即将踏入三十岁的两个女子,有着不一样的生活际遇。林若君,面对工作重压、双亲病重、脆弱爱情,身心疲惫;黄天乐,乐观积极,热爱生活,身患癌症却坚持环游世界,追寻美好爱情,也从未因为微胖身型而错过美食。意外闯进彼此的世界,影响彼此的生活。到底谁的生活才是真正30岁女人的生活,我不知道,可是我觉得,每个人都想活成黄天乐,却会不知不觉中过得像林若君。18岁的我,有时候也会想,30岁的我是什么样子。有人
即将踏入三十岁的两个女子,有着不一样的生活际遇。林若君,面对工作重压、双亲病重、脆弱爱情,身心疲惫;黄天乐,乐观积极,热爱生活,身患癌症却坚持环游世界,追寻美好爱情,也从未因为微胖身型而错过美食。意外闯进彼此的世界,影响彼此的生活。到底谁的生活才是真正30岁女人的生活,我不知道,可是我觉得,每个人都想活成黄天乐,却会不知不觉中过得像林若君。18岁的我,有时候也会想,30岁的我是什么样子。有人说,18岁,还很年轻。那20岁呢?也很年轻。那25岁呢?27岁呢?29岁呢?18岁的我们在父母家人老师的眼中,可能还是孩子,做的事情也显得幼稚,所以,我们自己也把自己当孩子看。20岁的我们突然不得不考虑工作、生活,20与18只相差两年。25岁的我们也许还一事无成,却不得不开始考虑成家,五年之间,我们得做好工作,开始建立家庭。27岁的我们会被各种催婚,甚至生小孩,仿佛再不结婚就晚了。因为我们又老了两岁。29岁,可能就是别人口中的大龄剩女,在奔三的年纪里,身边的朋友大多早已结婚生子,甚至已经有了不止一个孩子。这时候还是一个人的你就成了影响家庭和谐的因素,更变成社会问题。30岁之后呢?可能当初的满怀希望也被生活的泼的冷水浇灭,焦虑不安也逐渐挥发消散。18岁到30岁,十二年,我们就要被迫完成长大成人,工作,恋爱,结婚,生子,培养下一代等等重任。仓促之余,我不禁又想,30岁之后呢?40岁,50岁,60岁,70岁,甚至80岁,90岁,我们又该做些什么?把孩子养大,等孩子结婚生子,等孩子老去,享受老年生活,可这时我们已经太老哪都去不了了。我妈24岁生了我,到现在还在跟我抱怨多么年轻就为了养我变胖变老,身材走样。于是也经常跟我说,不要十七八岁就成天想着要谈恋爱,先自己学会好好生活。老实说,慢慢长大也不错。那要变成什么样呢?我想,在三十岁的年纪,我应该是忙碌的,不是忙着照顾孩子,维持家庭,而是,在工作几年后,能够养活自己的基础上,忙着享受自己的生活,把生活过得精致优雅一些,淡定从容一些,恣意妄为一些,然后,为以后的生活阶段积累更多东西,金钱也好,经验也好。就像曾经一个老师告诉我的,把手表调快五分钟,多给自己五分钟的假想时间,不仅能让你准时,还能让你更从容。多给自己五年的时间,准备更多,收获更多,毕竟我们还有往后五十年的时间。所以,在19+1的年纪,为29+1做些准备,不是准备找个人建立家庭,而是让自己变得更好。一起加油吧。
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当代国漫是绽放之花,技艺的纯熟,正是导演用来发挥想象的重头“法器”,把《西游记》里的各路能灵志士,重组来到各自的学步少年时代,看他们能否戒掉各自的贪念与嗔痴,也是让他们步入各显神通之归宿的关键。观影的意义重在启迪,尤其在少年时期的启蒙阶段,这部视为孙悟空成长记的动画片,提高了莘莘少年的自我审视意识,珍惜自己成长的风华时代,启发了少年人生路的得来之道。
当代国漫是绽放之花,技艺的纯熟,正是导演用来发挥想象的重头“法器”,把《西游记》里的各路能灵志士,重组来到各自的学步少年时代,看他们能否戒掉各自的贪念与嗔痴,也是让他们步入各显神通之归宿的关键。观影的意义重在启迪,尤其在少年时期的启蒙阶段,这部视为孙悟空成长记的动画片,提高了莘莘少年的自我审视意识,珍惜自己成长的风华时代,启发了少年人生路的得来之道。
