这部剧对女性在职场上的工作是非常不友好的，所应聘的岗位对求职者有一个硬性的条件，那就是要求已婚 ，非常能反映当今现状女性在面临结婚生子的讨论是比较现实，像秦施这样的，如果不是已婚的女性那么就会失去她热爱的工作，她的师父才会替秦施做这个决定。

所以秦施的“老公”就此出现了，在她生命中帮助了秦施度过困难，正好阳华呢，也在面临着被父母催婚的状况，那么在这契约中秦施需要工作而阳华需要自由，各取所需，达成了协议。

所以觉得这部的能够反映出现当下的职场弊端。是很好的能向观众输出一些观念的，充分的体现这个社会的一些问题所在。

并且这部电视剧题材新颖，演员的演技是非常在线的，演的角色就是非常贴切剧情的男女主的。在好的剧情也需要演员把它演的活灵活现。那么杨幂、许凯这两大主演，在这样的题材下把角色都展现的淋漓尽致，让我看都觉得这部剧就是应该这两位主演来演，剧中一些演绎方式就有一些类似主演的性格，比如说话方式，情商、智商，杨幂本人就是这样的。导演请的演员都非常厉害，慧眼识珠。??????

仿佛注定，男女双方的感情从热情到冷漠，仿佛几天或几个瞬间的情境变幻，自闭女孩的纯美形象是男主心中的净土，或许是相同的人才相知，父亲代表家人，关怀。政客代表自私，傲慢。最终四段恋情的无疾而终。个人看法：男主对女主不够长情，缺少陪伴，生活中诱惑是很多的，所以她失去了女主。女主对男主不够关心，朝秦暮楚，缺乏沟通，大的没同意小的不将就，还是眸然一身。女配对男主的戏份很少，亮点在于纯美的付出，结局未知。男配对女主的感情是没有的，好男人没错，更是好父亲，所有的爱都给了女配。

是个好电影，坚持多一些，自重多一些，缘分多一些或许感情将至，缘分可期》

在影片的末尾，Sandra被无形怪物追赶着在丛林里奔跑的那一段，竟然把我看哭了。怪物在那一刻很强大，为了丧心病狂地想要感染她，很有心机地通过声音来诱惑她摘下眼罩（目前为止怪物很少是能如此大段地说话的，也没有物理形态。不过剧本漏洞不是我想要谈的，）。那个声音和怪物的力量之巨大，似乎让Sandra很难抵御，一直非常坚强的她也差点想要扒开眼罩了。但是她通过道歉和承认我爱你而召回了吓跑的小女孩，找回来的同时还是她想要保护孩子们的决心。于是她也跑得更快，把俩孩子一边一个夹在腋下跑，手指紧紧嵌入孩子的衣服里。那一刻就是让我看哭了：作为母亲，不管在多么艰难的时刻，都会迸发出可以扛着不管多重的孩子奔跑的勇气和力量的。

整体而言，剧本没有什么巨大的让人想要吐槽的地方，单凭可以让我泪奔就是非常喜欢了。另外喜欢的地方，还有坏人Gary的巧妙登场。电影开始不久就让我们看到了五年后的，也就是现如今的画面，于是我们一下子就知道，之前看到的五年前聚在一起的那拨人应该是都死了。我第一个想法就是，五年前大家聚在一起求生，各有各的长处，很有组织性也很聪明，还有理论基础夹持（关于怪物的来源）。看起来是很能活命的一拨人，怎么就都死了？抱着这个悬念我就非常想看下去（立刻把自己手里的娃交给阿姨了，准备毫无打扰地看）。Gary被放进门的时候让人隐约觉得不详，但是他看起来很正常，大家的生活也很快回到正轨，所以丝毫没有让我觉得这个人就是原因！直到两个妈妈快要生了，突然Gary打开画薄，把一张张非常恐怖的怪物素描（真的是非常邪恶非常恐怖，赞一下设计者）摊在桌上的那一刻，你才觉得，啊原来他是不受怪物影响的变态！那一刻看得我手指尖发冰，心都凉了（尤其是在最最关键最脆弱的时刻）。两个女人刚刚生产完在楼上抱着自己的婴儿，Gary就冻了鸟上楼了。惭愧惭愧，也是最近刚生完孩子的我，那一段是跳过了，实在不能看。不过得知黑人幸存下来了真的好开心。

