大致了解这剧想表达的中心意思后才去看的,越看到后面越觉得烂。女主的演技太浮夸,痕迹太明显,配音不贴脸。还有就是剧情,槽点太多,以下全是问号,想吐槽的太多,随便写几个(涉及剧透):1.女主穿书,看过这本漫画的前半部分,知道皇帝结局被反派杀了,虽然是复读两年的学渣人设,但好歹20岁了,还被班主任夸聪明就是不爱学习,前几集一直咋咋呼呼见人就冲上去“哇”,也不熟悉环境九在皇宫到处跑,还跑去看皇帝和女
大致了解这剧想表达的中心意思后才去看的,越看到后面越觉得烂。女主的演技太浮夸,痕迹太明显,配音不贴脸。还有就是剧情,槽点太多,以下全是问号,想吐槽的太多,随便写几个(涉及剧透):1.女主穿书,看过这本漫画的前半部分,知道皇帝结局被反派杀了,虽然是复读两年的学渣人设,但好歹20岁了,还被班主任夸聪明就是不爱学习,前几集一直咋咋呼呼见人就冲上去“哇”,也不熟悉环境九在皇宫到处跑,还跑去看皇帝和女二对戏的热闹,发现没法穿越回去后居然直接问恶毒女配什么时候杀皇帝,还把女二和她爹的秘密一股脑全说出来,差点就被捅刀子,而且女主演技不好,前几集辣眼睛
2.最最最无语的,女主一个高中生,居然叫皇帝修渠。
刚开始,虽然她根本不会修渠,但女主是被男主逼迫才说修渠可以强兵富国,我表示非常理解
她说了之后发现这个国家没有江河湖海,只有井水,就叫他们去找河,拖延时间,也可以理解。
但找到河流已经是剧情中期往后了,此时皇帝王爷丫鬟等人物都信任她,皇帝还喜欢她,从说要修渠到这时候,她从来没想过怎么修渠,还是完全不懂,但是在找到河流的时候,她还是瞎出主意,直接说要在有落差的地方修,也没说怎么修,男主立马就说要招上万人去挖河道(男主也是蠢,国家被入侵还闹饥荒,居然女主一说就直接招人修了,集思广益都不会)。
我看的时候气死了,女主这时候已经不用担心男主杀她了,还瞎出主意,女主看到奴仆跪地都会紧张,看到上万人服劳役怎么不心疼?脑子有洞吗不能和男主说清楚,就算是说自己不太懂想找人一起想也行啊!
后来修渠果然出问题了,女主还是没想出任何办法也没坦白,一窍不通,劳民伤财,一无所获,民怨沸腾,还怪反派?无语,这本来就是你们的错
3.靠骗人说自己会修渠的争取的时间,在知道结局,又很害怕反派的情况下,居然一直和皇帝吃喝玩乐,连怎么活命的担忧都没有,也从来没想过任何办法。就算不能想到计策收集证据,都被当成圣女了,忽悠一下别人想办法帮你离开很难吗?就是缺心眼,后面被杀个措手不及。被陷害了,只会喊一句,你相不相信我,还发誓没做,大姐,21世纪了??
3.女主和男主的感情戏莫名其妙。开始于女主书包里有很多零食,两人一起吃零食下五子棋听音乐,就互相喜欢了?就算男主没见过这些,女主一个现代人,能这样喜欢上?而且两个人都蠢得可以,懵懂的动心有了也不能长久,还一直纠结你相不相信我这问题……拜托,你们就是一起吃个火锅,信任个鬼??
4.男主太废了——
这么多年一点势力都没有??;
被母后愚蠢的想法之约;
有一个聪明的弟弟,却不能交付真心,搁那纠结“弟弟更聪明但我是嫡长子才能成为皇帝”,男主都快死了还纠结于这些?明明无人可用,而自家亲兄弟为了男主掩饰自己的才华,作为兄长,却无法对弟弟释怀,心!胸!狭!隘!??怪不得没有人才追随男主;
还一直吃醋吃醋吃醋,莫名其妙,人家就说说话,突然就发火了,男主是不是狂躁症啊???
5.女主居然收反派送的宅子,刚开始怀疑了一下,居然就直接问反派是不是有什么要求,反派说没有,她就直接觉得反派人挺好的?? 搞得那宅子主人一家全被杀了。
后来被陷害也找不到凶手,一直被耍得团团转,这就算了,女主一个知道剧情的人,还亲眼看过他们杀人,丫鬟被杀后没死成告诉女主是女二杀的,就这样,居然还是相信了反派是好人??
剧中的计谋几乎全出自女二,他们一个也没破解过
6主角光环强大——穿书被当成圣女
做错事了,只见过一面,救了女主,还被女主撞下湖也不拉他一把的男二帮他背锅受罚,结局还要被她说男二不负责任,说男主才是负责的人??
