任性又自私。
救你狗命一句谢谢不说,只会摆臭脸。
如果你们的青春期也是这样,那我无话可说。
光有女主人设不会打低分。
问题在男主也是一个奇葩设定,我挑战了权力体系,挨了揍,救你狗命,丢了工作,
任性又自私。
救你狗命一句谢谢不说,只会摆臭脸。
如果你们的青春期也是这样,那我无话可说。
光有女主人设不会打低分。
问题在男主也是一个奇葩设定,我挑战了权力体系,挨了揍,救你狗命,丢了工作,为了一个非亲非故的只会甩脸子的小屁孩。这种极端利他主义碰上了极度自私自利,活在自己世界里的女主,看了让人恶心的喘不过气,根本没有情感共鸣。
你敢给我甩脸子,我就敢不鸟你。
女主从病床前醒来,高兴地看着玩偶。
我和别人打了好几架,丢了工作,开开心心的回家去?
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公号ID:ttyingtan
作者:小探
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进击的大妈,这个名字起得很合适!冰岛的风光加维京的血脉完全体现出来了。片中的各种伏笔大部分都猜到,还是没想到最后的探监时的大漂移,真是甩爆眼珠!虽然是反对中国企业的并购,但是看见女猪练习太极和家里的TCL电视机,心里还是窃喜的,中国制造和中国文化都走出这么远了。自带BGM也是一大亮点,虽然不懂维京的战歌文化,但估计BGM里跟这个有关,跟女猪的心情也切合得很好。收养乌克兰女孩是小爱,保护环境是
进击的大妈,这个名字起得很合适!冰岛的风光加维京的血脉完全体现出来了。片中的各种伏笔大部分都猜到,还是没想到最后的探监时的大漂移,真是甩爆眼珠!虽然是反对中国企业的并购,但是看见女猪练习太极和家里的TCL电视机,心里还是窃喜的,中国制造和中国文化都走出这么远了。自带BGM也是一大亮点,虽然不懂维京的战歌文化,但估计BGM里跟这个有关,跟女猪的心情也切合得很好。收养乌克兰女孩是小爱,保护环境是大爱,一面两体的人性充分体现出来。个人感觉可以打个4星!
毫无悬念的故事走向,过于理想的角色养成,却能温暖治愈世俗的心,也把快乐带给阴霾之人,或许这样纯粹的美好才是坚定活着的希望吧……小男主不用多说,活力可爱古灵精怪,只是在舞台发挥这块上确实显得能力不足,可能是为了反衬现实,毕竟在梦中的表演完全不像平常的样子呢。此外片中的两句台词也很值得分享:“我有梦就追,让全城热泪……”、“万物各有兴盛的时节,一切自有发生的时机。”总之,电影从头到尾都能让人非常
毫无悬念的故事走向,过于理想的角色养成,却能温暖治愈世俗的心,也把快乐带给阴霾之人,或许这样纯粹的美好才是坚定活着的希望吧……小男主不用多说,活力可爱古灵精怪,只是在舞台发挥这块上确实显得能力不足,可能是为了反衬现实,毕竟在梦中的表演完全不像平常的样子呢。此外片中的两句台词也很值得分享:“我有梦就追,让全城热泪……”、“万物各有兴盛的时节,一切自有发生的时机。”总之,电影从头到尾都能让人非常松弛的忘记时间,继而沉浸在童话般美好的想象里,这点就很值得推荐。
本来过来想给自己支持的剧打个分写个剧评鼓励一下,但是看到很多评论还挺生气的,第一集还没播完就有打一分的,评论还是延续上一部精英律师的,这是在干嘛呢,剧看都没看就打分,这应该是冲着演员去的吧,网络环境如此大环境就这样谁也改变不了,豆瓣要是不与时俱进打分还有啥意义。
这是一部以男性视角演绎中年人的情感故事,这部剧目前看了四集,虽然第三集在剪辑的时候有点问题,但是瑕不掩瑜还是有让人继续
本来过来想给自己支持的剧打个分写个剧评鼓励一下,但是看到很多评论还挺生气的,第一集还没播完就有打一分的,评论还是延续上一部精英律师的,这是在干嘛呢,剧看都没看就打分,这应该是冲着演员去的吧,网络环境如此大环境就这样谁也改变不了,豆瓣要是不与时俱进打分还有啥意义。
这是一部以男性视角演绎中年人的情感故事,这部剧目前看了四集,虽然第三集在剪辑的时候有点问题,但是瑕不掩瑜还是有让人继续看下去的欲望,在疫情结束前给压抑的心情一点快乐已足够!
