有句话说，颜值决定一切。何况男主不仅是颜值高，演技也在线呢。

话说此剧演技第二好的是女二号（第一当然是男主啦），对男主的关心自然恰到好处，明明有着好感却因朋友身份不会轻易开口表白，真的就跟现实中的情况很像了，一起吵闹着长大的朋友或者相处很久的同事同学，明明有着好感，却因为摸不清对方会不会同意而不敢大胆表白，当对方有了女友或男友甚至结婚了，会伤心会难过可却也不后悔没告诉对方自己的心意，就这样一直当一个好朋友。虽然带着悲情感可这就是现实。

这是充满了欢乐的一部剧，炎炎夏日，来点轻松的喜剧，不失为一个好选择??看到现在，不得不说，男主在细节处理上面非常好，一如既往的发挥出金在中演技的细腻面，在隧道里看见自己的通缉告示，一秒钟就把他的无奈，不甘心，不可理喻，愤怒表达出来了。火场中救出女主，女主深受感动，男主的眼中充满的是深情，关心，却又隐隐含着泪，既有救出女主劫后重生的激动，也有明明做好万全火灾防范可还是起火了的自责。很多细节看男主的眼睛的时候真的能够看的透彻，不得不说，眼技至关重要了。另外，也是得益于男主眼睛里的通透与明澈，虽然是30＋的年龄，穿回18却没有违和感，因为金在中就是一个历经人生的苦痛、娱乐圈的阴暗龌龊却仍然能保持一颗真心积极善良活着的人吧。

到现在为止，男主说终于搞懂穿越的规则了，难道真的不会有反转吗？依前面来看，编剧真的致力于打造最倒霉的男主吧??穿着西装的不一定都是精英啊。所以，下周我们奉必到底会是什么身份呢，拭目以待＾０＾~

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这部戏是开播了好几集我才知道的，好像也没有怎么宣传（我现在终于知道为什么没宣传了）！对杨紫的作品我还是期待的，然而10几集看下来简直是无趣至极……杨紫和马天宇是几对cp里戏份最少的，有时一集也就3.5分钟吧，其他的都是副线磨磨唧唧的戏份，那些副线的内容基本和主题没有什么狗屁关系，对剧情也没有任何推动作用，在《亲爱的热爱的》里还没讨厌够王真儿的在这部剧可以继续讨厌！其实这部剧可以劈成单元剧每对cp来一个故事《我的莫格利男孩》，《我的霸道总裁》，《我的富二代》……不看了，没劲，弃！

我想吃掉你的胰脏。与作者自我吐槽这个名字可能会令人不适的想法不同，这个名字在未看电影小说之前便给了我足够的趣味，引人瞩目而不落俗套，在看完电影后又有股温暖的寓意荡气回肠。相较之下为能引入国内而改的十二年后的约定，虽然依旧点题但却少了原本的韵味，显得生硬。在没翻开书页前我根据以往看日系轻小说的经验猜测这是类似恋爱寄生虫的小说，纯爱中带着一丝迥然奇诡的恐怖，结果猜对了一半，是纯爱。彻底到最后一页的纯爱小说。彻底到最后一秒的纯爱电影。说起来可笑，我看过的实体小说可以堆满床底，但真正的，完全的纯爱却是第一本，与一般男生一样我喜欢热血与奇幻，有所不同的是对与西尾维新的奇诡，太宰治的绝望，村上春树的细腻精简，东野圭吾的细致老辣，我亦不讨厌。

浅谈电影。山内樱良，笑起来宛若阳光的女孩，与阴暗的男主春树而言这样的人大概就是天敌，之间的差别渭泾分明，如果没有意外的话大抵一辈子就只会有捡到对方橡皮的缘分吧。胆小鬼连幸福都害怕，碰到棉花都会受伤。阳光会让雪融化，春树不是雪，但自我封闭在黑暗中的他会觉得阳光刺眼吧，而樱良就是这道光。刺眼但却温暖，柔和但又强势的把春树的生活轨迹拉向另一个轨道。