跟一个丫鬟一起吃顿饭就被丫鬟誓死效忠,御膳房的厨师长和一个视侍卫都喜欢丫鬟,因此各种帮女主针对女二(讲真,女二刚开始没害过他们,也没人知道女二以前干的坏事)
7.结局令人无语
厨师长之前为救丫鬟偷用太后的千年人参的事情暴露,被太后赐死,男女主都没有能力救他(皇帝不能违反太后指令就无语),死了
女主因为修渠的事即将被抓,为了送她和王爷逃出去,御膳房所有人举着菜单和侍卫对打,全死了。
丫鬟在全是侍卫的城楼上想刺杀女二被杀
侍卫想去救女二没救成被杀
男主在全是反派的城楼上喝毒酒死了,想栽赃给女二让她遗臭万年,皇宫外是女二爹的军队
太后不知道从哪里冒出来刺了女二一刀跟她一起跳下城楼死了(就莫名其妙,硬杀呗)
女主冲回皇宫抱着男主尸体大哭。
这还不是最离谱的,最离谱的是穿回现代后续写漫画结局,硬生生改成反派输了,绝了,你们这么蠢活该输好吗?百姓交到你们手里是不会有好日子过的
前不久,每一集都在撩拨着观众的味蕾的《风味人间2》完结。
但是没关系,原班人马立马又带来了一部新的美食纪录片——《寻味东莞》。
还是原来的配方和熟悉的味道,还是那个让人垂涎欲滴的解说文案。
前不久,每一集都在撩拨着观众的味蕾的《风味人间2》完结。
但是没关系,原班人马立马又带来了一部新的美食纪录片——《寻味东莞》。
还是原来的配方和熟悉的味道,还是那个让人垂涎欲滴的解说文案。
废话不多说,直接深夜放毒——
近日,又一条扎心的新闻看得让人冷汗直冒:
一名男子“直播”检验处女,并性侵初中女生!画面中,女孩不停哭叫,还有另外两名少女无措地站在旁边。
近日,又一条扎心的新闻看得让人冷汗直冒:
一名男子“直播”检验处女,并性侵初中女生!画面中,女孩不停哭叫,还有另外两名少女无措地站在旁边。
2016年,一部名为《完美陌生人》的电影横空出世,其出色的剧本,精彩的场面调度,以及对于每个人隐私以及内心阴暗面的挖掘令无数观众将其选为当年的年度十佳。
正如网络时代到来后,我们的个人信息已经完全透明的被大数据获取了一样。手机,这个我们睁眼第一个要拿起,睡觉前总要摆弄一下的科技产品,已然成为了人们的生活必需品。手机就像是一个黑匣子,记录着你生活中的一切,关于你所有的消息,都会存在
2016年,一部名为《完美陌生人》的电影横空出世,其出色的剧本,精彩的场面调度,以及对于每个人隐私以及内心阴暗面的挖掘令无数观众将其选为当年的年度十佳。
正如网络时代到来后,我们的个人信息已经完全透明的被大数据获取了一样。手机,这个我们睁眼第一个要拿起,睡觉前总要摆弄一下的科技产品,已然成为了人们的生活必需品。手机就像是一个黑匣子,记录着你生活中的一切,关于你所有的消息,都会存在其中。走过地铁,街道,影院的门口,总会有人拿着手机,前几年兴起的“低头族”也是这么来的。
到底手机有什么魔力,能让我们全部沦陷其中?因为它便利,让我们一键和世界相连,因为它私密,让我们所有的小心思都能够藏在其中。但事实真的是这样么?
那些所谓的便利和私密,往往会成为定时炸弹。因为便利,人们不愿意思考了。看到网上碎片化的热点消息,听风就是雨,急于下判断,无数的悲剧就在这顷刻间造成了。因为它私密,让我们以为所有的个人信息都不会被泄露,但这种自大往往最后都会引火烧身。
基于人们对于手机的依赖,《完美陌生人》的诞生也就不令人意外了,创作者恰是抓准了最容易被我们忽略,但又是最日常的那些瞬间,那些所谓的亲密关系,可能在真相面前不堪一击,究竟我们能否禁得住考验,这可能恰是导演想传达给我们的。
在《完美陌生人》原版获得巨大成功以后,很多国家也都相继买下了该片的版权,并将其改编自本国的版本。据SD我粗略的统计,到目前应该已经有八个版本了,分别来自韩国,法国,西班牙,美国等等。
在这其中西班牙和韩国版是目前评价相对比较高的,前者基本还原了意大利原版的剧情,但是在氛围营造和结尾上有一些创新。
后者则在原有情节的基础上很好的做了本土化,韩国这方面做得一直很好,改编自杜琪峰导演《毒战》的同名电影虽然在后半段出现了一些节奏上的问题,但是整体上还是还原了原作中双雄对决的紧张和悬疑感。