个人感觉电锯8里面的杀人装置相当令人失望,加之除了最后那个激光刀以外剩下所有的装置都是竖锯早年的作品,令人觉得匪夷所思。从电锯前七部的装置设计来看,竖锯习惯做的装置有以下几个特点:1. 表面粗粝,质感陈旧,喜好老式的机械零件;2. 装置控制范围内少有人挣扎活动的空间,控制力极强;3. 运作逻辑严密,不存在靠运气逃生的概率,只有听从指挥才能活命;4. 操作这些装置的难点常常在于缓慢的、一步步完
个人感觉电锯8里面的杀人装置相当令人失望,加之除了最后那个激光刀以外剩下所有的装置都是竖锯早年的作品,令人觉得匪夷所思。从电锯前七部的装置设计来看,竖锯习惯做的装置有以下几个特点:1. 表面粗粝,质感陈旧,喜好老式的机械零件;2. 装置控制范围内少有人挣扎活动的空间,控制力极强;3. 运作逻辑严密,不存在靠运气逃生的概率,只有听从指挥才能活命;4. 操作这些装置的难点常常在于缓慢的、一步步完成竖锯要求的工作,而非依靠一时鼓起的勇气在瞬间完成任务(当然也有个别装置可以做到这一点)。5. 场所多处于封闭的室内空间,色调昏暗,营造禁闭感。
而电锯8中的装置则很显然并不像是竖锯的手笔。首先,其场景看起来过于现代,空间又非常宽敞明亮,毫无禁闭感可言;其次,装置本身的设计也缺乏竖锯一贯的特色,例如扎针这样很明显只要弄死一个人就可以救所有人的装置,再比如金属丝装置只要鼓起勇气扳动一下手柄就可以完成;更邪门的是谷仓扔刀这样全凭概率决定死活的丝毫不严密的装置;黑人小哥哥的那个蚊香绞肉机则看起来非常浮夸又丝毫不合理,因为即使捡到了刹车也没法靠自己把它安回摩托车上,根本就没有给人活命的机会;最后的开枪装置也有点莫名其妙,本来大boss终于出场,还在玩弄一个看起来很厉害的充满齿轮的铁箱子,结果玩了半天箱子却不见了,只剩一把枪。总体而言这些装置再也没有了电锯前几部在机械设计上的创意,也同时缺少了血腥和刺激感。连镜头的运用都跟前几部大相径庭,不仅没有制造紧张感,反而还让很多地方看起来荒诞可笑。
顺带吐槽一下剧情和设定,全剧的情节一点都不紧凑,而双线叙事则相当生硬,看起来完全是为了哄骗一下观众,对剧情本身的推进没有多少帮助。人物形象的塑造非常单薄。到结尾的时候竟然变成了一副超级英雄救世的样子,跟电锯系列的三观多少差距有点太大。除了多一点高科技的炫技之外,电锯8既不能算是一个足够刺激的惊悚片,也不是一个剧情跌宕的警匪片,唯有靠竖锯大boss的出场来驳得一点众影迷的情怀加分了。
赵东来从京州市平调到海川市,无疑是其政治生涯的一大退步。
2017年,赵东来在《人民的名义》中任职副省级城市京州市的公安局局长,授二级警衔、享正厅级待遇。时隔4年,他却在2021年《危险记忆》中被调至普通地级市海川市,显而易见,短期内晋位省部级“
赵东来从京州市平调到海川市,无疑是其政治生涯的一大退步。
2017年,赵东来在《人民的名义》中任职副省级城市京州市的公安局局长,授二级警衔、享正厅级待遇。时隔4年,他却在2021年《危险记忆》中被调至普通地级市海川市,显而易见,短期内晋位省部级“高级干部”行列已不太现实。
众所周知,阶级跃层的难度远大于跨越马里亚纳海沟或穿越SGR A*黑洞,家境贫寒的东来同志自任职杭州府都头(编外合同工)至京州市公安局局长,足足用了约1000年的时间。如此不易,哪堪失足?当他回想起在北宋年间没钱读书只能街头卖艺果腹的日子,必然悔不该在2020年《巡回检查组》中做了失节的反派行为。
失之东隅、收之桑榆,如果我们能冷静地观察,会发现赵东来如今在海川的工作方式,较以往已经有了长足的进步。
在《危险记忆》中,他已然懂得了凡事必先请示书记、通气纪委的工作原则,也学会了谋定而后动、协调各部门、指导但不轻易干预一线的工作方法。海川重大“扫黑除恶”事件中,东来同志悉心听取市委书记李志年、纪委书记余震的通盘考量,向上积极配合省纪委的同志调查副市长王建业,向下周密部署下级公安机关调查市长秘书袁行舟、区长牛清泉、明达集团李明达犯罪同伙。整个事件处理过程中,东来同志忧愤但不激进、干练却不强势,彰显出相当的工作能力和政治成熟度。
这就是进步,这就体现了组织安排的煞费苦心!