对于樱良而言这大概是她在仅余不多的生命中最后的一次任性和小小的放纵，甚至说是自私也不为过吧，但联想到连挚友都不知晓樱良的病症，这份自私便显得温柔而小心翼翼。至于该如何衡量这是春树的幸运还是不幸，我觉得没有必要了，因为无论如何，他不会后悔。命运真是不讲道理的东西。我一定会死哦。樱良这么笑着说道，她的眉间微蹙，隐约到难以察觉的悲伤弥漫在空气中，笑容里却带着平静而隽永的力量。她笑的超可爱，可越可爱就越令人难过。演员滨边美波无论相貌还是年纪都是十分吻合樱良的人设，笑容十分具有感染力，这真的是17岁才能有的笑吧，纯净而无暇，通透如溪水，温暖似初阳，我这辈子大概是笑不出这样的面容了吧，如果有女孩对我这么笑，说不定我会爱上她呢。“不对，这不是偶然，你也没有被牵着走，我们每个人，走到现在的路，都是自己选的，你和我在同一个班里，那天你去了医院，这些都不是偶然，这也不是命运，你做出的选择，和我做出的选择，使我们相遇了，我们每个人都是因自己的意愿才相遇的。”这是樱良对春树自我否定所做出的回应，在我看来这更是对所谓命运进行的反驳，我们不是被牵着手脚与意志的木偶，所有的结果与事态都是自我选择的产物，如果是这样的话，即使是注定会因为胰脏病而死，也可以自我安慰的认定是自我的选择从而不后悔吧。樱良大概是这么想的吧，所以即使怕的要死，难过的想哭，她都可以笑着面对逐渐可以看到尽头的人生说不后悔，哪怕这是狡猾的偷换概念但如果能产生一丝慰藉也是可以被原谅的吧。山内樱良，你很坚强，你真的很坚强，像你这样的人不该不幸福的死去，即使死亡也应该毫无遗憾才对。可是现实就是这么突兀，命运就是这么不公，结局也就是这么不讲道理。山内樱良，死于无差别杀人案。站立在人流中的少年沉默而茫然，看到新闻的那刹那，他重新构建的世界轰然倒塌，悲伤的洪流席卷了神智，他花了很久才接受了事实，他胆小的甚至不敢去参加她的葬礼，可他无论如何都会来赴约来拿走这本共病文库，哪怕这会花光他这辈子所有的勇气。这个世界大概真的没有比樱良更了解春树的人了。当樱良母亲说起樱良对春树的预言时，春树心中的感动和悲伤大概是分量相当的。一见如故，如同知己，山内樱良仿佛从最初就看透了春树的本质，所以直到最后春树也赢不了樱良的。我憧憬你，我仰慕你，我们截然相反却又无比相似，我想成为你。“我想吃掉你的胰脏”。这句话重量和意义对于樱良和春树之间超过了世间一切的告白，是最温暖的羁绊亦是最温柔的，我爱你。可是这些话，樱良却没能听到。这对春树和樱良不得不说都是巨大的遗憾，那是发芽到结果却又刹那凋零的爱情，缘起缘灭，莫过于此。十二年后的那封信大概又是因果，不，用樱良的话说是人与人之间的选择产生的结果吧。因为樱良而选择成为老师的春树，因为这个缘由找到了这封信，当他来到这个即将被拆除的图书馆后，所有选择产生的链接引发了“奇迹”，找到了尘封十二年之久的信。“书肯定很享受人类像寻宝一样找它们的感受吧。”回忆到樱良话语的春树大概心中有着久违的悸动，他的选择终究也迎来了他想要的结果，因为无时不刻都铭记着回忆，所以即使往事如风也终有一天会吹到他的身旁吧。祝愿春树和恭子都能幸福，这样樱良也会在天堂露出一如既往阳光的笑容吧。想说的还有很多，毕竟第一次写影评，但又怕写多被嫌烦，所以就到这里吧，顺带一提我居然认为男主和我有点像这让我更能代入电影的同时也感到羞耻....所以虽然对春树的理解很深刻但就不多谈了。

美国电影《偷心女盗》

作品类型：喜剧

主要演员：Anne Hathaway、Rebel Wilson

故事概述：美女骗子启示录

上映时间：2019年5月10日在英国上映

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朋友，不幸得很，从此以后，中国又走上了厄运，环境又一天天的恶劣起来了。经过“五三”的济南惨案，直到“九一八”，日本帝国主义公然出兵占领了中国东北四省，就是我在上面所说的那矮的恶魔，一刀砍下并生吞下我们母亲五分之一的身体。这是由于中国民族革命运动，受了挫折，对于中国进攻采取了“不抵抗主义”，没有积极唤起国人自救所致！但是，朋友，接着这一不幸的事件而起的，却来了全国汹涌的抗日救国运动，东北四省前仆后继的义勇军的抗战，以及“一二八”有名的上海战争。这些是给了骄横一世的日本军阀一个严重的教训，并在全世界人类面前宣告，中国的人民和兵士，不是生番，不是野人，而是有爱国心的，而是能够战斗的，能够为保卫中国而牺牲的。谁要想将有四千年历史与四万万人口的中国民族吞噬下去，我们是会与他们拼命战斗到最后的一人！

朋友，虽然在我们之中，有汉奸，有傀儡，有卖国贼，他们认仇作父，为虎作伥；但他们那班可耻的人，终竟是少数，他们已经受到国人的抨击和唾弃，而渐趋于可鄙的结局。大多数的中国人，有良心有民族热情的中国人，仍然是热心爱护自己的国家的。现在不是有成千成万的人在那里决死战斗吗？他们决不让中国被 帝国主义所灭亡，决不让自己和子孙们做亡国奴。朋友，我相信中国民族必能从战斗中获救，这岂是我们的自欺自誉吗？

