这是我在知乎的答案。
昨晚刚看完,作为一个老版所有咒怨都看过的人,忍不住来吐槽一下。
1.剧情背景。老版日本咒怨源头是伽椰子和俊雄被她老公杀了,然后咒怨产生,杀人。一般都是俊雄出来勾引,然后伽椰子杀人。纪念篇里面的新杀手白老妇和黑少女,都是因为被杀之后有怨念开始害人。美版新咒怨里面,源头是女的从日本把咒怨带回美国,然后发狂杀了自己的老公和女儿。。。。这不就是女版伽
这是我在知乎的答案。
昨晚刚看完,作为一个老版所有咒怨都看过的人,忍不住来吐槽一下。
1.剧情背景。老版日本咒怨源头是伽椰子和俊雄被她老公杀了,然后咒怨产生,杀人。一般都是俊雄出来勾引,然后伽椰子杀人。纪念篇里面的新杀手白老妇和黑少女,都是因为被杀之后有怨念开始害人。美版新咒怨里面,源头是女的从日本把咒怨带回美国,然后发狂杀了自己的老公和女儿。。。。这不就是女版伽椰子老公嘛。。。她女儿不就是男版俊雄或者是黑少女嘛。。。
2. 叙事的紧凑度。都是一个半小时,美版新咒怨主要讲了一对怀孕夫妇、一个女警察、一对老夫妻和一个安乐死女员工(四个故事)的作死过程。对比咒怨1,讲了幸之婆婆,藤野和美,仁美,远山,警察,女高中生,理佳(七个故事),紧凑度高下立判。时间线的话,这次美版新咒怨采用了穿插叙事的方法,和之前日本的咒怨系列比较类似,但是还是让人昏昏欲睡。
3.大剧情创新性问题。之前的美版1,2剧情和日本差不过,美版咒怨3,引入了一段,从遥远的岛国来了一个驱魔的伽椰子妹妹,然后开始驱魔准备终结咒怨,后来失败后,被那家男主人杀了,产生了新的咒怨,虽然有些人看来驱魔这个确实狗血,但是起码引入了创新剧情,让人还觉得有个新鲜感。这次的新咒怨。。。。不做评价。美版咒怨3想要终结咒怨的方法起码还得来个岛国的驱魔人,这次直接烧房子。。。跟日本咒怨1里面,远山准备倒油烧房子的剧情如出一辙。远山烧房子还没烧就被k.o.了,新咒怨女主直接把鬼也烧了,真是牛逼啊。。。。。。
4.小情节创新性问题。 开篇:女的看到垃圾袋动了,然后垃圾袋里面伸出一只手的情节,对应日本咒怨TV版,佐伯刚雄杀死小林俊介的孩子后,在电话厅外面,看到伽椰子在垃圾袋里面爬的情节。 怀孕夫妇:丈夫进了鬼屋,看到小女孩,然后陪她等家长的情节,对应日本咒怨TV版里面小林俊介在鬼屋陪着俊雄的情节。 女警察:看监控看到鬼的情节,对应日本咒怨有一部也是厕所里面监控看到伽椰子的情节。好像看到的那个男鬼也是没有下巴,对应日本咒怨TV版没有下巴的女孩。 老夫妇:妻子(话说这个妻子是不是潜伏里面的那个驱魔老奶奶?)用手捂着眼睛,安乐死员工看到鬼趴在她身上的情节,对应日本咒怨1幸之婆婆被黑黑的伽椰子按在地上摩擦的情节。老女人最后爬上楼梯被小女孩推下去摔死的情节,对应日本咒怨2剧场版酒井法子被重生的小伽椰子推下天桥。 女员工:最后因为看到鬼,撞车死了的情节,对应日本咒怨2剧场版开篇酒井法子的老公开车看到俊雄抓方向盘后来撞车的情节。 还有一些小细节,比如手摸头发等,不再多说。
5.关于吓人手法。无非就是jumping scare。而且是可以提前预判到的,比如水里伸手,车窗冒鬼,床上被子见鬼的情节也和伽椰子从被子里出现类似。
