#小飞象#连着两天二刷Dumbo~二刷包场imax效果比一刷激光厅好太多，推荐imax。整个电影行云流水阶段分明，迪士尼的纯血宝宝，非常合家欢（如果不是结尾蒂姆伯顿的名字出现，我完全想不到导演是他）~观影还会有些小感动，比如科林叔把假手藏起不让孩子们看到，比如Dumbo和妈妈隔着铁栅栏相拥……当然最惊艳的是伊娃格林，她表演空中飞人的时候一抬手，美到窒息！电影里还有好多熟面孔，小丑妆都遮不住的四条眉毛科林法瑞尔，反派是老版蝙蝠侠主演迈克尔基顿，团长美地奇是企鹅人丹尼德维托，美人鱼是《肥瑞的疯狂日记》的Rae Earl~~不要太开心~所以有点想忽略电影的槽点了[捂脸]那就不说了，包容不完美也是电影传达的观点之一嘛~不过Dumbo明明就可爱到爆炸，哪里怪胎了，萌到想入电影里那个娃娃了好吗[捂脸]

ps如果是蒂姆伯顿的电影爱好者，请忘掉导演是他，因为小飞象不阴森不哥特不可怕，反而很温暖很family~

就开开心心的看个童话不好吗[耶]

btw凭什么分数比那个烦人的帕丁顿熊低，不能忍！

先夸一夸电影整体制作挺精良的，不是瞎糊弄，而且打戏很好看，动作干劲利落，有音效的打戏比漫画的意识流脑补打法爽太多。演员也是用心选的，演技在线。就 非原作党应该会觉得还不错。

夸完了，入正题。

首先，最不可原谅的，就是，一点！也！TMD！不！搞！笑！漫画超级搞笑的好吗！！尤其是前几卷的日常篇笑到人咚咚撞大墙！然而电影你们怎么搞的，前一个半小时都贼无聊好吗？我真心怀疑画这漫画的日本人和拍漫改的日本人不是一个种族，大和民族的幽默基因到底行不行啊！

其次，我本来是冲着动起来的哥哥才看的，结果没想到是个叔叔？演员形象既不像弱鸡，战斗起来也不似散步。没有无精打采下垂单眼皮 和丰满小嘴唇的哥哥风味尽失。妹妹没戏份，小岬就一木头美人。海老原完全不还原但还行，小岛emm可能日本也要过审吧，毕竟XP糟糕。

然后，最无几把语的就是枪战，确实拍的好，但实属没必要。漫画原作明显是说的天才杀手要融入普通社会的故事，向往“普通”但却无法“普通”的种种冲突这不才是主题吗？结果电影直接给整成枪战片了，这么一大群人在钢铁厂打枪啥情况？？人手一枪搞这么大排场，过年放炮仗？??????日本人别给风烛残年黑社会充面子了好吗…还有帽兜兄，杂鱼变boss，两个人对射滑不滑稽啊，求求 这里是现代杀手对战，不是战时特务剧场，还TM把阿明射伤了，漫画都只受过一次炸伤，这能忍？？？到底搞什么啊这里，原作到底哪里不好了啊我就不明白。

就 漫画党看看热闹就行了，认真追究怕是要气到和若头在医院同床共枕。

蔡明亮来自阿尔托魂牵梦绕的巴厘戏剧发源地不远的地方。

在蔡明亮的电影中，一切阿尔托深恶痛绝的心理学式的台词都不存在，这种台词除了分解庸俗生活中的伦理冲突就没什么屁用了，而在蔡明亮绝大部分的电影中根本就没有什么伦理冲突。蔡明亮电影要么是沉默，要么是阿尔托所谓的东方式的”形而上式语言", 这样的语言做到了形式暨理念，说什么就是什么。我不否定，电影跟戏剧一样有自己的语言，但前提是，文字也要承认在表达思想上的有限性，说到这里，要引用另一个阿尔托的经典论断：“表达暨背叛” 。

说完语言就要说说阿尔托另外一个重要概念“精神炼金术”了。一种精神就是一个肢体动作， 蔡明亮的电影是让人可怖又带去慰藉的。说它恐怖是因为他对人类肢体动作的打造完全达到了阿尔托赞美的严密训练后的浑然天成，说它慰藉则是因为结尾处李康生把杨贵媚拉出囚室的镜头成功填补了恐惧带来的巨大空白。 电影虽然为自己建造了密室，但却在最关键的时刻摆脱了自身的束缚，蔡明亮拍摄的这个镜头，没有像阿尔托所谓的“澄清了”某个心理状态或者挑起了某个形而上难题，而是让观众在刹那间相信，他的降生就是为了看到这一幕。或许我没有表达清楚，但看王家卫的电影就像在看胶片流血，而蔡明亮的电影则带给我一种令人惊愕的"我交付于你"的深刻错觉。

