很偶然的机会打开了这部剧,因为我是在已经更到28集的时候开始看的,所以观剧感受可能和追剧的人不同,例如从弹幕能看出来追剧的人可能嫌有的地方墨迹,但是我就感觉还好哈哈。
这部剧说是《朋友》姊妹篇,所以刚开始大家都在猜叶晓文和米佳的身份,最后结果揭晓的时候有可能会让人感觉“就这?”,其实我感觉这剧是从后面开始好看
很偶然的机会打开了这部剧,因为我是在已经更到28集的时候开始看的,所以观剧感受可能和追剧的人不同,例如从弹幕能看出来追剧的人可能嫌有的地方墨迹,但是我就感觉还好哈哈。
这部剧说是《朋友》姊妹篇,所以刚开始大家都在猜叶晓文和米佳的身份,最后结果揭晓的时候有可能会让人感觉“就这?”,其实我感觉这剧是从后面开始好看起来了,它讲高阳叶晓文金贝贝等几人的校园生活和成长经历,经过种种,最后大家都得偿所愿。故事框架流畅,感情层次也是水到渠成。貌似看到有人嫌弃狗血(恶婆婆?百里追夫?),但是我看得很开心哈哈哈哈哈哈。看完之后我又从头开始刷了一遍,发现之前漏了很多细节,这剧细节做的特别好,例如高阳的QQ名第一集就有呼应,吴迪寶和米佳第一次谈话就能看出来米佳不在三班,还有后面硬币在高阳和叶晓文之间的传递等等,经得起深究。总得来说,这剧蛮不错,我挺喜欢。
p.s.有没有人能把这剧炒火,我想看各路太太产出!
一小成本的电影成了当时一匹黑马,成就了几个当时没有什么名气的演员,没有过多关注,没有过多重视,完全依靠口口相传的一场精彩逆袭大戏,当初的好评如潮记忆犹新!没有名导演,没有大咖演员助阵,没有大制作大场面,完全是一部小成本的娱乐片,谁也不会想到,它爆了!究其原因,三个字,接地气!那些大制作的豪华场面又如何,气势恢宏,但与老百姓又有什么关系,剧情再精彩,那些背景巨制都在时刻提醒着我们那都是假的,这
一小成本的电影成了当时一匹黑马,成就了几个当时没有什么名气的演员,没有过多关注,没有过多重视,完全依靠口口相传的一场精彩逆袭大戏,当初的好评如潮记忆犹新!没有名导演,没有大咖演员助阵,没有大制作大场面,完全是一部小成本的娱乐片,谁也不会想到,它爆了!究其原因,三个字,接地气!那些大制作的豪华场面又如何,气势恢宏,但与老百姓又有什么关系,剧情再精彩,那些背景巨制都在时刻提醒着我们那都是假的,这又如何让我们入戏呢?而疯狂的石头围绕着一块宝石展开,一群抄写方言,吃着泡面的老百姓开始了你争我夺,中间啼笑皆非,哭笑不得,但细细品味一下,这不就是人生吗?为了生存去争去抢,为了生活去努力维持,贪婪的本性谁都有,但人性的光辉却随时在,以老百姓的视角去做的电影才最真实,最能引起共鸣!
近几年接地气的片子依然不多,但希望电影人都要知道能够引起观众共鸣的才会被称赞,毕竟我们都是凡人!
奔着陈乔恩来的,但是大失所望!
首先,在看之前我就猜到了她和金瀚之间没有任何CP感,但还是生硬到超乎我的想象……陈乔恩应该是姐弟恋的天花板级别了吧,但是金瀚演的又不是个年下,感觉他很想演个霸总,但是他的气场完全压不住陈乔恩。金瀚的肢体语言像跳舞一样,每个八拍要精准定位到某个位置,像舞台剧一样,某些桥段确实有喜
奔着陈乔恩来的,但是大失所望!
首先,在看之前我就猜到了她和金瀚之间没有任何CP感,但还是生硬到超乎我的想象……陈乔恩应该是姐弟恋的天花板级别了吧,但是金瀚演的又不是个年下,感觉他很想演个霸总,但是他的气场完全压不住陈乔恩。金瀚的肢体语言像跳舞一样,每个八拍要精准定位到某个位置,像舞台剧一样,某些桥段确实有喜剧火花,但大部分时候都被陈乔恩压的死死的……
思达算是剧里的主要人物,但是看到他就难受得慌。没演技没实力(不仅是这个角色)只会惹麻烦,深情像人设一样死死套住经纪人姐姐,还好陈乔恩演的角色有脑子没被他的道德绑架和眼泪拿捏不然我真的要吐了
剧情太混乱了,不知道从哪里吐槽起。看完全剧后我依稀记得开头是合租室友欢喜冤家,陈乔恩从零开始重新打拼,为什么看到最后我脑子里只有昔年白月光痊愈回归,渣男摇摆不定,白月光性情大变,白月光哥哥黑化开始肤浅商战的狗血戏码?
必须要夸夸陈菲儿!好漂亮!长得好舒服!矫揉造作爱慕虚荣的劲都演出来了,但还是好讨人喜欢!!没有她和陈乔恩看不下去这部戏!!
