由真实事件改编成电影如今已司空见惯，也成为近年来电影创作的一条捷径。类似的影片往往会在片头打上醒目的说明文字，通过取其真实，吸引观众的兴趣和眼球。但《静水城》则没有这么做。初次观影时，我也并不了解故事源于一个曾经社会影响如此巨大的真实案件——Amanda Knox“天使少女杀人案”。而是观影后通过网络搜索才了解到这是2007-2015年震惊欧美社交网络的跨国大案。

电影脉络和真实案件无太大差异，只不过事发地从意大利变成了法国。令我好奇的是，导演如此克制地处理“IP”，寓意为何？我首先想到的是，这可能涉及侵权改编的风险考量，但这个社会案件并非出自某人传记，很难谈得上侵谁的权，姑且不论。

其次，汤姆·麦卡锡作为成功拍摄荣获2015年第88届奥斯卡最佳影片《聚焦》（同样是一部源于波士顿环球报真实事件的改编电影）的导演，他之所以取材这一案件，更关注的当是事件本身所给予观众乃至社会大众的深度思考。同时，他刻意隐去取材真实的“噱头”，恰恰减少了事件背景对观众观影预期的干扰，尽力将这部电影作为一个完全独立的故事呈现在观众面前，让我们抛去一切先入为主的偏见和情绪，来认真倾听和思考。

影片中，女儿Allison最后向父亲Bill坦诚了自己并非无辜。而真实事件中，Amanda是否承认至今也未可知。或许，这也是导演对该事件所做的一个最重要的细节改编，因为这一改编，整个故事所赋予的意涵变得更加丰富而令人深省。

由于电影赋予了案件一个虚构的“真相”，我们无需再热衷于探求“谁是真凶”，转而去观照和思考事件中人物所展露的人性复杂的一面——爱、善与恶的边界。其实，通观影片中的所有主要人物，导演无不赋予了他们各自对于这三者之间复杂纠葛的多重面向：

电影的第一视点父亲Bill作为一个虔诚的基督徒，一个普通的美国工人，一个有犯罪记录的底层人，一个深爱女儿又深信女儿无辜的父亲，其身份本就充满着难以界定的复杂性，既有善的一面，又有恶的一面。

而在孤注一掷帮助女儿寻找“真凶”的过程中，则更一步刻画出他“心向善”却“行向恶”的矛盾性。他的善，在于对女儿“无辜”的笃信，对Virginie和Maya母女两人的真情；而他的恶，则体现于为求证据不择手段，不惜采取违法绑架的手段。当最后他得知女儿其实并非无辜时，他虔诚向善的信仰世界也彻底崩塌，即便如愿带女儿回到了家乡，可眼前的一切都已“不同”。他的善心与恶行，不仅成就了女儿的“伪善”，而且出于对女儿的亲情私爱，心中向善的他最终选择了沉默，无奈接受自己“恶”的一面。

女儿Allison，一个异国求学的“天使少女”（真人Amanda的颜值绝不亚于演员），一个深陷冤情的“无辜者”，一个对于父亲而言充满未知的女儿，她的“善”与“恶”与父亲截然不同。当最终得知她实为真凶的那一刻，回首之前她在狱中同父亲的种种巧言令色的说辞，更觉出她的心生“恶”念，无论是撒谎、欺骗、甚至狱中自杀，都是企图利用父亲对她的亲情之爱为她寻求“真相”，都在向外界虚构一个无辜者的“伪善”形象，只为达到重获自由的结果。

Virginie，一个从事于戏剧创作，会讲英文的法国独立女性，她前后言行的微妙变化恰到好处地表现了普通人或者旁观者在生活细处“善”与“恶”的双重性。她初次与Bill邂逅时，借着酒意佯装听不懂英语，却在次日由于后者对女儿的照顾，由主动登门致谢和道歉；又如：导演富有意味地安排了一场“面具戏剧”的排练场景，似乎就在暗示着人性真实与“假面”的矛盾；更加浓墨重彩的对比是，电影前半部分通过她一路帮助Bill在法国生活和寻找证人的过程，刻画出她内心“愿为善助力，但绝不为恶行”的善恶观念，然而讽刺的是，当最后得知Bill绑架了关键“凶手”Akim时，正是她出于对Bill的真情爱意，选择提前放走了地下室的Akim，才让Bill免受牢狱之灾。此时此刻，她打破了内心曾经笃信和坚守的“善”与“恶”的底线，她的心灵世界就此面目全非，这也是她最终与Bill分手的原因所在。