6.关于鬼的造型。血腥,像丧尸。话说你老美既然想引用咒怨的精神,干嘛非要搞得人死的血淋淋惨兮兮。不是干尸就是鲜血横流。要不就是剁指头什么的。一直不明白她剁指头的寓意是什么,是为了血腥而血腥嘛。。。要说起来人家伽椰子杀人还是时空转移呢(拉进柜子里,被子里拖走等),你能不能别上来就是刀捅死车撞死水淹死什么的。不过既然是美国人喜欢这口,那就随他们喽。
7.关于逻辑。日本咒怨里死的人都是进去过鬼屋或者在里面住着的人。话说那个怀孕妻子,她不是没进去过吗?为什么也要死。。。
综上所述,这部片子就是美帝国结合日本咒怨剧场版,Tv版,纪念版,美版咒怨先前版等排列组合搞出来的一部具备丧尸元素、血腥元素的拼凑片。。。。。。。。。。
看电影《甜心女孩》有感:
人类的天敌不是贫穷,而是疾病,贫穷的词汇解释得很广泛,因人而异,有人觉得自己吃不上鲍鱼和鱼翅是贫穷,有人觉得自己没有钱包养一线女明星是贫穷。贫穷的解释在于人的各自欲望和想法,如果是淡泊名利的人,他们所想的也很简单,有钱的时候吃
看电影《甜心女孩》有感:
人类的天敌不是贫穷,而是疾病,贫穷的词汇解释得很广泛,因人而异,有人觉得自己吃不上鲍鱼和鱼翅是贫穷,有人觉得自己没有钱包养一线女明星是贫穷。贫穷的解释在于人的各自欲望和想法,如果是淡泊名利的人,他们所想的也很简单,有钱的时候吃顿好的,没钱的时候吃馒头也无所谓。人的欲望越深,那么贪婪就永无止境,也永远不觉得自己富有,仍会不断的去攫取,不择手段,暴殄天物,巴不得全世界都是自己的。在疾病面前,特别是不治之症,无论是什么阶级,什么身份,病症都会一视同仁,不存在阶级歧视,也不会偏袒谁,它就像死神在人间撒下的诅咒,轻而易举的把活人变成死人。比如一些突发性病毒,在没有药物能治愈下,很多人便丢掉了生命,特别是抵抗力脆弱的老人,令人闻风丧胆的埃博拉病毒就属于无药可救,古代的鼠疫也剥夺了成千上万人的生命。面对无药可救的病症,穷人虽然只能等死,可富人其实也是在垂死挣扎,一些疾病可以治愈,一些疾病就属于回天乏术。
主演过《海王》的杰森·莫玛在电影《甜心女孩》里面就演一个女患者的丈夫雷·库柏,妻子得了癌症,为了给妻子看病,雷·库柏已经倾家荡产。终于,有一天让他们迎来了希望,有家药厂已经研发出了治愈癌症的新药,可想不到的是,药厂的总裁却意外的宣布药品下架,医院此刻也无能为力,库柏和女儿瑞秋只能眼睁睁看着亲人去世。父女两个相依为命,也一直收到催缴欠款的信封,本来平静的家庭,有一天库柏收到一名记者的电话,声称自己已经掌握了药厂和政客们的犯罪证据,需要和库柏见面。瑞秋也暗中跟踪父亲,目睹了杀手出现,先是杀死了记者,然后和库柏肉搏,瑞秋又看着父亲死去。为了复仇,瑞秋强迫自己去练习拳击,她还是一个18岁的姑娘,为了复仇,她像猛兽一样无畏,这就是复仇的力量,高深莫测。她深入仇人的宴会杀了对方,又在隧道埋伏对付另一个奸商,结果她看到曾经杀死记者和父亲的杀手出现,他是来杀人灭口的,杀死一切影响他主人地位的人。一切都和女参议员有关,是她和商人狼狈为奸,杀手就是替她服务的,瑞秋为了复仇,又继续踏上了旅程,单枪匹马的来找这个看似乎道貌岸然的女参议员,其实她是一个披着画皮的恶魔。
