当时非常喜欢看这个电视剧，唐嫣在里面挺酷挺飒的，罗晋演技没得说，武术动作也帅，看了不止一遍。后面几集有点甜又有点虐，当时特别期待他俩现实中是情侣，没想到是真的，可能就因为是真的才那么甜吧！超级好看，超级好看啊！而且里面还有一些老戏骨，特别好看，剧情也好看，没什么好剧的我强力推荐去看。

没有看过原著，目前一口气看了十集，觉得这就是这部电视剧可以看成是对现实社会的一个反抗。在与现实一样的环境下，出现的却是现实中往往不可能出现的场景，这部电视剧中出现的所有愿景都是美好的。

光榆可以被看成是一个社会的缩影，在那里，大多数学生来自中层阶级以及以上。生活在这个圈层中，他们从小就了解到权势以及金钱的重要性。大多数人不断努力，想要与地位比自己更高，资源比自己更多的人攀上关系。每个人都在努力生存，为自己与家族努力。处在这个过程中的很大一部分人是处在一个极为矛盾的状态的。她们轻视地位比又己低的人，在面对地位比自己高的人时，有更加轻视自己从而努力讨好高层次之人。在那里，大家大都顾着自己的事，时时以自己为先，以利益为首要目的，这也是明晓溪提到的“没有爱心”。

男主牧流冰是一个极具反抗精神的角色。他与明晓溪的进一步接触以及后来的同居都与他的反抗精神有着相当大的关系。因为母亲的死亡，父亲在铁氏集团面前的卑躬屈膝以及铁纱杏的任性，他厌倦了这样的精英生活从而才会选择与明晓溪扯上关系。从他对孤儿院的认识可以看出他的社会的了解比澈学长深刻，从他对明晓溪的行为也可以看出他的反抗比澈学长更加直接和彻底。

相比于牧流冰，校长是一个有着社会阅历，更加了解社会生存规则，却不失赤子之心的一个人。从她对明晓溪的态度可以看出她是一个或多或少受到权势压迫，想要反抗或找出有反抗力量的人。

女主明晓溪来自于社会底层，在学校中基本符合马克思说的那句nothing to lose but your chains。单纯善良，乐于助人，见义勇为，有义气。其实明晓溪可以说是很多人一生中经历的某个阶段，那段怀着美好的想法初次接触社会的时光。可惜大多数人都没有明晓溪的幸运和奇遇。

昆凌扮演的角色更好的诠释了上层社会女生之间的小心思。和gossip girl当中的女生关系类似，女生往往很难全身心的支持统一团体中的其他女生，关系攻击和横向暴力都是非常常见的。

【发现女巫】第二季这部剧整体来说还是不错的，主要的是男女主时光穿梭回伊丽莎白一世的时代，寻找生命之书，学习巫术，其中最让我有感触的是男主父亲。从剧中可以感受到男主父亲对男主母亲的爱，当父亲菲利普得知未来的自己会死的时候，想到的是留一封信给男主母亲，可是却不知如何下笔，与男主马修发生冲突，想知道自己是怎么死的，马修为了不改变历史，缄口不言，菲利普被马修的这种精神所感动，慢慢的接受了自己命运，最后还是写下一封从未有过的信。这样的感受就像是得知自己有了癌症，无法治愈，却又不得不接受一样，但我认为有时候人必须学会去接受，尤其是在意外或者发生重大疾病的时候，这个时候的有些人总是会说要是不怎么样的话，就不会这样了……总想着弥补过去，却不想当下与未来；有些人却在这之中学会慢慢去接受，然后想办法改变现状，去适应环境，就如同剧中在吸血鬼、女巫、恶魔、人类的关系在随着时代环境发生变化，而新任的团长需要改变他们内部关系和相处之道一样，他们所追求的信念、团结、和平，也是在随着时代不断变化的，但想要一个家族长盛不衰，就需要去接受现状，接受未来发展的趋势，过去的“取其精华，去其糟粕”，革故鼎新，他们这条路还很长……

女主戴安娜学有所成与男主携手将回归现代，而在他们的时代又会有什么在等着他们呢？剧到这里就结束了，这一季于我而言，得到是：学会接受，当然除了这个这一季还体现了把握时间、舍得的取舍，戴安娜无形中做了些许改变历史的事，她留恋这个时代，为了这个时代的一些事一些人，放慢了自己使命的脚步，戴安娜对她说过这样一句话：“时间旅行者的意义是观察，不是参与者，你还收养了孩子，改变许多历史……”

在现代，姑姑和小姨担心她使用高级巫术，甚至姑姑最后为了戴安娜死了，而此时戴安娜与马修即将归来，不知道戴安娜面对这样的打击在下一季中是否能真正成长？

（以上仅为个人观点，如有不妥之处请指出，但勿喷！！！如果有不同看法也可相互交流，但请文明用语，谢谢！！！）

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1.媚姨吟唱的歌曲在1959年发行，那个年代的遗毒南下到香港，同时也带来吃人的传统。听说导演直到现在玩的还是这一套

