它是明明白白的jump scare，直接告诉你这儿有怪物，也是传统的恐怖片套路，身边的人一个个死亡，男主角孤军深入，被亲人误解，最后谜题揭开，救回了亲人，结局留下一个悬念。

然而从头到尾，它居然做得还不错。起码比《遗落家族》（心灵恐惧失败品，毫无起伏）观感好得多。一个下午看了这两部片子，果然是优秀全靠同行衬托。

情节比较通顺，大节奏不拖沓，恐怖的气氛也中规中矩。虽然仍旧有一些bug，但不失为一部及格片。

剧情:

男主父母离婚，他来到父亲工作的地方帮忙，遇到了也在这里打工的女主。

隔壁家女主人开车捡回了一头鹿，胆子够大学着开膛破肚，却翻车了。

一头恶怪趁着深夜从鹿肚子里出来，进了女主人家里，先后吃掉了小婴儿和女主人。第二天小儿子察觉到母亲的怪异，躲到了男主家里。

披上女主人人皮的怪物来男主家找儿子，小孩死活不出去，男主人回家了，听到了爹的声音赶忙跑出门，睡前还告诉爹地妈妈的古怪。

第二天，本该上课的小孩没来，男主慌了，去邻居家敲门男主人表示自己没有孩子，地毯下面有诡异三角标记。

男主开始监视隔壁家，发现女主人去地窖藏了什么，他暗示男主人，男主人却被女主人的话蛊惑了，已沦为人肉傀儡。

中间情节忘记了，爹地的新女友被附身，被男主发现（这鬼怪周围的花草会枯萎），男主伤了对方被警察捉了。

新人皮想和爹地升华感情被拒绝，他急着去救儿子，听了儿子的叮嘱去到了隔壁的地窖，没发现古怪，却看见邻居男主人怪异进了屋，他跟进发现一家死光了。

爹地被身后的新女友捅了腰子，男主赶来，他们跌撞着逃回车里，邻居家被大火包围。

男主突然想起来，自己有个弟弟（有几处暗示）被捉了所以才被遗忘了，连忙和女主一起来到洞穴处，救了弟弟和女主妹妹。

最后他要离开这里，回妈妈家。和女主吻别，被女主别上了一朵花。上车后，他发现，花是塑料的，女主已经被附身。

影片在女主端庄的笑脸中完结。

这部电影由网飞出品，讲述的是《雌雄大盗》中不同视角下警察追捕传奇悍匪邦妮和克莱德的故事。和1967年的浪漫公路大盗题材片不同，《劫匪》中邦妮和克莱德都是侧面描写，占据主导地位的是两个重新出山的退休骑警Frank和Maney，故事也完全是他们俩的视角。影片一开场就颇有致敬西部的味道，公路、车子、女人漂亮的鞋子、骑在马上的狱警手里的步枪，随后静谧的氛围马上被打破，荷枪实弹的劫狱节奏紧凑，暴力气息张扬狂野。由这场劫狱开始故事拉开帷幕，然后还算干脆利落的交代了整个故事的背景：雌雄大盗嚣张活跃，现代警察束手无策，已经退休的德州骑警被拉回舞台委以重任一路追捕邦妮和克莱德所组成的巴罗帮一伙。之后的故事讲述得略有沉闷，但是比较稳重且耐人寻味。和两个退休骑警对立的不仅仅是狡猾又嚣张的悍匪，同时还有支持匪帮的民众，以及具备着弹道分析、窃听、侦察机能高科技因此瞧不起他们的FBI。但是凭着猎手的直觉和经验，还原邦妮和克莱德的成长环境，探索草丛、脚印、烟盒、酒瓶，和狱友、线人、家人周旋，最终掌握了巴罗帮的行踪，后来的故事和真实事件以及《雌雄大盗》里讲述的一样，Frank和Maney及其他四个警察包围了邦妮和克莱德，后者双双死在130发子弹之下。