西方电影的打斗基本都是近距离搏斗,没有香港电影里的功夫套路,看不到那种一招一式,毕竟国情不一样,拍摄技巧也不一样,何况这也不是宣传武术的电影。可就算是关于武术的电影,西方也未必能拍得让人满意,比如《特种部队·蛇眼起源》里面的蛇眼主角就让人觉得是败笔,人长的怎么样倒没什么,可打斗却是一塌糊涂。还不如安德鲁·寇吉和伊科·乌艾斯,起码这两个给人的感觉还有点动作,像安德鲁·寇吉的美剧《战士》,其素材就是复制李小龙,像伊科·乌艾斯,他的动作作品也很多,如《22英里》、《突袭》等,他是和托尼贾属于一类的动作演员。如果功夫片看不到功夫的动作特效,那肯定是不好看的。可假如不是功夫电影,能打的激烈也是不错的,怎么打还得看导演的想法,谁在指导动作,怎么拍摄怎么剪辑才能突出动作的精彩。非功夫片的打斗基本都是近距离的拳脚,像电影《警醒》最后女主角一个人进入大厦复仇,和几个壮汉拳打脚踢,他们打在一团,每一拳每一脚都很凶猛。不像电影《火药奶昔》,最后居然用了慢镜头,根本看不懂在打什么,浪费了杨紫琼这个打星,同样,蛇眼电影里面也浪费了伊科·乌艾斯。
电影《甜心女孩》不是功夫片,也不是谍战片,它就是简单生活里的小人物的复仇故事,瑞秋只是一个小女生,却像特工一样顽强、勇猛,如果有拍续集,估计是她二十多岁了,那一定更厉害,像碟中谍里的人物,无坚不摧。电影还原了一个现实,民众的医疗保障问题,医药公司把几块钱的药品搞成几十万的天价,总裁的理由是前期公司投入了几十亿的研发资金,这当然是子虚乌有,目的就是想赚钱,把每一个生病的人榨干,就因为这样,很多人都因为买不起他们的药而一命呜呼。这是一个恐怖的现实,也是值得人类深思的事,如何在患者之间建立平衡,做到救死扶伤的平衡。电影也告诉了我们真相,政客也离不开金钱的辅助,所谓的政治就是金钱游戏,可如果没钱,那就只能依靠财团,被收买,被指挥做事。有时候财团又是政客利用的棋子,就像电影里的女参议员,她虽然和商人勾结,可她也为自己留了一手,为了自保,她不惜安排杀手杀人灭口。商人想借助政客发财,最后又都沦为政客的牺牲品,谁把谁牺牲,这就看是谁控制了资本。一些是财团指挥政客,一些是服务于政客,谁占上风其他的都是棋子,该牺牲的时候就要被牺牲。
《流浪地球》似乎开启了中国的「科幻元年」,电影对于中国地下城市生活的刻画,以及地球、木星形象塑造和太阳系状态的设计都令人震撼。
《流浪地球》似乎开启了中国的「科幻元年」,电影对于中国地下城市生活的刻画,以及地球、木星形象塑造和太阳系状态的设计都令人震撼。
你喜欢越狱情节的电影么?那你一定不要错过这部,一部由真实故事改编的电影,看到它的主角,大家就会戏称它为“会魔法的钥匙”
故事的基础是种族歧视,在那个白人为尊的社会,帮助黑人的白人就是一个不正常的存在
故事中那些话语打动了我,也一定会打动你~
你喜欢越狱情节的电影么?那你一定不要错过这部,一部由真实故事改编的电影,看到它的主角,大家就会戏称它为“会魔法的钥匙”
故事的基础是种族歧视,在那个白人为尊的社会,帮助黑人的白人就是一个不正常的存在
故事中那些话语打动了我,也一定会打动你~
我把我所有的思绪都隐藏在心底最深处, 但它们需要发泄出来。在这条路上的每一个阻碍,都为我们提供了新的视角
每关上一扇门,都会有另一扇打开,而我则拥有大部分的钥匙
自由是一个很简单的概念, 或许正因如此,它才会那么轻易被遗忘
当他们进入监狱的那天就在计划如何出逃,经过400多天的策划、测量、制作、实验,终于成功出逃,虽然在逃跑的最后一天,丹尼斯·高柏放弃了与他们一同出逃,却在他们逃跑的路上给予了莫大的帮助,为他们的出逃争取了宝贵的时间
