现在是北京时间凌晨的两点，刚看完这部电影，感触颇多。

电影讲述了大陆青年阿华因文革而前往澳门发展邂逅一段美好的爱情故事。阿华想去更多更好的世界去看一看，到头来发现原来还是以前的好,电影里还有个傻傻的阿琳只因他留下一句：等我回来。放现在看阿基一个有品味、有钱、长得帅、还一心一意爱你的男人，上街带两个放大镜都找不到的。可阿琳就是拒绝了、坚决不从。

阿芳跟阿华其实是同一种人，都是身体跟灵魂在故乡得不到安放，不过她是女孩子，她就比阿华要惨，她碰到了一个烂人，她也傻她把这往事告诉给她的心上人阿华，那这样阿华对她更不会有可能了，没有男人不会不介意自己的另一半做那个，哪怕她上了岸，如果有，可能是阳痿。

动荡的年代人总是喜欢抱团来获得安全感。太保小头目如果再太保一点就有可能搞定阿琳，不过太保也是可能本性还是善良，平时还兼职卖卖戏票、扶老奶奶过马路什么的。所以他被更为太保的阿芳给收服了。

阿基那个时候的上层阶级，家境优渥，早就实现了同龄人中理想的生活，别人梦寐以求的国外生活，他却视为磨难，他为父母安排相亲而烦恼，最后出国读书泡洋妞好不快活。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。我的爷爷也是因文革读到师范学校都倒闭了，他们也都会迷惘，他们有的碰到了阿琳，有的碰到了阿芳，有的出了国，我想更多的应该是妥协了。

剧情俗套就不说了，关键是太牵强，几个关键点感觉就是笑话。医院既然安保那么差劲，这些孩子之前怎么不逃跑呢，不逃跑也就算了还得被那个郎医生折磨。然而郎被小胖子KO只用了几十秒钟。后面躲在腐尸里面也是扯蛋，估计小胖子一个人进去都装不下。人皮脸的性格变化完全没有预兆，没有和小胖子的关系没有铺垫，一下子因为小胖子挂了而失控太牵强。而且最好奇的是人皮脸的男主 这么瘦小，是怎么变成后面几部雄壮的大个头的。

没读过原著没看过老片，对故事一无所知来影院看。开篇贴片式的特效与概念化造型比较像日本片，剑客的气韵在。七星塘蛇蝎女那毛领子白衣有种俗气的美感，除了竹叶青愤怒扭曲的特写出戏，也是一场简洁不错的戏。神剑山庄也很好，树林的光线或许是特效，但不过份，徐少强演出名门的风度，对孤独的理解与劝慰或可认为是三少爷遁世后的醒悟。他讲“珍重”而非“保重”，是好的。血洗铁血门开始画风陡转，有种电视剧错觉，什么黑蕾丝牛鬼蛇神，一帮群演演恐惧也是不像。到了妓院更是像走错「捉妖记」的片场，老鸨拿腔拿调的配音是电视剧的大陆货。待到三少爷被劳动人民捡回家当兄弟，我对「血滴子」乌托邦的恐怖回忆被勾起——穷人什么都是好的。手撕鬼子的大哥体现着无产阶级的乐观与智慧。所幸鲍起静奉献了动人表演（她才是真左派）。拜金女偷钱因为她要养家，后面还突然变了圣女（情由可原而宽恕下层人的恩客心态）。待到一群老百姓逼燕十三教他们武功就更可怕了，燕十三让他们滚，我也想让他们滚。没想到转头燕十三去打大老板，亮出不是自私自利的口号，我视其为一种异化。三少爷是爸爸的裙脚仔，软弱不坚定的小布尔乔亚，但其实是个很好的角色。林更新没有我从评论上看到的那么差，考虑到这个角色身上有种种诡异的设定——三少爷对女性蕴藏的能量有极大的恐惧，只有和男性在一起才安全。江一燕太做作了，这么一个脸谱化的角色能演得这么差，不美也不烈，只能演圣母。和她一起的竹叶青真是用尽眉骨之力在表演啊。3D效果非常好，视效也上乘，和东方武侠之风结合自如，可惜被中间横店风电视剧白瞎了。商贾和黥面念错了。我想象了一下，到上映之前应该很人审过这片，不是说他们没发现，可能发现了也不知跟谁说，或者懒得说...........无根据揣测分割线...........香港导演拍无产阶级运动总有暴民气质（消失的子弹，消失的凶手，危城），要不是剧情最后往往表现无产阶级的英勇，我都常怀疑可能是批判中国人的劣根性。别的导演我会认为是不接地气地迎合内地，而尔冬升，我觉得他本身带有很强烈的左派独裁者的气质，把自己看不惯的道德问题上升为一种运动形态。ps.对生活上感性的审美，加之对革命浪漫化的理解，恰恰是小布尔乔亚的特点。家里排行老三的尔冬升还真的是个三少爷

