话题,没有共同的兴趣爱好,没有共同的社交圈,没有性生活。 那么就开始坦诚沟通: 1、没有共同话题 回忆年轻初相识,其实也一样没有共同话题,那为何还想要继续交往?因为我被你的思考方式吸引,而不是话题。 2、没有共同的兴趣爱好 你喜欢的黑白电影在我脑中简直无聊透了。这一直都存在,那是婚姻出现问题的原罪吗?不是。 初相识的时候有共同的兴趣爱好吗?只有填字谜和孩子(年轻时都喜欢狗),现在中年共同的兴趣爱好也是这两样。那兴趣爱好是原罪吗?不是。 3、没有共同的社交圈 我不喜欢你的朋友圈,我甚至想跟她们对抗而选择给脱欧选项。 哈哈哈,好幼稚,但也是真实真相。但是问题吗?年轻时也没有共同的社交圈啊。所以不是。 4、没有性生活 你不跟我做爱,所以我出轨。我想要温情和安抚。性是你跟他人的唯一区别。 因为做爱时你给我感觉到了你觉得无聊,这打击到我的自信,所以我不想做爱。 性生活代表什么呢?代表我不爱你吗? 第一次见面就上床,那时是爱吗?不是,只是激情,久旱逢甘霖,我想要而刚好遇见你罢了。那时上床并不代表你跟他人有区别,就只是一种性吸引力。想不想跟你做爱不能完全代表爱不爱你。 所以,这剧最后给的答案就是,婚姻的爱就是love without the feeling没有感觉的爱,你说这还是爱吗?但我依旧想跟你生活在一起,依旧只想跟你一个人做爱,想到生活中没有你就不能接受,甚至想象一下平行世界里,你我并不认识,我们各自和别人生儿育女,无法想象和接受我们的孩子竟然没有一点关系。但确实没有年轻时的激情了。这就是没有感觉的爱,那么不如接受它接受这真相并直面它,找到根源达到一致,那就不醉不归吧,一起和生活不醉不归。 婚姻中的矛盾、分歧、问题是不可能彻底消除的,唯有在爱上面达成一致,直面它,并进行积极沟通,来一场彼此畅快的性爱。making it through,挺过去,直至白头到老。 《问题餐厅》的剧情非常简单,没有什么复杂的情节,大部分场景也多是角色之间的交流沟通。 看似无聊,但是随着情节的展开,人物性格的刻画愈加细腻,那些碎碎念的台词也都能给人会心一击。 《问题餐厅》围绕着7位个性迥异的女性展开,揭露当今社会种种性别病症,话题直指女权与男权的正面对击。在这样一部偏都市化、女性轻熟化的新剧中,唐玉就职于一家男权主义盛行的餐饮公司,却受制于职场对女 《问题餐厅》的剧情非常简单,没有什么复杂的情节,大部分场景也多是角色之间的交流沟通。 看似无聊,但是随着情节的展开,人物性格的刻画愈加细腻,那些碎碎念的台词也都能给人会心一击。 《问题餐厅》围绕着7位个性迥异的女性展开,揭露当今社会种种性别病症,话题直指女权与男权的正面对击。在这样一部偏都市化、女性轻熟化的新剧中,唐玉就职于一家男权主义盛行的餐饮公司,却受制于职场对女性地位的歧视与压迫,在对残忍现实的对抗之后,唐玉愤然离开公司,召集六个性格迥异的女性朋友,共同开起一家天台餐厅。 《问题餐厅》比较讨巧的一点是,它一方面讲述着女性的遭遇、激烈的矛盾,另一方面用励志与美食进行了包裹,格调清新温暖。而且它沿袭了日剧的传统,拍食物拍得格外走心 通常来说,米歇尔·弗兰克的电影不会埋下过多隐晦的符号去供观众拆解。 无论是此前反映社工问题的《慢性》,还是表现社会问题的《新秩序》,又或者讲述校园暴力的《露西亚之后》,他总是习惯以最直接的冰冷叙事,将不期而至的暴力呈现在观众面前。 新作《日落》某种意义上依然 通常来说,米歇尔·弗兰克的电影不会埋下过多隐晦的符号去供观众拆解。 无论是此前反映社工问题的《慢性》,还是表现社会问题的《新秩序》,又或者讲述校园暴力的《露西亚之后》,他总是习惯以最直接的冰冷叙事,将不期而至的暴力呈现在观众面前。 新作《日落》某种意义上依然延续了这一标准,不过这次,在一种看似漫不经心的叙述中,夹杂了许多隐喻和私人观察。 这是一部从任何角度看都非常“随意”的作品,没有明确的故事线、没有明确的人物关系(有人甚至看完都搞不清男主和女主到底是兄妹还是夫妻)、没有具象的归纳总结……导演通过旁观视角,让观众自行领悟人物的行为动机和内在逻辑。 第一次看这部电影是很久以前了,那个时候用一块白布一拉,放映机放出来的,对当时的我来说看电影是高档娱乐,刚开始看李连杰出来就觉得哇好帅呀!李连杰演的阿正是一个头脑冷静身手不凡又有点沉默寡言的保镖,看了这个之后我一直以为所有的保镖都是像他一样呢。他因为一次演练让上级觉得他做事有点为达目的不择手段而派去香港保护一个女孩。他们两个一个不太愿意觉得这个太小儿科有点大材小用,一个因为阿正做事太细心而认为 第一次看这部电影是很久以前了,那个时候用一块白布一拉,放映机放出来的,对当时的我来说看电影是高档娱乐,刚开始看李连杰出来就觉得哇好帅呀!李连杰演的阿正是一个头脑冷静身手不凡又有点沉默寡言的保镖,看了这个之后我一直以为所有的保镖都是像他一样呢。他因为一次演练让上级觉得他做事有点为达目的不择手段而派去香港保护一个女孩。