2.无疑是全片最佳。论单个短片的话可以给到五星。时间顺序来说，作品排在《老男孩》和《亲切的金子》之间。可以算作“复仇序列”的第2.5部。不仅风格上是朴赞郁复仇三部曲的一脉相承，如女主其实就是老男孩的女主加上金子中的妆容。而16年朴赞郁的《小姐》当中河正宇被捆绑在椅子上切手指的段落一定灵感来源于此。此外本片所叙述的底层对上层人复仇涉及的阶级问题探讨的主题。又是近几年韩国片的大热，像是李沧东的《燃烧》，奉俊昊的《寄生虫》。影片绑匪初次登场的一番抱怨表露出他对阶级完全固化的痛恨，其中的一句台词和后来《寄生虫》里面被广为流传的一句“不是富有且善良，而是富有所以善良”几乎表述完全一样。而正是这种可悲得状况彻底激怒绑匪。在有钱的人渣面前，它还能通过道德评判体系获取些微弱的优越和心理平衡。可当富人不仅在物质层面无法比拟，甚至他们还是一副品行兼优，占据道德制高点。而底层被困在穷山恶水，被迫沦为刁民，无法做出任何反抗，只能乖乖接受富人丢来的怜悯。这使得跑龙套演员无法接受到崩溃，于是他牺牲掉妻子，赌上他与儿子的性命，只为证明剥开上层高尚的表面，也隐藏着败坏一面

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这个剧的政治影射太明显了，这个博格明显是纽约的翻版，但是有一点，这种种族隔阂完全就是跟好莱坞有一腿的民主党人造成的，你要知道在民主党眼里，所有少数民族都是他们可怜的对象，他们甚至有人认为黑人和其他少数民族在美国都不会上网和申请身份认证，尤其这些年他们总拍这种讲种族压迫的电影，黑人演的电影也基本都是跟种族有关，但实际上08年以前美国黑人和其他族裔在美国并没有那么纠结于种族主义，就拿好莱坞来说，每年光黑人为主角的电影和剧集就比现在这十几年的要精彩要多，而且那些年也没人天天说谁谁又种族主义了，而现在美国更倾向于逆种族主义，就是以黑人和拉丁裔为首的最懒的一帮人联合民主党去丑化和压迫反对他们的白人和亚裔尤其东亚人，其次想这集里面关于社区有个羊头黑人而被抵制的情况，在现实的美国反而经常出现在一个社区住进了一堆黑人，并且这些黑人在这个社区胡作非为导致其他族裔撤出的情况比比皆是，而现在的民主党人却还沉浸在一帮白人欺压黑人的旧时代，并且把自己变成了这些好莱坞局里面的这些人类。

古装轻喜爱情题材网剧《与卿书》今日开播。男世子左经纶（王弘毅 饰），去姚州城赴任的途中，跟侍卫锦萱（柯颖 饰），一起误入世外桃源——桃花坞。因为传说桃花坞里面的泉水，饮用后可以百病不生，甚至可以长生不老。又因为桃花坞里面没有贫富贵贱之分，也不分官和民，提倡平等和民主。所以桃花坞里，既不允许族人到坞外面去，也不欢迎外人到坞里面来。误入的外人一律处死。

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其实这个设定还挺吸引人的，可惜拍出来的故事不讨喜，也可能是因为剧情过时了的缘故，毕竟这种男主角不讨喜了。

女主出身黑帮，没有那种大姐头的气质，反而是表露出温柔可人的气质，其实能感觉出内在应该是比较勇敢的人，比如电梯里有蛇她可以拿着，被绑架前可以机智的逃跑，还会弹钢琴；返观男主，胆小懦弱，前期不愿意和女主在一起每次在女主哥哥那里受气了就跑去找女主撒气，后来不愿意当人家女婿惹麻烦了还找女主家解决……唯一可取的点可能就是认准一个对象就比较洁身自好。

看的时候无数次:赶紧掰！赶紧分手！别联系了！

当我知道这部剧要重启的时候，我是很幸福 但当看我看到主演换掉了 :Timothy Hutton 的时候，心里还是有失望，我并不是嫌弃 Noah Wyle。如果看过图书管理员的小伙伴，都会喜欢上他的表演。我不知道剧组打算如何展现一个没有nate的团队，我也好奇剧组打算如何去处理nate，可剧组处理地让我很失望，他们直接“杀死”了nate，没错，nate在剧集的一开头就已经去世了。

虽然我不喜欢剧组对nate的处理，但我还是第一时间看了这部重启剧集，虽然剧中的骗局设置和角色依旧是那个味道，但我发现我居然一点儿都看不下去。因为我明白他们一定会成功，而且他们早已不是当初那个只有五人的小团队，而是一个国际团队。一个骗局的配置不需要像从前那般精打细算地让自己上场。明明是时隔多年的重逢，我却感受不到昔日里那种家的味道。