Sandra军训式养娃，把他们成功养成五岁的娃那些蒙太奇我也很喜欢。她的军训育娃法，的确是让小朋友们不太能感受到温暖和爱。他们可能心里是不够健全的，但是至少身体是健全地活了下来。毕竟，母亲的永恒第一原则是孩子先能存活下来。Sandra看起来很严酷，但是要把想要抱着小朋友就那样傻呵呵地躺着玩这个心情压制下去，实际上对母亲来说是更严酷的。要是我，也一定会给小朋友们取boy & girl这样的名字。和breakfast at Tiffany's的女主人公管自己的猫叫cat同理，不给自己的“所属物“取名字，就是做好了自己流离失所，随时会丧失他/她/它的这个心理准备，不这样不能活下每一个不知道未来的每一天。本来Sandra的人物设定就是她不想要孩子，也不是那么喜欢宝宝（和胖胖女那种天生就是想要做温柔的母亲的设定的反面），所以她后来的严酷就剧本严谨度来说还是很合理的.

在到达激流之前的“毯下会议”那一景我最喜欢。那个时候我们已经知道boy是sandra的亲生儿子，女孩是胖妈妈的女儿。虽然作为观众的我们，不能明确girl和boy知道不知道这一点（sandra应该不是那种会sugarcoat的人，不会跟他们说他俩都是她生的这种谎话我觉得）。五岁的小孩，可能还太小，不太能让sandra狠下心来解释谁是谁的孩子？Anyway, 快到达激流了，Sandra说需要一个人看激流，很危险，但是不能不看。Boy马上说，我来！Sandra瞬间爆发，吼 I DECIDE! Girl马上好像明白了什么似的，小小声说，那我来看吧。Sandra这回没有言声，我立刻心里大大叫好剧本的微妙之处 -- 它没有虚假地美化/否定人性（尤其是母性）的自私处 -- 危险时一定要牺牲两个小朋友中的一个的话，应该是想要保护自己亲生的，牺牲领养的那个吧。但是Sandra的沉默和被诱惑也仅仅十秒左右，她的最终决定是NO ONE LOOKS -- 也是让我一下子就感动哭了。虽然小女孩是领养的，但是一生下来起就是和Sandra在一起，激发母性的oxytocin荷尔蒙也是在同样刚生下孩子的Sandra体内爆棚的，所以基本上Sandra是把她当作自己的baby没跑。这种情况就好像问一个母亲地震了自己的两个孩子救谁这种蠢问题一样了，答案永远是 -- 两！个！都！救！（我还是别要二胎了，这样世界大末日的时候逃亡的难度降低一些。扛着一个小朋友还能跑，两个的话就要像Sandra这样左边右边一个夹在腋下那样跑，那应该就只能是电影了）

女导演说自己拍这部片最重要的是一个积极的充满希望的结局，超赞！消除所有剧本漏洞！原书非常黑暗，盲人学校里的人其实都是自刺双目的，原剧本里Sandra也差点把小朋友们的眼睛弄瞎。但是电影结局很美好（暂时忽略藤脉藤交错的天花板有很多空隙让大片的阳光照进来 -- 这样难道怪物不会进来吗？anyway，可以忽略，毕竟镜头如同伊甸园一样美好漂亮)，让紧绷了一口气的我一下子放松下来，不至于看完了还觉得很压抑（这个效果是导演非常在乎的）。看完了赶紧去抱抱我的girl，软软绵绵暖暖的一只，基本上是没有逃亡可能性的。扛着她在世界末日逃亡，让她受一丁点苦，这样的事情想都不能想，一想眼泪就能出来。所以超级感谢有这部电影，让我能以一个安全距离来感受一个真实刻画的在世界末日里保护孩子的母亲。