但凡盲从只看结果的李达康,赵东来的命运就是和吴亦凡做狱友;只有给他一个李志年一样上了格局的领导,赵东来才能学会更多。
以前民间盛赞东来打虎、喝趴景阳冈,那种豪气换来无数666,使他得到杭州知府高权的青眼,以体育特长破格签到衙门;但是豪气控制不好就是匪气,他捅刺继任的贪官蔡鋆,表面急公好义然则并不能谋一方太平,颇为可惜。
所以,有时候“退步”不一定是坏事,它带来成熟,让人取得长足的“进步”。
1,被人追杀不往人多地方跑,跑进鬼屋。
2,连环杀手在身中一刀的情况下是如何逃脱的。 3,最后一幕杀手回到家,打开柜子,里面的面具和“战利品”说明他不是第一次作案。电影里他没有带手套,也没有显示他把凶器带走,(大锤子,斧子)为什么能逍遥法外。
4,杀手找
1,被人追杀不往人多地方跑,跑进鬼屋。
2,连环杀手在身中一刀的情况下是如何逃脱的。 3,最后一幕杀手回到家,打开柜子,里面的面具和“战利品”说明他不是第一次作案。电影里他没有带手套,也没有显示他把凶器带走,(大锤子,斧子)为什么能逍遥法外。
4,杀手找到的道具都是真的(锤子,斧子,刀),女主找到的道具都是假的。
所以说恐怖片不能分析啊,唉。
电影非常符合现实,往往现实中的人亦是如此,青春固始美好,终究是人生经过的一段经历。 剧情非常符合经历,也许有过那么一个人,可能不是最终走到最后的,但是在人生旅途中,也是一段难忘的经历。。。。。如果我说了再见,那一定是因为还想再次见到你。8月4日,想和你谈一场不分手的恋爱。就像那首歌再不见,再不能见
最后一眼,
电影非常符合现实,往往现实中的人亦是如此,青春固始美好,终究是人生经过的一段经历。 剧情非常符合经历,也许有过那么一个人,可能不是最终走到最后的,但是在人生旅途中,也是一段难忘的经历。。。。。如果我说了再见,那一定是因为还想再次见到你。8月4日,想和你谈一场不分手的恋爱。就像那首歌再不见,再不能见
最后一眼,
天各一边,
和你走过的时光,会被永远…
《舌尖上的中国》成功之后美食节目好像都看到了甜头一样井喷一样的冒出来。大多都像一个模子里刻出来的劣品,画虎不成反类犬。像《奇食记》这样给我眼前一亮的纪录片还是头一回。开头介绍大河的那段旁白就给人很劲道的感觉,说书人似的咬字让我感觉不完全是在看古板的纪录片,更像是在台下听人讲一出精彩的故事。见手青那段的旁白和bgm结合的恰到好处,带点诙谐的旁白声与稍显惊悚的bgm相结合,少了点“弹幕护体”的害
《舌尖上的中国》成功之后美食节目好像都看到了甜头一样井喷一样的冒出来。大多都像一个模子里刻出来的劣品,画虎不成反类犬。像《奇食记》这样给我眼前一亮的纪录片还是头一回。开头介绍大河的那段旁白就给人很劲道的感觉,说书人似的咬字让我感觉不完全是在看古板的纪录片,更像是在台下听人讲一出精彩的故事。见手青那段的旁白和bgm结合的恰到好处,带点诙谐的旁白声与稍显惊悚的bgm相结合,少了点“弹幕护体”的害怕,多了些创意有趣。比起这些表面的东西我觉得这部纪录片最值得好评的是导演的构思。在小破站的置顶评论底下导演组说他们把“美食无高低贵贱”当作信仰。我想这是最精髓的地方。我看见很多人不喜欢这部片子的理由是“恶心”,可食物本身怎样算恶心又怎样算干净呢?这些食物生于天地长于自然,其本身带给人的价值远不是一个词所能定义衡量的。我想导演或许也是抱着这样的初衷,跑遍了中国的大江南北去寻找这样“奇”的食物,光是第一期就在广西贵州云南甘肃四省五地取材,态度可见一斑。很期待后续还能介绍一些什么样的奇食。
有评论一直纠结于男主杀了人,有道德缺陷。好像忽略这一点,或者在男主终于毁尸灭迹时有轻松感的同时需要有道德感的觉醒。有道德约束的才是人类啊。
当一种智慧体的认知和行为不符合人类的道德概念时,人类可以站在人的立场指责他,但其实他自己不受人类的指责。他不会也无需为自己的道德辩解,因为他不受人类道德的辖制。就像精神病杀人后是住精神病
有评论一直纠结于男主杀了人,有道德缺陷。好像忽略这一点,或者在男主终于毁尸灭迹时有轻松感的同时需要有道德感的觉醒。有道德约束的才是人类啊。
