说实话,就电影本来看《铁道飞虎》还是一部不错的电影。电影一开头是通过一个孩子的眼睛看到列车,然后回到了1941年,那个战火纷飞的时代。但是,当电影开始描述由马原代领的“飞虎队”跳入一辆民用列车,然后暴打并脱光日本人的时候,感到好笑(因为这个情景的确好笑)又有几分悲哀。近年来,不仅类似于《铁道飞虎》这类的搞笑风格的电影在弱化当年日本的侵略军,就连类似于《亮剑》那一类的抗战片都在
说实话,就电影本来看《铁道飞虎》还是一部不错的电影。电影一开头是通过一个孩子的眼睛看到列车,然后回到了1941年,那个战火纷飞的时代。但是,当电影开始描述由马原代领的“飞虎队”跳入一辆民用列车,然后暴打并脱光日本人的时候,感到好笑(因为这个情景的确好笑)又有几分悲哀。近年来,不仅类似于《铁道飞虎》这类的搞笑风格的电影在弱化当年日本的侵略军,就连类似于《亮剑》那一类的抗战片都在弱化日本军队,这样真的好吗?这样不是变相的在向我们的后人传达错误的历史吗?
而且啊,实在不太明白,作为铁道飞虎干嘛要上一辆民用列车,并且上了列车也没有杀一个日本人,所以,你告诉我他们上车的缘由是什么?只是为了告诉日本人你们的存在?
当然,这部电影后半段和前半段搞笑的风格不太一样,多了一些伤感和对生活在那个年代的人们的一分致敬吧。也表现出了那个年代的小人物在面对侵略者和外敌时的那一份大义。
但是,我个人认为这种以弱化日本人的方式来搞笑的电影其实不宜拍太多,会影响孩子们对于那段历史的错误理解的。如果在影视剧中一直这般弱化日本人,以后究竟还有多少人记得那八年抗战的惨烈?
虽然我很欣赏成龙大哥年过六旬依旧亲身拍动作戏,也很敬佩大哥的敬业,但是真希望能够尊重历史,把最真实的抗战经过还原给大众。
这是一个悲伤的故事:几十年过去了梅乐丽已经撒手人寰,米基也放下了手中的枪,但是米基并没有离开德州,而是跟一个叫海默的老骑警一起去追杀著名的亡命鸳鸯-邦妮和克莱德。
这是一个悲伤的故事:几十年过去了梅乐丽已经撒手人寰,米基也放下了手中的枪,但是米基并没有离开德州,而是跟一个叫海默的老骑警一起去追杀著名的亡命鸳鸯-邦妮和克莱德。
在开始读之前,我想问一下各位,你们在期待一部经由原作而改编的动画的时候,认为一部“原作改类作品”,应该要具有一些什么东西,或者说怎样的改编水准?以这个为引子,我们来认真的探讨吧,从一致好评一路走低,到底这部作品为何辜负了观众的期待。
一直以来我是很害怕刀剑出第三季的,因为原先两季和序列之争的导演伊藤智彦,在拍完第一部刀剑之后,其对剧情节奏把握的水平直线下降,第二季出现了山洞聊天
在开始读之前,我想问一下各位,你们在期待一部经由原作而改编的动画的时候,认为一部“原作改类作品”,应该要具有一些什么东西,或者说怎样的改编水准?以这个为引子,我们来认真的探讨吧,从一致好评一路走低,到底这部作品为何辜负了观众的期待。
一直以来我是很害怕刀剑出第三季的,因为原先两季和序列之争的导演伊藤智彦,在拍完第一部刀剑之后,其对剧情节奏把握的水平直线下降,第二季出现了山洞聊天拖三集,每一集都可以从头拖到下一集再展开这样的现象,在序列之争里面甚至出现了近乎敷衍的百层boss屠龙刀,砍怪如同放烟花这样的故事高潮,把原本足够有人格魅力的两个反派瞬间被压缩了个干净……远不及我想要的效果。
原本以为伊藤会继续做下去,结果在第三季的新监督是小野学(小野学导的最卖座的两个作品一个是魔劣一个是境界上的地平线)是一个实力还不错的监督,看来a1完全明白刀剑神域是个什么样的作品风格,把他给叫来当监督。地平线的小野学实力很不错,使得我在最开始的时候并没有过于担心。
现在我想错了,我居然只用监督这一个职位是谁,去判断整个作品的好坏标准,实属可笑。在这里我也要跟伊藤智彦说一下对不起,第二季的问题并不能全部压在你一个人身上。至于问题到底是什么,为什么会出现这样的问题,我们放在接下来的内容上面细说。
动画的独有魅力有三个,一个是镜头语言,一个是音乐与画面的氛围渲染,一个是剧情的节奏和表现手法。——b站up主天堂
回来聊到动画本身。我是原作党,严格来说是“对于动画化有比较高要求的粉丝”。一个导演如果要带领一个制作组要去做一个“原作改”动漫,应该要注意些什么?