19/1/20 修改：替换掉了所有的英文词，使用了高级词汇和成语，请表扬我！

这片子有点意思，大多数人脑子都烧没了，感叹若蓝如玫傻傻分不清楚，于是乎找了完整的两个小时着重研究了一下本片的细节，再于是乎，有了以下结论：回来的是若蓝，死掉的是如玫。以下内容借鉴了热门影评中的人物称呼，即明确的“若蓝”“如玫”和不明确身份角色的“刘诗诗”。1、若蓝和如玫中确实只有一个是会游泳的，游泳的是短头发的，短头发的是若蓝，所以会游泳的是若蓝（同时，和阿良主动搭讪的也是若蓝，在那个场景中如玫就没出现过）。2、也许阿良的确是具备一些辨别若蓝和如玫的能力的，因为四人约会之前，阿良看到副驾里的人，就问“如玫？”，如玫说是。当然有可能是因为头发。3、————高亮————跳舞，这里要如玫曾经说过“虽然看上去任性自我，但实际上，若蓝才是那个自由随性的人，她心灵手巧，又很惹人怜惜，我根本比不上她，我很羡慕若蓝，就算是当演员，也是若蓝比我要更适合。”因此我认为可以在若蓝和如玫之间无缝转变的人应该是若蓝。比如如玫在和阿良初次见面的时候，阿良没看出她其实不是若蓝，但观众其实都看出了对吧，所以让如玫装若蓝，我觉得她做不太到。而这里也有一个很重要的线索，就是“当演员”，以如玫的本事，也就当个模特，而能够驾驭演员这个职业的，其实是若蓝。4、如玫一直在话里话外说换角色换角色，但其实希望换角色的是若蓝，她被说中了心事才会负气而走，这条是我YY的，无真凭实据，但如玫的确把若蓝给说急了，所以我猜，若蓝对“变成如玫”是有期许的。也就是说，若蓝有可能故意希望自己变成如玫，并且她是完全可以做到的。5、收到五分钟线索的是若蓝，若蓝因为晚点五分钟而只能与阿良看下一场到她和天伦上车中间无暇换人，天伦买了一套新衣服，若蓝收下后当即打开看，此时手上没有戒指，所以收到衣服的是若蓝。注意除了五分钟，衣服是一个非常重要的线索。6、如玫曾经给阿良看过戒指，所以戒指是结婚前就戴上的（在中指），后来阿良在天伦的请求下到刘诗诗家里，阿良说恭喜结婚的时候，刘诗诗摆弄了一下戒指(在无名指)，说谢谢。看戒指的时手法是不一样的，且这个细节让我认为刘诗诗是不知道如玫曾经给阿良看过戒指的，初步判定刘诗诗是若蓝，这条应该是我总结的所有线索里最没有说服力的。7、阿良去对表，钟是按时走的，是因为钟是如玫的（钟是线索）。刘诗诗没对过如玫的钟。刘诗诗看到阿良站在钟前面。8、若蓝走之前穿着本应该属于如玫的衣服，对着镜子捂着脸，我认为是这是对下文的暗示。如玫和天伦是CP，同时若蓝想要做如玫。阿良对天伦说“在毛里求斯的医院里，她醒过来抓住了你的手。”所以这唯一的人醒了之后，不管她以前是谁，现在她就是如玫。9、————高亮————刘诗诗结婚后去和爹妈吃饭，拿出了包括那件衣服在内的两件，我记得之前有个暗示，如玫和若蓝很容易买到一样的衣服鞋子，若蓝让阿良给挑礼物，就是不想重复，但是这件衣服是天伦买的，和姐俩的品味无关，所以这件衣服应该就是天伦给若蓝的——但已经不是原来的那件了，真正天伦买的那件被做为若蓝的“遗物”出现在家里，而这件衣服，是作为“如玫”的若蓝自己买的，因为只有她才知道天伦送给如玫的衣服是什么样的。同样，天伦说“不是我买给你的吗”的时候，刘诗诗手上有两件衣服，但是她看的那件的确是天伦买的，她很明确天伦嘴里说的是这件衣服而不是手中的另一件，而她最开始没有留意到天伦刻意指的是这件衣服，是因为这件是她自己买的。所以她是若蓝。10、————高亮————天伦的电影，去毛里求斯之前如玫已经看过了，但刘诗诗没有，没看过电影的是若蓝。11、爸爸对在喝汤的刘诗诗喊“若蓝”的时候，刘诗诗愣住了，说你是不是希望活着的是若蓝。我觉得爸爸的这句“若蓝”是刘诗诗始料未及的，但我觉得她的表情是有一点点开心的，因为当爸爸说“对不起”的时候，刘诗诗的表情变了，略失落地低下了头（别说我高估了刘诗诗的演技）。妈妈说你们两个还真是会买一样的东西的时候，但她其实知道那件衣服的天伦买的，所以她知道妈妈针对于这件衣服说的话是不对的，但是他们两个确实会买一样的东西，所以她还是说了句“是啊”。