虽然影片的爱情，用世俗的眼光来看是三观难正的，但那种明明刻骨铭心却又犹如玻璃般脆弱的爱情，在黎明与舒淇尤为精湛的演技下，在那“我的生命线，事业线，爱情线，都是用你的名字拼成的。”的誓言中,却又变得如此真挚，使一场本自悲剧的车祸却俨然为这段纯美的爱画上了一个最好的句号。

郎情妾意终不成的感伤，串联起时局变幻社会变迁。动荡迷惘的青春时激情相遇，你婚我嫁的现实后沧桑重逢，时代洪流之下，爱情理想不过微末一角。追到世俗边缘重温鸳梦，却又焚尽现世恩情。遗憾的结局成就美丽故事，以子女视角交叉回忆，自有一番年代的情怀。

《红衣少女》这部影片构思新颖，即使放在现在重看，也能令人耳目一新。无论是生活场景的展现，还是人物形象的刻画，电影语言的运用 都显示出质朴清新的艺术风格。让人从平中见奇，淡中品味，小小的生活天地蕴含着深广的人生课题。

安然，一位16岁的少女，告别童年，步入青年，她以自己的眼睛纯真的去看待生活 以自己的心灵去感悟人生，呼唤人与人之间应有的真诚。这一人物是散发着思想解放时代光芒的银幕新人形象。

安然形象的创作成功最重要的基础在于艺术家对生活的亲切感受，以及对艺术的真诚追求。编导陆小雅从小说中受到强烈的感染，她的导演追求的是努力用自然客观的手法去表现 把人物塑造得真实可信，站得起来。

由大连五洲影视有限公司出品的《红尖尖》，一部首次反映中国少数民族教育扶贫故事的儿童电影，充满温情和希望，其中的“温”和“爱”不禁让人动容，给人以独特的心灵穿透力。影片以“红尖尖”为贯穿全文的线索，通过祖孙之间的亲情和人与人之间的温情的描述，直面留守儿童的成长教育问题。电影中毛任男多次嘲笑火龙没有阿爸阿妈，毛任男的姐姐也两次找到阿婆不分青红皂白的指责火龙，说火龙“缺教”，这恰恰代表了当今社会上一些人对留守儿童的偏见，认为没有父母陪伴的孩子都是野孩子，没有教养不讨喜。但事实上，火龙在水仙阿婆的哺育以及当地村民、党委政府的关怀下，成长为一个温暖美好的孩子，懂事得让人心疼。毛任男故意破坏斗笠在先，但水仙阿婆还是教育火龙先承担自己的错误，把火龙日思夜盼舍不得用的新雨伞赔给了毛任男；为了照顾生病的阿婆，火龙抓了别人家水库的鱼想给阿婆补充营养，被阿婆识破后严厉地训斥，并教育火龙把鱼还回去……阿婆以自己朴素的善意、正确的三观、积极的人生态度教育并影响着火龙，造就了火龙仔的倔强、坚忍、善良以及淳朴的是非观。整部影片不仅仅有火龙和阿婆之间的祖孙情让人感动，邻里乡亲们对火龙一家的善意也让人心中一暖。火龙的朋友们偷偷拉着自己的爸爸去冒充火龙的爸爸到学校签字；村里的乡亲们悄悄帮助火龙一家新种上菜；服装店老板娘愿意用火龙卖不出去的虾换给火龙一条裤子；乡政府多年如一日的默默帮助火龙一家……正是在水仙阿婆和瑶寨的乡亲们以朴素的善意给火龙搭建的温暖而美好的生活空间下，让火龙在缺失父母亲情、教育的情况下,依旧塑造出美好的人格，最终成为第一个考上大学走出大山的孩子。但影片终究是美好的，在现实生活中，能像火龙一样接受爱的教育的留守儿童一定是少数。论及留守儿童对父母的渴望，正如影片中火龙提起自己的阿爸时所说：“我恨不得让他回来打我、骂我”，多么让人心疼的一句话。留守儿童作为一个脆弱的群体，一定要有更多的人去关注他们，以爱抚育，使其向阳而生。首次听到“红尖尖”这个名字，相信很多人都和我一样不知所以，但随着故事的推进，我恍然大悟。“红尖尖”不仅仅是指被涂红了尖尖的斗笠或是火龙心心念的雨伞，更是一种因火龙和阿婆对阿爸的思念而转化成的精神寄托，有了“红尖尖”，阿爸便永远会和火龙和阿婆在一起，“红尖尖”便是火龙和阿婆心中的阿爸。正如电影中火龙在斗笠上写上“我们”两个字时所说：“我们连在一起永远不分开”，虽然阿爸不在了，但是阿爸却以另一种方式永远陪伴着自己的家人，永远为自己的孩子遮风挡雨，永远是那个撑起整个家的英雄，或许这就是亲情的强大之处，永远无法磨灭。纵观整部电影,这是一部充满温情、陪伴、治愈的电影作品，将真实社会中存在的善良与美深入挖掘,完美诠释中华民族互助友爱、扶贫助弱的传统美德和时代精神，同时也让我们深刻感悟到了祖孙情、邻里情、家乡情和友情，温暖而又动人。此外，影片警醒大众要直面社会中存在的留守儿童、乡村教育等痛点问题，给予留守儿童更多的关注与关爱，以爱抚育、向阳而生。

