事实上我是抱着“包场”的心态去看的，万万没想到，跟我同时进场的，还有大批量的父辈大叔。这大大增强了观影体验，不说其他，起码没有了吵闹的小孩，摊手。
这部电影是青年女导演王一淳的处女作，并且在去年摘下了第九届FIRST青年电影最佳导演奖。

故事发生在八九十年代的中国某小地方。
一开场就是被无数人说模仿、抄袭《杀人回忆》的一幕 ——人工湖的芦苇中，出现了一具裸尸。死者是年轻女性，大腿上还被刻上了深深的十字刀痕。
就因为这个先入为主的凶杀案，让很多人对这个电影捉摸不透，围观群众看到结局纷纷表示不懂。

请注意！这不是悬疑片！这不是悬疑片！！这不是悬疑片！！！
重要的事情说三遍！！！
这tm是青春回忆文艺片呀！只是把突发的连环凶杀案作为线索贯穿整个影片，仅此而已啊！

女主的父亲是公安局的法医，他敬业、保守、正直、专制、死脑筋，像极了我们大多数人心目中的父亲。在饭桌上，随便一说就是大家耳熟能详的“大道理”，比如：“你吃什么就吃饱了？”“你们这代人啊，就是没吃过一点苦。”“你看看这多好白米饭”......诸如此类。
女主的母亲大概就是个全职主妇。她和大多数那个时代的主妇一样改不了爱念叨的毛病。念叨着老公不换煤气；念叨着自己和老公怎么相识；念叨着自己的女儿缺心眼；甚至在自己的女儿意外得到一张奖状之后，还会念叨着这有啥用，却又掩饰不住内心的小骄傲。东走走，西墨墨，抱怨抱怨老公，骂骂女儿，一天不知道在忙个啥，却整天都在忙着。（跟我奶奶和大姑妈一模一样，摊手。）
我们的女主，正儿八经的初中生，她的青春正伴随着她无限的好奇心悄然萌芽。她跟我们很多人一样人前话少，人后精分；会怀疑自己是不是父母亲生；会恳求的母亲给自己买牛仔裤；会跟父亲抖机灵要自行车；会围观凶杀案现场，好奇着父亲的工作；会私下找字典查询“强奸”的意思；会找个没有人的地方，偷听父母反感的港台流行乐；
会冒险把小拇指涂上指甲油，偷用母亲的化妆品；
会冒险烫个头发，又偷偷把烫过的刘海剪掉；上课时盯着同桌的胸罩，放学时自己也偷偷去买......

每个人都不会按部就班地成长，一个个搞不懂的黑处总会缓缓逼近。但面对这些黑处，我们女主不敢，却又充满好奇，随之疑惑也会越积越多：
她不明白为什么大姑娘不能岔开腿坐？为什么取母亲的月经带时顺手甩着会招来街坊的窃笑，会被母亲揪着耳朵骂缺心眼？（这简直就跟我小时候拿伞把两条正在交尾的狗狗分开被母亲骂不懂事一样，我无辜啊，摊手）为什么父亲说男女之间不会有纯友谊？为什么敬老院的刘爷爷会让自己读看不懂的书，还要亲自己？为什么自己就莫名其妙地变成了学校雷锋赖宁的标杆？


在女主的成长疑惑中，凶杀依然不动声色地进行着。这两条看似毫无关联的线索却始终交融在一起。表层的凶杀案与“成长的烦恼”一起牵引出了我们一两代人内心深处的疑惑。
父母灌输的世界，是否就是真实的世界？
生活的黑处究竟有什么？

关于凶手，这大概就是我喜欢这部影片的另一个原因。结局凶手在2015年才被抓住，但是并没有指出他到底是谁。影片中一出场就响起诡异的BGM的角色都有可能是凶手：敬老院假装腿脚不便的色老头，多次尾随女主嘴角带有奸笑的街头混混，“偶然”路过敬老院被女主发现平时还会偷瓜的教导主任......甚至有可能是在镜头前一闪而过的卖瓜群众。
他们每一个人都像是凶手，但却都有点不同，都不像凶手。

