《苏茉儿传奇》一口气看完40集,没明白电视剧想表达什么主题思想?
是想赞美苏茉儿和多尔衮伟大的爱情吗?
首先历史上也好,野史上也罢,不都是说多尔衮喜欢孝庄文皇后(大玉儿)吗?这里怎么喜欢孝庄文皇后的侍女苏茉儿了?即使是喜欢,看了一些野史记载,也是讲苏茉儿暗恋多尔衮,只是一厢情愿,而不是心心相印的那种。现在以清朝宫廷为背景的影视作品不少。这些作品,要么就尽量贴近史实,
《苏茉儿传奇》一口气看完40集,没明白电视剧想表达什么主题思想?
是想赞美苏茉儿和多尔衮伟大的爱情吗?
首先历史上也好,野史上也罢,不都是说多尔衮喜欢孝庄文皇后(大玉儿)吗?这里怎么喜欢孝庄文皇后的侍女苏茉儿了?即使是喜欢,看了一些野史记载,也是讲苏茉儿暗恋多尔衮,只是一厢情愿,而不是心心相印的那种。现在以清朝宫廷为背景的影视作品不少。这些作品,要么就尽量贴近史实,要么就直接取名为戏说某某。像这样二度创作的先例也有,比如某某传。但人家只是改了宫斗史,没改感情线。你这先是改了感情线,把苏茉儿跟多尔衮写成一对儿了(在感情上是一对儿,不是实质上的),历史上记载的是孝庄文皇后和多尔衮互相钦慕和利用。再是把历史上受人尊敬的孝庄文皇后写的有点玛丽苏,把孝庄文皇后的卧薪尝胆,写成了苏茉儿牺牲自我的无私奉献。想赞美苏茉儿,没人反对,但把我们心目中的孝庄文皇后写的一无是处就不地道了吧?
非常喜欢这部剧,35岁的奈津(女主),和33岁的我,可以共鸣到很多,是深刻的共振,可以跳脱很多世俗的评判。海报上“W/F”,大概是“woman”和“female”的缩写,是剧里的那台词的缩写——“人不是生而为女人,而是成为女人”,是女性的觉醒。剧里从始至终都只有母亲出现,结合母亲的台词,可以推测出奈津父母关系不好,父亲在奈津的生命里是缺席的,她的生活被母亲占据和支
非常喜欢这部剧,35岁的奈津(女主),和33岁的我,可以共鸣到很多,是深刻的共振,可以跳脱很多世俗的评判。海报上“W/F”,大概是“woman”和“female”的缩写,是剧里的那台词的缩写——“人不是生而为女人,而是成为女人”,是女性的觉醒。剧里从始至终都只有母亲出现,结合母亲的台词,可以推测出奈津父母关系不好,父亲在奈津的生命里是缺席的,她的生活被母亲占据和支配。奈津的母亲是个用“爱的暴政”束缚女儿的控制狂,所以奈津一直扮演一个“乖乖女”,讨好母亲,也习惯地讨好全世界。爱与欲望都是被压抑着,她一直处于分裂的“解离”的状态来生活。35岁是世俗里(大概率)已经成家立业的年纪。奈津内心深处爱欲的困兽,蠢蠢欲动,带着巨大的能量,冲撞着世俗的大门。这时她觉得有些东西不太对劲,她固有的解离模式已经让她非常痛苦围困,已经没办法再用解离来敷衍自己了。她深埋在内心黑暗处的渴望,已经压抑不住地想去宣泄。她想让它重见天日,她想要深刻地去连接,她想真正地活着。她经历了四个男人,第一个,原配老公;第二个,曾经年长的老师,大魔王;第三个,旧情人学长;第四个,大魔王的学生。第一个,原配老公是“第二个母亲”,从离开原配老公开始,便是奈津决心挣脱母亲的控制了。第二个,大魔王,很明显是个非常结实强势的成熟男性的形象,奈津在这段关系里把自己摆得很低,几乎是臣服于他的。这时的奈津就像一个小女孩在乞求“爱”,依赖着大魔王,来弥补父爱的匮乏。接着到学长,学长的爱像温柔的波浪淹没她,他们的关系是平等的。