对于IP改编的话题,我们已经讨论过很多次。完整成熟的故事架构,只要演员找的对,导演相对成熟一些,影片最终的成色应该都会不错。国产电影的翻拍之路自去年黄磊的《麻烦家族》和苏有朋的《嫌疑人X的献身》之后消停了大概一年,在临近2018年尾声时又再度登上大荧幕。
今天要重点分析的这部改编自《完美陌生人》的《来电狂响》和明年年初要上映的改编自韩国电影《老手》的《大人物》都是有非常扎实的原作基础的,后者还没有看到,但光从这部《来电狂响》,就不得不说,国产电影的翻拍之路想要走好,真的还有很多需要克服的问题。
其实当看到《来电狂响》在类型上被改成喜剧的时候,已经不免有些担心了。虽然本片有很多可以适当加入笑料的地方,但是整体上原作还是一部主打悬疑和紧张氛围的作品,其中深刻的社会反思和对于个体的批判都是不能轻易被恶搞和戏虐的,因为分寸把握不好很可能会走向失控。
而事实证明,本片确实失控了,导演想要的太多,但是执行层面又存在着诸多的问题,这都让这次翻拍充满了遗憾。
无法共情的主人公
纵观原版和改编的比较成功的西班牙版,两部作品在开场都直接将摄影机对准了来参加聚会的几对男女的关系上。不急于让几位主人公进入到聚会的空间,而是先借由每一对在家里的相处模式以及他们分别与除彼此外家庭成员的互动来增强观众的代入感以及对于每个角色的理解。
比如需要外婆带孩子的那一对,导演通过母亲和外婆的三两两语就构建起了两者的矛盾,直观的让观众明白了他们家庭的状况,同时这一对互相藏着不让对方看手机,在场面调度上借由墙壁,衣橱等等隔断来制造前后景的纵深,将他们两个人各藏的小心思也表现了出来。
再如妻子是心理医生,并且与女儿关系恶劣的那对夫妻,两部作品都在开场直接设置了一场妻子发现女儿藏着的避孕套,并且对其大发雷霆的段落,观众能够感受到母女关系的焦灼,同时女儿与父亲相处的和谐也强化了夫妻之间可能缺少的交流。
以上举得例子都是导演在影片开始前五分钟呈现给观众了,这种通过行为和角色间互动而不是干巴巴的说台词的方式,能够很有效的拉近观众与角色的距离,并且对其产生共情和代入感,同时还能为影片后续的戏剧冲突埋下伏笔。
然而在《来电狂响》中,导演对于每对登场夫妻的关系都是直接的通过二人台词交待的,观众看不到婆婆与妻子的冲突,也看不到母亲和女儿激烈的矛盾,这就使得影片在开场就失去了与观众产生连接的机会。开场黑白的群像展示,能够明白导演的意图,但是显然与全片故事无关。为何要喧宾夺主的加入这样的段落,而不把更多的比重放在对于角色的展示上。
更加令人匪夷所思的是,比起让每组人物直接产生勾连,比如上面提到的母亲和女儿吵架,导演总是会在聚会过程中打破故事的连续性,插入一些莫名其妙的与各组人物相关,但又与主线联系不大的一些支线人物的碎片化镜头,比如女儿在快餐店打游戏,送外卖的小哥,在家看孩子的母亲等等。
看得出导演是想加入这些支线人物来丰富主人公的,但是如此的方式除了让观众分分钟跳戏,不会有任何情感上的波动,甚至会在刚开始插入这些碎片镜头时产生疑惑,因为真的没有任何必要这种去处理。
尤为令人不解的是导演对于角色弧光的处理上,每个角色都似乎患有精神疾病,情绪不定,一句话就能愤怒到失态,几分钟后又回归正常。很多时候观众都还没抓到角色此刻的所思所想,他或她就会自己开始说话,让观众淹没在大量无意义的对白和台词上。
比如乔杉和霍思燕这对情侣,从始至终都像陌生人一样,他们在做着西方人的事儿,骨子里还是东方人的道德感,这就让很多角色的行为和动机产生了错位,乔杉那么担心手机消息被发现,还在大家聚会的时候肆无忌惮的看,表现出的刻意的紧张,近乎到夸张的程度,不能说是喜剧所以这样能被接受,毕竟电影不是小品,很多情绪的外化不是靠夸张来的。
限定的空间加上多组人物关系的勾连,本来就很难去塑造单个人物,没有利用好人物登场时的和观众共情的机会,这是本片失误的第一个地方。
枯燥乏味的视听
总有人提及某部电影的“舞台感”过强,这到底是什么意思呢?一方面,电影中舞台感过强一定会在片中存在大量的对话,借由对话推动叙事,而不是角色的行为动作以及视听上的调度设计。
另一方面舞台感强说明影片没有灵活的调动起摄影机和演员在空间中的调度编排,舞台上由于场地所限,所以即使设计纵深也总归没有太多发挥空间,但是电影空间借由不同镜头和环境布景陈设,都能很好的制造空间感,并且通过这些设计呈现角色的状态,制造戏剧冲突和悬念等等。