这些或许只是人性的小阴暗面，或许只是那个时代的小截面，但是又或许呢？
不知道，黑处有什么？没有揭露的有什么？
任君想象。

影片中还有其他很有趣的小镜头：父亲不给女主买小自行车，女主故意跟同桌说自己不想要；同学纠正老师发错的音，被老师辩解是多音字......（卧槽跟我小学班主任一个模样啊！！）
以及关于家庭的温暖小镜头：父亲教女主骑自行车；
在倾盆大雨中父亲来学校给女主送伞；把喜欢女主的小男生“教训”了一顿；又在倾盆大雨中把被“扫黄”的女主领回家打骂时，母亲的偷偷抹眼泪......
甚至还有超现实主义画面出现：女主在回家路上，看见两个人在埋葬女尸。落荒而逃后又再次返回竟发现那里竖起了“严厉打击刑事犯罪”的牌子。


我们往常所见的青春片基本都是充满不可思议的叛逆：早恋、逃课、堕胎、打群架......
或是少女般的小甜蜜与小伤感：暗恋、倒追、莫名其妙地看对眼、悲痛欲绝地分离......

像《黑处有什么》这样既真实到以为就是身边谁的回忆录，又怪诞到像是爱丽丝的梦境的影片太少太少了。

然而这才是我们大多数人的青春，我们这一两代人的共同回忆。
这样的青春片才会让我们会心一笑。
不是吗？

文/梦里诗书


詹姆斯·卡梅隆不仅仅是一位导演，《深海挑战》令人看到了他更是一名极具冒险精神的探险家，如若说他在奥斯卡颁奖台的那句：“我是世界之王！”仅是电影的辉煌，那么这部真实记录卡梅隆直抵世界深渊之底的电影，无疑令人见证了一个现实中真正的王者。


电影伊始追溯着卡梅隆与潜水梦的历程，幼时他既用废弃纸盒来幻想自已的梦想，却也能在设计简陋的潜水模型将小白鼠放入河间实践追逐着梦的脚步，作为导演他用电影的艺术，不仅为数以亿万记的观众带来了一个又一个无与伦比的惊奇之梦，从《深渊》到《泰坦尼克号》卡梅隆也在一步步将自已的梦想变的触手可及，《深海挑战》对其记录式的呈现，电影中的他从不是一个坐而论道，侃侃而谈的空想家，我们看的是一个穷尽一生，初心不变一直在执着追梦的行者，这一点在他功成名就之时更显可贵。


是他的事业铸就了他的梦想，还是他的梦想支撑着他的梦想？对于卡梅隆来说，他已经成为很多人眼中的人生赢家，不仅名利双收，更有着一个幸福美满的家庭，而对深海的极限挑战，从电影的艺术角度看，该片直面深海之底的黑暗并没有着过多视觉上的惊艳，甚至难比《阿凡达》九牛一毛，这更不是一部可以随心所欲的科幻片，卡梅隆不仅要面对团队现实技术困难的种种和突发事件，自已更要直面死神的阴霾，任何细微的失误和意想不到的问题都有可能造成无以挽回的结局，这时的卡梅隆仍愿用生命去探寻人类未知的底点，仍在践行那个孩提时的梦想，那精神所呈现的感动以远远大于电影本身的意义，作为一部纪录片《深海挑战》并未有何震惊，他仅是本真的记录着一项人类探寻自然的壮举。


 “每个探险家都有一个共通点,他们知道冒险是值得的,因为他们扩大了知识的范围,人类不该失去那种动力”这一次的卡梅隆不是导演，更不是一个需要演技的演员，他就是一位自已在结尾处那所言及不失动力的探险家。

你可以陶醉在浪漫的爱情故事里，但是别忽视了影片的生态批评色彩。在“构建和谐社会”的主意里，迪士尼总是走在前列。很高兴当代的美国人能通过这种方式对印第安人稍微表示一下歉意。
“我不理解如果我是野蛮人，为什么你有那么多不知道的事。”这句话是对自傲的“文明人”的最好回击。你登上每块土地就把它变成自己的地盘，你只当它是块死物，但他们知道每块岩石、每棵树和每个动物都有生命、灵魂与名字。我十分怀疑自己是有自然主义倾向的泛神论者，痛斥那些破坏环境、不尊重他人的自以为是的人。倘若你能用心倾听Pocahontas的歌声和老柳树的呼声，你还忍心践踏和凌辱那土地吗？