这时的奈津经历了大魔王也成长了一些。他们的关系非常坦诚,在这段关系里奈津得到很多的疗愈,她也扎实地面对了自己的内心,身心渐渐合一。但是不伦的关系是没有明天的,奈津最后还是选择面对这不争的现实,结束了和学长的关系。最后一位在是大魔王学生,很擅长打直球的少年郎。这段关系里,奈津是处于比较有选择权的高位,因为少年郎是仰慕她爱慕她的一方,而奈津对少年郎没有太多感情,只是半推半就推进了这段关系。与深爱的学长分手的她,只是想要被爱而已,所以好像觉得“不爱而被爱”的恋爱也可以。最后一集,在烟火大会里,他们被人流冲散了,只剩下面容慌乱的奈津在人潮攒动里,木屐也只剩一只。这时,她向到河边的草丛走去,寻找另外一只木屐。偌大的圆月迎着河岸,散发着清冷的微光,奈津伫立在河暗,她落寞地想着“原来彻底的自由是如此寂寞的”……是的,自由是寂寞的。以上的四段关系里,奈津都是被动的,都是迎合的,都是随波逐流的她,没有自己主动去选择,把自己人生的选择权交给了别人。最后到只剩下自己的时候,她才幡然醒悟般把选择权重新交付于己,她对自己全然负责,可以用力地活着了。就像司汤达的墓志铭那样,“活过,写过,爱过”,也许她爱大魔王,只是她“想用力地真正地活着”的呼应。人,便是要活得痛痛快快。————————————————————《双重幻想》是内心迫切的真渴盼和“应该”的假渴盼的双重奔现,结局是,没有一个赢家,双重破灭,于是在绝望的边缘开辟了一条自由而孤独的新径。
三年,等得有够久的。
不喜欢看的没人逼你看的,WINDOWS右上角,MAC左上角。
本来就是中二剧,这么小的体量的工作室可以继续出续集,不容易,
的确他有很多的缺点,也没有说因为做得辛苦就说可以原谅这些缺点,
国产影视需要更多的鼓励和支持,当然相反地也需要更多的批评,和被批评方也需要更多地聆听接纳这些真爱粉的声音。
好多时候好多因素
三年,等得有够久的。
不喜欢看的没人逼你看的,WINDOWS右上角,MAC左上角。
本来就是中二剧,这么小的体量的工作室可以继续出续集,不容易,
的确他有很多的缺点,也没有说因为做得辛苦就说可以原谅这些缺点,
国产影视需要更多的鼓励和支持,当然相反地也需要更多的批评,和被批评方也需要更多地聆听接纳这些真爱粉的声音。
好多时候好多因素会影响一部剧的制作,并不是不想做得更好,而是真的带着镣铐跳舞,知道你们尽力了,就好了,希望下一部能够在各方面打磨得更加好。
或许这个系列会石沉大海,然后再也没有了以后,不得不腰斩,但是依然希望有着理想主义的这么一家工作室,可以继续走下去,做得越来越好。探索出真正的商业和理想主义并合的道路。
给五分不是因为这部剧真的是完美无缺 而是因为现在国产的精良优秀电视剧太少太少了!满屏幕都是莫名其妙裤裆藏雷德沙雕剧情 要不就是所谓小鲜肉小鲜花的尴尬爱情故事 要不就是杨天宝干瞪眼的演技!难道拍这种好剧就这么这么难吗?!这种剧情饱满演技在线的电视剧真的是值得反复来看的!希望多多拍这样的好剧 !
给五分不是因为这部剧真的是完美无缺 而是因为现在国产的精良优秀电视剧太少太少了!满屏幕都是莫名其妙裤裆藏雷德沙雕剧情 要不就是所谓小鲜肉小鲜花的尴尬爱情故事 要不就是杨天宝干瞪眼的演技!难道拍这种好剧就这么这么难吗?!这种剧情饱满演技在线的电视剧真的是值得反复来看的!希望多多拍这样的好剧 !
