丹麦电影月@三里屯CHAO艺术中心回声剧场,改编自同名诺奖小说,讲的是男主受童年、父亲、宗教影响终其一生与世界抗争最后孤独终老的故事。我想说这是个渣男吧,遇到动心的女人就完全不顾他人感受去勾引,关键所有的女人都吃他这一套,关键她利用女人然后又抛弃他们,因为他的自尊,他的移情别恋,真的是渣!可男主又是个可怜的人,影片对童年部分描述不多,大概是没有被父亲好好对待(男主父亲对自己的父亲也有不好的记
丹麦电影月@三里屯CHAO艺术中心回声剧场,改编自同名诺奖小说,讲的是男主受童年、父亲、宗教影响终其一生与世界抗争最后孤独终老的故事。我想说这是个渣男吧,遇到动心的女人就完全不顾他人感受去勾引,关键所有的女人都吃他这一套,关键她利用女人然后又抛弃他们,因为他的自尊,他的移情别恋,真的是渣!可男主又是个可怜的人,影片对童年部分描述不多,大概是没有被父亲好好对待(男主父亲对自己的父亲也有不好的记忆然最终和解),接到大学通知书后就与家庭决裂,到哥本哈根开始依靠餐厅侍女养活,偷吃餐厅食物、向侍女要钱的时候他的自尊在哪里!后来结交到上流社会,先后勾搭财阀的两个女儿,依靠财阀让自己的天才水力风力发电项目上位,然而失利于自尊心作祟不愿屈服于自大前辈而丢掉项目。为母奔丧回乡又勾搭上家乡女孩,几年后又放弃了有儿有女的生活,天哪简直就是无法理解的人性,很多矛盾的地方!其实女主很伟大,是典型的独立女性,敢爱敢独自用遗产办学校,如果单独拍一部讲她的片子我想我会很喜欢。导演说他自己与父亲的关系也很复杂,我想导演自己的经历也有影响到他刻画的男主吧。有机会读读原著看讲了什么。
DC和漫威靠着超级英雄电影,最近10年赚的盆满钵满。
可是美漫可不只有有这两家,且不说众多独立漫画,Dark House 就是近些年被忽略的一支力量。
说陌生,其实也不是,比如说,《变相怪杰》就是Dark House 的漫画人物。小时候,我不仅看过《变相怪杰》的动画片,金·凯瑞的《变相怪杰》的电影,也让我印象深刻。
DC和漫威靠着超级英雄电影,最近10年赚的盆满钵满。
可是美漫可不只有有这两家,且不说众多独立漫画,Dark House 就是近些年被忽略的一支力量。
说陌生,其实也不是,比如说,《变相怪杰》就是Dark House 的漫画人物。小时候,我不仅看过《变相怪杰》的动画片,金·凯瑞的《变相怪杰》的电影,也让我印象深刻。
根据诺曼·莱布得勒支创作的同名小说改编,讲述二战时的伦敦,两个少年马丁和道维多尔成为生死之交。道维多尔是个从华沙流亡过来的小提琴手,寄居在马丁家。然而,就在道维多尔的小提琴独奏会的首演当晚,他却神秘地失踪了,这件事成了马丁几十年的心结。根据诺曼·莱布得勒支创作的同名小说改编,讲述二战时的伦敦,两个少年马丁和道维多尔成为生死之交。道维多尔是个从华沙流亡过来的小提琴手,寄居在马丁家。然而,就在道
根据诺曼·莱布得勒支创作的同名小说改编,讲述二战时的伦敦,两个少年马丁和道维多尔成为生死之交。道维多尔是个从华沙流亡过来的小提琴手,寄居在马丁家。然而,就在道维多尔的小提琴独奏会的首演当晚,他却神秘地失踪了,这件事成了马丁几十年的心结。根据诺曼·莱布得勒支创作的同名小说改编,讲述二战时的伦敦,两个少年马丁和道维多尔成为生死之交。道维多尔是个从华沙流亡过来的小提琴手,寄居在马丁家。然而,就在道维多尔的小提琴独奏会的首演当晚,他却神秘地失踪了,这件事成了马丁几十年的心结。
主角们居然居然居然保全了小命~不用被扎成刺猬再血海里扑腾了~~~可喜可贺!~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~这样的电影多一点我就不用写同人文缅怀死去的角色了哈哈哈~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
