爱与被爱,看《玛丽苏遇上杰克苏》过后,深深的感到爱与被爱,当你爱一个人的时候你是不计回报的,艾玛爱高立森即使她再想念她都不会去主动打扰他,不会影响他的工作,自己忍受想念的痛苦~志焕爱艾玛即使知道艾玛不爱自己他还是固执的坚持下去了对她好关心她帮助她,荔枝爱唐唐,摩杰爱苏苏,不计她是否走过失败的婚姻~爱与被爱的路上我们习惯了付出,爱就请深爱,不爱也不要伤害,《玛丽苏遇上杰克苏》让我懂得了爱与被爱
爱与被爱,看《玛丽苏遇上杰克苏》过后,深深的感到爱与被爱,当你爱一个人的时候你是不计回报的,艾玛爱高立森即使她再想念她都不会去主动打扰他,不会影响他的工作,自己忍受想念的痛苦~志焕爱艾玛即使知道艾玛不爱自己他还是固执的坚持下去了对她好关心她帮助她,荔枝爱唐唐,摩杰爱苏苏,不计她是否走过失败的婚姻~爱与被爱的路上我们习惯了付出,爱就请深爱,不爱也不要伤害,《玛丽苏遇上杰克苏》让我懂得了爱与被爱
大概是因为临近春节吧,各大平台都上线了自己的大制作,有大IP科幻,有老戏骨扎堆的反黑题材,还有东北乡土背景的文学改编作品,都挺吸引人眼球的,但是,越是这种时候我越想看点轻松下饭的爱情喜剧,基于这个需求《夜城赋》一路杀出重围,进入了我的观剧列表的。
大概是因为临近春节吧,各大平台都上线了自己的大制作,有大IP科幻,有老戏骨扎堆的反黑题材,还有东北乡土背景的文学改编作品,都挺吸引人眼球的,但是,越是这种时候我越想看点轻松下饭的爱情喜剧,基于这个需求《夜城赋》一路杀出重围,进入了我的观剧列表的。
在杨大广老家得到南海王地宫的线索之后,铁三角回到了吴山居,研究南海国地宫的所在位置,准备下一次的行动。
天真这次回来就感冒发烧了,咳嗽不断。身上披着毯子、在电脑边研究路线时,还被胖子嘲笑是个“小弱缺”,天真只是笑了笑没说什么,而知道真相的小哥在一旁虽然沉默不语,望向天真的眼神却分外温柔。
在杨大广老家得到南海王地宫的线索之后,铁三角回到了吴山居,研究南海国地宫的所在位置,准备下一次的行动。
天真这次回来就感冒发烧了,咳嗽不断。身上披着毯子、在电脑边研究路线时,还被胖子嘲笑是个“小弱缺”,天真只是笑了笑没说什么,而知道真相的小哥在一旁虽然沉默不语,望向天真的眼神却分外温柔。
这三个好朋友,胖子唠叨话多、心思细腻,小哥寡言沉默、身怀绝技,天真身体孱弱、学识渊博,三个人各有优缺点,但正好可以互补长短、合则为王,真羡慕这样的友谊啊。
经过研究,天真终于找出了南海王地宫的大致位置,铁三角决定“走一趟”。
当声音整合时间,影像则用于时间的错乱和倒置。
【错乱】和【倒置】是导演这次内容创作上的精华所在,从她自己的采访可以看出她的大量思考。我这里列举一些所看到的影像制造的错乱和倒置:
1.殖民地域:导演所选择的故事发生地,有着前线和内地两个矛盾却共存的性质。
对殖民者来说,它是他们领土的【前线】,是可以制造新次序新规则的【新】世界
但对
当声音整合时间,影像则用于时间的错乱和倒置。
【错乱】和【倒置】是导演这次内容创作上的精华所在,从她自己的采访可以看出她的大量思考。我这里列举一些所看到的影像制造的错乱和倒置:
1.殖民地域:导演所选择的故事发生地,有着前线和内地两个矛盾却共存的性质。
对殖民者来说,它是他们领土的【前线】,是可以制造新次序新规则的【新】世界