前面说这部片子虽然讲述冗长平缓略有沉闷，但是稳重且耐人寻味，即在于它展现了这个著名雌雄大盗的故事的另一面。关于邦妮和克莱德，影片虽然一直用一种符号一般的侧写方式来展现，但是也并不面目模糊。它既没有去美化诗意他们的罪行，也没有刻意进行符号式丑化。通过大萧条经济背景的展现、支持者的话、儿时朋友的描述和克莱德父亲讲述的克莱德的故事，大致还原了他们如何从一个普通人变成了抢劫者；同时也用两次警察被杀的俯视镜头展示如今的他们如何成为亡命之徒。如同Frank对克莱德父亲说的：也许你的孩子不是生来就有黑暗的灵魂，但是他现在是了。如同现实中狱友评价的，从童子军到响尾蛇。有些故事，在一些人眼里是浪漫豪情，在一些人眼里却是狼狈奔逃。真实的故事里，邦妮和克莱德劫富，但也杀无辜；除了银行，他们更是打劫商店、加油站；杀人起源于走火意外，但是在那之后便是肆无忌惮。社会的确破败，命运的确不公，但是“这些故事从来都只有一个结局”。影片里从Maney的口讲述了和Frank一夜枪杀60人强盗团伙的故事，一是为了解释结尾的130发子弹，另一个目的，也是在说，在这个疯狂的岁月，正义的一方，如同罪恶的一方，都不是单纯的一面。同根同源的阴暗，成长出蝙蝠侠和小丑两面。

影片最有意思的是对罪犯偶像化这一现象的刻画。破败的经济打垮了民众，人们心理需要一个支柱。疯狂对疯狂，堕落对堕落，邦妮和克莱德的暴力行为宣泄了底层人民对资本、对混乱的社会制度、对生命之不公的不满和敌意。他们成了众人的英雄，而爱打扮爱摄影爱写诗的时髦的邦妮更加重了其中的浪漫色彩。剧中一再展现出Frank和Maney对于这种疯狂现象的不理解和反感。邦妮和克莱德死后很多人赶来现场观看，他们的粉丝更是疯狂的抢夺他们身上的物件留作纪念，更有人试图割掉克莱德的耳朵。很难让人理解和接受这些疯狂的举动是出于爱。这种疯狂的社会环境下，衍生出疯狂的病态。人们面对生活无力反抗，就寄予在邦妮和克莱德身上，并在他们身上抽象出“反抗”的精神内核。在佩恩的镜头下，很难去抽离开去客观看待这种对于暴力犯罪的迷恋情感，但是稳重而沉闷的《劫匪》可以。

可以说《劫匪》是《雌雄大盗》的B面，是浪漫侠盗创作背后的真实人生，《雌雄大盗》有多么浪们激烈，《劫匪》就有多沉稳沉重。老派的西部公路追凶，正邪对立下的硬汉故事，解构一个癫狂时代下的传奇。

一口气看了《Little America》第一季，每集讲述不同国家的一个家庭，应该也是想充分表示主题“异乡人的美国梦”

虽然有一集讲的是教徒的故事，但那场跑进森林的镜头，看见湖水荡漾然后淋雨真是舒坦极了，女主回去吃饭胃口大开。

印象最深还属第一集和讲伊朗家庭故事那集，刚开始很奋斗、很励志，最后虽然都没能实现最初的梦想，但也还挺感人的。

剧中肯定也是有美化的，减弱了那些敏感情节，让观众我看到更多的是hope，或者是移民们向往的美国。

故事讲述的方式很《我的父亲母亲》。

以身世之谜作为最后的高潮强行煽情，我在很多部国产片看过了，拙劣的桥段。

女主雪地肚兜躺尸一幕，居然想到了《太阳与人》。

我没看过原著小说，但了解了一下，如果电影拍得更露骨一点，将张会德这个人物的悲剧性与时代性更真实表现出来，会比现在的侧重狗血爱情好得多。时代背景还可以更直白，人性还可以挖得更深。