主角们居然居然居然保全了小命~不用被扎成刺猬再血海里扑腾了~~~可喜可贺!~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~这样的电影多一点我就不用写同人文缅怀死去的角色了哈哈哈~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
木有看完,看到剧情说二毛死了的时候就不忍心看下去了那个年代,荒诞的事情因为政治都有了正当化的理由。被人赶下领导岗位,即便不知道错误在哪里,也要赶快认错保命。运动发生的太快,根本来不及思考怎样才是对怎样才是错。应该有很多人因为表态错误失去了生命,死之前都不知道自己为什么该死。法治和人治,因为政治运动被赋予的剥夺别人财富和生命的能力就是人治可悲的是,大部分人都是普通人,普通人是被带动的人,被带动
木有看完,看到剧情说二毛死了的时候就不忍心看下去了那个年代,荒诞的事情因为政治都有了正当化的理由。被人赶下领导岗位,即便不知道错误在哪里,也要赶快认错保命。运动发生的太快,根本来不及思考怎样才是对怎样才是错。应该有很多人因为表态错误失去了生命,死之前都不知道自己为什么该死。法治和人治,因为政治运动被赋予的剥夺别人财富和生命的能力就是人治可悲的是,大部分人都是普通人,普通人是被带动的人,被带动的人在运动中没有思考能力,随着别人的意识飘荡加强,就像崔敏,恨不能手刃丈夫,可是厂长真的做错了什么?你问她,一句轻飘飘的不争气,不争气应当被背叛?应当被批判?我的思维能力似乎不能保证自己在那样的年代,不随大流,做出正确的选择~像葡萄那样的人,立场坚定,有自己稳定的善恶观念,笨笨的又通透的活在那样的年代。
无一属于你。
-约押
男主角的名字叫Yoav(约押)。这个在以色列十分常见的男名不可避免地成为他出生之地的标签。另外,Yoav本意为"耶和华是父亲 (Jehovah-fathered)",在圣经中是大卫姐姐洗鲁雅的儿子,也是大卫军队勇猛善战的元帅,在战场外却是反复无常、
无一属于你。
-约押
男主角的名字叫Yoav(约押)。这个在以色列十分常见的男名不可避免地成为他出生之地的标签。另外,Yoav本意为"耶和华是父亲 (Jehovah-fathered)",在圣经中是大卫姐姐洗鲁雅的儿子,也是大卫军队勇猛善战的元帅,在战场外却是反复无常、功于心计的小人,最终由所罗门受大卫的吩咐杀死。当然这位约押的品性与影片主人公并无相关,硬要讲也是分占杠杆的两端。
影片在Yoav身上没有寄放任何鲜明的性格,他像一个盛装故事、语言、思维方式的粗玻璃罐子,努力想倒空自己去理解和接受周遭的一切。我们看到的只是耿直乃至固执、决绝和莽撞,就像影片"粗粝"的镜头语言,伴随着喘息跑跳,或是充当主人公的目光,或是围绕他的美好躯体近身冲撞。
-完全
Yoav渴望改换身份成为一个完全的法国人,因此他从抵达巴黎的一刻起就主动放弃了自己的语言。而在新生活尚未开始之时,他又被迫放弃了自己个人生活的物质构成。行李和衣物的失窃丝毫不逊于家中偷盗的丧失强度,且伤害值一定是成倍的,毕竟如果决心永远离开生长多年的地方,挑选出来随身携带的东西大概是最习惯或最珍重的,对生活有着不可小视的意义。当然也可能是廉价自如轻便可丢的实用商品,不过珍贵也好便宜也罢,这些物品的失去终究切断了主人公与过去生活的实在联结。剩下的只有他自己。
事实上主人公可以连自己的名字也顺口改掉,却不知道为什么没有这样做。浴缸内洁净冻僵的躯体如重新降生一般,被抬出的镜头甚至让人想到一系列哀悼基督主题的画作。
这个过程无疑是仪式性的。男主不仅得到实在的救助,还似乎收获了法国精英阶层的慷慨接纳和真诚倾听的友情,更重要是得到了Emile那件黄色大衣。不管随后的交往加深是出于迷恋美好胴体的后效还是对于身份故事和心理素材的需要,Yoav与目标国家的关系无疑升温过快了。
穿上黄色大衣的Yoav与行走在巴黎街头的本地人无异,脑海中是念珠一般重复堆叠的法语词汇,而脱掉大衣的他却又退回了自己的名字所代表的身份,去面对底层外来者生活的无序、危机,以及经济和精神上的极度贫乏。每天重复的番茄意面晚餐加薯片甜点,全部食材是来自城市最廉价超市的最廉价货品,总价不超过1.5欧。
