准5星,近乎完美。剧本可以说是非常高级了,不变的场景、单一的演员、数十通电话推动了剧情发展。
所有的故事都发生在观众视野外,但偏偏又不能尽收眼底,只能跟随着接线员去逐一探索,这应当算是非常冒险的做法,但却能够让观众产生很强的代入感:在警方不作为的时候同样感受到了那种深沉的无能为力感,在阿斯卡屡次努力却遭遇拒绝嘲讽的时候郁闷的情绪快要突破胸口;甚至当阿斯卡建议女主深呼吸的时候,我情
准5星,近乎完美。剧本可以说是非常高级了,不变的场景、单一的演员、数十通电话推动了剧情发展。
所有的故事都发生在观众视野外,但偏偏又不能尽收眼底,只能跟随着接线员去逐一探索,这应当算是非常冒险的做法,但却能够让观众产生很强的代入感:在警方不作为的时候同样感受到了那种深沉的无能为力感,在阿斯卡屡次努力却遭遇拒绝嘲讽的时候郁闷的情绪快要突破胸口;甚至当阿斯卡建议女主深呼吸的时候,我情不自禁地也这么做了:)
更难能可贵的是无论是阿斯卡还是未出场的一众人物,都没有单一性格的脸谱角色,充分体现了人性的复杂多变。美中不足的是为了达到一波三折,故意制造反转和冲突,后半部分有点用力过猛了,丧失了一些真实感,但总体而言绝对称得上是精品。
友情提示:观影前请不要参考任何剧透,否则将会让观感大打折扣。。。
我去??发生了什么,豆瓣竟然没评论,搞什么啊,这么好看的电影,真实事件改编,故事那么好,以前我一直觉得催眠这个东西就类似玄幻一般,在现实不可能存在,我实在没法想象人怎么会被催眠还按照催眠者的指示做事,竟然还可以给人的意识上锁。故事背景是90年,我以为主角对纳粹的仇恨会影响他改变他,还好,故事没有走这么奇怪的路线,要不然就真的不真实啦,也许是文化差异吧,我很不理解,中间那段让那个反派(记不住名
我去??发生了什么,豆瓣竟然没评论,搞什么啊,这么好看的电影,真实事件改编,故事那么好,以前我一直觉得催眠这个东西就类似玄幻一般,在现实不可能存在,我实在没法想象人怎么会被催眠还按照催眠者的指示做事,竟然还可以给人的意识上锁。故事背景是90年,我以为主角对纳粹的仇恨会影响他改变他,还好,故事没有走这么奇怪的路线,要不然就真的不真实啦,也许是文化差异吧,我很不理解,中间那段让那个反派(记不住名字)招供所做的事。总之,这是部好电影,竟然没人看。。
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耽美的正确打开方式是什么⊙?⊙?情景一:
耽美的正确打开方式是什么⊙?⊙?情景一:
现在拍爱情文艺片的人太少了,《爱在零纬度》,一部爱情电影,一部不一样的爱情文艺电影。“ 一带一路”一个貌似与爱情无关的话题,但在一带一路背景下的跨国爱情,就给我们带来了一个新的视角。影片中通过一本尘封已久的日记,给我们阐释了坚守等待50年从不后悔、一生一世唯一的爱。而今外国媳妇中国郎,会有怎样的碰撞与故事?《爱在零纬度》根据真实故事改编,爱情需要坚守,跨国爱情真不容易,中国人把外
现在拍爱情文艺片的人太少了,《爱在零纬度》,一部爱情电影,一部不一样的爱情文艺电影。“ 一带一路”一个貌似与爱情无关的话题,但在一带一路背景下的跨国爱情,就给我们带来了一个新的视角。影片中通过一本尘封已久的日记,给我们阐释了坚守等待50年从不后悔、一生一世唯一的爱。而今外国媳妇中国郎,会有怎样的碰撞与故事?《爱在零纬度》根据真实故事改编,爱情需要坚守,跨国爱情真不容易,中国人把外国媳妇娶回家――过瘾!故事中不仅包含了爱情、家庭、友情等元素,还浓缩了在一带一路影响下,中印两国携手共进的美好光景,是一部极具现实意义的浪漫爱情电影。据说电影是在印尼雅加达、万隆、巨港等地全程拍摄取景,真实的展现了印尼独特的热带风光。这部电影最大亮点还是爱情。爱情观是现在社会缺失的一个话题,“房 权 钱”似乎成了当下爱情的主题,是衡量婚姻的重要砝码。讲真,我想请你看一场真正的爱情电影,一部不一样的跨国爱情电影…
看完《烽火燃情》(原名《风雨梵净山》),内心复杂。
这部剧中最牵动我的,是小少爷孙如柏磕磕绊绊的成长。
曾经的富家小公子,有点幼稚任性,但不失纯真。他把喜欢的姑娘小心翼翼的捧在心上,那份纯情的深情真的很打动我。