现在拍成了大烟炮是个泼妇（其实应该是把阶级斗争当武器去对付自己的情敌，欺压丈夫），小三一千八是个荡娃，张会德是条废柴。

还有讲述可以从两个野孩子相恋被反对开始，引出悬念。

导演编剧名衔厉害了，都是德艺双馨的艺术家。导演还是“全国最美志愿者”（坦白讲，“最美”这两个字跟“新锐”一词堪称最让人恶心的形容词）。

与所有体育系电影的套路区别不大，主角先失败受到挫折，然后再经过卧薪尝胆战胜自己，战胜了对手。而在这部电影中“反派”也是个有故事的人，因父亲失败，母亲将二人抛弃，而自己即将失败时，母亲同样也无一丝留恋，在拳击比赛中先将自己的心理防线击馈，最终败北！

虽然体育系电影一如既往的套路，但也同样始终如一的给人以激励，大部分人都有过这样那样的挫折和低谷，有人可以轻松的走出来，有人却要徘徊很久，甚至终生无法走出来！

一直觉得，乐观、悲观以及抗压能力这都是先天的，后天学不来的！

合格，但不优秀。

剧情中规中矩，就是民间传说剧的标配，必有三角恋，抗战。

亮点在一系列配角，特别是反派厉二爷，以及老掌柜，胡局长等角色。演技好且刻画深。后厨的大哥到老四单独拉出来也可以是一个小客栈的群像剧。

以下为雷点：

1：男主角栾学堂塑造并不如意。不论是演员本身演技还是角色刻画。身为叫花子出身完全没有卑微感，反倒是显得傲气十足。随时随地都板着脸。与其他刻画深入的角色差别巨大，相当单薄。后厨几人组没有他也自成一派，他压根没有管理和凝聚手下的能力，不把人家真心当兄弟姐妹，也不会好好严格管理他们，像个背景板。主角显得可有可无。

2：传统艺能之男主女主标配舔狗。男主标配一个根本不可能在一起，婚后还纠缠不休的大小姐。大小姐前期性格相当讨人厌，完全没有大家闺秀的气质。后期有所改变。男主老婆的舔狗是反派厉二爷，安排中规中矩。最恶心的是大小姐的舔狗大学生。二人性格其实相对合适，大小姐却对他态度奇差无比，不喜欢，对方纠缠，却不肯彻底断绝与对方关系。最后甘思阳是最理解大小姐先进理念并且牺牲的人，在剧情里却只是大号工具人，令人惋惜。

3：三角关系尴尬。这段关系一开始就必定是男主老婆胜。男主不顾自己和对方身份想和大小姐在一起纯属nt。他什么都没有，身份也低微，拿什么养活大小姐，一起过日子，梁静茹给的勇气吗？大小姐看上他哪点我也不明白，圣父控外加恋爱脑是吧？男主老婆与其相遇更是无比狗血，又是遇事不决英雄救美，救出来成婚。大小姐在已经远离男主准备走的情况下，男主仍然拥抱对方，纠缠不清。精神出轨好搭档。还不如老婆死了以后找hj女儿的厉二爷，人家专情多了。

4：可怜的老东家。老东家做错了什么，反派搞他钱和饭店。自己带起来的男主背叛自己出去开店，后期还搞垮自己。男主口口声声说自己念着对老掌柜的情分，下手却很实诚。

5：美食商战转抗战剧有些生硬。商战部分精彩点还是有一些的，但是对抗战剧的转变相对生硬，完全靠表演撑起来，以至于不太尴尬。

小学5年级的时候在录像馆看的，印象很深刻，是我看过的为数不多一直念念不忘的电影之一。当时主演林国斌还没其他朋友称为“林国武”，所以印象更深！里面的爱情让我向往了很久很久，而且难以忘怀，感觉那真是真挚的爱情。今晚我又看了一遍，虽然不像小时候那么震撼，但确实还不错，一个火爆又善良的人，为了友情爱情拼命到底！