B站的一个叫天堂的up主曾经说过“改编动画的水准大致可以分成五个等级”
1. 魔改剧本压缩剧情,随意删减内容导致动画党原作党都不满意
2. 整体按着原作来,但是为了动画篇幅删减细节部分,导致看着别扭,想传达的东西根本没传达出来
3. 完全按着原作走,原作怎样就怎样,但是精彩不精彩完全依赖于原作
4. 能够通过好的音乐,节奏和镜头语言为原作的故事和人物润色,让动画展现出小说漫画无法表达出来的独特的魅力。
5. 取其精华,去其糟粕,知道如何控制节奏,用优雅且有匠心的改变把原作的缺陷也给优化,超越原作。
我的观点接近于第四/第五种。
假设导演是我的话,我认为最重要的就是和原作想传达的思想契合,把原作深刻的描写,或者部分地方巨大的优点给表现在画面上,再把原作的缺点做出回避或改正,做出动漫该有的独特的特色。文字上面的东西不可能完整的通过画面来表现出来,就好像你不知道怎么去想象“犹如迷路孩童的微笑”一样,那么就应该取其精华去其糟粕,展现出动画的魅力所在(看书可看不到漫天星辰还有流光似水吧)。在这方面的优秀例子,我推荐《冰菓》,读完了原作之后我发现其动漫的改编无可挑剔,他们准确的抓到了绝大部分的优点,并且把部分原作中比较沉重的部分,用他们独有的理解方式,变成了乐观向上的单纯感情。
如果你认同这部动画的军国主义,应该就很能理解1931年日本为什么要发动侵华战争,烧杀抢掠,无恶不作。
毕竟你强你有理。
因为你是反派,所以不需要人性,嗯很合理。
那我讨厌你也很合理。
完美解决。
如果你认同这部动画的军国主义,应该就很能理解1931年日本为什么要发动侵华战争,烧杀抢掠,无恶不作。
毕竟你强你有理。
因为你是反派,所以不需要人性,嗯很合理。
那我讨厌你也很合理。
完美解决。
别扯犊子什么2020年还有人以三观作文学判断。就overlord这种地摊作,离呼啸山庄差800个郭敬明。
顺便作为颜控,overlord这帮角色长得可真是够丑的。
不喜欢就是不喜欢。略略略。
虽然和原著内容不同,但是毕竟是电视剧,拍出来的效果肯定不会和原著一摸一样,这部剧虽然改了很多,大概也是因为导演和制片人想能够将这部剧以另一种方式和内容更好的呈现给大家吧,虽然这么做可能是会让原著党觉得不公平,但是也是为了有更好的收视吧,我觉得一部电视剧他拍出来,不一定就是把主要完整的内容呈现出来,更多是为了让我们去了解他其中的道理或者是了解其中的社会经验去了解这个社会是什么样的,有些职场啊什
虽然和原著内容不同,但是毕竟是电视剧,拍出来的效果肯定不会和原著一摸一样,这部剧虽然改了很多,大概也是因为导演和制片人想能够将这部剧以另一种方式和内容更好的呈现给大家吧,虽然这么做可能是会让原著党觉得不公平,但是也是为了有更好的收视吧,我觉得一部电视剧他拍出来,不一定就是把主要完整的内容呈现出来,更多是为了让我们去了解他其中的道理或者是了解其中的社会经验去了解这个社会是什么样的,有些职场啊什么的,像那些青春剧,很早之前就有许多先例,但是这么多年就是一直都在有拍,而且都很受大家的喜欢,可能青春剧就是包含了我们青春最美好的时光
