战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。战争创伤后遗症，受害的都是平民。

简介：一个性和精神都压抑的中产已婚中年女人的婚外情?办公室恋情故事。如果出轨的换成老公的角色估计就没这么好看了。小鲜肉的肉体和精神暧昧互动才是看点，真的是三观跟着五官走。嘿。

剧透：故事一共就8集，男女主角纯勾搭调情占了4集，看到第四集我差点以为他们就这样的纯情的暧昧互动下去了。女主40?，男主20?，8集里边边角角其实交代了很多故事背景，女主的父亲是精神病，女主角从小看到父亲因为精神病被关在精神病院没有自由，很怕自己遗传了父亲的精神病也走上父亲的老路，所以从此以后压抑自己的激情本性努力做一个“正常人”。其实女主父亲与其说是精神病，不如说他是激进的理想主义，虽然固执坚持自我但没什么人身攻击性，对女主和孙子女也很有爱，给家人带来困扰他会反省抱歉。女主的母亲没有交代，可能离开了或者死掉了。后来她父亲精神好转能出来生活，但是会因为坚持不用电子付款被超市扣住、政见不同毁坏外孙女的生日宴等时不时女主惹麻烦。

女主结婚后和丈夫生了两个小孩，婚龄十五年左右。她的丈夫在剧中是个工具人，负责婚姻中一切令人讨厌的事情：打击女主自我，压抑女儿的思想，排斥女主的父亲，插口袋指挥女主带娃，讽刺女主精神病，不理解她的小说，无法在夫妻生活中让女主满足，虚伪，事业上外强中干等等等等，衬托出男小三的真实，可爱和年轻。

男主的背景是农村小伙子，父母离异后他跟着妈妈，但是他妈妈总是数落他，他觉得妈妈不喜欢他。前几集有他和两个年龄超过自己的女人勾搭的船戏，所以我脑补了下，他本来就喜欢比自己大的女性，弥补原生家庭的不足。

女主因为工作是高级咨询顾问，调到男主打零工的出版社，两个人因为一些原因相遇了，从互相误会提防到敞开内心的套路过程，有点甜。从此两人开始疯狂的互相调戏，通过你来我往指定一些打破社会规则的行为，女主逐渐发现了还没有完全麻木的内心，认清了自己对男主的欲望和感情，想做自己，不想再被丈夫压抑。男主一开始是打零工，后来男主转正成为了正式职工，他面对女主自信多了，主动跨出第一步亲吻了她，后面才有一系列慢慢越来越深入的剧情。（肉）感情线很清晰，看不惯??悸动??克制??没克制住??在一起??争吵??和好，剧情很完整。

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这部剧的第一个惊喜，就是男女主状态特别自然，不像韩剧姐弟恋，普遍主打女主角状态年轻，这部剧里两个人的状态就是比较真实的年龄状态，你能看到男主的胶原蛋白和性格上年轻幼稚，也能看到女主的黑眼圈皱纹和自律的身材，他爱她的疲惫也爱她的担当，很真实。男主性格是什么样的小可爱呢，他年轻，长得好看，性格有趣，他对女主的印象从刻板迅速过渡到“女性”这个角度，后来就一直以“男人”对“女人”在看待女主了，女主有丈夫，他看到人家夫妻相处吃醋了，气得快疯了。他看到女主状态不好，体贴的又可靠的说，你别忘了还有我，太暖心了。他勾搭女生的时候性张力很足。女主跟他在一起能忘记烦恼，刹那变成小女孩了。总之，男女主的身材和颜值都很???，剧情不拖后腿！配角不拖后腿！男主没什么事业线，基本都是爱情线，超级可爱！两个人在一起互动的眼神非常有激情！希望女主离婚，然后拍第二季！