红楼梦是四大名著里唯一看了几十遍的一套，各个版本的红楼梦也是找了个遍，包括哥哥的红楼春上春。要说起林黛玉的经典形象，无疑是87版里的陈晓旭，可要说贾宝玉，我则首推这个版本里林青霞饰演的。
选角之初，李翰祥导演将素来清纯的林青霞定位为林黛玉，贾宝玉的角色原拟甄珍，后又花落张艾嘉，但李导相中了林青霞身上潜藏的玉树临风的气质，两人角色就此互换，于是观众看到了这样俊俏而叛逆的反串贾宝玉。林青霞曾说，当年她拍黄梅调电影《金玉良缘红楼梦》时，是‘偷师’了越剧电影《红楼梦》中徐玉兰老师的表演。因为当时内地和香港沟通还不是很畅通，所以她是辗转托了朋友才弄到了‘徐王版’越剧电影《红楼梦》的录像带，反复看了其中徐玉兰的表演，希望对自己塑造‘贾宝玉’这个角色有所借鉴。
林青霞反串饰演的活风流公子贾宝玉，真可谓形神俱备、俊朗迷人，比之后来的东方不败更让我喜爱。

这篇影评可能有剧透 花花公子坦纳·沃兹沃思的父母要忙于竞选萨凡纳市长，就将180年历史的沃兹沃思庄园交给坦纳管理，人事经理是妮娅、妮娅的弟弟马库斯是维修工；庄园里面有许多历史遗迹，比如威廉·谢尔曼将军赠送伊丽莎白夫人的帽子。 汉娜按照“玛丽简夫人”网友的指示到杰克逊大街72号卖大麻...  (展开)

因为78分钟的片长才允许我有机会趁午休潜行到大光明，和另一个观众两人尽享了一次VIP的奢侈。
本不是崔健的粉丝，也不是摇滚的拥趸。但自此以后，我会对两者心生敬意。


一队意气风发的年轻人，慢慢进入画面，在亢亮的广播声中，欢步踏上理想之路……

[开篇]《一无所有》
                                 “……可你却总是笑我　
                                            一无所有”
原来这首是他青年时期的呼喊，也唱响了无数新时代青年的心声。一穷二白的生活里酝酿着对未来的壮志雄心。是无助的呐喊么？这分明是豪迈宣言！

[二]《假行僧》
歌曲开始前，北京交响乐团一曲间奏，银幕同时滚动出80年代人们生活画面、视频片段，有上海、有北京……看着看着竟视线模糊，那些逝去的年岁，生命的记忆，就如此这般成了不复的历史。。。
                                     “我要从南走到北
                                     我还要从白走到黑
                               ……总有一天我要远走高飞
                                   我不想留在一个地方
                                      也不愿有人跟随
                                   我只想看到你长得美
                                   但不想知道你在受罪
                                                ……”

[三]《像一把刀子》
在唱之前，他说“在软绵绵的流行歌坛，摇滚像一把刀子”
                                      “手中的吉它就象一把刀子
                                   ……我们天生就不是为了作对
                                   可我身上的权力就象一把刀子
                                       它要牢牢地插在这块土地
                                                    ……”
只觉出他的爱深深扎根于这片土地。
感动推着了泪水往下趟。原来这就是摇滚。燃烧生命的能量，吼出灵魂的温度。
他，一个人一把刀子，已敌过乐团百人的一把大刀。


画面中，青年们经过一块摆有家具的空地，一对男女慢慢走向那放有红色暖瓶的家。。。


[四]《一块红布》
舞台边沿自上而下渐落下块块红布，蒙住所有人，也蒙住了他。
亮红色中一个抱着吉他的黑色影子，他素着嗓子唱——
                                       “那天是你用一块红布
                                      蒙住我双眼也蒙住了天
                                          你问我看见了什么
                                          我说我看见了幸福
                                                     ……”
分明嗅到了“红色”的气息，可我在记忆里找不到情感的共鸣。
有人说“张培仁当年在远处看着崔健眼蒙红布吹着小号唱《一块红布》，扶着树嚎啕大哭。”已然说尽了这首歌的时代意义。
（记网友推荐纪录片《一个世纪的*革*命*》）