在一个无聊的夜晚，安安静静地看完了三少爷的剑。不得不说这确实是一部好剧。但是我却一点都不了解这部剧。这是在无聊的时候偶然间看到的罢了。

电影开头就是一场打戏，从燕十三出场的着装上来说的确给人以震撼的形式，原来何润东可以这么丑阿。但是我知道这部电影里我一定会喜欢上燕十三这个角色的。因为我知道燕十三一定是一个有故事的人。

燕十三一定经历了很多不为人知的故事，所以导致了他一个恶人的形象。就像电影里说的哪样，“我以前怕别人欺负所以弄花了脸，结果脸花了也就真成了一个恶人。”其实想想燕十三未尝不想当一个匡扶正义的侠客呢？可是他却偏偏成为了一个人看人害怕的怪物。当他在村里的时候所有的人都害怕他，只有几个孩童偏偏不怕。这难道还不能反映出些值得我们深思的东西嘛。其实之所以燕十三会变成这幅人不人鬼不鬼的形象还不是别人逼他这么做的嘛。其实燕十三是一个真正地侠客，可以从背后杀人，却光明磊落的告诉他人。不会像神剑山庄一样看似光明磊落实则暗度陈仓。所以我喜欢燕十三的光明磊落。

燕十三最后知道自己不久休矣的时候竟然寻得一方净土，在知道三少爷死后把剑扔进海里。我想问天下何人可以做到呢。也许这也正是燕十三的魅力所在吧。

这部电视剧虽然三少爷是主角中的主角，但是我们却可以从燕十三的身上看到学到很多东西。可以反思我们自己。有些时候我们是不是也会以貌取人？看似十恶不赦的人我们就远离，看到光鲜亮丽的人我们会主动凑上前去。其实多看看哪些十恶不赦的人你会发现他们身上有很多故事，你也会发现他们要真实很多。并且他们身上的故事更真实，更能打动人们。

其实这部电影只是反映出很多现实的无奈和关于人性的丑恶吧。坏人不一定很坏，好人也不定有多好。相反，也许好人即是坏人，坏人既是好人也说不准呢。总之我觉着我们应该以最真诚的心去看待每一个人。这样才会发现别人身上的优点吧。

在来说说燕十三和三少爷的感情吧。虽然相识不过一段时间可是燕十三却把他当成最大的敌人和最好的朋友。并且在最后的决战中死于他手。这是何等的气魄。其实我觉着燕十三不一定真的打不过三少爷，只是他知道自己将要死去，宁可被尊重的对手杀死也不希望死在病榻之上。这也是燕十三的人格魅力所在吧。就像亮剑里面李云龙一样死也要死在冲锋的路上。

再细细品读一下燕十三其实不仅拥有大气魄也实则是一个有些幽默风趣的人，再他知道三少爷没死的时候先是大法雷霆，拿剑就要去找三少爷比武，不过想起自己把自己的毕生所学都交给了三少爷却也是非常简单地说了一句“我打不过他，我都把剑法交给他了”这句话怎么可能是哪个外表冷酷，杀人如麻的燕十三所说呢？