不错，目前的中国，固然是江山破碎，国弊民穷，但谁能断言，中国没有一个光明的前途呢？不，决不会的，我们相信，中国一定有个可赞美的光明前途。中国民族在很早以前，就造起了一座万里长城和开凿了几千里的运河，这就证明中国民族伟大无比的创造力？中国在战斗之中一旦斩去了帝国主义的锁链，肃清自己阵线内的汉奸卖国贼，得到了自由与解放，这种创造力，将会无限的发挥出来。到那时，中国的面貌将会被我们改造一新。所有贫穷和灾荒，混乱和仇杀，饥饿和寒冷，疾病和瘟疫，迷信和愚昧，以及那慢性的杀灭中国民族的鸦片毒物，这些等等都是帝国主义带给我们可憎的赠品，将来也要随着帝国主义的赶走而离去中国了。朋友，我相信，到那时，到处都是活跃跃的创造，到处都是日新月异的进步，欢歌将代替了悲叹，笑脸将代替了哭脸，富裕将代替了贫穷，康健将代替了疾病，智慧将代替了愚昧，友爱将代替了仇恨，生之快乐将代替了死之忧伤，明媚的花园将代替了暗淡的荒地！这时，我们民族就可以无愧色的立在人类的面前，而生育我们的母亲，也会最美丽地装饰起来，与世界上各位母亲平等的携手了。

这么光荣的一天，决不在辽远的将来，而在很近的将来，我们可以这样相信的，朋友！

朋友，我的话说得太噜嗦厌听了吧！好，我只说下面几句了。我老实的告诉你们，我爱护中国之热诚，还是如小学生时代一样的真诚无伪；我要打倒帝国主义为中国民族解放之心还是火一般的炽烈。不过，现 在我是一个待决之囚呀！我没有机会为中国民族尽力了，我今日写这封信，是我为民族热情所感，用文字来作一次为垂危的中国的呼喊，虽然我的呼喊，声音十分微弱，有如一只将死之鸟的哀鸣。

啊！我虽然不能实际的为中国奋斗，为中国民族奋斗，但我的心总是日夜祷祝着中国民族在帝国主义羁绊之下解放出来之早日成功！假如我还能生存，那我生存一天就要为中国呼喊一天；假如我不能生存——死了，我流血的地方，或者我瘗骨的地方，或许会长出一朵可爱的花来，这朵花你们就看作是我的精诚的寄托吧！在微风的吹拂中，如果那朵花是上下点头，那就可视为我对于为中国民族解放奋斗的爱国志士们在致以热诚的敬礼；如果那朵花是左右摇摆，那就可视为我在提劲儿唱着革命之歌，鼓励战士们前进啦！

亲爱的朋友们，不要悲观，不要畏馁，要奋斗！要持久的艰苦的奋斗！把各人所有的智慧才能，都提供于民族的拯救吧！无论如何，我们决不能让伟大的可爱的中国，灭亡于帝国主义的肮脏的手里！

你们挚诚的祥松

五月二日写于囚室

这剧应该要播完了吧，这些天大家的留言我也都有看，无非是两种，同意的或者不同意的，不过无论同意与否，这都是王漫妮的人生，也是你们自己的人生，大家如何选择，如何看待曼妮，与我都没有什么关系，自己的人生，还是得自己负责。

因为每次登录豆瓣都有小红点提示，看到一大堆留言，说实话体验不太好，因为大家争论来争论去，也无非就那么两种答案，但每次看留言实在有些影响我上豆瓣的节奏，反正剧应该也要播完了，所以从今天（2020年8月8日）开始，希望大家无论同意与否，都不要再给我留言了，我也没有时间和精力再去处理，这样这个帖子慢慢能沉下去，那也很好。

如果从今天开始（2020.08.08），还有留言的，不管写了什么，我一律做删除处理了，实在不想每次上豆瓣都看见小红点了，希望大家理解，谢谢。

以上

既然帖子被顶上来了，以后可能还会有很多人看见，所以声明一点，我对王漫妮的评价只截止到她游轮上遇见海王，后面我已经弃了。虽然我很期待编剧后面能让漫妮成长起来，但也不想再浪费时间看了。

所以，如果漫妮后面有转变，我很开心，但不在本篇文章的讨论范围内。

然后重申一点，讨论的只是角色，是剧中的人物，抛去剧情人身攻击的，您省省吧，我这人脾气爆忍不了，不然我会删帖拉黑一条龙

完毕，进入正文

我看剧一般不喜欢吐槽的，但最近看了一点《三十而已》，有些话真是就在嘴边不吐不快。

必须说，这个剧的营销我是服气的，每天从早到晚，都有N个热搜顽强的挂在榜上，恨不得买断热搜榜的半壁江山，什么鸡毛蒜皮的小事情都能拿来上热搜，以至于你再不想看，都忍不住点进去看几眼。

所以抱着先了解才有发言权的想法，我快进着看了几集。

看完之后，最大的想法就是，这部剧想要传递的价值观，让我非常的迷惑。

编剧说选取了三个不同层次的女性作为典型，想要反应女人到了三十岁之后所面临的困境，但我通篇看下来，女性的不容易确实感受到了，但可惜，只存在在台词里。

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说实话，很久没看过这么无脑的电影了。剧情真的很尬，很尬很尬。 一开始，倭寇来了，说摸金校尉不出来就每天杀两个人。告诉你出去云游了就要每天杀 5 个人。这样表现得很倭寇很穷凶极恶吗？ 然后主角说要装摸金校尉带着他们去什么金代空墓。那个表情，一看就是二五仔，我不能想象这群倭寇是有多蠢才能相信这种表情浮夸，一看就是街溜子的二五仔。 进到墓里，自己人走在前面，让村民走在后面，这群倭寇真的是太温柔了吧？你说你抗日，就把倭寇展现的穷凶极恶一些。当初抗日战争有地雷的时候，小日本都是拉着村们去趟地雷的。怎么到了盗墓就这么温柔呢？连个坏人都会当，难到要人手把手的教你怎么当坏人吗？