他们两个一个不太愿意觉得这个太小儿科有点大材小用,一个因为阿正做事太细心而认为失去自由,不配合惹出许多祸端。后来因为阿正救了她几次之后两个人慢慢的居然有了感情。印象最深的是女主角晚上穿着裙子非常性感,阿正非常有毅力不为美色所动,现在看来那一段真的很暧昧啊!不过阿正还是好样的,毕竟那个女孩已经有男朋友了。最经典的是结局那一段和邹兆龙的一段打戏,两个人都非常厉害为我们贡献了一段百看不厌的经典打斗。幸好阿正没事,男女主角在没在一起已经不重要了。 父子对手戏短评:这段戏真的是演的非常好了,两人之间的对手戏从眼神还有动作以及语言都很好地诠释了父子之间的矛盾。作为一个非科班的演员陈翔,能够演成这样真的非常不错。还有张晨光老师演技也非常好,是我很敬重的一位老戏骨,期待后面剧情发展,这样的对手戏很让人期待。今晚继续相约这部剧,相信这部剧的走向会越来越棒。 父子对手戏短评:这段戏真的是演的非常好了,两人之间的对手戏从眼神还有动作以及语言都很好地诠释了父子之间的矛盾。作为一个非科班的演员陈翔,能够演成这样真的非常不错。还有张晨光老师演技也非常好,是我很敬重的一位老戏骨,期待后面剧情发展,这样的对手戏很让人期待。今晚继续相约这部剧,相信这部剧的走向会越来越棒。 好治愈啊,全程台湾腔,甜甜的。题材很新颖,台湾半个小清新文艺片,哈哈哈,我家女神很有品啊。把爱情、亲情和速冻食品放在一起。失恋而已,又不是复胖。好想哭。哈哈哈。涨姿势啦:冻卵子,时间期限最多不超过10年,26岁卵子是最好的年纪。看起来漂漂亮亮,智障智障的。认真做饭的男人,超帅的。可能是习惯吧,习惯的东西是最好的。一个人,不管有时间没有时间,有钱和没有钱,都值得吃一顿好的食品。我晨姐,床戏没谁 好治愈啊,全程台湾腔,甜甜的。题材很新颖,台湾半个小清新文艺片,哈哈哈,我家女神很有品啊。把爱情、亲情和速冻食品放在一起。失恋而已,又不是复胖。好想哭。哈哈哈。涨姿势啦:冻卵子,时间期限最多不超过10年,26岁卵子是最好的年纪。看起来漂漂亮亮,智障智障的。认真做饭的男人,超帅的。可能是习惯吧,习惯的东西是最好的。一个人,不管有时间没有时间,有钱和没有钱,都值得吃一顿好的食品。我晨姐,床戏没谁了,真实又唯美。人生很短,犹豫什么。爱情是一种症状,渴望和特定的对象一直在一起,夸大的幸福感和失落感都会接踵而来,一旦症状消失。。。哎。单亲妈妈,当时我差点拿掉了,佩服自己的勇气。男人也玩了些,也伤了一两个啦。哈哈哈。只要爱过,就一定会留下什么。林宥嘉的插曲不错。结局,还是有些不美好的,哎,但是,已经很不错了。为了林依晨,值得走进影院。 这部片子给我的感觉是很高级。女主在一张蓝紫色的幕布前喃喃自述,回忆了童年生活、“婚后”生活、“再婚”生活、自己的生活。她在成为自己的路上经历了各色风景,也曾懦弱、也曾调皮、也曾试图进入文化人的世界、也曾被别人用异样的眼光相待、也曾迷茫、也曾假装开心,但是经历了这种种之后,她最终下定决心成为自己想做的人。我最喜欢她每一段幕布前的自述,像是对那段人生经历的总结。她在幕布前讲的每一句话都扎扎实实的 这部片子给我的感觉是很高级。女主在一张蓝紫色的幕布前喃喃自述,回忆了童年生活、“婚后”生活、“再婚”生活、自己的生活。她在成为自己的路上经历了各色风景,也曾懦弱、也曾调皮、也曾试图进入文化人的世界、也曾被别人用异样的眼光相待、也曾迷茫、也曾假装开心,但是经历了这种种之后,她最终下定决心成为自己想做的人。我最喜欢她每一段幕布前的自述,像是对那段人生经历的总结。她在幕布前讲的每一句话都扎扎实实的戳中了我的心,因为我一种以为这世界上不会有人和我同样的这种感受。 也许我需要再看一次,才能对影片做一个整体的观影评价。因为那些戳进我心里的话,那些强烈的细节,让我无法自拔,当下的我无法看到森林,眼里只有树叶。 她是在现实世界中直戳心灵的真实。而我太久,没有面对过自己真实的这一面了,我以为的真实可能要用这样的镜像呈现给自己才能戳破我的防护衣。I like the movie,因为在此我看到了自己的焦虑、解决了自己的困惑,前路可鉴。 第九集 玛丽安小姐的恋爱课 女性的恋爱是一场劫难,运气不好的话,阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐,也经历了说走就走的私奔,及时止损回到姑妈家,这趟冒险没交很高的学费,她以极小的代价教会女性观众,至少从她的案例中学到下面几点: 1.当对方让你跟娘家人切断关系时,这个男人绝对不能要 第九集 玛丽安小姐的恋爱课 女性的恋爱是一场劫难,运气不好的话,阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐,也经历了说走就走的私奔,及时止损回到姑妈家,这趟冒险没交很高的学费,她以极小的代价教会女性观众,至少从她的案例中学到下面几点: 1.