人生大事看了,感觉这两天脑袋里总会时不时响起小文哭着嗓子喊爸爸,三哥在后面追的镜头,眼睛里也都会湿润。真的后劲太大了!电影里朱一龙饰演的莫三妹,不是传统意义上的殡葬师,他没有会以为的庄重,老成,沉默寡言,反倒是一口一个老子,脖戴大金链子,脚踢夹趾拖鞋,活脱脱的一个刚从大牢里出来的超社会的gai溜子。影片一开头,这个男主角的形象就无声无息的立起来了。而有了这样的反差,在后面莫三妹遇到
人生大事看了,感觉这两天脑袋里总会时不时响起小文哭着嗓子喊爸爸,三哥在后面追的镜头,眼睛里也都会湿润。真的后劲太大了!电影里朱一龙饰演的莫三妹,不是传统意义上的殡葬师,他没有会以为的庄重,老成,沉默寡言,反倒是一口一个老子,脖戴大金链子,脚踢夹趾拖鞋,活脱脱的一个刚从大牢里出来的超社会的gai溜子。影片一开头,这个男主角的形象就无声无息的立起来了。而有了这样的反差,在后面莫三妹遇到小文后的转变,才会那么的喜剧和感人。我特别喜欢他在灯光下修理小文被折坏的木棒那一幕,一脸温柔和虔诚,谁都不会怀疑他当爸爸的称职性。而朱一龙本人真的真的五官超能打,尤其是他的眼睛,在忽明忽暗的光影下美得动人。另一个记忆犹新的点在停尸间,吴倩饰演的熙熙哭倒在曾经的情敌老六遗体旁,三哥本是为了保护她入狱,结果出来却发现爱人和仇人在一起了,自己成了局外人。他在一旁默默地看着这个自己深爱的女人,满眼都是怨憎与释然交汇的复杂情绪。虽然一句台词都没有,但是他的复杂心事却全部展现出来了。而有人不理解甚至诟病的两个点,却是我非常喜欢的地方。一是三哥用烟花送走父亲,当灰烬落去长江里时,何尝不是莫老爹和二哥的相聚呢。这是一场非常浪漫的葬礼啊。二是小文亲妈的回归,真的不多余。三哥以为小文是没有选择才留在他身边,他依然有很深的自卑,怕自己无法教育好小文。小文的主动回来意味着她主动做了选择,三哥才有了自信。而最后几人一起啃桃子的结尾,真的你想怎么想都可以,但小文有了两对疼爱她的父母,这不是很好的事吗?《人生大事》不同于《入殓师》,它讲述的是“生”的故事,人生的意义就在于我们活着的时候能相互取暖。在今天这个疫情时代,这样的情绪弥足珍贵,它让我们懂得要爱我们身边的人,家人,朋友,爱人……天上的每一颗星,都是地上爱过我们的人!
以前我很讨厌毕加索,我觉得他只是一个投机取巧的精明人罢了。看到通篇的评论说他渣,看完之后我却只是觉得在情感方面或许他还只是个孩子,遇到了问题只想逃离,这确实是他不负责任。可是,对于费尔南代,他从落魄到富有都依然爱着她,虽然他们有争执,虽然她为了生计让他妥协,虽然她批判他的画作丑陋,虽然她乐于跟别的男人调情,可是毕加索抱怨过后依然爱着她。接着她出轨了,毕加索转身投入了第二段感情,这一次他获得了
以前我很讨厌毕加索,我觉得他只是一个投机取巧的精明人罢了。看到通篇的评论说他渣,看完之后我却只是觉得在情感方面或许他还只是个孩子,遇到了问题只想逃离,这确实是他不负责任。可是,对于费尔南代,他从落魄到富有都依然爱着她,虽然他们有争执,虽然她为了生计让他妥协,虽然她批判他的画作丑陋,虽然她乐于跟别的男人调情,可是毕加索抱怨过后依然爱着她。接着她出轨了,毕加索转身投入了第二段感情,这一次他获得了满足,获得了他觉得爱情的一切样子,可是爱人却患了癌症,两人阴阳相隔。接下来的俄罗斯贵族也好,法国邂逅也好...每个女人爱他,但都只愿意接受他是毕加索,不愿意去接受其实毕加索刨去艺术成就,他只是一个普通的西班牙人。她们又何尝不厌烦他?只不过这个西班牙人生来就不愿意妥协罢了,从生活到艺术,从爱情到友情。他做的又何尝不是赶在她们完全厌烦他之前,抽身离开。