不得不说，这部电影真的很好，我也真是喜欢上了燕十三这个角色，虽然我没读过原著是什么样子，不过冲燕十三这个角色我也要去读一读原著。

第一次写影评哈，写的乱码七糟的，请多包涵呗。

（非作者授权请勿转载。）不知不觉地，《外科风云》豆瓣评分默默滴爬回了7.4分，总算离正午其他作品差距没那么大了。正午拍医疗剧好像都挺命运多舛的，尤其克女主演——《到爱的距离》还没宣番李晨就和张馨予散了，《外科》没开播白百合中招。翻开豆瓣《外科》评分，大量1星伴随着“医学错误不可原谅”或者“女主负分”这样的评价而来，让人真很莫名。说得好像您闲暇就爱看手术录像似的……作品分数什么时候要靠演员本人的道德品德成绩来打分了？各位以前想必给倪萍阿姨的电影打分都很高啵。我这么说好像在维护正午？还真未必。我只是觉得大部分批评都没说到点儿上，《外科》更大的问题在于结构框架vs具体落点落差太大，加之叙述节奏和理想主义聚焦失衡上。一直以来中国的行业剧总是流于浮面，要么只是华丽包装下变种小言，要么就是用高高宣扬的标杆人物如蒲公英般不接地气。《外科》作为正午作品，在严肃性和讨论上尽力不犯前两种错误，但我看了24集终于明白主创意图之后却终于有点愤怒了。很多人都说过，《外科》外科像是another《琅琊榜》：专家庄恕改名换姓挟二十年前家仇而来，他在仇人身边遇到了another“有情有义没脑子”的女主陆晨曦，一边庄恕要为冤死母亲找出旧事真相，另一边他也试图推动自己并帮助团队寻找到正确的行医道路……如果真是这样倒还好，《外科》实际宣扬的却是朱熹“去人欲，存天理”的逻辑，全篇主要针对医生医德塑造标高，陆晨曦被当做英雄理想典型拔高到了放弃个人安危、得失把所有后背都露出来任由攻击的程度。其无我性和跳进水泥里的铁人王进喜没有本质不同。