最后再吐槽一下到底谁封的金瀚古装丑男的称号,你自己看看他现代装帅到哪去了吗
汉语词典里关于“桥”的解释是这样的:桥,汉语一级字,是一种用来跨越障碍的大型构造物。所谓障碍,可以是空间上的,文化上的,心理上的,认知上的,所以“桥”这个构造,也就不仅仅用于过河这件简单的事情上。《金刚川》所讲述的,就是这样一项目的非常明确的任务:过桥。但它的背后,又有着太多太多故事,盘根错节,仿佛是一座座有大有小的障碍,等着你跨过去。比如刘浩班长在奖章和生死之间的抉择,又比如奖章的看似荣光
汉语词典里关于“桥”的解释是这样的:桥,汉语一级字,是一种用来跨越障碍的大型构造物。所谓障碍,可以是空间上的,文化上的,心理上的,认知上的,所以“桥”这个构造,也就不仅仅用于过河这件简单的事情上。《金刚川》所讲述的,就是这样一项目的非常明确的任务:过桥。但它的背后,又有着太多太多故事,盘根错节,仿佛是一座座有大有小的障碍,等着你跨过去。比如刘浩班长在奖章和生死之间的抉择,又比如奖章的看似荣光和背后的友情故事;比如谁站一号重要炮位:一个最易获得战功的炮位,却也是最容易暴露的炮位,谁又负责隐藏在高粱地等待讯号,默默打着配合,却只能眼睁睁看着暴露的战友牺牲;再比如一个冲一个怂,一个因为抽烟被降级的上级和一个唯唯诺诺视炮火如命的下级“守财奴”——守着他仅有的几十枚炮弹,能够在彼此没有一次顺畅沟通的情况下,却明白彼此的心思:战功,不在乎,牺牲,交给我。一个又一个相互支撑相互缠绕的情节,组成了《金刚川》这部电影:用鲜血筑成新的长城。作为生长在和平年代的普通人,我们几乎不可能有机会去身临其境体会课本上的历史。最身体力行的大概就是走进博物馆,看一看当年战争留下的痕迹。所以这次我带着准备被震撼的激动心情观影,却在最开始便入了戏——不是战争场面而是简单的一句旁白带着我走到了当年那些年轻人的身边。“美国人的飞机就在头顶飞来飞去,多希望也能有飞机护着俺们。”就是开头的这一句简单的心声,奠定了这部电影的特殊之处:除了血浆横飞人肉搭桥的大场面,更多的是展现战场上的人性。是啊,当年他们也仅仅是17、8岁的孩子,刚刚走出故乡的大山就钻进了异乡的高粱地,还没有好好看这个世界就要离开这个世界,谁会不想家呢?然而战场实在是太大了,大到每个人的名字都可以被遗忘,大到每个人的故事都随着生命的终结而消逝,大到一段还未开始就结束了的相恋化作一个在高地一个在桥头的彼此凝望,和最后的一句话“前线见,刘浩同志。”这也是《金刚川》唯一的女性角色:话务员“辛芹”的最后一句对白。当辛芹举着话务机,望向刘浩所隐藏的高地时,我心中一梗,特别想对她大喊:有些话不要说出来啊,你知道吗那或许就会是你们的最后一句话了!但她其实懂得的,那何尝不是一种告别?可是有些话不说,就真的来不及了,因为那的确是你们之间的最后一句话。曾经那个傻憨耿直,一心想要过江为牺牲的战友拿一块奖章的刘浩班长,对辛芹的好感只能选择用“她连我的名字都不晓得,叫个锤子老乡”来抱怨。他在不远处偷偷地看着她抗击干扰,接收信号,和前线对话。每每望向她,或许是听到了她清脆焦急的声音,或许是因为轰炸来袭,想要提醒她趴下,但他视线里的辛芹,却从未趴下。当所有人隐蔽的时候,唯有她还挺着脊背,坚持发送着信号,呼叫前线,保持联络。她仿佛听不到周围炮火横飞轰鸣,耳朵里只有信号,心里只有一个念头:联络。辛芹是刘浩在战场上一份的眷恋,一份寄托,或许他在等——等着战争结束,站在她面前好好摆一摆龙门阵,等着他拿到奖章后回头便看到她同样自豪的笑脸,等着她终于记得他的名字,喊他一句刘浩同志。隐藏在高地的他终于等到了这几个字,“前线见,刘浩同志”。那是辛芹为他搭的桥,架在两人的心上,一座还未稳固摇摇欲坠的新桥,如今他终于如愿以偿地等到了,原来她记得他的名字!可他刚刚站在这座心桥的桥头,便等来了新一轮的轰炸,辛芹炸死在他眼前,他根本没有时间去抢救,甚至多看她一眼,心里只有一个念头——修桥!金刚川上那座桥!刚刚和辛芹搭建起来的小桥断了,那座通往金城前线的大桥却不能断。刘浩扛起沉重的乔木,跨过血肉模糊的战友,奔向已经烧焦炸裂的桥头,辛芹的尸体还在那座桥上,他要搭桥,要让身后的战友们过桥,要让这场战争胜利,他只有,只会有这一个念头。刘浩最终还是牺牲了,他站在桥头,被烧焦了,固定住了,保持着搭桥的姿势,离开了。他的眼睛始终望着金城前线,也是辛芹倒下的方向,一直望着,从未迟疑。战争是残酷无情的,在绝望的尽头刘浩和辛芹还是留下了带着遗憾的希望,“前线见,刘浩同志。”,是一份只有彼此知道的眷恋,是一座通往彼此的桥。现在,我们知道了他们的故事,那座桥,就永远在。
今天推荐一部泰国电影,主线讲少爷和裁缝之间的爱情故事,在高颜值的诱惑下,硬生生的看了一集又一集...
片名《裁定终身》
今天推荐一部泰国电影,主线讲少爷和裁缝之间的爱情故事,在高颜值的诱惑下,硬生生的看了一集又一集...
片名《裁定终身》
富家少爷和温柔小裁缝之间的爱情故事,总共八集,已经更新至第七集了,这周将迎来大结局!
又甜又虐,攻受之间明里暗里的在相互较劲,唯独见面,靠近彼此时,他们的眼神都会变得柔和。
人鱼缚和美人皮一样,取自聊斋志异的故事,鱼人相爱的故事,很好奇那么高的分都是谁评出来的,还我两个小时的时间。
女主颜值和故事背景都不够阻挡这个电影溢出屏幕的尴尬。女主为母报仇,男主为父报仇?然后两个人相互倾诉突然找到了知己爱上了对方,结果发现对方是自己的杀父/母仇人?三击掌永不再见。
人鱼缚和美人皮一样,取自聊斋志异的故事,鱼人相爱的故事,很好奇那么高的分都是谁评出来的,还我两个小时的时间。
女主颜值和故事背景都不够阻挡这个电影溢出屏幕的尴尬。女主为母报仇,男主为父报仇?然后两个人相互倾诉突然找到了知己爱上了对方,结果发现对方是自己的杀父/母仇人?三击掌永不再见。
老套的剧情少年时代的男主被女主救了后说要取她为妻,可想而知被我们女二钻了空子。导演可能很想营造出相爱相杀的剧情,可是情节发展跳度很大让人觉得莫名其妙。海大鱼还有特技支撑,这部剧真的一点也不玛丽苏
但烦改编失败的编剧都有两个通病,一是瞧不起原作者,二是瞧不起观众。很明显这个编剧这两点都犯了。
瞧不起原作者,这一点尤其以网络小说为通病,自诩自己是科班出身,高人一等。你们这些躲在网络背后臭虫写的东西还有这么多人看,我写的不比你们好。然后拿着上世纪九十年代优秀历史剧本一顿乱炒,香港的台湾的,绝代双骄(张庭演的)啊,四大才子啊,乌龙闯情关啊(我自己记得的实在不多了)。再加点现在热炒
但烦改编失败的编剧都有两个通病,一是瞧不起原作者,二是瞧不起观众。很明显这个编剧这两点都犯了。
瞧不起原作者,这一点尤其以网络小说为通病,自诩自己是科班出身,高人一等。你们这些躲在网络背后臭虫写的东西还有这么多人看,我写的不比你们好。然后拿着上世纪九十年代优秀历史剧本一顿乱炒,香港的台湾的,绝代双骄(张庭演的)啊,四大才子啊,乌龙闯情关啊(我自己记得的实在不多了)。再加点现在热炒的cp,加点腐腐基情嗯!完美!完美的一坨屎!