先说在前面,我这人没看过以前的老番,可能标准不是很高。总体来讲,这个漫对我来说还是可以打发时间的,制作比较精良,节奏、情节也可以。
但是,我在看之前被人安利说这番很尊重女性,这我就不是很认同了,下面详细说一下。
先说点好的,女性角色占比还可以,高层也有女(只是有
先说在前面,我这人没看过以前的老番,可能标准不是很高。总体来讲,这个漫对我来说还是可以打发时间的,制作比较精良,节奏、情节也可以。
但是,我在看之前被人安利说这番很尊重女性,这我就不是很认同了,下面详细说一下。
先说点好的,女性角色占比还可以,高层也有女(只是有,未达到1:1)。但是我们不能单从数量上来死板地看,所以接下来我们来看一看女男角色的具体描绘和全剧的高光之处。
拿一个比较重要的女性角色来举例:
钉崎野蔷薇。
很久之前看过的一部剧,补上看完后的即兴记录。
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《国家审计》,一部在邯郸拍的正剧,值得看!剧情里的审计组有五个核心人物,来自五种不同的家庭生活背景,一种相同的工作背景。
其中,五种家庭生活演的很真实。常说,艺术来自生活,高于生活。这部剧似乎并没有高出生活太多。他们有对孩子升学的担忧,有普通工薪家庭在二三线购房的压力,有没房没车不好找
很久之前看过的一部剧,补上看完后的即兴记录。
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《国家审计》,一部在邯郸拍的正剧,值得看!剧情里的审计组有五个核心人物,来自五种不同的家庭生活背景,一种相同的工作背景。
其中,五种家庭生活演的很真实。常说,艺术来自生活,高于生活。这部剧似乎并没有高出生活太多。他们有对孩子升学的担忧,有普通工薪家庭在二三线购房的压力,有没房没车不好找媳妇的窘态,也有刚毕业傻啦吧唧被弹幕骂傻x的无知无所畏惧,还有会被很多人羡慕的夫妻志同道合。鸡零狗碎的生活,谁都躲不过;被人羡慕的别家老公因为一次搭救被拐卖的女孩毫无预兆地早早给自己的人生画上了句号。活到现在这个年纪,能让自己动容的影视越来越少,这部剧里却有几处确实让我悄悄地抹了几次眼泪。“位卑未敢忘忧国”!即便现在的社会经济水平赶上来了,但真得还有真正需要国家救济的地方。还有,为了救一个与自己没有任何关系的小女孩,一辈子无欲无求的大学老师、一个好丈夫、好父亲,毫无预兆地结束了自己的生命。而他的妻子,一个国家审计局的公务员,机智、隐忍、克制...虽然确实“看了很多书,依旧过不好自己的生活”,但真的好生活,除了接纳以外,还是需要有所寄托。
整个观看体验非常震撼,完成度非常高,结构近乎完美,节奏也把控得极其稳。(写这个短评全程激动死了)
同样是神父性侵幼童的题材,我个人认为欧容完全吊打当初斩获金像奖的《聚焦》(同样是在影院观看的,《聚焦》更多的是一种无需动脑的爽感,而《感谢上帝》更多是撕扯肉身的焦灼),二者的视角(关怀对象)的不同也显示出
整个观看体验非常震撼,完成度非常高,结构近乎完美,节奏也把控得极其稳。(写这个短评全程激动死了)
同样是神父性侵幼童的题材,我个人认为欧容完全吊打当初斩获金像奖的《聚焦》(同样是在影院观看的,《聚焦》更多的是一种无需动脑的爽感,而《感谢上帝》更多是撕扯肉身的焦灼),二者的视角(关怀对象)的不同也显示出了美国电影和欧洲电影(特别是法国电影)的文化差异。《聚焦》关注的是外部,主角是揭露真相的媒体英雄,最后也是单一的伸张正义的完成。而《感谢上帝》以受害人为主角,带我们沉潜入人的灵肉探讨这个看似是非分明实则力场纠缠扭错的“Problem”,深入探讨了不同阶级(影片以最保守的中产为中心切入口足以看出欧容的犀利和魄力)、不同灵魂(性格)在这个“Problem”大背景下所面对的更多无法解决的“Problem”,并辐射到了家庭关系、社群与教会、信仰与教会(宗与教)、媒体利益、司法机关(法律与正义)等众多重大哲学议题。张力十足!