关于乐透彩号码,我理解这是导演关于艺术品意义所设置的一个隐喻,一组随机的数字没有任何实质性的意义,当它成为中奖号码的时候,随机的数字就因为中奖这件事,以及奖金数目对应的大笔金钱而变得意义非凡。艺术家创作的作品有什么意义?在作品不被社会认可,作品不能与欣赏者之间产生互动,引起私密的情感交流和共鸣的时候,作品只对艺术家本人有意义,对大众而言就像一组随机的数字,不能引起关注。
关于乐透彩号码,我理解这是导演关于艺术品意义所设置的一个隐喻,一组随机的数字没有任何实质性的意义,当它成为中奖号码的时候,随机的数字就因为中奖这件事,以及奖金数目对应的大笔金钱而变得意义非凡。艺术家创作的作品有什么意义?在作品不被社会认可,作品不能与欣赏者之间产生互动,引起私密的情感交流和共鸣的时候,作品只对艺术家本人有意义,对大众而言就像一组随机的数字,不能引起关注。
用乐透彩号码这个隐喻,我理解还有一层更深的用意,乐透彩中奖号码的组合虽然随机,但是这6个随机的数字组合缺一不可,缺少其中任何一个数字,都不可能中大奖。回到影片的三段故事,画家库尔特找到真正自我的过程包括,童年姨妈的影响,挣脱东德艺术学校社会主义现实主义美学教育的影响,在西德杜塞尔多夫来自同学和教授关于创作观念的影响,岳父齐邦德教授对他个人生活的影响,以及妻子的影响,多个影响因素中,导演并没有特别强调哪一个因素的作用更重要,而是用乐透彩号码的隐喻,留给观众去品味。就片子而言,库尔德最终找到自我、找到最佳的形式表达自我的过程,有必然因素如童年生活经历的影响,也有偶然因素的触发,比如岳父请他吃饭、委托他帮忙拿新护照,席间有报童卖报,他从报纸新闻照片中获取灵感,找到通向自我的正确途径。
这些因素,从更宏观的角度来看,都是宇宙中的随机事件,谁也不知道哪件事会发生,什么时候发生,以及该不该发生?这样处理故事的主题,确实会给一部分观众带来观看解读的困惑。片子用很大篇幅讲岳父齐邦德教授,作为著名的妇科医生,在纳粹统治期间,曾经参与希德勒的净化种族血统、消灭无价值人口和基因的行动,战后,岳父也因为画家库尔德的父亲自杀、在库尔德身上看到他的忧郁气质,岳父认为这些表现不符合他自己关于优秀人种的看法,而亲自动手拿掉了女儿艾丽和库尔德的孩子,并导致艾丽习惯性流产无法再怀孕。用了这么多篇幅,结果并没有如观众预期的那样将纳粹罪行控诉一番,而只是作为画家的生活背景,衬托他在明确地找到自我之前,不断被社会、被某种权威(岳父)否定的事实。
在挣脱了他人强加给我的意识,识破重重幻象的迷雾之后,我是谁?我是什么?是导演尝试引导观众思考的问题,也是每一个人都不得不面对的问题。那么,我有勇气,寻找和面对那个真正的“我”吗?