当对方让你跟娘家人切断关系时,这个男人绝对不能要!为什么?断掉你的后路的男人,就是要控制你后半生,你回头来不及,指望他一个人时,他想怎样对你都行。这样的男人,可以说居心很险恶。 2.没有经历过任何考验对方对待利益态度,金钱价值观的事情,不要信任他,在一片爱与和谐的社交场合,无法真正了解一个人,只有共事相处过,知道对方对待金钱和对待人生前途的态度,是和自己一致的,才能考虑发展亲密关系。 3.律师先生其实不算是渣男,他对玛丽安小姐就是一种好奇心和占有欲,留一条后路给自己在纽约的打拼,他没想到玛丽安这么认真,原本只是选择的一个而已。男人的承诺,这种,在做决定时,女人不应该考虑,更多考虑自己和他在一起,自己能怎样增值?获得怎样的生活。玛丽安恰好没想好,她只是想逃离姑妈家而已,暂时的权宜之计,通过私奔解决暂时的困惑,并没有长远计划,也没有自己的事业规划。她刚刚开始的慈善事业,一旦离开了纽约富人圈,就再无可能开展,玛丽安小姐没有事业心,走马观花,到处玩玩儿,自己还没想好人生方向时,就不要考虑为了有事情做而走入婚姻,女生真的要明白这一点。 律师在私奔当天没有出现,就算是渣男业界良心,当然他也权衡了,一旦自己结婚了,身价也会掉下来,他并非为了玛丽安考虑,只考量自己的利害得失,男人在婚姻的事情上,非常理性,谈恋爱怎么都行,真的要结婚,男人考虑的要比女人长远很多,精打细算很多。 4.女生身边要有智慧的朋友,能在你头那发热的时候,帮你一把,不是那种嫉妒你生怕你过得好的损友,是真的朋友。玛丽安躲过这一劫,全靠她表姐拉了她一把,还有小姐妹佩吉陪伴她。失恋的时候,尤其需要女性朋友的陪伴。 这个戏的编剧应该开一个写作班,她是个会写戏的编剧,(是会写戏,不是会编故事)。 很多人会编故事,但是不会写戏,很多人相反,因为写戏和编故事是两个工种。 编剧是把已经成为故事的材料,组织成戏,写故事是编出情节、事件、人物,其实都有各自的工作难度,也需要不同的才华。 这个剧的编剧也是《唐顿庄园》的编剧,她很擅长把一个事件按照戏剧的方式一点点推进呈现,按照生活的节奏走,她很少一下字给出狗血离奇的事件,都是慢慢进展,从正常变成不正常,从普通变成狗血。比如故事主线之一,雄心勃勃的罗素夫人要打入纽约上流社会,从开始的巨大阻抗,不被接受,各种拒绝,看人脸色,到第六集里,接待纽约著名交际花老娘舅,这个过程是戏剧式缓缓推进,而不是用突然的大事件砸下来;编剧能把这个过程写得很有耐心。 《唐顿庄园》里面写大小姐接受未婚夫,写了好多集,多到观众有点儿不耐烦,可是越长就越期待结果,这是编剧,不是编故事,编故事急于要结果,编剧却要呈现发展过程。 是不是越磨叽就越有戏呢?磨叽的,注水的戏很多,比如一些注水国产剧里常见到没完没了的聊闲天儿,情侣俩不必要的撒糖,婆婆妈妈吵一会儿架,可是都算磨叽,但不等于有戏,这样的戏每部剧里,都有,但不能太多了,太多观众就散了。 有戏就是有戏,磨叽就是磨叽。什么是有戏?镀金时代里有很多范本,在故事情节推进中总是有着人物的心思,性格,欲望,事件情节在进展,但都是有人物的事件和情节。比如这场阿格妮斯姑妈怒闯罗素家午宴这场戏,按道理,这个大事件可以演得非常狗血,事件不是重点,姑妈的愤怒被罗素家的气场,整个的风向动摇,这也像是姑妈的一个转折点,她或许会更加顽固抵抗,成为罗素家的反对派,或许开始了解这位富人邻居到底怎么回事。这个事件里纽结着姑妈的人物心理微妙变化,这样的戏才是戏。 塑造人物形象都是在事件情节中,不会让事件和人物各自孤立,都是在一起的裹挟。第一集最典型的让事件带出人物,不是单独为人物性格呈现写戏。姑妈怎么看待投奔自己的侄女,两个姑妈一番对白,性格、前史都出来了;玛丽安小姐在火车站的事件,写了人物傻白甜的个性,佩吉的出场也是事件带出来,而且这一系列的事件都是连续,不是单独写的。只有一件事,玛丽安老爸去世,家里破产,不得不投奔姑妈,带出来四个重要女性角色出场,这个事件进程中,也呈现了各自的性格和人物关系。 通常也有编剧会单独为了人物出场写戏,但不能出场四个就写四场戏,彼此没关系,事件不连续时,观众就不会再看下去了。除非是那种平行多线的结构,像很多美剧的犯罪悬疑剧,线头很多,最后再收。不过中国观众会更喜欢单线索连续的故事。但很多编剧做不好一个事件纽结人物和人物关系,是因为太难设计这个连续事件了,也太难呈现人物关系了,需要生活经验,阅历,和对人性想象力。某种程度上,编剧的黄金期是35岁以上,年龄没有上限,越理解人性,生活经验越丰富越能写戏。嗯,是写戏,不是编故事! 《镀金时代》里的事件也有为了推进情节设计的戏,比如坏人,罗素家的女仆的戏,都是为了情节变化,真心不爱看;但她的很多写在主角身上的戏,充满了人物心理活动,人物之间的心理较量。一集有一、两场这样的戏,这一集就值得观众追下去了。一整季的剧集里,每一集保持几场戏剧张力拉满的戏,有人物心理的戏,就能进入我私人的优秀剧集行列。