Konstantin：

爱好：爱吃香肠 叫女儿小香肠 喜欢红发女人 （比如Carolyn）

外貌：络腮胡，体型像头熊，英俊

性格特点：实用主义，利己主义

身份：俄罗斯情报局，The Twelve-负责交接小变态，与英国MI5-Carolyn 情报互惠和ooxx

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关在家应母上大人要求陪着看了几部恐怖片，能吸引全家人注意力的只有这部“恐怖片”了。林正英拍的僵尸片无论什么时候都不过时，再看也不厌烦。在恐怖氛围中夹杂着搞笑因子，观众可以很轻松的观剧精神不必紧张，观众心中莫名坚信僵尸一定会被制服，能给人这种感受的电影现在太少了。这部影片让人有好感的是便是那个小僵尸了吧，因小女孩的善意与她们成为朋友，一起玩乐。孩子是这个世界上最纯洁良善的，雨夜结缘，雨夜分离，开心鬼懵懂无知，救友于危。友情，是相互的。可是规则是不允许被打破的，开心鬼最终确会消失，观众在可惜，他什么也没做错甚至心有善意也必须被消灭，他的身份早已注定了他的命运。

跟其他几位比起来，香秀没有父母的牵扯，没有公婆为难，更没有事业需要打拼，却一步步把一手好牌打的稀烂，乡村爱情演了这么多部，香秀是一直出现在剧情里的人物，从那个有点刻薄，有点小辣椒性格的姑娘，到今天在第十三部里所呈现出来的这个女人，我们看到的是一个没有事业，没有完美爱情的香秀，在年轻一代里，在小蒙永强，玉田刘英，哪怕是青莲宋晓峰这些人物的衬托下，香秀大概算得上完美剧情里的那点不完美吧。前两部乡村爱情里，香秀喜欢永强，便那样执着的去喜欢去追求，完全不理会永强的态度如何。后来香秀和她中意的永强未果，然后因为李大国承诺能让香秀成为城市人，虽然看不出她对李大国的爱究竟有几何，但总算和李大国称得上是大家眼里的一对儿，尽管李大国最后并没有满足香秀想要的“城里人”的条件。但是这桩婚事总算敲定了，那时的香秀对自己想要的东西是那样明确果断，虽然品质也许永远比不上小蒙，但至少我们看到的是一个有性格的姑娘。好景不长，等大家都可以安心过日子的时候，长贵却与世长辞。从此，香秀好比无父无母的孤儿。也许正因为没有至亲在一侧反复关爱敲打，所以她在婚姻中的种种不成熟做法才会表现的那样淋漓尽致。也许有的小伙伴说香秀有点自讨苦吃，这么说对她也未必公平，毕竟婚姻是两个人的事，毕竟她和李大国离婚，最开始是因为李大国怀疑她对婚姻不忠。但是，也许最令观看这部剧的小伙伴们懊恼的是，她竟然能够怀着李大国的孩子迅速和另一个人——马忠结婚，我们并不怀疑马忠对她的感情，只是她怎么会这么有勇气立刻开始第二段婚姻，不知道她是和李大国赌气，还是被马忠感动，头脑一热的就那么做了，还是已经无父无母的她已经没有人为她出谋划策，给她做后盾。反正后来这几部乡村爱情里，香秀就这样一直为了孩子，在李大国和马忠之间纠缠不清，我们实在是看不懂香秀的爱情观，婚姻观，逐渐让人对这个角色没有了感觉

姜文坐在观众席的山顶上，他站起来俯视整个影厅，“这是我最喜欢的电影”，没有加任何定语和限定条件，这句话出现在《命运速递》的首映礼上。

《命运速递》的导演叫李非，就坐在我们面前。

餐桌上有一小堆细小如米粒的纸球，几分钟前，它们还是属于餐巾纸的一部分。李非用一根手指把纸球们分开，渐渐排出一个圆形，看起来像某种仪式。

他比几年前瘦了太多，摘掉眼镜，以一种不太正确但极为舒适的姿势垮着肩膀，白色T恤上印着卢浮宫名画《阿拉达的下葬》，左臂上纷繁复杂的纹身引人注目。

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男主最后终于觉悟，剩女非处都是被有钱人玩烂的货色，当小三，被玩残，找老实人嫁了接盘。所以选择了逃离。现实生活中我亲眼看到这个例子，英国留学回来的漂亮硕士海龟，世界500强公司上班，和年薪200万的已婚经理搅和在一起，经理就给她说和老婆不和要离的，24岁的海龟就心甘情愿的当他的jing盆和roubian器，经理喜欢艾斯爱慕，不敢在老婆身上做的都在海龟身上实验了一遍，还录像，我是公司修电脑的所以知道，从24随玩到28岁，消费完美女青春玩够了就分了。