成长总是喜悦和痛楚掺杂。如柏从被拒绝到慢慢历练成长,从知道心上人怀了自己骨肉的狂喜,到突发意外之后的晴天霹雳,再到心上人牺牲时的撕心裂肺的疼,最后
看完《烽火燃情》(原名《风雨梵净山》),内心复杂。
这部剧中最牵动我的,是小少爷孙如柏磕磕绊绊的成长。
曾经的富家小公子,有点幼稚任性,但不失纯真。他把喜欢的姑娘小心翼翼的捧在心上,那份纯情的深情真的很打动我。
成长总是喜悦和痛楚掺杂。如柏从被拒绝到慢慢历练成长,从知道心上人怀了自己骨肉的狂喜,到突发意外之后的晴天霹雳,再到心上人牺牲时的撕心裂肺的疼,最后为革命献身,角色的每个阶段都牵动着我的心。饰演孙如柏的演员朱一龙当时还很年轻,但是每个阶段都演绎的认真又动人,很有共情力。很出色。
跳出戏外,朱一龙的成长也是有目共睹的。一路翻看他这些年的作品,能看出每个角色都有他自己的区分处理,能感受到他对每部戏的用心演绎。很喜欢。
希望有更多这样用心的好演员,希望演员朱一龙有更多更好的作品给我们看。
(一)
在首播20年后,我又重温了一遍老房有喜。
如果一定要从国产电视剧里选一部来纪念我的青少年时光,非此剧莫属。老房有喜有太多元素交织在一起,对于一个十岁左右,小城市出身的孩子而言,是绝对新鲜的。
剧中充斥了90年代末社会发展引发的人们心态的变化。虽然20年后的今天再看,片中充斥着地域歧视,但
(一)
在首播20年后,我又重温了一遍老房有喜。
如果一定要从国产电视剧里选一部来纪念我的青少年时光,非此剧莫属。老房有喜有太多元素交织在一起,对于一个十岁左右,小城市出身的孩子而言,是绝对新鲜的。
剧中充斥了90年代末社会发展引发的人们心态的变化。虽然20年后的今天再看,片中充斥着地域歧视,但在当时的环境下,又怎么能说没表达普罗大众的心声呢?外地人接踵而至,希望融入上海。上海人一方面以大城市自居,一方面对港台又怀有卑微崇拜的心理。编剧借台胞之口感慨上海发展之快,借上海小市民之口叹台湾物质生活之富足,可谓见证了一段历史。
本剧堪比上海旅游宣传片。讽刺的是,这部让无数人对上海产生感情和好奇心的电视剧,竟然只比情景喜剧多迈出一步:片中绝大多数镜头都是在两栋房子的环境下拍摄的。在为数不多的外景情节中,导演惜字如金,给每一场都赋予了上海的文化气息。无论是张爱玲的林荫道,徐汇的教堂,都市中突兀的绿地公园,在上海有悠久普及度的照相馆,外滩开放约会的情侣,以及当时并不多见的舞厅夜总会,这部都市爱情剧给全体非上海人狠狠地做了一次软广告。
以两栋房子为主体的拍摄环境更是技高一筹地打出了人文牌。片中配角都很出彩,刻画了上海形形色色的小市民,以及他们日常生活中的喜怒哀乐。作为暗线的老上海轶事,在闪回间把历史和现实融合在一起。上海在这部剧里前所未有的立体。
最后,我想赵薇真的是当年的宠儿。女主角这般完美的形象,放在今天也是值得一众女演员争抢的角色。毫无性格瑕疵的吉祥,善良到以德报怨,勇敢到拔刀相助,敢爱敢恨,又会为了爱人牺牲自己。这样的偶像剧人物设置,非常容易让青少年产生幻觉。似乎在90年代末,赵薇的表演是很与众不同的。与大行其道的煽情型女主不同,赵薇的人物塑造直爽自然,让人感觉是真实生活中存在的你我他。吉祥在爱情中那份纠结和推让,也是只属于青春时期的,客观存在于每个人心里的,羞涩和忸怩。
(二)
上海到底哪里是你心里的向往之处?每个人心里有自己的答案。对我来说,那两栋房子就是我的向往之处。虽然已经改建成了私人会所,对外关闭,房子也修葺一新,但是只要到了那,就像能看到剧里所有的角色一样,就会回想起他们的欢声笑语,也会想起旧上海说不定真的有很多苏三和李眉们,在时代的变迁中卷入滚滚洪流,成为了江浙沪家谱中触目惊心的“49年赴台湾,下落不明”。
剧中很多演员都去世了。我们的父母,和我们自己,也老了20岁。每个人也都将无奈而可悲地继续老下去。
作为以猫为主的一部电影,猫真的太丑了,我的审美告诉我不能接受。。。两个小孩倒是很可爱。
搞笑电影嘛,就笑呗,古天乐是一代男神,马丽称得上是搞笑女王了,这两个人的组合可以说是天马行空的尴尬。
怎么说呢,可以说是小孩子电影了,逻辑简单,没有新意,不知道拍这部电影来干嘛?