Maya，影片中最为纯真善良的小女孩，她几乎始终都在向片中人物和观众们展现出“人之初、性本善”的初心，正是她的存在，让Bill寻回父女亲情的温暖，重拾男女爱情的甜蜜，感受到世间有真情的美好。然而，故事中她同样成为了Bill从事绑架恶行的参与者、见证者和保密者。尽管她一直在通过质问“你会不会杀了地下室那个人？”提醒着Bill不要一错再错，但她最终还是出于对Bill父爱式的情感，选择了撒谎，应对警方的询问。那一刻，幼小的她，内心深处第一次遭受到善恶间矛盾的痛苦折磨，她也不再是那个天真烂漫的小女孩了，他一去不复返地被迫走进了成人的复杂世界、含泪告别深爱的Bill，是她不得不做的选择。

影片通过不同的视角，展现出四个人物内心情感、善良与恶念三者间多重面向，里面有太多的不由自主，有太多的情不自禁，有太多的自我否定，有太多的不可挽回，但这就是世俗人性尤为真实的面貌，我们都没有一张纯粹的脸庞和心灵，有的只是难以言喻的复杂和矛盾。

我想，导演再次呈现这个真实案件，并不在乎事件真相究竟如何，正如片中借Virginie戏剧排练时那个特写镜头的独白：“这不是真实的，只是有个故事要讲”。

他更在乎的是，带领着观众重新去探寻一个“心灵真相”：触摸一下我们每个人心中都存在的那道关于爱、善与恶的心灵边界。它客观存在，但又若隐若现，它影响着我们世俗的价值观念，却又往往被我们的世俗情感所影响和改变着。

一口气12集，前五集其实可以不看的，直接从要结婚开始比较好，我感觉男主结婚前就喜欢女主了，女主女扮男装的时候，他不是还觉得自己弯了吗———————————————————————看到20集预告 气死了———————————————————————16集看完了，黎曼好??，心疼女主———————————————————————18集了，精彩的都在下周———————————————————————20集了，司机车技很好，快撞上女主的时候拐弯了，孩子没事。祝绪丹把心死的情绪演的很好，女主做轮椅在电梯里看到男主和前女友那段拍的很有感觉。男主不渣，就是各种误会，缺少沟通，但还是心疼女主。男主该多向他爸学习学习。他爸他妈，妹妹一鸣，女主闺蜜和她干哥哥这三对我都喜欢。黎曼和她爸真的是一对好父女，坏透了，希望大结局不要洗白啊

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22集了，这剧情这么老套，看的时候还是哭了。女主爸妈真好，支持尊重女儿的选择，闺蜜也好好。这两集看的我又哭又笑的，哭是因为心疼女主，笑是因为男主妹妹妈妈这两戏精还有公司同事。一鸣简直是人间清醒，要不是他没明显的喜欢女主，我都想站他和女主了，他和妹妹在一起也不错。男主终于看清了??的真面目，聪明了一回。祝绪丹的哭戏把握的刚刚好，看她哭就忍不住了。也夸夸剪辑师，没有把剧情剪乱。

虽然老套，但是女主决定离婚后还是挺果断坚定的。男主也算不上渣男，也明确的对??没有感情，这些都是上帝视角，男主没有给女主足够的安全感，女主误会也是正常的。就像陈一鸣说的一样，他们之间缺少沟通。

————————————————————————看完24集了，追妻火葬场了吧

————————————————————————看完26集了，就喜欢看追妻。不懂弹幕说女主作的人，女主又没做什么，男主吃辣椒不是陆总搞的吗？男主叫女主加班陪他逛，女主也没拒绝，孩子还差点危险了，如果女主作的话，就拒绝了。追妻戏份挺甜的，显得男主幼稚可爱，顺眼多了。妹妹最强助攻，也很可爱。全员助攻看的就很舒服。陆总也有一点点小助攻，但是他见一个爱一个的……一鸣挺宠妹妹的，这对也要成了。