首先声明我可太期待《爱情而已》了,绝对不是因为两位演员的颜值(狗头)。
近年来有好多关于姐弟恋的国产电视剧,但最终既有口碑又有收视的真不多,究其原因大多还是没讲好故事。
看过太多挂羊头卖狗肉的“姐弟恋”,充斥着“爹味”的弟弟和霸总式姐姐、自以为“苏”到掉渣的弟弟
首先声明我可太期待《爱情而已》了,绝对不是因为两位演员的颜值(狗头)。
近年来有好多关于姐弟恋的国产电视剧,但最终既有口碑又有收视的真不多,究其原因大多还是没讲好故事。
看过太多挂羊头卖狗肉的“姐弟恋”,充斥着“爹味”的弟弟和霸总式姐姐、自以为“苏”到掉渣的弟弟和硬凹软萌小可爱的姐姐,一个个脸谱化的人物,以为观众爱看糖就硬塞些工业糖精,其实这些只能是适得其反,最核心的东西反而丢了。
什么是最核心的东西?
一个好故事,演员对人物的深刻理解与自己的诠释,还有一个好的制作团队。
吴磊说,这是他喜欢的很先进的爱情观,我很期待。
我喜欢的姐弟恋是什么样,姐姐年长,但不代表她世故圆滑,不代表她一定强势霸道,也不一定事业有成。弟弟更年轻,更青春有活力,但他对世界会有自己的态度。
他们互为老师,在不同的领域引领着前进;他们互为支撑,在失落伤心的时候相互陪伴取暖;他们互为知音,欣赏与包容彼此。
但在爱情之外,他们又是独立的个体,他们会有自己的生活、家人和朋友,会有不想告诉恋人的秘密,会有工作、学习的烦恼,人生不会也不可能永远都是美好的爱情。
希望这次,不要叫我失望了,爱情而已,是你就可以。
最后放上我喜欢的剧照,默默期待~
演技一般般,《狂虎危城》除了特效烂点演技差点没被的毛病,是一部很有想象力的电影。内核上属于欧美丧尸片的范畴。之所以吹这部电影是因为它将党争,武侠,生化实验,丧尸,边陲塔防,救赎等一系列元素糅合在78分钟内居然显得不是很违和。就凭这点比院线上映的那种无病呻吟的情爱片不知道高到哪里去了。
演技一般般,《狂虎危城》除了特效烂点演技差点没被的毛病,是一部很有想象力的电影。内核上属于欧美丧尸片的范畴。之所以吹这部电影是因为它将党争,武侠,生化实验,丧尸,边陲塔防,救赎等一系列元素糅合在78分钟内居然显得不是很违和。就凭这点比院线上映的那种无病呻吟的情爱片不知道高到哪里去了。
中国不缺主旋律电影,佳哥,你有些着急了
能够理解带兄弟,带家乡,带东北的感受,但是,还是那句着急了
烧烤,告别,多好的片子,相差的这就是个磨豆腐的耐性
演员几乎还是这些演员,演技也天然的符合这些个场景,但它真的这么回事么
希望佳佳加油吧,谁没经历过。。片呢
看过我影评打分的都知道对于偏喜剧类的偏爱。这。。。就两分了
中国不缺主旋律电影,佳哥,你有些着急了
能够理解带兄弟,带家乡,带东北的感受,但是,还是那句着急了
烧烤,告别,多好的片子,相差的这就是个磨豆腐的耐性
演员几乎还是这些演员,演技也天然的符合这些个场景,但它真的这么回事么
希望佳佳加油吧,谁没经历过。。片呢
看过我影评打分的都知道对于偏喜剧类的偏爱。这。。。就两分了
但(某些)弹幕让我忍不住了
没看原作,只看了2部剧场版。
上一部在打擦边球的时候,我就隐约感觉不妙了,但介于是个作品都有这癖好,所以我还是忍住了没往低处打。(较真来说,这件事无论怎么轻松诙谐的处理,都是让我难以接受的)
下部开始黑深残了,唉这年头只要沾这边,必能吹上天。
(米蒂确实惨,但哪怕最后煽情到我眼泪在眼眶里哇啦哇啦转,也不妨碍我打个差评
但(某些)弹幕让我忍不住了
没看原作,只看了2部剧场版。
上一部在打擦边球的时候,我就隐约感觉不妙了,但介于是个作品都有这癖好,所以我还是忍住了没往低处打。(较真来说,这件事无论怎么轻松诙谐的处理,都是让我难以接受的)
下部开始黑深残了,唉这年头只要沾这边,必能吹上天。
(米蒂确实惨,但哪怕最后煽情到我眼泪在眼眶里哇啦哇啦转,也不妨碍我打个差评顺便再踩一脚。)
黎明卿人未至,弹幕就来了,看见弹幕里喜欢他、为其开脱的人,真就挺奇怪的,无法理解你们的思维,你们是第一次见到这种人吗?你们不读史的吗?