不过“贫乏”是个很主观的词。我们不能说走在街上却不愿看向四周城市风光的Yoav是在浪费巴黎的美丽,是感受的缺乏,因为他认为只有不受这些外在样态的干扰才能看到一个城市真正的样子。或许他和语言更容易亲近,连续背诵的同义词也因为伴随着意愿的强烈而让人觉得充实。
整个世界是文本,词语是无法摆脱的必然。要甩掉一种,只得一意孤行拿另一种来换。
而词语又不知不觉定义着你。让你着迷的词、好记的词、唤醒联想的词,都是空白的,映射出的是你脑海中破碎的局部。还记得Yoav和Emile聊天时用了一长串贬义词来形容以色列,后者只轻声说,一个国家不可能同时具备所有这些特点吧。事实上它们可以用来形容任何国家,多生动多具体完全取决于获得这些感受的个人。
-语言课
如果在影片前半程,语言对于Yoav来说是伴随理想身份的玄妙符号和讲述遥远故事的新工具,后半程开始出现的入籍语言培训课则在一间窗明几净的教室之中,把语言简化为毫无思辨的宣传口号。
这种简化在荒诞的同时又有种不可避免的真实。众所周知,对语言的掌握程度直接决定了可表达观点的复杂程度,甚至影响到思维的方式。多甫拉托夫曾说,我们使用外语时会丢掉百分之八十的自我,还会失去玩笑和讽刺的能力。之前也常在聊天时说我们有若干种不同的人格,中文人格俄语人格等等,哪怕前者拥有了一切理性辩证所需的经验和潜力,当后者被唤醒时,我们就被迅速拉回幼年,是是非非大笔一挥,语气坚定像三岁的孩子。我要,我不要,我爱,我不爱,我是,我不是;或者像影片中那样去做判断题;去描述一只公鸡为什么是法国公鸡,就好像其它国家的公鸡都不能名正言顺当一只公鸡。
-巴黎圣母院
由此,所谓“真正的样子”是否存在呢?过于复杂的感受和过于简化的定论,都不是我们想要的理解。
镜头的局促感代表主人公对周遭空间的感受方式,而讲述以色列故事时的画面反而显得相对平和,氛围也偏向暖色。这种现实场景的局促最终结束于一种“迷思”的破碎,或者说结束于男主角向Emile要回自己故事的时刻。无论多努力屏蔽抗拒,出身是无法摆脱的冰冷标签,但记忆却因为个体化的细节而趋近于温暖的真实,让他重新回到“我”。这时的他终于不同于此前的仓促,郑重而缓慢地抬头看向巴黎圣母院,从容之余甚至显得肆意。那时周遭寂静无人,灯火已息,眼前的教堂是一面沉默高墙。
于是当Yoav拒绝充当扁平标签,作为一个活生生会思考的人去参与生活,质问生活,这座城市宽厚人道的一面却忽然对他关上了大门。有趣的是,他在情绪爆发之时也暴露出自己在标签之外真正没办法摆脱的东西——在与交响乐团的粗暴沟通得到冷漠回绝后,他愤怒地大喊:“你们看看,一个妻子就是这样和她的丈夫说话的。”如果影片到此结束了也罢,偏偏Caroline上场之后转又回到后台,深情而怜惜地托起他的脸。
影片在结尾这一部分的叙述呈现出一种僵持状态的中立,推动陡然激化的冲突到达最后的撞门戏,把无可奈何的钝感延展到作品外广阔的跨文化空间。
刚刚看完前三集,无论是从故事情节、人物冲突,还是世界架构、科幻设定,都给了我很大的惊喜。配乐和画面也相当不错,其中还出现了阴阳等中国文化元素,说明创作团队也在尽量给作品赋予我们自己的特色,目前来看没有辱没团队人员名声。
刚刚看完前三集,无论是从故事情节、人物冲突,还是世界架构、科幻设定,都给了我很大的惊喜。配乐和画面也相当不错,其中还出现了阴阳等中国文化元素,说明创作团队也在尽量给作品赋予我们自己的特色,目前来看没有辱没团队人员名声。
王子真多啊……后宫娘娘们年轻的不像话,和王子们看起来好几个都是差不多年纪,选角是不是有点随便了呢……作为一个宫斗剧,皇后(中殿娘娘)的想法似乎过于简单,世子得了重病,来去都听凭一位没有深交关系的太医。心机还比不上黄贵人,懂得韬光养晦,心思深沉。另外,金惠秀从《少年法庭》开始,似乎很喜欢挑眉。殊不知是故意为之还是无法改变的小习惯。这个面部表情在这部古装剧中十分突兀,