《来电狂响》中对于场面调度的编排可谓是乏善可陈,人物基本位置都会在一个平面中,从不会在调度上丰富角色。同时过多的台词打破了影片试图用视听构建的悬疑氛围,比如当代乐乐领着霍思燕分析乔杉的时候,乔杉做一个动作,乐乐就说一句话去分析,这种台词和画面的重复给人很强的“赘余”感。
相比起来,西班牙版做的就很好。比如借由血月和窗外楼下发生的两条狗嘶吼以及出车祸的两个男人的争吵来烘托和营造悬疑氛围,借由色调的变化强化戏剧性,以及通过空间隔断来制造纵深前后景的景深关系来表现人物以及他们的亲密关系,这些都能看出导演在视听上的考究。
强行加入的说教和大团圆结局
还是从原版说起,观众在片中始终跟随几位主人公的游戏进程来感受故事,体会其中的深意。当丈夫发现妻子要把自己的母亲送到养老院时的愤怒,当朋友们发现其中一个好友是gay,我们始终关心的都是每个人物自身,他们没有谁跳出来批判指责所有人,角色的行为依据都是根据戏剧情境产生的。
比如在西班牙版本,当男生的渣男形象坐实,朋友会上来给他一巴掌,在意大利版本,大家只是沉默着。这些行为背后的依据都是符合角色设定的,没有一个跳出故事的批判者。
但相比起来,《来电狂响》这部分做的就很糟糕了,每当一个秘密被曝光,就会有一个角色跳出来充当道德制高点的批判者,大谈特谈手机的弊端,对每个人的行为质疑和吐槽。尤其是马丽最后指着几个男性角色的鼻子骂,看起来很过瘾,但仔细想想很奇怪,为什么她开始演讲了,为什么她这个时候开始充当道德警察了,大家都是在局里的人,但是总会给人跳戏的感觉。
这里有人可能会说,这就是导演想要呈现给我们的,类似于《无双》和《摄影机不要停》的那种刻意而为之的bug,就是要让观众觉得不自然。但是这里有个问题,人家作品中的不对劲,也会有假定的合理性,在不对劲的氛围里,还是有一套自恰的逻辑。
但是本片不是,过多的道德批判和绑架,甚至一些充满戏剧性的突兀的人物转变和和解,刻意的大团圆,都用最后一个彩蛋说的,这一切不过是编剧的一个故事,这未免太愚蠢了,明显是导演发现圆不回来了,没办法加的一场戏。如果都是虚构的,那其中那些有价值的部分也都被否了,这不仅可笑,而且可悲。
再来,片中有很多称得上“诡异”的段落,比如前面反复提到的婆婆和妻子关系不好的那一对,在本片的后半段,竟然出现了一组镜头,是婆婆找立遗嘱的人来,神情并茂的说自己要把这套房子在死后留给儿媳妇。再如女儿和妻子交恶的那对,结尾处妻子要离开,丈夫就让她走了,然后因为最后碰巧遇到女儿,二人一个眼神对视,就和解了。
真的看得人很困惑,这一切结尾的大团圆到底铺垫在哪儿了?到底哪里让观众能够认同这套逻辑了,似乎都没有。原版中其一没有立遗嘱这种桥段,二来也没有妻子和女儿生硬的和解,不过经过这一场闹剧,妻子已经明显开始反思自己和女儿的关系,这个其实就是好的。
尾声
之所以大家热衷于翻拍,就是因为它的低投入和高产出,但不能据此就放松对于故事改编上需要注意的问题,如何将其本土化而不是生搬硬套,同时在翻拍之余保留原作的精彩之处,这些都是需要创作者考虑的。
手机的话题还会继续,这个小东西中藏着太多的秘密和隐私,我们该如何处理和手机的关系,与我们亲密的人的关系,是彼此各怀鬼胎还是真诚以对,是彼此尊重还是互相伤害,这其中的答案,哪个对你们的关系最好,想必已经很清楚了
一对一式,居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
一对一式,居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
用实际行动证明你自己
委勒瑞恩会同意洛瑞琳把转化兽给珍珠人吗?
他是最优秀的星际特工,任务由国防部长下达,他坚持着作为军人,行为要对国家和人民负责的原则,拼死完成各种任务,为了不挑起外交危机,他看着洛瑞琳被异族抓走,不使用武力,找魅惑者偷偷潜入,但是当洛瑞琳快被吃掉的时候,他抛弃了原则杀掉国王、救出洛瑞琳,因为他对洛瑞琳说过:“我们
用实际行动证明你自己
委勒瑞恩会同意洛瑞琳把转化兽给珍珠人吗?