中国电影什么时候能给人希望。??
作为以猫为主的一部电影,猫真的太丑了,我的审美告诉我不能接受。。。两个小孩倒是很可爱。
搞笑电影嘛,就笑呗,古天乐是一代男神,马丽称得上是搞笑女王了,这两个人的组合可以说是天马行空的尴尬。
怎么说呢,可以说是小孩子电影了,逻辑简单,没有新意,不知道拍这部电影来干嘛?
中国电影什么时候能给人希望。??
事实证明,不抱任何期待去看一部片子往往都能收获惊喜,和01的高开低走刚好相反,圣刃的前期很无聊后期越来越好看。怎么个好看法呢?不是那种设定上的新颖有趣,也不是剧情上有什么拍案叫绝的神展开,就是有一种说不出来的。。。总之就是“咦?怎么会这么个发展?”。这和以前那些二五仔反复横跳,为了震你一下强行反转的剧情相比真的仿佛绿叶衬鲜花。就好像有个男人平平无奇,但和周围一圈的
事实证明,不抱任何期待去看一部片子往往都能收获惊喜,和01的高开低走刚好相反,圣刃的前期很无聊后期越来越好看。怎么个好看法呢?不是那种设定上的新颖有趣,也不是剧情上有什么拍案叫绝的神展开,就是有一种说不出来的。。。总之就是“咦?怎么会这么个发展?”。这和以前那些二五仔反复横跳,为了震你一下强行反转的剧情相比真的仿佛绿叶衬鲜花。就好像有个男人平平无奇,但和周围一圈的油腻佬一对比,看着就好顺眼。圣刃让我喜欢的一点是没有搅屎的二五仔。正派一方从头到尾都正义善良,反派一方从头到尾都是一帮疯批,没有模糊的善恶界限,就很清爽。也许有人要说,故事的中期神代玲花登场,在她的挑拨下飞羽真和伙伴们产生了分化开始内斗。之后神代兄妹又公然跳反帮主角一方砍真理圣主。神代兄妹就是二五仔啊。不是的,美丽的坏女人搞事,怎么能叫二五仔呢,她做什么都是对的哟。神代兄妹从反派一边跳到正义的味方完全是对遵于家族使命,与其说是背叛真理圣主,倒不如说是在替真理之剑清理门户“我上司是个变态神经病,则么办?跳槽是不可能跳槽的,只能砍了上司再推一个有能力的上去”——从某种意义上来讲,神代家的家规真是忠义两全呢。非要说出一个搅屎的话我觉得天灾是全剧唯一一个。前期我实在看不懂这叫角色出来是要干嘛,多数时候他就是在一旁看着,又不是那种橘前辈的凝视,偶尔出来露一手完全就像告诉大家这还有个反派角色随时要搞事的,直到他摸走了无铭剑我才期待起来——终于要搞事了啊。然后就没有然后了。他和莲之间突如其来的羁绊还蛮让人猝不及防的,可又透着那么一丝丝刻骨铭心,让我想起了当年的映司和ankh,映an是真的,所以莲灾也是真的(你在说三小)。莲在最终决战里头和天灾完成的那一手合体必杀技我愿称之为令和最赏心悦目。
圣刃第二让我喜欢的就是开打就直接上最强形态不含糊。三骑士除了最后大战必要的仪式感之外,其他时间变身都直接上当前最强的形态。这才是战斗的态度啊。对自己负责,对对手尊重,当称得上令和骑士精神。说到换形态这件事,就不得不感叹一声飞羽真和芽依俩真是男女主角中的异类,一整年下来造型就不带重样的令人叹为观止,关键是飞羽真那些衣服一般男人hold不住的,长得帅都hold不住。在其他人都穿统一制服(就不说某套个麻袋就出门的男人了)去行侠仗义的时候,飞羽真都是认真搭配过以后才提剑出门,浑身上下写满了精致。看假面骑士(叉)看帅哥美女伸张正义时怎么穿搭(勾)最后再夸一夸有血有肉的角色们二骑伦太郎三骑贤人都有完整的成长线不再是工具人或者吃瘪表情包,虽然贤人小天使中期的拧巴劲地叫人便秘,以及伦太郎你这浓眉大眼的咋就背叛单身狗联盟了呢。最出彩的是前期的酱油角色莲,干,他的故事单独拉出来都可以做一部假面骑士了,少年的成长让人感动。还有人生赢家尾上亮,有懂事的儿子,有漂亮的老婆,有自己为之奋斗的事业,还有前传漫画。这些年里真的没哪个骑士活的像他那样圆满了啊。(进哥?进哥不行的,他岳父一家子相当不和睦呢......)