[五]《农村包围城市》
在那个年代，这首歌是有意义的，国内还有大片值得歌颂的淳朴地儿。
                                                   “……
                                    你们有什么呀 瞧给你们惯的
                                  这个不行 还那个不行 有什么呀
                                       不就是多读过几年儿书吗
                                      那没读过书的人就不是人吗
                                   我们没偷你们的 也没抢你们的
                              我们每天干的活儿都是你们不想干的
                                   你们在领导面前都像孙儿似的
                              可一到我们面前你们都跟大干部似的
                                 什么身份证儿 暂住证儿 健康证儿
                                  难道你们城里就不是我们中国吗
                                                    ……”
“现代化”“城市化”几十年了的今天，“农村”还是那个“农村”么？那个“良心”还重要么？
                                                  “……
                                       世界上有两件事最容易
                                     一个是吹牛 一个是写字儿
                                    有知识和有良心是两回事儿
                                    没有良心有知识那有啥用啊
                             你们敢说你们说的每句话都是真的吗
                                                  ……”


[六]《宽容》
                                                  “……
                                    我不再爱你 我也没有恨你
                                             虽然你还是你
                                     我没有力气 我也没有必要
                                             一定要反对你
                                     我去你妈的 我就去你妈的
                                             我背后骂着你
                                  ……我的两眼睁开却充满委屈
                                看着你的样子我心中更感到压抑
                                  我想唱一首歌宽容这儿的一切
                              可是我的嗓子却发出了奇怪的声音
                                                  ……”
这首应该创作于89年、被封杀以后。似是字字怨怼，实是爱恨交织。满腹委屈的他仍深爱着严酷的"母亲"……


画面里三个人略带疲惫地来到钢筋大棚下，曾经的伙伴骑着摩托得意驶过。姑娘累得坐下了地，只剩两人继续前行……


[七]《红旗下的蛋》
                                                  “……
                               革命还在继续　老头儿更有力量
                               钱在空中飘荡　我们没有理想
                                                  ……”
前一句描述历史，后一句竟恰合当下
                                                  “……
                                        我们的个性都是圆的
                                              象红旗下的蛋
                             ……虽然身体还软　虽然只会叫喊
                             ……别说这是恩情　永远报答不尽
                          我们不再是棋子儿　走着别人划的印儿
                            自己想试着站一站　走起来四处看看
                                   现实象个石头　精神象个蛋
                                 石头虽然坚硬　可蛋才是生命
                               妈妈仍然活着　爸爸是个旗杆子
                                 若问我们是什么　红旗下的蛋
                                                  ……”
从前看过、听过的影像、文字对应涌现。血色的记忆、染红的章句，这深深烙下的时代印记。。。
如若观影前早知此歌，定会细细品味那些红旗下少年，推车里儿童的影像堆叠。
也许如今的“蛋”已更坚强，可我们依旧跟着前人的轨迹。无数人想着“不再跟着别人乱走”，却总是滚进了那条道……

[八]《出走》
                                                  “……
                                            望着那野菊花
                                          我想起了我的家
                                      那老头子，那老太太
                                                  哎呀……
                                   我没别的说，我没别的做
                                       我攥着手只管向前走
                                       我张着口只管大声吼
                                       我恨这个，我爱这个
                                             哎呀哎呀……”



大牌楼在远处，只剩下一个青年，拿着红布缠绕的小号，他坚定地知道要去向何方~


[九]《花房姑娘》
                                     “你问我要去向何方
                                      我指着大海的方向
                                   ……你要我留在这地方
                                      你要我和它们一样
                                      我看着你默默地说
                                            噢不能这样
                                                  ……
                                     我就要回到老地方
                                     我就要走在老路上
                                    我明知我已离不开你
                                          噢~rock n roll
                                                  ……”
初中学国画的时候，老师说，你们这些人中间，最后能坚持下来的有1、2个就很不错了。。。
那个曾经的小号青年已越半百，而最初的梦想一直都在。许多理想不再的人们纷纷赶来听他的演唱会……


[十]《新长征路上的摇滚》
                                          “埋着头 向前走
                                             寻找我自己
                                           走过来 走过去
                                             没有根据地
                              一、二、三、四、五、六、七
                                                  ……”
轮回。也许他又准备整装出发，不是回到原点，而是新的起点，一、二、三……

[完]