如果是较经典文学作品改编,他们就慎重多了,比如经典的老板亮剑,电视剧可以说做到了小说的神还原,除了敏感的地方不演,删掉没有经费的飞机大炮,连台词好多都是一模一样,可以看出来李幼斌一众演员绝对是看过小说,有过揣摩的。你让小鲜肉演员看一部三百万字的作品,简直不可能,看三百字都费劲。当然演员不看原著不可厚非,可是编剧呢?我想原著他肯定看了,只是抱着不过如此的批判性眼光,文无第一本是个好事,但是用在改编上实在不合适,在你眼里是臭豆腐的东西你把他按你的法子回锅先红烧后清蒸,你觉得这下不臭了,来吃吧,怎么不吃啊?这些观众真难伺候!
经典作品被糟蹋,第二个原因在于编剧没有进步,固步自封,停留在890年代那种古装武侠剧的剧本设定,很模式化,而且不考虑基本的历史因素,同样的故事换个时代背景,却没有考虑现在观众对历史的认知度比二十年前高了多少,千篇一律的故事观众们又看过多少。
通过发达的网络,起点小说,电视纪录片,出版快餐历史图书,我们的观众早就不是当初的观众,我们早就长大了,几 把都十几了,你还想喂点奶就把我们喂饱,怎么可能呢?
大家都吐槽的宁王监国,王岳斗太子,杨凌抄张鹤龄的家,还有让皇后废唯一的儿子,皇后和太子上早朝,这些就算不懂历史的人都觉得有问题,更何况是看了这么多历史剧宫廷剧辫子戏的观众,一旦让历史出了戏,那你就没有任何历史代入只是看一个在民国在辫子在现代都可以这么编的故事。他们拿着一个放之四海而皆准的故事模板就想套写所有题目的高考作文,还想拿高分,真当我们老师是吃屎的吗。一个作品的成功就在于他在那个类型里的最优秀。说到回明,他的优秀在于月关大大对历史的严谨,而故事的精彩和感情的凸出。这后两者都是基于大历史背景下
想当初我的毕业论文写的就是回到明朝当王爷,为此还下入翻苦工,那个年轻的导师对我的鼓励还历历在目,虽然没能从事关于文学有关的职业,却很坚信网络文学未来的发展,可是到优秀论文答辩时文学院里教授的不屑一顾也让我记恨终身,。今天我在想,如果他陪着他的孩子看了唐砖回明这些被糟蹋的电视剧,他一定不会后悔他当初的冷嘲热讽。只可惜不知是否有人和我一样感慨,十年饮冰,吃坏了肚子
弟弟是日漫迷,超爱给我推荐他喜欢的日漫,这是我第一个被他成功安利的动漫。一开始觉得两倍速般的说话语速很好玩,想来当下饭剧看,后来发现既是日语,又是超快语速,剧情又那么搞笑有趣,真的不太适合下饭,因为看着看着你就会顾不上吃饭,看着看着就会跟不上节奏,或是会错过一两句话,还是倒回去老。剧情就是脑洞超大,但又超好玩得,人物很多,也都很有个性,一开始真的被一个屁股下巴的造型丑到,到看到后面竟然觉得可
弟弟是日漫迷,超爱给我推荐他喜欢的日漫,这是我第一个被他成功安利的动漫。一开始觉得两倍速般的说话语速很好玩,想来当下饭剧看,后来发现既是日语,又是超快语速,剧情又那么搞笑有趣,真的不太适合下饭,因为看着看着你就会顾不上吃饭,看着看着就会跟不上节奏,或是会错过一两句话,还是倒回去老。剧情就是脑洞超大,但又超好玩得,人物很多,也都很有个性,一开始真的被一个屁股下巴的造型丑到,到看到后面竟然觉得可以接受了,还不会是被他的人格魅力影响了??哈哈哈哈哈
各位别再纠结艾薇儿说啥了哈,我就是一吐槽,借了这么句段子吐槽,没真以为艾薇儿说过啥,看个乐呵就好。
艾薇儿说了,我没说过这句话????
————————分割线————————
我猜想,郭宝昌原本想塑造的青青,其实原本不是现在的样子。可剧一旦成,就没有人再去关心创作者当初想怎样,而只会看着剧中人的演绎去直观感受对每一个角色的好恶。我不想评论张歆
各位别再纠结艾薇儿说啥了哈,我就是一吐槽,借了这么句段子吐槽,没真以为艾薇儿说过啥,看个乐呵就好。
艾薇儿说了,我没说过这句话????