12、刘诗诗希望自己是如玫的，但她不一定是，因为她塑造了很多如玫的特点，她留下的如玫的特点有：① 如玫想做演员（上文已述）② 如玫额头上真的有疤（下文再述）③ 如玫有一件天伦送给她的特别丑的衣服（天伦不知道收衣服的是若蓝，所以他以“你忘了这件衣服是我买的了吗”这种草包理由来判断这货不是如玫根本就是sb的行为吖因为真正的如玫本来就不知道哦亲）他一直怀疑刘诗诗是若蓝，是因为他根本没有留意过刘诗诗刻意留下的自己是“如玫”的线索，所以，刘诗诗哭着对天伦说“你从一开始，就没有爱过如玫”——不然你丫怎么会连这么明显的线索都没发现呢奶奶个腿的。然后她看到了表，我认为她看到表之后想到的是阿良。此时她还是想利用阿良来力证自己是如玫的，所以——13、————高亮，你们说因为她不会游泳所以她是如玫的我有不同意见！！！————刘诗诗出现在游泳馆，在阿良面前说自己不会游泳——故意的！如果如玫都不知道若蓝会游泳，理论上就更不应该知道若蓝在哪个游泳馆游泳和遇到阿良的吧？所以，知道阿良会出现在哪家游泳馆，并且意外“邂逅”“人证”阿良的，是若蓝。14、如玫是否很喜欢表的动静？不一定。若蓝为什么会很喜欢表的动静？因为她听过。并且她在信里其实已经写过自己怀念走字的声音了，救赎的开始，即刘诗诗不再想做如玫而想重新做回若蓝，就是源自她再次从钟表行醒来，听到钟声、帮老板做饭之后。15、两人再次看电影，阿良的手都伸出去了，但是没去牵上，我猜他已经在质疑这个人其实可能就是若蓝了，但他不能确定，并且他知道刘诗诗其实是更希望做如玫的。这种纠缠直到刘诗诗表示“不要丢下我一个人”之后才彻底崩盘。亲吻，然后刘诗诗哭了，说“我不是如玫吗？”对于这句话的解释：①难道我真的不是如玫吗？（没办法再骗自己了）②我应该是如玫啊怎么能被他动摇呢？（骗不下去别人了）这句话是疑问，还是反问呢，见仁见智吧。我选②。16、刘诗诗读的诗，“做你所是的人，即使从未爱过，在你的自我里，是安全的，你只经受少数的悲痛”，是让她彻底释然的根本原因。于是她又去了毛里求斯，赎回了被埋葬的若蓝。17、关于伤疤，本来有伤疤的是如玫，因为若蓝即使和阿良说自己有伤疤，却没给他看过，但刘诗诗说自己有伤疤，却给阿良看了——我猜她是故意的，既然天伦没留意到这个特点那么就让阿良告诉他吧！这就像她故意去游泳馆一样，都是为了证明自己是如玫——如果刘诗诗要做如玫，搞个伤疤很难么，天伦根本没有求证过刘诗诗的伤疤和如玫的是否一致，即使他再想知道刘诗诗是谁，即使他不停怀疑，但他自己都没有亲自去求证过，他和阿良太不一样了，阿良真的爱若蓝，但天伦却不一定是爱如玫的，这一点刘诗诗太清楚了。18、若蓝给阿良写了一封信，说她很怀念钟表走字的声音。我认为这对应了她再次去听钟表走字的声音。信中强调了五分钟线索，同时也说了“下一次再见到你的时候，只要能好好享受那一刻，于我便是最珍贵的事情，不需要块五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好。若蓝”这个很重要，因为结尾与它呼应了。19、————高亮————还有一个重要线索是十字架项链。刘诗诗对阿良说不知道十字架是从哪里来的，但她却回到了教堂，回忆中，若兰主动说，让我们祈祷如玫能够幸福吧，我觉得她真的好喜欢如玫，这也呼应了，其实若蓝很想成为如玫。如玫先去遛弯儿了，她并没有看到那个十字架,若蓝换了十字架，然后拿着十字架走了，如玫不知道她用五分钟表换了十字架（内块表竟然还在那里并且竟然还在走好厉害哦）。后来她用十字架换了表，十字架摆在原来的地方，摆放的方式和位置都与原来差不多（别说正常人都会真么摆，我就不信没有人会选择把十字架的链子盘起来），知道十字架和五分钟表的关联、摆放位置的人是若蓝。20、最后，刘诗诗把表换回来、调好了，还给了阿良，说明她知道表是阿良的（好吧有人可能会说若蓝会和如玫分享啦之类之类的但我不觉得若蓝会主动和如玫分享与阿良的事，因为他俩怎么搭讪啊若蓝会游泳啊之类的这些如玫本来都不知道，前面如玫说我们都会分享的时候，若蓝也表现的不置可否）。注意她调好了时间，因为——还记得若蓝信里的内容吗？而阿良会追出去，我认为也是确定了，这人就是若蓝呀若蓝呀蓝呀呀！同时也确定了，她要做回若蓝了。当刘诗诗决定做回若蓝的时候，表回来了、时间准了，就酱，圆满。P.S.有一张照片，黑白的，刘诗诗露了半张左脸，另外半张被头发遮着，我认为拍这张照片的是如玫，应该是如玫剪了头发之后的样子。