但对于土著来说,这片土地则是他们的【内地】,是【最本地,最居家】的地方,也是最【旧】的地方。
在这样一个矛盾的地方,尤其是对居于殖民者底层和被殖民者顶层的Zama来说,他所面对的影像其实会给他更多自我身份的错置和偏离体验。【disorientation】。而这一切都是靠影像完成的。
2.欧洲和美洲地域:
这样无中生有的地域,相当于一个高不上低不就的世界,其中还存在着对自己美洲身份的游离,和对遥远的欧洲身份的渴望。
我们曾经在《密阳》讨论里提的:在一个亚洲的闭塞村落里制造一个基督教。这个语境和情节其实和《zama》中的美洲殖民者在美洲原始地企图制造一个欧洲文明地的语境和情节很像。
也是我特别喜欢电影的一点;就是一群人跑去一个环境错误的地方强行而蛮横的模拟心目中的乌托邦世界。
为了制造一个理想的欧洲文明社区,殖民者本身也时刻在抵抗自然和原始文明对他们的强大洗刷。他们的家具和衣服精致却快速破败,假发也不断掉落被扶起来,他们躲在小屋子里靠黑奴来维持某种贵族感的生活,时刻得抵抗着,不要风尘仆仆沦为动物。在这种情况下,他们制造的世界其实从影像上就是一个全新幻想的世界,一个时间倒错和交混(很努力地开拓这片原始土地,使之“进步”一百年,但同时,其实也是很努力在“追赶”10年前的欧洲生活)的世界。所以,这种错乱也造成了这群殖民者成功与失败的双重心理处境。
3.身份错置:奴役人与被奴役。
表面上奴役与被奴役的双重职业,即殖民者与被殖民,限制者与被限制者的双重身份,自不必多说。
我这里想额外强调一下:身份错置还包含着更巨大的生命权利和地位的错置,这点尤其在影片里无数次出现的动物镜头里可见一斑。
在影片里,动物的出现总是处理得特别平淡,但其实细细想来,其实也很神奇。
在【动物-土著奴隶-土著贴身侍从-底层管理者-上层殖民者-遥远从未出现的国王】的权利链条中,动物显然是最底层,但当它们共存在画面中时,它们总是最自然,最淡定,有时候,它们会直接篡夺电影的主体目光,仿佛它们才是整个故事的全知扮演者,静静看着人类盲目持续他们的故事。比如电影好几次聚焦在动物的眼睛上,动物有时候直视灾难,也直视电影外的观众。
我特别喜欢电影后面,土著人打劫殖民者的时候,只说了句,要带走动物。那匹马从一群人过渡到另一群人,有意思的是,他们也许会引发血腥事件,会两败俱伤,但这匹马却是这次事件中最会幸免于难的存在。到后来,土著人又归还了这匹马。看到这里我产生一个疑问:人们都自以为控制了土地,控制了另一群人,也控制了动物,但其实,是最温顺的动物,最无声的土地,偷偷的操控着人。以前在人类简史里看到一个观点说,麦子会让自己进化的更容易播种收割,味道更好吃,看似被人大量食用,看似是牺牲,其实是它们在利用人帮助延续它们的基因和繁衍。
这个看法在zama中我再次体会到了。在动物/自然/人类文化的混合图像中,生命力量在不停地暗自转换,生物的身份和地位在偷偷交替。影片中的人们身处其中,他们不知道,也许动物和土地才是暗自控制他们的人,而这种错置通过影像才得以明确建立。
18年7月24日
最近看的小说和电视电影类别,对这种多角色叙事手法掌握得很好很有尺度,超级棒,比如Joel Dicker的《真相》,Paula Hawkins的《火车上的女孩》。The Affair也是如此,从各个角色的角度出发来讲述同一件事情,爱情婚姻家庭外遇。婚姻真的不是简单的相爱的两个人的结合,双方的家庭、即将出生的孩子、生活的艰难、对梦想的追求,在这各种张力结合中过个十来二十年,甚至更久。在这个“幸福