当一种智慧体的认知和行为不符合人类的道德概念时,人类可以站在人的立场指责他,但其实他自己不受人类的指责。他不会也无需为自己的道德辩解,因为他不受人类道德的辖制。就像精神病杀人后是住精神病院而不是监狱,是人类道德失控的一层表现。此时就是客观力量的较横。反社会人格杀人后,能逍遥法外是普通大众的无能是他的能力,被抓就被迫承受人类社会道德的指责和审判。男主对人类是科技的碾压,人类没能抓到他。但他被影响有了人类的感情羁绊而产生了人类的道德感,在以灭绝人类为目的前提下,他放过人类,这是他人类人格中的怜悯和恩典,结合他的能力,这算人类眼中神性的变种了,类比西游记中的神仙。类比普罗米修斯中神的概念。人类无法想象认知范围之外的事,所以就算外星人,说白了其实是异星球的动物或神化的人类。首先是各个国家的神话故事体系。最高级的智慧体概念是天主教的神和佛教的佛主,定为最高级是因为他们的设定是不犯错不会死。有强大的精神体,没有物质躯体但可以操纵物质,可操纵人类的精神体但貌似不屑于操纵人,有人类道德感又超出人类的道德感。其次是比如佛教里的神仙和希腊神话的神,有精神体有物质身体,会死亡能复活。平行排列的是007演的,操纵了人思想的外星人,还有部电影是一个人突然觉醒发现身边人都被外星人操控的医生还是啥,或是被一道光照射就被脑控的,各种形式被脑控,最低级是人类催眠师。其次是《浩瀚苍穹》里的外星人设定:同时操控精神和身体,但会改变人的物质身体结构,是一团有高级智慧和能力的有机体。再其次是可与人类杂交结合生出后代的,伴随着流产和后代间及各代间竞争厮杀的,如《异性》。再其次是武力对抗的有机体,如《铁血战士??》,等更多外形多变的物种。此处可以细分,有放大人类道德属性的反派和正派,不过是变了外形的人类精神体的外星人。如《黑衣人》。有的是人类邪恶属性的放大,有的是善的放大,有的是动物属性的放大。最低级的智慧体概念是类似病毒的有机物能感染人类,一团有无规则行为的无机物。
待续
(剧透仅限于预告片中的部分)
对于爱情片,我的钟爱程度还挺一般的,但如果加上了奇幻的成分,那这个程度就完全可以翻个倍。
嗯!我确实是一个奇幻片爱好者,毕竟在这个现实且沉闷的世界里,我们实在太需要想象力的安慰了。
可想象力在电影行业的难度越来越高,毕竟一些能开的可以开的脑洞都已经被那些电影界的『高玩』们开完了,想要另辟蹊径,开出一个和别人绝无雷同的脑洞那简直
(剧透仅限于预告片中的部分)
对于爱情片,我的钟爱程度还挺一般的,但如果加上了奇幻的成分,那这个程度就完全可以翻个倍。
嗯!我确实是一个奇幻片爱好者,毕竟在这个现实且沉闷的世界里,我们实在太需要想象力的安慰了。
可想象力在电影行业的难度越来越高,毕竟一些能开的可以开的脑洞都已经被那些电影界的『高玩』们开完了,想要另辟蹊径,开出一个和别人绝无雷同的脑洞那简直堪比登天。
但是,一旦脑洞开的好、开的妙,就算故事没讲好,也会让观众倍有好感。
《超时空同居》的脑洞就开的很妙。
『穿越』这个词已经被玩坏了,开始套路化了;
『时空』这个词也几乎已经成了热词。
可越是这样套路化的东西若能够玩出花来才真是考验编剧功力的大杀器。
《超时空同居》妙就妙在这里。
一、他们穿越了但又没有穿越;
套路化的穿越按道理,应该是一个人去了他不存在 OR 存在的另外一个空间 OR时空。
而这部电影,是让两个住在不同时空中同一个房间的人的命运交错在了一起。
情节上合理的融合,以及两人之间有趣的互动,会让你觉得这看似不合理的设定不但非常有趣,还相当吸引人。
二、两个时空的碰撞,笑点很戳80后的心;
作为一个和片中的丫丫一样大的80后,这部片最好玩的就是——
这个房间的门一边开向1999年,一边开向2018年;
两个时空碰撞开始时的两个拼接的伪长镜头,把这两个时空的特点全都放在了一起。
这近20年的时间,我们的生活里有了——电脑、手机和手机中的一切——外卖 APP、siri、手机支付、面膜……
对于1999年的陆鸣(雷佳音饰)来说,这简直是一次时空跳跃的信息暴击!