任何艺术形式只有在灌入大时代情怀后，才显出张力。很感激这样的一部影片，以珍贵的影像资料和演员表演来辅助诠释歌曲背后的故事与情境；精心编排的曲目，恰如他个人的创作旅途，或者说是那一代人的心路历程。
这是一部真实的纪录片，更像一部真诚的3D艺术作品。

我不懂摇滚，却喜欢崔健的歌曲；我不喜激情，却敬佩摇滚的力量。

崔健说——“艺术是有政治的责任，但是没有政治的目的。”

真是佩服那么多思想天马行空的人。本来就是一部很纯爱很含蓄的政治电影却被众看官解析成BL，萝莉控之类的荒诞小品。
   就拿电影开头的部分来说吧，小周对仇老师说，我长大以后要嫁给你。这本是一个天真无邪的小孩子对老师表达敬意与喜爱的最高赞美。孩子们不知道婚姻的真正意义，也不清楚嫁和娶到底是什么含义，难不成她会想到生孩子，伺候丈夫？她崇拜爸爸，享受爸妈恩爱的氛围，所以，小孩子嘛，对美好事物的向往使然，她对英俊又和蔼的老师产生了好感并不奇怪
   前面的是引论，吼吼，其实我想说的是，这个电影其实并不复杂。有人说孙太太是终极BOSS其实也是大错特错。
首先，她不会出卖自己的老公。不管她在以前跟关颖扮演的刘太太有怎样的情感纠结，她现在是孙太太，在白色恐怖下活的谨小慎微的孙太太，有旧时代小女子“老公是天，孩子是地”思想的孙太太。她的谨小慎微是在小周跟老师去禁地写生时候体现的，她那么紧张自己的女儿，像发疯了似的把她拖走，这不是装出来的。这么一个胆小怕事的人，如果她不是爱自己的孩子，她大可不必去冒着生命危险区找小周。而且，她不会傻到向政府泄密诬陷自己老公也就是挖掉自己靠山吧？在电影中的后半部分，我们也知道，她没了老公，没了生活来源，她要自己亲手做饺子让孩子去卖掉以贴补家用。后来的后来，她还要嫁给疑似杀夫凶手的“仇人”，目的就是逝者已去，但是她跟两个孩子还要活下去的啊。她没必要为了出一时之气来用自己的一生做赌注，她不是那么想不开的人。否则，她也不会再嫁了。
其次，她是非常爱她的老公的。我们从飞行员太太们去接自己老公的场景就可以看出来，皖平听到军官们进村的声音是多兴奋，在自己的耳后喷了香水，为他做了最拿手的饺子，可见她对老公的重视。而她在等候老公归来跟旁边的太太在闲聊时也说，自己多怕他回不来。我觉得这是她的自然流露，她是真的非常惦记她的老公，要不然，她也没必要在一个不相干的外人面前装出她有多爱自己老公的。她在影片后面梦到汉生回来，与他竭尽缠绵。性是爱的升华，女人想到与那个人做爱不一定是爱他，可是，如果爱他就一定会想和他做爱。还有，她说的那些话我相信，是发自肺腑的。虽然看起来很讽刺，因为她承诺过的海枯石烂却没有形式的承载，她背叛了自己的心，背叛了自己的爱情，背叛了她最爱的汉生，为了生计，为了两个年幼的女儿她嫁给了别人，而这个人很可能就是害她失去丈夫失去靠山的坏蛋。可，那又有什么办法呢？在那个时代，正如泪王子童话里所说的，贫穷和肮脏不是你们选择的，是这个社会的腐败和堕落。。。她一个普通弱小的女子，又不是女强人，在那样一个人情冷暖世态炎凉的冷酷时代，她不再嫁难倒她要带着两个孩子自杀吗？她是自私的，是软弱的，也可以说是很没骨气的，她出卖了自己最好的朋友，但是，这些都不是她的错，是那个时代的错。就像我们国家的文革时代，就像苏联的大肃清时代，真理和荒谬往往在一念之间，大家都不知道自己在做什么。这本是统治者的游戏，但是需要承受和牺牲的却多是普通老百姓。而大家都说那个孙太太的扮演者朱璇很花瓶，但在我看来，她对于角色的把握还是很成功的。她有点漂亮，有点妩媚，有传统女性的温柔体贴，又有现代女性的追求进步。
