虽然这部剧很轻松,但是不管是在看的时候还是看完了之后都有点想哭,而且看了就停不下来,真的,太感人了,男主阮东升太执着了外表冰冷,内心其实非常温暖,而且学生时代就喜欢甄圆圆,却不敢说,使他们错过了美好的十年,也给女主造成了严重的打击,女主也因此不再敢去面对过去的自己,这点也非常让人感动,男主长那么帅,都不受美色的诱惑,还那么专一,不论女主怎么拒绝,还有台词比如"无论胖瘦美丑,我都永远爱你"真的
虽然这部剧很轻松,但是不管是在看的时候还是看完了之后都有点想哭,而且看了就停不下来,真的,太感人了,男主阮东升太执着了外表冰冷,内心其实非常温暖,而且学生时代就喜欢甄圆圆,却不敢说,使他们错过了美好的十年,也给女主造成了严重的打击,女主也因此不再敢去面对过去的自己,这点也非常让人感动,男主长那么帅,都不受美色的诱惑,还那么专一,不论女主怎么拒绝,还有台词比如"无论胖瘦美丑,我都永远爱你"真的,看了之后想哭,总体感觉这部剧有点不按套路出牌,既像甜宠剧,又像爱情剧,还有点像青春励志剧。演员颜值很棒,演技很拼,智商很强,笑点很高,台词很给力。遇到爱情,或许是因为外貌的缺陷,或许是因为不善言谈,总是有着各种各样的不自信,让人眼里只看到不完美的自己,却错过了收获一份浪漫爱情的机会。我们总会因为不自信,小心隐藏真实的自己。但那个你,或许才是爱你的人眼中,最美的样子。不论胖瘦美丑,始终要相信自己拥有爱与被爱的资格与权力。
如果这剧情出现在抗日片里,男主作为一个低级别的伪军是没有资格见大佐的,想见大佐必须提升自己的官衔,怎么办。男主使用了美人计,又使用了借刀杀人,暗度陈仓,瞒天过海,最终升了官,如愿以偿的见到了大佐。
也可以发生在古代宫廷剧,男主作为一个丫鬟是没有资格见皇上的,每天都在想怎么取代皇后的位置。
还可以发生在历史剧里,比如水浒传。
如果这剧情出现在抗日片里,男主作为一个低级别的伪军是没有资格见大佐的,想见大佐必须提升自己的官衔,怎么办。男主使用了美人计,又使用了借刀杀人,暗度陈仓,瞒天过海,最终升了官,如愿以偿的见到了大佐。
也可以发生在古代宫廷剧,男主作为一个丫鬟是没有资格见皇上的,每天都在想怎么取代皇后的位置。
还可以发生在历史剧里,比如水浒传。
今年好像格外的热,但这个夏日份的天空总是像一杯带雪顶的海盐柠檬汽水,傍晚也会有好看的晚霞。夏天结束之前,我把ok'la看完了。
那是五月天的一档真人秀节目,他们在节目里说那是他们最后一个暑假,我想了想,这大概也是我的最后一个暑假。还好,虽然隔了中间十几年,但这个珍贵的录像带就应该在无所事事却又珍贵的暑假里观看。
“年轻真好”,对着屏幕总是不停地感叹这句,即使
今年好像格外的热,但这个夏日份的天空总是像一杯带雪顶的海盐柠檬汽水,傍晚也会有好看的晚霞。夏天结束之前,我把ok'la看完了。
那是五月天的一档真人秀节目,他们在节目里说那是他们最后一个暑假,我想了想,这大概也是我的最后一个暑假。还好,虽然隔了中间十几年,但这个珍贵的录像带就应该在无所事事却又珍贵的暑假里观看。
“年轻真好”,对着屏幕总是不停地感叹这句,即使那个时候的他们比现在的我还要大上几岁。只不过从这些人身上就是能轻易接收到所有“年轻”的特质——有和朋友笑闹的默契,有一分钟后火车进站此刻也要拿出吉他在月台开唱的清澈快乐,有飞奔到海里抓螃蟹的生命力,有骑自行车也要大喊“xx第一名”的傻白甜,也有对着镜头吐露心头独白的真诚。生机勃勃,热热闹闹,自由自在。
太真实了,可如果把镜头拉回到他们都已到了不惑之年的现在,发现这几个家伙依然是会为别人眼中某个莫名其妙的点笑作一团的幼稚鬼时,又会觉得这一切美好得不真实。就如同我们的贝斯手曾写的,「我们好像已经不是那个可以反带着棒球帽,手上戴着捕球手套,然后站在麦田里的那一个年纪了。可是只要我们可以在一起,管它是不是玩音乐,或者干一些其他的什么事情,我都可以很得意的,觉得自己依然是那一个麦田捕手。」
回首曾经年少总是不忍心,时光并没有为你们停留,再多的复刻也无法重现当时的无忧和晃荡在大太阳下不被打扰的悠闲。在平溪古桥上唱很老很老的歌,在澎湖海边围着萤火说真心的俏皮话,体验幕后工作时认真地奔忙,每一帧都可爱鲜活温馨,和现在你们身上散发的光芒不同,那时候亮晶晶闪动的,是飞扬的笨拙的少年心。