摘抄点弹幕:“甚至不会大声叫孩子起来,狂气的温柔”“很温柔但扭曲”“不可磨灭的推进作用,但逐渐脱离人道”“绝对理性...”
这种人设很难塑造吗?拜托,都不用塑造的好吧,霓虹不是一抓一大把的嘛?
摘抄:“不是人了,摆脱人性了”“只要我没有道德,道德就绑架不了我”等等
还可以这样洗唉?!摆脱人性很难吗?拜托,信不信霓虹酱兴高采烈分分钟就给你大变个没人性?
摘抄:“他真的好爱孩子”“变态是真的,爱也是真的”“纯粹的爱”“从来不骗人”
他的爱不是真的,你缺爱倒是真的。不骗人能说明什么,说明宁的辨别能力还停留在幼稚园大班吗?霓虹就是霓虹,永远绕不开xx实验,没想到不仅不撇清关系还敢厚颜无耻一直在这件事上面打擦边球的,还想为其正名诶。果然,人不要脸天下无敌。我可没有反对这作品的存在,我一向是支持创作自由的,同理,评论也是自由的。这种作品能发表并不可悲,但是没能拿个低分,才是真的可悲。
朝阳的电影院关了,为了看《我是真的讨厌异地恋》,大半夜我跑到亦庄的电影院去看。坐到电影院,看到中场,我深深觉得,每个经历过异地恋的人都能够从电影中看见自己的影子,得到共鸣。并且,大半夜跨城来看电影,这不就和若干年前的异地恋一样吗?异地恋和半夜有关:会为了半夜一个没有接通的电话寝食不安,会为了赶一班便宜的绿皮火车半夜蹲火车站,站一整夜,会和他哭和他笑着打电话从半夜到天亮,也会为短
朝阳的电影院关了,为了看《我是真的讨厌异地恋》,大半夜我跑到亦庄的电影院去看。坐到电影院,看到中场,我深深觉得,每个经历过异地恋的人都能够从电影中看见自己的影子,得到共鸣。并且,大半夜跨城来看电影,这不就和若干年前的异地恋一样吗?异地恋和半夜有关:会为了半夜一个没有接通的电话寝食不安,会为了赶一班便宜的绿皮火车半夜蹲火车站,站一整夜,会和他哭和他笑着打电话从半夜到天亮,也会为短暂的相聚开心得半夜都不肯睡。异地恋和白天有关:会觉得相聚的时光好短暂,也觉得分离的每一天都过得那么慢,总希望时间再长一点,更有时期盼时间再短一点。《我是真的讨厌异地恋》,甚至给了我一点错觉,希望片子里甜蜜相聚的时刻再长一点,痛苦时分再短一些,希望男二女二再多给他们多一些考验。也就是说,这部电影,它做到了,它写出了,异地恋是多么的痛苦和难熬,又是多么的甜蜜温暖。它有心动:赵一一(任敏 饰)开场的OS就是:三年了,在我不断的努力下,终于,和许嘉树(辛云来 饰)勉强超过了10句话。但就在这样的三年单相思背后,是许嘉树也喜欢了赵一一三年。还好,是许嘉树先表白了。它也有温暖:赵一一在雨中独自望天,许嘉树在美国街头挨打,都可以总结为:你不在我身边的日子。赵一一有人撑伞,但她很坚定,许嘉树放弃出国,他也很坚定。其实这背后都是很危机的时刻。