对于2018年的谷小焦(佟丽娅饰)和观众来说,1999年的 win98、三轮车、网吧、磁带+随身听、28自行车……仿佛一次记忆的漫游。
个人非常喜欢这两个长镜头的设计,简洁且很有魅力。
这样的两个时空里的人,自然有着各种各样的笑料。
片中的内容加上台词,恰到好处的表现了出来,让整个电影院里,笑声不断,观影过程相当欢喜。
三、不仅有情还很有戏;
奇幻+爱情的电影,好玩又好笑其实已经算及格了,两人能谈一场感人的恋爱且有始有终,完全可以给三星。
但这部电影很加分的是,编剧追求的不仅仅是恋爱的完整,还有整个剧情的完整——
好似在说,这个世界上没有什么事是偶然的,何况是这样一件如此特殊的时空级相遇。两人的命运存在着千丝万缕的牵扯。
这样的牵扯,让电影张力十足,甚至能看出几分悬疑片的紧张感来,十分高级。
当然,这部片高明的除了脑洞的部分,还有爱情的部分。
雷佳音和佟丽娅两个人放在一起并没有那种让人眼前一亮的CP感。
甚至当我看到这部电影的海报时,我都还有些违和感,
一个胖了点,一个太瘦了;
一个太糙,一个精致;
这样的组合,反差的有些过了头……
光把这两个名字放在一起,着实都有些无法想象,内心直呼苏导不走寻常路,有勇气有魄力。
在开始的宣传硬照里,雷佳音的头几乎被 P 掉了三分之一的大小。
美剧维琴河已经播到第三季了,在去年疫情的全民居家隔离中偶然发现了这部治愈系的美剧,平淡如水,一如片名维琴河,美景加持中的小镇人民,情情爱爱打打闹闹,比我们居委会大妈还高尚情操的霍普阿姨的静心操持下,维琴河畔景区里的人们过着互助互爱温馨有加的好日子,抚慰了远道而来丧夫失子的女主梅尔的伤心往事。
美剧维琴河已经播到第三季了,在去年疫情的全民居家隔离中偶然发现了这部治愈系的美剧,平淡如水,一如片名维琴河,美景加持中的小镇人民,情情爱爱打打闹闹,比我们居委会大妈还高尚情操的霍普阿姨的静心操持下,维琴河畔景区里的人们过着互助互爱温馨有加的好日子,抚慰了远道而来丧夫失子的女主梅尔的伤心往事。
当然梅尔也收获了爱情,男主肯定也叫杰克,虽然他的炮友即将给他生下twin,他俩还是克服艰难险阻要在一起,很琼瑶的内核。
然而到了第三季,甜美的生活终于熬不住露出其原本的狰狞丑陋的真面目,所有的人生纠结其实就是各种拧巴的悲剧,治愈系秒变莎士比亚剧的前景呢。
维琴河还是那么美,夕阳朝霞潺潺流水木屋美人,仙境一般的景色里的人们一样要经历生老病死诡异无情的阴差阳错,几乎每个角色都很纠结的活着,不该爱的却倾其所有去争,哪怕舍弃挚爱,正在爱的却被病魔夺去生命,大城市职场男女的疼痛也蔓延到了景区人们,梅尔也需要飞回洛杉矶去陪伴离婚开庭的姐姐,杰克的妹妹躲回来疗情伤,而热心的霍普大妈居然从头到尾在视频里闪现,三季終还没现身困在病床上各种检查中,可怜的老帅哥医生爱人以医院为家,餐车小妹体贴的给下载歌曲送到病房,还有逝去的莉莉以及她遗留的农场和襁褓中的婴儿,一瞬间泪目都来不及,都是些苦命人在抱团取暖的既视感,共产主义也不能尽是悲剧啊!