出狱的他们依然投入到了种族战争中,为了自由,为了信念,为了一切最好的未来
原著党来说~19年看完原著,具体的情节也有些忘记了,本着剧文分离的想法看了电视剧。
说实话第一集开头大学部分女主喊楼,表白的部分有点尴尬,我唯一的尬点就在这里了。
但高中校园部分女主演技非常自然,大部分的普通女生都可以带入:敏感、自卑、怯懦、倔犟、执着。徐梦洁真
原著党来说~19年看完原著,具体的情节也有些忘记了,本着剧文分离的想法看了电视剧。
说实话第一集开头大学部分女主喊楼,表白的部分有点尴尬,我唯一的尬点就在这里了。
但高中校园部分女主演技非常自然,大部分的普通女生都可以带入:敏感、自卑、怯懦、倔犟、执着。徐梦洁真的蛮让我惊喜的,作为爱豆,演技蛮自然的。我反正蛮多共鸣的。小彩虹真的是越看越耐看…
有人说小说里更多的是以女主的视角来叙述,更像是一篇有关女主心路历程的日记,所以让很多读者认为“丁羡爱周斯越多一点”“丁羡先喜欢上周斯越的”。但从电视剧的宏观上帝视角的演绎来看,周斯越和丁羡的感情更加清晰明了,让观众都觉得很甜,相信他们是双向奔赴。这个认同感的产生,离不开陈哲远对周斯越的塑造。陈哲远真的是太适合演校园男主了,青葱的少年感,白衬衫、绿树荫、自行车,虽然原著里的周斯越是拽少爷的形象,电视剧弱化了这一点(但还是有很多地方可以的体现剧版周斯越的少年狂傲,比如反问丁母“退婚什么程序”、经常拽着丁羡书包走路、嘲笑丁羡“我不听课都考得比你好”)但更多的是体现周斯越对丁羡润物无声的关心,剧版周斯越暖心更带有人间烟火气,这绝对是对人物塑造的锦上添花,我不认为人设可以是原著粉攻击剧版的点。
我觉得原著粉也要冷静一些,至少不能没有看过电视剧只知道演员就开喷,这样真的有失公允。你可以觉得不符合你心中的小说形象默默滑走,或者在小说超话里吐槽,但随便带节奏、打低分都是对他人的伤害,这部剧从服化道再到剧本细节都是蛮还原真实的校园生活了,也能感受到剧组真的有用心在抠细节。我作为一个高中生,真的很有代入感。
真的,我已经嗑羡入四月三天三夜了。四年没有追星,直接垂直入坑。。。姐妹们,入股真的不亏!!!看看我们小暗格吧,真的,剧播期间求一个合体??????真的不过分????
看完四集,才稍微有了点完整的认知,可以浅浅聊一两句了。
黄导果然经得起夸,无论是叙事、人设、镜头还是细节把控,都一如既往地维持了极高水准。众所周知,续集难拍,尤其是腐剧。大家最磕生磕死的往往是感情暧昧未定的状态,一旦确定了关系,那飘忽的美感便如浓雾散尽,难觅踪影了。黄导
看完四集,才稍微有了点完整的认知,可以浅浅聊一两句了。
黄导果然经得起夸,无论是叙事、人设、镜头还是细节把控,都一如既往地维持了极高水准。众所周知,续集难拍,尤其是腐剧。大家最磕生磕死的往往是感情暧昧未定的状态,一旦确定了关系,那飘忽的美感便如浓雾散尽,难觅踪影了。黄导既然迎难而上,自然是有万全的准备。只是我没想到,她敢如此开场。
即使像我这样的脑残粉,在上周看完前两集后,内心也犹如压了一块石头,美则美矣,却也有些意兴阑珊。虽然我从头到尾就没有怀疑过他俩的感情,也认定小厨师的离开一定有不得已的原因,但这两集里那些撕心裂肺的思念、物是人非的闪回、冷漠决绝的话语还是让我一时难以消化。只能说,黄导营造的这个失恋的状态太真实……也太忍心了。就像姜书俊说的,他是为了活下去才死缠烂打的,但其实早在第一集他开车寻来的时候就说过:“得要那样,我好像才活得下去”。