最近看的小说和电视电影类别,对这种多角色叙事手法掌握得很好很有尺度,超级棒,比如Joel Dicker的《真相》,Paula Hawkins的《火车上的女孩》。The Affair也是如此,从各个角色的角度出发来讲述同一件事情,爱情婚姻家庭外遇。婚姻真的不是简单的相爱的两个人的结合,双方的家庭、即将出生的孩子、生活的艰难、对梦想的追求,在这各种张力结合中过个十来二十年,甚至更久。在这个“幸福”标签下,被定义为“好男人”的他,以逃避的借口也好,以猎奇的借口也好,离开去开始新的生活,还取得了巨大的成功,他还是“好”男人吗?而两个从婚姻的围墙里以外遇的形式“突围”出来的人,组合成一个新的家庭,因为与前妻共同抚养孩子的关系,因为与前夫共同投资生意的关系,还跟各自的ex有着千丝万缕的关联,这个新的结合体,能够没有猜疑地一直走下去吗?Life always gets on the way, isn't it?在这个大场景之下,他们都被推到了一场车祸杀人事件的风口浪尖... ...我想说,The Affair真的好好看。
爱狗人士拍的反对虐待动物的公益宣传片,片尾显示将此片献给狗狗茉莉,这可能是编导的宠物……而四个主角,均有一段关于狗的难忘往事……
影片开头是训狗师将混种狗德尼罗来出笼子见狗主人富豪赌徒,赌徒残忍地让德尼罗独自鏖战身形比它大18公斤的两条俄罗斯犬……这一幕随即结束,紧跟着就是几个匪徒的故事,而德尼罗与赌徒的关系故事是在接下来的剧情推演中间断插叙介绍的,大致意思就是德尼罗
爱狗人士拍的反对虐待动物的公益宣传片,片尾显示将此片献给狗狗茉莉,这可能是编导的宠物……而四个主角,均有一段关于狗的难忘往事……
影片开头是训狗师将混种狗德尼罗来出笼子见狗主人富豪赌徒,赌徒残忍地让德尼罗独自鏖战身形比它大18公斤的两条俄罗斯犬……这一幕随即结束,紧跟着就是几个匪徒的故事,而德尼罗与赌徒的关系故事是在接下来的剧情推演中间断插叙介绍的,大致意思就是德尼罗六月前是只流浪幼犬,被路过的酷好斗犬的富豪赌徒看见,于是,赌徒收养了德尼罗……等德尼罗长大,赌徒聘请一训狗师将德尼罗训成一只斗犬……接着,赌徒让德尼罗初次与身体剽悍的俄罗斯犬争斗,而德尼罗初次上场,就显示出惊人斗志,顷刻间将对手咬死……德尼罗的场场获胜,为赌徒赢得大量美元,而赌徒贪得无厌,将赌注押得更大,让德尼罗独战两条俄罗斯犬;而德尼罗又不负贼望,将两条猛犬斗败……此时,赌徒丝毫不怜惜伤痕累累的德尼罗,仍然押注德尼罗独战两条犬,这就是影片开头的一幕。然而,此次伤痕累累的德尼罗却未能获胜,与两条猛犬打了个平手,——而贪婪残忍的赌徒却并不念激德尼罗此前鏖战之功,仍旧按照常规,赛后将败犬处死……然而,训狗师按照赌徒指示,将德尼罗电击处死时,德尼罗拼死反抗咬伤了训狗师……训狗师打死德尼罗后进房间包扎伤口,然而,打死的德尼罗起死回生出现训狗师身后……结局是德尼罗将训狗师撕咬得面目全非而死……
接着剧情就是几个匪徒的事:
沃克、史戴西、艾迪与瘾君子青年一同盗窃保险柜,但瘾君子却在盗窃之时,私自进入药剂区偷窃药品触发警报,四人开车载着保险柜被警车围追堵截……最后,车手艾迪将车开到废弃的市政府储藏仓库后因中弹失血过多而死去,车也被撞坏……于是,沃克、史戴西与瘾君子只得暂时将保险柜丢在车中,电话联系另一车手前来接应……而此时风声很紧,车手表示等夜晚看情况前来……于是,三人躲进废弃仓库避难……