没看过洛奇系列,也没看奎迪第一部就跑进影院了,看完后感觉作为一部单独电影看也没什么影响。
电影是很典型的美国运动励志题材,讲述一个失败后重新站起的故事,而使主角能完成这一转变的精神内核,一方面是自我价值实现的欲望,一方面是来自家人间互相的爱和支持。这部电影我觉得不存在真正的反派,老德拉戈希望可以拿回自己失去的荣誉回到祖国,小德拉戈其实也是在为自己能被母亲承认这一单纯的愿望而战,虽
没看过洛奇系列,也没看奎迪第一部就跑进影院了,看完后感觉作为一部单独电影看也没什么影响。
电影是很典型的美国运动励志题材,讲述一个失败后重新站起的故事,而使主角能完成这一转变的精神内核,一方面是自我价值实现的欲望,一方面是来自家人间互相的爱和支持。这部电影我觉得不存在真正的反派,老德拉戈希望可以拿回自己失去的荣誉回到祖国,小德拉戈其实也是在为自己能被母亲承认这一单纯的愿望而战,虽然被父亲灌输了一些仇恨的思想,但他在拳击台上是用自己的硬实力在战斗的(虽然有一些小动作,但拳击台上这些也难免),可惜的是母亲并不爱他,在他即将倒下时再一次抛弃了他,而这也许就是导致他失败的最终原因,也是他比起奎迪所欠缺的东西。不过父亲最终能为他投上白巾,也说明他至少得到了父亲的爱,相信通过继续努力,仍会是一个出色的拳击手。
总的来说这仍然以爱为主题的典型美国励志片,故事并没有什么新意,但拳击动作拍得很精彩,拳拳到肉,让观者身临其境,感觉非常过瘾,片中黑人音乐为主的配乐也充满力量和节奏感,喜欢这类动作场面或黑人音乐的观众可以进影院感受一把。
最近大多数时尚自媒体对这部剧的观点都非常的雷同,都集体吐槽女主穿得土,我觉得这些观点真的都太自以为和傲慢了。如果全世界都只推崇女上司那种穿搭,那样穿才叫高级,世界也太无趣了吧。现在大多数自媒体还是直接用西方那一套审美标准来衡量时尚,稍微多一点颜色都不敢用。女主那么美,即使把调色盘全放身上也是很好看的好吗。好看的人,穿得开心就好,那需要那么多穿衣规则啊~还有,,,,,首先,这是一部可能会拍很多
最近大多数时尚自媒体对这部剧的观点都非常的雷同,都集体吐槽女主穿得土,我觉得这些观点真的都太自以为和傲慢了。如果全世界都只推崇女上司那种穿搭,那样穿才叫高级,世界也太无趣了吧。现在大多数自媒体还是直接用西方那一套审美标准来衡量时尚,稍微多一点颜色都不敢用。女主那么美,即使把调色盘全放身上也是很好看的好吗。好看的人,穿得开心就好,那需要那么多穿衣规则啊~还有,,,,,首先,这是一部可能会拍很多季的时尚剧,既然是电视剧,好的造型当然是为了表现人物个性而服务的,而不是为了让大众copy造型的。想拿来当穿衣小红书,看韩剧啊~
女主的造型在第一季土,就是为了后面的蜕变而作的铺垫啊!女主真的土吗?如果土,就对了!她的人物设定就是个普普通通的平民漂亮女孩而已。这样一个角色,能有多少见识和时尚素养呢?她除了被人整的那次派对稍微有点over以外,大部分出席一些活动时,她都很尊重场合穿衣啊。大部分自媒体把她的土都集中在上班的造型。作为普通大众,会整天想上班穿什么样才能艳压?第二,女主的人物设定是来自美国的市场营销人员,之前的工作主要是卖药的,她不是时尚界的人士!!!!请问,你身边市场部的人员,会天天按照vogue的标准去穿衣服?第三,剧中多次提到女主最喜欢的是gossip girl,那些花里胡哨的穿搭也是那个年代的美国校园审美。第四,女主的女老板的确在很多人看来很优雅很有品位。如果全世界都这么“穿衣正确”,那不是很无趣了?