抛开裴淳华的因素可以给四星,因为她没演出彩来,当然剧本本身并不出彩,换装脱逃的梗用得太多,而且在监狱里的斗争都影影绰绰有着监狱风云的影子。用了很多篇幅来描写男主对家人的感情描写,但是裴淳华怎么利用这一点让他为了出狱而陷入这么岌岌可危的处境太一笔带过了。裴淳华的行为如果完全是被克里夫欧文操作的,也交待得太简单,让人对这两个角色的理解不够深刻,包括裴淳华后来的良心发现和克里夫欧文的狠辣,虽然戏里
抛开裴淳华的因素可以给四星,因为她没演出彩来,当然剧本本身并不出彩,换装脱逃的梗用得太多,而且在监狱里的斗争都影影绰绰有着监狱风云的影子。用了很多篇幅来描写男主对家人的感情描写,但是裴淳华怎么利用这一点让他为了出狱而陷入这么岌岌可危的处境太一笔带过了。裴淳华的行为如果完全是被克里夫欧文操作的,也交待得太简单,让人对这两个角色的理解不够深刻,包括裴淳华后来的良心发现和克里夫欧文的狠辣,虽然戏里都讲清楚了,但是角色都没有给人印象深刻的表达,男主也没有超越谋杀里面的精彩表演。总归是中规中矩,三星不能再多。锅还是要导演来背。
老实说,第一部的观感相当一般,以至于第二部下好后硬是放了一个月才看。
看完后脑子里只剩一个字:爽
相比第一部,第二部的世界观更大,各方人马依次出场,而我对于这种充满仪式感的装逼真是欲罢不能。最令我意外的是没想到这个世界里也有丐帮哈哈哈。
印象最深的就是Accounts payable,作为一个会计狗看到这名词真是异常亲切。而看到接线员,打字机以及一堆老式电
老实说,第一部的观感相当一般,以至于第二部下好后硬是放了一个月才看。
看完后脑子里只剩一个字:爽
相比第一部,第二部的世界观更大,各方人马依次出场,而我对于这种充满仪式感的装逼真是欲罢不能。最令我意外的是没想到这个世界里也有丐帮哈哈哈。
印象最深的就是Accounts payable,作为一个会计狗看到这名词真是异常亲切。而看到接线员,打字机以及一堆老式电子设备和那个冒绿光的真空管显示器时,实不相瞒,我整个人都高潮了。
片尾john wick被除名后,接连不断响起的手机短信声不由让我怀疑,这城市里到底有多少杀手?或者说哪些人不是杀手?这种地下世界的感觉真是让人着迷。
不知道是我找的种子不对还是咋的,明明第三部是19年的电影然而完全下不动,很难受啊。
有人在恶意报复陈剑导演,应该就是南通的陈鹏跟刘哲兰,早年在濠滨论坛里发生口角,这个刘哲兰心胸狭隘,自己也有导演梦,但能力太差,她经营一家影视传媒公司,主营婚礼摄像,目前倒闭了。陈鹏在另一家影视传媒公司上班,也是拍婚礼摄像的,他伙同刘哲兰通过网络黑陈剑好多年了,真是一对精神病,黑到最后,刘哲兰在南通身败名裂,而陈鹏经济拮据,真是害人害己的卑鄙小人!
有人在恶意报复陈剑导演,应该就是南通的陈鹏跟刘哲兰,早年在濠滨论坛里发生口角,这个刘哲兰心胸狭隘,自己也有导演梦,但能力太差,她经营一家影视传媒公司,主营婚礼摄像,目前倒闭了。陈鹏在另一家影视传媒公司上班,也是拍婚礼摄像的,他伙同刘哲兰通过网络黑陈剑好多年了,真是一对精神病,黑到最后,刘哲兰在南通身败名裂,而陈鹏经济拮据,真是害人害己的卑鄙小人!