他是最优秀的星际特工,任务由国防部长下达,他坚持着作为军人,行为要对国家和人民负责的原则,拼死完成各种任务,为了不挑起外交危机,他看着洛瑞琳被异族抓走,不使用武力,找魅惑者偷偷潜入,但是当洛瑞琳快被吃掉的时候,他抛弃了原则杀掉国王、救出洛瑞琳,因为他对洛瑞琳说过:“我们都会为彼此奋不顾身,”也许洛瑞琳当时是不信的,但委勒瑞恩用行动证明,即使抛弃原则,也会坚守自己的承诺。
而这次需要纠结的不仅是军人的原则,还有人类的命运,如果交出转化兽,揭露这段历史,其他族群知道人类曾经有过这种行为,人类很有可能被赶出千星之城,毕竟,谁能确定自己不会是下一个“挡住人类历史车轮”的人。(人类在千星之城施行的政策,并不是宣扬世界霸主的美国,而更像是宣扬共同发展,不侵犯他国主权的中国。)
影响他做出选择的因素,还有洛瑞琳。
爱人是看待世界新的窗口,彼此需要的是互相沟通融合而不是固执己见,相处中,委勒瑞恩逐渐了解了洛瑞琳的思维方式,当他得知指挥官的所作所为,违背军规打了指挥官时,他其实已经开始反思自己刻板遵守原则是否正确,也为结尾做了铺垫。
最后,委勒瑞恩决定听从洛瑞琳的意见,他明白了自己的原则并不适用每件事,他也用行动证明,哪怕承担如此巨大的风险,他愿意相信洛瑞琳,站在她这边。
而洛瑞琳确实值得信任,她并不仅仅听了珍珠人的故事,鲁莽的做决定。
从开始得知珍珠人资料被封存,和三胞胎鸭嘴兽的情报,到珍珠人突袭会议厅,压倒性的优势却并没有大开杀戒,她一直在质疑,事情和坏指挥官的描述有很大出入,当珍珠人讲述完故事,坏指挥官心态崩了把供词对上,她才肯定了自己的猜测,确定了珍珠人所述为真,把转化兽还给珍珠人,弥补人类的曾经犯下的错误。
电影里塑造的洛瑞琳是个独立,强势,但对爱情缺乏安全感的女生,因为委勒瑞恩的过去,开始并不相信他所表达的爱意,也不相信他的其他承诺,甚至是求婚;而委勒瑞恩让洛瑞琳信任自己的方式,是通过一次又一次的实际行动,做到他许过的承诺,得到了她对这段爱情的肯定。
现实中,经常有朋友讨论安全感这个话题,似乎恋爱中的男女都是缺乏安全感的,这其中有诸多原因,我认为解决的关键,是双方能足够重视自己所做的承诺,也许只是简单的:“我会记住周年纪念日,”或者“我下次会和你好好说,不再冷战,”。把这些日常许下的承诺,努力的做到了,让双方都看到彼此的诚意,能感觉到彼此的付出,那么相互之间自然会有安全感,这也是男女主角最后能走到一起的原因。
对我来说,这是一部好电影,不熟悉演员的场外,觉得演的都好,也没觉得剧情有什么无法解释的硬伤。在现实生活中被物欲烦扰,有部电影,能让我暂时进入一个新的世界,一个可能此生都无法企及,只能仰望的世界,思考宇宙的边际,飞船在星空中追逐,多维度空间,千奇百怪的外星生物共同生活,美轮美奂的画面,逼真的仿佛就是未来。
而能看到这一切,都要归功于吕克贝松,片尾,吕克·贝松特地打上“献给父亲”字样,吕克·贝松的解释:“我10岁的时候,父亲每周都会去书店给我买漫画《星际特工》的画册。在我准备这部电影时他过世了,但我听说天堂也有一块很大的银幕,希望我的父亲能在天堂看到我拍的《星际特工》。”
先说电影的问题:我认为电影剪辑上存在些问题,冲突不够深刻,人物之间的关联也有些单薄,有流水账的感觉。不过演员演技基本在线,整体上算不上烂,普普通通,可以接受。毕竟算漫改吧,所以中二情节肯定是有的。
看电影的时候导演其实一直在旁观看。我是很服气,按理来说,来看的应该很多都是接触过日影相关的人吧,不知道有什么可以戳中笑点到边鼓掌边笑的境界。上台了也是,一直疯狂笑,还有个女生用日语问导
先说电影的问题:我认为电影剪辑上存在些问题,冲突不够深刻,人物之间的关联也有些单薄,有流水账的感觉。不过演员演技基本在线,整体上算不上烂,普普通通,可以接受。毕竟算漫改吧,所以中二情节肯定是有的。
看电影的时候导演其实一直在旁观看。我是很服气,按理来说,来看的应该很多都是接触过日影相关的人吧,不知道有什么可以戳中笑点到边鼓掌边笑的境界。上台了也是,一直疯狂笑,还有个女生用日语问导演这个影片想讲什么,一堆人疯狂拍手叫好,简直黑人问号。导演大概是希望场面不要太尴尬,自己一直在说拍摄、剪辑的时候工作人员也笑了所以可以体会大家的心情。然后底下继续笑,真的体会不到任何一丝丝尴尬吗?
我大概是不懂现代人了,在我看来,这场电影许多观众的行为是非常不尊重人。不论是否满意电影,毕竟这是全球首映,一点礼数礼节礼貌都可以不讲吗?所谓的礼仪之邦怕不是已经不存在了吧?