可笑的是，这部剧播出之前我还在劝别人：对大秦系列宽容一点，不要动不动就说不如前作，不要先入为主，不要墨守成规。

结果它就这么打我脸。

看得我如坐针毡，如芒在背，如鲠在喉……

我冷静许久，确信自己的判断没有错，于是有了这个长评。

接下来，我会从编剧的角度，系统性地分析这部剧存在的问题。

2星，低配廉价版的“X英雄”，特效简直连5毛都算不上，剧情也断断续续，毫无章法，演员演技也是十分平庸。影片里没有大恶人大反派，即使是给大家灌药的女BOSS也算不上坏人，只是帮人抑制超能力，没干坏事她也不会管制这些人。反倒是超能人类的能力越大，膨胀也越大，野心就更大。弱鸡一旦有了超能力就疯狂报复，肆意妄为，从人畜无害变成了滥杀无辜，从被压迫者一下子变成了压迫者。转换极大，引人反思。从这点来看，影片设定还算有点意思，对应片名人类不需要怪胎，需要的是平衡。

就为了摄影，本片也值得一看。极简风格和讲究的透视，让人觉得掌镜的定是位正襟危坐的老派绅士。本片导演是《敦刻尔克》里那位海军少将，开头的大全景以及街道的细微处，能清楚感受到导演对自己家乡的熟悉和热爱。在最开始看到那些社区的房屋的时候，强烈的建筑特色，让人马上就想起七十年代初英军在无数个这样的社区里，与爱尔兰共和军艰苦的巷战。另外有一部电影《'71》，同样是描述发生在贝尔法斯特、也就是在本片时间点的2年多以后，英军的一次遭遇战。修长的L1A1步枪让英国人在巷战中吃尽苦头，有时候他们宁可用手枪同爱尔兰共和军战斗。民间的宗教冲突让傲慢的大英帝国百年来损兵折将，花了大笔战争费用、承受无数恐袭，最终只留得住小半个爱尔兰。祖上留下的基业在自己手里面一点一点的断送，真是没处说理去，女王陛下心里苦啊…本片尽量抛却政治因素，不讨论谁对谁错，只从一个普通家庭三代人的角度讲述他们各自对故乡的依恋。女主反复说过一个词，如果“go over the water”，一切都会不一样了，这即是依恋又是恐惧。而这个water，只是窄窄一个海峡而已；海峡那面，也是同宗同族。

乡愁这东西，导演们不约而同的喜欢用孩子去表达，本片里的男孩像级了台北的洋洋、牯岭街的小四，或者香港的细路祥，唯有多年以后，回忆中的故乡才会有孩子目光中的纯粹和甜蜜。

