Stan Lee老爷子之所以有这么高的地位，其笔下的人物人气那么高，最主要的原因是他们都包含复杂而自然的人性而且生活在一个能与普通人类完全共享的世界。所以其实并不需要想方设法把他们给拍复杂，相反地要担心不要把他们拍得过于简单。

  如果你不是诺兰大神（大家已经习惯给他打高分了，偶尔语无伦次都会被认为很深刻），那么想制造出一个观众和评论家都喜闻乐见的超级英雄一定要在满足必需元素的同时最好要有自己切入点,用体育解说的口头禅就是“要有自己的一套东西”，要有一个在即使在普通观众看来还蛮值得回味的设定。当然，这所有的一切还是要建立在忠实于原著的基础上，毕竟最挑剔也最爱吐槽的观众还是原著漫画粉，谁也不想从他们那弄个差评。就这部电影来说，我认为问题不仅在导演、编剧，更在咱们的主演身上。
 
  常言道：超级英雄都有病…..（常言：我什么时候说过==#）这似乎是超级英雄电影公式中的一部分，蝙蝠侠的童年阴影、钢铁侠的浮夸和疑似性瘾、蜘蛛侠是个孤僻的小宅男，超人看似完美，但其实他在努力融入人类方面做出了比其他superheros们都要多得多的努力和牺牲。这也是我为什么认为Man of Steels是个好电影，想象在没有氪石的两个小时里如何让超人陷入迷茫痛苦而不显得流于表面，这并不是一件容易的事儿。

  就事论事儿，我们的主角金刚狼先生的“病情”起码在电影里是不那么严重的，换句话说，杰克曼的独角戏让狼爷的性格变得虚无而飘渺。某种程度上这也不能全怪杰克曼，没有一群队友的烘托也衬不出他的不合群和孤独感。我一直认为，休杰克曼的身上始终留着舞台剧演员的文艺气息，非常适合饰演勇敢坚韧而又温文尔雅有内涵的角色（冉阿让就挺不错），这尤其限制了他彰显金刚狼身上所与生俱来的咆哮感和狂躁，金刚狼从来不是一个理性的角色，可惜从杰克曼身上大家看不到这一点。六部电影之后，人们已经习惯把他看做金刚狼，但当缺乏其他X-men的烘托时，杰克曼显得尤其不像狼哥。他从来不是我理想中的金刚狼，整部戏一直皱着眉头可不代表你很生气，变态杀人狂可从来不皱眉头。说到变态杀人狂，如果一开始让Woody Harrelson这种非第一眼帅哥来演金刚狼会不会更好，此君的咆哮指数保守估计不比教主弱。

  接下来要谈一下狼爷的战斗指数问题。俗话说得好，态度决定一切，狼爷在他孤独失落且迷茫的外表下其实有一颗坚定而极富责任感的内心。他的力量来源于其无穷的狂暴属性，这也是狼爷能在X-men中当核心的原因。Intangibles,所谓的“不确定性”在和超级英雄的战斗中是很重要的一项指标，再强大的人也不愿意和疯子做敌人。可惜的是电影中根本没有突出这点，两个小时零五分钟的时间里金刚狼就是个不停拿身体挡刀挡子弹的二愣子，真田君凡人一个都能砍到你这么多刀，你是在秀超能力嘛？狼嘛天性狡黠，要是拍金刚熊的话这么拍还说得过去。X-men的时候咱们还知道讲讲战术，这部可好，狼哥拼了命的冲塔，你要能冲掉啊， 关键你还冲不掉塔就给人揍晕了，咱能稍微打赢几场好嘛。不死之身是好，咱老用观众也嫌烦嘛。

  再说英雄的女人们。红头发女二号不谈她的相貌了，我知道有的人就中意这种。很多人不知道的是此女的身高其实有170，但在男主面前显得只有150…女一号更是高达177cm，Tao桑的面貌的确很适合演日式言情剧，中间和金刚狼的那段乡间生活挺养眼的。最最最让人受不了的是Jean Grey阿姨，您老每出现一次我就一个劲的祈祷麻烦您别再闪现了，结果你全场就没歇着啊。最过分的是您一把年纪了每次出现都是侧卧在床上挤出深沟嚷嚷着“来啊来啊…”之类的，狼哥总是做这样的梦还能正常function也不容易（难道Tao桑没有脱衣服是因为你根本就...!?)…