纠结带来的不确定性,是一部原著多达20本书的长剧拍摄下去的最好理由,没啥人疯魔,也不成活,生活的真面容大概就是狰狞不堪,美颜过的剧情是拿来励志和鼓励人类不要灰心丧气,或者干脆遁入空门不承担延续种族的大任。
假如没有重大地质灾害,美景千百年的可以存续,而情感总是辜负着人类的意志。
或许是要冲淡平常,丰富人生。
前因家驹假借训练借口实则执行任务
前因家驹假借训练借口实则执行任务
香港导演李志毅导演的一部温馨而忧伤的文艺小品。
该片的故事、情感、氛围、手法都没有什么新鲜之处,但很有味道,有点像维姆·文德斯的电影。
该片的音乐甚佳,节奏和缓,曲调低沉,意蕴悠长。
这样的文艺小品在香港是不多见的,似乎是主流工业之外的“游戏”之作。这可能也是李志毅的“游戏”之作。当然,我说的“游戏”是一种心智与情感上的“游戏”,它使人疲惫的心灵离开喧哗与
香港导演李志毅导演的一部温馨而忧伤的文艺小品。
该片的故事、情感、氛围、手法都没有什么新鲜之处,但很有味道,有点像维姆·文德斯的电影。
该片的音乐甚佳,节奏和缓,曲调低沉,意蕴悠长。
这样的文艺小品在香港是不多见的,似乎是主流工业之外的“游戏”之作。这可能也是李志毅的“游戏”之作。当然,我说的“游戏”是一种心智与情感上的“游戏”,它使人疲惫的心灵离开喧哗与混乱,回到平静和舒展。李志毅导演的其他电影作品,我印象最为深刻的是《水浒传之英雄本色》,我念小学的时候就看过的。该片的恶搞有点类似于《大话西游》,堪称“大话水浒”。可能很多人看了该片和《天涯海角》之后,都很难相信它们出自于同一个导演之手。其实,这也没有什么奇怪的,很多导演都是两面手乃至多面手,一方面能够拍些卖市之作,另一方面也能够拍些心仪之作。拍了N多搞笑片的导演陈嘉上多次声称自己最喜欢的导演是小津安二郎,我对此毫不怀疑。我反而喜欢这种拿得起放得下的导演,他们真正有着“爱电影”——就像古希腊人“爱智慧”——的赤子之心,却又有着令人放心的个人平衡能力。
(勘误:《水浒传之英雄本色》的导演是陈会毅,我记错了。06.11.8订正。)
和很多类似的“游戏”之作一样,该片的“客串阵容”也是十分强大的,马伟豪、陈德森、阮世生等知名幕后人员都有请出场,令我惊喜不少。更令我意外的是,陈小春在里面演了一个十分痴情的“丈夫”,戏份也极少,算是高级客串吧。后来陈小春拍了一个“爱妻号”洗衣机的广告,不知道是否因为他在该片的“痴情”表现。
凭《无间道》晋身一流导演行列的麦兆辉是该片的第一副导演。香港的导演一般是从底层做起,慢慢爬到导演的宝座的。久经片场磨练的导演一般有较强操作能力和控制能力,拍戏轻车熟路,不大可能把戏拍砸的。也因为这个,在香港,未经片场磨练或电视台训练的年轻导演,很少有独立执导的机会的,除非先自己自资拍摄一些短片,使自己的导演能力得到认可——黄精甫、彭浩翔都是这样“发迹”的。在香港的电影体制当中,麦兆辉所走的路好像得到更为广泛的认同,而黄、彭二人所走的路是另类的了。麦兆辉这样的导演在镜头运用上一般较为稳重,而黄、彭这样的导演即喜欢“搞搞新意思”——这一点在他们的处女作上都体现得非常明显。香港电影需要麦兆辉这样的导演,同样需要黄、彭这样的“另类”。
首先要说的是——很励志,真的很励志。
主角Dwight在牢里蹲了足足二十五年,守口如瓶,终于出狱,迎接他的就是黑帮里最常见的那一套——这里没有你的位置了,所以,你去别的地方吧,就那个满山遍地牛仔的俄克拉荷马好了。
就是这样,主角来到了塔尔萨,75岁高龄开始了事业的第二春。
首先要说的是——很励志,真的很励志。
主角Dwight在牢里蹲了足足二十五年,守口如瓶,终于出狱,迎接他的就是黑帮里最常见的那一套——这里没有你的位置了,所以,你去别的地方吧,就那个满山遍地牛仔的俄克拉荷马好了。
就是这样,主角来到了塔尔萨,75岁高龄开始了事业的第二春。
这位75岁高龄的老人,出狱之后的世界,已经和他当时入狱完全不同,首先迎来的挑战就是正常社会的融合阶段。
身份证过期,没有信用卡,驾照还得重新考,不会用Uber,甚至还习惯红绿灯会发出wait的模拟人声,就连去拍证件照,这家伙还会习惯性地在拍完正面之后,转向另一边,等着被拍侧面。
但这不妨碍你大爷他开始自己的业务之路。
凭借敏锐的直觉,到塔尔萨没有几分钟,就已经找到了第一个合作伙伴。
用一个瓶子砸倒了门口的大块头,开始好(强)声(买)好(强)气(卖)地请求正经生意人和他一起做生意。
这位正经生意人在硅谷的一家初创公司干了五年,掌握了一大堆搞虚拟货币啊黑客啊的技能,现在的主业是卖合法大麻。
面对人高马大,一看就不好惹的Dwight,他没有选择,只有乖乖从保险柜里拿钱上交的份。
这个75岁的老人,就这样,凭借着独特的人(威)格(逼)魅(利)力(诱)找到了工作,接下来还成功地买到了车,办下驾照,银行卡,甚至还睡了一个在当警察的老阿姨,不过老阿姨嫌他太老了,提裤子走人以后马上发现,她的ons对象来头不小,不知道是不是为了更好的开展工作,前脚嫌人家太老的警察阿姨,又和我们的主角有了第二次,第三次……
看到这里,我真的想问,这是什么鬼畜剧情,也太好笑了吧。
美国这边的少子化问题有这么严重吗?蹲了二十五年大牢,比当了二十五年的家庭主妇与社会脱节程度还高,还顶着75岁高龄出来再就业。这是不是给了电视机前那些毕业即失业的应届生带来了一线希望——他都可以,你们有什么不行的呢?