主角们的发型、穿着、举止、语言都非常地现代化，演员表情、肢体动作装酷又浮夸，貌似有个家伙的发型像是染黄发了。火车上刺杀后拍摄去学校那段，衣服不扣扣子，搞得日韩校园中校园明星大佬一般的样子。在火车上和去北平出发前的神态和动作，搞得服装模特表演一般，跳火车后发型、衣服、皮肤依然精致无比，一尘不染，没人任何伤痕，反倒是被家长问为何有伤痕时，脸上突然莫名其妙出现一些伤痕，但晚上和第二天去学校，伤疤又没了，太假

看了前5集。

get了现在的剧情。

大概是一个从复杂走向简单，从孤单走向温暖的故事。

虽然和想象中的女霸总不一样，杨紫的凌熙给我们带来的是一个内心强大的女人，她在失败中重生，在爱中学会坚强。

是一个值得看的故事。

关键是，这个剧的基调太好笑了。

轻喜剧类型的。

果然，杨紫的剧都有一个不会太差的底盘。

4对cp. 据说对对饱满。

不过好像现在看下来都还算挺有意思的。

主cp没得讲，杨紫之外，我get到了天宇哥哥的演技。

副cp，现在觉得黄灿灿那对不错。挺可爱的。

但是，现在的我是熙澄cp粉，闺蜜情太甜太甜啦！

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去年2月，由于震、潘长江主演的网络电影《法医宋慈》一经上映就广受好评，剧中层层推进的故事线、同景还原的杀人手法、结尾的两次反转给观众留下了极为深刻的印象。

最终电影以5.8的评分、1178万的分账票房成为网大中的佼佼者。同年11月，《法医宋慈》更是获得了第二届中国网络电影周“年度影响力影片”的殊荣。

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和大多数人一样，最初关注到北移象群，是因为火出中国的“微笑睡觉”航拍图。

这其实挺惭愧的，在这之前，外国的媒体就有到现场进行过拍摄，而我们这些国内的纪录片人，因为他们拍摄后带来的影响力才关注到，这多少有些后知后觉了。

那天上午，在制片人搭档曹俊龙的车上看到了这条新闻，在跟他聊起后，我们发现，这件事，值得拍。

“北移象群事件”在国际传播方式上，提供了语境的启发。我们一直在说“讲好中国故事”，却少有讲的极为出色的。因为这里面有个“讲什么”和“怎么讲”的问题，有时候，我们认为好的，认为讲好的，在其他国家的语境中，不一定可以传播。东西方文化不同，如果没有“桥梁”，就很难彼此理解。而“象”，作为地球上有共同认知的动物，是脱离了文化差异的，这是一个好的“讲什么”。并且，这里面有事，甚至有争议，这吸引了我们去探索和发现，好奇心，是我们拍摄此片，最初的动力。

我一直觉得，行业内从业者的敏感度，是有相似性的，中午刚讨论完这样的议题，下午就接到了我们最紧密合作方优酷的讯息，希望共同开启这部关于“北移象群”的纪录片。同时一拍即合的，还有在《高考2020》时建立合作的“解读中国工作室”。三方合力，沿用疫情期间拍摄《冬去春归》的原班人马，“北移象群事件”纪录片团队就此诞生。

到了现场我们发现，因为大象而来的媒体人员，几乎超过了现场工作人员数量。疫情的拍摄经验告诉我，此时此刻，退一步，或许可以看到更多。于是，有了第一集中沈庆仲老师讲述“人多车多干扰象群”的那一段。由此，“保持距离”，构建起了我们第一集的核心主题。而这，也是我们拍摄期的常态。“保持距离”可能无法拍到极致的象群活动画面，但在精彩和善意面前，我们选择后者。也因为“保持距离”，我们看到了围绕在北移象群周围的，有爱的，生动的人。借由“人象关系”，讲述中国人的为人，为生命相处之道的路径，逐渐在脑海形成。

但，这似乎还不太够。

我们看到了现场，争议，却在源头——西双版纳。

摄制组也因此分成了两队，以当下为节点，奔向事件的未来和过去。现场交由其他导演跟踪拍摄，我带着另一队，开始了回溯之旅。

直到出机场前，我仍旧和网上很多声讨版纳自然保护工作做的不好的声音一样，对版纳充满了质疑。出机场那一刻，映入眼帘的，是大象的雕塑，车行驶在路上，街道边，天桥上，建筑的门前，皆是大象的雕塑或图案，这让我产生疑虑思，这样一座崇尚大象的城市，会去破坏大象的栖息地？