  期待明年的前传二，有队友的休杰克曼才不是一个不称职的金刚狼。

主旋律电影豆瓣上连评分都没有，看过人数之少。一场案件因人质引发的意外事件导致已经破案的警察遭受网络暴力被审查，事无巨细的推翻警察当时的判断，督查人员站在纯理性的思维审视人性，强大的心理压力导致再次出警时判断延迟被罪犯枪杀。电影里面说调查是为了还原真相，但起...  (展开)

很久没有看电视剧了。那天在PPS上乱翻就找到了这部电视剧。就是抱着很无聊的心态看了起来。看了开头就猜到了电视的大概内容。欢喜冤家因为缘分走到了一起，经历过很多然后肯定会在一起，厮守到老。善良的人一定能最后得到幸福。有点小狗血有点小庸俗有点不出人所料。尤其是今天看到纸蜻蜓的那个桥段.....实在狗血的很。但是很喜欢。很喜欢这样的感觉。
电视只是把所有的缘分都集中在了一个人的身上。在生活中，也是这样。很多事情就是要靠缘分。电视里的他们不管怎样的分分合合，最终还是在了一起。我想，除了他们的情比金坚，还有能说的只有缘分了。如果其中的一个细节出现了错过，也许最后可能就是两茫茫了。所以这就是生活。很多事情都是顺其自然，发生就发生了。
看过这样的喜剧后心情总是会很开朗。
他们的每个人其实在背后都有着伤痛。
二奶奶小时候与母亲被堂弟设计陷害，被逐出家门。最后孤苦伶仃。但是，命运使她遇见了金家老爷，使她拥有一个温暖团结的家庭。年少时的经历可是说是天大的遭遇了。我们很多现在说着有着童年阴影的人，与她一比，是否会觉得自己还是很幸运的。
公主，六岁才被带进皇宫。最爱她的外婆去世。皇宫又是这样的心机算尽的地方。小小的她，应该是无助的。
还有很多人。
其实看这部剧我会想起《搞笑一家人》。看着好像是一部很让人开心的喜剧。却发现都是我们生活的投影。他们也有痛也有泪。有失去爱人有郁郁不得志有很多很多的无奈。
但是他们依然很开心。
这不就是我们么？这不就是生活么？
生活就是这样的。不是么？
顺其自然，认真生活，善良待人。就是活着的意义了。

这篇影评可能有剧透 结尾那个莫季不是说"你这个蠢货。是我干的"，我就在想莫季说的是不是他杀了男主的老婆？前边不是说过男主老婆还活着时，男主就去找过莫季，因为仰慕莫季真敢杀老婆的做法。男主说不定和莫季谈了很多老婆糟糕的地方，再次点燃了莫季以前受老婆欺负的愤怒，觉得男主老婆也是和他...  (展开)

晚上跑到附近Mall看了No Country for Old Men（《老无所依》）这部电影，出来已经是凌晨一点多，空荡荡的停车场，横七竖八地摆着几辆车子。我捏紧钥匙，匆匆上去，还不忘朝后座看一看，看杀手杀手有没有藏在后头，拎着那个氧气瓶…

这部电影的对白，尤其是老警长的部分，十分俗俚，听来似懂非懂，而杀手的话慢条斯理，却让人不寒而栗。这部电影有点像品特（Harold Pinter） 的胁迫剧（theater of menace）。品特的胁迫剧营造氛围的办法很简单，一个房间，两个人，一段对话，对话有时候甚至显得无厘头。其实仔细去听，却又是心理战一场，比如杀手在小店，让店主抛硬币的那场对白（来自wikiquotes）:

杀手: What's the most you've ever lost on a coin toss?
店主: Sir?
杀手: The most. You ever lost. On a coin toss.
店主: I don't know. I couldn't say.
杀手: Call it.
店主: Call it?
杀手: Just call it.
店主: Well - we need to know what it is we're callin for here.
杀手: You need to call it. I can't call it for you. It wouldn't be fair. It wouldn't even be right
店主: I didn't put nothin up.
杀手: Yes you did. You been putting it up your whole life. You just didn't know it. You know what date is on this coin?
店主: No.
杀手: Nineteen fifty-eight. It's been traveling twenty-two years to get here. And now it's here. And it's either heads or tails, and you have to say. Call it.
店主: Look... I got to know what I stand to win.
杀手: Everything.
店主: How's that?
杀手: You stand to win everything. Call it.
店主: All right. Heads then.
杀手: Well done. Don't put it in your pocket.
店主: Sir?
杀手: Don't put it in your pocket. It's your lucky quarter.
店主: Where you want me to put it?
杀手: Anywhere not in your pocket. Or it'll get mixed in with the others and become just a coin. Which it is.

这个杀手很有怪癖。他让店主玩一个游戏，店主甚至无法去质疑他为什么要去玩这个游戏，甚至无法选择自己和谁玩，怎么玩，下什么赌注，这就是这个杀手恐怖的地方。他就如同一只抓住了老鼠之后忽擒忽纵的猫。

再比如下头这一段：

女房东: Yessir?
杀手: I'm looking for Llewelyn Moss.
女房东: Did you go up to his trailer?
杀手: Yes I did.
女房东: Well I'd say he's at work. Do you want to leave a message?
杀手: Where does he work?
女房东: I can't say.
杀手: Where does he work?
女房东: Sir, I ain't at liberty to give out no information about our residents.
杀手: Where does he work?
女房东: Did you not hear me? We can't give out no information.

杀手不管里头的女子怎么说，都充耳不闻，只是一个劲地问：Where does he work? 不管对方怎么说，不达目的不罢休。重复三遍，其实言外之意已经很清楚：我不管你说什么，你是在玩我的游戏。电影Z （Costa-Gavras， 1969）里也曾有过一些似曾相识的场面。在一个个高官被绳之以法的时候，他们一个个摆出千姿百态的骄横，而将他们拉下马的审判者始终只是一句话：姓名，年龄。就这么一句话，把他们一个个全部放倒。因为这样一句话，背后是一句更猛的话：现在不是我听你说，是你听我说了。就是这话外之话，突破了一道道心理防线。电影的语言其实不应该至于达意，而还有传情（emotive）的功能，甚至能成为一种戏剧行动。

这个片子里的杀手，就如同警长所言的那样，甚至有自己的原则。比如他的原则之一是有时候靠抛硬币来决定对方生死，输了他决不食言，虽然这会把对方吓个半死。片子前面的店主就这么活下来了。后来的牛仔老婆就挑战了他这个规则，说决定生死的不是硬币，而是他自己，可这也无济于事。用抛硬币来决定生死，杀手说这是一种公平，你不玩就不公平： “You need to call it. I can't call it for you. It wouldn't be fair. It wouldn't even be right.”这种游戏当然是个反讽，因为双方根本就不是平等参与，势均力敌，说到底还是一种滥杀，就如同《冰雪暴》里因为碍事杀掉停车场管理员里的那个杀手一样。一些无辜者之所以被杀，就是因为倒霉，在不恰当的时候出现在不该出现的地方，碍了一个杀手的手脚。

这种几乎一边倒的游戏，如何能造成一部戏的张力呢？冲突又从何而来呢？这戏剧冲突的另一方，其实是一群人在一起，牛仔、牛仔的一家、警长、副警长、商人、Wendell, 都想挡住这个杀手，但是我们却看看所有人都没有斗过这个家伙。

说这部戏是一部胁迫戏，就是因为从头到尾，总感觉到那种威胁和恐惧的存在，特别是在收缩的空间里，比如在关起门来的室内，洗手间…

另外这种恐惧感来自于表里的矛盾。片中的凶器，居然是一只平素只有老弱病残去用的氧气瓶，这和杀手表面的冷静、斯文倒是很合拍，这道具的致命，却又和斯文下的冷血一致。

《冰血暴》中的大肚子女警长最终战胜了杀人狂，而这个片子里，却以杀手在一次车祸后逃走，警长无奈中退休，絮絮叨叨地说起怀旧的梦境来。这是一个很开放的结局，把观众扔到了无边的未知和无奈之中。我觉得这个片子并没有《冰血暴》好看，不过在制造气氛上，一点不输《冰血暴》。