救赎我坚持几集后真的实在看不下去，我倒回去又重温了前五季，我希望找到为什么看不下去的原因。我发现曾经的五人与其说是团队，不如说是家人，nate就是里面的大家长，他把其他四人当做家人，苏菲是爱人，而帕克儿是女儿，所以在前面五季nate会在平安夜里为大家准备礼物。同时五季的时间其实是nate这个角色的一个成长线，他五年里先后经历了丧子丧父之痛，也为帮助团队主动选择入狱。他们住在一起，除了劫富济贫之外，更多的是在一起生活。帕克儿的精灵搞怪 ，E和H的日常互怼，nate的酗酒焦虑如此种种。让他们之间的互动，营造出一种家的氛围。

而重启失去了这个“家”的味道，在这部剧已经失去大家长nate之后，又让哈德森离开团队，虽然引入妹妹这个新黑客来弥补团队空缺，但是这同时让帕克儿这个角色失去了一个进一步展现的机会。还让E失去了可以打嘴炮互怼的对象。

而新加入的哈利，是个不错的角色。但是他更像是来团队打开上班儿的，他不是nate的替代品也不可能是，他和其他成员之间互动也不够深入。只能说如果这剧若不是leverage的重启，我会喜欢这个角色。 但很可惜，它是leverage （都市侠盗）,不是 Librarians（图书管理员）。

再谈点儿配乐的问题，之前在一些经典的曲目上，做了变奏，听起来变得更舒缓，让反转时缺少了原版的戏剧张力。这个真的可惜，毕竟原作响起这些曲子的时候。基本就说明稳了，这点真的非常可惜。

感情戏不像个样子，结局不像个样子。

开局各种铺垫男女主的缘分，后来？东皇菲菲先跟师兄谈，失恋后马上跟铁狼谈，然后……然后就挂了，你要么就别安排吻戏了，安排了还是跟男二的吻戏？

没有对比就没有伤害呀，相比较琉璃，东皇菲菲的人格魅力呢？也许就男主这脑子瓦特了才不选琉璃吧？

最最最接受不了的是花将军对琉璃的玷污，也就没到最后一步，便宜是占了个干净，这剧为数不多这么讨喜的角色就被如此安排，最后还得领盒饭……

然后结局，其他人都在吐槽，我也不用多说了，编剧不就是想要刀片嘛……

这剧的开局明明那么好看，为啥后面崩完了？为什么豆瓣不能打0星呢？《玄门大师》凭什么拿这1星？凭什么？凭什么？

20号就到五棵松成龙影院看了，拖到今天才发声。

制作提升、态度认真，但剧作里存在太多的问题。武侠功夫片是百年中国电影难得的成功类型片之一（之二是与大时代结合的家庭伦理片），要继承其优点，那就是情怀，是主人公表现出来的嫉恶如仇、忧国忧民、真情侠义之情怀。把历史片可容纳的内容与思辨强行放到这里来，搞不好就不是创新，而成为灾难。

张震的帅，流星锤、绣春刀的光彩都拯救不了剧作与总体把握的欠缺。《摔跤爸爸》里摔多少场都令人激动，本片里的各种精彩打斗，却为何让我索然无味？这是动作类型片要研究的重要课题。

这是中国版82年生的金智英嘛！发现冷门佳片，好激动！我愿称之为53年生的陶春。导演的的确确在拍乡土，可片名是障眼法，相当于是马赛克，乡土是表，不平等下的女性自我认知是里。电影没有苦大仇深的性别矛盾，只有不显山不露水的一次次伤害。女主春姐自觉自己是有福的，撑渡船的丈夫勤勤恳恳，儿女双全，乖巧懂事。她生病后因祸得福，可以坐汽车，可以看看翻天覆地的县城。跟闺蜜诉心事一边说自己有福，一边在整理苦瓜，导演铺排细节精准有力。例如，丈夫所有忏悔和补救都无法完成，包括结尾丈夫为完成春姐的心愿，推独轮车载她去看火车，只闻汽笛声回荡群山之中，电影到此结束。与春节形成对照的是杏枝，可怜春姐自觉有福，不愿急着答应婚事，狠狠批判“随你”“随旧的来”的做法。杏枝的角色内涵延申到男友的戏，男友和师父关了榨油坊，去机器厂工作，这里有个妙笔，不太会操作机器的师父跟他打趣，往后我要向你拜师。轻轻一点，从性别平等带到其他关系的平等。乡土一切在快速变化，陶家逐渐劳动致富，乡里修桥代替轮渡，榨油机器代替人力。在一切向前看，一心谋发展的年代居然有性别平等问题的反思，同时进一步暗示政治上的公正平等，如此才有真正的发展，可见80年代首先是思想的不保守，到后来才慢慢只会搞经济了，反过来以为80年代只会向前看。手法并非先锋高明，只是题材超前，当下的思想比80年代保守太多罢了。

谈谈演技，女主角张伟欣，镜头前的气质非常迷人，气质在“有福”的女人和少女态之间朦胧切换，尽管她的少女形象没有刻意铺排，但随着镜头的角度变化，少女的青春活泼似乎就藏在这“有福的”母亲和妻子里面，若隐若现，稍不留神又不见了，天然的皱纹马上回来主导女人的可怜。简单来说，四个字，她很漂亮！漂亮到可以和电影主题融为一体。查了下演员信息，原来张伟欣是李小璐妈妈，可比女儿漂亮多了。