而同样对此有所思考与关注的，带着疑问前来版纳的，还有一位有名的朋友，也是本次《一路象北》的联合总导演，无穷小亮——张辰亮。对真相的渴求，让我们开启了共同探索，作为来自《中国国家地理》的行业专家，张辰亮导演的加入，还为《一路象北》注入了严谨，硬核的知识。

人象故事、真相探寻、科普知识，构成了《一路象北》。

中国的惊悚片系列确实跟其他国家有差距，但不得不说这次的确把我吓到了（可能是在影院看的缘故），拿它跟以往的例如笔仙做对比，它的故事情节起伏及情节的拿捏是远优于的，片子里还有一部分致敬片段也用的不是很突兀，但是中国片子和外国的最大区别还是结尾处的反转这种管用手段，我最爱的一部片子《惊魂》结尾就处理的完全不同但更能让人心跳加速，但总得来说还是很有进步了。

在看原著和电影时，我一直在想的问题是，到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中，有一处电影没有的展现的Leda的心理描写，发生于这一行为之前。

“Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to the doll. Now they gave her words in turn, now together, superimposing the adult’s fake-child voice and the child’s fake-adult voice…But no, I felt an unease as if faced with a thing done badly, as if a part of me were insisting, absurdly, that they should make up their minds, give the doll a stable, constant voice, either that of the mother or that of the daughter, and stop pretending that they were the same.”

吸引Leda目光的母(Nina)女(Elena)对着娃娃说话，母亲的孩童声音和孩子的成人化声音都被附加于娃娃身上，这种不和谐使得Leda不安，她认为并在心里坚持娃娃应当拥有一种同一的声音。

为什么娃娃拥有同一的声音如此重要，以及娃娃是什么？在海滩上，大的威胁来自于电影中得到强化的男性帮派的粗俗，暴力，和凝视。而直击内心的是这种暴力也复制于母女关系中。混杂的、互相模仿的女性声音失去了边界，女孩将成长为没有出路的年轻母亲，一具性凝视下的身体，而年轻的母亲孩童般的声线则显示其当下险恶处境及早熟的母职扮演之荒谬。她们在男性掌控的粗俗世界中的关系是权力的争夺关系，一种病态的相互折磨。强加于娃娃的声线是将这种母女关系具象化。借由这一纽带，Leda不仅回忆起自己与女儿的关系，而且因这一不和谐的破绽重温了对于划分明晰的母女权力级别及身份的维持的失败。她所想要维持的有文化，有身份，有学识，从容镇定，独立的姿态，以及女儿成人离家后因获单身自由而重具有性吸引力的身体，都在这一不和谐破绽下被瓦解。女儿不会成长为成熟独立的女性，母亲也不会得到解放和出路，一切并不是随着岁月向前而正向前进式地发展。正如书中Leda的顿悟，“ a mother is only a daughter who plays.” 她以为已放下或逃离的处境重新回归。一具身体可以拥有两种声音，正如作为女儿，自我，和母亲的界限并不明晰。Leda又一次不再是作为一个独立的女人，而是某种母职功能存在。这种功能的失败蔓延至定义其整体。一切社会阶层攀爬的努力和文明的表象不堪一击，从稍稍破绽就可瞥见一切仍是由暴力和无理性笼罩的深渊。Leda的边界感受到了威胁，与远远逃离的低阶层家庭背景和残酷世界中失势状态的曾经溶解在一起。

拿走娃娃的缘由因此是多层次的。首先，这是她针对男性恶意所带来边界感消失的反击。Leda本是来到海滩悠闲度假。Nina和Elena所属的男性主导的大家庭却粗鲁地侵入了静谧的海滩。在书中，他们操持的地方口音刺激着Leda的神经，使她联想到那不勒斯郊区的暴力和粗鄙，以及其与母亲失败的关系，这是她毕生致力于逃离和划清界限的地带。电影中，英文的共同操持使得方言的象征削弱，但仍有痕迹，而这种粗鄙的暴力更多由行为展现。初始，男人们开着快艇，快艇锋利地划破平静的水面和其象征的平静。渐进，群体中的女人和孩童在男人对所有物的宽容和’庇护’下对其他人进行指使和羞辱，这种矛盾在电影院中上升到顶峰，Leda的反击呈现十足无助。拿走娃娃，是剥夺这一群体所庇护的脆弱所有物之最脆弱成员，造成的动荡遍及整个群体，是一种复仇。