【详细】

14058770

镜头前的太星无疑是幸运的一颗闪闪发光的星，镜头后的太星身为一个人也是幸运的。有过很多事情，每次身边都会有人，默默陪着。

有个挂断电话后久久不能释怀想要强行下飞机的妈妈时宇。一个想要在自己的记忆完全消失之前，在这份愧疚之情、这份无法表达的爱消失之前想要道歉的妈妈。

有个在雨夜公交站抓住那双手的理事志勋。一个可以适时出现拿出从超市搜刮来的糖果，没有多余的一句话。一个可以穿着母亲大寿上的韩服急急忙忙感到病房的人。

有个在没事找事的路人面前极力维护自己的艺人，为了电影宣传拒不还手的经纪人有成。离开病房前的那一声“哥”，已经是个能够信任的人了。

有个在一个小举动、微表情下看出异样的宣传组长寒星。对太星了如指掌，可以在遇到事情时可以在第一时间做出有效应对。对付孩子气的太星只需一包爷爷口味的零食。一个电话24小时在线的人。

有个在一众波风捉影的跟风报道下，坚持“fact-check”，发出理智质疑的娱乐记者喜悦。

有个“公私分明”、精明能干的对门“咨询师”。数次的拿铁下，不能对身边人掏出的烦恼抛给了律师秀赫。

有个“追求寒星小分队”队员憨憨的经纪人正烈。以艺人的安全第一随时随带除颤器的有眼力价但不多的人。

有个在全剧组对留言嘘声不已时主动站出来表明立场的演员多惠。成功的粉丝，在对手戏前紧张不已的小粉丝，一开机秒变职业演员。

还有只为留下抹不去的印象而伪装成保姆的私生饭、只因未对自己微笑而趁机报复的前经纪人、为了寻开心散布谣言的学生。。。

这么一看身边还是爱他的人多。他们都以种种理由聚在了一起，多是以工作的缘由，一开始也许是这样但后来显然很多行为是“越线”（仅仅就工作上而言无需这样做）的，超越同事关系的人与人之间的关系。

这部剧旁敲侧击了很多：私生饭乱象、网络匿名下散播谣言人身攻击、捕风捉影写“头条”、“讨厌明星又不构成犯罪”的理直气壮、无隐私无底线的狗仔。。。

对“明星自杀”的叙述。身边的人久久不能释怀，总觉得自己对他的死有责任，一直在反复“要是当时我。。。”，可能就是想要一种“这不是你的错，即使你没有那么做该发生的还是会发生”的安慰。可以缅怀故人，希望他留下的不是悲伤而是曾经拥有的美好记忆。