可以说《聚焦》只是外部的独白,一份实用性的美式档案,而《感谢上帝》则完全是将复杂的政治、伦理、神学等话题放置在一个充满对话性的开放场域中。用巴特的话来说,前者只是可读的,而后者却是可写的。
几位受害者主角在圣诞节餐桌上的对话可谓是全片的高潮,扔掉信仰还俗的激进主义者立场、因为信仰所以反抗的革命者立场、底层与被毁灭的人的沉默、革命完成后怎么办······抛出问题,没有答案,法国存在主义传统的论辩在这里展现得淋漓尽致。
而全片最震撼的一笔要属片末儿子问了父亲一句——“你还相信上帝吗?”这时给了珀波一个面部特写,仿佛一切都停留并凝固在了那一帧——悲恸、困惑、牺牲、真理、笃定······珀波的脸将一切呈现又将一切蕴藏。
略带神秘主义色彩的音乐流畅穿梭和微寒而富有棱角的光影依然可以辨认出欧容的影子,但这部时政纪实类片子可谓是最不欧容的欧容,更冷静、更克制、更中立,欧容让我们通过本片看到一个更加醇熟的艺术家。
P.S 梅尔维尔·珀波因为《双面劳伦斯》常让我在开片的时候调戏。褪下《双面劳伦斯》的逃离反叛与异装到《感谢上帝》的中产家庭生活与Burberry风衣,这张曾让我着迷的脸向我不露痕迹地唇语着什么,怅然若失。
看的比较久了,剧还是不错的
电影借由地、嫘、蚩尤等几个人物,代表当时比较有名的几个部落,讲述他们的原始生活方式。
电影的人物刻画,妆感、服饰都有原始部落的感觉。
影
看的比较久了,剧还是不错的
电影借由地、嫘、蚩尤等几个人物,代表当时比较有名的几个部落,讲述他们的原始生活方式。
电影的人物刻画,妆感、服饰都有原始部落的感觉。
影片中过河方式、种植方式、捕猎方式都值得考究。
另外故事剧情也写的很好,轩辕大帝智斗蚩尤族,开辟一个文明时代,即使在古代,人类的智慧也是无穷的,善良淳朴也是存在的,算是一个中华原始题材的好电影。
作者 | 珊迪
编辑 | Amy Wang
(本文含有剧透,请谨慎食用)
“只是名字一样而已。”
改编自辛夷坞同名小说的《山月不知心底事》8月20日于江苏卫视正式开播,芒
作者 | 珊迪
编辑 | Amy Wang
(本文含有剧透,请谨慎食用)
“只是名字一样而已。”
改编自辛夷坞同名小说的《山月不知心底事》8月20日于江苏卫视正式开播,芒果TV、优酷网络首播,有原著粉在作者@辛夷坞宣传微博下无奈表态。
作为首批播放的“献礼剧”,大多数人青春记忆中的悲伤故事,“IP+流量”的配置,新剧粉与主演粉丝们的疯狂安利,首播两集后的表现似乎也只能用“尚可”来形容。
微笑、大笑、前仰后合……,虽然爱笑,但是很久都没有笑的如此痛快、淋漓尽致。憨豆系列电影很早就知道,也了解这位英国国宝级喜剧巨匠的作品,但一直无缘或者某种短浅心理作祟,始终没有完整的看过一部憨豆电影。
11月中旬的一天,《憨豆特工3》本地首映,不经意的走进电影院,寥寥不到11人的影院内,略显空荡,或者不是热门场次。从开局到结尾,突然发觉憨豆的经典表情不是笑
微笑、大笑、前仰后合……,虽然爱笑,但是很久都没有笑的如此痛快、淋漓尽致。憨豆系列电影很早就知道,也了解这位英国国宝级喜剧巨匠的作品,但一直无缘或者某种短浅心理作祟,始终没有完整的看过一部憨豆电影。
11月中旬的一天,《憨豆特工3》本地首映,不经意的走进电影院,寥寥不到11人的影院内,略显空荡,或者不是热门场次。从开局到结尾,突然发觉憨豆的经典表情不是笑点的开关,而是英国传统戏剧的逻辑,深深地触动了个人的笑点,这就好像开闸放水一样。
比如憨豆先生在G12会议中身穿中世纪盔甲,沉重的一步步的走向“大魔王”,比较俄罗斯美女特工的身轻如燕、风姿绰约,憨豆笨重的有点过分,鲍夫作为副手,为了憨豆先生一步一步的先行开路,甚至清理草地上的木门碎屑,英国绅士对传统的坚持,对道德的坚守,触动心灵的同时,也笑点频频。英雄的出场并不都是完美的,王子式的经典正面形象终结于憨豆,但是结局的忍俊不禁,让人既感慨世事无常和主人公的“狗屎运”,但一路看来仔细想想,人生的不完美才是最完美的存在。
憨豆固执的坚守,无论世事纷繁,总是“邪不压正”,有人说这是英国的守旧,但是守旧和初心,其实内核是一致的。当“大魔王”嘲笑百年前称霸全球的老牌帝国竟然沦落成这样的人保护,当智能手机可以实现“一些梦想”和“野心”,但最终却抵不过王者之剑,一剑下去碎片点点,原始粗暴,绝对的冷兵器对高科技,完美结束世界危机。这是对互联网网通天下、网达天下的一种质疑,更是在深层次的向人们发问:人使用互联网,还是互联网掌控生活?