如果赵一一为那个撑伞的人有一丝心动了呢?许嘉树为了自己的前途而放弃死守了呢?这是无数异地恋最常面对的危机,也常常没人能做到解决它,跨过它,抵住诱惑,坚守爱情。但赵一一和许嘉树做到了,即使也会有赵一一给男友的惊喜变惊吓(不剧透了,但很经典很气人!),但许嘉树心里想的始终是:我要在北京给你一个家。想说一场印象深刻的戏,赵一一生病住院,没想到许嘉树竟然从美国赶回来了。许嘉树照顾她,两人一起买菜,做饭,洗衣,一一却听到许嘉树需要请假的电话。一天夜里,两人散步,却各怀心事。那是一个长镜头,赵一一挽着许嘉树,两人从什么都没有说,到四目相对。两个演员的眼神都很到位,千言万语,不知从何说起。一个想留,却很难留,一个想让他走,却放不下舍不得。这段夜路似乎没有尽头,心事却还是让两人停下了。终于要直面这个问题,赵一一让许嘉树回美国,“和你在一起的每一秒都是倒计时”,“这几天我们就像老夫老妻一样”“我怕自己会习惯这种感觉”,赵一一的每一句话,都敲在许嘉树心里,也击打着观众的心。是啊,每一对异地恋的情侣,都流过无数眼泪,也做过无数抉择,更挑战过无数尝试。有些成功,更有些失败。失败真的只是距离上的吗?如果有心,距离会是问题吗?这就像先有鸡还是先有蛋一样,没有标准答案,因为异地恋本就是一道误解的题。赵一一和许嘉树,在这个夜晚的路口,到了这道题最难解的步骤,是放弃不解,直接下一道,还是继续攻克?两人的眼神有游移闪烁,也似乎有坚定不移,他们该不该走下去?(具体的不多剧透,只是在这里夸一下两个人这一场演得非常好)再说说这部剧的服化道和场景,是我非常喜欢的。许嘉树总是穿着非常干净的T恤,就像邻家大男孩一样。印象最深的除了校服,其实是一场“分手戏”。赵一一知道许嘉树为了自己放弃了去美国的机会,她决定离开。许嘉树和赵一一隔空打电话哭泣,许嘉树身穿一件蓝色T恤,站在雨中的树下流眼泪。那件衣服非常干净平整,即使是特写的考验下,也能透出这个男孩的清爽无暇。所以那一刻通过这些服化道,让我对许嘉树有信心,他是从骨子里就很纯的男孩,他会为了赵一一不离不弃。还有两个人临时租住的小屋,一切维持着老房子的装饰,软装从简,“只要有个窝”就好的感觉。那间小屋的布置和氛围,让每一对异地恋情侣看了都会有共鸣:我们清贫但很相爱。从电影院出来,就像曾经从火车站出来时一样,夜里的风很冷,你在等车。我是真的讨厌异地恋,也再不会异地恋,多近都不会,因为世间只有一个许嘉树,而每个赵一一不一定足够幸运找到他。
第16届#法罗岛电影节#动画片单元第6个放映日为大家带来《小羊肖恩》,下面请看前线可爱小羊们欢声笑语的评价了!
第16届#法罗岛电影节#动画片单元第6个放映日为大家带来《小羊肖恩》,下面请看前线可爱小羊们欢声笑语的评价了!