其次，拿走娃娃也是一种惩罚和重赋权。惩罚女儿，也惩罚曾作为年轻母亲的自己。在Leda的回忆中，孩子并不是纯洁的，而是近乎于邪恶的存在。会毁坏其Leda幼年珍视的娃娃，对无辜的身体进行摧残和标记，会怀着纯粹又无辜的恶意打她，会拖累她的学术生涯，使她失去自我，失去身体的魅力，使她再次陷入无法挣脱出身之困境的热潮。在海滩上她被年轻的母亲Nina吸引，是在其身上看到自己年轻时无助的身影。在其凝视下，这具身体极富魅力。电影中，在Leda与其的短暂社交中，这具身体拥有着强烈的同性吸引力。然而这具身体的行动随时由其女儿的需求所定义，又被其所处的男性大家长家庭所限制，呈现无助之姿。沙滩是其失败展演和发挥魅力的有限舞台。另一方面，Nina与Leda的女儿年纪相仿，她透过其姿态也对叛逆敌对女儿作关联。因此，可以说Leda从沙滩的母女看到了女儿的幼年和成年两个阶段，而不仅仅是将母亲看作母亲这一身份。Nina占据女儿与母亲的双重身份，如同娃娃（Nani与Nina的字母位移和对照）。拿走娃娃，是重访Leda与女儿的旧时关系，并重新通过剥夺玩具的形式幻想这一关系之主导。这种破坏性的重赋权也曾以Leda出轨的形式实现过。在与有学术声誉和地位的教授Hardy的外遇中，与其说是重拾激情和爱的能力，不如说是透过上位者的凝视和这一关系产生汲取上其权力的假象。获得上位者的认可和爱，进入学术界，远离家庭，远离母职，树立自我的身份和边界成为可能，但这是困难且煎熬的，甚至羞耻的。现在，只需拿走绑定年轻母女的娃娃并带入年轻母亲身份就可以实现母女关系中的赋权。女儿的精神支柱被抽离，只得陷入无助与无理性，而年轻母亲虽然心焦于娃娃踪迹不明，却不再需要陪女儿过家家，因为道具之不可寻。因此年轻母亲拥有了更多精力抒发自我之苦恼，散发年轻的魅力,并建立新的社会关系，与Leda交谈，与Will（文中的Gino)调情。但同时，Leda曾离开女儿对她来说是煎熬和自责的。影片中，透过她对Nina的凝视，可见后者之不成熟。语言粗俗，竖中指，对女儿忍无可忍的脏话，对婚姻关系的背离，浓妆严密，衣着暴露。拿走娃娃使得Elena高烧不退，Nina的生活更为焦头烂额。Leda借此对Nina母职的过失进行惩罚，但同时也是对其自身在与女儿关系中的不称职进行惩罚。再者，借由对于他人关系的操纵，使得Leda获得了一种去性别的赋权。她旁观一切，却掌握了事件的核心，这种感受是平常生活中需掩饰和不可得的。

最后，拿走娃娃是解放。在电影和书中都有一场景，及Leda在偷走的娃娃口中先是发现了脏水，而后又在清洗过程中发现了蠕虫。天真无辜的娃娃口中爬出蠕虫，如同片中和书中Leda屋内的一盘被赠送的美丽如静物画的水果，表面魅力无暇，内在已经腐烂。这可看作平淡体面生活充满肮脏和危机背面的隐喻，也可看作一个体面个体不为人知的黑暗秘密。但蠕虫又不止于此。蠕虫是一具女性身体的产物，如同婴儿寄生于母体。Nina和Elena在沙滩上将娃娃作为共同的孩子抚养。而被赋予性别的娃娃则继承了这一性别和母职，在原书21章Leda与Nina的对话中可知，Elena决定让娃娃同其姑姑Rosaria一样怀孕。蠕虫则是娃娃孕育的孩子。被寄生与可惧的寄生正是母体与孩子的关系。这种敌对及黑暗的关系很多时候成为母女关系的主导，打破理所应当的爱的滤镜。拿走象征有孕育能力的母体的娃娃并帮助其清楚腹内脏水及蠕虫，也是对Nina和Leda自身从母女关系和母职中进行解放。

在书中，清除蠕虫的篇幅（22章）为：

“ I should have noticed right away, as a girl, this soft reddish engorgement that I’m now squeezing with the metal of the tweezers. Accept it for what it is. Poor creature with nothing human about her. Here’s the baby that Lenuccia stuck in the stomach of her doll to play at making it pregnant like Aunt Rosaria’s. I extracted it carefully. It was a worm from the beach, I don’t know what the scientific name is: the ones amateur fishermen find at twilight, digging in the wet sand, as my older cousins did four decades ago, on the beaches between Garigliano and Gaeta. I looked at them then spellbound by my revulsion. They picked up the worms with their fingers and stuck them on the hooks as bait; when the fish bit, the boys freed them from the iron with an expert gesture and tossed them over their shoulders, leaving them to their death agonies on the dry sand.