总之,很服气,这辈子难得一见如此尴尬的场面。尊重是相互的,这样下来,以后日本电影来国内放映的机会会越来越少吧。
补一句:那些觉得爆笑没问题的朋友,希望你以后遇到类似的事情,做出了不好的成果,大家对你爆笑的时候,不要哭着回家找妈妈。
在最初流传版本的白蛇传说中,小青本就是一只雄蛇,在与白蛇斗法失败后,才甘心化作侍女服侍白蛇。方成培的《雷峰塔》传奇第五出里,青青的扮演者是丑角,被白云仙姑收服以后成为贴角。即便是在赵雅芝版本的《新白娘子传奇》中,也体现了这个细节,陈美琪一出场就是个风流倜傥的小少爷。
在最初流传版本的白蛇传说中,小青本就是一只雄蛇,在与白蛇斗法失败后,才甘心化作侍女服侍白蛇。方成培的《雷峰塔》传奇第五出里,青青的扮演者是丑角,被白云仙姑收服以后成为贴角。即便是在赵雅芝版本的《新白娘子传奇》中,也体现了这个细节,陈美琪一出场就是个风流倜傥的小少爷。
当代对白蛇传说改变的小说之中,最闻名的是两部作品。一部是李碧华的《青蛇》,李碧华最擅长挖掘人性中的嫉妒、善变这种丑恶,青蛇嫉妒白蛇,在末了她也明白,不论是软弱的许仙,还是道貌岸然的法海,都不抵与她白蛇的感情。小说后被徐克改编成电影,《白蛇:青蛇劫起》明显向它致敬。此外就是严歌苓的《白蛇》,这是21世纪后中国最好的中篇小说之一。严歌苓巧妙地运用了白蛇传说之中青蛇性别可以转化的细节,塑造了中国大地文化大革命期间一段美好的、女人之间相互拯救的故事。
是的,白蛇传说之中,本来就存在着“同性情结”的母题。
严歌苓的《白蛇》中,徐群珊以雌雄莫辨的身份拯救了孙丽坤,帮助她重新找到自己的被剥夺的尊严。但在那个时代,她们之间的感情是不为世人所容的,即便包括她们自己。徐群珊在日记中说:“要是她不变成个女的呢……那不就没有许仙这个笨蛋什么事了?我真讨厌许仙!没有他,白蛇也不会受那么多磨难。没这个可恶的许仙,白蛇和青蛇肯定过得特好。”
《青蛇劫起》延续了这个设定,完全舍弃了许仙这个角色,挖掘了文本中青蛇对待白蛇忠贞感情的元素。电影全篇都在刻画小青一心想着拯救小白,直到末尾告诉观众,原来小白早已投胎转世成男人,一心想要找到小青。
不管是严歌苓的《白蛇》,还是电影《青蛇劫起》,都将白蛇、青蛇之间的感情刻画得很模糊,似乎是姐妹之情,但又远高于它,以至于成为了执念。其实以我看来,用爱情去定义是非常狭隘的,它是人类之间需要彼此相濡以沫,以度过世界的劫难。在小说中,劫难是文化大革命,它使白蛇孙丽坤面目全非;在电影中,它是设定类似于《弥留之国的爱丽丝》的修罗城,是风火水气的四劫。文革小将们,就是那一群绿幽幽的蝙蝠。
《青蛇劫起》致敬严歌苓《白蛇》的一点就是小青初入修罗城时,那个帮她快速了解世界设定的孙姑娘。很碰巧,她也姓孙,是个女人。在被牛头人杀死之后,小青怒火万分,回思之后,如若这个孙姓不是巧合的话,那么编剧就已然在告诉你:这个电影,已经远不止姐妹之情那么简单了。
孙姐不仅教给小青车技,还有留在这个世界的生存道理。她就像小白的一个分身,完成了拯救小青的第一步。
无脸男是小白魂魄的一部分,而非全部。他的骨笛本是小白玉簪破碎的一小部分,小白灵魂中对于小青的感情附身在那一小片玉簪碎片之上。而这碎片侥幸没有被镇压在雷峰塔下。这一小部分灵魂投胎转世成一个小女孩,不断地寻觅;后又投胎成一个男孩,在寻觅的过程中被卡车撞死,横死进入修罗城时遭遇火劫,脸被烧得面目全非。正因为他带着前世的执念,且又不全是小白的魂魄,故而他并不知道自己的执念所在。
将小白的后世设定成男性并不奇怪,因为性别转换本就存在于白蛇传说的母本之中。只不过编剧别出心裁地将白蛇设置成男性,成为小青认为可以帮助她、甚至在最后不惜牺牲自己也要帮助小青逃离修罗城的柔弱男孩。这绝对是编剧熟悉白蛇传说之后的设定,而不是心血来潮。当小青将那一小块骨笛放入破碎的玉簪中时,玉簪重新合为一体,小白终于变成了完整小白,出现在千年之后小青的面前。
姐妹情也好,爱情也罢,它们都是我们生而为人,不得不彼此依靠取暖的感情。它不再使我们成为孤单的个体,而是能在劫数面前共同抵抗它。这是《青蛇劫起》想要表达的原始感情,也是所有伟大文学作品让我们一遍遍动容的原因。
除此以外,这种大刀阔斧地改编经典,也是一直以来的让原始作品焕发生命力的重要方式。将传统食材做成更符合当下人的口味,才能一遍遍让我们感受到它的伟大。即便是《金瓶梅》,也是取材自《水浒》,“魔改”西门庆的故事。至于中国的古典小说,一遍遍在前人的基础之上去增添自己的素材,才能不断扩大它的容量。水浒、三国、西游,皆是如此。
这就是我很喜欢《青蛇劫起》的原因,因为它的改动,不止是生硬地改动。当我们了解白蛇故事的源头之后,我们或许就能明白,小白转世为男性的原因所在。