这部电影看到主题就非常吸引人。虽然场次排映非常虐也还是跑去看了。结果当然是没有失望,以及非常想写点什么。
这部电影讲述的是一位伟大的女性指挥家 安东尼娅?布?克 成长的故事,不理解不支持的养父母带出她凄惨的身世,灰姑娘+傲慢与偏见一般童话的爱情也是她的阻碍,更窒息的当时的职业环境——没有女性指挥家,女性乐手不能进入乐团,音乐
这部电影看到主题就非常吸引人。虽然场次排映非常虐也还是跑去看了。结果当然是没有失望,以及非常想写点什么。
这部电影讲述的是一位伟大的女性指挥家 安东尼娅?布?克 成长的故事,不理解不支持的养父母带出她凄惨的身世,灰姑娘+傲慢与偏见一般童话的爱情也是她的阻碍,更窒息的当时的职业环境——没有女性指挥家,女性乐手不能进入乐团,音乐届男性权威总是对女性出言不逊,女性结婚后回归家庭沦为生育机器、丈夫的仆人或是为丈夫镶边嘲笑有梦想的小女孩...
舆论环境咄咄逼人,可是女主怎么回答的?“音乐家应该效忠于音乐,而不是陈词滥调。”这只是女主在面对昔日钢琴老师的轻视后说的一句话。片中她的很多台词都闪烁着光芒。她的钢琴老师对她性骚扰,诬告逼迫她从音乐学院退学。面对这样的恶意,她回复辱男性了吗?没有。她从音乐的角度回答,从人性的角度回复。她热爱指挥热爱音乐,片中那些道貌岸然的男性都比不上她。
看电影之前和同行的人还在聊最近的几个瓜,原谅我不爱吃瓜可能了解不太完全,无论是女演员隐婚、代孕、弃养,还是女歌手怀孕“顾自离开”,众人评头论足却总是对女方苛责过多,男方倒都是一副好爸爸人设,可是哪个爸爸是干干净净可以全身而退的?b站有个影视吐槽类up主有一句话“就算是男方是渣男,也不能弃养啊”,女歌手是没有弃养,可是去做了亲子鉴定孩子姓父亲的姓名上了父亲的户口本,还要在“无婚姻状态下共同抚养孩子”。需要再谈到女权女拳之争吗?需要扯到三次元其他社会新闻上吗?
近100年后现实世界对女性还是这么残酷这么困难。比如女主是伟大的女指挥家,可是没有百度百科,也搜不到多少有价值的信息。比如片尾字幕,伟大的指挥家排行榜上也没有女性,著名乐团没有女性首席指挥。
包括这部电影,亲情爱情友谊事业线都要写面面俱到,可是那个爱情线在我看来就是败笔。为什么要这么写爱情线呢?她带着使命,她要燃烧自己,她做好了准备,不理解的弗兰克根本就配不上他。最爱罗宾,是小天使呀,这种真挚的友谊才是驱动她向前走的关键力量。“尊重内心的选择而不是听那些闲话,因为闲话总有人说。”,罗斯福夫人说的这个话也很点睛。
女性困境可能靠这部电影解决不了,但是有人直面,有人发声,有人斗争,就会好的吧。
你也是被爱的,被整个世界所爱,被日光所爱,被层层袭来的海浪所爱
你也是被爱的,被整个世界所爱,被日光所爱,被层层袭来的海浪所爱
既然真实,就给个5星吧。大逻辑小逻辑都正确的,也给五星。
一开始看到把这些女人叫做丑女,很反感,后来发现指的是内心丑,工作与情感,存在非常大的问题,再后来,看完了,发现这剧过于真实……太真实了。
10集,其实并没有完结。第十集,肥女人果然嫖男人,这与我现实的认知是一致的,肥女人往往是包
既然真实,就给个5星吧。大逻辑小逻辑都正确的,也给五星。