而此时瘾君子毒瘾发作,拿走药包去找水稀释药粉注射,而找水时,瘾君子发现了德尼罗及其身边遍体咬痕鲜血淋漓的训狗师尸体,德尼罗怒目注视着瘾君子,瘾君子一时吓得不敢动弹……
另一边,沃克与史戴西闲聊,沃克讲述了自己年轻时的往事:沃克25岁时在宠物店打工,平安夜要给女儿买圣诞礼物,于是撬开经理的保险柜,但里面毛都没有,沃克只好偷店里的宠物兔或猫咪送女儿,然而运气不好,店里只剩下狗与鱼;送狗给女儿则还得抽时间陪女儿遛狗,所以为省事,沃克偷了华丽的热带鱼;走时,不甘心只偷一只鱼,于是又捞了许多像虾、像豹的鱼,全部放进热带鱼的鱼缸里,到家后悄悄将鱼缸放在圣诞树下,然而,沃克在睡梦中被女儿的惊叫声惊醒,——原来淡水鱼在海水里无法存活而全部死去,只剩下金黄色的热带鱼……
二人聊完,还不见瘾君子回来,二人担心出去找……结果,三人同时被德尼罗的景象惊呆,恐惧地只得轻声慢慢离开,然而,并没使德尼罗熄灭敌意,德尼罗开始追咬三人……
三人惊慌失措地躲进房间紧闭大门躲过一劫……然而,瘾君子将药品丢在了外边,而毒瘾发作执意开门去拿药,被史戴西打到在地……
瘾君子躺下休息时,二人闲聊,史戴西讲起他用贵宾犬偷昂贵食用菌“阿尔巴白松露”的故事:史戴西出狱后,发现昔日的狱友成了大酒店的厨师,还上了美食杂志,而史戴西找这狱友时,狱友却让他偷价值连城的昂贵食用菌松露……于是,史戴西开始了愚蠢的盘查仓库里松露所在位置,甚至不惜翻找垃圾……最后,史戴西想到了会找松露的松露犬……看守松露的夜班保安也很蠢,为了多赚钱,白天还兼职替邮局送信,而到夜里值班时,却只能犯困睡岗……然而,史戴西带着贵宾犬找到松露将要离开时,“睡美人”保安却意外惊醒持枪堵截住了史戴西……接着,持枪的保安看到贵宾犬却意外的掉头撒腿跑掉,我至今不明白这是为什么……
闲聊完,二人回头一看瘾君子不见踪影,猜测其通过墙壁顶层洞口爬出找药……
所幸的是,瘾君子捡回药后并没遭遇德尼罗,回到沃克、史戴西处让开门,并说自己看到楼下装货区有一厢式货车,猜测车钥匙在死人的口袋里,提议乘该车逃离……然而,门刚打开,德尼罗突现门旁,不仅咬伤瘾君子手腕,还在追赶沃克时,使沃克跌落摔断肋骨……最后,三人躲进另一房间,而这房间,就是斗狗人士的押注房间,墙壁排满了德尼罗的战斗场次,最后一场显示双方都没赢。于是,三人聊起狗,沃克问瘾君子喜欢猫还是狗,瘾君子说自己喜欢狗,原因就是自己小时经常挨他父亲殴打,所以他小时一直梦想有只狗可以倾诉苦心,然而他家境贫寒,养不起狗,只是养了一些鸡和一头奶牛;一次,他放学回家,看到路边有一只牧羊犬被车撞成重伤,于是,他救起狗,将其藏在他父亲不常去的工具屋,用节省下的学校午餐喂食伤狗,然而,六个月后,暑假来临,他再也无法为狗谋得食物,只得壮胆偷家里冰箱里被父亲珍藏的牛肉……结果,被父亲发现,当着他的面,用铁锤将狗砸死……
伤痛的童年往事,使瘾君子回想过而泪流满面,而童年的心灵创伤也使瘾君子成年后走上了不法之路……讲完童年伤心事,瘾君子离开,而听者也伤感互视……二人看到墙壁上贴满的裸女图,意外揭开一画,发现画壁暗藏一房间,进入后发现是巨额的赌资,比保险柜中的钱还多,猜测死者被狗咬死而未能将赌资带走……