El ascenso de la hermanastra y enemiga íntima de la Reina, con el propio apoyo del Rey de Espa?a, supuso una victoria póstuma y completa de
El ascenso de la hermanastra y enemiga íntima de la Reina, con el propio apoyo del Rey de Espa?a, supuso una victoria póstuma y completa de
《去你家吃饭好吗》b站推出的春节档纪录片。
看完了第一集,坦白说,看哭好几次。特别是在最后泡芙爸爸和妈妈哭的时候,真的绷不住,“儿行千里母担忧”。父母惭愧的是,儿女在异乡自己帮不上忙,只能眼看着儿女独自闯荡。从中可以看出来,虽然泡芙和爸爸虽发生了一点小插曲,不过确实很真实,他们父女的感情也很好。外婆说,小时候爸妈把泡芙留给了
《去你家吃饭好吗》b站推出的春节档纪录片。
看完了第一集,坦白说,看哭好几次。特别是在最后泡芙爸爸和妈妈哭的时候,真的绷不住,“儿行千里母担忧”。父母惭愧的是,儿女在异乡自己帮不上忙,只能眼看着儿女独自闯荡。从中可以看出来,虽然泡芙和爸爸虽发生了一点小插曲,不过确实很真实,他们父女的感情也很好。外婆说,小时候爸妈把泡芙留给了外婆,父母没有很关心泡芙,之后爸爸不是太开心,就回屋子去了。作为一个成年人,一个爸爸确实很无奈,为了能让生活更好些,不得不选择去外打拼。
泡芙带着boy和六道回去吃饭,他们在已有的友谊上更加深厚了。我想在外婆看来,或许会对泡芙的担忧少几分,在外时,有朋友在身边就不会感觉太独孤。
希望在以后有机会,可以邀请朋友来我家吃饭,看的出来在家里款待朋友是一个很好的体验。
唱给父亲的歌曲有很多,而我最爱的是陈奕迅的《单车》。我没有坐过父亲单车的后座,童年时期,我爸爸骑的是铃木王摩托车。小时候,只要爸爸没有工作,他就会带上我和弟弟开着摩托车游荡,逛遍家乡小县城的大街小巷。我伏在爸爸的后背,坐在摩托车上快速朦胧地认识这个世界,那时候的日子像拂过耳边的风,清凉舒适、没有压力……
在我的字典里,单车、父亲的后背是有关父爱的一个意象,它甚至是一个时代关于父亲
唱给父亲的歌曲有很多,而我最爱的是陈奕迅的《单车》。我没有坐过父亲单车的后座,童年时期,我爸爸骑的是铃木王摩托车。小时候,只要爸爸没有工作,他就会带上我和弟弟开着摩托车游荡,逛遍家乡小县城的大街小巷。我伏在爸爸的后背,坐在摩托车上快速朦胧地认识这个世界,那时候的日子像拂过耳边的风,清凉舒适、没有压力……
在我的字典里,单车、父亲的后背是有关父爱的一个意象,它甚至是一个时代关于父亲的集体回忆。孩童们以为父亲的后背可以依靠一辈子,不曾想过我们迟早要离开这个宽厚温暖的男人。所以,在长大成人之后,在社会上浮浮沉沉、历经挫折之后,一想到单车、想到曾倚靠着父亲的后背过无忧无虑的日子,就会涌上一股温暖而又悲凉的滋味。
我们都觉得,孩子的长大、父亲的老去是一种残酷、无奈,而《老爸102岁》则提供了另一种想法,原来,成长和老去还能这样玩,姜还是老的辣,你爸爸永远是你爸爸。
《老爸102岁》里的老爸达特利,102岁了却依然充满活力,他不惧怕老去、永远都在尝试新事物,一个老年人的身体里居住着一个年轻人的灵魂。所以,在面对75岁守旧刻板的儿子巴布时,老爸很生气,这么一个“活着嫌累心、死吧又害怕”的人不配和我居住在同一屋檐下,他要把儿子送进养老院。