I held Nani’s pliant lips open with my thumb while I operated carefully with the tweezers. I have a horror of crawling things, but for that clot of humors I felt a naked pity.”

由此可见，Leda想到童年时期男孩子们用类似的蠕虫作饵钓鱼，并在此刻摒除对爬行软体动物的恐惧而对其产生了一种纯粹的同情。被用作饵的蠕虫此刻使得Lena想到了母亲这一身份下的她和Nina。她们都在男权社会和家庭中作为一种功能而非独立个体而存在（这书中17章，Leda提到这点“How foolish to think you can tell your children about yourself before they’re at least fifty. To ask to be seen by them as a person and not as a function. To say: I am your history, you begin from me, listen to me, it could be useful to you”）。拿掉蠕虫，解救的不仅是娃娃，也是蠕虫本身，是解除相互纠缠的关系。

娃娃主导了Leda海滩上诸多事件的推进和发生，也主导了其情绪的变化。在小说最后，Leda向认为能同她产生共鸣的Nina坦白是自己拿走娃娃并被刺伤并踏上归途，也意味着她的痛苦虽说并不是女性和母亲独特的体验，但仍然得不到包括其他女性在内的人的理解。在男性主导的世界中，她仍需独自面对自我的羞耻和苦难。她逃离被暴力和粗鄙充斥的海滩，如同逃离一个微缩的糟糕世界。

音效让人感觉在看综艺，音乐也是直接照搬别人的(不是指《鬼新娘》，是指bgm纯音乐。。额况且咱也还不知道本片给了《僵尸先生》版权费没有。。。)，道具服装也不知道在哪里租的，人物剧情漏洞百出不明所以，特效半桶子水荡啊荡，奶娃子演员们真就只是拿钱念词儿(民国时期背景，还能出现“科普”、“卵用”这种台词，鄙人无言以对)。。。总而言之，我真是怎么都不会想到，以《僵尸先生》为代表的那些老香港僵尸片，有朝一日会被侮辱成这般模样。

不过有个东西在本片还是有首尾呼应的，没错，就是广告^O^ 这个也不怪导演，金主爸爸怎么能不捧?

我也是英叔多年的影迷，看完本片，感觉就像，被裱在家里的一袭圣洁白衣现在被人家大卸八块还拿来擦屎。说了这么多不入耳的话，嗯，是我的不对，我粗鲁，因为我有种被践踏之感，恨，怒，悔，恼!

行了我发泄完了，接下来我说几句“人话”。

人涛哥身兼数职不容易，导演编剧监制一肩挑了，大冬天的嘴里冒白气也苦了剧组弟兄们了。钱小豪和楼南光两位老师穷到接这种活也挺让人心疼，真的心疼。本片制作资金少、周期短，不能要求高了。但是导演为什么要选择拍这种题材的片子呢? 可能是发现如今还有这么多英叔的怀旧粉是个商机，也可能是导演自己心中也对英叔的怀念以拍片为缅怀。原因若是前者，我想再次痛骂一遍制作团队。原因若是后者，我愿意为整个制作团队鼓掌，在现在这个时代能有这种情怀和执行力的小电影人，实属不易！

最后还是想说声，加油!

我们为什么看完本片气不打一处来?因为现在致敬英叔的作品少，致敬老僵尸片的作品少，直接港片的作品少。所以知道要出来这么一部《阴阳先生之末代天师》时大家是真的非常期待，当然现在看来失望也会越大。但是不得不说，片中英叔形象的打造、《僵尸先生》《灵幻先生》的闪回画面、《新僵尸先生》里大帅人物设置的借用、片尾《鬼新娘》曲子，这些看得出来涛哥可能确实也是对老僵尸片用情至深的。唉。咱们只能寄希望于涛哥你能在这些早期劣作之中积累人脉、经验、金钱，未来能够真的拍一部对得起英叔在天之灵的致敬作品吧。

【详细】

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朝鲜精神科医师刘世丰 ?? ??? ?? ??? (2022)

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金旻载真的很适合演喜剧角色 和相貌有关 估计也和经纪公司的定位有关 在土豆汤中的表现已经能够让人对这位年轻的演员留下印象了 在本剧中也作为主演出场 看来是首要推举的演员咯

其他的嘛 本剧其实并无很出色的亮点 普通

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