《笑傲江湖》这一系列影片的故事几乎完全结构金庸的原著,情节另成一路,但是却尽得小说的精髓,形散神不散。可以说徐克创造了史上最完美的令狐冲以及最完美的东方不败。
许冠杰版的令狐冲曾被誉为“迄今为止最为成功的令狐冲”是有他的道理的。在我看来,许冠杰版的令狐冲最贴合于原著,“完美地将令狐冲豪迈的江湖之气与放
《笑傲江湖》这一系列影片的故事几乎完全结构金庸的原著,情节另成一路,但是却尽得小说的精髓,形散神不散。可以说徐克创造了史上最完美的令狐冲以及最完美的东方不败。
许冠杰版的令狐冲曾被誉为“迄今为止最为成功的令狐冲”是有他的道理的。在我看来,许冠杰版的令狐冲最贴合于原著,“完美地将令狐冲豪迈的江湖之气与放荡不羁的市井之气融为一体。”他看来从不将任何事情放在心上,对于外事,哪怕这件事情在常人看来很难抉择,往往也会被他用一种搞笑不羁的方式搪塞过去——几乎是一种不着痕迹的机智。比如他师父向他追问《葵花宝典》下落时,那一段以华山派教规为攻防手段的对话,令狐冲的智慧和幽默得到最充分的体现。他不是传统意义上的英雄——社会上现行的是非公义对他并没有很大的束缚力,因为他内心有着一套完整的判断是非的属于他自己的标准,这种标准与现行的标准格格不入,几乎于世不容,所以他才以如此放荡不羁、万事不萦于心的形式表现于外。他的心中,没有正邪二字的明确分野——故此,他才会与正派所谓的邪教中人曲洋因为一首歌而倾心以成至交。曲洋、刘正风和令狐冲本质上都是一样的人,故此才会真正做到路见不平拔刀相助,最后命丧黄泉,在《沧海一声笑》豪迈寂寥的歌声里于火光中遁去。
李连杰版的令狐冲,性格和第一部的有所断层。这部的令狐冲更像金庸笔下的另一个人物张无忌。张无忌曾说他做很多事都不是本意,乃是众人的逼迫。此剧中的令狐冲也是如此——留守苗区营救任我行,是为任盈盈的深情所迫;杀上黑木崖,是为同门被诛道义所逼。第一部的令狐冲也会做相同的抉择,但他选择留下的姿态决不会如此被动——他的留下会让人觉得这只是他兴之所至,一旦兴致缺缺,随时抽身离开都是有可能的。华山一众弟子的生命在第一部里,是令狐冲最最珍惜和要保护的,所以一开始他就不会将他们至于如此危险的境地。正因为第一部的令狐冲是以一种超然的态度处事,所以对于是非才会有更深刻的体悟和摆脱的心愿,处事也更行云流水。这部的令狐冲倒更像是被命运拖着走,一次又一次拖入更深也更无奈的命运漩涡。
或许这和徐克对电影探讨的电影主题由“试问天下英雄,谁不想笑傲江湖?”转变成“问天下英雄,有谁能真正的笑傲江湖?”的缘故——如果说第一部是对江湖纷争的一种厌恶,最终选择的一种退隐,那第二部则是对这种退隐的反思和深入理解。只可惜徐克给出的最后答案是借任我行之口说出的“有人就有恩怨,有恩怨就有江湖,人就是江湖,你怎么退出。”李连杰版的令狐冲是别想逃出命运的纠缠了。
整个系列中的东方不败大概是徐克倾注心血最多的一个人物了吧,这大概与徐克对女性角色的推崇是分不开的。其实这一部的剧情并不出彩,可是有程小东设计的写意的动作画面、东方不败这个鲜明的人物形象和个性,以及林青霞在片中的超越本色的演出,使得观众深深地臣服于东方不败的魅力。的确,“能将不男不女的一个死人妖刻画地如此深入人心大概除了徐克也不会有其他人了。”东方不败的自信与自负、自怜与自艾,构成了这个人物独特的心理活动轨迹,也令这个人物充满了奇情色彩。作为东方不败,他是自信且自负的,为了苗人千秋万代的事业,他可以挥刀自宫——我理解为一种另类豪迈的英雄气概,可以使得东瀛两大高手归顺相助的(虽然其中的猿飞日月背叛了他),这个人的确是有他的能力和魄力在。但由于练功的副作用,让他身上的女性特征慢慢显现且愈发显著——尤其在遇到特立独行的令狐冲之后。东方不败的武功已臻巅峰,故此身边人都有些战战兢兢,哪怕是爱他至深如诗诗对他也是又爱又惧。无敌最是寂寞,征战又怎不惹人厌倦。当又有女性特征的东方不败遇到待他如同平凡人,同样嗜酒如命的令狐冲便有了英雄惜英雄的感觉。如果说初见面之时,令狐冲于东方不败只是一个可以值得相交给予他新空气的小辈,无疑当令狐冲念出黄霑那阙“天下风云出我辈,一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中,不胜人生一场醉”的时候,东方不败的心就被强烈的震撼到了——为此,一代枭雄东方不败竟然为了区区令狐冲对镜描眉、甘做等候良人归来的小女子?!要爱妾诗诗代自己与令狐冲共度一宵,仅仅也是为了一种最卑微的心愿——让令狐冲一世记得她。
即使是到了黑木崖顶决胜负之时,东方不败也没有真正想要令狐冲的命。即使他一剑刺入她胸前,她也只是将怨气撒在了任盈盈和岳灵珊身上。“我不会告诉你,我要你记得我,让你后悔一辈子!”这是她对他说的最后一句话,也是她爱他最特殊、最卑微也最恶毒的方式。可她本来就是有些邪的家伙,爱的方式本就不同常人,还能多要求什么呢?