这个标题是豆瓣电影公众号的编辑给我改的。我觉得这标题有点哗众取宠了。不过我本人是个标题废,所以也没什么好说的。
原标题:《没有剧透的影评都是纸老虎》
几乎不曾相识
便开始表白
五月的鲜花正逐水徘徊
01
虽然早早看过了电影,但却是一直等到把书看完才动笔写下这篇小记,谈不上什么影评书评,只是看过听过别人的故事后的一些碎碎念。
电影和文字各有其表达情感的优势与不足,我们看原著小说时,脑海中自有我们根据作者描述出来而形成的画面感,导演也是一样,电影就是小说在导演心中所想象
几乎不曾相识
便开始表白
五月的鲜花正逐水徘徊
01
虽然早早看过了电影,但却是一直等到把书看完才动笔写下这篇小记,谈不上什么影评书评,只是看过听过别人的故事后的一些碎碎念。
电影和文字各有其表达情感的优势与不足,我们看原著小说时,脑海中自有我们根据作者描述出来而形成的画面感,导演也是一样,电影就是小说在导演心中所想象的画面。电影能够直面的体现出情节与故事的整体。而人物的内心活动与整个环境的描述,却只是体现在画面或者旁白中,需要观众去感觉去悟。
小说能够很轻松的描述出任何心理活动却每个读者而言,都会受限于读者自己的想象,所以就有了一千个人有一千个哈姆莱特。也就有了为什么很多人吐槽电影不如小说来的细腻丰富,而小说不如电影来的直观精彩。
这仅仅是从表现形式上来比较。无论什么手法,只要能表达出作者的心中所要表达的情感,并且让我们感同身受,那么这就是一个好作品,至少我认为是。
每个人都一样,在说起别人的故事时总是轻松欢快,几十年的经历就匆匆带过。却不曾想,一部电影,亦或是一本书,也许就是那个人的一生。
02
我是90年代的人,虽然没有经历过80年代,但对于爱情,这个永恒的被人们所向往的情感,在每个年代大抵是大同小异的,否则我们也无法从别的年代的爱情故事找到认同与归属了。
每个年代的爱情都有其自身的属性,但大部分都是受其时代背景和社会环境所决定,80年代的爱情有一种让人胸闷的压抑。命运总会在我们自认为一眼看穿的时候,来一次大拐弯,把原本认命的生活搅得支离破碎。
作为曾经班上唯一考上大学的关雨波却被分配到了一个小山村做干事,这无疑是让人郁郁寡欢的,可当他背着吉他,拎着行李走下巴士的时候,他又是否会想到,自己接下来的生活并不会是自己想象的那样呢。
当他鬼使神差进入供销社,颓废的眼神与转身而视的丽雯撞见时,他是否会想到那以后的日子不一定有当时意想的那么美好呢。
无论是命运还是爱情,基本很难逃脱所处的时代的影响,时代的烙印就好像揉面团一样把人们的命运、爱情、家庭、生活打碎,然后搅拌揉捏成那个时代的产物,烙印深刻到一眼就能看出年代感。丽雯父母间的爱情就是那个时代背景的牺牲品。
两个人的遇见似乎符合了童话故事的所有标配,曾经相恋的两个人在某个地方突然遇见,我心里你从未离开过,你依旧是在挂念着我,这个遇见似乎是上天注定我们要在一起的。
然而如果所有的东西都是注定了的话,那活着又是为了什么,也许每个人心中都有趋向圆满的意识,才会希望看到圆满的结局吧。可现实往往是来打脸的,最终两个人在纠结和克制中擦肩而过了,似乎发生了什么,又似乎什么都没有发生。
03
最让我印象深刻的不是关雨波出狱后两人再次相遇时的缠绵,也不是最后得知丽雯逝去时雨中的哭泣,而是那段欲说还休,欲拒还迎的山中岁月。
山中无年,时光缓慢得像是迷雾,飘忽着就是一段岁月。那种各自心中有千百句话要对彼此说,最后并没有说出口的百转千回,那种明明随手就能牵过却紧张到手指关节发白,最终默然的怅然若失,那种彼此都心知肚明,谁都不愿捅破那张窗户纸的一声轻叹。
水过三秋,有些话,就像梦一样,说破了,只剩一地碎片,没意思了。其实整个片子里都很为男主揪心,每到表露心迹的时候,总会被女主不露痕迹地岔开,每到心灰意冷时,又被她的主动撩拨地心痒痒。
全篇男主是属于懦弱感性的,畏首畏尾患得患失,骄傲的神情里却依稀藏着对感情的自卑,而女主则是坚强理性的,看似无情却是用情至深。
当男主想要放弃前程与女主厮守在这片山谷的时候,毅然用行动表现出了心中的大爱,劝阻了男主的任性,而压抑了自己的爱情。
直到再一次的遇见,所有的压抑都化成了那晚的疯狂,那时的时代背景正是改革开放时万千弄潮儿奋勇拼搏的时候,也是思想欲望打开的时候,所以有了那晚的激情,给了男主从身体到灵魂的一个宽慰与归宿,就像家一样。
然而在年轻时,回家只是为了去更远的远方,女主知道她心中的男人应该是怎样的,她就像春天里点水的蜻蜓,轻轻一点就转身飞走,留下一池的涟漪迟迟无法平静,再见时,已是人鬼殊途,无处话凄凉。
04