一个性感漂亮的餐馆女服务生和一个企图偷自己母亲汽车的跛脚大盗私奔，在经历了夹杂着欲望与沮丧、浪漫与刺激的危险之旅后，两个人在乱枪扫射中永远告别了他们的明天。

如果让我用一句话来概括《雌雄大盗》，那就是上面简单的一句。然而，影片带给我的却是非常复杂的。透过抢劫与惨死的表面，影片通过对这两个蹩脚匪徒的描写，向我们展示了上个世纪30年代美国大萧条时期社会的一个侧面，影片所反映的问题，在不同时代、在所有国家都或多或少的存在着。

两个隐喻。影片开始，邦妮以性感的红唇大特写出镜，身上唯一的小内裤和赤裸的后背让这个女人看来无比性感，而屋子的凌乱与局促则暗示着出逃是早晚的事。事实上，邦妮也早就厌倦了与餐馆那些卡车司机纠缠的无聊生活。邦妮在窗口无意间发现克莱德正在偷自己母亲的汽车，于是急匆匆地下楼去制止。克莱德是早就探知好了邦妮的底细的，在凭借抢商店这样一个小小的勇敢证明后，邦妮和心仪的克莱德乘坐着偷来的汽车踏上了不归路。邦妮和克莱德之间是有爱无性的，这对邦妮是个很大的打击。然而，克莱德的爱还是留住了她。在这里，男人的性无能隐喻着整个社会经济的衰落和精神的颓靡，女人对性的强烈需要隐喻着作为自然人在精神、物质方面的正常需求，而两者之间的矛盾恰恰就是这个病态社会必须正视却无法解决的症结。劫后余生的两个人虽然有了一次完满的性生活，但他们的末日紧随而至。人生似乎总是在不可调和的矛盾间徘徊。两个印象很深的情节。一个是邦妮和克莱德偷偷在别人的一个空房子里借宿，醒来时他们发现外面有人正在盯着这个房子。克莱德以为房子的主人回来了，变得十分紧张。事实上，那些看房子的人是房子的原主人，他们是来与房子告别的，因为付不起银行贷款而不得已搬走。克莱德不再紧张，他向房子开枪，并把手枪递给了房子的主人。伴随着一阵清脆的枪响，窗子的玻璃与房主人的心一起碎裂了。然后，几个人相视而笑。在美国20世纪30年代的大萧条时期，很多人都会有如此心碎的经历吧！还有一个情节是邦妮和克莱德为了抢银行而做了十分充分的准备，但当克莱德气势汹汹的持枪进了银行后，却发现偌大的银行只有一个人在窗口那里若无其事地写着什么——银行早已经破产倒闭了！克莱德为了解释不是自己无能，而是银行破产了，他严肃地对那个职员说，“破产了？什么时候？你出去和我的妻子解释吧！”职员被迫赶来出来。开车逃走之前，克莱德冲着那个他起初没有注意到的封条狠狠打了几枪，这不痛不痒的几枪对庞大的国家机器根本起不到震撼作用，反倒很像早期工人为反对资产阶级剥削而进行砸机器的“卢德运动”。仅仅触及了表里，或者连表里都影响甚微。盗亦有道。邦妮与克莱德、连同哥哥巴克、嫂子布兰彻及年轻人莫士胡一伙，抢劫银行、掠夺商店，但他们却对到银行取款的人“高抬贵手”，而且他们不在万不得已的情况下是不会杀人的——克莱德失手杀人后他特别内疚，他一个劲的念叨着“我不想杀他”这样的话，并在看电影这样放松的环境里仍无法释怀，不停地埋怨莫士胡不会做事。天真的他们甚至和一个被他们抢了汽车的富人及其情妇成了朋友，几个人谈笑风生，克莱德的哥哥巴克还考虑加他们入伙。可见，他们是只对钱不对人的，而他们平时的抢劫也没有使他们暴富，他们吃的还是汉堡、桃子冰淇淋这样的普通食品。在片中，抢劫只是一种生存手段，颇有些劫富济己的味道。当他们落荒而逃时，那些贫民是把他们当作英雄看待的，给他们水喝，而不是出卖他们。社会动荡时，总会出现所谓的绿林好汉，古今中外只有形式的不同，实质莫不如此。孟子曾经说过，“民之为道也，有恒产者有恒心，无恒产者无恒心，苟无恒心，放辟邪侈，无不为已。”(《孟子?滕文公上》)在社会连作为个人基本生存的权利都不能保证的情况下，“放辟邪侈，无不为已”这样的选择即便不能完全为人所赞同，但还是可以理解的。悲惨的结尾。一个警长曾经偷偷的跟着他们，不但没有得逞，还受到了嘲弄。警察对他们的围剿也是十分疯狂的。第一次围剿是在夜里，狡猾的布兰彻将祸水引到邦妮和克莱德的房间，却并没有摆脱命运的劫数。结果克莱德的哥哥巴克被枪杀，嫂子布兰彻被打瞎眼睛并被逮捕。也是她，在言语的蛊惑下交待了逃匿的邦妮与克莱德的下落。警察的第二次围剿是警长通过计谋而成功地伏击了邦妮和克莱德：一阵鸽子从灌木丛中飞起，出卖了邦妮和克莱德的莫士胡的爸爸急忙钻到卡车地下；邦妮与克莱德互相对视了一下，感觉到了事情的不妙，但为时已晚；一阵乱枪过后，两个名扬一时的雌雄大盗被打成了筛底状。结语。不知怎么，这个影片让我想到了贾樟柯的《小武》。小武也是在影片结尾行窃时被当场抓住，广播中传来的是关于“严打”的报道，背景音乐是屠洪刚的《霸王别姬》，颇有些英雄气短的味道。《在看车人的七月》的片尾，由范伟饰演的看车人一改往日唯唯诺诺的“老实人”形象，“勇敢”地操起了板砖，将一向欺负自己的仇人拍倒在地。他不过是想教训人家一下，却失手打死了人。英雄不好当，英雄主义往往也很悲凉。