刚看了两集，尤其第二集的结尾勾起了追剧的热情。目前来看这部题材挺新颖，剧情紧凑，演员之间的张力也恰到好处，申一天的疯批美人人设鲨我！尤其第一集，男主和变态杀手在监狱里的那场对手戏特别带感，两位的眼神都演出了各自的那种味道。另外，第二集结束时出来的那位老演员好眼熟，好多片子都出现过，也是个老戏骨！等下周的更新！

首先 千星过来的 试问谁不想看球慧日常呀！

but全剧真的不能带入人设 也不要开弹幕 不然 球慧刚有点亲密动作 弹幕：啊啊啊这是妹妹的手呀 他在搂妹妹呀 这类的发言 我真的瞬间就能崩 后来我决定催眠自己 我告诉自己：这就慧慧！就是慧慧！甚至还催眠自己认为 korn和win单独在一起的时候 win会变身回自己（救命！看个剧我究竟有多累呀）其实整体转场还是OK 派派林演技也是很棒

还有就是找完圣水还能水两集是我没想到的 咱们就是说 全员的那个嘴就仿佛不会说话一样 啥都不说！看的我这个着急 硬生生水了两集 还有就是订婚那块 真的很无语 大家应该都知道korn的性格 他完全会承担责任呀 然后还要美其名曰说订婚是要帮他和win 我真的醉了

最后最后最后！我真的觉得这个剧本最拉垮的地方是 完全没必要最后让老妈扛下所有 但凡说他爸留给korn的股份是为了以后能解决农场遇到的问题巴拉巴拉的我都觉得合理 让老妈一直维持一个软弱糊涂人设就好了 结尾突然变成心机girl 我全程白目