从37年抗日到45年搞日胜利,近20年的时光多多少少为国家出了不少力,到最后落得一个流氓的结局,只因国家和国际社会不需要流氓,有时候你在一个圈圈里面是帝,在另一个圈圈里面就是孙子,永远没有最大,只有更大,所以人啊,要永远清楚这个道理,他应该在取得银行生意后,激流通退,带着所有的家产,渐渐的去香港或美国,或世界上任何远方。
从37年抗日到45年搞日胜利,近20年的时光多多少少为国家出了不少力,到最后落得一个流氓的结局,只因国家和国际社会不需要流氓,有时候你在一个圈圈里面是帝,在另一个圈圈里面就是孙子,永远没有最大,只有更大,所以人啊,要永远清楚这个道理,他应该在取得银行生意后,激流通退,带着所有的家产,渐渐的去香港或美国,或世界上任何远方。
因为有时候人是不胜天的,世界局势,任何人都撑控不了,只能认,还有一点,就是任何人在得势的时候,都会表现得很有面子,很要面子,铺张浪费,这就像人一旦养成了某种习惯,那就很难改,说起来,我还是比较欣赏霍英东,何鸿生,李嘉诚这类人的,至少一生善始至终,后代也得到了好处,因为他们格局都在国家层面,原因也多般是时候没那么动乱。
所以说,识时务者为俊杰,任何时候,不是你想怎么就怎么样的,都要随时势不断调整自己的地位,这个世界没有永远的朋友,只有永远的利益,没有永远的敌人,只有没有有利用价值,做人有时候在别人面前是老板,老大,而又在另一个人面前是孙子,一文不值,所以要学会理解,顺世而为,才能平安,快乐的过一生,真的不容易啊!
我们普通人在生活,在职场上,虽然也要讲仁义道德,但也要识进势,别人,公司,社会,任何人需要你,那只是你还有被需要的价值 ,如果那天没有价值了,就不要想着别人,社群为什么不理你了,因为那就是你价值的失去了,所以人一生要永保价值,然后识时的进退,这就是人生。
台湾中影,大陆也有个中影。
监制辜振甫。
片头的歌曲听着既不大陆,也不台湾(我的意思是这些年来所能听到的台湾歌曲),有点怪怪的。
除了看过一集《报告班长》,这地看的第二部讲当代(49年后)台湾军队的电影,他们叫的军教片。
本来以为是讲黄埔军校(早年)的,原来是讲到了台湾后的黄埔军校,味道马上变了。
军人拿枪意义不在杀人,而在和平和守
台湾中影,大陆也有个中影。
监制辜振甫。
片头的歌曲听着既不大陆,也不台湾(我的意思是这些年来所能听到的台湾歌曲),有点怪怪的。
除了看过一集《报告班长》,这地看的第二部讲当代(49年后)台湾军队的电影,他们叫的军教片。
本来以为是讲黄埔军校(早年)的,原来是讲到了台湾后的黄埔军校,味道马上变了。
军人拿枪意义不在杀人,而在和平和守护。
在军校里谈恋爱。跟早年(同期)大陆的军队题材比较,这片子涉及爱情的戏份算多了。
为人师表,太难了。做一个负责任的师长,确实不容易。现在混日子的老师不少。
部队的春节。
眷村。多少宝岛人的集体回忆?
万炮轰金门只略略提了一下。按照此类电影的套路,本应该是学员在战场英勇杀敌来达到高潮从而结尾。
全明星阵容简直。
柯俊雄。
甄珍是真的美。
李敖前妻胡因梦。
翁倩玉。
还有恬妞。
向华强。他和国民D的关系是真密切,现在向家是完全倒向内地。
柯受良那时候真嫩,小黑也是真黑。
数码修复出品人郭台强(2007年中影归他控制),郭台铭的弟弟。
导演刘家昌,作为音乐人比导演更知名,先是娶了国联五凤之一的江独青,数年后离婚再娶本片女主甄珍,传闻几年后离婚,但真正法律上的离婚是在几年前。
而甄珍的首任丈夫是谢霆锋的父亲谢贤,但并未生子女。
开头结尾非常吸睛,配乐赞
吴秀在复仇时冷静的面孔和徐玄振欧尼惊人的台词功底和动作完全撑起了形象。
崔太国会长nim在14集醉酒后的表演非常震撼,从脚腕到草坪设置的都非常好,让我留下了深刻的印象。
编剧在秀才复仇时安排的剧情最棒,剧中感觉比较拉跨,剧情铺垫一般,但是就冲剧的开头结尾13-14集来说非常值得观看。
为徐玄振欧尼打call
开头结尾非常吸睛,配乐赞
吴秀在复仇时冷静的面孔和徐玄振欧尼惊人的台词功底和动作完全撑起了形象。
崔太国会长nim在14集醉酒后的表演非常震撼,从脚腕到草坪设置的都非常好,让我留下了深刻的印象。
编剧在秀才复仇时安排的剧情最棒,剧中感觉比较拉跨,剧情铺垫一般,但是就冲剧的开头结尾13-14集来说非常值得观看。
为徐玄振欧尼打call
如果没有白天偶遇路易斯这一段,伊娃大概也不会在深夜打电话给苏菲求助吧。事实上,一个人找间旅馆住一夜反而是比较省事的选择。找人帮忙很麻烦的。