————————分割线————————
我猜想,郭宝昌原本想塑造的青青,其实原本不是现在的样子。可剧一旦成,就没有人再去关心创作者当初想怎样,而只会看着剧中人的演绎去直观感受对每一个角色的好恶。我不想评论张歆艺的演技,也不想讨论郭宝昌是如何狗尾续貂,只是很愤懑,因为在剧中青青当之无愧是个十足的碧池,至少在很多女人的眼中,揉不下这种装13的三儿。青青一出场,没多长时间就鬼使神差的爱上了七爷。对着七爷又是卖弄活泼,卖弄清纯,卖弄正义感十足的,其实女人们一看就知道,丫这就是调情,绝对的。七爷动心了吧,我就当七爷是好色,禁不住20岁的小姑娘活蹦乱跳,荷尔蒙失调所以被迷住了。但是青青碧池也越作越勇。清水镇吧,土匪多?那我就非要跟着去玩刺激,结果不但没有帮上什么忙,净顾着拉屎喝水尿尿吃饭,跟七爷卖勇敢,秀纯真,末了还混个七哥,我跟你可是有生死之交!你看,我为了你,死都不怕!同住一个屋檐也毫不避讳。男人或许会觉得兴奋,有个姑娘不顾忌闲言,还愿意跟你一起折腾,对你崇拜的要死,可女人看一眼就会知道,这些林林总总,还不都是些手段,以为没人知道自己的那点心眼,全是真情表露,但实际上,除了勾引,还是勾引,碧池们都惯用的一大绝招。可是青青碧池啊,你表嫂刚刚才给你七哥生了个儿子,都没出月子!可你满口为了九红长,为了九红短,结果却在暗地里和七哥勾勾搭搭,要说做三儿,无耻也就到这种程度了。可是青青碧池还有更绝的在后头等你!!杨九红的孩子被流弹射杀,自己也受了重伤,所有人都知道她收到了巨大的打击,自己也将不久于人世。在这样的情况下,小姨子青青的做法呢?确实在医院里当着杨九红的面,兴奋的跟新婚妻子一样扑到了七爷的怀里,又抱又啃。七爷本刚刚脱险,听说老婆伤了孩子死了,来医院探亲,还没跟杨九红对上眼,就被青青碧池一把拦截。青青碧池对此美其名曰:我是担心七哥,现在七哥终于平安回来了,我高兴。是啊,真TM的高兴啊。杨九红直接被青青碧池气到当场昏厥。我知道原剧中的杨九红也不是什么大家闺秀,也不是那种温柔娴淑一心在家相夫教子的“大老婆”,但至少,在《1912》的设定里,杨九红就是七爷在济南最正牌的妻子。她为了让七爷高兴,说自己死了就让七爷娶了青青,七爷虽直白表露了自己喜欢青青,但对这事还是有点含糊其辞,毕竟他心里对九红有愧。而我们的青青碧池呢?杨九红知道以为自己活不成了,拉着青青说,我知道你喜欢七爷,喜欢他就嫁给他吧,说句自私的话,我这不是为了你,是为了七爷。结果青青碧池反而急了,说我从来没打算嫁给七哥,因为我心中向往西方的一夫一妻,您要是想用这个说法来试探我,您可就大错特错了!我是喜欢七哥,但不是要嫁给他,你以后有什么事,别试探,直接来问我就好!我路青青行得正,坐得直,光明磊落,没什么见不得人的地方!哎呀!看到这里我真想替青青碧池拍拍手~ 好啊,实在是好,当了碧池,还给自己又立了一扇贞节牌坊,真是典型的三儿手段啊。招儿不在新,好用就成!可怜了杨九红,气的连输液器都拔了,扔了一地!表面上,杨九红说我这样不是在跟你开玩笑,实际上哪个女人看到如此碧池不得气到肺炸?!就算是二房也受不起这活死人的气吧?好吧,七爷终于要回北京了。我们就姑且承认七爷对青青的大加赞许不是出于下半身充血荷尔蒙失调,而是真心爱她,青青碧池也是好样的,是七爷迟来的红颜知己。那么,七爷走的那几个月里,作为小情儿,青青你多少也该为七爷守个贞吧?no no no~各位看官们忘了,董事长走了,还有总经理呀!!于是,青青碧池和田总经理的一段暧昧情就开始了。我们姑且不论田子行接近青青的目的有多复杂,至少在青青碧池的眼里,田子行可是一个既神秘又帅气的男子。七爷脑子进水,把密信这种关乎到全剧最重要的九朝秘本真相的东西交给了一个傻蛋姑娘,还指望她能跟所有人保密,完成大计。可惜,田子行随便讲了点自己的悲惨感情经历,半真半假的就把这小妮子给绕晕了,又是送花,又是进田宅最私密的花房的,两下半就让青青碧池觉得自己牛逼了,那魅力和身份,噌噌的,又涨了几倍半。田子行随便套了她两句话,丫就把密信的事说了个七七八八。还跟老田暧昧的说,我知道你爱我,你都跟我说了那么多自己的事儿,我还有啥不能对你讲的?土匪要毁她容,那可是碧池们最TM在乎的资本啊,这还了得,一下子扑进田总经理的怀里,抱得紧紧的,再来一句 “你别走,你走了人家害怕……” 风sao小样真是展现无遗啊!精彩!等七爷一回来,脚下的两条船都架好了,只等着你们男人为我争风吃醋就万事大吉了。我对着七爷,一面跟九红说,嫂子我是全天下最关心你的人,我做一切都是为了你好,一面跟七爷打情骂俏、你侬我侬,咖啡厅里约着小会,让七爷一人把老婆家人撂家里不管;我对着田子行,一面无条件地享受着田子行对自己的关心和爱慕,一面又做出一副扭扭捏捏很为难的样子,说我觉得你挺好的,我也知道你爱我,但是现在就跟人家谈婚论嫁真的好早哦~ 哦~ ·哦~等两条船都撞一起了,青青碧池肯定会把自己撇清,说我爱慕七爷,但没打算嫁他,我俩没有结婚的可能;田子行我很喜欢你,可是我还没有做好结婚的准备,而且我爱的是七哥,咋办呢?你能等不?等我彻底忘记七哥,俺就嫁你!你要是真爱我,一定要等我!女人一眼就看得穿,切,都不新鲜了,碧池一般都这么霍霍。只有男人们傻乎乎的觉得,这女子:一个字,好!俩字,超好!多几个字:真TM的带劲!为啥好啊?不知道!反正比家里老婆好!!!唉,真是替男人们的荷尔蒙捉急啊。原剧中本来没有路青青这个角色,估计结局也就是青青远走他乡或者死了。青青碧池祸害了一溜够,然后再来个消失,就存于眼前所有的男人心中,成为了不灭的“小三儿”,完美的代言,从此就在男人心中立住咯,让他们个个抱着自己老婆还想着自己个儿,不就正是以做“三儿”为乐的碧池们的终极理想了咩?来,快替各位碧池赞一个!到了末了,我已无力吐槽,但还是忍不住要重复艾薇儿的至理名言一次,这个世上,只有女人才看得出谁TM是真正的碧池!反过来说,大宅门这戏到了《1912》也就完全给变味儿了,从宅院戏一秒钟变寻宝故事,全局整个都是围绕着九朝秘本展开的,几方人勾心斗角,为的都是夺宝,已经完全没了宅院里人情世故,城府心机的味道。冷静点说,青青这个角色的设置也是略显多余的。其实仔细想想,青青在这个戏里的必要性并不存在,基本都是青青脑子发热要搅和进去,或者七爷脑子进水非把青青掺和进去,在情节上并没有剧作的必要性。估计现在不光是抗战戏这么玩儿了,寻宝戏也跟着来:戏不够,爱情凑呗!可青青碧池,您真心hold住吗。
又是白人男帅哥主角(戏份比李小龙多)白人男拯救亚裔美女,亚裔华人妹恋上白人男的情节,几乎是欧美电影千篇一律的桥段,以证明白人男性的优越,讨好白人男观众对亚裔美女的支配欲,看到这里就知道是鬼佬(老外)做编剧和导演的。有几个辱华的情节,一般土生土长的中国大陆观众没有这意识 ...