史戴西惊喜地向瘾君子报喜,却发现瘾君子已死在椅子上,——又注射毒品、剂量过大而被毒死……
史戴西惋惜之余,又发现另一烦心事,——沃克肋骨伤势严重,需及时就医。于是,史戴西按照之前瘾君子之言,冒险出去找死者身上厢式货车的钥匙……但很不幸,史戴西拿到钥匙时,被德尼罗发现,被狗追得屁滚尿流……最后,德尼罗攻击史戴西时,意外被钢琴架卡住而命悬一线。史戴西本想离开,但一时动起怜悯之心,抬起钢琴将狗救出。获救的德尼罗似乎知道史戴西救了它一名,不再有敌意,甩甩头离开了……
于是,消除猎犬之患后,史戴西搀扶沃克登上货车,而打开仓库门时,发现赌徒驾车而来,——赌徒久等不见训狗师带赌资回来,就持枪回来查看,——看到沃克身上背着自己的钱袋后,二话不说开枪就射,当场打死了沃克……之后,赌徒开始疯狂追杀史戴西……
赌徒在追查史戴西的藏身处时,向藏起的史戴西讲起了自己关于狗的童年往事:小时候,他妈妈在他玩耍是沙坑种满了美丽的风铃草,然而,隔壁的西班牙敖犬时常来沙坑挖风铃草,妈妈很伤心,劝说邻居而邻居置若罔闻;于是,幼年愤怒的他持一猎枪将邻居射死,但敖犬却没被射死,反而被他收养,因为他知道野兽是不会明白物业之理的,而人——即使是蠢货也明白他的东西不能碰,尤其是他的钱……
最后,史戴西被逼到斗犬场地,被赌徒射中腹部倒下,而赌徒要结束对手的命时,德尼罗出现旁边……赌徒意外之余召唤德尼罗来身边,并举起手枪要射杀史戴西,结果,德尼罗也许为救恩人、也许为复仇,突然猛烈撕咬赌徒喉咙……赌徒挣扎时向狗脖子连开数枪,最后,狗与赌徒同归于命……
史戴西的女友在大洋彼岸等着史戴西,幸运的是,她看到远处海滩处史戴西牵着一只宠物狗走来……
想看,哪里可以看啊。 这个软件怎么用,求大神指导,凑字数中。^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^
想看,哪里可以看啊。 这个软件怎么用,求大神指导,凑字数中。^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^^_^
词:陈陆辉
曲:张雨生
我呼吸我感觉我存在
这一句是说的初开悟 明心见性
我欢喜 我悲哀 我有情有爱
这一句说的是心
词:陈陆辉
曲:张雨生
我呼吸我感觉我存在
这一句是说的初开悟 明心见性
我欢喜 我悲哀 我有情有爱
这一句说的是心性不是一种无念枯定
命运 在我面前横摆
这句话就是说的永嘉证道歌里的三毒水泡虚出没
理想 回荡在我胸怀
而我的本性是具足的
现实的世界充满无奈
对众生生起胜义菩提心
我又何必空自伤感
我不能作自了汉
打起精神 任何困难我来排
在自性之光的照耀下 所有染污都清净
提起脚步路途崎岖也得迈
所谓向上一着 何其自性能生万法
我呼吸我感觉我存在
这是透过三关,平常心是道
我欢喜 我悲哀 我有情有爱
起定示现僧宝相 度化众生
不知从何时起,我们对电影有着很高的要求:剧情片就要要揭露社会,展现人情才过关;喜剧还得喜得有大智慧才能行;恐怖片不光看效果,还要求摄心。不过我们大多数时候看电影,不就是恰巧和朋友吃了顿饭,顺便走进了影院,或是无聊时候随意在电脑上搜索了一下嘛?既然我们选择电影的方式那么随意,为什么又要要求这随意给我们带来的一定要是人生哲理大智慧?