以上这些都是圣刃让人欣喜的地方。在剧情当中也都是合情合理的展开。唯一不合理的大概就只有飞羽真这个人一边要和米吉多打生打死另一边居然不拖稿,好几回都被打成猪头回来哎,贴个胶布就坐下来奋笔疾书么,哪有这样的奋斗逼啊摔!
每年春节我都会提醒我妈,乡村爱情开播了,唯独今年没有,她也没问,我想,我妈终于弃坑了,值得庆贺。
作为国内寿命最长的乡村题材连续剧,乡村爱情曾经辉煌过,前几部的剧情紧贴千禧年初的东北农村生活,剧中主线人物无不出彩,但也许是为了印证江郎才尽这个词,后从第五部开始剧情严重划水,到现在的十四部,基本上已经是硬挺着拍下来了。
早期几部受人欢迎主要是剧情的推进因人物的自然矛盾来
每年春节我都会提醒我妈,乡村爱情开播了,唯独今年没有,她也没问,我想,我妈终于弃坑了,值得庆贺。
作为国内寿命最长的乡村题材连续剧,乡村爱情曾经辉煌过,前几部的剧情紧贴千禧年初的东北农村生活,剧中主线人物无不出彩,但也许是为了印证江郎才尽这个词,后从第五部开始剧情严重划水,到现在的十四部,基本上已经是硬挺着拍下来了。
早期几部受人欢迎主要是剧情的推进因人物的自然矛盾来执行,现在是为了水时长强行制造矛盾,人物失去了生活的色彩,越来越僵硬,已经不能用脸谱话来形容,应该说机器化。
今年这一部四十集,开头看上去是个新题材厨艺比赛,但本质上并未脱离拉投资高赞助那一套老梗,中间重复一段相亲环节响应一下国家政策,这就水到了三十集,后面可见的剧情应该放在黄金副线王大拿身上,那指定是老头离家流浪老年痴呆了,等杨晓燕幡然醒悟找人回来,真心感动上苍,老年痴呆不药而愈,两口子继续过着幸福的生活啊,后面编剧也必然会出来辟谣——阿拉人家绝对没有看过刘老根哦,阿拉当时还很年轻啦。
我们隔应的是重复融梗吗?似乎也不是,你就照搬刘老根第一部的剧情过来水完后面十集也行,关键是杨晓燕的演技没人家丁香的十分之一啊。
不过骂完还是要看的,我们现在看乡村爱情已经完全不是为了看剧情了,乡村爱情已经成功将自己拍成了连续剧版的春晚,在众人的声讨和谩骂中陪伴无数中国人度过春节,我们或许不看,但一定要打开电视让他播着、演着,作为春节的背景,我想,乡村爱情成功干掉了所有正经和不正经的广告,这也是一种骄傲吧。
今天去看了《我的父亲焦裕禄》在1990年李雪健老师主演的电影《焦裕禄》太经典,以至于在看这部电影的没多大的希望,但是整片看完让人肃然起敬,不知道是自己年龄大了,还是怎么回事,不说从头哭到尾,但是整片的泪点是真的多,看完这部电影,让我又重温了书记的伟大
今天去看了《我的父亲焦裕禄》在1990年李雪健老师主演的电影《焦裕禄》太经典,以至于在看这部电影的没多大的希望,但是整片看完让人肃然起敬,不知道是自己年龄大了,还是怎么回事,不说从头哭到尾,但是整片的泪点是真的多,看完这部电影,让我又重温了书记的伟大
看《爱的迫降》,等更新的时候点开的《鲨鱼》,看了两集,弃剧了。然后看完《1%的可能性》,帅帅的男主。再点进《鲨鱼》看,整部看下来男二再剧情里的张弛力有点弱,还没系长那么吸引人呢!作为复仇剧《鲨鱼》这部剧反转没有南宫珉那部监狱医生多,而且比较冗长拖沓,但相对来说感情比较细腻。结局有点匆忙了,很多没交代完整。然后整部剧里,无论是检查人员还是警察,都是跟着复仇者给的线索走,被牵着鼻子