故步自封、因循守旧……,这些互联网时代的贬义词,大意不过反寓创新的重要意义,传统、创新这对双胞胎,到底如何平衡?何为初心本意?这才是看完电影后,憨豆特工留给人们的思索!当然,请自觉略过憨豆用法棒“攻击”八十岁轮椅奶奶,将导游从双层巴士上扔下来等等,不知道这一部分是否暗讽冷战间谍的无底线英雄主义,这就不得而知!不过总的来说,看了这部电影,笑和笑完之后的反思是最大的收获。
“中国第一个针对狗的旅馆,自己的设计自己看看优缺点,看看哪里不好哪里好。
在它的晚年到海边玩一下,这个可能对他是一件非常有趣的事情。”
精炼的对白勾勒出内容框架,伴随恰到好处的背景音乐,画面定格在封面那令人遐想的海边,这就构成了本片自然而不失趣味的开场。
“中国第一个针对狗的旅馆,自己的设计自己看看优缺点,看看哪里不好哪里好。
在它的晚年到海边玩一下,这个可能对他是一件非常有趣的事情。”
精炼的对白勾勒出内容框架,伴随恰到好处的背景音乐,画面定格在封面那令人遐想的海边,这就构成了本片自然而不失趣味的开场。
既是设计者,也是体验者,这样的视角天然就具备更加深刻的优势,因为从理念到体验,从过程到成果,可以一线贯穿;同时作为爱狗的主人,爱上狗的历程,亲昵的交互,又让本片洋溢着治愈人心的温暖,像是打开一份特别的礼物。
呆萌,给男主的礼物
与常规爱狗的人士不同,男主是以一种承担责任的心态,开始了与呆萌的旅程,也是秉持理性的“解决问题式”的思维在照料呆萌。
而就在这样堪称“冷漠”的绝壁中,生长出了情感的萌芽,扎进男主的心里。
因为生命具有温度,也需要温度。而温度,不在意来源,不计较性质,只要你愿意打开自己,它就会开始传递。
很多时候,责任背多了,背久了,会被当做痛苦的包袱,但或许倾注一些温度,它会长成一份特别的礼物,shining like diamond.
AI,给理性的礼物
每个人都要经历被教育,到自我觉醒的过程。权威,定理,公式,模板,本质上来说,都是在帮助我们去建立一个起点,让我们能在某个领域,某个项目,某件事上,能快速切入、立足,然后再展开属于自己的征途。但很多人会把这些固有认知看成终点,陷在里面,止步不前。AI能够回归最初始、最朴素的根,进行无穷尽的探索,然后反馈这个探索结果给你。它也会收集所有现成认知作为起点,但它永远不会把收集到的东西视为终点。忠于初心,聚焦方向,打破认知,永不停歇地探索可能。这是一种接近绝对理性且绝对纯粹的美,也是给理性的一份不可多得的礼物。
结尾,给设计师与观众的礼物
这段感觉像留给设计师的自由表达,很难得,毕竟很多行业,创作者和用户之间存在着巨大的隔阂,需要媒介来打通。
男主谈到设计,喜欢原创的路径,却避不开抄袭的争议。
其实是否原创,重要的是从0到1的路径是否独立完整,而不是直接审判最后的结果表象。毕竟微积分都可以是两位大师分别且同时创立。
结构也好,材料也罢,一切只是工具,方法,最终有效串联这些内容的路径,思考,才是原创的价值所在。不是非要在蒸炒焖炸之外创造一种新的烹饪方式,也不是非得使用全新的食材,做出来的才算原创料理。
一定会有让人眼前一亮,甚至瞠目结舌的创造,引领时代的进步,但那些倾注了心血的设计,即使社会公允价值不高,也一样值得尊重。
然后男主又提到了科研工作,这也是常见的天然落差。作为专业研究者,认知必定是领先的,所以才具备专业的价值,而这部分价值要传导给大众,就注定要逾越一道认知的鸿沟,并且只能靠自己铺山路一样趟过去。而且这种幕后科研,最后也很大可能会形成个人成就与大众认知之间的落差,难免寂寞。