这通电话传递出一种余温。与好久不见的旧相识重逢,重逢后的尴尬、拘束渐渐消释,两人甚至一起度过了不错的时光,友好、快乐,不乏激情。继而,潜意识中有种预感,或者说是期待,当然
如果没有白天偶遇路易斯这一段,伊娃大概也不会在深夜打电话给苏菲求助吧。事实上,一个人找间旅馆住一夜反而是比较省事的选择。找人帮忙很麻烦的。
这通电话传递出一种余温。与好久不见的旧相识重逢,重逢后的尴尬、拘束渐渐消释,两人甚至一起度过了不错的时光,友好、快乐,不乏激情。继而,潜意识中有种预感,或者说是期待,当然也可以说是错觉。像别的错觉一样,它给人一种非理性的勇气,做出一些在理性状态倾向于不做的事。理性带来踌躇。
伊娃说的没错,很多人都经历过“失联”,因为人会走上不同的道路。出于偶然,有时会发生久别重逢的事。然后怀旧的感觉不可避免地产生了。在怀旧感的支配下,人做出“复联”的尝试,甚至有勇气直接来讨论彼此的失联。只不过,大多数情况下,短暂地复联后会是更彻底的失联。
虽说故事的推进常常仰赖于新角色的出现,然而,并不是每个角色出现时都具备这种非常人性的合理性,并传达出一种微妙的心理层面的真实感。
女主早死了,美好生活是他的幻想。电梯大爷应该是真实的,不咬人大概是有一定的抗性。注意男主也被咬被抓了,但是并没有变异。至于结尾就是不知路在何方的意思。那些罐罐是烟筒。一个一个孤独的大厦。或许其中就有和他一样的孤独者。没看明白的地方有两点,一,自杀的时候是打偏了还是哑火了?二,后来怎么就烟雾弥漫了。
女主早死了,美好生活是他的幻想。电梯大爷应该是真实的,不咬人大概是有一定的抗性。注意男主也被咬被抓了,但是并没有变异。至于结尾就是不知路在何方的意思。那些罐罐是烟筒。一个一个孤独的大厦。或许其中就有和他一样的孤独者。没看明白的地方有两点,一,自杀的时候是打偏了还是哑火了?二,后来怎么就烟雾弥漫了。
地标台湾,在电影院看的第一部恐怖电影,一部老套的,所谓正义和爱必战胜邪恶的电影,总之悬念不够多也没想象的惊艳,恐怖气氛全靠音效在撑,被扮演俊凯的小演员圈粉。还有要说的,都已经12月份了,电影院的空调实在开的太冷,差点看一半就走掉,还有就是最后的彩蛋没看懂什么意思……看懂的麻烦解释下……
地标台湾,在电影院看的第一部恐怖电影,一部老套的,所谓正义和爱必战胜邪恶的电影,总之悬念不够多也没想象的惊艳,恐怖气氛全靠音效在撑,被扮演俊凯的小演员圈粉。还有要说的,都已经12月份了,电影院的空调实在开的太冷,差点看一半就走掉,还有就是最后的彩蛋没看懂什么意思……看懂的麻烦解释下……
今天单位组织观看了《黑金危机》,我发自内心的想说廉政教育电影不该这么拍。
其实看故事简介觉得会是一部好电影,因为这个故事好。
但是没想到开头就给了我迎头痛击,这些群演浮夸的演技,爆炸做的太假了。考虑到制作成本低,也可以理解。
但是剧情上的问题就太多了,后面还有男主遇到各种诱惑,连美人计都出现了,但是效果太差没有说服力,“美人”出现的时候旁边的人以为是女鬼,
今天单位组织观看了《黑金危机》,我发自内心的想说廉政教育电影不该这么拍。
其实看故事简介觉得会是一部好电影,因为这个故事好。
但是没想到开头就给了我迎头痛击,这些群演浮夸的演技,爆炸做的太假了。考虑到制作成本低,也可以理解。
但是剧情上的问题就太多了,后面还有男主遇到各种诱惑,连美人计都出现了,但是效果太差没有说服力,“美人”出现的时候旁边的人以为是女鬼,太尬了。
我编剧和导演是想表达出男主角在各种威逼利诱下仍然坚持信仰,遵守检查官的职业操守,但是真的剧情设计太尴尬了,太俗了,有些线索、人物没有交代清楚。看不出来是2018年的片子。
台词还不错,人要有底线。
目前我心目中的国产片年度最佳颁给了《驴得水》,这是一部从笑点泪点台词配乐到思想都无可挑剔的喜剧。很多喜剧的内核,往往是悲剧,《驴得水》也是这样,用黑色幽默手法讲了一个很悲伤的故事,它海报上写了一句话“讲个笑话,你可别哭”,不好意思,我哭了。《驴得水》的故事题材非常敏感,“品行不端”的乡村小学教师欺上瞒下骗取公饷,看完后暗暗吃惊,这电影略符合国情吶。电影里很