观众在观看《外科》后是否会对现实医患关系更加失望，甚至慨叹自己遇到的医者如何惜生保命，这是否真是正午最初的设想呢？说一句非常得罪人的话：医生是这个世界上最荒谬的职业，在自然界你不可能找到同类利用知识训练以救助同类伤病为职业的蓝本，我们凭什么认为医生一定能够救人？十字军东征期间，一个阿拉伯医生和西医相遇，他眼睁睁看着西医在遇到癫狂的士兵后诊断对方脑子里被魔鬼入侵，看开对方头颅后撒了一把盐进去从而导致患者死亡。他把这些荒谬的行医过程记录到日记上且认为自己已经无能为力。没错，我们的医学就是伴随着惊恐、尝试、纠误甚至一次次死亡摸索发展而来。每一个医生最初生下来也不过是个普通婴儿。作为被施救的大众我们需要明白，每一个医生最终都是注定失败。如果社会大众不能够清楚认识到每个医生都是凡人，生命即便再如何宝贵也总会失去这样的事实，医生就很难作为常规职业而正常存在。编剧甚至不应该批评陈绍聪害怕进山区，正常社会下每个人都有保护自身安全的正常需求，我们感谢医生们通过勇气练习和一次次尝试来克服恐惧帮助我们，但它不应该被视为职业道德基准。很多年前曾看过一部改编自日本漫画的电影《流氓医生》，梁朝伟每天走在街上给药瘾者发美沙酮，年少无知的我曾经出离愤怒：这简直就是医生在纵容吸毒。后来自己误入药学院混过几年，终因腰部太硬且比较惜命，而没有加入骗钱or.救人的行列。只不过马齿徒增之后，慢慢理解梁朝伟那句“医生就像修钟表的师傅，看见表坏了只想修好它，修好了也不会觉得有什么不同”。医生就该是钟表匠，尽力完成，不喜不悲。《外科》另一个致命伤在挖掘医疗话题深度，它所做出的努力远远小于当年的《到爱的距离》。《到爱》借助一心推动医疗商品化的凌远vs.传统医疗理念化身李睿、廖老师等人血泪交织的激烈冲突，折射出我国当下的一部分医疗伦理难题。这样的讨论在《外科》中坍塌成了大量庸常的琐碎，用三到四集幅度来描述小三生子天然残疾导致心理崩溃在医院自杀，这样的节奏和案例落点都有些失衡。而且正午仍然在使用正剧的厚重拍法来描写很难引发共鸣的剧情，交响乐配慢镜头浓墨重彩，初创预期和观众感受间强烈落差，导致观众的同步感比较艰涩。由此，我想到一个百思不得其解的问题：正午的故事为什么总有一种仪式上的庄严感，当遇到《琅琊榜》它就是好的，但遇到《外科》就是灾难？正午团队核心是师徒制，他们秉持的原则让正午获得行业标杆的赞许，也可以让创作保持相似质感，这种内核的形成、推演、叙事构成了基本美学框架，但他们最本真的创作内核是什么？正午年产增大后依靠核心导演组织团队——孔笙、李雪、简川訸、张开宙，只好从目前来看这四位导演对局面的把握程度还有区别。但未来师徒制必然遇到绕不开的难题：言传身教过滤3层就会变歪，如何保持品质？虽然正午阳光已经被媒体自媒体反反复复讨论了180遍，但我总觉得还有很多没被挖掘过的好玩话题。我想毫不严谨、主观臆断地借助一些数学常见讨论，简单分析下正午阳光的创作原动力和话题，比如：为什么正午的男主角“父死早”？为什么正午的女主角不讨喜？当我们切开叙事表象，就会看到这个团队的初始原动力。男主“父死早”正午的男主角人设大致分成两类：聪明且坚强，笨拙但坚强。无论智商如何，首要是像Caesar般一往无前。本人闲的蛋疼做了一个简单粗暴的统计：正午主导或参与的11部作品中，以《琅琊榜》为首男主原生家庭设置为父母双亡的4部，如《他来了请闭眼》中男主单方父母死亡或离异的4部，只有3部男主父母齐全，《欢乐颂》女人群戏无男主。

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2022-1-30 我不是酒神 爱奇艺

豆瓣把女演员简介都给写错了 简介写着女 北京人 点开简介写着性别男 长春人

个人自用非影评 剧透勿看

宋海亮和员工在酒神酒厂跟厂长要拖欠工资 厂长说付一半 员工倒戈站在厂长身后 宋海亮用二十万买了一百万的酒 结果都是空箱子 厂长跑路 宋海亮的钱是老婆准备首付买房的 老丈人借了宋海亮一些钱

熊总号称华南不倒翁 宋海亮号称东北大酒鬼 熊总是空手套白狼的 与妹妹费欧娜一起打电话给酒神酒厂打电话 目的是跨市场套利 先把酒从酒厂提出来卖给下家再结账赚差价

熊总二人来到东北 宋海亮穿中山装披着衣服拿着大把缸子开中文路虎接待 包间被同学会包了 几人进入包间一起喝酒 熊总把在座的都喝趴下了 二人转场去KTV 宋海亮要求付定金 熊总坚持先拿酒 二人转场去桑拿 去足底 宋海亮雇佣服务员说酒销量好 熊总与妹妹假装住五星酒店