东方不败曾说是天下人负我,非我负天下人。她有没有负天下人我不知道,但她绝对没有对不住令狐冲。
影片开场,不似曾看过的多数国货那般开门见山,先是十多分钟的废话,不用说,这
影片开场,不似曾看过的多数国货那般开门见山,先是十多分钟的废话,不用说,这编剧一定是中国人……(插句嘴,日本恐怖片一般片头会下定义,例如,咒怨是什么,水灵是什么;美国恐怖片,是一个在和平安宁的小镇或者一个繁华而空荡的都市;韩国的很简单,一群女的墨迹墨迹墨迹……国货一般都是刚开始的十分钟以内让人觉得好像还凑合,然后……至于另一种,就是之前的铺陈基本上木有意义……我想,这些省略号,大家应该懂的……)
而后的剧情进展速度还算可以,虽然多数是抄袭的首发,但是综合起来看,对于木有看过什么恐怖片的孩纸们杀伤力肯定不止是5。中间大段的老套路,当我看到那句熟悉的“X个月之后”时还以为电影要结束了,但是超出我意料的,又加了短短二十多秒的一幕,直接让整部电影的恐怖感+1级。
正经的影评开始了~~
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恐怖感:8
导演对于恐怖桥段的把握十分到位,不得不说,安兵基对恐怖的把握真的不错,对剧情的把握很到位,虽然不得不说很多剧情略显赘余,但是对于以往的国货恐怖来说,这种程度的赘余还算勉勉强强可以接受,一幕幕的恐怖场景虽说都是以前某些影片的手法,但是的确衔接的不错
叙事情节合理性:9(国货都很高,但这东西占份额太多影响整体效果)
国货的叙事,总是会很强调情节之间“合理”,哪怕这种情节的叙述再多余也要叙述……这就是国货,安兵基也无法阻止的国货自带属性……
表现手法:9
手法高分,是因为《笔仙》基本上就是各个恐怖片的大合集……我来数一下现在我能想起来的——写作小说,是《闪灵》《尸骨袋》的手尾;玩偶、寻宝游戏+捉迷藏,是《灵异孤儿院》的手法;对鬼魂的设定,基本上都是《咒怨》的方式;糖、哮喘,这都是《鬼来电》的首创;电视,这个应该算是《午夜凶铃》的手法——总的来说,这部电影的手法就是个大合集,基本上比较经典的恐怖手法都用了一遍,还好,木有重口味
原创性:3
基本上这部电影就是一部很烂的大合集……虽然不得不说,它的效果还算是对得起我的电影票,但是依旧着实让我有些失望,号称”亚洲恐怖大师“的安兵基也就只能是一大抄然后勉勉强强完成一个拼凑的恐怖作品么……
导演意识:7.5
其实我所说的导演意识,也就是各种边边角角的方面了。安兵基在本作中,对于灯光的把握,实在是让我万分无奈,这破灯光什么玩意!诚然,昏暗的灯光或者干脆阴暗的场景能提升恐怖感,但是能不能把所有人都当白痴;难道做事,甚至找人的时候都不用开灯的么……更蛋疼的是,居然会有人对于买这种到处都是莫名其妙的画像的地方一点异议都木有。我想说,再NB的恐怖片导演到了天朝,也只能被左右,这数不清多余到蛋疼的叙事,的确很影响整体的效果,把94分钟影片删删减减到80分钟左右,节奏才能算是好些吧。
演员意识:8.5
两个小孩的演出还算不错,虽然依旧有些做作,但是毕竟是小孩子,能演到这种程度最起码是9.5分。而且不得不说,梅婷此次的表现,的确让人眼前一亮,不过那个什么亦南和辛昆的表现实在是水的很……
总体评价:7.5+1(国货鼓励加分)
整体来看,这部电影完全可以说是国产恐怖片的最强者,虽然依旧有很多国货风格,但是已然是一次很难得的突破。尤其是最后一幕……对于国货,能拍到这个程度,值得鼓励鼓励,要知道,之前的国货恐怖片,真的差的可以。整部电影,抄袭痕迹太重,让我现在甚至除了最后一幕外根本想不起太多的场景,只能说着实可惜。让我同样无奈的还有这部电影的名字,好似和笔仙半毛钱关系都没……赞一下结尾,吐一下临结尾的无趣自白
我仅仅是写我自己的想法,欢迎讨论,请勿吐槽
聂风,步惊云一起接到了任务《杀死雄霸》,雄霸是个大boss ,而他们的技能“风神腿”、“排云掌”还是新手技能,于是决定分头去闯副本、拼装备升级。聂风去闯凌云窟杀火麒麟,暴了一把极品武器:雪饮狂刀,一瓶红药水:血菩提,一本技能书:傲寒六诀。 步惊云在河边遇到一NPC老头,一番对话后,得到了麒麟臂。凭着麒麟臂闯
聂风,步惊云一起接到了任务《杀死雄霸》,雄霸是个大boss ,而他们的技能“风神腿”、“排云掌”还是新手技能,于是决定分头去闯副本、拼装备升级。聂风去闯凌云窟杀火麒麟,暴了一把极品武器:雪饮狂刀,一瓶红药水:血菩提,一本技能书:傲寒六诀。 步惊云在河边遇到一NPC老头,一番对话后,得到了麒麟臂。凭着麒麟臂闯了拜剑山庄,拿到绝世好剑。之后风、云汇合,在NPC无名的传授下,升级了团队技能:风云合璧
准备好后,风、云便一路闯进天地会,与雄霸开战。雄霸两手发力,使出了类似龟派气功的三分归元气,只见一团类似白色透明果冻的不明物体迅速向风、云泼了过来。风、云纷纷被击飞了出去,各掉了半罐的血。风和云跌落地上,相互点头示意,紧接着便同时站起使用技能:风云合璧 只见风、云同时跃起,化作两道巨大龙卷风向雄霸夹击过来。雄霸躲闪不及,被击中后瞬间掉了2/3的血。雄霸大惊,立马转身逃跑,风、云紧追不舍。雄霸跑到无名处,开始演苦情戏,自称已经放弃追名逐利的心,并假装自废武功,要求保命。步惊云不肯,一掌拍了过来,没想到雄霸的女儿幽若突然出现挡下了这一掌,立马挂掉。 原来此时雄霸命不该绝,要杀雄霸还必须完成一个支线任务:杀死绝无神。
绝无神是个超强Boss,和雄霸不是一个等级的。为了杀绝无神,聂风毅然决定开外挂,入魔练“魔刀”。“魔刀”练成后,果然威力无比,但是经常系统故障,打队友也会掉血,并且时不时失踪掉线。就在这个时候,绝无神的儿子绝心背叛他,把他杀死后投奔雄霸,雄霸东山再起。然而此时系统故障的聂风无法和步惊云使用“风云合璧”了。就在一筹莫展的时候,聂风当初杀怪遇到的一位红颜知己“第二梦”出现了。她使用了禁忌技能“换血之法”洗清了聂风的外挂记录,自己却永远的被删档了。带着万分的悲痛,聂风和步惊云再度联手,使出风云合璧,秒杀了雄霸,完成任务。获得100万经验,顺利满级。
家里养了一只缅甸陆龟,名叫汤圆。
最近汤圆脖子上的皮肤有些感染,兽医开了抗过敏的药物,每天给它换药成了我最头疼的事儿——谁能告诉我怎么让它把脑袋伸出来吗?