目前我心目中的国产片年度最佳颁给了《驴得水》,这是一部从笑点泪点台词配乐到思想都无可挑剔的喜剧。很多喜剧的内核,往往是悲剧,《驴得水》也是这样,用黑色幽默手法讲了一个很悲伤的故事,它海报上写了一句话“讲个笑话,你可别哭”,不好意思,我哭了。《驴得水》的故事题材非常敏感,“品行不端”的乡村小学教师欺上瞒下骗取公饷,看完后暗暗吃惊,这电影略符合国情吶。电影里很多桥段,都可以从现实中找到参考系,观众会心一笑,堪称大型魔幻现实主义,它得以过审公映让人不禁感慨“审查制度愈发明朗化了啊”。不过,今天我想讨论的并不是题材的敏感,而是电影里面展示出来的男权社会对女性的性压迫。女主张一曼,是一个性观念很超前的女人,在开放的城市里见谁睡谁,到了落后的小乡村同样逮谁都带上床,有什么搞不定的事情,先睡他一觉再说,所以,遇到搞不定的男人,她邪魅狂狷地一笑:“让我睡服他。”可是,要跟张一曼上床,必须看她的心情,她不是随时待命的,她也不是可以跟一个人一直睡下去的。男同事跟她睡过之后动了情想娶她,一曼反问:“你觉得我是那种可以跟你过一辈子的人吗?”铜匠跟她睡过之后也死心塌地,一曼坦荡荡地承认睡铜匠不过是为了发泄欲望。这就是,她只想走肾,你们却走了心。大部分女权主义者看到这里应该已经沸腾了,“这才是我们心目中的英雄”,波伏娃恐怕也想跟张一曼来个惺惺相惜的拥抱吧。《驴得水》的故事背景设定在1942年,那时候新中国还没有成立,而张一曼的女权意识大概超前了100年,你们知道,走在时代前面的人,要嘛向时代妥协,要嘛被庸众打倒。张一曼也不例外,因为她超前的女权意识,对于男人来说,实在是太不可控了,她这么不听话,怎么办呢?那么就利用权力来教训她吧。纵观历史长河,按照国际通用定律,男人想要简单粗暴地得到或惩戒女人无非利用两样东西——权力和金钱。《驴得水》里的张一曼也遭受了同样对待,那些被她睡了的男人,因为后来无法得到她,就利用权力去羞辱她、去诋毁她、去毁灭她。男同事娶不到她,就骂她是个人尽可夫的婊子。很好,“婊子”一词是男权社会压迫女性的惯用词汇,一个女人利用自己的美色睡了足够多的男人,人们就会给她贴上“婊子”的标签,对她指指点点,男的对着她意淫,女的对着她唾弃,这些人在骂荡妇时都假设自己是圣洁得没有性欲的白莲花,我们把这种针对女性的语言暴力称之为“荡妇羞辱”。而反观男人,如果一个男人利用自己的社会资源或者颜值睡了足够多的女人,在男性朋友圈中他可能会倍受追捧,可以到处传授泡妞绝技,这世界甚至还出了一门专门教人泡妞约炮的学科叫做“PUA(泡学)”。信奉PUA的男人,把睡了几个妞作为自己的勋章,四处炫耀,甚至有把“百人斩”作为人生目标的男人。同样是四处上床,为什么这些男人就不会受到社会的唾弃呢?这就是一种双重标准,是时候给男人穿上贞操带了。荡妇羞辱,无非是因为得不到、或者无法持续得到。男性骂一个女人是“荡妇”,大多数情况下是因为她不可控、不顺从、不乖乖接纳自己的欲望,尤其是看到其他男人可以睡她而自己睡不到的时候,更加愤怒。而女性骂一个女人是荡妇,大概是因为该女人可能比自己更加貌美、或者得到了更多男性的宠爱,在男权社会之下,很多女性把男性的宠爱作为对自己的加持。要重点批判的是,有一部分男人,把人家睡了,先是到处炫耀,然后还口口声声骂人家“婊子、荡妇”,这种翻脸不认人的男人真应该拉去浸猪笼呀。在电影里,小人得逞,张一曼被毁灭了,她被人言毁灭、被落后的性观念毁灭。而在现实中,这种“荡妇羞辱”还在四处蔓延,人们不接受女性拥有性自由的权利,还有人认为贞操是女人给婆家最好的嫁妆,更有甚者把性看作一件肮脏的事情。人们为什么连自己最原始的本能都不敢面对呢?在合法的前提下,成年人对于自己的身体,拥有最高支配权,无论你是男是女,无论你性开放、还是性保守,无论你的贞操留给谁,无论你睡了多少个人,只要你开心你愿意,他人没有资格对你的性观念指指点点。只有敢于直面本能,才能直面人生。
【剧场特典】
(文末附特典2链接~)拜启问候并祝安康此前能够同往“进进堂”及旧书店,我感到非常欣喜。当时怀着邀请你就不能有不周到的想法,心情也变得紧张。但在和你交谈这一年的回忆时,渐渐变得平稳,就像是肚子上顶着刚出锅的肉包子舒服躺下般的惬意。上次有这么美好的感觉,大概是婴儿时初次洗澡的事吧。再次表达谢意。不过最近也实在是寒冷呀。为了和无情的寒冷对抗,现在的我正钻在四叠半宿舍的被窝
【剧场特典】