国人讲究安享晚年、讲究什么年龄做什么事情,这在达特利身上,通通不管用,谁说老年人就应该呆坐家中小心翼翼等死?他去踢球、去吹萨克斯,还要去登高峰,他活得比很多年轻人还任性,这老头简直“大逆不道”。
在惧怕衰老已然成为一种普遍社会焦虑的时候,人人谈老色变,国人审美只认少年感、少女感,中年女星脸上每多一道皱纹,自媒体就会铺天盖地地讨论该女星美人迟暮、风光不再……而《老爸102岁》男主达特利的出现,以102岁的英姿告诉人们——老子自有精彩。
他雄赳赳气昂昂地,拉着惜命的儿子去做儿子害怕尝试的事物,列下一系列改造儿子的任务,身为老子的儿子,你就要拥有配得上老子的智慧和勇气。他表示,身体上的老并不可怕,可怕的是精神上的老,可怕的是你向年龄妥协而失去了对世界的好奇心,失去了对未知的期待。人,要保持赤子之心,才能永远年轻。最后,这位老爸成功说服儿子感染了这份年轻心态,让儿子重获一张未婚夫的笑脸。
有时候,人要相信经历,虽然该片的儿子已经75岁了,但比他多活了几十年的102岁老爸还是要更加知进退、更加明白人生的意义。相比起苦兮兮在家里等待子女归来、看着春晚小品《常回家看看》流泪的父母,我更愿意看到这种游戏人间、享受生活的父母。
比如说,面对几十年不回家的不肖子孙,这位老爸态度超酷,他劝儿子放弃这个不孝子,忘记他吧。这正是本片最勇敢的一点——不止不服老,而且不顺从传统东方家庭观念,大胆劝父母放手。
其实,父母也想去看看外面的世界,只是他们把孩子放在了比自己更重要的位置上,愿意放弃部分自我成全孩子。而一旦父母重新拥有完整的自我,意识到孩子不是人生的全部,他们会拥有更大魅力,比如忙着看言情小说忘了回孩子微信的妈妈、又比如60岁了才发现自己的人生爱好是摄影满世界跑去拍照的爸爸……他们不会望眼欲穿乞求儿女的爱,而是着眼于自己的人生,如果世界上多一点这样的父母,大概社会新闻就会变成“父母三月不归家不接电话,子女用红包唤醒迷失的亲情“。
自我、独立、通透练达,不作孩子的附庸,这正是电影里的老爸迷人的原因。仔细想想,这似乎是一条放在两性关系里也适用的道理,归根结底,无论是亲子关系、还是两性关系,有时候都是人性的较量。
在人性的较量上,这位老爸以阅历取胜,在人生的比赛里,老爸也未曾有过败北。他给观众提供了豁达的人生态度,以及一条“抗老新思路”,无论多大年纪,都不要放弃折腾,只要想浪,任何时候开始都不晚。年轻人不要以为年轻很了不起,谁都曾是少年,但你能曾是老年吗?
有了这样的老爸作为榜样,我不再觉得孩子长大离开父母是一件悲凉的事情,在孩子成长、父母老去的过程中,各自的每一步路都没有白走,成长、老去是在生命里划下年轮,这些让人生愈加丰满,这是活着的证据。
印尼片子,以前还真没看过,总体氛围有点像泰国的风格。反正都是东南亚国家。片子拍的总体要好于手撕鬼子的抗日片子一百倍。
好吧,一起来回顾一下片子讲的什么。以下局透:
女主的父亲叫东旺苏,东旺苏的父亲是当地有名的富户,东旺苏的父亲潜规则了家里的
印尼片子,以前还真没看过,总体氛围有点像泰国的风格。反正都是东南亚国家。片子拍的总体要好于手撕鬼子的抗日片子一百倍。
好吧,一起来回顾一下片子讲的什么。以下局透:
女主的父亲叫东旺苏,东旺苏的父亲是当地有名的富户,东旺苏的父亲潜规则了家里的女佣,佣人生了一个孩子沙塔迪,跟东旺苏年龄相仿。东旺苏是富二代,沙塔迪虽是老爷的私生子,但也只能在家里做个长工。