一开始看到把这些女人叫做丑女,很反感,后来发现指的是内心丑,工作与情感,存在非常大的问题,再后来,看完了,发现这剧过于真实……太真实了。
10集,其实并没有完结。第十集,肥女人果然嫖男人,这与我现实的认知是一致的,肥女人往往是包养瘦男人的角色,肥女人会为了瘦男人的情感付出而花钱。瘦女人做了家庭主妇,天天揣摩男人是不是出轨了。高壮女人生了孩子。三个女人改正了工作与感情的缺陷,但是生活依然充满了晦涩与不堪,这是为什么啊?我认为就一个原因:她们虽然拥有了经营工作与感情的能力,但是她们并没有真正的人生目标以及属于自己的人生事业,所以虽然进步了,但是依然还是一盘散沙似的人生。
太真实了。很多人的人生就是这样的。
希望看到第二部。
众所周知,印度是个贫富差距极大的国家。用一句话来形容就是:印度有一条街,街的一边住着连吃饭都困难的数以60到100万计的贫困人民,而另一边则是房价高达十几万人民币每平方米的富人区域。片中的小姑娘曼达年仅10岁,自小生长在贫民街。平日里,父母忙着打工养家,七旬外婆是她最亲的人。外婆除了照顾曼达,还为毗邻红灯区的妓女裁剪衣服,因为腿脚不便,曼达负责跑腿。一天,曼达又为外婆跑腿送衣服,天色渐黑,却
众所周知,印度是个贫富差距极大的国家。用一句话来形容就是:印度有一条街,街的一边住着连吃饭都困难的数以60到100万计的贫困人民,而另一边则是房价高达十几万人民币每平方米的富人区域。片中的小姑娘曼达年仅10岁,自小生长在贫民街。平日里,父母忙着打工养家,七旬外婆是她最亲的人。外婆除了照顾曼达,还为毗邻红灯区的妓女裁剪衣服,因为腿脚不便,曼达负责跑腿。一天,曼达又为外婆跑腿送衣服,天色渐黑,却迟迟未归。外婆步履蹒跚的前往红灯区寻找曼达,居然在垃圾堆了找到了孙女。此时的曼达,满身是伤、半裸倒在肮脏的垃圾里不省人事。警察确认,曼达遭到了侵犯。但是,警察并急于不追查疑犯,反而指责曼达的母亲,说她非法经营是犯罪,接着训斥曼达的父亲违法加班,也是罪民。警察质问一家人:“你们一家子都是罪犯!曼达并不是遭遇性侵,她只是红灯区的雏妓。”警察随后要求查看曼达下体的伤口,受到惊吓的曼达瑟瑟发抖,她蜷缩进外婆的怀里,不敢抬头。外婆鼓励曼达,要想证明自己是被冤枉的,就要勇敢说出一切。曼达磕磕绊绊的颤抖着描述出了疑犯的长相。警察听到对犯人长相的描述后,低头不语。这个被描述的人,名叫达夫,是这个小镇的管理者,有钱有权,是个谁都得罪不起的厉害人物。警察避重就轻的说,明天会派医生来曼达家,给她治疗。外婆问警察,“你现在难道不该立刻逮捕达夫吗?”警察不耐烦的喊叫:“我要调查的应该是你们这家子违法乱纪的人!你们有钱请律师吗?你们听好了!这场官司至少要打三年!”父亲蹲在地上一声不吭,母亲拉住警察,承诺全家人就当曼达的事从没发生过,求警察别让家人丢了工作。在街道边的广告牌上,达夫的头像随处可见。条街的人都知道,上个月,有个女孩被达夫不声不响的杀掉了。当晚,曼达的伤口因为撕裂流血不止,大小便失禁,警察选择包庇罪犯,曼达的父母选择沉默,视曼达如命的外婆不愿也不能接受这种不公,她决意复仇。外婆找来一把刀,磨好后,去达夫出没的地方踩点。同时她意识到,因为从没用过刀,她急需向别人请教。她毫不避讳的向屠夫提出,自己想学切肉宰割的手法。在印度,女人因为宗教要求,绝对不允许成为一个屠夫。