(文末附特典2链接~)拜启问候并祝安康此前能够同往“进进堂”及旧书店,我感到非常欣喜。当时怀着邀请你就不能有不周到的想法,心情也变得紧张。但在和你交谈这一年的回忆时,渐渐变得平稳,就像是肚子上顶着刚出锅的肉包子舒服躺下般的惬意。上次有这么美好的感觉,大概是婴儿时初次洗澡的事吧。再次表达谢意。不过最近也实在是寒冷呀。为了和无情的寒冷对抗,现在的我正钻在四叠半宿舍的被窝里写下这封信。请原谅这随意的行为。在这连叹气都能冻结住的四叠半内,一切脑力活动不得不在完成在从来都是摊开的被窝上,我强撑着这种严酷生活。话说回来,写这封信的理由有两个。第一个理由,我仅仅是想要试着给你写信。如果你觉得困扰,今后罢手。还有一个是,之前见面的时候忘记约定下次的碰面。实在是大意了。如果你没有觉得“真是受够了”的话,可以再次一起做些什么吗?关于应该一起去哪里,请允许我说明一个提案。要讲述这个像天启一般进入我脑内的提案,就得从前些日子我和樋口一起去北白川天神宫说起。那天早上开始下起雪,东边的群山像撒了层砂糖似的变得洁白。这种天气当然再适合不过读书。我便在宿舍里大口吃着肉馒头熟读玩味康德的《纯粹理性批判》。正用纯粹的心情批判自己理性的时候,樋口穿着落满雪花的夹克突然来了。“呀,你。我能拜托件事儿吗?”从樋口氏处得知,洛中有个“狸猫文学赏”,似乎会挑选每年写就的狸猫小说中最优一作来进行表彰。“那是什么呀”我还是无法想象。而且再继续听下去,樋口根本连小说都没写过,却由于“常年过着狸猫般生活之事的功绩”而得得到了文学赏的荣誉奖。真是充满狸猫气息的可疑,再加上授奖式还是在东山山麓北白川天神宫内举行这点,愈发令人怀疑。这种《漫画日本昔话》一样的文学赏真的存在吗?毕竟樋口一直就是故弄玄虚的好手。“但是说是狸猫,樋口更该是天狗吧。”“天狗啦狸猫啦都是同样的呦。不管得到的是马粪还是柿子的茎叶,我是能得到好 主义。听说有奖品可以拿,来帮忙搬运吧。”就这样,我们在雪天出门了。走在通向北白川天神宫志贺越道上,我就“男女间合适的幽会”一事向樋口请教。不过是想向可以信任的前辈问些一般论的东西罢了。于是樋口给我讲述了“与画中女性梦中相会之术”和“与看不见的恋人互通书信之术”之类的事情。但这些事情对现在的我来说完全没用,只觉得一头雾水。听我“想听些更加平凡的方法”之后,樋口唰啦唰啦摸着胡子发出“唔—”的声音。“……平凡的东西一点也不了解。”向樋口寻求一般论的我真是笨蛋。“一牵扯到实际利益就没辙了呀。”“喂喂,你的奉承话就免了吧。”终于到达北白川天神宫的我们,走过架设在白川上的小桥,穿过阴暗的树林登上了石制台阶。但是周围完全没有举办授奖式的迹象。当我觉得肯定是被谁戏弄之时,樋口突然小声说了句“是柑橘呀”。在拜殿后方,我终于发现了满满一纸箱的柑橘。上边还用修行僧人用的法螺压着一张草纸,写着拙劣的“之后的事就交给你了”。“你看,很豪气吧!”“……这真的是奖品吗?明明是授奖式却谁也不在。简直像是被狸猫骗了。”“所以说是自助的形式吧。”尽管仍旧半信半疑,我们还是遵从写着“之后的事就交给你了”的草纸,严肃地完成授奖式。然后带着可疑的蜜柑开始返回。搬运大量蜜柑显而易见是我的任务,樋口只负责走在前边随意地吹着法螺。在降雪的东山里,回响出说不上是舒畅还是悲伤的声音。说起在“进进堂”共饮咖啡。这旁人看来小小的一步对我们来讲确实是巨大的一步。已经往新世界踏出第一步的当下,犹豫是不会带来进步的。我们应当趁此鼓起勇气向前迈步。但是呀,下一步应该怎么做呢?即使用被《纯粹理性批判》锤炼的理性,我也找不到合适的方案。这是什么缘故呢?在白川桥上夸张地跌倒,大概就是因为深陷这些想法而没注意脚下吧。从整个跌落的纸箱里蜜柑咕噜咕噜地滚落出来。滚落出的蜜柑中有一个喊着“老子就从这启程了”纵身跃下川流。只顾着慌慌张张收集其他蜜柑,对落下白川的那个家伙只能放弃。樋口则透过栏杆一边眺望着河面,一边吹起法螺,发出了有些悲伤的响声。“嘛别失落呀,你,” 樋口说道,“说不定在不知何处它会被美丽的少女捡到呢。”无论如何这种事也是不可能的吧,可能是自己使它掉落的罪恶感使然,我不由得为那颗小小圆圆蜜柑的幸福祈祷起来。小小的圆圆的,又使我联想起你来,我变得更加同情那颗蜜柑。正要再次出发的时候,小巧洁白又软乎乎的东西从灰色天空降下。开始还以为是雪花,但是它们粘在肩膀上并没有融化。仔细看发现,那是可爱的羽毛。这东西是从哪里飞来的呢。用手指拈起向着远处,太阳的光线穿透云彩的缝隙染得羽毛银光闪闪。不知为何感到扔掉的话太过可惜,就在我把羽毛收进口袋的瞬间,脑内冷不丁地浮现出“银幕”这个词语。银幕。银幕。银幕的冒险!银幕的冒险,正是指明去往电影院!这不就是我所探求的下一步吗!昏暗中紧紧依靠着落座,在闪耀着光芒的另一侧进入同样的梦境。从咖啡厅到电影院——这才是正确的发展方向呀!善男信女该行之路。我把这件事说出来。