还有过吊桥的时候，明明倭寇都在桥上，把桥一砍就结束了，为了剧情需要就是拖延，唉，就是玩。

还有后面的蛇，那个门，脑袋装一下就裂了那么大纹路，撞 3 下就可以解决的问题，硬是拖到了主角们找到了出口。OK 编剧最大，我忍。 进了下一关，那个大锤的佛像这里，你明明站到佛像脚下，或者往后退退站到门口就不会有任何事情，硬是死了一个配角和一众小弟.....

再往后，就无力吐槽了，这些坏人心地太善良了，就没有主动的杀过任何人。你们干脆去当观音菩萨吧好不好？ 然后进到了主墓室，主角就成了超人了，能轻松地灭掉蝎子 boss，但是到了最后就让倭寇一刀阴了一把？然后单手脱黄金铠甲，你可真强啊，正常人两只手脱铠甲也要脱一会，你这一只手一提溜就拿起来了？不愧是有三只手的人嗷，直接就拿下来了呗。

真正好的剧情是，通过坏人的穷凶极恶和事态的紧迫展现出压迫感，而不是通过坏人的蠢和无脑的音乐来表现的。 另外，这些演员真的演技太浮夸了，简直就是二五仔，二五仔都不如，你在他们的表情中，看不到一丝代入的感觉。简直就是来搞笑的。 还有道具。我都没法说了，那么大的金条，随随便便的就拿起来了？金子的重量是没有体验过吗？道具实在是太敷衍了...

不行， 我要吐血了，真的是无力吐槽了，都憋出内伤了。总之就是一句话，快跑，这片子有毒，有多远跑多远，千万不要回来！！！！！！

本人在腾讯视频观看本影片，以下观点仅代表个人看法，谢谢！

优点:

1.唯一的看点就是动作，其他一点没有！

缺点:

1.影片封面，一个戏份只有不到几分钟的龙套居然可以上到宣传封面，这是何等的草率啊！

2.居情烂俗，烂俗到无话可说。

3.演员演技，别提多尴尬，这尼玛真什么人都敢请啊。

4.特效质量，对标的应该是网络肥皂剧，简直惨不忍睹，一个字，烂！

5.音效也是非常尴尬，不管环境还是人物，特别是克拉拉的配音，哎，无话可说，肥皂片无疑了。

整体感受:

哎，无话可说，全程几乎就噼里啪啦的打斗，毫无代入感，看前心情毫无波澜，看完直接恶心！

各自有隐藏的目的和角色，但似乎没有交待明白就结束了，由媒体报道展现官方对事件的掩饰，可是被掩饰是什么通篇却没看明白。由伊拉克男孩米拉之死和间谍身份事件又有什么关联，或者只是为了说明丹尼尔与那官员曾经的关系？那相对于监视被监视、间谍活动关系来说篇幅未免过大了。多次画作的特写镜头，片名应该是借那画指代隐喻男主或故事中某事…但是太超前我看不懂还是故事没拍明白？

“《Press》打动人心的原因之一在于，故事发生的背景正是我们所处的时代。”贯穿剧中的新闻事件所涉及的主题包括但不限于著名人物长期性侵、“斯诺登”式国家监听……

“编剧想要揭穿藏在新闻业背后的大秘密。

编剧一直在努力为观众呈现一幅现实中报业的困局，不让记者流于空洞的新闻卫道士，同时避免外界以一种简单的是非黑白‘二元观’来看待新闻业中各方的角逐。

除了刻画记者们的职业生活，剧情还描绘了他们的私人生活，以及工作状态给他们的价值观和日常生活带来的影响。

剧里引起共鸣的不只是英国社会的问题，而是同一个时代下整个新闻行业的担忧。”

最后一集末，本片女主Holly Evans坚持报道代号为“谐振”的政府阴谋。ta们的对手，《邮报》主编因想争夺儿子的抚养权，但缺钱请律师和打离婚官司，因此接受了他的上级（与政府有商业合作）以丰厚的“回报”作为交换条件，要求其“保守国家秘密、保卫国家安全”的指示，在《邮报》头版将Holly 称为“人民公敌”。Holly的职业生涯甚至或许因此受阻，也不得不面对各路记者的追问，她干脆开诚布公地来了一场记者发布会，“but if we don’t have freedom of speech, freedom of thought, and privacy when we need it,then the fight for our society is already over. The terrorists have won. I just ask that before you jump to a conclusion, a judgment,that you read the facts.Jon Brooks has given up his entire life for this. And leading from his example, I’m not sorry about this story. I’m actually far more determined. I won’t give up.”