虽然选择了这条道路的人最终都能消化掉这些落差,但还是感谢本片给到空间表达。
无论是男主夜幕下特写的眼神,还是被封锁在一角的背影,都似乎在倾诉着一路走来的不易,与曲高和寡的唏嘘。
紧接着的转场,又回到了明亮的海边,似乎瞬间穿越了所有,只剩下陪伴依旧,回归初心,向着未来前进。延续了全片,给观众带来那种淡淡的治愈。
感悟,给我自己的礼物
回溯来时的根,挣脱认知的束缚,去期待、去探索前路的可能。
倾注温度,让责任生长成礼物,或许,还能升华为归宿。
写到这里,脑海里淡淡回响起那两句熟悉的歌词:
“时间留下了美丽和一片狼籍,庆幸我们还有运气唱歌。
我们站在大路上向天空望着,看见太阳照耀着就会快乐。”
去年4月份,国内上映了一部电影《何以为家》。
电影讲述了一个12岁的黎巴嫩男孩赞恩悲惨的生活经历,他控告了自己的父母,原因是父母生下了他,却没有能够好好的抚养教育他。
在法庭上,赞恩说了一段无比戳心的话来控诉这些无知愚昧不合格的父母们:
我只记得,暴力,侮辱或者殴打,链子,管子,皮带。 去年4月份,国内上映了一部电影《何以为家》。 电影讲述了一个12岁的黎巴嫩男孩赞恩悲惨的生活经历,他控告了自己的父母,原因是父母生下了他,却没有能够好好的抚养教育他。 在法庭上,赞恩说了一段无比戳心的话来控诉这些无知愚昧不合格的父母们: 我只记得,暴力,侮辱或者殴打,链子,管子,皮带。 我听过的最温柔的一句话是“滚,婊子的儿子”。 (再次吐槽豆瓣为什么没有0分机制,这玩意儿我打一星都嫌多) (事先声明我并非明粉) 我觉得编剧和朱家有仇。不,是和整个大明有仇。 您说说您,原本名字叫《大明皇妃孙若微传》,改编自一部网络女频小说,跟正经历史剧本来就差着十万八千里,非得改名叫《大明风华》也就算了,为什么还要给自己冠一个“历史正剧”的名头??? 您正您马呢???(此处省略口吐芬芳一 (再次吐槽豆瓣为什么没有0分机制,这玩意儿我打一星都嫌多) (事先声明我并非明粉) 我觉得编剧和朱家有仇。不,是和整个大明有仇。 您说说您,原本名字叫《大明皇妃孙若微传》,改编自一部网络女频小说,跟正经历史剧本来就差着十万八千里,非得改名叫《大明风华》也就算了,为什么还要给自己冠一个“历史正剧”的名头??? 您正您马呢???(此处省略口吐芬芳一万字) 咱从这名字说起——大明风华——可能是大家对风华的定义不同吧,可是不管再怎么说,这大明的风华也跟明英宗以及明英宗他妈没什么关系吧???稍微懂一点儿历史的都知道明英宗干过什么好事,说他一句史上最窝囊最废柴皇帝绝不为过,风华?您怕不是在逗我。退一万步说,您哪怕拍“天子死社稷”的崇祯也比这货贴切不是??? 孙氏上位以及随后的明英宗土木堡之变几乎可以被看作大明由盛转衰的转折点了,您还风华个啥啊…… 再说说这大女主玛丽苏剧,“靖难遗孤”,我勒个去,编剧到底是用什么样奇葩的脑回路写出来这个词儿,还把它安插在朱瞻基的台词里:“我要向全天下昭告,我的妻子,就是靖难遗孤!” 您好,您爷爷的棺材板儿压不住了。 为了洗白孙若微,这个史官盖章是个狐狸精的角色,使她不是狐狸精,就把素有贤名的胡皇后写成了一个工于心计、阴险狡诈、凶狠毒辣的反面人物,听说后面还要谋反。 您好,您闺女她妈的棺材板儿也压不住了。 诚然,史书未必全部正确,历史上的孙氏到底是个啥人咱也不知道。 可是您这是不是离谱了点儿???能对历史有一点儿基本的尊重吗??? 不是说不让拍明朝的历史剧——大明王朝1566,虽然服装也被扒出来各种不符合史实,但在剧情方面,服化道其实是次要。 也不是说,历史上的人物就不能有艺术性的发挥了。可关键是,您这发挥的,有点儿脱轨吧?