“这样啊”,樋口如是说到。“原来如此,这就是所谓平凡呀。但是平凡才是王道,王道才是王道!世人就是这般催人泪下苦苦用心,在难以分辨的黑暗中紧紧握住意中人的手的吧。”之后我们抱着狸猫文学赏奖品的蜜柑箱一路返回。那么,因为给你写信浮现出太多开心的事,我不知不觉就写了许多没用的东西。再次献上歉意。总之这封信不过就是“不一起去电影院吗”这种朴素的邀请。平凡才是王道,王道才是王道。以防万一,容我做个补充,我保证不会在黑暗中,不经允许就做握住你的手之类的羞耻事情。如果能有机会共同享受银幕的冒险,荣幸之极。静候回音。恐惶谨言(四月去看了剧场版,特典册子昨晚才翻出来看完哈哈哈。没想到呀这是口狗粮!嘛想当然的事哈哈哈哈。当时出了剧院挺开心真是好作品呀!却返程突发消极,不过细节已经忘记了哈哈哈。前半段昨晚,后半段今中午完成的。实在是痛苦实在被自己中文与日文之差劲碾压哈哈哈哈。渣翻聊做茶余哈哈哈5月汤浅原创剧场记得看呀!)追加进进堂哈哈哈(另外,特典册子还有一份内容是乙女的回信,没能入手哭泣。求支援!允许的话也希望有机会翻一下回函|?ω?`)回复有豆友提供了回信扫图链接~感谢!
可继续配合特典2(乙女给前辈的回信)食用~地址:
https://www.douban.com/note/643884651/
真的很喜欢朱相昱,看过很多他演的电视剧,喜欢他的笑,看了美女的诞生,巨人,触摸 90分钟 等等 一直想要重新再追一次这部剧 别有用心的单身女, 就是没有地方可以看,下载了很多视频软件,找了很久都没有找到可以看这部剧的软件,有没有知道去哪里看的朋友们告诉我一下吧,谢谢啦!
真的很喜欢朱相昱,看过很多他演的电视剧,喜欢他的笑,看了美女的诞生,巨人,触摸 90分钟 等等 一直想要重新再追一次这部剧 别有用心的单身女, 就是没有地方可以看,下载了很多视频软件,找了很久都没有找到可以看这部剧的软件,有没有知道去哪里看的朋友们告诉我一下吧,谢谢啦!
仿佛注定,男女双方的感情从热情到冷漠,仿佛几天或几个瞬间的情境变幻,自闭女孩的纯美形象是男主心中的净土,或许是相同的人才相知,父亲代表家人,关怀。政客代表自私,傲慢。最终四段恋情的无疾而终。个人看法:男主对女主不够长情,缺少陪伴,生活中诱惑是很多的,所以她失去了女主。女主对男主不够关心,朝秦暮楚,缺乏沟通,大的没同意小的不将就,还是眸然一身。女配对男主的戏份很少,亮点在于纯美的付出,结局未知
仿佛注定,男女双方的感情从热情到冷漠,仿佛几天或几个瞬间的情境变幻,自闭女孩的纯美形象是男主心中的净土,或许是相同的人才相知,父亲代表家人,关怀。政客代表自私,傲慢。最终四段恋情的无疾而终。个人看法:男主对女主不够长情,缺少陪伴,生活中诱惑是很多的,所以她失去了女主。女主对男主不够关心,朝秦暮楚,缺乏沟通,大的没同意小的不将就,还是眸然一身。女配对男主的戏份很少,亮点在于纯美的付出,结局未知。男配对女主的感情是没有的,好男人没错,更是好父亲,所有的爱都给了女配。
是个好电影,坚持多一些,自重多一些,缘分多一些或许感情将至,缘分可期》
2018-4-2
个人自用 非影评
村长发明了保护罩罩住羊村 灰太狼驾驶飞船前来打破玻璃罩 灰太狼发明的几个小怪物可以控制天气 小怪物失控烧了青青草原 蛇族远古以来被动物们视为异类 大部分蛇族都封印在了石像里 有一家三口蛇穿成熊猫的衣服 蛇父救了跑路的红太狼 村长发明了机器喜羊羊 灰太狼也有灰太狼机器人 动物们因为草原失火全部跑路 来到一艘远古飞船上 飞船只有所有动物
2018-4-2
个人自用 非影评
村长发明了保护罩罩住羊村 灰太狼驾驶飞船前来打破玻璃罩 灰太狼发明的几个小怪物可以控制天气 小怪物失控烧了青青草原 蛇族远古以来被动物们视为异类 大部分蛇族都封印在了石像里 有一家三口蛇穿成熊猫的衣服 蛇父救了跑路的红太狼 村长发明了机器喜羊羊 灰太狼也有灰太狼机器人 动物们因为草原失火全部跑路 来到一艘远古飞船上 飞船只有所有动物都有才能启动 烧了蛇 喜羊羊等去找蛇 蛇父蛇母在飞船上脱下熊猫服但是系统不认 蛇带村长去找另一条蛇 蛇打开蛇族封印 灰太狼调来另一艘飞船 动物们上了远古飞船 最终动物们承认因为各自的原因造成天气变化 感动了上天 小怪物们还原了 青青草原回来了