在东亚，有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中，我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中，其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人：《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国，开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感，其中包括《春梦》的虚实结合的“三人行。”黑白的色调以及散漫的叙事让人回忆起些许戈达尔《法外之徒》的趣味，但同时也夹杂着对于对边缘群体，包括“脱北者”等身份的关注。随着其电影在韩国的声名鹊起，其多部电影都成为了韩国釜山电影节的重点制作。《春梦》是他的电影第一次成为釜山的开幕片，这部电影在选角上更像是对韩国独立电影的一次巡礼。三位韩国当代重要的独立电影人成为了《春梦》中的三位男性角色：拍摄过《绿头苍蝇》的夺得鹿特丹金虎的导演梁益俊，戛纳参赛电影《特工》的导演尹钟彬，以及拍摄《茂山日记》而获得釜山“新浪潮”奖的朴庭凡。由三位导演作为主角撑起来了一部电影，也增添了其电影的观影趣味。

自从2018年的《咏鹅》，我感受到张律的电影变成了一种更加“多声部”的场域。这种“多声部”不仅呈现了一种角色身份政治上的多声部，也同时还有语言的多声部。在《咏鹅》中，角色的出身和讲话方式都让角色本身的身份谜样或复杂。电影的开始，我们看见朴海日演的允英和文素丽饰演的颂贤来到海滨旅游城市群山，然而在这座城市见到的人都有着截然不同或者难以捉摸的身份。开餐厅的老板娘在被问及其故乡时没有答案，但却在之后讲起了连贯的日语；在群山的日本殖民时期的房屋开办民宿的老板，与日本旅客交流用韩文，最后却声称自己是来自福冈的在日朝鲜人；而允英和颂贤的身份也是谜一样。被错认为中国朝鲜族的颂贤是不是朝鲜族？会说中文的允英是否是韩国人？其实这部电影在角色上，总会引起观众不断得询问“他们究竟来自于哪里？”这样的问题。而在群山，朴素丹饰演的少女却仿佛是犹如鬼魂版，在群山这些扑朔迷离的角色之间飘来飘去。她的第一次出现是在允英对颂贤表达欲望，在他一次对颂贤的亲密碰触和颂贤的故意离去之后，电影突然出现一个不知名的岛屿，而这个少女拿着日本的布偶，走向丛林之中。她的身份是什么？虽说她是民宿老板的女儿，她却仿佛一句朝鲜话都不会说，而她的日本语却表达流畅。她也逐渐接近着允英。

文化和身份是存在叠加的。语言，宗教，符号，信物等属性能指涉文化和身份。但当这些属性存在交叉，文化和身份也不再变成一种本质主义的范畴。这一点当然在张律这部电影中也出现。当我们观众或许还保持一种本质主义的视角去观察每个角色的身份，我们却发现根本无法解读。它的无法解读甚至就像男女之间暧昧时传递的信息，是一种蛊惑人心却莫名其妙的距离和趣味。或许这就是张律用一种情感的时而疏离时而靠近去阐述历史和当下碰撞出的中国，日本和朝鲜半岛之间的状态。

在《咏鹅》中，角色和角色之间都是暧昧的。但是当影片到达中间的时候，对于允英而言，这些暧昧都最终失效，留下来的只是他一个人的怅惘：颂贤越来越亲近民宿老板，允英因为少女未成年而被疑为流氓，而之前见过的任何人，就连他的父亲成了老年痴呆，都不再认为与他存在任何关系。在这个群山故事的末尾，被骂被嘲讽的允英落寞得躺在公园椅子上，当他看见一个公园里健身的女人时，他却靠近紧紧地盯着她，当然结果是，她很不舒服，就逃走了。而允英一个人孤独和哀愁得沉思着些什么。

之后，电影出现了公园的夜景，片名才出现，用中文书写的《咏鹅》，以及朝鲜语书写的：《群山：咏鹅》。电影为什么叫《咏鹅》，这一点在前半段允英回家的时候给出了一个答案。我们看见了他痴呆的父亲，对着一直鹅，呼唤着允英儿时的小名“允儿”，但是这个??，却听起来很像中文的咏鹅。在我理解，这个电影其实最终讲述的，就是男主人公允英的故事。在这时电影由回到了时间顺序上的某个起点，我们看见允英参与到了在韩朝鲜族的抗议，我们由此看到为什么允英为什么见到颂贤，以及这次群山之旅的起因。当然这种时间顺序的倒叙在叙事结构上都在揭开电影前半段种种事件的成因，但在感情上，或许这段是允英和颂贤感情最浓的状态，是一段珍藏的情感，以及一种永恒的心灵。张律热衷于未果的爱情，这一点在他电影中通常的主题。然而在我感觉，张律和洪尚秀还是不一样的。洪尚秀中的男性是游手好闲之徒，有时过于主动，有时摇尾乞怜，当然这种状态换来的结果是一种尴尬的邂逅，洪尚秀爱用变焦来模拟窥视的视角，放大这种初遇的尴尬。而张律中的感情，女性往往是主导的，女性在靠近男主人公，但是最终先离开的也是女性本人，或许张律影像下的情感，更强调的是安东奥尼奥式的疏离感，而并没有洪尚秀那种偷窥狂式的诙谐。