熊总要去查看酒厂实力 宋海亮雇佣夕阳红旅行团来酒厂假扮工人 铁锅炖二人要拼酒决定是否先付定金 二人举瓶不动 啤酒都被另一个唱歌助兴的喝了 宋海亮决定停止合作离开发现熊总的包在车上 路上看见熊总进入小旅馆 给熊总打电话 熊总打开窗户说大堂见 熊总跑回五星酒店大堂撞碎八万洋酒用信用卡分期付款 宋海亮以为熊总有钱决定继续合作 老丈人借钱给宋海亮 宋海亮用老丈人的钱来到小烧酒厂订酒 厂长得到旅行团导游的给的消息

费欧娜找到宋海亮助理告诉他只要促成生意怎样都行 助理告诉她实情 费欧娜没听到自己喝醉 费欧娜被熊总哄回家

白酒勾兑完成 二人签合同 丈母娘查到没有酒王集团 费欧娜从录音听到助理的话 二人互骂对方骗子 熊总离开 厂长前来拿回自己的酒厂 二人街头狭路相逢不打不相识 导游前来给消息说厂长要签约 熊总出主意把包间房号更改 熊总冒充签约客户 宋海亮拿着酒去见真客户 厂长一眼看穿熊总是酒托 宋海亮见的真客户是俄罗斯人 俄罗人被灌多 宋海亮自言自语说自己老婆开饺子馆自己不能帮忙是个失败者 厂长进来带走客户 厂长把客户带到酒厂 酒箱都是空的

小烧酒厂老板道歉把钱还给宋海亮 宋海亮回家准备重新跟老婆过日子 熊总把俄罗斯人带来 俄罗斯人说小烧品质不错决定推广到俄罗斯 助理把酒厂员工都带来了 厂长被抓 员工们推荐宋海亮当厂长 熊总成为副厂长

酒散德行勿多饮 话损人妄莫狂言

这类型的题材真的很吸引我：外科医生、精神变态、肢解、强奸女儿……想象一下身边让人肃然起敬的医生是一位冷血的杀人魔鬼，黑暗的让人不可捉摸。

但我感觉这部剧拍的不太好。除了很吸引人的黑暗片头、Dr Hodel强奸女儿的变态事迹，其他很多诸如女主的尴尬演技、感人智商等都多次让我感觉自己快看不下去了……

女主在影片最后没有对Dr Hodel开枪，而是直视了他的眼睛，并告诉他：

I am not your daughter.I am Jimmy Lee's daughter.

在那一刻，她就不害怕了吧。与自己心中的恶魔直视，并和平共处。

当哪一天可以不再害怕心中的恶魔，可以做到直视他的眼睛，并冷静地对话，也就能做到和平共处，不再被他伤害了。

2019-07-12《库尔斯克》以2000年俄罗斯核潜艇“库尔斯克”沉没事件为原型拍摄的电影，不过不是俄罗斯拍摄的，而是法国（北约国家）拍的。1影片剧情：影片三条线同时展开：潜艇内勇士的等待与绝望，现实中艇员家属的等待与期盼以及现实中政治博弈。三条线交错，共同推动故事发展，但感觉剧情前期拖了点、后期慌了点。2.影片立意：虽说艇内勇士们的着墨最多，但不得不说，政治博弈才是本片要展现的精粹——刻意要展现的俄罗斯不顾艇员死活死守那虚伪娇气、不值一撕的脸面——这在现实中或确实如此。然而，看着恶心的是片中科林·费尔斯（英国演员《国王的演讲》《王牌特工》）演的海军少将那副站在道德制高点那道貌岸然的嘴脸——库尔斯克核潜艇在当时本是俄罗斯的顶尖潜艇，携带顶尖潜射武器，没有那个外军军方不感兴趣的，在那种情况下主动提出救援，80%出于探秘，20%出于人道救援。不愧为北约国家拍摄的。当然，现实中俄罗斯的接受外国（外军）救援时确实行动缓慢，直到最后迫于形势，不得不求援，但为时已晚。——就当时俄罗斯的反映，片中如此损他们，也不亏他。3反思：战备战备，养兵千日用兵一时。这个兵既有通常的“兵员”，也就是“人”，还有一点同样重要：装备。只有人、装都处在良好的战备状态，那需要用兵的“一时”，才能发挥作用。4养兵，是要花钱的！古云穷兵黩武，暂且理解一下：经济不发展，大搞军事化，如那无根之木，风雨摧之，必将倾塌。然而，只发展经济，军事不顾呢？嗯，你见过肥猪在山林称王的吗？——有，但只有童话故事中的“猪刚鬣”。