之前那些瞎丁日拍的电视剧,大体上,还是挺符合历史走向和史书记载的人物性格的吧? 可是看看您写的这剧情???孙若微居然是景清的女儿!卧槽,要是真有这么号人物,朱棣没叫她一声“建文余孽”就已经很给面子了……结果呢,大女主剧啊,玛丽苏啊,分分钟攻略你啊!全皇宫的人都要对我跪下唱征服啊! 不知道的还以为在看宫锁心玉呢。 还有朱棣……成天就跟写罪己诏似的,一天到晚就是我有罪我错了我对不起列祖列宗——???我求求了,真的,朱棣要是这种性格他能起兵造反???他愧疚个啥啊???有必要吗???生存是个不是你死就是我亡的命题,他可不像建文帝那么软弱又瞻前顾后、优柔寡断,我不信一个能装疯卖傻卧薪尝胆的人,一曾经戍守一方战功煊赫,一个敢于篡位夺权并且赶尽杀绝的铁血皇帝会成天分享称帝的感受:“我有罪啊”! 气死了。朱棣粉丝表示真的有被冒犯到。 朱棣才是最像他老爹的那个儿子啊。造反弑君,何等的魄力。 结果编剧安排朱棣他说:“我真是一个软弱无能的皇帝。” …… (此处省略两万字口吐芬芳) 这部剧里其他的一些细节问题都不用我一个门外汉来抠了,什么“爷”“圈禁”“铁帽子王”……还有傅满洲版朱元璋……编剧您答应我,您这么热爱大清您就写大清剧吧好吗??放过大明,你好,我也好。 去抢赎金前初三说“如果我们每件事都知道问为什么,今天就不会搞成这样了”,他们像浮萍一样,无知地被命运推动着,一方面确实小时候没人教他们对与错,另一方面他们也不想对自己负责。两个人从小衰到大,看着成奎安教他们小偷小摸我真是恨不得冲进去让他们好好读书,以后走正路。 这大概是刘德华最基的一部片,搞基的话题都说了两次……两个人同甘共 去抢赎金前初三说“如果我们每件事都知道问为什么,今天就不会搞成这样了”,他们像浮萍一样,无知地被命运推动着,一方面确实小时候没人教他们对与错,另一方面他们也不想对自己负责。两个人从小衰到大,看着成奎安教他们小偷小摸我真是恨不得冲进去让他们好好读书,以后走正路。 这大概是刘德华最基的一部片,搞基的话题都说了两次……两个人同甘共苦相依为命,沙士死了,初三就《只有一个人》了,不知道他和爸爸以后会怎样相处。回头想想,如果那天没有遇到成奎安和沙士,也许初三的人生就会不一样,可能像表姐那样也说不定。 刘德华莫少聪出场前的四个小演员,都演得好自然好机灵,不同年龄段用不同演员,现在很多影视连这个都做不到就很离谱。 PS:华仔入狱前的发型真是傻到家,剪短了也憨憨的,这部戏颜值被拉低了。 评分:(剧情3.5?演技3.5?幕后4?观后感3.8)/=3.7 首先,剧名一开始让我以为是像义海豪情那样的回忆录故事,说实话与其叫那些我爱过的人倒不如叫过失罪或者执念(我文采不好,大概这种类型的),可能更加符合你们的剧情。 接着我们来聊一聊人物。 1??方乐汶,选角但从外形讲,黄翠如是适合的,但演技确实撑不住这样一个角色。方乐汶给我的感觉是一个坚强的,内 评分:(剧情3.5?演技3.5?幕后4?观后感3.8)/=3.7 首先,剧名一开始让我以为是像义海豪情那样的回忆录故事,说实话与其叫那些我爱过的人倒不如叫过失罪或者执念(我文采不好,大概这种类型的),可能更加符合你们的剧情。 接着我们来聊一聊人物。 1??方乐汶,选角但从外形讲,黄翠如是适合的,但演技确实撑不住这样一个角色。方乐汶给我的感觉是一个坚强的,内疚的,小心翼翼的人。 幼年丧母,青年丧父,中年丧夫(丧子),即使生活很苦,但是仍然要为了女儿努力生活,她必须坚强。 车祸发生带走了丈夫,另自己难产,一个她想象的幸福生活因为自己的冲动而支离破碎,她觉得内疚。