生活方式决定人的命运，而社会对于生活方式的选择是有着无法逃避的责任的。我无意于为贼者、盗者辩护，但“贼”“盗”产生的原因则是需要反思的。

自从上映以来，WW的口碑无论是在北美还是在大陆都不可谓不好，因此也自然让人对它多了一份期待。毕竟在这个超级英雄扎堆出现，把那些已经嚼烂的梗一次又一次粗暴无脑地塞给观众的时代，如果能再有一部像诺兰的老爷一样的划时代作品，显然是非常令人开心的事。

结果令人非常失望。WW不但没有达到诺兰蝙蝠的水平，甚至连一般爆米花片的水准都没达到。再回头看看网上对加勒比海盗5的一片声讨之声，我只想说，捧杀，是毁掉一个东西最快的途径。

首先，这部片子的节奏有严重的问题。举个例子，WW从岛上出来，躺在船上和男主对话的那一段长达十分钟的戏份，就算全部剪掉，也不会对剧情产生任何影响。我明白导演想要用这一段来塑造两个主要人物的用意，可创作出来的剧本远远没有达到这种效果。一边是刻意装出来的，令人尴尬不已的无知提问，一边是看似深度思考，实际上语不成句的支吾解答。这种桥段玩一次也就算了，可是从头到尾两人的关系都保持在这种层面上，全程都是这种又臭又长，毫无营养的对话，就让人非常难受了。扎克施耐德毕竟是MV导演出身，搞搞视觉冲击也就算了，别老想着写剧本，事实证明他自己写出来的几个剧本都像一坨屎一样（美少女特攻队，最典型），借助别人的剧本倒是能达到强强联合的效果（守望者）

其次，伪女权倾向。打着女权崛起的名号，实际上还是卖弄长腿巨乳，挑逗男性荷尔蒙，更别提那些一旦要展示女主的无知就借其口说出来的性暗示了。肉体愉悦，超过平均值……我很好奇，看到这些低俗下流，没有底线的梗，那些田园女权到底是怎么说服自己的。微博上一片花痴之声，女主多帅多有型，男人们为这种电影买账也就算了，那些天天说自己被压迫的，看个摔跤爸爸也能扯上歧视女性的女权也在这里集体高潮，真真好一副滑稽景象。