此外还有一点,不论是《白蛇:缘起》还是《青蛇劫起》,末尾全都致敬了《新白娘子传奇》,使用耳熟能详的主题曲,也统统结尾在西湖的断桥之上,那是中国人心中为白蛇传说这段神话故事所留的柔软地方,也将永垂中国古典文学史中。
總的來說還不錯。有時候節奏略慢,有時快。其實就是中規中矩的罪案片。有可取之處,有不錯的細節,也有讓人看得很不舒服的地方。3星。
優點
1. 女主的氣質很美,性格討喜。對困境和危機沈著應對的能力;影片對能體現她智慧魅力的刻畫很細膩。(+3星)
總的來說還不錯。有時候節奏略慢,有時快。其實就是中規中矩的罪案片。有可取之處,有不錯的細節,也有讓人看得很不舒服的地方。3星。
優點
1. 女主的氣質很美,性格討喜。對困境和危機沈著應對的能力;影片對能體現她智慧魅力的刻畫很細膩。(+3星)
2. 在刻畫犯罪心理的真實性上來說,這部劇比Mindhunter強不少。
以下涉及嚴重劇透
缺點
1. 如同其它評價者所說,看到大概一半的時候,男主允許他爹一把火把現有證據燒了;女友問起來,還隱瞞。男友從頭到尾都維護他爹,讓女主陷入危險,兩人都差點死。確實看得讓人生氣。(-3星)
2. 結局氣氛有點詭異,不過沒突破底線。
我看了好几年爱情剧,这部男二是最恶心的人设,然后上升到整个剧,就让我觉得编剧是个SB。我追到了22集,别问我为什么看着恶心还要追,因为我是lsp,但是男二人设真的很恶心,再次问候编剧导演的直系亲属。
说真的编剧是闭着眼改的小说剧本吗,看没看过韩剧《那年我们》,看看人家的男二人设。越打越来气,再一次问候编剧直系亲属。不评了,熬夜刷破事精英去,忘掉这些不开心
我看了好几年爱情剧,这部男二是最恶心的人设,然后上升到整个剧,就让我觉得编剧是个SB。我追到了22集,别问我为什么看着恶心还要追,因为我是lsp,但是男二人设真的很恶心,再次问候编剧导演的直系亲属。
说真的编剧是闭着眼改的小说剧本吗,看没看过韩剧《那年我们》,看看人家的男二人设。越打越来气,再一次问候编剧直系亲属。不评了,熬夜刷破事精英去,忘掉这些不开心
这一季真的平庸,除去开头结尾,开头拿下岛上警长,结尾帕斯尚尔毒气战一扫前五集的压抑,中间几集就纯纯地走过场,女儿死的铺垫不足,finn六季了没一点长进被踢出去也算是为他好,Billy家族会议的反常表现暴露的略显刻意,前几季给Micheal和gina这么多铺垫结果这季压根儿就没他俩啥事儿,Micheal自从去了美国是越活越窝囊,最后窝窝囊囊地死了还不知道被带了绿帽,只能说polly演员的去世确
这一季真的平庸,除去开头结尾,开头拿下岛上警长,结尾帕斯尚尔毒气战一扫前五集的压抑,中间几集就纯纯地走过场,女儿死的铺垫不足,finn六季了没一点长进被踢出去也算是为他好,Billy家族会议的反常表现暴露的略显刻意,前几季给Micheal和gina这么多铺垫结果这季压根儿就没他俩啥事儿,Micheal自从去了美国是越活越窝囊,最后窝窝囊囊地死了还不知道被带了绿帽,只能说polly演员的去世确实对剧情深度打击巨大,好在结局编剧圆的还算凑合,借仆人之手烧掉了承载过去回忆的马车和相片,从此Tommy人马合一所向披靡,不列颠超人他回来了,大电影的话看埋坑说不定是finn带着法西斯回来报仇或者Micheal复活也说不好
德沃金说“在我们这个时代,从没有一个司法判决像‘罗伊案’那样激起了如此经久的公众的愤慨、激情以及暴力行为,还引发了旷日持久的法学领域内的批评。”特蕾莎嬷嬷在罗伊案判决结果出来后给最高法院写了一封信,信中说道:“堕胎已经把母亲与她们的孩子们、女性与男性置于相互对立的境地,它在人类心中认为最亲密的关系中,播下了暴力与混乱的种子。”
德沃金说“在我们这个时代,从没有一个司法判决像‘罗伊案’那样激起了如此经久的公众的愤慨、激情以及暴力行为,还引发了旷日持久的法学领域内的批评。”特蕾莎嬷嬷在罗伊案判决结果出来后给最高法院写了一封信,信中说道:“堕胎已经把母亲与她们的孩子们、女性与男性置于相互对立的境地,它在人类心中认为最亲密的关系中,播下了暴力与混乱的种子。”
罗伊案涉及到选择权/选择派(pro-choice)与生命权/生命派(pro-life)的对峙,自由主义/个人主义与保守主义/社群主义的较量,以及政治司法化与司法政治化的交锋。
最高法院在妇女堕胎选择权、胎儿潜在生命权、妇女健康权、联邦与州的权力界分等诸多利益中如何权衡取舍,极为考验“九人”的智慧。
而2022年5月2日多布斯案判决草案的泄露,塞缪尔·阿利托大法官在其起草的多数意见中说“必须推到罗伊案和凯西案”,如今最高法院保守派大法官有6位,自由派大法官有3位,无非是特朗普的政治遗产,难道真如这部纪录片真如这部纪录片片名所说的吗?