好在,屠夫一直暗恋外婆,他搞不懂平时隐忍善良的女人,遇见了什么糟心事,他问外婆出了什么事,外婆只说请他教会自己,别的别问。看到外婆如此决绝,屠夫答应了她。随后很长一段时间,外婆每晚都去找屠夫“秘密学习”。她狠狠剁着肉块,想象是在手刃达夫。屠夫心无旁骛,一心一意的教着外婆。一天,外婆按耐不住,到达夫的工地想要寻机用石头将达夫打倒,却遇见给达夫送假人模特的手下。当外婆听见二人玩耍模特时发出的污言秽语,老人杀意更浓,决意再等。无耻的警察与达夫是一丘之貉。每次达夫惹祸后,都由警察出面擦屁股,事后,再到达夫家领好处费。曼达一家的生活陷入困境。父亲在工厂受了伤,医药费却一分钱都没得到。治疗跟不上,一只手算是废了,以后的生活如何维继,难以想象。曼达静静躺在父亲腿上,父亲为她低吟着童谣,母亲在歌声中默默落泪。父母深爱曼达,可世道艰难,想要活着已是不易,只能忍着这份屈辱,不作他想。通过学习,复仇的时间到了。她涂上鲜艳的口红,穿上鲜红的沙丽,扮成妓女的模样。趁着夜色,她尾随酒醉的达夫走到僻静处,学着妓女的姿态诱惑他。达夫来了兴趣,他把外婆推至角落,按着外婆的头,让她蹲在自己腰间。此时,外婆拿出裁衣的剪刀,以熟练的手法瞬间“阉割”达夫。达夫的血四下飞溅,他疯狂哀嚎,外婆一脸冷漠的将早已准备好的盐巴撒在他的伤口。眼见达夫浑身抽搐,血流不止,很快死去的外婆,将达夫的性器官,喂了路边的流浪狗。随后,外婆换下沙丽,回到家中。每晚睡在身边的曼达因为常常半夜醒来不见外婆,今晚回到父母身边安卧。外婆坐在床边,看向窗外,从心底里长长的松了一口气。《外婆》是我至今看过唯一一部行进细腻缓慢、几乎零配乐的印度电影,但它所透露出的现实主题却深得人心。路透社曾做过一篇报道,在过去20年间,由于性别选择,印度失去了1000万名女孩。生下来的女婴命运很惨,如果严重影响父母个人生活,比如将来要支付一笔高额嫁妆,她便会遭遗弃。
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那味儿怎么这么重呢。(别和我说原著背景是上世纪90年代,90年代就有无线蓝牙耳机了?编剧、导演就是个智障)2.袁媛小县城来的女孩,就必是个绿茶婊,哪怕努力学习上进了,她也脱不了穷酸气,就会勾引别人男朋友,情商底。反观南孙,不愧是“大家闺秀”,明事理,懂人情,学习好。锁锁呢,毕竟不是大家闺秀,做事就是虎,但人家好歹也是大城市成长起来的,情商高,长的好看,还对南孙超级舔啊。??3.这部剧标榜闺蜜情,闺蜜之间互帮互助,成为彼此的依靠。但我寻思着这姐妹俩哪次有困难了,提供实质性帮助的不是男人?就说朱锁锁租房子给南孙住,这还不是为了衬托章安仁这个凤凰男?最后债务问题、生活问题还不是叶总大手一挥解决的?南孙让朱锁锁住进自己家,还不是为了反衬舅妈这种小户人家的“精打细算”,自私自利,小家子气?其他时候,姐妹俩遇到什么困难,总有男人突然出现在身边帮她们排忧解难,我真的是吐了,我竟不知自己居然身处在2021年?这部剧无脑就算了,价值观还这么恶心人??
4.剧情过于儿戏,我只能说有钱真的可以为所欲为,长的好看真的可以为所欲为,编剧、导演真有你的。再看国产电视剧,我就自戳双眼。??????????