而且 我没明白 剧名和剧的关系在哪里??本以为是他爸爸的遗愿是想让他俩在一起

罢了 当成球慧日常看吧 剧情全是硬伤

球慧真的我磕拉了！

还有还有泰国风景和美食真的狠狠戳了

作为第一部的寻果粉，对第二部最大的期待是寻果he，然后周寻只是客串，he已经不可能了，我们还是在苦中作乐，企图找点糖，毕竟画面显示姜小果活成了周寻的样子。在第二部，关于姜小果的戏份我们都睁大了眼睛，生怕错过了哪怕一个镜头，错过了有关周寻的信息，于是，我们听到了普凌的天阳买房了，我们想象如果姜小果还在普凌将是什么模样，这里点歌一首《如果爱下去》；看到了姜小果忽悠完齐颂跑回公司时那座大厦前面的那块竹林，曾经周寻为了陪她走黑夜路，爬了56层楼，还搂住了险些跌倒的姜小果，这是他们最亲密的接触；姜小果对齐颂讲述投资的专业知识，我们梦回当年小果给周寻拉票，并获得周寻的五条投资经典言论奖励；还有姜小果口中的“带我入行的师傅跟我跟我说过一句话这商业行为里最忌讳的就是感情用事”。然而，第二部中姜小果所在的公司让我们跌破眼镜，对比曾经的普凌，这家公司显得极其不专业，老板的儿子凭一个项目抢高级投资经理的职位，领导尤里克对下属之间的斗争喜闻乐见，内部斗争肤浅而显著，实在不像一家老牌的VC风投公司，而是一家烂七八糟的内斗公司。再看姜小果的人设，她身上真的有周寻身上的影子吗？室友给她做了顿饭，姜小果羞涩的以为人家要表白，曾经被段正宇和周寻两大帅哥喜欢过得姜小果，何时变的如此恋爱脑，有朋友说她工作了爱情比较稀缺，那至少在电视剧中应该铺垫她对室友的好感，而且第一部中情商智商都高、长相较好、性格义气坚韧的姜小果怎么会没有男孩子喜欢。在我的想象中，姜小果应该对爱情会比较顿感，抱着悲观态度的，毕竟“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，这才是有着周寻身影的姜小果。然而，这些设定都是姜小果还是第一部的姜小果，第二部的姜小果拉垮成路人甲了。刚被师傅的一句话忽悠的团团转，又陷入猥琐领导的“陷阱”中，甚至因为新同事兼老同学的一个“啧”与之争吵不休，甚至害怕被比过，耍心眼让人家回去自己偷偷跑回来加班，在与新同事的竞争中企图通过与上司的social获得对方的信息，结果竹篮打水一场空。不论情商、智商还是人品，第二部中的姜小果都显得降了很多。那片曾经见证了寻果爱情的竹林，看到现在的为了忽悠新同事有些猥琐的姜小果，是否顿感悲凉？姜小果关于带我入行的老师那段话的后半句是：“说不定她死去的爱情就废物利用了”，她后面也果然废物利用了她死去的爱情，拉周寻给齐颂投资。这是周寻培养出来的姜小果吗？哪里有周寻的身影？周寻说过不要走旁门左道耍小聪明，周寻的典型特征“专业”，周寻对苏杭说姜小果：“不脚踏实地，只会social有什么用”。在第一部后半部分，在周寻的调教下，姜小果逐渐成熟稳重，几乎我们大多数同人文都会写到姜小果在几年之后会变得非常优秀，颇有才华，朝着瑞贝卡的方向走去。然而，第二部中的姜小果比起第一部的前半段喊着“努力是奇迹的别名”的那个女孩都相距遥远，远的不只是能力智商，更是人品。我们热爱寻果，不仅是因为他们合适匹配，因为周寻演出了霸道总裁的天花板，也因为姜小果身上难能可贵的品质，尽管她耍小聪明、小气、浅薄、势力，但是瑕不掩瑜，第一部中的姜小果像野草般有顽强的生命力，人品正直，对自己认定的人倾心相向，性格大气爽朗，对朋友义气。我们因为她相信“努力是奇迹的别名”，也相信她一定会以努力获得奇迹。然而，第二部中，姜小果最终和富二代齐颂在一起了，那个期望靠自己努力在深圳打拼买房接娟姐过来一起生活的女孩输给了现实，拜倒在了金钱面前，曾经的她对富二代段正宇毫不犹豫安的拒绝，因为他是富二代，差距太大，他们不合适。现在的姜小果靠上富二代，将一切努力都放弃了。一部好的文艺作品应该是让我们发现生活中的光，以前网友为第一部的寻果作了一首歌，叫做《寻光》，因为周寻和小果是彼此的光，因为寻果，我们发现了生命的更多的光，值得我们去爱，值得我们努力去生活。然而第二部颠覆性的制作让我们三观尽毁。明明姜小果可以有这么好的性格延续，为什么要更换？红楼四子中的而其他人都延续着第一部，为什么要将最具热度最具真实感的姜小果人设更改到如此狼狈不堪？为了衬托主演，因为有梁爽、段家宝在绝地反击，努力求生吗？然而，网红和经纪人是我们学习的对象吗？他们贫穷富有与我们何干？他们富有时，我们不羡慕，他们潦倒我们亦也不可伶，毕竟这样的行业是特殊的，他们的收入与努力并不成正比，不是我们应该努力的方向，从底层打拼的姜小果才是，然而得第二部编剧的神来之笔，姜小果成了俗得不能再俗得路人甲。第二部的社会正能量何在？

故事情节经不起推敲，虽然有笑点，缺乏基本现实逻辑，所以说他是烂片一点都不为过。豆瓣作为我国影视舆论重要阵地，以开放包容的freestlye成为我国影视界的标杆，人们对影视作品的口碑直接影响票房收入，因此，豆瓣评分对我国影视市场举足轻重，由以上豆瓣评分和评论可知，《父子雄兵》并不算是一部有良好口碑的电影，差评不断，吐槽不断，直接影响了影视收播率，即使演员演技精湛，也挽救不了影片的节节衰退，豆瓣评分的权威性，进而影响更多不同平台的人的吐槽。

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很真实反映人性和时代的电影。片中冈村宁次说的一句话，首先是人，然后才是中国人。人们为了活着，可以做出很多正常情况下难以理解的举动。直到八九十年代身边还有老人因饥饿水肿去世的，是真的感谢袁隆平带来的，让国人端稳那碗饭。把一切能吃的都吃了之后，从卖人、到烧杀抢掠，一切为了生存，什么手段都会使出来。有说穷山出刁民，有时候大多数人并不天性如此，政府一味的压制并不能根绝或达到很好的效果，得溯源，根本上解决问题，很多人基本生存问题解决好了，就能挺平稳地生活下去。42年的大饥荒有说跟黄河大决堤有一定的关系，也许这些事当时执政政府都处置得不是很理想。不能否认国民党在抗日战争中做出的重大贡献，而在一些战略战役方面会有所欠缺，比如能打的地方进行了战略撤退，有胜算的仗没打好。国民党内部出现重大问题，腐朽味道很足。想起近日中美高层对话，中国代表直起腰板跟美国人说话的样子，很硬气！对比百年前的巴黎和会，相当于只能听别人宣布结果，甚至二战战后协商都不打算带中国入局。打铁还需自身硬，自己国力增强，中国是一个体量这么大的国家，只能硬着头皮往上挤，自己强大了，才能在国际社会有话语权。这种较为纪实的影视作品还是很有必要的，随着时代的走远，前人艰苦奋斗的日子，以及曾经受到的挨打，都要铭记，鞭策着今后的人前行。对前人说一句，这盛世，如您所愿。