王子真多啊……后宫娘娘们年轻的不像话,和王子们看起来好几个都是差不多年纪,选角是不是有点随便了呢……作为一个宫斗剧,皇后(中殿娘娘)的想法似乎过于简单,世子得了重病,来去都听凭一位没有深交关系的太医。心机还比不上黄贵人,懂得韬光养晦,心思深沉。另外,金惠秀从《少年法庭》开始,似乎很喜欢挑眉。殊不知是故意为之还是无法改变的小习惯。这个面部表情在这部古装剧中十分突兀,越发显得角色没有深度,喜形于色。到了10集之后总算,宫斗手段上了些台阶,什么滴血认亲,甄嬛传老早玩透了。13.14集有大反转!权医官原来是太仁世子的弟弟!虽然金惠秀在角色塑造上有硬伤(剧本问题),但是选角真是秒啊。权医官少年,成年和义圣君这三位演员的骨相非常相近!最后两集跳着看的:还是那句话,从宫斗剧来说,女主甚至大妃娘娘所有的人的水平都很差。女主(王后)的运气好到爆炸,身边没一个坏人(除了太医)。那个大妃威胁的太医也帮她,大妃殿出来的侍女也无条件支持。甄嬛传里随便一场戏拿出来都能秒杀。演员演技来说,人物大部分都是脸谱化,大妃,王后,大臣,等等渭泾分明。只有皇帝,权太医,土地先生等很少的几个角色是有正常的人气的,有人性自私的一面。还是那句话,小角色太多,光是妃子,王子就有十几个,想要写群戏,又想要写好主线,很难。
一直让我疑惑的是,女主老公出轨就出轨了,就算有误会最后还是继续跟现任甜甜蜜蜜,然后又觉得孩子都不理解自己,觉得自己特憋屈?几个孩子最后又是怎么改变态度的没有交代很清楚,只是一次年夜饭就都释然了。不对,不能说是出轨,可能那时候已经被迫离婚了,那段具体剧情没怎么看。其实最不解的是那个医院院长,年轻漂亮又是高知分子,在那个年代一个医院院长是啥概念。和周老头结婚后
一直让我疑惑的是,女主老公出轨就出轨了,就算有误会最后还是继续跟现任甜甜蜜蜜,然后又觉得孩子都不理解自己,觉得自己特憋屈?几个孩子最后又是怎么改变态度的没有交代很清楚,只是一次年夜饭就都释然了。不对,不能说是出轨,可能那时候已经被迫离婚了,那段具体剧情没怎么看。其实最不解的是那个医院院长,年轻漂亮又是高知分子,在那个年代一个医院院长是啥概念。和周老头结婚后也一直没孩子,甚至大年三十放着她自己一个人,跑去和前妻还有孩子们一起过年?然后一直以来不管男的做什么,她都特别深明大义,要愧疚也应该是男的愧疚吧,最后还经常和老公前妻一大家子吃饭聚会。这要是换一下位置,一个男院长能包容自己老婆整天和前夫聚一起么。前妻一开始也并不给好脸,后来别人问这院长怎么能接受,她说那个时代的情义你们不懂。emmm这个我确实不懂。
今天上映的几部新片中,《宠爱》无疑是热度最高的一部。
猫眼预测首日票房2.15亿,也让这部电影成为了“今年的《地球最后的夜晚》”。
当然,这单单是指档期和票房方面(《地球最后的夜晚》2018年12月31日上映,首日票房2.62亿)。
而电影质量方
今天上映的几部新片中,《宠爱》无疑是热度最高的一部。
猫眼预测首日票房2.15亿,也让这部电影成为了“今年的《地球最后的夜晚》”。
当然,这单单是指档期和票房方面(《地球最后的夜晚》2018年12月31日上映,首日票房2.62亿)。
而电影质量方面《宠爱》就比《地球最后的夜晚》差太多了,完全没有相提并论的资格。
作为一部拼盘式电影,《宠爱》由6个小故事构成,但是没有任何一个故事是及格的,恰恰相反,每一个故事都让你感到令人作呕,只有更恶心,没有最恶心。
一共6个故事,每个故事都很烂,这也很不容易了。
陈乐云和江楠这条线太侮辱观众智商了。
费劲巴拉请了演员、画概念图、整理故事结构,别让时间埋没了大家的努力和创意。
《杀死时间》有大师品格,轻盈,举重若轻,应当好好推一推。
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费劲巴拉请了演员、画概念图、整理故事结构,别让时间埋没了大家的努力和创意。
《杀死时间》有大师品格,轻盈,举重若轻,应当好好推一推。
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喜欢追网文的小伙伴们都知道,女频看言情,男频看玄幻。而今,这种刻板的定义正在被打破。正如年初大火的《司藤》,还有年末众多影迷期待的腾讯视频网络大电影《冰火凤》。