只有我觉得是在黑SpaceX和Elon Musk么……
大(you)型(qian)科技集团,理念激进,尤其是热衷于发射火箭(还出了事故…)……
======================================================
(正文字数不少于140字是什么鬼…………)
只有我觉得是在黑SpaceX和Elon Musk么……
大(you)型(qian)科技集团,理念激进,尤其是热衷于发射火箭(还出了事故…)……
======================================================
(正文字数不少于140字是什么鬼…………)
女主挺漂亮,前半级一直圣母,知道团灭才重拾自我发现是个狠人,隐性内容也比较旺盛吧,毕竟能和山寨主睡了那么多次还有了孩子,挺能隐忍。老父亲救姑娘是真狠,那俩雇佣兵是真烂,最后那帮人是有能力给那个村子团灭的,要不酱油的太过分了。男友可能是喝了黑豹的心形草了,竟然爱上山寨也是个二货。恐怖程度程度不如前作,但整体节奏和细节部分超越了,合格的惊悚片吧。男友和同人是为了正确吧
女主挺漂亮,前半级一直圣母,知道团灭才重拾自我发现是个狠人,隐性内容也比较旺盛吧,毕竟能和山寨主睡了那么多次还有了孩子,挺能隐忍。老父亲救姑娘是真狠,那俩雇佣兵是真烂,最后那帮人是有能力给那个村子团灭的,要不酱油的太过分了。男友可能是喝了黑豹的心形草了,竟然爱上山寨也是个二货。恐怖程度程度不如前作,但整体节奏和细节部分超越了,合格的惊悚片吧。男友和同人是为了正确吧
你的名字就像我心上的钟
我每次颤抖
都是因为你的名字响起
如果我说不出话,就是夜晚已经降临,在黄昏,它们摸索着,摸到了你的耳朵,它们发现了自己的路,毫无意外,在我心里,每个词都在飞翔,我的心那么大,你的耳朵那么小<
你的名字就像我心上的钟
我每次颤抖
都是因为你的名字响起
如果我说不出话,就是夜晚已经降临,在黄昏,它们摸索着,摸到了你的耳朵,它们发现了自己的路,毫无意外,在我心里,每个词都在飞翔,我的心那么大,你的耳朵那么小
你的语句从高高的地方
坠落下来
而我的语句
则在慢慢攀爬上去
我们好好享受这不期而至的机会
静静地 闭面谈谈
我们不知道谁在哪 我是影子 你是光
到现在为止,我没有对你展示过真实的自我
这些话都是因为
靠近你时的意乱神迷而脱口而出的
藏匿在黄昏里 我敢做我自己
所有那些我想到的东西
我会把它们放在你的脚边
我爱你 没有它我甚至无法呼吸
我承受不了
你的名字就像我心上的钟 我每次颤抖
都是因为你的名字响起
阳台 夜晚 诗歌 三个词语就很浪漫
别想该怎么写 写下你所想的
耐心能减轻我们无法摆脱的负担
我的心对于你的心来说,只是一场哭泣
如果吻能通过信传递,你就用你的唇读出我的语句每个深思熟虑的词都带来悲伤
你真是发疯了 当然了,我是作家!
为什么你要打破这崇高的沉默呢?
◎幕后制作影片是八十年代经典的喜剧电影,是洪家班最为得意的商业作品之一。洪金宝自导自演的贺岁电影,集合了过半当时最有号召力的明星,单看演员表就知道此片的份量,大岛由加利这样的打女与钟镇涛、沈殿霞、郑文雅、曾志伟、太保、元华、元彪这一群喜剧主将,俨然已经能令人耳目添光。影片故事精良,笑料不断,人物繁多,场面大动作扎实流畅堪称一流水准,堪称此系列影片中的佼佼者,其中王羽与石坚更是扮演“黄飞鸿”与
◎幕后制作影片是八十年代经典的喜剧电影,是洪家班最为得意的商业作品之一。洪金宝自导自演的贺岁电影,集合了过半当时最有号召力的明星,单看演员表就知道此片的份量,大岛由加利这样的打女与钟镇涛、沈殿霞、郑文雅、曾志伟、太保、元华、元彪这一群喜剧主将,俨然已经能令人耳目添光。影片故事精良,笑料不断,人物繁多,场面大动作扎实流畅堪称一流水准,堪称此系列影片中的佼佼者,其中王羽与石坚更是扮演“黄飞鸿”与“恶人坚”二人的父亲,反讽六十年代粤语长青片『黄飞鸿』系列,有板有眼一本正经,令人捧腹。影片一经推出,立即成为香港观众的最爱,票房卖了个满堂红,风头直逼当年的冠军影片《英雄本色》,坐到了年度卖座第二的榜眼位置上。
我能说剧里最打动我的是感情吗?