看电影嘛~别那么计较,好剧烂剧都有他存在的意义。<
不知从何时起,我们对电影有着很高的要求:剧情片就要要揭露社会,展现人情才过关;喜剧还得喜得有大智慧才能行;恐怖片不光看效果,还要求摄心。不过我们大多数时候看电影,不就是恰巧和朋友吃了顿饭,顺便走进了影院,或是无聊时候随意在电脑上搜索了一下嘛?既然我们选择电影的方式那么随意,为什么又要要求这随意给我们带来的一定要是人生哲理大智慧?
看电影嘛~别那么计较,好剧烂剧都有他存在的意义。
就像最近莫名压力山大,脑子糊涂城一锅粥,还真只有这玛丽苏泡沫之夏能入得了我的眼,解得了我的忧。剧情越雷,人设越不可思议,才能逼得人把积聚在心里的郁闷连同影片一起吐出来。
让人痛痛快快的吐个槽,不正是这类玛丽苏剧给我们的快感嘛?
哪怕你处在生命低估,看一看电影,觉仿佛命中注定一般,也会有个大王子欧辰在未来等着我对我百般宠爱不离不弃,也会有个酷酷的洛熙对我爱的深沉说着“你不来找我,我便不去找你”的约定。内心似乎一下子舒畅,仿佛这个每天拒绝被叫阿姨仍然敌不过岁月的自己一下子又回到了学生时期,还可以重新来过一般。
如此说来,玛丽苏意义重大啊!
这导演是小孩子吧!简直侮辱导演的职业哦,侮辱观众的眼睛!一个正常的成年人哪里拍的出这种狗血的剧情,还有导演的三观真让人佩服!片子是怎么过审的?这样的片子看多了人的价值观会不会被毁掉!这些演员颜值都还可以啊,但是也没能拯救一个弱智的脑残导演啊,天啊,饶了他吧,也许不是他的错,可能是编剧的错,让他一头装死算了!也好对观众有个交代!导演啊!拍些片子你图什么啊??
这导演是小孩子吧!简直侮辱导演的职业哦,侮辱观众的眼睛!一个正常的成年人哪里拍的出这种狗血的剧情,还有导演的三观真让人佩服!片子是怎么过审的?这样的片子看多了人的价值观会不会被毁掉!这些演员颜值都还可以啊,但是也没能拯救一个弱智的脑残导演啊,天啊,饶了他吧,也许不是他的错,可能是编剧的错,让他一头装死算了!也好对观众有个交代!导演啊!拍些片子你图什么啊??
设定是天主教修女打恶魔,但是修女有“天使光环”加成... 相对算有新意
美术设计OK、道具质量一般;演员表现OK,但是编剧导演都不太行。剧中青春片的部分可以处理的更深刻,比如女主如何成长或者如何找到信仰,而不是单纯因为找到组织就接受了自己的命运... 心路历程变化的比较僵硬
角色反转的套路并不新奇,而且一直以来背锅的角色在背锅的描述上也比较刻意,反转之后依然会有:他是
设定是天主教修女打恶魔,但是修女有“天使光环”加成... 相对算有新意
美术设计OK、道具质量一般;演员表现OK,但是编剧导演都不太行。剧中青春片的部分可以处理的更深刻,比如女主如何成长或者如何找到信仰,而不是单纯因为找到组织就接受了自己的命运... 心路历程变化的比较僵硬
角色反转的套路并不新奇,而且一直以来背锅的角色在背锅的描述上也比较刻意,反转之后依然会有:他是好人他为啥要这么干 的疑问...