贬低亚裔华人男,中国
又是白人男帅哥主角(戏份比李小龙多)白人男拯救亚裔美女,亚裔华人妹恋上白人男的情节,几乎是欧美电影千篇一律的桥段,以证明白人男性的优越,讨好白人男观众对亚裔美女的支配欲,看到这里就知道是鬼佬(老外)做编剧和导演的。有几个辱华的情节,一般土生土长的中国大陆观众没有这意识 ...
贬低亚裔华人男,中国和尚和李小龙是没有女人喜欢的中国功夫佬
城市中那么多人,可我还是觉得孤单,因为他们都不属于我,与我只是陌生人。人本来就很脆弱,之所以会诞生所谓的黑暗,只不过是一个人孤单久了而已,可又有谁在乎你的黑暗来自哪里呢?黑暗不就是光明的产物吗?没人会去在乎你的黑暗是什么,每个人都有黑暗的一面,可只要找到爱你的人,又有什么好担心的呢,但每个人总是一个人的时候多,其实我想说,好好爱自己,加油,你才是世界上最独一无二的那个人,用心去对待每一天,没
城市中那么多人,可我还是觉得孤单,因为他们都不属于我,与我只是陌生人。人本来就很脆弱,之所以会诞生所谓的黑暗,只不过是一个人孤单久了而已,可又有谁在乎你的黑暗来自哪里呢?黑暗不就是光明的产物吗?没人会去在乎你的黑暗是什么,每个人都有黑暗的一面,可只要找到爱你的人,又有什么好担心的呢,但每个人总是一个人的时候多,其实我想说,好好爱自己,加油,你才是世界上最独一无二的那个人,用心去对待每一天,没有什么事是睡一觉解决不了的,如果有,那么在加上一瓶奶,要用好心情去对待每一天,活出最优秀的你!
说实话看到那个所谓的真爱公式的时候我在想一个问题,数学家们会不会被气活过来啊。真爱那是能计算的么?
其次就是剧情了,简言之又是一个欢喜冤家的故事。只是男主角之前有一个真爱,女主角只是要验证她的真爱公式。不过不管披着怎样的外衣,都不可改变的就是剧情狗血,套路甚多。
不过我倒是挺喜欢对女汉子的那个定义的,“女汉子就是女人中的战斗机,真爱来了好好过,真爱不来照样过”。
说实话看到那个所谓的真爱公式的时候我在想一个问题,数学家们会不会被气活过来啊。真爱那是能计算的么?
其次就是剧情了,简言之又是一个欢喜冤家的故事。只是男主角之前有一个真爱,女主角只是要验证她的真爱公式。不过不管披着怎样的外衣,都不可改变的就是剧情狗血,套路甚多。
不过我倒是挺喜欢对女汉子的那个定义的,“女汉子就是女人中的战斗机,真爱来了好好过,真爱不来照样过”。
电影审查员伊妮的视角,从伊妮在地下道追寻一头红色头髮、疑似是儿时失踪妹妹妮娜的女人身影,不时在午夜梦迴之际看见妹妹在茫雾瀰漫的森林裡、和自己玩著当时“召唤影子”游戏;到认定电影导演弗雷德里克.诺斯的御用女演员爱丽丝.李即是失踪十馀年的妮娜,而诺斯的制片人道格的一句话“《不要去教堂》是爱丽丝的最后一部电影”,更让伊妮深信诺斯“绑架”了妹妹。
电影审查员伊妮的视角,从伊妮在地下道追寻一头红色头髮、疑似是儿时失踪妹妹妮娜的女人身影,不时在午夜梦迴之际看见妹妹在茫雾瀰漫的森林裡、和自己玩著当时“召唤影子”游戏;到认定电影导演弗雷德里克.诺斯的御用女演员爱丽丝.李即是失踪十馀年的妮娜,而诺斯的制片人道格的一句话“《不要去教堂》是爱丽丝的最后一部电影”,更让伊妮深信诺斯“绑架”了妹妹。
直到伊妮最终在片场发狂地砍杀了饰演兽人的演员查尔斯前,前述伊妮所经历的一切,不外乎都可以被我们归类在创伤事件发生后的症状裡:从伊妮的记忆片段和《不要去教堂》的内容推测,当年伊妮和妮娜在森林裡玩耍时,妮娜似乎进入了一栋木屋中、并且从此消失,也可能是妮娜遭到不知名的人士绑架到木屋内。
然而,不论当年情况为何,伊妮对于妮娜的消失始终抱著严重的愧疚感,而失去妮娜的这几十年内,时常不请自来的、妮娜失踪前与伊妮的游戏时刻,以及伊妮不断在日常生活裡重複著“寻找妮娜”,也印证了佛洛伊德(Sigmund Freud)所说的创伤固著(fixations to traumas),患者不断重複创伤当下的情境,彷彿尚有未处理好的紧急工作(Freud, 2018: 315)。
不过,以上我们特别将创伤事件徘徊的片段划分在“伊妮砍死查尔斯前”;也就是说,在伊妮挥起斧头前,她所看到的一切,仍然可以合理地被归类在创伤所造成的后遗症裡。但是随著伊妮看见查尔斯抓著爱丽丝的头髮、将爱丽丝拖到自己面前,而此处的爱丽丝已经是伊妮所深信的“被诺斯绑架的妹妹妮娜”,伊妮的视界与真实的世界混为一体,伊妮再也无法分辨眼前的女子究竟是妮娜、演员爱丽丝,或是仅是自己的幻想。于此同时,伊妮进入了思觉失调的状态。
当创伤成为偏执
查尔斯倒下后,其位在胸上的伤口浮现了一张脸,复述著查尔斯死前以兽人的身份对著伊妮的角色所说的话:“我就是恐怖本身!”然而,胸口上出现第二张人脸如此不合常理的情境,并未将伊妮带回现实世界裡,反而激起了伊妮的愤怒。看见了导演与其他剧组人员惊恐的表情,她对著诺斯嘶吼道:“这是你的问题,这全是你的错!”接著将诺斯的脑袋砍下。
可是,当伊妮追逐仓皇逃到森林裡的爱丽丝,不断地解释自己所做一切是为了保护“妮娜”时,伊妮眼前所认定的“妮娜”不但没有表达感激之情,甚至愤恨地说道“查尔斯是我的朋友!”、“我已经有一位姊姊了,而那个姊姊不是你!”与此同时,我们才能真正确认,为何我们必须将“杀死查尔斯”作为伊妮视界改变的分水岭。
从伊妮在地下道追随红髮女人的那一刻起,伊妮的视界裡——包含最后雨过天晴、伊妮带著妮娜返回家中的片段——全是由偏执(paranoid)所组成的与引起的:伊妮之所以坚持妮娜尚未死亡,也不愿相信妮娜当年进入木屋后便已经葬身该处,部份原因来自于父亲对自己所施加的压力。在闪回的画面中,我们看见妮娜消失当天,父亲责备著伊妮将妮娜抛下,自顾地逃出了森林,而多年后伊妮笃定地向父母述说爱丽丝.李是妮娜的猜想时,父亲动怒地回道:“我们已经尽所能地为你做到这裡了,可是你依旧我行我素,就跟你和她溜走的那天一样!”