roy穿上印第安男孩父亲的衣服,教这个没有父亲的男孩骑马和怎样面对侮辱保全自己。
年轻的金发男孩摘下枪和警徽,羞涩的带着小提琴去找可爱的黑人女孩学拉琴,流连在女孩的窗外听她唱歌。
女镇长笑着捧着同性爱人的脸说你要包养我做情人?真是太甜蜜了,然后相拥而吻。西部喧嚣的风沙和血腥在这一刻停止了,停在在情人歌声和甜蜜嘴唇间。
我能说剧里最打动我的是感情吗?
roy穿上印第安男孩父亲的衣服,教这个没有父亲的男孩骑马和怎样面对侮辱保全自己。
年轻的金发男孩摘下枪和警徽,羞涩的带着小提琴去找可爱的黑人女孩学拉琴,流连在女孩的窗外听她唱歌。
女镇长笑着捧着同性爱人的脸说你要包养我做情人?真是太甜蜜了,然后相拥而吻。西部喧嚣的风沙和血腥在这一刻停止了,停在在情人歌声和甜蜜嘴唇间。
又是一位戛纳的宠儿导演,小克莱伯·门多萨(Kleber Mendon?a Filho)至今为止三部长片有两部入围过主竞赛,继两年前的《水瓶座》铩羽而归后,今年这部新作《巴克劳》出其不意地拿到评审团奖,与《悲惨世界》共同分享此项殊荣。令人吃惊的是,门多萨导演基本放弃了前两部作品里旗帜鲜明的现实主义纪录风格,竟大胆转向西部片混合虐杀类型片,这是否跟另一位导演共同合作的结果不得而知
又是一位戛纳的宠儿导演,小克莱伯·门多萨(Kleber Mendon?a Filho)至今为止三部长片有两部入围过主竞赛,继两年前的《水瓶座》铩羽而归后,今年这部新作《巴克劳》出其不意地拿到评审团奖,与《悲惨世界》共同分享此项殊荣。令人吃惊的是,门多萨导演基本放弃了前两部作品里旗帜鲜明的现实主义纪录风格,竟大胆转向西部片混合虐杀类型片,这是否跟另一位导演共同合作的结果不得而知。不过可以看出的是这种充斥血浆暴力的尝试在这个题材上看来没太大突破,更变相地削弱了这个好题材的批判力度。
其实这部类型片与之前两部作品一样,同样可归类为社区题材电影,从《舍间声响》里的住宅小区到《水瓶座》里钉子户女主角的独立别墅,再到这部作品里的巴克劳乡村,都有着主人公(们)誓死保卫家园不为外敌入侵的共通母题。导演的各类作者标签依然清晰可见,摄影机在建筑物之间游弋,来源不明的声音与画外音渲染不安的气氛,以及得心应手的变焦镜头突出关键人物或物件。前半段关于这个与世隔绝的村庄的描绘相当吸引人,包括村民的组成来历、老人的葬礼,以及他们与新任市长的对峙, 都为这个极具现实批判意味的故事埋下了丰富的隐喻细节。
然而,没想到后半段的类型化尝试极速扭转了前面的细心铺垫,朝着取悦大众的噱头情节螺旋式下坠。杀人组织成员和凶残头目的刻画充斥着好莱坞式的陈词滥调和愚不可及,尽管试图引入纳粹以反证这种虐杀行为的丑陋,却只能沦为枯燥的平面化设计,远远无法企及冯提尔去年一部无差别杀戮作品《此房是我造》的哲学深度。最后一段杀戮高潮场景深受黑泽明《七武士》和昆汀解构手法的影响,令观众享受到感官刺激之余,却难以留下更多关于抗争抵御文化消亡这个主题的思考,实属遗憾。