家里养了一只缅甸陆龟,名叫汤圆。
最近汤圆脖子上的皮肤有些感染,兽医开了抗过敏的药物,每天给它换药成了我最头疼的事儿——谁能告诉我怎么让它把脑袋伸出来吗?在线等,挺急的。
度娘给出的答案有两个:1.头朝下倒吊着提溜起来,凭重力让脑袋掉出来;2.把它四肢都赛到壳子里去,脑袋就被挤出来了。
两种物理疗法分别试了几次,很成功地将汤圆身体上的痛苦转嫁到了心灵上。它每天龟缩在壳子里,变得担惊受怕。
先生实在看不下去,于是每次上药的时候都把汤圆放进温水,再打开一盏温馨的台灯,不一会儿,汤圆遇热慢慢地探出了头。先生用涂满药膏的手指轻轻抚摸它的脑袋和脖子,它也很享受地配合着,身心都在这温柔的抚摸里被滋养和疗愈。
麦兜就是这样一双温柔的手。
地球上来了一个懵逼兮兮的怪兽,它长着厚厚的绿毛,拖着榴莲形的尾巴,不修边幅,最可怕的是它的看家本领,持续时间特别长、波及范围特比广、破坏性特别大,是的,他爱放屁。科学家们竞相发明可以战胜它的机器人,那些机器人个个威风凛凛,身怀绝技,浑身都是武器,简直无所不能——除了打败怪兽。
麦兜也加入了机器人发明者的行列,他的发明是一个叫做大饭宝的电饭煲。大饭宝是一个内心戏丰富的电饭煲,堪称家用电器之集大成者,它不仅会煮饭煲汤,还兼具洗衣机、吸尘器、电熨斗、电动鼻毛机、按摩椅等多种功能,耐力极佳,还可以给自己充电呢!科学家们纷纷表示,没想到你是这样的电饭煲。
发明的灵感当然来自发明者麦兜小朋友每一个深夜里对自己灵魂的拷问:
“——怪兽的鼻毛那么长,谁给他修剪呢?”
“——怪兽的肚子那么大,饿了怎么办呢?”
“——怪兽的手臂那么短,怎么给屁股挠痒痒呢?”
当所有的科学家都在想如何让怪兽痛苦的时候,只有他在想如何让怪兽更舒服。
当所有的科学家都在想如何打败怪兽的时候,只有他在尝试更懂怪兽。
大饭宝本着海底捞的服务宗旨,想怪兽之所想,急怪兽之所急,耗尽自己最后一格电量为怪兽送去最贴心的服务,在那片硝烟弥漫的战场上为怪兽打理鼻毛,喂饱肚子,做马杀鸡……无坚不摧的怪兽先森就在这无微不至的全套护理中松弛柔软下来,带着可以手提的大饭宝,离开了地球。
大饭宝打败怪兽的躯体了吗?没有。
它只是赢得了怪兽的心。攻心为上。
忽然发觉很多电影都喜欢拿家用电器说事儿,多年前周星驰的《百变星君》如是。只剩一颗脑袋的残障人士周星星根据《家电宝典》被改造成了机器人,从此可以变幻冰箱电锅微波炉等各种家用电器,最后打败了根据《武器大全》制造的杀手机器人。《超能陆战队》里的大白,也是一个软萌的家庭医生机器人,除了会做大保健简直百无一用,可是最后,它也让可怕的黑恶势力低头。
于是,天真打败怪兽,温柔拯救地球。
汉朝刘向的《说苑.敬慎》里有这样一个老生常谈,叫做齿亡舌存,大意是有一天年轻的孔子向耄耋之年的老子请教学问,老子指指自己的牙齿,很坚硬却已经掉光了,又指指舌头,柔软却长存。吾辈深以为然。
年纪越长就越明白温柔的力量,表面的狰狞往往来自内在的虚弱,越是平和安详的就越蕴含着能量,能量的来源不啻悲天悯人的善意和德兰修女那般不畏爱至成伤的凛然勇气,而所有这些都来自一颗强大的心。
可是如何温柔呢?
《圣经》上有一条带着应许的诫命——爱人如己。这就是对温柔最好的诠释,假如我是他,我希望被如何对待?麦兜在深夜里一遍遍追问自己。他的心里有别人,并且把别人当做自己,哪怕那个别人是一只怪兽。
几年前,外婆中风以后,她开始行动不便起来,于是终日待在家里,很少外出。今年仲秋节那天带她去湖边赏月,推起轮椅的那一刻,我发觉自己太天真了。公园为了制造园林的古典气氛,环湖的一周全都是青石板路,常人走在上面闲庭信步,可是轮椅的轮子完全无法灵活地转动,于是短短几百米,我和外婆走得颠沛流离,车子每一刻都在颠簸震颤,环顾四周,并没有一条平整的残疾人通道,外婆就像一个流落到荒岛上的难民,由青石板铺就的汪洋大海将她层层围困,她的神情尴尬而无助,看上去那样没落,让人不禁唏嘘。
《超级演说家》来过一个残疾的台湾姑娘,她去过很多地方做演讲,鼓励过很多人也接受过很多人的鼓励。一次她说起有一件事情很让她心酸,就是她经常听到大家对她说:“要加油哦!你能行的!”每每听到这些话她在欣慰的同时也深知这些空泛的鼓励意义不大,她需要的其实不是有一个人在她无助的时候给她加油呐喊,出于自尊甚至不是让对方伸手帮一把,她真正需要的是无助的时刻越来越少,假如有更多的残疾人通道、残疾人卫生间、残疾人可以乘坐的公交地铁和更少的台阶,让她可以自理、自助、自主,不再索取帮助也不再期待一双搀扶的手,那么她就不会时刻意识到自己是一个无法自立的残疾人,无论生理还是心理上,那一刻,才是真正的平权和自由。
也许我们城市的设计师大部分都很健全,于是没有人想到还有这样一群寸步难行的残疾人,那都是别人。所以越是发达的国家和城市越是人性化,那里就有越多残障人士的坦途,那条步道考量的不仅是市政建设的文明程度,更是这个城市里人们心底的温柔。而社会文明的程度,其实就是为他人着想的能力。
所以,冷漠未必不热情,温柔却是润物无声。
我爱你,就像爱我自己。天真的麦兜教我们温柔。
PS彩蛋:
1、该剧已集齐马云爸爸为首的十枚首富爸爸,可以召唤电饭锅。
2、麦兜唱给妈妈的歌,感动到哭!