“血腥狂欢”的合理化
当我们注意到父亲过去至今不曾停止将焦急、愤怒与失望等感受施加到伊妮身上,也就是透过情绪转移让伊妮接收到“都是我的错”的讯息,进而让伊妮成为负起妮娜之死责任的对象后,我们便不得不将所有男性的行为一併进行讨论与处理。
最初伊妮和男同事在放映室裡讨论该剪掉片中的哪些血腥段落时,伊妮认为挖眼睛(eye gouging)的部分过于写实,必须将之删除。然而,男同事竟然理所当然地说道:“少将它视为‘挖眼睛’,多将它视为一种神圣的传统的一部分吧。就像是《李尔王》(King Lear)的格罗斯特公爵(Gloucester),或是《安达鲁之犬》(Un Chien Andalou, 1929)”;除此之外,某次电影审查局的员工一齐讨论是否发行《食人族大屠杀》(Cannibal Carnage)时,仅有伊妮和在场唯一女同事安妮否决了这项决议。然碍于局内性别比例极度失衡的状况,伊妮和安妮的反对与警告显得微不足道且一无是处。
另一次伊妮和安妮在放映室裡观看《极端尾声》(Extreme Coda)中男人粗暴强姦女人的戏码后,当伊妮以“男性机能不足的报复宣洩”(Male inadequacy revenge catharsis.)回覆安妮提出的疑问:“这些(男)导演是怎麽回事?”,我们便能察觉到《撕裂异弑界》中所存在的问题,小至电影中男人明显违反女人意愿、将之压在桌上进行强暴,男人出于有趣/创伤/性慾等各式各样的理由将女人的身体大卸八块,或是实行伊妮坚持剪掉的“挖眼睛”;大至新闻上複制了与恐怖电影《癫狂》(Deranged)如出一辙的杀人手法,却不断宣称自己没有看过电影、同时将作案过程忘得一乾二淨的“失忆杀人魔”。
又或是在伊妮夜访时企图借酒性侵之的道格,任何牵涉到男性暴力的场景,男性皆能找到一个特定对象作为发洩的出口,并且对这个对象挑三拣四,使他们以“阳具失能”的藉口全身而退。杀人魔在吃掉了妻子的脸后,可以将责任推卸予“失忆”,而男同事以“人在压力极大、脑部受创或是大脑无法接受事实时,会重构记忆”解释杀人魔失忆的情况——这样的描述,不免让人想起佛洛伊德认爲在创伤性精神官能症中的情形:
以形成症状来解决衝突也是最便利的方法,最符合快乐原则的要求。用精神官能症来解决衝突乃是一种最无害、最能为社会所容许的方法。
至于男性导演们拍出这些暴力的电影,为的是抒发对于男性失能焦虑感;而此“焦虑”(Angst),似乎是源自于“阉割焦虑”,也就是男性害怕赋予自身阳性特质(maculinity)和威权的唯一工具——也就是阳具——被切除,因此透过性暴力、虐杀以压制女性,并展现、炫耀自己凌驾于女性之上的权力。
反抗男性霸权:“这全是你的错!”