最多三星,不过女主简直就是真人版Last of us的Elly!强烈期待LOU有影视作品并且找这姑娘来演~
剧拍的太过正经,显得不够真实,毕竟文艺作品,也不可能放出来一些侮辱性的话,真实情况可能冲突更加激烈,鬼子骂的更脏,照顾国内观众也全程用了中文,但可能日本鬼子用日语会更有真实感,演员都很不错,演的自然形象,加上两个戏骨加持,剧情也生动许多。剧情改编自抚顺战犯管理所,被称为“抚顺奇迹”,因为是真实历史改编,一些观众可能完全接受不了,也无法理解周
剧拍的太过正经,显得不够真实,毕竟文艺作品,也不可能放出来一些侮辱性的话,真实情况可能冲突更加激烈,鬼子骂的更脏,照顾国内观众也全程用了中文,但可能日本鬼子用日语会更有真实感,演员都很不错,演的自然形象,加上两个戏骨加持,剧情也生动许多。剧情改编自抚顺战犯管理所,被称为“抚顺奇迹”,因为是真实历史改编,一些观众可能完全接受不了,也无法理解周总理的高瞻远瞩,以德报怨,化敌为友,这几个字也是毛主席周总理等党领导人的过人之处,也是我们新中国的大国格局,中国面对的是日本帝国主义军国主义纳粹主义,他们是真正的敌人,这些日本鬼子军官和士兵被蛊惑和被洗脑,失去了人性,而且日本人民也是受害者,这些意思才是当时的党和领导人想要表达的。只有接受了真正的改造,认罪伏法,深刻检讨和忏悔,才能从畜生回到人性上来,这些战犯是侵华战争的重要人证,也是对抗日本军国主义的有生力量,所以攻心显得尤为重要。因为被深度洗脑,他们滴水不进,但如果可以成功改造他们的思想,使他们从鬼变回人,他们将会完全转变,说实话,这样他们将生不如死,终其一生去忏悔去认罪,这比杀了他们更有用。事实证明,这些战犯被改造成功后,痛苦不已,深深地忏悔了自己在侵华战争中犯下的罪行,在后面回到日本后,大部分人在日本积极参与反战活动,揭露日本军国主义法西斯罪行,很多日本鬼子兵也参与了一些回忆录纪录片的拍摄,真实的还原了历史,也不枉费周总理一片苦心。很多时候看问题要深刻,要辩证的分析其客观性两面性,尤其是看到不理解的地方,不要急着发表过激言论,就像对待侵华战争的问题,我想每个中国人都按捺不住自己愤怒的内心,都有满腔的怒火,但大可不必对自己的同胞胡乱倾泻怒火,理性平和的看待问题,这样的话,我想你会在影视作品里找到更多的意义。
以上纯为个人想法,家里有现役军人武警及警察,三分之二中共党员,所以家庭爱国主义教育不会比任何一家差。杠精喷子将被自动忽略,问候家人等过激言论就当你年少无知吧。
五星是给众主创(女主除外)
原本冲着两位身材,身高,想看看帅哥美女谈谈恋爱,结果,太尴尬了。女主甜不甜,盐不盐的。双目无神,用嘴演戏。一做表情,五官就拧到一起。在一众主配角演技在线,剧情在线的情况下,女主简直一大败笔。
手撕渣男那么爽的片段,硬生生演得尴尬无比。
五星是给众主创(女主除外)
原本冲着两位身材,身高,想看看帅哥美女谈谈恋爱,结果,太尴尬了。女主甜不甜,盐不盐的。双目无神,用嘴演戏。一做表情,五官就拧到一起。在一众主配角演技在线,剧情在线的情况下,女主简直一大败笔。
手撕渣男那么爽的片段,硬生生演得尴尬无比。
记住,你是演员,演技才是底气。不是什么身材,身高,红毯比美!