当然到了《福冈》，这种忧伤给了两个岁数更大的痴情老男人。。。。。悲伤到极致的喜剧。不过，在本文的最后，我不由得想为即将在北京尤伦斯举办的张律影展做个人肉广告。《咏鹅》也即将在那里放映，张律和男主角朴海日都会到场，希望各位北京的朋友能过几个多种语言交相辉映的“春梦”。

这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧，全剧透着淡淡的幽默轻松，片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。

片中有民间百姓烟火气，也能感受到皇族高官的贵气，真实有趣令人回味，看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。

我对这部剧并没有什么严肃的思考，毕竟和史实出入太多，例如历史上和珅在49岁就被赐死了，剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁，刘墉30多岁就入宫，进翰林院，召见皇帝等，和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了，但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保，剧中各种安排都是剧情需要了。

关于弘历是明是昏，这剧也能管中窥豹可见一斑，乾隆皇帝好大喜功，总想有点一代圣主的痕迹，但大多时候在坐享父辈们的成果，在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断，最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力，人口空前暴涨的盛况，算是半个明君吧。

至于乾隆的风格怎样，秉性如何，我想起了雍正和乾隆时期，宫中瓷器图样的风格，雍正时期是清幽淡雅性冷淡风，乾隆时期是大红大紫花里胡哨风，可见这爷儿俩的品位真是天壤之别，从康熙的稳四方打基础，到雍正的励精图锐意进，到了乾隆这辈儿算是解放了，放飞自我了。富不过三，屡试不爽。对继承人的培养，无论是在政治，还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的，急流勇退，多给年轻人历练的机会，绝不能只是泛泛而谈。

关于和珅，现在有宠妻狂魔，和珅简直是宠皇帝狂魔，一起嫖娼，吃喝玩乐，皇帝爱作诗，和珅就学，学得和皇帝一样的诗风，两人如影随形，乾隆晚年说话不清别人听不懂，独和珅能听懂，在一定程度上，和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分，关系太畸形。

关于刘墉，除了才华和清廉为民外，最让人佩服的一点，是能够在三十年的宦海沉浮中，宠辱不惊，超然物外，一般俗人绝逼做不到这份从容，都是失败落魄时沉沦没落，成功得志时短视骄纵，都是眼看平地起，宴宾客，楼塌了。不过是随波逐流的船，随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人，是有智慧的，活出自己的，可称之为真正意义上的人。

雍正和乾隆时期，宫廷瓷器风格对比

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李雾：李雾自幼举目无亲，在鸡鹅巷街坊四邻的接济帮助下长大，这些穷苦百姓给了他家人般的照顾与温暖。随机应变的能力极强，在面对危机时总能另辟蹊径，用出人意料的方式化险为夷。他善于察言观色，巧言善辩，市侩却机敏。平日里看似自私自利，贪生怕死，实则善良仗义。

陆铮：宋鹤鸣之子，原名宋真。陆铮武功高强，生性清冷，总是一副生人勿近的模样。他做事井井有条，对待公务认真负责、刚正不阿，平日里不善言辞，不懂人情世故。

舒棠：舒棠是武功高强的夜不收刺客，从少女时期起，她就听令行事，过着刀尖舔血的生活，意志坚定的她执行任务时宛如无情的杀戮机器。但在日常生活中，舒棠心思单纯，全然不通俗世之事。

张俊清：身姿绰约的张俊清是南京城中鼎鼎有名的交际花，因为人脉通达，她所经营的张记绸缎铺常为达官贵人制衣，店铺里的衣料质量都是极好的。她杀伐果断，手段狠辣，有见识有抱负，是位女中豪杰。

李东方：李东方一方面是个野心家，阴险毒辣，城府极深，为达成自己的目标不择手段。另一方面，他是个侠客、诗人，洒脱不羁。

在联合编剧/导演Annie Silverstein的《公牛犹斗》中，14岁的主角Kris（新人Amber Havard饰）不是被周围的人忽视，就是被周围的人视为猎物。她和年幼的妹妹与患病的奶奶生活在一起，她的奶奶又病又苦。她的老师注意到Kris在上课时戴着耳机，却告诉她："我看到你了，Kris，但我不在乎。" Kris认识的孩子们只有在她能参加聚会的时候，或者能提供一个聚会地方的时候，才会对她感兴趣。她的邻居Abe（Rob Morgan 饰）认为她是个讨厌的人，因为她的狗闯进了他的鸡窝。她母亲的一个老朋友把她看成是他分销阿片类药物的潜在帮手。而Kris认为自己是唯一能让家人过上更好生活的人。

《公牛犹斗》以亲近的纪录片风格拍摄，以安静的方式讲述Kris的故事，更让人心疼。剧中的人物不怎么或者说不愿意多说自己的想法，也不愿意多表现自己的感受。他们说了很多谎话。但是，耐心、观察力强的镜头捕捉到了Havard和Morgan的敏感表演，他们的口才和坦诚，丝毫不亚于其它别的。