就这样,Dwight凭着超高的业务能力开始发展自己的事业。
首先是要做的事在本地开拓市场。虽然我们老爷子底下人不多,还没有几个有相关从业经验的,但他们一身是胆,和地头蛇抢地盘互殴,出去和供应商谈价格。前硅谷员工都快吓尿了,老头子非常淡定地搞定了一件又一件。
我们的老头子,除了想要事业的第二春,也想要和家庭和解。
他回到了纽约,参加弟弟的葬礼时,发现了自己的老东家那边有一个混账当年沉趁他入狱,侵犯了他的女儿,一气之下,他揍死了老东家的手下,本来就已经不咋样的关系,现在是雪上加霜。
老头子做事情很威,但有的时候,只是有时候,欠缺考虑,但他也不是什么事情都欠缺考虑,比如在fbi来之前,就把钱转移走。但这边有地头蛇,那边有老东家,两边麻烦夹击。
但好的是,两边也各有个的麻烦,地头蛇早就被警察盯上了,纽约的家族这边,以各自的方式也开始走偏。
故事到第七集,编剧已经开始有给观众画饼的嫌疑了——毕竟故事叫塔尔萨之王,但到这里,我都觉得,只是些好吃的开胃菜,假定一季九集,显然Dwight离王,还有很长的路要走,至少三集是走不到的。
果然,在最后的三集,纽约家族那边已经来了一个惨无人道的亲手弑父,拿到家族权利的儿子,假意和好,打算来塔尔萨看看。说真的,逼都装了,怎么也得装完吧。结果居然是,来了之后,被塔尔萨三言两语屁股都还没坐热就灰溜溜地回去了。还很丢人的,来三个,回去两个。
而与本地的地头蛇之间倒是,由开始的小冲突,变成大冲突,再加警方的介入,不断有人领便当,到这份上,终于要有人交差了吧?地头蛇给了女警的那一枪算是起因,加上地头蛇被那个在初创公司干了五年的前硅谷员工给弄走巨额的钱,终于让第十集的酒吧厮杀戏码在本季的最后一集,丢出了最后的那一点点高光。
总之,整个第一季,前半段,老头子再就业,后半段,和仇人打打杀杀。怎么说呢,认真工作的女人最美,其实男人也是。但毕竟他是史泰龙嘛,没有点他的自身卖点,说不过去。
最后一集,一直藕断丝连拉拉扯扯的女警把他明明是送去示爱的钱当成了贿赂款送去了大牢,不知道这是正能量,还是在为第二季铺垫,我还是期待第二季的,希望编剧能真的给我他画的饼。
和姐妹看完电影后,我们对于这部电影的观后感都是有些低于预期的。不过转念想想,一部电影的回应也许不是及时型的,就像泰坦尼克号那样,问世至今还在不断的被观众接纳。
影片的片名 -四海,听起来是个广袤无垠的描述,观众可以把自己代入任何和片名相关或者无关的事物。这部影片是碎片化的,故事情节也很零散,让观众在观看时,会
和姐妹看完电影后,我们对于这部电影的观后感都是有些低于预期的。不过转念想想,一部电影的回应也许不是及时型的,就像泰坦尼克号那样,问世至今还在不断的被观众接纳。
影片的片名 -四海,听起来是个广袤无垠的描述,观众可以把自己代入任何和片名相关或者无关的事物。这部影片是碎片化的,故事情节也很零散,让观众在观看时,会有些漫不经心,但又会被一些情节点吸引。
故事发生地是一座海岛-南澳岛,岛上的生活是先进的如 手机支付,外卖,club这些现代生活中常见的元素,但同样也是有局限的,如男主的投币点歌环节,男女主人公骑车去广州途中夜宿旅店拿到了房卡却不知道如何开启房门,虽然有尝试去打开,但面对另一对住客的反应,二人选择回避。