————————————————————————28集了，爱她的话，知道她怀了别人的孩子，知道她过的幸福确实应该离开。但我不觉得女主不告诉男主孩子是他的有什么错，女主会选择不告诉，也是因为不安和害怕，男主做的还不够，看看以前女主是多么好哄。陆景文对爱的理解是爱一个人就要追到手，所以他好心办了坏事。当时那种情况女主说不出话也正常。女主如果太快和男主和好，也会让人不舒服。男主终于想起被女主男装掰弯了????意识到那时候就喜欢上了吧

————————————————————————几对CP都he了，每对CP都有意思好嗑，大结局吻戏好多，kswl。唯一遗憾就是没看到孩子。黎曼最后一集了还要出来占点时长，还好女主明确说不原谅她只是算了。

我有点想不通这种东西为什么一直能源源不断地生产出来？

真的能赚到钱吗？

这关于程序员的剧情空洞、脱离现实就算了，台词也是尬的一批，十几年前老掉牙的老梗。

有一集邢昭林说身体上出啥问题了，那人来一句“身体上的软件出了点问题，调整一下，重装个系统就好了。”

这是正常人能说出来的对话？

又蠢又尬，还特么强行把梗往程序员的方向去凑，恶心得要死。

演技完全没有，这个我觉得都已经常态化了。

本来我是不怎么喜欢去骂演员的，因为我觉得这是他们的工作，他们自己也没啥办法，毕竟老板让你干的事情你不得不干，真正该骂的还是资本和制作者。

但是现在我想了想，也不是什么新人了，还能够去演这种丢人现眼恶心人的剧，要么就是蠢到连剧本有多烂都分辨不出来，要么就是为了恰烂钱连脸都不要了。

否则但凡这演员还有一点追求和尊严都应该拒绝这种烂剧。

说起街头美食，会想起，吃了很多次但还想继续吃的煎饼果子、烤串、炸串、油墩子（油炸萝卜丝饼，但很少看到了）、汤包、春卷……

而我们也总是无法拒绝关于美食的故事：汪曾祺、陆文夫写吃、陈晓拍《舌尖上的中国》系列、松重丰扮演井之头五郎成为孤独的美食家、白钟元化身街头美食斗士……这一次Netflix也推出了一档美食纪录片，第一季选取了亚洲的9个城市，介绍了当地最具代表性的街头美食。

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看着海报和剧名就一阵阵恶心，最少恶心了三个月，最终由于疫情被困在家里剧荒，还是点开看了。

看到一半，开始读豆瓣影评，看得觉得特别好笑。

等看完整剧，豁然开朗！

剧末鲲鹏的设计和造型瞬间唤醒了脑海深处上古传说里的鲲鹏，剧中唯一不足是女主角太瘦了，一副痨病小女鬼的感觉，不过古代贫寒渔家女，倒也无妨。男主看着眼熟，原来是新版水浒里的九纹龙史进！

至于原配夫人和婆婆合伙给老公找代孕女这个事，当老公和代孕女之间产生了真爱，怨得了谁呢？！ 难道老公和代孕之间不能相爱吗？ 老公爱上保姆、女仆、青楼歌姬的故事古今中外难道还少吗？ 有了真爱，两人自然“生命诚可贵，爱情价更高”了。 原配夫人只能自认倒霉才是，难不成真要当街暴打小三，撕烂全身衣裤才合情理？

如果钱再多些，场面大些，化妆好些，再请好莱坞设计下特效，肯定可以成为豆瓣高分电影。 就说这么多吧。

鲲鹏本是上古洪荒时代中极度特殊的一种生物，怎么设定都不意外。———-不过，我依然想问：既然母鲲不能生育，只有公鲲和人族女性结合才能生育，那么母鲲就没有存在的意义吧？ 不是吗？ 只要公鲲和人族女性世代结合即可繁衍，有了感情那么公鲲稍微分给女人一点精魄就可长厢厮守，这么千万年，鲲族到底在想些什么呢？！