喜欢追网文的小伙伴们都知道,女频看言情,男频看玄幻。而今,这种刻板的定义正在被打破。正如年初大火的《司藤》,还有年末众多影迷期待的腾讯视频网络大电影《冰火凤》。
(只看了前两集的时候,偶然发现豆瓣差评较多,不免惊讶。不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故,说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。)
一口气binge完日本沉没后,我的心情有点复杂。果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事,致郁的不行。我非常同意这里大家一个普遍槽点:剧情上的硬伤
(只看了前两集的时候,偶然发现豆瓣差评较多,不免惊讶。不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故,说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。)
一口气binge完日本沉没后,我的心情有点复杂。果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事,致郁的不行。我非常同意这里大家一个普遍槽点:剧情上的硬伤确实太多了。但是这里打动我的东西也不少,我忍不住想说点什么。
和大家一样,从逃生小队一路上莫名其妙死人再莫名其妙捡人开始,我就开始有点怀疑老汤是否有认真监督剧本。整个故事可谓是高开低走,一场那么大的地震,到中间几集突然就像没事了一样。我到现在也仍然没理解为什么要加这段“嗑药老人载众人去一个大麻安乐邦”的故事,我本来以为这个富足的自治区是为了影射一些存在于日本的宗教/信仰相关问题,但是到头来发现他们真的只是理想主义,有钱和喜欢练瑜伽而已。我还以为他们一群人都会因为大麻上瘾然后转儿吸食毒品,也以为他们会受到怎样的虐待,结果那个神婆一样的mother也真的只是一个慈爱的妈妈而已。剧情后面就不说了,这个团队里的所有人都好厉害,日本海也真是小,随便绕一下就可以找到彼此了。
不过那又如何?爱的力量不行吗?
本来到剧情中间我就笃定这个剧三星最多了,但是看到后面我感触良多。在姐弟二人在海上漂流的时候,我突然看淡了些什么。在经历了这么多,身边的大人们来来去去,最后只剩下两个小孩自己的时候,我突然像是明白了什么。老汤的浪漫主义在之前看似虚无的“鲸鱼生活”中其实有着强烈生命力的意识感到如今的海上孤舟手电筒之爱的物语中还是贯穿始终。
观众的确难以接受。大家都难以理解为什么人物都这样“不理智”,每个人都因为一些看起来不值得或者不必要的“牺牲”的方式死去。我承认里面的人都一个个牺牲的莫名其妙,但是到头来我又很喜欢这样的安排。人本来就是脆弱的啊!现实生活中,人就是说没就没了,有时候是为了一些更伟大的事情,有时候是因果关系自然现象,有时候就是没有原因的莫名其妙的死了。而人生路也是这样,没有谁能陪你走到最后,而留到最后的那个人,会一直带着这份记忆,不断榨取我们这些旁观者的眼泪。
但是不管剧中的人都如何死的“不得其所”,他们至少是幸福的。爸爸是带着为女儿挖出她最爱的食物的心情离开的,七海是带着前辈对妹妹的关心离开的,老爷爷是带着对自己亡孙的爱和对主人公团队的善意牺牲的,丹尼尔是带着一种归属感和失去本乡的平静消失的,妈妈是带着对儿女的爱牺牲的,春生学长更是带着微笑和满足在一场梦中的跑步中消失的。最后的最后完美的Kite是带着勇气和不服输离开我们的,他应该是活着的吧?我希望他可以善终。为了爱的人牺牲,为了同路人贡献自己的一份力量,为了萍水相逢的人死去,这些人都好善良啊!他们也太善良了!这里面没有坏人,只有一些命运阴差阳错的巧合。正好活下来了,正好被浪冲走了,正好踩到雷吸到毒气了,不过是命运啊!