第三，漏洞百出的无脑剧情。这方面已经没办法一一例举了，因为全程都是，说完了基本上就把片子拉一遍了。从世界观开始就令人非常失望，整部电影基本上就是牵着观众的鼻子把他们当傻子，当ATM用，看不到一丁点诚意。甚至比某些日本动画的剧场版还敷衍。人家至少还能卖卖情怀，我想问来看这部电影的有多少是DC死粉？你们这样侮辱人家智商真的没问题吗？

第四，最后的遮羞布，特效。有人可能会说了，我来电影院看电影就是为了看特效的，别的我不关心。可以，这也是你的自由。但是这部电影到底有多少值得关注的华丽特效呢？动作戏方面，全程就是跳跳跳砍砍砍盾反冲撞，要么就是超越肉眼捕捉速度的瞬移。全程最炸裂的特效恐怕也就是阿瑞斯召唤出来的那一束闪电？想看闪电的话为何不去看超凡蜘蛛侠呢？比这个闪电酷炫多了！失去了大场面和华丽特效，滥用局部特写的结果就是，不仅3D IMAX没有意义，连3D也显得毫无必要了。去看什么？超长的腿和超大的胸吗？

第五，展示的思想内涵。典型的眼高手低。我一直觉得，超级英雄打击打击犯罪就算了，千万不要和战争扯上关系。即使非要和战争扯上关系，也要找那种在站队上没什么争议的战争，比方二战，站盟军总是没错的。可是一战？女主口口声声喊着正义博爱，结果就是帮着英国打赢了德国？总结下来就是一个特别牛逼的雇佣兵。连雇佣兵都不如，人家至少为了钱，这边被一个男人的几句一面之词就洗脑了。结局一副世界大同，从此再无战争的样子，然而真相是什么呢？一战德国惨败，被迫签订了屈辱的凡尔赛条约，间接导致20年后德国纳粹主义崛起，几亿人为此丧命。这些事怎么就不提了，直接跳到现代来了呢？还爱可以拯救世界呢，我看现在这些白左圣母们真的是石乐志了，如果有一天世界真的毁灭了，一定是他们以爱的名义做到的。

我很少给一部电影差评，因为我觉得电影终归是会有亮点的，但我真的很讨厌这种集体高潮，颠倒黑白的事情。一星走起，但愿我能尽快忘掉这场噩梦。

导演的三观就是，只要你出生拿了一副坏牌，任凭你怎么努力怎么强大都没用。

而生来命好之人也永远无法体会饱受不公平的人的挣扎，因为你命不好你活该你必须认命。

大概就是这样吧，全剧主旨??

哦，还有，妈妈遗书说着最爱自己的女儿，却把遗产给了本来就很有钱的情夫是认真的吗？以及一直隐瞒保护爸爸形象，最后一股脑儿倒出来也是认真的吗？

导演周洲＋主演迟韵的这对“美丽”组合，这回是要自毁的节奏啊！ 两人上次合作的《美丽》，尽管有烂尾的问题，但可圈可点的优点也有不少啊，迟韵更是凭借本片拿下了前年first影展的最佳演员奖！

但这回两人合作的《花这样红》怎么这么不靠谱啊，整部影片就是对患有癫痫病、心怀舞蹈梦的迟韵扮演的女主人公极其私人化、碎片化的生活和情绪的呈现，没啥故事性，再加上女主角总是显得又悲又丧，如果观你能坚持看完整部影片而不无聊不走神儿，只能说明你对迟韵是真爱了，哈哈！

前两季还行，看的劲劲的，第三季开始实在是看不下去了，越来越乱套，解释不清看不懂了，最后一边玩手机一边看，沦为背景音乐了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

编剧脑子里进屎了吧什么烂玩意儿查毒人类今天无意见看见这部剧的吐槽我特么都吐了特意下了一个豆瓣骂他作为一个男人看到这部祸害女性的剧我都忍不下去了编剧是不是吃了老八同款奥利给还不只吃了一块回家吃你的老八蜜汁小汉堡去吧你这个垃圾我看这编剧是个孤儿从小他妈就跟别人跑了他爸不管他天天在家吃奥利给脑回路才能这么惊奇