因为有《人生第一次》的“前车之鉴”,今天我特意准备好了纸巾才敢点开《人生第二次》,意料之中的破防,却是意料之外的百感交集。
片头一出来就感觉熟悉的味道又回来了。一颗钢珠滚动向前,撞倒了第一块多米诺骨牌,随即无数的蓝色骨牌依次倒下去。骨牌的行进带出了一幕幕人生图景,首先是团圆餐馆里的合照,继而是坐着轮椅的自驾游
因为有《人生第一次》的“前车之鉴”,今天我特意准备好了纸巾才敢点开《人生第二次》,意料之中的破防,却是意料之外的百感交集。
片头一出来就感觉熟悉的味道又回来了。一颗钢珠滚动向前,撞倒了第一块多米诺骨牌,随即无数的蓝色骨牌依次倒下去。骨牌的行进带出了一幕幕人生图景,首先是团圆餐馆里的合照,继而是坐着轮椅的自驾游,正在进行手术的手术室,书房里的案牍劳形,书桌前的挑灯夜读,铁窗前的独自悔恨,隔着一道门背向而立、各自怀抱着孩子的父亲和母亲,还有奔跑着的少年们。蓝色的骨牌犹如一条人生的河流,从最初的一滴雪山融水,慢慢汇聚为涓涓细流,一路蜿蜒曲折,爬过高峰,也落回低谷,在人间四季里逐渐壮阔,又在岁月流转中分化出支流。这些支流奔腾东去,带着人生的笑与泪,最终百川归海。人生海海,仅仅是片头就透出一股苍茫的意味。
片头过后第一个画面,是对于中文字“圆”的解释,字义为团圆,散而重聚,可组词为团圆、圆满。宋代词人吕木中有词“暂满还亏,待得团圆是几时?”这句词的下方还有一个对联,上联“子失十八载望眼欲穿心已碎”,下联“喜归庚子年魂牵梦绕终团圆”,横批“喜从天降”,落款为《人生第二次》卫书银、占绪莲一家。黑底白字,寥寥数语,却道尽一家人丢失的十八年。
记得《人生第一次》的第一集是“出生”,准妈妈们拼尽全力把新的生命带来这个世界,纵然过程惊险,更多的则是甜蜜和憧憬。今天《人生第二次》的第一集“圆”,离散18年的团圆,对于这个家庭来说,犹如新生,除却激动和欣喜,还参杂了丝丝难言的酸涩。
从4岁到22岁,卫卓再次出现在亲生父母眼前,已经是一个成年人了。然而在卫书银和占绪莲的眼里,这个22岁的小伙子还是当年那个一手就能提溜起来的小娃娃,所以卫书银一见到儿子就毫不犹豫地一把横抱起来。这个横抱,他等了18年。而占绪莲在团圆之后的第一顿家宴上,坚持要喂儿子吃一口饭,这一口饭,她也等了18年。18年,6570个日夜,做饭时她会想起卫卓吃饭了没有,天冷时会想起卫卓添衣了没有,夜深时会想起卫卓会不会怕黑……孩子在她不知道的地方长大,她唯一能祈求的除了早日团圆,大概就是卫卓能够吃饱穿暖,平安长大。
我很难想象这18年占绪莲是如何度过的,她忧心小儿子,还要照顾大儿子。一个丢失了孩子的母亲很容易陷入无尽的悲痛和自责之中,但是占绪莲不能奔溃,因为她是卫卓的母亲,也是卫伟的母亲。卫卓刚丢的那会儿,她的家庭也陷入过危机,每天在争吵和眼泪中度过。此后她眼看着婆婆因为寻找卫卓而遭遇车祸,知道自己必须重新振作,和丈夫互相扶持,不放弃找寻卫卓,也要照顾好身边的家人。那之后,全家的生活才有慢慢走向正轨。正如大儿子卫伟所说,“现在住的这个房子,六层,全是妈妈用炒瓢炒起来的。”这样的占绪莲,身上没有作为“受害者”的自怨自艾。片中有一个镜头给我很深的印象,占绪莲和卫卓去菜场给街坊们发糖,告知找到孩子的喜讯,之后母子二人手牵手前后摆动着一路走回家。冬日阳光下,22岁的卫卓宛如稚子,这18年的岁月犹如从来没有缺失过,占绪莲步伐轻松,背影坚挺,周身满是一个中国母亲的坚韧和乐观。