《在黑暗中回家》一片是一部非常“电波系”的恐怖片,无论在形式上还是内容上皆是如此。作为一部公路恐怖片爱好者,《在黑暗中回家》属实是一个巨大的惊喜。没有虚张声势、雷声大雨点小的传统恐怖片反派,两个劫车蟊贼杀伐果断、残忍无情,而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也并非只会大呼小叫、坐以待毙的作死男女,而是抓紧一切机会用尽各种计策试图逃出生天,怎奈道高一尺,
《在黑暗中回家》一片是一部非常“电波系”的恐怖片,无论在形式上还是内容上皆是如此。作为一部公路恐怖片爱好者,《在黑暗中回家》属实是一个巨大的惊喜。没有虚张声势、雷声大雨点小的传统恐怖片反派,两个劫车蟊贼杀伐果断、残忍无情,而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也并非只会大呼小叫、坐以待毙的作死男女,而是抓紧一切机会用尽各种计策试图逃出生天,怎奈道高一尺,魔高一丈,在黑洞洞的霰弹枪口面前所有希望都一一泯灭。与恐怖片中凡俗之流不停地试图用突然闪现的怪物、一惊一乍的音效、急转直下的配乐提高观众的肾上腺素不同,《在黑暗中回家》自始至终都笼罩在一种压抑的、令人窒息的气氛中,它的恐怖感就如同在黄昏时分眺望地平线、看着无边无际的黑暗蔓延笼罩万物的感觉一样,静谧、沉稳,却不可阻挡。
本片自始至终展开在一个模糊地带。本片最为巧妙的安排,便是男主角的身份:他曾经是一个充斥着各种虐待和暴戾的收容管教所中的老师,他目睹了种种暴行,可即便在收容所的舍监用尼龙刷将孩子的手臂刷得血肉模糊的暴行就发生在他的眼前,他也依旧只是作壁上观、充当看客。多年过去,男主角已辗转成为其他学校的教师,一家四口其乐融融。然而,仿佛是命运开的一个恶劣玩笑,两个来自这所收容所的劫车犯Mandrake和Tubs,在不到十二个小时的时间里,就让这个家支离破碎,只剩下三具暴于荒野的尸体和一个生不如死的鲧夫。
有人说这是一部复仇片,是如同多年前热议的《堕入地狱》一样控诉汉娜·阿伦特笔下对暴行充耳不闻的现代螺丝钉们的“平庸之恶”的作品。这一说法似是而非:仔细推敲之下,我们发现劫车犯根本就没有预谋,他们一开始的动机仅仅是杀人越货、抢劫男主一家的汽车后杀人灭口罢了;况且,男主角也并不是真正的施暴者,而是一个冷漠的旁观者,他所遭受的一切折磨,仅仅是由于他的名字唤起了其中一名劫车犯遥远的记忆。由此来看,若以复仇片的视角来看待本片,则一切都显得牵强附会,恐怕也只有真正的精神病会认同这种复仇逻辑。
那么本片到底在讲什么?
在我看来,本片在讲一个看似很虚无缥缈的概念:自由。
如今,不论是新闻报道还是影视作品,在反映某些犯下骇人听闻罪行的罪犯的生平时,总不忘加上大段的关于他们童年有多么不幸、遭受了多么巨大的虐待的描述,若是有看客心有不平出言指责这些身世悲惨的人的所作所为,那么叫嚷着“拒绝道德绑架”“未经他人苦莫劝他人善”的其他看客立时便会蜂拥而至,仿佛只要遭受了不幸和不公,那么变本加厉地把这一切施加给旁人便是理所当然的一般。编导为Mandrake和Tubs安排的正是这样的身世,果不其然,便会有许多观众将自己的共情对象成了这两位劫车犯,尤其是白人劫车犯Mandrake——被关入不见天日的禁闭室里用皮带毒打、被尼龙刷在大庭广众下刷得血肉模糊、被娈童癖性变态霸凌惨吗?确实惨不可言。因为他遭受了如此可怕的暴力和邪恶,所以他无论对谁、无论施加怎样的邪恶暴行,都是理所应当的。在全片中,Mandrake完成了所有的杀戮,而且乐此不疲:枪杀两个“碍事”的少年、用灭火器砸碎加油站老板的头颅、枪杀偶遇男主的少男少女,对于他来说如同呼吸一样自然,开枪杀人如行云流水,没有丝毫悔意和犹豫,这种几乎就是纯粹的混乱和邪恶象征的恐怖片反派如今已经极为罕见,连他自己都在片中说道,若不是刚好发现男主角曾是自己所在的收容所中的老师,他只会简简单单地让这世上多出四个人间蒸发的背包客,实在令人不寒而栗。从某种意义上说,他又何尝不是在熬过收容所中的种种煎熬折磨之后,认为他已因此而获得了一张对世界上其他人恣意妄为、可以任意填写的空白支票呢?他喋喋不休,俨然仿佛是教师、祭司和传教士,将他自以为无比正确、天经地义的教义灌输给死到临头还要自以为是的受害者。在如今,这种角色恐怕才是大众心目中“应有”的活法。至于影片开头空荡荡的奔驰车的主人们的命运,死在芦苇荡的两位少年的命运,被灭火器砸的血肉模糊(影片在这里的视觉处理已经十分克制)的加油站老板的命运、一车被行刑式处决的飙车少年的命运,谁会关心?