    她只是一个普通的小女人而已。因为曾经的理想破灭和生活的黑暗让她麻木，所以 在多数的时候她已经学会淡然。影片后半部分，刘太太对她的一吻，那么漫不经心却有意义深远。我们不知道她们曾经到底有怎样的过往，也许，像很多网友所说，她们以前是拉拉旧情人，嗯，我也同意这个看法。我们来捋一捋四个主人公的关系：孙汉生，孙太太皖平，老丁，刘太太千珺。年轻时候的老丁跟孙汉生都是喜欢皖平的，而不够千珺优秀的皖平在好伙伴的映衬下显得黯然失色，她很自卑她认为所有的男生都是喜欢她最好的朋友千珺的。而千珺其实是主动的拉拉，她喜欢的只是女生皖平。她对千珺的感情，可能就跟当下许多姐妹彼此以老公老婆称呼差不多，关系非常铁的两姐妹日久生情产生了微妙的情感。皖平是被动的拉拉，千珺是单方面喜欢皖平而已。皖平的性取向没问题，她也曾对孙汉生说，我这一辈子都只爱你一个人。而在这句话的前几句是她对他说，我看到欧阳千珺了。他回答说，怪不得你会那么神不守舍呢。从这一细节上可以看出，他也是知道千珺和自己老婆的感情不一般。也许正是之前的种种让她们的友情变了味，才会让以前亲如姐妹的两个人渐行渐远，皖平嫁给了自己的白马王子，而心碎的千珺嫁给了年老的刘将军，两个人挥手天涯，端了音讯。
千珺思想进步，在她的影响下，皖平也逐渐感染了她的思想。可是她有资产阶级固有的软弱性，她有理想却没有勇气付诸行动。其实有进步思想已经是个很了不起的女性了，而她的好友皖平更是没有她的理想和决心，年少时不羁的激情已经不复存在，现在的她只是个贤妻良母，她只想安稳过日子，生活的重心只是围绕着自己的孩子上。为了孩子很好的活在世上她可以牺牲尊严委曲求全。而她的老公的确是顶天立地精忠报国的，虽然政治理念不同，但是他确实是正直的人。他就像一直参天大树，挺直刚毅。而千珺才是泪王子，她不是为自己而活，她一生都是为了自己的信念而生，她超越了小我，忧愁的是劳苦大众的生活，感叹社会的不公和黑暗，只是她不知道自己怎么做。在泪王子（本名快乐王子，王尔德著）中，皖平的确是个穷人，她是生长在大树庇护下的小草。但是很可亲，因为她有母爱的善良和无私。她认为老公是间接被小立害死。她向她发脾气可是马上又忍不住抱着小立心疼的痛哭。后来，我们又知道了小立真的不是她的亲生孩子，可小立自己都说妈妈对她要比对妹妹小周好。而老丁，也不是坏人，他只是没有了那么多的血性的中庸男人而已。他的勇气早就丧失在营救小周的大火中。其实也很好理解，在遭遇重大事故之后会产生创伤心理，留下心理阴影，他的后遗症就是胆小怕事惜命怕死。他不是仇恨自己兄弟夺走自己心爱的人，而是他真的害怕惹祸上身，所以面对孙汉生要求为自主作证的请求，他拒绝了。可他还有负罪感，他的良心没有被完全泯灭，“我虽不杀伯仁，伯仁因我而死”，所以，他会娶孙太太也可能是想代替汉生照顾他们母女三人，，以减轻自己的罪孽。
   也许太多的人都不相信世界上的好人不会太多了，当那么多人在幻想着皖平的心狠毒辣的时候我有点感到难过。是不是腹黑才是顺理成章，而好人的出现却像是新鲜新闻头条那样让大家不敢相信？如果一切都是在眼泪中开始的，那么我们以后为什么不微笑着去生活呢？

这篇影评可能有剧透 《亿男》的故事，简单得不能再简单。图书管理员一男因弟弟拖累扛下巨额债务，却不想中彩票一夜暴富，正当不知如何处置这比巨款之时，多年不见的挚友现身，并带着巨款消失，一男为此踏上寻找金钱和真相的旅程。 这个略带寓言性质的故事原本不必如此讲述。一种更为直白的版本是，...  (展开)