《麦兜响当当》影评传送门:https://movie.douban.com/review/8071884/
今天一上来非常失望,不知道是没等到还是根本没得等,仔细看了所有人的长评和短评,没有人说它表现了怎样的亲子情,怎样的令人回味,怎样的成长心路经历。没有一篇说它好的发人深省的。
它就和我预想的一样了,是部纯粹的爆米花片,让人笑过就忘。如果说电视上孩子们和父亲去体验生活有着锻炼孩子的社会适应力及加强父亲与孩子的
今天一上来非常失望,不知道是没等到还是根本没得等,仔细看了所有人的长评和短评,没有人说它表现了怎样的亲子情,怎样的令人回味,怎样的成长心路经历。没有一篇说它好的发人深省的。
它就和我预想的一样了,是部纯粹的爆米花片,让人笑过就忘。如果说电视上孩子们和父亲去体验生活有着锻炼孩子的社会适应力及加强父亲与孩子的沟通的意义。这部电影就是纯粹《爸爸今天和我一起去动物园玩天然萌的梗》,有什么意义呢?
有什么意义呢?
明年的今天你还会记得它吗?
《关于中国电影》
我一直认为它垃圾,但我并未绝望的认为,因为整体的差劲我就可以麻木的容忍综艺节目改编成电影的存在而认可。因为烂片的横行我就放弃了对中国的电影的期望。凤凰燃烧到了尽头,必会重生。
因为还有姜文,他可以将一篇短文改成2个小时长的电影,并且,是天天都在改剧本。
因为还有徐克,请来国外的制作班底,并搭建了一个巨型水池,还要克服演员的水性与拍摄难度等等问题就为了拍一部爆米花片。
因为还有王家卫,力求真实,让演员集体苦练武功,张震更是练了三年拿了一等奖。影片的每个镜头也都力求美与耐人寻味。
因为还有贾樟柯,一个总是将镜头关注小人物生活频频在海外获奖却被自己的国家长期拒之门外的导演。
因为还有跟随他们的团队,以及很多很多苦苦挣扎在温饱线上的青年文艺工作者。
有的人,一生没吃饱过,就为了拍电影。
有的人,宁愿自己烧伤也不希望胶卷有事。
有的人,认为自己生下来就是为电影而活。
他们这么呕心沥血的努力就是为了让观众舒舒服服看部商品。
商品!
他们都只是为了,制作一部商品。你们口中的,商品。
我从来不将电影只看作商品,它是我情感的载体,我可以肆意的在里面做梦,也可以在那里找到我自己。那是我从童年坐在露天电影院开始就一直拥有的最私人最特殊的回忆。
我做不到像普通人那样看过就忘,看过一部精彩的电影,我会兴奋得睡不着,我会起来找论坛发言,找微博写评,找朋友聊天。我加入过话剧社也写过剧本拍过DV,正是做过才知道要做好有多么不易。
所以我不能容忍,一部5天完成的电影,一部靠消费孩子剩余价值的电影,一部被人认为完全与电视效果没差的电影,一部已经没有任何深刻意义的纯粹爆米花的电影。赚得了比那些电影人多的多的钱,收获了比那些电影人好得多的评论。让他们那么努力想做好却仍被人骂的成果变成了黑色的笑话。
《关于纪录片》
第一部电影就像你的初恋,这可真没错。我看的第一部纪录片是《海豚湾》,至今依然记得深红的血水与湛蓝的深海错综交织的场景,鲨鱼的无力挣扎,低沉的古典大提琴。。。以及我咬到发麻的嘴唇和满脸的泪痕。
这部片奠定了我对纪录片的标准,就是心灵的震撼与共鸣。
它可以不用专业道具,也可以不用精美的剪辑,也不用强大的后期,只要它的故事能让我感动,能让我思考,能让我回味,能让我认识到理解到新的世界与观点,那么,它就是优秀的纪录片。
而这部电影,连优秀都谈不上了,它不配纪录片之名,一部感动的点仅仅只有最后大合唱的DV亲子秀才是它的本质。
而在我看来这种感动的点还不如让小胖妹扶起一个老奶奶来的感动。可惜这种事连我自己都没有胆量去做,所以更没有什么指责的权利。
假如这部片子不是去动物园而是去做一些公益的事情,比如种树,或者保护水源。我还会觉得它有着积极的意义而算是纪录片。
否则,这个样子也算纪录片。不就跟这个样子也算中国电影,这个样子也算健康食品,这个样子也算中国足球一样了吗?
纪录片要求的是真实,但不是爸爸带着孩子去动物园看动物不停卖萌逗得人笑的真实。纪录片要求的是会心一笑,而不是哈哈大笑。那只是贺岁片春节片爆米花片。
唯独不是纪录片。
《关于真人秀》
综艺节目改编成电影我是很不认可的,但是我并不想去阻止去反对,任何事情都会有因有果。它并不是中国首创,早在这之前日本美国都有先例,作为真人秀鼻祖的美国在屡战屡败之后终于认识到电影和综艺的距离就像刘谦和YIF中间隔着一万个傅琰东。而娱乐大国日本在那一次小试牛刀之后认清了现实老老实实还是该干嘛干嘛。
但是这种综艺节目一拥而上抢滩电影市场的事却是中国独家独创,虽然之前我猛烈抨击过这种现象,但是现在仔细一想,人人都来做这块饼,这块饼却不是人人都爱吃的。《爸爸去哪儿》是因为正能量与家庭以及父子亲情才大火的,还有爹的帅气与娃娃的萌。这种讨喜的馅料做出来的饼是不挑人的,男女老少都爱吃。但是其余的节目针对性太强了根本做不到成功改编成卖座的电影。再有与《爸爸》相似的出现人们也只会认为是狗尾续貂。它的成功不可复制。
如果改编得好,能够客服综艺与电影的不协调性,我是不反对的,但是目前情况,大部分综艺除了屏变大了内容一点没变甚至还烂,这对于看加大版还不能换台的观众来说可不是好事啊。
何况这个问题连真人秀祖师美国都未能攻破,中国要想超前完成简直是不可能。
综艺由于脱胎于电视所以它的内容必须拥有极强的娱乐性与时效性,这要求它的内容必须够新鲜够吸引眼球,因此很容易缺乏内涵与深度。而一部电影,优秀的根本就是它内涵的故事与深度的思想。当然爆米花片也是电影,然而一部爆米花片不可能像综艺只凭笑点爆点就能高收视,要么拥有宏大的场面,要么拥有绚丽的特效,要么拥有丰富的视觉享受,要么拥有紧张刺激的动作爆破。很显然综艺办不到。
另外真人秀自身的弊端早年都遭人诟病以致有了《楚门的世界》,美国在经过多年的不断实践与磨合才形成了共谋的局面。而真人秀刚刚起步的中国还有很长的路没走完却先想着怎么努力扩大知名度来挤压对手了。
借用我妹妹的话就是:天天心思没怎么想学知识尽想着窝里横了。(突然又想到成东青的话:这么多年了还是只会自己人打自己人)
如果有人来告诉我,大过年的,就是图一乐,何必这么较真。
我会说因为这个理由,于是它就值五星并要我好评?