可是,“向来如此,便对吗?”
也许很多观众会觉得另一个高大的(似乎是阿拉伯裔或波斯裔)劫车犯Tubs最后突然暴起杀死同伙放走主角的转变莫名其妙,然而,影片实际上早已埋下了线索。影片开始的部分中,Tubs显然是Mandrake的跟班,Mandrake发号施令,Tubs马首是瞻,无论是制服受害者、看管男主角、抓回试图逃跑的女主角、恐吓救助了男主的少年,甚至维修车胎,脏活累活Tubs一手包圆,好让Mandrake在外面肆意享受着操弄生杀大权的快感,可他自己的需求如何呢?就算只是想去一次酒吧,那也得等到主子Mandrake玩够了复仇游戏之后。这种精神状态被Jill一语道破天机:Tubs以为他离开了收容所、成了个自由人,却无非只是在精神上给自己寻了个新的奴隶主罢了!编导细节见真章的功力再度出现:Tubs凶残吗?他当然凶残,他和Mandrake毫无疑问是轻车熟路的杀人越货的惯犯,那些血债中无论如何都有他的一份。但他又是犹豫的、甚至懦弱的,整个片子直接出现被杀镜头的受害者有7个(两个孩子、加油站老板、一车4个少年),无一例外都是Mandrake开枪——就连逼女主角Jill跳河自尽,也是Mandrake的主场,而Tubs只是充当恶行的看客和帮凶——正如同多年前Hoaggie面对收容所中的恶行时扮演的角色一样。因此,编导安排Tubs去看管Hoaggie、把他们二人在汽车后排座位这样一个封闭空间并列摆放,实在是深思熟虑的妙着——当然,其中的妙处,需细细品味方能感受得到。同样不堪回首的收容所往事,一路上无辜死难者淋漓的鲜血,Hoaggie对过去无动于衷的自白和忏悔(无论其中有多少是求生欲使然的部分),都是促成Tubs觉醒的线索:他意识到了自己已然成为了暴行的一部分,已然不再是收容所中被虐打的男童,而是舍监旁那个无动于衷、甚至还不得不帮忙点名的那个辅教老师。于是,最后回到收容所的决战就有了两重意味:作为Mandrake的精神奴隶的Tubs的觉醒,以及作为恶行的看客的Tubs的觉醒。当沉默寡言的他说出“I hate this place”之时,恐怕他并不是憎恨Mandrake把他带到了他不想来的收容所废墟,也不是对男主最后撂一次狠话,而是因为他恨这个地方代表的不公和暴戾,恨那个替Mandrake按头、抛尸、恐吓、欺骗,成了这个地方所代表的邪恶精神的活的使徒的自己。杀死自己过去的同伙不是因为一时兴起的怜悯,而是因为他有“不是每一个从收容所出来的人都会成为谋杀犯”的自由,有不当奴隶的自由,无论是皮带扣和钢丝刷的奴隶,还是霰弹枪和猜谜游戏的奴隶,他都有自由去挣脱。当Tubs一个人坐在芦苇荡旁看着远处的霞光、眼角涌出似有似无的泪水的时候,他的人生不会再是之前的样子。当然,这远不是真正的改邪归正,因为他并未真正为他过去的恶行付出真正的代价。但无论如何,编导(也包括我)依然愿意肯定这一觉醒,正如同他在日出的鱼肚白天色中放下了霰弹枪,走向远方的林地一样。
曾经有一次我曾和友人讨论:人的自由是否是一个虚妄的概念?毕竟,人生中最重要的两件事,出生和死亡,都是我们个人的意志无从选择的。那段讨论无果而终。在看完《在黑暗中回家》之后,那段讨论又再一次浮现在我的脑海中。我不敢妄言说我已经有了肯定的答案,但我想,一个回答可以是:我们或许的确无从选择我们所见到、所听闻、所知晓、所经历的,但我们依旧可以选择在见到、听闻、知晓、经历这一切后怎样活着。
《闻香识女人》中Frank中校面对听证会时说道:“……I always knew what the right path was without exception. I knew, but I never took it. You know why? It's was too damn hard.”
做正确的事,从来不容易,尤其是当这件好事代价高昂时。
做一个好人,从来不容易,尤其是经历痛不欲生的折磨后。
但我们有自由选择这样做。