先说结论：这是唯一一部我看完全片想骂人的电影

我是一个很肤浅的人，一个所有变形金刚都在电影院看完大呼过瘾的人，一个木星上行看完都在朋友圈安利的人，一个看过三部澳门风云的人…

请原谅我的语言：导演和编剧，F*ck you??

你们把中国观众当傻子吗？你以为找一个中国演员，并且给了他将近一半的戏份我们就会给你“侏罗纪世界”一般漂亮的票房吗？你以为把“青岛话”当作密码一样的东西我们就会闪着??说“哇，你好有创意啊，好棒啊，赞一个”；你以为你在北美烂的不能再烂的口碑来了中国我们就傻到不知道了吗？

太天真了??

我们中国观众善良，宽容，有教养。不代表我们人傻，钱多，没主见。一位拍摄手法靠把镜头怼到演员脸上的摄像，一位一定要给所有青年男演员（除了黄教主和他表弟）都装上胡子的造型师，一位反转完全让人看不出原因和结局挖的坑是因为填不上的编剧。我兴趣小组的作业都比你们的本职工作强??

你们都对不起那位把你的“escape plan”翻译成金蝉脱壳的翻译老师

至于对比前作，拜托??

除了大部分时间活跃在旁白里的史泰龙和研究出来一个十多年前“霹雳娇娃”里就用过的臼齿麦克风（些许不同，换汤不换药）的黑人程序员大哥，童年嘻哈音乐启蒙老师之一50 cent（完全没认出来）还提醒着你，“老子的前作是部大片儿好片儿”，什么都没有??

之前就有评论“哎呀有黄教主，有奚梦瑶，肯定是烂片儿啊” ，说句公道话：

奚梦瑶不好说，本来就不喜欢她。作为模特，本职工作都做不好，就不要提演戏这种靠天赋灵性再加上练习体验的事情。

黄教主，首先要表扬英语发音的进步！比早年间的“闹太套”好太多，甚至比合伙人那个时候都有进步，不能否认。但是，他不是没有演技，而是需要好的本子好的导演来调，他不是能拯救剧本的演员，抱歉，普通观众欣赏不来你的技巧。

或许有剧透，但是我懒得点那上面的那个按钮了。因为如果你看完我的影评还会因为被剧透而懊恼的话，那我只能说：

你是一个善良的人……

本文始发于公众号金融职友(id: financefriend), 对金融及职场发展感兴趣的朋友欢迎关注。

HBO出新剧啦，终于把手伸向了金融社畜，这部投行风云讲述的是几个实习生来到了伦敦的顶级投行，并非费尽心思在充满着阶层斗争，毒品，性，权利，欲望，金钱，自负的公司文化下生存下来的故事。