京阿尼喜欢花语是出了名的，《声之形》中花语的使用频率高得可怕... 来源 : P站 [https://www.pixiv.net/member_ill ... ;illust_id=60665524] 作者也有诸多不确定之处, 甚至有过度解读脑补的嫌疑... 一些花语即使在日站也找不到出处 部分植物中文名不可考, 请留意。 请酌情参...  (展开)

闲来无事和女友在家里一起看了这个电视剧，男主角棒读的功夫虽然很值得诟病但在一些关键剧情中表现出来的情绪波动还算生动所以就算是功过抵消了。
但问题的关键点在于剧情。虽然有情人之间历经千辛万苦种种误会坎坷最后终成眷属是大部分三俗观众所喜闻乐见的，如《新白娘子传奇》，如《校园迷糊大王》，如《好想急死你》。可这部剧真的不带这样的。
霍啸林和梅九哥之间的种种离合，到头来水到渠成，洞房花烛，后来半路上居然能被土匪截去当了压寨夫人？而这土匪头子宋老虎满口情义，却在霍啸林和梅九哥之间挑拨离间满口胡话，说男主只是来送银票见了女主要喊她一声大嫂就走，还故意让其误会霍万念是土匪的儿子，完全不顾霍啸林留下弟兄性命没有报官，还送来赈灾物资的情面。在之后的剧情中，又拆穿了宋老四告密的真相，却因为义字留下了老四的命。之后又告诉梅九哥霍啸林心里根本就没有他，这五年之间又娶了N个老婆（每个老婆还能都是友情接盘，郭导不怕自己弟弟头上真有点绿？），劝她死了这条心。宋老虎这个人，在编剧心目中的形象，想来是对弟兄之间讲义气，对恩人之间识报答，可为了情字，既想得到其身，又想得到其心，所以扣除这刚拐进来，生孩子，养身子的头两年，倒也能忍了三年不强要了她的身子，这心态倒是有点像不急于求成占有香妃的皇阿玛。为了这个情字，他可以毫不顾霍啸林的人情，肆无忌惮地离间两人，只为了让自己的压寨夫人死心，好尽快步上前人留下的小路。就是这样一个角色，居然因为小老虎一顿天真的威胁，就心软了，放他们走了，在梅九哥被霍啸林误会心灰意冷地回来要委身于他时，又贤者模式附身了善意地拒绝了她？这人物形象，刻画得忽左忽右，真让人看不懂革命路线。

而第二个玛利亚的出现更是莫名其妙。若不是为了圆霍悔要自己亲娘的这条线，以及想不出如何才能让梅九哥回到霍啸林家时再制造一个误会冲突逼走梅九哥，霍啸林不会再纳新媳妇，赵舒城也不会因为这第二个玛利亚而走火入魔，引出后面更多的剧情，更让人不能忍的是，两个玛利亚居然都为了同一个男人而死了，玛利亚同志是不是没有和剧组睡够，才被打击报复了呢？

而最后随着历史的推进，华夫人认亲，日本人打进来之后的种种，难道编剧是想告诉我们，乱世当前，国难当头，只能要身先士卒，不能要儿女情长吗？难道霍啸林被砍了头手拉着手儿，赵舒城被亲儿子背后一枪放倒，本是大好男儿的亲兄弟不得善终的悲凉，最终就被霍白氏这个老太太站起来背后所暗示的某种舍小家而顾大家的慷慨激昂所掩盖了吗？

作为一个编剧，连自己笔下人物的性格血肉都能肆意扭曲，只为了迎合剧情走向，就大刀大改，各种偶然，各种误会，各种本土韩剧，不只涮了观众，还涮了霍啸林，赵舒城，宋老虎和梅九哥，连让自己创造的人物按自己创造的性格延续出合情合理的故事都做不到，这盘狗血盛宴，您自个儿吞了吧。

看了三集，本集巴达兽被感染说可以结束自己岳所说的话让我不得不想起童年时看这个片子的回忆，这部片子对于我们这代人来说可以算起一个标志性的东西了，曾经还是小学生的我们现在大多已经踏入社会，奔着30的我们应该能从这一集找到很多共鸣吧，感触太多无法不好形容了，本集没...  (展开)