可丈夫在出事前的种种迹象表明孕期出轨,但是没有得到证实,她不知所措,可车祸的确是自己造成的。(可能是编剧也有可能是演技的问题,在方乐汶对前夫的情感上对我是一个迷,因为一般来说演员不止演角色,还应该揣摩人物形象的,这一方面让我不知从何下笔…正面例子参考邓萃雯所有剧集,人物都是非常立体,人物性格都十分鲜明。) 尽管这剧是爱尔兰的,但仍旧要佩服包含爱尔兰在内的这片土地上关于侦探题材的拓展能力。 不完全统计,除了福尔摩斯波罗马尔普太太摩斯这些耳熟能详的之外,修女牧师神父前密码组员洁癖教授甚至傲慢和偏见的伊丽莎白都可以外挂全开,申请入场。 这一次终于卷进了 尽管这剧是爱尔兰的,但仍旧要佩服包含爱尔兰在内的这片土地上关于侦探题材的拓展能力。 不完全统计,除了福尔摩斯波罗马尔普太太摩斯这些耳熟能详的之外,修女牧师神父前密码组员洁癖教授甚至傲慢和偏见的伊丽莎白都可以外挂全开,申请入场。 这一次终于卷进了高级知识分子的中老年这一组,退休英语语言学文学教授申请出战,凭着对上下几百年英文文学的融会贯通,查错纠偏间找到穷凶极恶的罪犯,真的穷凶极恶,开篇第一集的罪犯,其作案手法可以直接比肩大洋彼岸《CSI:拉斯维加斯》里的模型杀手,甚至还把被害人给做成馅饼吃了,不过,不用担心血腥,因为所有这些都没在剧集中表现,对话就给带过了。 剧集的重点也与主角大学教授的身份比较符合,就是各种掉书袋掉语法知识,在普通人觉得正常的交流中发现语言学上的不合理之处,从而找到凶手。 所以说,没文化,确实不行,犯个罪都漏勺一样千疮百孔。所以说,有时间,多读读书是没错,不过千万别严格按照书上所写的情节去犯罪。 如同福尔摩斯旁边有华生一样,每一个成功的侦探都少不了给力的搭档,退休女教授搭配的自然是放荡不羁爱自由的叛逆鲜肉少年,字面意思的“叛逆“以及字面意思的“鲜肉“。少年原本不思进取,“不良”两个字就差纹在脑门上,还差点儿失足成为刑法案例,结果却被教授拿捏+挽救,然后就成了干啥啥成的“别人家孩子”,这个组合也算是硬凑出来的别扭,算挺有趣的。 剧集类型是走轻松剧集那一挂的,不血腥非暴力(毕竟剧里还有未成年人),看着退休教授衣着摩登到处抓凶,也挺下饭。 属于不知道能活几季的剧集,有时间就看看吧。 最后,期待一下,再继续卷下去,下次谁会做侦探破案呢? 那么,再见。 ………………………………………………………… 看过第四集,又发现了一个英剧的喜人之处,就是能将简单的故事简单,也能将简单的故事复杂,更难得是讲复杂的故事简单。 第四集的这个案情放到任何地方的剧集里都能单独拍成一部了不说,至少也可以占用一季的三集甚至串起两季三季的。 但是这剧没有,一集起一集终,最后教堂的剧情颇有莎士比亚戏剧的风格也是绝了。更绝的是这集大概是这剧目前为止和立意最搭的一集。无论是《罪与罚》这个著作还是作者陀思妥耶夫斯基,都极其难得的搭配。最有意思的就是每一部侦探剧都少不了的福尔摩斯不出意外的以极其可以的方式被提及了,哈哈哈。 很喜欢剧集里的掉书袋,本集最爱这两句诗
虽然铃木仁是我喜欢的男生类型。可是也无法让我再看下去了
因为没有看完 。所以也无法过多的评价。 总而言之就是很无聊。
虽然铃木仁是我喜欢的男生类型。可是也无法让我再看下去了
因为没有看完 。所以也无法过多的评价。 总而言之就是很无聊。
所以当三个落魄的好友第一次看到金库里的钱时,理智还是战胜了贪念,他们想要做的只是去补起那个洞,让一切看上去像什么都没发生过一样。可这还不够,必然会有意外到来,否则戏就无法演下去。