我这是在评电影,不是在给微博点赞。
何况它也不可能变成百年经典,那我更没有给好评的理由了。
如果不是大过年的,如果不是没有其他片了,会有这么多人去看?
一碗炸酱面,从一次性方便碗转移到了青花瓷盘,味道有点变了但还是好吃,不过价格比之前贵了至少十倍。
然后有人说我就是掏钱掏得心甘情愿。
呵呵,我有家庭影院。我还用省下的钱给我弟弟买了个包。
如果有人来告诉我,老人父母都是难得进一次电影院的,我不懂那种亲情聚在一起的可贵,也不懂不是人人都有家庭影院。
于是我看看超市里普遍卖的电视,都有插口,等几天网络出了高清版,完全可以下了然后和老人父母一起围着电视看。
你家是有多土豪,非要在电影院跟一堆你不认识的陌生人挤在一起才能聚会,还不清楚自己买的是不是正排座位,还不清楚自己跟家人能不能坐到一起,然后看一部跟电视效果没差的,“电影”。
借用我妈妈的话就是:中国人真的特别爱凑热闹,好像去晚了或者不去就抢不到似的。
我祝福过每个真心想去看或者被硬拉去看的人,你无法阻挡有人就是喜欢放大版的萌。但是我自己却拼死找不到必须要去电影院看它的理由。如果你刚好是正在犹豫看还是不看,或者听到以上两种言论对你的激励的人,希望我说的会对你有用。
所以我还是打了一星,如果不是爸爸和娃娃们,我就打负星。
此文献给商品论者纪录片论者及好电影论者。
不加思索的套般,使《麻烦家族》这一本源于日本家庭电影《家族之苦》的匠心之作变的索然无味,电影中国化的改编既没有能真正接住地气,尤为刻意的笑点也让其失去了原作中那股厚重的情感奠基,使之为人所见的不过是一场泛善可陈以家为名的闹剧。
同样的剧情构思,同样的人物关系,可放在不同的国家所形成的观感却是截然不同的。翻拍本无错,更何况《家族之苦》本身就是一部源
不加思索的套般,使《麻烦家族》这一本源于日本家庭电影《家族之苦》的匠心之作变的索然无味,电影中国化的改编既没有能真正接住地气,尤为刻意的笑点也让其失去了原作中那股厚重的情感奠基,使之为人所见的不过是一场泛善可陈以家为名的闹剧。
同样的剧情构思,同样的人物关系,可放在不同的国家所形成的观感却是截然不同的。翻拍本无错,更何况《家族之苦》本身就是一部源于日本大师级导演山田洋次的佳作,但这部电影在改编之后却丧失了原作中最为弥足珍贵的东西——真实。你不能因为原作中有了什么,所以这部被嫁接到中国的电影就必须出现什么,完全没有真正同中国家庭相结合,只是一再穷极理由想要把它作中的人物角色原封不同套般到中国的做法,和一些无关痛痒的中国元素粉饰,使电影几乎无法对这个所谓的家庭产生一星半点的共鸣可言。
为何会这么说?这就例如原作中年迈的的父母之所以要离婚,一面是源于日本大男子主义一贯对情感生活忽视的常态,一面是日本家庭主妇要敢于追求自己想要生活的人生启迪,这些呈现都是深植于日本社会现实男尊女卑问题的反馈,但当这种剧情构思被原封不动的嫁接到中国其实就并不合适,老一辈的中国人与日本所面临的家庭问题显然截然不同,而《麻烦家族》对原有剧设想当然的套用,又谈何真实的共鸣。
除了翻拍在人物地气上的不对称,电影制造笑料的手法也与前者谬之千里,其实如若你看过《家族之苦》不难发现,这部作品至始至终没有一刻是在刻意的去营造笑点,而种种幽默的缔结都是巧妙的融入到了人物的情感中,这种对人物情感极为出色的捕捉,正也是昔日这部电影的经典之处,而反观黄磊翻拍的《麻烦家族》,其只是在临摹经典的同时,融入了很多尤为夸张刻意的笑料,特别让我个人反感的是“倒插门”女婿这个角色,与原作中的形象简直无法相较,其让人感觉到的只是一份尴尬的做作。
《麻烦家族》虽有着一个非常不错关于家庭的蓝本,但这一故事却还是那个深植于日本社会方方面面的故事,如此套用到一个中国家庭的头上,又怎么可能拍的出一部真正属于中国家庭故事的电影?!
长大了以后,小时候那些只觉得模模糊糊的电影突然之间就知道是在说什么了,感动,深刻,流泪,唏嘘,鼓掌。
那个时候人都有着一种质朴的实在劲。
我的童年
长大了以后,小时候那些只觉得模模糊糊的电影突然之间就知道是在说什么了,感动,深刻,流泪,唏嘘,鼓掌。
那个时候人都有着一种质朴的实在劲。
我的童年是幸福并快乐着的。每天回家等着各地方台的动画或者动画城,然后周末等着电影频道的电影。。。
跑题了。。。上面人说了这么多,我实在没什么好说。。只能说,现在90的NB的一代们,好好回味下那个时候的电影吧,真的很好看。不比你们的国外小独立电影差多少XD。。。