其实也不好说,凯西案当时也是保守派大法官占据优势,并未如许多观察家所预测的那样被推翻,尽管判决结果对堕胎权施加不少限制。而更为戏剧性的是,罗伊案的当事人,原告诺尔玛·麦考维(简·罗伊)在案件判决22年后皈依了基督教,从支持堕胎转为积极反对堕胎;而被告亨利·韦德则改换了门庭,从生命派变成了选择派
最终结果如何,我们拭目以待!
第八、九、十集更新(完结)
虽然从第七集开始剧情要素多了起来,不过并没有什么新意,只不过多了一个国安局在其中斡旋。
八九十集的剧情可以简单概括为:
第八、九、十集更新(完结)
虽然从第七集开始剧情要素多了起来,不过并没有什么新意,只不过多了一个国安局在其中斡旋。
八九十集的剧情可以简单概括为:
保罗主角光环加持,各种开挂,最终击败次代。
强人工智能“痴呆”龟缩在国安局里,化身人类的好朋友,畏畏缩缩,该杀的人不杀,不该杀的人杀的贼快。脚还没站稳就制造全国大停电。最终葬送了自己。
不得不说,这部剧确实是高开低走,第一集的高姿态吊足了人胃口,让人误以为这即将是一部科幻巨作。有可能能够表现出人工智能和人类并存的社会形态。
然而,再看了几集之后发现,这部剧根本就是个伪科幻!是披着科幻外衣的悬疑片,而且以悬疑片的眼光来看,这剧也是不合格的。BUG奇多,剧情拖沓、不符逻辑。
最后三集虽然在剧情节奏上充实了一点,但是无奈编剧功力实在有限,主角动机一猜即透,各路支线毫无作用。
作为悬疑片的最大特殊——挖坑,这部剧几乎为零分。第十集最后一刻埋下伏笔暗示NEXT复活,然而太过牵强和草率。
不过也没有第二季了,就当没有这个伏笔吧!
人类战胜人工智能,完结,不撒花!
整剧评分:7
导语
目录
一、《天行者崛起》与传说宇宙的比较
二、星球信息补充
三、值得关注的配角与客串
导语
目录
一、《天行者崛起》与传说宇宙的比较
二、星球信息补充
三、值得关注的配角与客串
四、可辨认的部分飞船与载具
五、本片原创设定解读
六、对其它作品的致敬
七、有趣的彩蛋
一、《天行者崛起》与传说宇宙的比较
帕尔帕廷皇帝的“复活”
大泼猴原著是非常好看的,而电视剧的加工改编是小说的二次改写,对于整个西游神话的深度提炼。大泼猴的神话世界远比原来的框架来的更要黑暗,更要压抑。在这样的环境之下,大泼猴不过是一个供命运摆弄的棋子罢了。万物皆有灵,更何况是像大泼猴这样天地孕育的灵长类动物,有追求所以要成仙,得雀儿舍命之后,成仙之路更是多了一份承诺、一份执着。在神话世界的体系里面,万物都有其生长的轨道,像石猴这样的身世本来就是异类
大泼猴原著是非常好看的,而电视剧的加工改编是小说的二次改写,对于整个西游神话的深度提炼。大泼猴的神话世界远比原来的框架来的更要黑暗,更要压抑。在这样的环境之下,大泼猴不过是一个供命运摆弄的棋子罢了。万物皆有灵,更何况是像大泼猴这样天地孕育的灵长类动物,有追求所以要成仙,得雀儿舍命之后,成仙之路更是多了一份承诺、一份执着。在神话世界的体系里面,万物都有其生长的轨道,像石猴这样的身世本来就是异类,和仙佛阶级格格不入。或者是说天注定也好,还是大泼猴自己不信命,不甘心,不死心、本就有自己的傲气。所以当雀儿转世的风铃再次死在自己的面前的时候,这厮终于忍不住了,跟注定好的命运作斗争,抡起金箍棒,直指天庭,踏破九霄。
化了妆简直感觉像日了??一样。前面感觉还能忍,后面what?你能忍住???还有这个口型,我 去年买了快表。赶紧结束。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
化了妆简直感觉像日了??一样。前面感觉还能忍,后面what?你能忍住???还有这个口型,我 去年买了快表。赶紧结束。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。