父亲死后,东旺苏继承了家业,一心事业为重的他娶了全村最漂亮的女子雪夏为妻,结果三年不能生育,不知道是不是倾心于皮影戏事业导致了性冷淡不孕不育,影片没明确说明,我也不好瞎猜。反正是雪夏不甘寂寞,跟家里的长工沙塔迪搭上了,干柴烈火一番云雨后,出门时被沙塔迪的母亲看到,女佣母亲也许是出于对于主家的忠心,不想让主人背负绿油油的帽子,作法让沙塔迪忘记了发生过的事情,棒打鸳鸯,同时作法让即将出生的沙塔迪的女儿也就是她自己的亲孙女没有了皮肤。孩子出生后,确实没有皮肤,老女佣神通广大,心想事成。
东旺苏爱女心切,因为他完全不知道自己被绿,女儿不是自己的,于是他也自谋生路,捉来三个村里的女娃,并且用女娃的皮给自己的女儿完成了在三甲医院都是高难度的全身植皮手术。沙塔迪知晓一切,为了主持正义,他打昏主人东旺苏,自己冒充主人去表演皮影戏,并且在众目睽睽之下杀了戏班子里多人,杀红了眼后,又跑回家把曾经的相好,也就是女主人雪夏杀掉,再做出来东旺苏自杀的假像。雪夏的妹妹在这乱哄哄的一切发生的时候,把女主焕柔带去了城市,远走高飞。
从此以后,村里出生的孩子都没有了皮肤。
以上局透在电影里播放时间不足5分钟,全靠当事人回忆或讲述。
二十年过去了,长大的女主以为自己在农村有一大片宅基地和大别墅,于是兴冲冲的跟自己的好朋友跑回去准备收房,在差点送命的情况下终于解开了自己的身世之谜,亲奶奶,亲爹一路追杀她,后又都在她面前自杀,心里受到巨大冲击,但终于拣回一条命,逃离农村,放弃了宅基地上小产权房的继承。
总体来说,不是很吓人,但是也有猝不及防的时候,比如女主跳上车,正当我以为女主要逃出生天时,司机突然看到副驾位一个人把自己的皮剥了下来。这一幕直接把我吓的把手机扔了。
影片还有一个很有意思的地方,村里开饭店的好心女人一直帮助女主焕柔,有一天差一点被村里的无赖强奸,结果她拿刀自架脖子说我自杀了变成厉鬼会一直缠着你。这种事情有信奉唯物主义的地方根本不可能发生,所以说唯心主义还是落后。
雇佣关系是指“受雇人向雇佣人提供劳务,雇佣人支付相应报酬形成权利义务关系”。这种关系形成的基础是雇主和受雇人达成了口头或书面的契约。
雇佣关系和公司与员工间的劳动关系不同,受雇人不是隶属于雇佣人的,雇佣双方是平等的。如果受雇人不想继续为雇主做事,他们可以自行选择离开。如雇主不满意服务的质量,也可以解除雇佣关系
雇佣关系是指“受雇人向雇佣人提供劳务,雇佣人支付相应报酬形成权利义务关系”。这种关系形成的基础是雇主和受雇人达成了口头或书面的契约。
雇佣关系和公司与员工间的劳动关系不同,受雇人不是隶属于雇佣人的,雇佣双方是平等的。如果受雇人不想继续为雇主做事,他们可以自行选择离开。如雇主不满意服务的质量,也可以解除雇佣关系。这种双向选择的关系和谈恋爱中的相互看对眼有相似之处。
《黄山来的姑娘》电影中农村姑娘龚玲玲在北京的齐家做保姆时受到雇主一家的严重不信任。特别是雇主家的妈妈似乎并没有觉得他们和保姆玲玲在这段雇佣关系间是平等的。
她在每天玲玲买完菜后都会重新称一下菜,然后按照当前市价算玲玲剩余的钱是否准确。稍有一点差异都会责问玲玲半天。之后的毛衣事件成为了压倒玲玲的最后一根稻草。按理说,家里突然找不到东西应该先自己仔细找找。不跟玲玲商量就随意搜索玲玲那间屋,家里没找到就直接问责玲玲,真的是很不讲道理。
保姆玲玲受雇于他们齐家并不代表她和雇主们是上下级的关系。他们之间的关系应该是平等的双向选择的结果。
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眼缘这个东西真的是玄学。Yim/Sin一出场就注意到这位皮肤白得发光的小可爱,之后又被Tutor/Nuea惊艳到。莫名就觉得他俩有cp感!