但是命运不管如何,总有一些超越命运本身的东西。算是团队生存力最弱的姐弟俩,像一叶孤舟一样在海上漂流,好像没有什么畏惧。姐弟俩仿佛在自家卧室里一样,自得的用脚丫顶着墙壁,面无表情的说着“好想去喝星冰乐”,“如果自己死去对方可以吃自己的尸体”这样的话。火山爆发是长久的黑暗,天空弥漫着难闻的火山灰,看不到太阳也许是今后的日常。可是这时的俩人,却在一个犹如小帐篷的袋子里躺着看星星,或者时不时看着海里的发光生物,犹如梦境。
我突然感到一丝恍惚般的美好。
我突然想起来,自己曾经冲浪的时候被大浪打昏到海里去,那是夏威夷的深海,所有人都自顾不暇。我仍然记得自己那种拼命想要往上窜的意识。在水里的那么一段时间,也许几分钟,也许不过瞬间。在深海里的时候,我看到上面的阳光直射进水面的透明感,知道那是我要去的地方。那湛蓝的明亮,那仍然和我相连的浪板,就算只剩一口气,也是我要去的地方。我记不清自己怎么上去的了,只记得自己在太阳的暴晒下躺在冲浪板上飘荡了好长时间,因为自己实在没有力气马上回岸边了。
所以不管外面发生什么,这种强烈的想要活下去的心情,总能深深的打动我。不管发生什么,就是这种想要活下来的意识,永远不会消失,超越人的想象。姐弟俩都是这样的人吧?坦然接受那些离开的事实,平复好心情,带着爱与回忆,永远不放弃的,活下去。
“日本沉没”里可以讨论的东西还有很多,从日本人对自我的剖析和自我认知,到自己在国际环境中的探讨;从什么构建了自己的民族和文化特征,到一种“无家也有家”,文明的火苗永不熄灭的表达;从最cliche的灾难下的人性到文明社会崩塌的描述。我们都作为人类,是否能从这个叙事中感受到一些超越当下现实的什么呢?我们之所以是“XX”人,是因为什么呢?在地球不过抖了抖的时候,国与家,对我们个人来说,又是什么呢?都说日本人的悲情是深入骨髓的,我觉得人类都是很容易陷入黑暗面的,但是如何面对,如何接受,如何放下的事情,就能很好的区别不同的人群了。
回到那个不可控的世界里,在灾难来临之时,我们都要死去。我们都会以各种莫名其妙的方式离开,有的人不过是摸了一下脸,就感染了病毒;有的人不管怎么作死,都健健康康无事发生;有的人只是普通的活着,突然被天上掉下的石头砸死了。也许没有人能想通这个问题,就这么死去,好不甘心啊!那又怎样?对我来说,更可怕的事是一个人离去的时候,心里充满了悔恨。这种悔恨可能是因为之前没有能好好为你爱的人做些什么,没有能尽力帮助那些需要帮助的人,没能好好完成心愿,留下一辈子的遗憾;或者是没能好好传达出自己的心意,或者,只是没能好好的和所爱之人道别。
不管怎样都不甘心啊!但确实无解。毕竟没有人能复活,给我们讲述一下ta死后的心情。但是直到活着的最后一刻,我知道有些超越平凡肉体的人性,就在那闪闪发光。
我不想说推荐不推荐,我觉得纯看剧情/把这个故事当下饭菜的话还是别了。几人的Rap和学长最后的奔跑可谓本剧高光。结局有点烂尾了,世界真这么美好的话还有“2020”吗?
(脑洞一下,日本岛要是全没了,重建要在哪呢?中俄会接受难民吗??)