同时间无法忽视的是,惨死于失忆杀人魔之下的是他手无寸铁的妻子和孩子,暴力电影中被男性导演和男性演员剥削、佔便宜的是女性;或许男性针对女性而发洩的暴力行为,并非这部电影意图抨击的部分,然而,我们和片中人物无意间为男性行为所找的藉口,似乎都和据理力争地想保留挖眼睛段落的行为一样荒谬:挖眼睛并非某种病态的、残虐人体的行为,而是种“伟大”、“神圣”的传统,甚至是仪式,因为在许多的艺术作品中都曾有过挖眼睛的段落,从塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的《安德烈卢布列夫》(Andrei Rublev, 1966)、路易斯.布纽尔(Luis Bu?uel)《安达鲁之犬》、莎士比亚(William Shakespeare)《李尔王》,乃至于古希腊悲剧《伊底帕斯王》(Oedipus Rex),都继承了这样的“仪式”。
一旦当我们认同了男同事的说法,将挖眼睛行为如此的血腥狂欢——就如法国的帕平姊妹(Christine and Léa Papin)杀害女僱主与其女儿的行为被精神分析学家拉冈(Jacques Lacan)称为“血腥狂欢”(orgy of blood, Lacan, 1933)——视为视觉艺术传统的一部分,我们等同于漠视了此传统所出现的脉络,且无疑是为一种简化问题的方式。
于此,我们不得不对应到失忆杀人魔遭到逮捕时,报纸上耸动的标题:“电影审查的错?”日日堵在公司门口、试图採访伊妮对于成为“刽子手”的想法为何,以及不断打威胁和辱骂电话骚扰伊妮的无名大众,很显然地,对于失忆杀人魔的事件,民众仅针对“不够严格的电影审查”和“通过《癫狂》的伊妮及男同事”进行围剿,丝毫不探究其他可能造成杀人魔的原因;而来到男同事身上,男同事同样轻而易举地将杀人魔的遗忘归咎到创伤遭遇、大脑的防卫机制。
就此两面向而言,大众将这些多半由男性所造成的社会事件归咎于电影审查员,而电影审查员,特别是“男性”,又将之推卸给其他原因。自始至终,身为少数的女性审查员,如伊妮和安妮,只能成为在团体决议中沉默、不存在的部分,或是被制片人“物色”成为恐怖片的女主角。
基于佛洛伊德所宣称的存在于原始人类男性中的伊底帕斯情结、阉割情结和由前二者所衍生出的焦虑,男性以腥羶色作为创作的题材与灵感,同样可以如“挖眼传统”被合理化为一种伟大的传统,一种“认同”男性“因为某些原因”,而被社会、甚至是女性的精神分析学家,尤其是继承佛洛伊德说法的精神分析学者,默许男性透过一些极端的行为进行“发洩”与“报复”的传统。
虽然我们在开头将以“杀死查尔斯”作为区分此前伊妮深受创伤鬼影(trauma spectre)纠缠,以及此后现实与幻想融为一体的两种视界;但是综观下来,杀死查尔斯并不足以成为改变伊妮视界的唯一原因。
如同我们先是提起了伊妮父亲对于妮娜失踪的责怪,同时引入了片中男性的行为,伊妮在整部片中的视界都是由男性所造成的,她的创伤、愤恨、恐惧与焦虑,皆来自于男性对于他们本身该承担的责任的推卸,以及佛洛伊德精神分析基于其阳性观点而为男性所带来的社会好处:一切都是身为女性的伊妮“我”的错。于是,当伊妮对诺斯大吼“这全是你的错!”,似乎正是我们期待已久的、女性对于男性叙事霸权的反抗了。
这么好玩的电视剧,总要记录下些什么。
第一集: 教父篇
你想知道自己为什么会没钱吗?你没钱,是因为你不是发自内心地热爱钱,钱这种东西,是不会屈从于这种不专一的人。——芬利·邓肯
眼见不一定为实
这么好玩的电视剧,总要记录下些什么。
第一集: 教父篇
你想知道自己为什么会没钱吗?你没钱,是因为你不是发自内心地热爱钱,钱这种东西,是不会屈从于这种不专一的人。——芬利·邓肯
眼见不一定为实,何为真何为假,贝多芬真的失聪了吗?奥斯瓦尔德真的刺杀了肯尼迪吗?阿波罗真的登月了吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第二集:度假村篇
欲望并不在意能不能被满足,欲望只会不断扩张,欲望是无限的。——托马斯·赛德拉切克
眼见不一定为实,美食评论网的评分能相信吗?温泉效果有根据吗?在滑雪场遇到的女友和眼前的女友,真的是同一个人吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第三集: 美术商篇
艺术,或是剽窃,或是革命,二者必居其一。——保罗·高更
眼见不一定为实,蒙娜丽莎真的是在微笑吗?写乐真的是日本人吗?纳斯卡巨画真的是人类创作的吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第四集:电影迷篇
电影可以突破国界。电影,是世界的语言;电影,让大家共同观赏;电影,是了解人类的媒介。——淀川长治
玛丽莲·梦露真的是自杀的吗?UFO视频是假的吗?好莱坞电影洗脑了人类吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第五集:医生篇
医生可以治好人的身体,但治不好扭曲的心灵。——怪医黑杰克
眼见不一定为实,医学真的在进步吗?长寿真的幸福吗?拍医疗剧真的会提高收视率吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第六集:古代遗址篇
在我已经沉浮多灾多难的人生中,对特洛伊真实存在的那份确信,最终没有背弃我,这是何等幸运。——海因里希·施利曼
卑弥呼真的存在吗?金字塔真的是人类建造的吗?姆大陆也许就在你的脚下,真相藏在地下,欢迎来到信用欺诈师的世界!
第七集:家族篇
你问我为了世界和平可以做什么吗?回家去爱你的家人吧!——特蕾莎修女
眼见不一定为实,你的孩子真的是你的孩子吗?你的父母真的是你的父母吗?家人的回忆是真的吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!晚安~
第八集:美容师篇
若要优美的嘴唇,就要说友善的话,若要动人的双眸,就要看到别人的优点。——奥黛丽·赫本
埃及艳后真的很美吗?SNS上上传的素颜,真的是素颜吗?说自己根本没保养的人,真的什么都做吗?真相就在粉底下,欢迎来到信用欺诈师的世界!
第九集:运动篇
运动不塑造人格,而是反映人格。——海伍德·海尔·布朗
奥林匹克真公平吗?宫本武藏真的没有输过吗?具志坚用高真的说过这样滴吗?吗?真相知道球的走向,欢迎来到信用欺诈师的世界!
第十集: 信用诈欺师篇
对正在寻找真相的人,相信他们;对已经找到真相的人,怀疑他们。——安德烈·纪德
眼见不一为实,何为真何为假,这个世界是现实,还是你所见的梦境,欢迎你再次光临欺诈师的世界!