职友在看了第一集后，还是觉得本剧对投行工作和生活有反应真实的一面。

职友以自己的投行生涯为回顾，来撸一遍剧里的几个人物和槽点，以及它反映的投行方方面面。

电影一开头就交代了5个投行实习生如何在竞争激烈的面试中脱颖而出，以及各自的背景和性格。

【详细】

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前篇：关于Eve的变化

Eve到底怎么想的？

Eve到底爱不爱Villanelle？

Eve为什么去找Villanelle的时候要带着一队MI6？

这集Eve为什么那么怪？

……

我觉得在考虑这些之前，我们可以先捋一捋Eve这个人。

在第一季开头的几集，通过一系列故事的发展，我们了解到Eve的为人，她是一个MI5的文职人员，不在前线工作，不会舞弄刀枪，是一个普普通通的“公务员”（对英国的人事方面不懂，这是我个人理解的她的工作性质，有出入大家可以指出）。年纪四十多岁的样子，性格比较随和，和普通同事关系很好，有一个挺关心她了解她的直属上司，有一个非常热情的下属，也有一个吃饭很可笑的上司。有一个很爱她的又特别顾家的老公，婚姻至少看上去是十分幸福的。还没有孩子（可能是丁克）……她加班时候会抱怨，会开晨会时候偷吃早饭，听到同事说的养身好办法也会努力尝试……她就跟我们许许多多的人一样，过着“一眼看得到头”的生活。

但她其实不太满足于此，她有很强的分析能力，对罪犯的侧写有非常准确的判断，是一个天生的侦查高手，她会私下里做案件的收集和整理，她有秘密的小爱好研究她的偶像“跨国女杀手”，这个爱好亲密的人大都了解，但很可能没人知道她竟如此痴迷。

第一季第二集，卡洛琳“面试”她的时候，她详细的说了自己的动机和想法：

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看到长评只有一个人我也来凑一脚，上面的楼主很用心提供了那么多特劳特曼的资料表示感谢！

电影的节奏没有太多的反转和紧张感很多人都在议论，可我觉得这部电影不煽情不造作、平凡生命的描写给我很多的感动，我是一个足球爱好者、特劳特曼在曼城比赛的断颈坚持的精神、看出一个人身上的闪光点、不管他的过去历程如何的不堪、为他所属工作的地方坚守贡献终会得到认可，引导后来者积极向上。

ABIDE WITH ME 足总杯上万人高歌的沸腾场面让人热泪滚烫，这部电影里的歌曲我都喜欢，唱出心灵的感动发现它是最大的亮点。

饰演剧中特劳特曼美丽的雀斑女孩也令人过目不忘的，特劳特曼曾吸引她说足球也是一种舞蹈，场下那一瞥的境头会心的对笑，电影拍得很细腻；她在特劳特曼足球俱乐部里的演讲力挺、非常地精彩吸引人；孩子车祸亡故后，特劳特曼把罪名全揽，她却说了要么继续生活、要么沉沦消失生命，顾及家庭一体共同承受灾难，她就是伟大的依靠，至爱让人感动。

电影的真实与传奇与我同行，就像歌中所唱的：I HAVE A HOME / ETERNAL HOME / BUT FOR NOW / I WALK THIS BROkENS WORLD……

好久没看韩剧了，暖色滤镜真的一大特色。果然男女主感情发展过程一定离不开男二的加入，要不你们3 wheels好了……男主这种角色人设真的不太反映现实，对女主的感情是可以这样的吗？毁灭吧，过半了之前的大学到工作的故事还是犹抱琵琶半遮面，花了8集才终于碎片式拼出来。。最好笑的是两个人的顺拐。。。后半段cp多重大乱炖，各自有各自的尴尬，主角戏份少而寡淡，好稀释剧情……还有后面为了撑集数情节设置的矛盾问题好没逻辑，保姆、母亲、亡友经纪人突兀地出现，突兀地交代拼贴一些逻辑圆回来，恋爱没怎么甜蜜的谈天天解决这些问题，也不知道撑起感情线的动力是什么。

男主恋爱后的行为方式完全像偷偷越界还没脑子的大傻子，小儿科的偷偷摸摸、小学生的网聊互动，大家（包括剧组所有人）装的真辛苦啊。。

太无语了，结局竟然成了三对，看不到两个主角之间有什么情感建立点，我求求你们了摆脱高开低走诅咒吧我求求你们了

男主没什么大明星的感觉，这个恋爱过程很迷，后面还公布真的好扯。剧名流星是什么意思？每个人是星星但是又转瞬即逝？