周围的人并不太注意Kris，但她是一个近距离的观察者，即使不一定能看懂她观察到的东西。14岁的她还小，她相信她的母亲可以想办法从监狱里出来，把一家人搬到她听起来像是天堂的地方，“俄克拉荷马州的两居室房屋”，在那里，只要干点农活，他们就可以过上免房租的生活。Kris还没有像她的祖母那样经历过一生的失望和失约。虽然她和妹妹对母亲的计划很高兴，但她的祖母只说了句："别搞砸了，Janis。" 在那场监狱探视中，情绪的转变是柔和的，但也是具有毁灭性的。探监的老母亲先是跟女儿一块进早餐，餐间气氛融洽，哪曾想，心下因女儿不争气，让自己失望，转而埋怨和怀疑起自己女儿来。

在最后的监狱探视中，Kris已经知道了母亲的梦想不会实现，但她还没有意识到她自己也实现不了。这个梦想要花3000元钱。Kris决心要得到这些钱。Silverstein捕捉到了一个青年人开始有了一些成人的理解，但这个年轻人仍然坚持着自己可以与众不同的魔幻思维的残余。

为了打动她的朋友们，为了报复Abe威胁她的狗，Kris趁他不在的时候在他家里开了一个派对，她的朋友们偷走了Abe的止痛药，把房间搞得一团糟。Abe打电话给警察，她的祖母求情。Kris认为她的自尊心比她的未来更重要，不想委曲求全道歉。她问警官们："你们就不能把我送进少管所吗？" 但Abe说，如果她能把这一团糟打扫干净，他就会放弃指控。她也同意了。

因此，被忽视的女孩和孤独的牛仔小丑开始发展出了友谊。我们更多地了解到了Abe，特别是当他和他的医生说谎，以获得 "记录"，说明他现状足够好到能回到牛仔竞技比赛。他向医生坚持表示，自己并没有在被公牛撞倒时晕倒。"我只是慢慢地爬起来了。" 他得到了他的前女友（可怕的Yolanda Ross）的凄凉拜访。他向她承认，他不能放弃牛仔竞技比赛，即使他不能再骑公牛了。

《公牛犹斗》让人联想到了最近的电影，这些电影都是关于孤独的人在动物身上寻找慰藉的，比如《野马》和《倚靠皮特》。Morgan今年继《爱之情照》之后的第二部精湛的表演，而Silverstein向我们展示的不仅仅是这些人物角色的生活，还有我们要关心他们的原因。

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看的时候，还以为要撒狗血，毕竟都市剧什么样儿，已经是深入人心，没有点婆媳，没有点N角恋都不好意思叫都市情感剧。

这剧可以说也有婆媳，也可以说也有N角恋，但也可以说没有。

男主 前妻虽然和男主因为儿子还有联系，但关系和朋友一样。

女主虽然也有一个追求者，但基本上在打酱油，正式和男主有过碰撞的也就一次，知道男女主互相有意思，自己就知难而退了。

可以说没有那些为了撒狗血而撒狗血的多角恋撕逼情节。

婆媳更是少之又少，男主直接出场没妈，女主出场没妈，唯一的婆婆还是女主死去前老公留下的，唯一闹腾一次，还是因为男主撞死了女主自杀的前任老公产生的误会导致，很快就平息了。

可以说这剧全员好人，就没有什么恶人存在，唯一一个恶人，还是一个龙套小偷，因为偷了女三号的包，男主见义勇为。

硬要说缺点，大概就是很多事情太巧合，男主撞死了自杀扑在男主车上的女主老公，女主老公的眼角膜捐给了一个小女孩儿，小女孩儿的妈妈是女主哥哥的前女友，而这个小女孩儿是女主哥哥的亲生女儿。

而这个受捐小女孩儿妈妈的闺蜜的老公，就是男主代驾撞死女主老公的车的车主。

而这个车主还是受捐小女孩儿眼科的主治医师，这个主治医师是个医院院长，恰巧男主前妻又在这个医院当护士长。

现在正在追的，很久没看电视剧了，不太喜欢玄幻古装啥的，因为看过这个小说，所以有点好奇电视剧，冲着剧情和编剧导演来看的，这个还真拍的不错，虽然一些情感桥段还是有点老套，但是加了悬疑成分，而且男女主斗嘴挺好笑的，而且情节紧密，不拖沓，里面服装景色都很美，一周6集追的感觉有点心累，不过总体是挺喜欢的，期待后期侦探宋茜爆发，对于我这喜欢柯南和福尔摩斯的粉，希望电视里逻辑线索不要有漏洞，不然会看的很难受。

抛去查派是一个机器人的事实，你会发现他和一个普通孩子几乎一模一样：天真，脆弱，渴望爱与认同，同时具有极强烈的好奇心，一点点叛逆与迷茫。由于他成长速度极快，其实与其说是孩子，不如说是青少年。作为一个成长中的孩子，环境至关重要，但是查派由于各种原因缺失了对于善恶引导，受到欺骗，为了获得认同感混迹在罪犯中。我不敢想象如果没有“妈妈”和“创造者”的帮助他会变成什么样。但是其他在平民窟里的孩子呢，他们没有查派的学习能力和力量，没有“妈妈”的爱和“创造者”的引导，他们以后会怎么样呢？