眼缘这个东西真的是玄学。Yim/Sin一出场就注意到这位皮肤白得发光的小可爱,之后又被Tutor/Nuea惊艳到。莫名就觉得他俩有cp感!
一星都不想给论特效,开大号时候身后的哪吒元神敖丙元神这一幕和镇魂街不能说是毫无差别,只能说是一模一样。论建模,男主建模像屈楚萧,敖丙建模和黄子韬一模一样,石矶师妹建模像谭维维的同时完美碰瓷爱死机赛博循环杀人那集的女性造型和哈莉奎因。论剧情,挂着赛博的旗号,展现的赛博空间和意义却极其浅薄,人性刻画肤浅的辣眼。剧情推动靠死人,看到最后我都怀疑男主就是天煞孤星谁沾谁死。
一星都不想给论特效,开大号时候身后的哪吒元神敖丙元神这一幕和镇魂街不能说是毫无差别,只能说是一模一样。论建模,男主建模像屈楚萧,敖丙建模和黄子韬一模一样,石矶师妹建模像谭维维的同时完美碰瓷爱死机赛博循环杀人那集的女性造型和哈莉奎因。论剧情,挂着赛博的旗号,展现的赛博空间和意义却极其浅薄,人性刻画肤浅的辣眼。剧情推动靠死人,看到最后我都怀疑男主就是天煞孤星谁沾谁死。男主觉醒有三个过程,第一次喀莎断腿截肢,第二次男主哥哥昏迷不醒,第三次医院被炸老爹死了,你能看出来一点层次感吗?如果说是伤亡一次比一次严重可以算是层次感那我无话可说,在电影院如坐针毡不停怀疑这真的是白蛇团队的二作吗?就这吗?
我真的一边庆幸一边后悔,庆幸的是幸好没在新年第一天来吃屎,后悔的是最终还是吃了屎。
然后我要重点吐槽的,女性角色。我作为一个女性观众感觉这部电影可以大字标明“女性不宜观看”。女性角色全工具人,女一女二存在的意义就是男主,是为了突出男主魅力大到两个美女可二女共侍一夫,尤其一开场女二吃醋对男主说“过几年你的小姐姐就成大姐了”,我?我是在看起点的种马后宫文吗?女二后来被连累的断腿截肢,拜托,她是万乐坊的歌女舞女,没了一条腿你以后怎么跳舞怎么工作怎么生活?就这?女二没有一点点负面情绪,她没有自己的梦想,她的梦想只有男主,就这还是心心念念着男主,所展露的脆弱也是推动男主觉醒的垫脚石(奥对了女二还是唱bgm的背景板),这不是工具人这是什么?机器人都比女二有血有肉吧?你这个剧情恶心谁呢?
但凡是个女的都前凸后翘,石矶师妹衣服领口就差没把胸怼出来给观众看,被孙悟空制服后按在地上那个视角,胸贴着地,乳沟深达三尺,整个恶臭猥琐男偷窥偷拍视角,裤子还是齐13小短裤。运镜也猥琐的我把饭都当场吐出来,镜头从下往上扫,只要是个女的都要给个腿部胸部特写,制作团队确定不是做黄游出身的吗?敖丙洗个澡身边两个还是三个美女伺候着,一个女的还是蹲在他浴缸里伺候,裸着背光着脚(敖丙洗澡的场面还一共出现了两次)。女性角色在里面就是完全被或远观或亵玩的角色,请问制作团队是什么意思?挑拨男女对立还是涩批要从小培养?这确定是贺岁档合家欢电影?
不能想象会有女的喜欢这部电影,姐妹们,好电影这么多,答应我,别吃屎。也不能想象会有男的喜欢这部电影,科幻片热血番香的多的是,这电影能入眼?大家对国漫还是太宽容了,看了这部电影的大家真的辛苦了,这部电影是导演该倒赔我们精神损失费的程度。
和我姐姐弟弟看完这个电影之后我们一致决定晚上放孔明灯许愿导演快点回家种地,放过他自己也放过观众,还能为我国的粮食生产做贡献,何乐不为。
第一次长评给这部电影,真的被恶心极了,心疼我自己,心疼大家,泪目??