看《爱的迫降》,等更新的时候点开的《鲨鱼》,看了两集,弃剧了。然后看完《1%的可能性》,帅帅的男主。再点进《鲨鱼》看,整部看下来男二再剧情里的张弛力有点弱,还没系长那么吸引人呢!作为复仇剧《鲨鱼》这部剧反转没有南宫珉那部监狱医生多,而且比较冗长拖沓,但相对来说感情比较细腻。结局有点匆忙了,很多没交代完整。然后整部剧里,无论是检查人员还是警察,都是跟着复仇者给的线索走,被牵着鼻子,破案能力,警觉能力没多大,头头跟财阀勾结起来倒是相当快。第一次看金南佶的剧,演技派,情感线流露得很痴情,复仇时没有南宫珉演得那么腹黑。相对金南佶的帅,我还是觉得男二看起来更顺眼些。金帅不帅,要看刘海怎么放,是齐刘海的话就帅一些,不是的话,就分分钟被发际线拖了颜值。弹幕里有人说孙仙的服装还没跟上管家的服装,有点随性了?我觉得挺好的,《我脑中的橡皮擦》也短裤短裙上线吗?挺好的呀,比较随性,难不成非得穿得很职业装,然后穿得那么职业,估计男主都没有亲下去的冲动,怪尴尬的。主要看演技好嘛。
我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的
我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的游戏,就像第四部结尾那个猎人与狐狸的比喻,所以至今仍反复重看的只有第四部和第一部的前三个故事(因为福康安)。因为一的后半部分和二、三我只是在小时候看过,所以本文讨论的剧情只能是一的前半部分和第四部,通过时间相隔最远的两部间的对比来谈谈其中的变化,以及在我看来福康安为什么很难出现在后续的剧情中,也算是对我看不到这位小帅哥的一个安慰吧。首先谈一下我对所谓“清官剧”的看法,首先这肯定不是一个先进的题材,渴望青天大老爷一直是没有健全制度的时候市井小民的梦想,就好像武侠小说总停留在渴望大侠来救苦救难一样,指望的总是一个极具偶然性的好人的出现,但没有一个健全的制度去保证普通人或坏人也很难作恶,那么这种对青天大老爷的期望只能是一种毫无用处的心理安慰。这种主题的落后性是显而易见的,所以看这类题材的电视剧关注的重点并不是清官救命、青天洗冤,而是剧情的发展和人物的互动,主题完全成了一种摆设,如果没有精彩的剧情做支撑,这样的电视剧将会十分乏味。《铁齿铜牙纪晓岚(一)》还不脱这种“清官剧”的影子,第二集杜小月在囚车上大喊“为民申冤”、“找青天”这类的话就是传统“清官剧”的生动写照,为整部剧提供了一个正义对抗邪恶,清官战胜贪官的背景;第一个故事判决薛大老板时纪晓岚的义正言辞更是极具传统清官的风采;大结局的时候纪晓岚将金烟杆敲在和珅的帽子上也象征着清官对贪官的胜利。其实这类情节对故事的精彩程度和深刻性都是毫无裨益的,是一个可以忽略的套路和摆设,完全删掉这种束缚反而是对剧集的一个提升。不过好在第一部中已经暗含着一些对“清官剧”的解构因素,比如杜小月、莫愁、黄克名看上去与其说是为民请命的义士不如说更像红花会这样的反清复明组织;和珅和纪晓岚两个贪官和清官的代表实际上是非常要好的朋友,甚至两人在燕城大牢关于何者为人,人的生存与尊严之间的关系的讨论还有一些哲学的意味。