很难去评价那时的爱情,有人说爱情不需要顾忌,爱了就在一起,不爱就分开。但在你说出这个话的时候就表明你是一个无情的人,或者说并没有经历过爱情。
爱情终究是两个人的事,爱了就在一起很容易,但说不爱就不爱了怎么可能,除非都被生活磨灭了两人间的感情,其他怎么可能是同时不再爱了呢?爱情就像是毒品,一旦爱上,怎会轻易解毒。爱情它不会告诉你它是什么,却会让你知道什么是爱情。
那一夜,我难以自持,却并不敢真正去冒昧地强求,我在她的投入和对抗里,恍惚若有所悟,但也只能绝望地放弃。我们的努力和各自的坚持,被永远固定在一九八零年代初的时光里。这也许就是那个年代的爱情,内敛而深沉,虽不张扬,但却深入骨髓,刻骨铭心。
希望你也能遇上
那个深刻的人
如清晨拂过的凉风
如午间照耀的暖阳
如深夜耳边的晚安
乖啦,早点休息
晚安,好梦
怎么说呢?冲着刘亦菲的颜值来的,结果被剧情气到了,不想再看了。
这剧是关汉卿的剧本《救风尘》改编的,但是目前的剧情来看完全丢失了原著的风骨。原著里面,赵盼儿是一个风尘女子,是一个花魁,为了救自己的朋友——另外一个风尘女宋引章,采取了色诱家暴宋引章的男人的方式来拯救宋引章脱离苦海。
《梦
怎么说呢?冲着刘亦菲的颜值来的,结果被剧情气到了,不想再看了。
这剧是关汉卿的剧本《救风尘》改编的,但是目前的剧情来看完全丢失了原著的风骨。原著里面,赵盼儿是一个风尘女子,是一个花魁,为了救自己的朋友——另外一个风尘女宋引章,采取了色诱家暴宋引章的男人的方式来拯救宋引章脱离苦海。
《梦华录》把女主角这个仗义机智的女子的身份由风尘女花魁改成了强调自己是没有卖过身已经从良的良家女子,本身就已经是脱离了原著的立意了。结果还出现了一段更让人无语的剧情,一个乐妓,身为卖艺不卖身的妓女,瞧不起卖身的妓女,给妓女也划分了三六九等。要知道沦为妓女的女子本来大多数就是被迫的,已经够不幸的了,结果还要被同是妓女的人骂以色侍人。写这段剧情编剧到底想表达什么?哪怕她们是古代社会中被压迫被伤害的人,就因为失去了贞洁她们就是下贱之人吗?
《救风尘》里面我看到的是关汉卿对被社会压迫受苦受难的妓女的同情,看到的是哪怕身处地狱但仍然帮助他人的风尘女子。而不是《梦华录》里面处处彰显贞洁是多么重要,卖身是多么可耻的典型的男权思想。
失去了原著的风骨,又何必保留原著主角的名字,只留下了皮囊失去了精神又有何意义?不如原创!
我昨天的评论引发了很多人的想法,好些人说我是专门为了黑这部电视剧。我本来也没想那么多,就单纯看了剧有点感想就来发表一下看法,短评没写完就转成了长评,也没觉得我的评论能站这么高,不过既然已经这样了,那我今天就来展开来讲讲我的想法。你如果有不同的想法或者觉得我想太多,都可以,我尊重,不要人身攻击我就行了。
无论是元朝还是宋朝,很多女子是由良家女子被卖为娼妓,她们并不是自愿去妓院之中以色侍人的,尤其是宋朝,逼良为娼的现象特别广泛,还有的父母特意培养自己的女儿然后把女儿卖做妓女以便换取钱财。
我能够理解女主从良之后不愿提起过往之事,想要追求平常女子的美好生活,就像她自己所说的,这是天命,不是她的错,但是接下来的话,她说我在籍时清清白白没有以色侍人,让我就觉得梦华录里面的赵盼儿已经不是《救风尘》里的赵盼儿了,不是性格的不同,也不是经历上的不同,是思想精神上的不同。她之前身处过贱籍,知道这是天命所致,不是自己的错,她进入了乐营成为了乐妓,得以保留了自己贞洁,那那些直接被卖进了妓院中千人枕万人尝被迫以色侍人的女子就成了不清白的人吗?肉体上的清白那么重要吗?她难道不是更应该同情那些比她更加悲惨的女子吗?可能《梦华录》里的赵盼儿没有像《救风尘》里的赵盼儿那样真正跌进了最深最泥泞的泥土里,所以无法真正地感同身受这些饱经苦难的妓女们的苦楚。
其实本来看到这里我还在想是不是我过于敏感,想多了。那么后来出现的张好好与宋引章的对话就更让我感受到了这种对卖身的妓女的歧视。这种想法,不仅在女主身上隐约体现,其他乐妓也是如此,明明她们都是同处于贱籍之人,明明是命运让她们如此不幸,但是她们却用自己那么一点点相较卖身妓女的幸运来践踏她们。张好好作为乐妓,在花红柳绿中被达官贵人的追捧迷花了眼,就轻轻松松地把人划分成三六九等,自己则是其中最高等,这难道不是一种思想的倒退吗?以色侍人就是贱,我难以相信这句话从张好好这样的乐妓的嘴巴里讲出。换一个角度极端点说,乐妓就不以色侍人吗?男人进入妓院难道就是光为了听你的音乐吗?难道不也是为了你曼妙的身姿和绝色的容颜吗?当然,这不是女子的错,是那个社会的问题。但是回到剧里,我又不禁问,以这样的人用那样的话来开导宋引章,真的合适吗?