也许豆瓣电影简介已经将本剧翻拍自天地无限的《第四名被害者》删除了。所以本文会从原著角度切入，分析原著和本剧的异同，但无论从原著方面来看，还是单看剧集的质量来看，本剧的完成度较为一般。前面吊足口胃的悬疑谜案、重口猎奇的尸体装置、克制写实的科学鉴识画面呈现（至少比隔壁家法证先锋4高科技鉴证，来的有意思吧）以及耐人寻味的角色关系，后半部分我已经觉察到苗头不对劲，基本就是很拖沓的节奏，到大结局时，质量却更是一落千丈，笔者可能还没到三十而立的时候，但是这种所谓的大条道理说教，我在十年前就觉得颇为反感。正所谓“ 听过很多道理，依然过不好这一生”，但是看到本剧结局生硬说教式的台词灌输，犹如潲水味的鸡汤，我这几天肯定是过不好了。

【详细】

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作为一个之前对导演一文不知且没看过导演任何电影的无知的人，看了这部纪录片，对导演的认识以及导演的形象一下子树立起来了。一方面来自家庭，你不敢想象他四岁就拿着家里的摄像机开始拍摄，还想出来把土弹起来当作爆炸来拍摄，13岁拍摄了第一部片子，13岁呀。还有就是能发现家庭教育的重要性。爸爸是计算机专家，妈妈是古典曲演奏家。想象一下，你可能七八岁，半夜父亲走进你的房间，把你叫起来去外面山上看流星，cool daddy。自制望远镜教你看其他行星，so cool.而妈妈就是个和自己“同龄”的小朋友，别人家都是小朋友问妈妈我可以养某个小动物吗，但导演的妈妈看到一只受伤的猴子，自己就带回家养，也太酷了吧。有这么美好的父母简直太幸福了，但是还是有但是，快乐不是永恒的，某一天父母吵架后妈妈在钢琴旁弹舒曼的钢琴曲，（原谅我不懂也不了解舒曼）一遍谈一遍哭，小斯皮尔伯格走到妈妈身边，妈妈说自己感觉太孤单了，太孤单了。小斯皮尔伯格跟着妈妈一起哭。然后就是父母离婚，他跟着妈妈。所以他懂得父母的离婚对小孩子的影响，所以他的很多作品里都表达了家庭的重要性，从小孩子的角度来看这个世界。他想着自己有天结婚了一定不会离婚，可惜还是离了一次，就在这部2017年出的纪录片里他还是对他和前妻的儿子表达对不起，不该让他经历这些。他父母离婚后，他一直跟着母亲生活，他对父亲有怨恨，虽然没有发生过口角，她妹妹说，她知道斯皮尔伯格对父亲是有怨恨的。但是当时离婚并不是他父亲的错，也许现在说谁对谁错已经无所谓了，没什么意义了，但是说起来也并不怪他父亲，当时是他母亲爱上了他父亲的好朋友，才导致离婚的，他妹妹现在说起来这个还是觉得不可思议，哇塞，自己的母亲爱上了父亲的好朋友，太bad了。而他伟大的父亲什么话都没有说，说他伟大就是因为他宁愿自己的孩子怨恨自己也没有去过多的解释。因为离婚产生的父子之间的这道鸿沟，斯皮尔伯格用了十五年才填平，父子之间又变得亲密无间，母亲和父亲也重新在一起了，又相亲相爱着。所以导演的电影从快乐到伤心最后又是一个快乐的结局，这从他的生活中可以看到。另一方面，因为犹太的血统，他小时候经常受欺负，因为和周围人不一样，经常受排挤。所以他对自己的身份对自己的文化产生了怀疑，同时也一直逃避着，直到遇见凯特，他的第二任妻子，她对犹太文化感兴趣，也喜欢。甚至在嫁给他之前入了犹太教。因为她，他才开始重新认识自己的文化，重新认可自己的犹太血统，最终与自己的身份达成了和解。拍《辛德勒名单》时，太痛苦的时候他就哭，凯特陪着他一起哭，小时候受人欺负他一个人哭，现在他有凯特陪着他一起哭，两人有如天作之合，纪录片里有个朋友也说，因为有凯特，加速了他成为一个艺术家。不得不感叹另一半对自己的重要性。

从他的故事开始，他的原生家庭，他自己的家庭（这里插一句，他会要求拍片时有足够的时间和家人晚餐，在餐桌上，他们有个传统—餐桌上的故事会，他先说出个故事主线，孩子们一个个根据主线展开故事情节，二三十分钟后又回到他这里，他来结尾。原生家庭的教育太重要了）对他的影响很大，这些影响构成他自己，他将这些反应到电影里。他不是个长不大的孩子，他是一直拥有童心的善良又温暖的老小孩，我爱上他了，现在开始斯皮尔伯格时间，我要好好开始看老小孩的经典了，原谅我了解的这么迟。

老小孩你好，很高兴认识你！