旅店走廊中的对话,我有些感悟,海,广袤无垠,无边无际,就意味着没有一个落脚点,女主角没有美化她的生活环境,甚至在旁敲侧击的告诉男主,自己的生活环境和家人是什么样的人,但男主此刻,是迷茫的。这让我想到爱情神话中老白和李小姐和格洛瑞雅在画廊中的对话,一个男人的成长过程中会遇到形形色色的人,会教给他课本上学不到的东西,此时,女主就是他的第三位人生导师。男主的母亲教会他死亡可以是因为疾病,男主的奶奶教会他离别可以是因为一场从未看过的雪和黄昏时的爱情,而女主教给他的是一个渴望,像海中并行的浮标,即使不能相互扶持但他们是在一起的。而第四位导师,哪位漂亮的普通豹纹阿姨,一句小渣男让男主意识到要活成父亲的反面但似乎也没有完全变成他的反面。
电影中出现的配角,每一个都在帮助着男主的成长,南澳飙车那一幕,就像拓海遇到凉介一般,男主有些天赋却也有些野。
尹正饰演的周欢歌,角色如其名,他的一生就像是一场欢歌笑语的热闹一般,他在剧中的演绎就像海浪拍打着沙滩一般,很响亮,到最后只剩下了海浪的声音。
韩寒的电影里多少都喜欢把人物设定成一个底层边缘或者半边缘人物,这种感觉能和大众“眼中的普通人家”形成对比,片中男主还需要找一个直系亲属担保人时想到的父亲,却被一声稚嫩的“爸爸”让他止住了想法,他们不是一个世界的人,即便他们都是海中漂浮不定的介质,但身处其中的洋流或漩涡终究是不一样的。
片中有很多镜头是致敬经典,如万梓良(古惑仔)陈小春(头文字D)教主的showta哥的敬酒(了不起的盖茨比)尹正的喊的那句“我是海王”(夏洛特烦恼中的那个捕鱼造型)
看完全片给我一种形散意不散的基调,就像韩寒本人写过的那些杂文集,杂,散,但总会有一些点戳中内心,开年看的第一部影片,个人观感,生活就像海洋,无边无际不知道何时会被浪打翻,我们就像船,愿我们总会遇到晴空万里的好天气,能遇到一个不错的避风港。
喜剧《全民追女王》(Long Shot, 2019)讲述的并不是一个牛蛙想吃天鹅肉的故事,而是一个天鹅想吃牛蛙肉的故事。Charlize Theron扮演的国务卿将超级模特般的外形、气质与奥尔布莱特的大脑有机整合,整个人生唯一的闪失就是执意选择布鲁克林社区报纸被解雇的记者作为自己演讲词的“润色写手”,然后以无法理喻的方式义无反顾地爱上他。喜剧演员Seth Roge
喜剧《全民追女王》(Long Shot, 2019)讲述的并不是一个牛蛙想吃天鹅肉的故事,而是一个天鹅想吃牛蛙肉的故事。Charlize Theron扮演的国务卿将超级模特般的外形、气质与奥尔布莱特的大脑有机整合,整个人生唯一的闪失就是执意选择布鲁克林社区报纸被解雇的记者作为自己演讲词的“润色写手”,然后以无法理喻的方式义无反顾地爱上他。喜剧演员Seth Rogen扮演这位touch-up writer,作用基本限于在讲话稿里添加笑话。国务卿对他展开的一次次回眸凝望特别怪异,电影意在显示真爱具有穿透所有世俗之见的强大力量,但我只能联想起观鸟时见过的天鹅捕食,对象都是鱼、虾和牛蛙。
最近在看《说英雄谁是英雄》,真是令人耳目一新的一部江湖剧,不愧是拍出《司藤》的李木戈!
我知道,可能很多老牌武侠迷看这部剧,会觉得跟以往的武侠剧画风大不一样,这正是《说英雄谁是英雄》的魅力所在,这也是李木戈的优点,想想去年他导的黑马剧《司藤》,不能说它有多好,但绝对够特别。
最近在看《说英雄谁是英雄》,真是令人耳目一新的一部江湖剧,不愧是拍出《司藤》的李木戈!
我知道,可能很多老牌武侠迷看这部剧,会觉得跟以往的武侠剧画风大不一样,这正是《说英雄谁是英雄》的魅力所在,这也是李木戈的优点,想想去年他导的黑马剧《司藤》,不能说它有多好,但绝对够特别。