说了这么多其实只为表达一点,这种指望清官救民,清官战胜贪官的主题其实毫无意义,作为娱乐性的电视剧,不如像第四部一样干脆完全解构所有的严肃主题,以游戏支撑全部剧情。首先从称呼上来说,第一部对纪晓岚是“纪大人”、“纪先生”,就连皇帝都称他为“先生”,后来就叫“老纪”了(不记得是哪一部了,和珅还叫过“老纪,晓岚,岚岚……”),对和珅的称呼是“和大人”(杜小月叫过“和胖子”),第四部纪晓岚几乎全程叫“和二”;还有对和珅的态度上,第一部杜小月还将他当作一个无恶不作的大贪官,到了第四部基本上也是朋友的相处模式了,虽然和珅极端时想过杀杜小月灭口,但杜小月却坦言不舍得让和珅死;还有皇帝态度的变化,第一部他看起来还像是像半点正经事的样子,查燕城、云州的贪污案,查甘肃的监粮案,也会为纪晓岚、和珅、福康安的出格行为而大发雷霆,但到了第四部,皇帝就开始拉车、研磨、撩妹各种玩了,查案成了推动串联情节的次要因素,纪晓岚和和珅做事也是越来越出格,但皇帝看热闹确是越看越开心……总之所有的主题都被喜剧的形式所解构,重复、动作上的机械、浮夸等等喜剧元素被加入其中,彰显着这已经是一部完全意义上的纯喜剧,没有主题只有情节,而情节则是无意义的,只是为了搞笑。如果说前三部更像是《温德米尔夫人的扇子》等作品,还存在着“好女人”与“坏女人”的交锋,还存在着一些道德问题,那么第四部则更像《不可儿戏》这个无意义的纯形式,第四部逻辑性下降,严肃主题退出,所有的情节都是为了建构一个喜剧的世界,游戏解构了一切,于是游戏成为了一切。纪晓岚和和珅成为了非常要好的朋友,从第一部的进府还需通报到第四部的比会自己家还方便,从第一部的正邪之争到第四部的互相耍无赖,从第一部的义正言辞到第四部的单口、对口相声,所有的意义均被解构,搞笑的形式就是其内容,其内容就是搞笑的形式,摆脱了“清官剧”主题的束缚,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》完成了一个飞跃。当然了,是不是更喜欢这种纯粹的喜剧是见仁见智的,我是个人受《不可儿戏》的影响,越来越看好这种喜剧。这个话题到此为止,让我来发一下花痴,谈一谈我认为为什么武力值担当(芊芊的武功应该还是没有《易筋经》厉害的)+颜值担当的小帅哥福康安很难继续存在于剧集中。个人概括小帅哥的人设主要特点是霸气(打架、进谏的时候)+温柔(对待cp四姑娘)+蠢萌(听计划的时候,一惊一乍的时候,这个好像很常态),咋一看这个人设好像没什么地方不适合喜剧的,但我们再结合福康安的身份设定,这三个特点就变得比较难操作了。第一,福康安的霸气远胜主角,剧中他又只是和珅的一个忠实手下,甚至在纪晓岚(官职低于和珅)面前都是自称“下官”的,将主位让给纪晓岚的(仔细看了下福康安官服的补子,感觉像是豹子吧,应该是三品武官,剧中和珅纪晓岚都是一品文官),正式场合见到和珅他还都是行礼的,所以无论怎么厉害,他都只能算是和珅的属下,但福康安可是一个在乾隆面前都没有软话的人,对团宠杜小月也丝毫不买账,乾隆对他的评价是“性格刚烈,不受人威胁”,但和珅是很喜欢也有能力威胁给他办事的那些下层官员的,对夏德赫、葛贝勒从来都没有好脸色,更何况后来纪晓岚对和珅手下的官员也没个好脸色的,而福康安尽管对和珅言听计从却不可能忍受和珅这样的态度,反而是和珅要让他三分,如果他长期留在和珅身边,必然影响和珅纪晓岚对剧情的控制力,可以说福康安的霸气违反了第四部的游戏规则,他的存在也就必然会降低第四部的喜剧效果。