我为何说《梦华录》失去了《救风尘》的风骨,就是因为无论是摆脱了贱籍的赵盼儿还是还是乐妓的张好好,都看不起那些还在泥泞中挣扎无法堂堂正正清清白白的女子。虽然行了救风尘之事(对了,救的宋引章在《梦华录》也是一个清清白白的乐妓呢),但台词中流露出的轻视让我感受不到《救风尘》之风骨。
当然,《梦华录》作为一部古偶还是不错的,画面精美,演员漂亮,人物互动也挺有意思,但是作为《救风尘》的翻拍,编剧的改编我觉得是不行的。同时也没有那么真切的让我感受到她们所以宣传的girls help girls,或许,女孩们的帮助是有条件的,首先,你得是一个“清清白白”的人。
是一部很奇怪的电影,男主能够遇到这么多奇怪的人真的很有趣。但不知道为什么给我印象最深刻的竟然是那位风俗店的小姐。我觉得她的笑容很真诚(可能只有我这么认为吧)其次让我觉得很奇妙的是那位短头发的书店姐姐,第一次看她的电影是《偶然与想象》这位姐姐在这个电影里面同样是一位特别的人。特别在哪里我说不清楚,她给我一种一直在观看别人生活的感觉。(嗯就这样)最后我很喜欢男
是一部很奇怪的电影,男主能够遇到这么多奇怪的人真的很有趣。但不知道为什么给我印象最深刻的竟然是那位风俗店的小姐。我觉得她的笑容很真诚(可能只有我这么认为吧)其次让我觉得很奇妙的是那位短头发的书店姐姐,第一次看她的电影是《偶然与想象》这位姐姐在这个电影里面同样是一位特别的人。特别在哪里我说不清楚,她给我一种一直在观看别人生活的感觉。(嗯就这样)最后我很喜欢男主,就是觉得他是一个很坦白的人,他背着一个看起来很久的书包,穿着大大的T恤,固定的在古着店,小酒馆,书店,西餐厅这几个地方,但是我觉得他的生活很有趣。就像那块奇迹般没有坏掉的蛋糕一样,(我也不知道为什么要用这个比喻)总之,希望我可以毫无顾忌的做一个奇怪的人。
嫌弃古仔拍这电影的大多直男癌吧,认为香港男演员就只能演硬汉?
影片用童趣的外星猫元素通过表现喵星人与这一平凡的一大家子善良单纯。虽然房子一看就知道是家有儿女式的布景,整体暖色调能烘托出这家庭氛围的温馨简单。也符合影片诙谐逗趣的风格。都说里边的男主傻,我倒觉得他不是傻而是太善良,而最后发现藏宝图是真的也点出了傻人有傻福的简朴乐观的一面
嫌弃古仔拍这电影的大多直男癌吧,认为香港男演员就只能演硬汉?
影片用童趣的外星猫元素通过表现喵星人与这一平凡的一大家子善良单纯。虽然房子一看就知道是家有儿女式的布景,整体暖色调能烘托出这家庭氛围的温馨简单。也符合影片诙谐逗趣的风格。都说里边的男主傻,我倒觉得他不是傻而是太善良,而最后发现藏宝图是真的也点出了傻人有傻福的简朴乐观的一面