剧情3星,爱情3星,奇幻3星,总3星。
剧情3星,爱情3星,奇幻3星,总3星。
一直不理解的是为什么竹子在丈夫误会自己离婚并另娶后,依然爱孩子如故,关心丈夫这个人如故,甚至理解和尊重丈夫的现任妻子。知道大结局了,竹子才说,无论如何,她是因为“爱你这个人,和你因为相爱有了孩子们,有了一个家”,不是责任,是因为爱才让她一次次在困难中带着孩子们重新活过来。可也因为爱,所以想起来提起来,就会钻心的疼。
她的爱,真挚热烈深沉,绵延了一辈子。不见得,每个人一生都会像竹子
一直不理解的是为什么竹子在丈夫误会自己离婚并另娶后,依然爱孩子如故,关心丈夫这个人如故,甚至理解和尊重丈夫的现任妻子。知道大结局了,竹子才说,无论如何,她是因为“爱你这个人,和你因为相爱有了孩子们,有了一个家”,不是责任,是因为爱才让她一次次在困难中带着孩子们重新活过来。可也因为爱,所以想起来提起来,就会钻心的疼。
她的爱,真挚热烈深沉,绵延了一辈子。不见得,每个人一生都会像竹子一样经历那么多磨难和不幸依然坚强,但像她这样,深爱的,担当着的人我见过,我外婆是,我妈妈也是。
电影《恐怖鸡》由曾瑾昌导演,杜琪峰、韦家辉监制,于1997年由银河映像电影公司出品,而说到97年,自然与那个时代的“末日情结”脱不了干系,所谓“末日情结”是香港回归前期,港人对大陆的心理状态,而这部电影表面是一部血腥暴力惊悚为主题的恐怖片,但是稍稍深入主题之下,你就会发现,导演想表达的事情并不那么简单。影片主角是由吴倩莲饰演的女杀手,她杀掉妓女来到香港,又在香港夺取多条人命,就表面来说,这就
电影《恐怖鸡》由曾瑾昌导演,杜琪峰、韦家辉监制,于1997年由银河映像电影公司出品,而说到97年,自然与那个时代的“末日情结”脱不了干系,所谓“末日情结”是香港回归前期,港人对大陆的心理状态,而这部电影表面是一部血腥暴力惊悚为主题的恐怖片,但是稍稍深入主题之下,你就会发现,导演想表达的事情并不那么简单。影片主角是由吴倩莲饰演的女杀手,她杀掉妓女来到香港,又在香港夺取多条人命,就表面来说,这就是电影的故事情节,杀手为了达到自己的目的而冷血无情的取了一家人的性命,而杀手女的最终目的其实是最值得玩味的——身份。什么身份?杀手夫妇是大陆人,而他们想要过新的生活,于是他们想要取代那些已经拥有香港公民身份的人,在这里值得注意的是导演编剧为何要将主线设计为大陆杀手想要获得香港身份,而不是香港杀手想要大陆身份,这就涉及到前面所提到的“末日情结”,将杀手的身份设计为大陆人,这个大陆人心狠手辣,毫无怜悯之心,连杀数人,是为了表现当时大环境下,香港人对大陆人的看法,即:大陆人狠毒,无情,自私自利,给无辜的香港人们带来绝望,导演将这些态度代入的影片中,所表现的故事情节即是大陆杀手女给香港无辜的一个家庭带来了深深的绝望,只剩下一个小女孩,这里还需要注意的是这个香港出租男的家庭状态,他自己一个人生活,和老婆离婚,和父母吵架分开住,这似乎恰恰也是当时香港社会自我边缘化的一个象征,而出租男最后的忏悔与杀手女的无情杀戮,更是象征了大陆将香港的希望彻底敲碎。电影中还有几处值得玩味的地方,比如:出租男的母亲的邻居说她一直都想搬到大陆去住,而这位母亲最后却落得了被乱器捅死的悲惨结局;比如影片前半部分一直没有交代杀手女为何一直不杀出租男陈启明,而到结尾杀手女才说出他的目的:她是为了他的手,他献出了他的手,然而他还是没有活下去,这出情节不得不让人细思极恐,意味深长,香港人认为他们只是大陆所圈养的,一旦到了大陆所需要的时候,他们就会被迫成为牺牲品。影片的结尾是这部电影的亮点之一,由于杀手夫妇的决策失误,小女孩被成功营救,而这也导致了杀手夫妇的身份败露,也扔掉刚刚获得的新身份后,他们说了这样一句话:都怪自己心慈手软,不够狠,不够坏,不过也不要紧,唯有下一次做好一点。无结局式结尾成功将影片的氛围烘托到极致,不仅加大了对大陆人的仇恨,更是营造了更深层的恐惧,如果你是一个香港人并且在那个时代看到这部电影,你会想:我永远不要和大陆人接触,他们做人心狠手辣,做事不留余地。这便是这部电影所带来的末日情节。
这是啥啊,和人民的名义简直天差地别,台词和剧情太儿戏,节奏也不在线,还有演员选角怎么整得啊,堂堂市委书记就那样?牛俊杰女儿当他妻子都没问题,我的天。闫妮怎么不理解这个角色么?这演的也太浮夸了,真像闹着玩儿似的。看了三集,给我的感觉就是不严谨,不专业。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
这是啥啊,和人民的名义简直天差地别,台词和剧情太儿戏,节奏也不在线,还有演员选角怎么整得啊,堂堂市委书记就那样?牛俊杰女儿当他妻子都没问题,我的天。闫妮怎么不理解这个角色么?这演的也太浮夸了,真像闹着玩儿似的。看了三集,给我的感觉就是不严谨,不专业。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
《谁动了我的奶酪》故事梗概:
老鼠嗅嗅(出走前的女人)
他能够及早嗅出变化的气息。说明他始终保持着警惕,并不沉迷于安逸现状,无所作为。即使在遍地美味奶酪的环境下,
《谁动了我的奶酪》故事梗概:
老鼠嗅嗅(出走前的女人)
他能够及早嗅出变化的气息。说明他始终保持着警惕,并不沉迷于安逸现状,无所作为。即使在遍地美味奶酪的环境下,也能时刻注意着微小的变化,未雨绸缪。
老鼠匆匆(决定出走时的女人)
他能够迅速行动。在奶酪消失后,没有犹豫不决,没有怨天尤人,没有坐以待毙,而是迅速掌握当前情况,快速分析出最佳做法,放弃空空如也的奶酪站,立即行动,开辟新方向,寻找新的食物来源。
小矮人哼哼(杀妻前的男主)
他因为害怕改变而否认和拒绝变化。当他认为拥有了全世界时,沉浸其中无法自拔,当他失去所拥有时,歇斯底里的抱怨整个世界,不从自身寻找问题所在,甚至自欺欺人,幻想着有一天失去的东西会再等回来。于是乎,只得饥肠辘辘头晕目眩的在原地苦等永不复返的奶酪。
小矮人唧唧(杀妻后的男主)
他看到变化会使事情变得更好时,能够及时地调整自己去适应变化。他也曾浑浑噩噩的在自己编织的迷惘中醉醺醺地活着,当突如其来的灾难降临时,他也曾手足无措,他也曾幻想,他也曾抱怨,但当这一切都无济于事时,他能看清现状,在最后关键时刻选择改变
---------------------------------------------------------
奶酪=资本
最后所有的人都被老鼠啃死了,老鼠是资本的最后赢家
以上