第二个温柔倒没什么大问题,我最喜欢的cp纪月在第四部甜得不能再甜,我们来谈小帅哥最明显的特点——蠢萌,这可以说是小帅哥的主要特点了,小帅哥在四姑娘面前表示自己在官场摸爬滚打多年,弹幕各种吐槽摸爬滚打多年还这么呆萌……福康安从来听不懂和珅的计划,即便和珅给他掰开了揉碎了讲,他还是一脸懵,但和珅除了对福康安,再没有这样对待其他任何人了,相反他一向说得很含糊,叫人自己领会,领会不出来拉倒,绝不可能和蔼耐心地一遍遍解释;而且和珅对其他属下强调的都是“你是你,我是我”,努力把自己摘干净,必要的时候都要落井下石、杀人灭口,但和珅不可能这样对待福康安,一向都是“咱们”的计划,大清朝谁敢欺骗你我啊,反而是福康安动不动就把和珅给卖了,和珅倒好像还挺愿意为他背锅(第一部福康安干的就是带兵围了xxx地方,而在第四部中干这个活的人基本上都要为和珅背锅,所以这活儿可能不能让福康安干了),就是福康安办事不力,和珅也会说不怪你(要是换了其他人和珅早火了),试想如果和珅按对待其他属下的方式对待福康安,以他的智商早不知道死了多少回了,所以福康安的蠢萌,让和珅违反了第四部的游戏规则,打破第四部和珅行事的套路,自然也会第四部的喜剧效果。综上所述,在第一部相对严肃、丰富的剧情中,和珅、纪晓岚的形象还相对丰满复杂的时候,福康安这个人还可以存在,但到了第四部,情节的发展、走向完全掌握在了两个主角的手中,剧情的重复取代了剧情的丰富,符号化的人物(搞笑的符号)取代了复杂的人设,这时候福康安就很难继续存在了。我们很难想象福康安可以在朝堂上陪着和珅跳广场舞,也很难想象福康安陪着纪晓岚在朝堂上说对口相声、抓耗子,更不能想象福康安陪着和珅玩一看就能被发现的跟踪,福康安也不可能找和珅去讨赔了的银子,和珅也不可能让福康安亏本……于是,我的小帅哥就只能到新疆种树去了。还有一个佐证,福康安到新疆种树以后,必须得有一个人取代他的位置,长期跟和珅一起合谋,而这个取代他位置的人就是和珅的管家,刘全。可以说刘全承包了早期福康安的全部工作,福康安刚一下线,刘全就有了名字和大段的台词,并长期跟在和珅身边打下手,而刘全可以怂,可以贪和珅给他办事的银子,和珅也可以嫌他笨,嫌他办事不利,两人的相处模式完全转变,也符合了第四部的游戏规则。但如果要放一个像福康安这样的人物在第四部这种剧情中,不得不说难度是很大的,尽管我很喜欢福康安,宁愿他后来被整的很惨(反正喜剧里面也不会有多惨)也不希望他下线,但我也不知道福康安该怎样留下才能不破坏剧情的整体风格。所以小帅哥就只能像花满楼一样,招呼都不打就下线了,我也只能一边看四一边脑补如果康康还在……最后回归正题,《铁齿铜牙纪晓岚》是一部喜剧,而我一直偏爱没有现实指向,没有严肃主题,甚至没有意义,以纯粹的搞笑构建剧情的纯喜剧,而在国内这样的喜剧并不多,受到的评价也并不太高(参见对《不可儿戏》的接受),《铁齿铜牙纪晓岚(四)》可以说在这方面做了一个很好的尝试,但是也存在有很多喜剧元素添加的不够自然,有时会显得多余、生硬或者过于夸张等问题。但总体来说,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》通过其喜剧的体裁形式超越了“清官剧”的题材,并做出了一个进步性、创新性的尝试。
说一句题外话,小时候被福康安圈粉儿就因为那个救火的镜头,很多年以后其他什么都不记得了,连福康安到底是干什么的都没啥印象了,就对那个镜头印象深刻!