都说为母则刚,占绪莲的强大是这18年来对卫卓的思念铸就的。当卫卓说,养父担心别人的议论,占绪莲一边低头切菜,一边淡然道,“这么在意人家干什么呢?”这其实并非事不关己的淡然,而是一种过来人的淡然。寻子18年,身上贴着“受害者”的标签,占绪莲一定听到过无数旁人的议论,也一定不止一次被人劝过放弃。毕竟她所面对的,是一个在当时看来没有尽头的等待和没有方向的寻找。然而正如她一直保留着婆婆去世前存钱的那个铁罐子,那是她的坚守和执着,无惧旁观,无畏流言,她只做自己认为对的事。
占绪莲的强大,也是温柔的强大。失散18年,一朝团聚,父母自然想孩子能够时时刻刻留在身边。占绪莲问卫卓是不是一定要走,能不能多留几天,看到孩子为难,她哪怕心里再不舍得,也马上改口要他不用担心自己。依依惜别时,她也尽力克制,不让情绪过于外泄。她理解卫卓的左右为难,也拥有适时放手的勇气。这大概就是母亲的爱,想要一颗心全掏出来对孩子好,又怕吓坏了孩子,让孩子为难,于是小心翼翼,温柔试探。
更让我惊讶的,是得知卫卓欠债之后占绪莲的反应。相对于欠债这件事本身,她更为关注的是欠债的原因。从民警那里了解到卫卓是因为生意失败而欠债,她看上去似乎松了一口气。对于经历过人生风雨的占绪莲来说,欠债可以还清,生意可以重来,只要不是原则性问题,人生总有希望。于是我们看到占绪莲没有直接找卫卓询问欠债的事,而是不远千里奔赴深圳,给卫卓过了一次真正的生日。对照着手机和丈夫一起拼英文“生日快乐”的占绪莲,很可爱,也很令人感动。当她拿出给卫卓的生日礼物——奶奶留下的存钱罐和里面留存的一千多块钱时,我对这位母亲更加敬佩无比。铁罐里的钱,是卫卓的奶奶一边找孙子一边在街边捡瓶子卖的收入,她希望攒了钱可以去更远的地方寻找卫卓。老人过世前把这笔钱转交到占绪莲手里,犹如交付一个希冀,让她不要放弃。而今她把这笔钱又交到卫卓手上,更像是一种传承,传递着埋藏于一代又一代人骨子里的坚强不屈的精神。
所谓的血浓于水,不仅仅是指单纯的血缘关系,更是一家人心灵上的契合。我很高兴卫卓没有如他一开始所想的那样主动开口告诉亲生父母他欠债的事,也很高兴看到他努力上班,挣钱养活自己和还债。最后片尾有一个镜头,深圳的夜色里,卫卓在结束白天的工作之后在街边摆摊贴膜。占绪莲站在不远处看着他,这大概就是母亲吧,会急于喂儿子一口饭以慰藉18年来的思念,也能远远注视儿子忙碌打拼的身影,永远目光温柔,永远鼓励前行,也永远站在子女一回头就能看到的地方。
节奏刚好,本来以为认出身份会拖几十集,没想到第七集就认出来了,逻辑不算严密但起码没有歪三观,男主还挺尊重女性的比如安慰女主长相不是最重要的,人好才是。第七集发现女主是Sunday想遛最后却依然见面,是有绅士风度的,而且他能客观地发现女主的优点。及时发现自己的问题,比如放宽对妹妹的限制。这个男人就是嘴硬哈哈。
节奏刚好,本来以为认出身份会拖几十集,没想到第七集就认出来了,逻辑不算严密但起码没有歪三观,男主还挺尊重女性的比如安慰女主长相不是最重要的,人好才是。第七集发现女主是Sunday想遛最后却依然见面,是有绅士风度的,而且他能客观地发现女主的优点。及时发现自己的问题,比如放宽对妹妹的限制。这个男人就是嘴硬哈哈。