时间久了，具体细节内容可能忘记，但这部剧给我的温暖的感觉还是会依旧。

前不久，一部以周恩来总理为中心的传记式电视剧《海棠依旧》进入了我的视野。荧幕上所展现的四十一集，真实地再现了周恩来总理从国共和谈破裂内战爆发到总理逝世举国哀悼的三十年的光辉历程。剧集结束后，西花厅前的海棠花再次浮现在我眼前，内心也变得沉重起来。周恩来总理从建国后上任以来，认真贯彻实施毛泽东主席的“全心全意为人民服务”的革命思想路线，以百姓的生活和国家的命运作为终生奋斗的目标。罹患癌症和经历过四五次手术的他，依然保持着激昂的斗志与病魔做斗争，在病榻上的案桌上坚持带病工作，直到生命的最后一刻。在这种工作状态下，我看到了一位一生清正廉洁，无私奉献、日理万机的国家总理形象，对他这种舍己为人，尽职尽责的精神而震撼，在医院中，已奄奄一息的周恩来总理仍让陪在他身边的护士去安置和照顾其他房间的病人，在生命的最后，心中想的还是别人。周恩来是当之无愧的”人民好总理"。前些天，我去了电视剧《海棠依旧》西花厅的取景地点荣国府，虽然荣国府已恢复了旧貌。但荣庆堂的五棵海棠树依然让我感受到了西花厅纯朴自然的气息，体会到周恩来为人朴素的作风。从1990年开始创造周恩来总理银幕形象的孙维民先生所饰演的周恩来总理极为传神，真实的重现了周恩来总理为国为民的历史。每一个事件的重现，仿佛让人们回到了周恩来总理生活的年代，不由自主的使人热泪盈眶。周恩来总理的高尚品格体现在了方方面面，以及各种小事上，“简朴”是周恩来总理的生活作风，他从不买一件高档的新衣服，一直以一件朴素的中山装出席迎宾仪式和国际会议，他怕磨坏了衣服的袖口，将一件建国前革命时期穿过的衣服改装成了套袖，面对他的卫士的不解，他乐呵呵的答道“废物利用！”。一个国家总理以如此朴素的作风为党和国家的事业而奉献，当今一个最平凡的普通人恐怕也难以做到吧。在工作时，每个人的工作任务他都一一下达，并严格要求各级领导干部认真落实，北京市民反映北京城市污染严重，环保部却对此不以为意，周恩来总理严格的批评了北京环保部部长。确实，他们将“为人民服务”视作空谈，想的更多的却是自身利益。这完全与周恩来总理形成了鲜明的对比。周恩来总理每一天的日程表把自己安排的满满当当，做事也从不拖延。令我印象深刻的是，剧中几乎没有一个镜头记录下周总理享受安逸。出现最多的镜头便是周恩来总理戴着老花镜，拿着红蓝铅笔，端端正正的坐在办公桌前修改文件，也许周恩来总理正是重复着这短短的镜头，走过了走过了三十年的日日夜夜。周恩来总理在伯延老区的四个昼夜以及1966年邢台地震时对灾区人民的鼓舞。使我感受到周恩来总理与人民群众的深厚情谊。永远无法忘记那个镜头，当邢台地震发生时的那个深夜，年近古稀的总理乘坐直升机马不停蹄的赶往灾区，在余震不断的帐篷里，周总理认真部署抵御地震和帮助灾区人民重建家园的重要工作，面对灾区的艰难困苦和大雨滂沱，行走两天两夜的总理，却只吃了一个馒头和半碗面汤，面对粮食危机，他写下了厚厚的好几页的检讨。面对黄河决堤他亲自指挥抢险修坝，“鞠躬尽瘁为民众，矢志不移求大同”。这句话是对周总理最为贴切的赞颂。我景仰周总理的风度和他的慈祥与温暖，在万隆会议周恩来总理阐述和平共处五项原则的讲话，那时的他，身着银白色的西装，在演讲台上滔滔不绝的演讲让多个国家为之顶礼膜拜，彰显出了周恩来总理独特的人格魅力。为达成中泰建交，周恩来总理像亲生父亲一样抚养泰国总统的儿女常怀常媛十多年，给予他们无私的父爱。他作为兄长，对自己的弟弟周同宇做出了无微不至的照顾和关怀，对自己亲弟弟以及其家属严格要求，坚决反对走后门，对曾山同志因周同宇健康原因提拔涨工资一事严厉批评。周恩来总理的严谨和公正是值得我们认真学习的。在风雨同舟的干部战友生病时，他仍在繁重的一天中挤出时间前去看望，说上几句的安慰的话，似乎能够看出，周恩来总理的关心和帮助以及骨肉亲情是他人格魅力的重要支撑。当我在荣国府看到那些尚未开花的海棠树时，我又想起了周总理面对海棠花盛开时所说的那句话：“海棠花好啊，看了人心里很温暖。“故事结尾的那句“温暖”。是周恩来总理带给国家最好的答卷。在这里，邓颖超的《西花厅的海棠花又开了》的文章的几段话依然记忆犹 新，“你，不仅是为我们的国家，为我们国家的人民服务，而且你为全人类的进步事业，为世界的和平，一直在那里跟人民并肩战斗。”我们的总理离开我们已经有四十几年了，但伟大的无产阶级革命家周恩来总理永远活在我们心中，他的感人的故事永远指引我们砥砺前行。

首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客，你好》开播。通过代驾司机大锁（刘大锁 饰），以及出租车司机陈珂（于莎莎 饰）两个人的视角，将看到的、经历的、帮助的、被助的，人和事，逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态，品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游，想要了解当地景点和美食等消息，很多时候，都会通过和出租车司机聊天获得，甚至比导游介绍都全面。

【详细】

14975391