拉契特真的很神经，也是一部大女主的片子。我发现我很喜欢这些大女主的片子。光影，服化，道具，卡可，妥妥的视觉系的美剧。后来我看了一篇文章才说，那个时候，美国政府投入了大量资金建精神病。刚开始这些精神病院都是有钱人去住的地方，所以片中的精神病院，看上去非常复古，奢华。

剧情有点像时装恐怖片。全员皆疯的感觉。蕉姐气质古典，优雅，气势如虹，眼神执着而绝望，凄婉又悲悯。配色经典复古。红色的地毯，淡黄色的走廊，土耳其蓝色的护士服和薄荷绿治疗室。不过空间幽闭，没有自由。我感觉一个正常人在里面也会发疯，但是精神病院的营造的气氛很好。网上说Murphy是美国的于正。这个解释很有意思，觉得很像。

中年大女主的群戏角色领便当干净利落，蕉姐演得好用力，一上来就所向披靡，杀无赦，12分的业务能力，超强。

后来我发现为什么拍很多这种，绝望的主妇，致命女人，拉契特，什么医生啊……的大女主题的，因为很多都是给女人看的，男人不太看这种片子的。

像我看浴血黑帮，我到现在也没有看完，当然我也很喜欢，但是我还是没有看完。不像看这种大女主的片子，可以一气呵成地刷完。

还是典型洪尚秀，依然生活化，但更加随性。 洪尚秀电影的观感总是看似乏味又尴尬，不带有直观上的目的性。结尾也不常带有主观的升华， 好像是出门走进咖啡店里就能看见的场景 。

克莱尔说“拍下照片的一瞬间，你就不再是刚才的你了” 让我想起梁文道在《我执》里的一段描述：“这一刻的自己和上一刻的自己必然是不同的，现在正在写字的自己要比前一分钟的自己多写了一个句子，所以这前后，有两个人的存在。为了让我们必须实现昨天的承诺，偿还过去负下的罪债，而不是以“当日的我和现在的我不是同一个人”来推搪回避。”

克莱尔这番哲学意味的话对万熙和导演都说了，是刻意还是巧合？她手中的相机亦或是观众的眼睛，捕捉到这个故事， 完整的呈出，等待着评判。动机、道德、底线，这些因素都来不及思考之时，最先浮现的还是人性，可她究竟是万熙还是金敏喜好像都变得不再重要，她就像水，透明纯真，实则却又虚无，只隐约存在于映射水波的光线中。

洪的电影记录着大多是发生中的，正被遗忘的，或想要掩盖的。大众道德里的批判性，讽刺的对话设计，推拉镜头中放大的真实性情，让人无法抽离自我。小餐馆的烧酒与寿司，海边的踱步，窗边吐出的烟圈。全都裹满情绪的外衣在言语中流淌。那落下的每一滴，都是孤独的宣泄，欲望的本性。某刻，你也许会真实的为过去感到羞耻，但那只是上一刻的你我，没有必要去掩盖的过去。

爱看洪尚秀的人，我想大概是生活中多愁善感，善于品尝人生细微滋味的人。电影里尴尬美学流露的温情，观看时甚至产生倦意，过后也许会淡忘，或是逐渐消失殆尽，但那一刻还是会泪流满面。

在电影中捡拾记忆碎片，在湖面下寻着目的。试图发现或选择坦诚这些奥秘，通过电影放出那些隐藏的自己，虚幻的自己，对立的自己。又或许可以去尝试游走在其中，享受着虚无，放弃故事性的辩证，抛弃对立面的存在，不要再寻找所谓的好和坏。面对湖泊时，享受着波光粼粼或是索性闭上双眼，仅仅靠声响去探寻丢入的石子，然后幻想着涟漪的模样。

生活化的洪尚秀电影 我想应该是梦境里出现的最接近生活的湖泊了。