所以当三个落魄的好友第一次看到金库里的钱时,理智还是战胜了贪念,他们想要做的只是去补起那个洞,让一切看上去像什么都没发生过一样。可这还不够,必然会有意外到来,否则戏就无法演下去。赌债只是个引子,而高潮的银行劫案在开篇便已上演,所有的悬念并不是谁导演了犯罪,而是这帮倒霉的家伙最终究竟结局如何。
陈坤与白百合构建了电影的另一条叙事线,一段在黑色犯罪电影中本应轻描淡写的青春爱情。比较起预告片中心机深沉的模样,白百合的角色在电影中圣母得有点过于死板。好在回到家乡的厂花突然开了窍,落魄狼狈被打成猪头都只是表象,一口地道爽脆的重庆话,耿直,火爆,血性,又不乏善良。所以再穷困潦倒,也还是有曾经的女神喜欢他。刘波这个角色就像是重庆洞口火锅,未必上得了厅堂,什么都有一点,但味道和成色十足。
杨庆和陈坤都是重庆娃儿,而电影中的重庆似乎也是久违了,这个或许是中国最具江湖气质的城市,曾经也是电影的宠儿,它本身就带着独有的黑色基调,嘉陵江、过江索道、城市中穿行而过的城铁、掩盖在鳞次栉比高楼下的老旧棚户、湿热天气、市井人烟,每个空镜都充满了戏剧的可能。而杨庆用了极其仪式感的镜头来表现重庆,比如黑暗中豁然开朗的高架城轨,密如蚁穴的老旧高楼,暴雨中的黑伞如群花绽放,刘波与劫匪的生死追逐流淌其中,角色融入了城市,或者,城市也成为了角色。
“火锅”的故事未必谈得上新意,好些桥段都可以看出盖里奇的师承。但好在整部电影讲得完整,逻辑虽不够顺畅但也没有过多硬伤。边角角色稍嫌突兀,过于符号化(没错,说的就是那个银行富二代女),但主角们的性格与情感都还算可信感人。或许杨庆还从杜琪峰与罗宏镇那里汲取了灵感,毕竟秦昊的破车上就印着“PTU机动部队”,而两帮恶人突然遭遇并驳火,成为主角们摆脱困境的终极方案,也已是此类电影相当标准的套路了。不过,尽管俗是俗了些,但看过这么多次,依然还是会觉得有趣。
电影在打斗上的表现同样堪称大尺度,最后银行劫匪与江湖混混的乱战让人想起《黄海》里的朝族恶棍大战首尔黑帮,劈砍猛刺,刀刀见血,血腥程度在国内电影中也算少见,最后留意演职人员,果然是有韩国的动作团队在幕后操持。
电影中,角色因为压力,因为一念之差,或许犯下了错误,但电影用足够的篇幅去描绘他们的困境与窘迫,以及自我救赎。厂花的脸肿胀不堪,依然锲而不舍地追逐劫匪,这事儿倒与正义无关,所以最后被表彰的英雄被替换成了充气娃娃(这不是鬼冢英吉才会干的事么?)。而那个不成器的男人豁出性命,只是要找回错过的爱情而已。至此,那条在电影中显得并不算合贴的爱情线终于也完美地融入到了主线之中,红汤已滚,黑色幽默、犯罪、悬疑、动作、浪漫,一一入锅,汆烫数秒,敬请品尝。
在这乍暖还寒的四月,吃这样一顿重庆火锅,酣畅淋漓,通体舒畅,观众们的感觉应该是巴适的。很多人或许还记得几年前那部小成本的《夜店》,《火锅英雄》也只是杨庆的第二部长片,剧作更完整,制作更精良,个人风格也已经非常突出。我甚至会想,如果抛开审查的限制,让80后的杨庆甩开膀子干,比较74年的罗宏镇,他究竟会差上几分?
PS:
1、电影的主题曲,又是赵英俊写的,连里面抢戏的口哨,也出自他。我还记得很多年前,他在《夜店》中欠揍的贱样,谁会想到,一个卖座吉祥物,会就此诞生呢?
2、厂花是会用微表情演戏的男人,可以特别留意他第首次看到巨款时的嘴角。
3、除了陈坤,秦昊与喻恩泰的角色也非常立体有趣,可惜让秦昊学重庆话实在有点为难他了。
三线导演,携准一线笑星,外加十多个二线过气旧星,意图是打造一部周氏贺岁档喜剧,美其名曰像星爷致敬,《回魂夜》、《国产凌凌漆》、《喜剧之王》、《大话西游》等经典桥段轮番上阵,但终究是徒有其表的外壳遮掩不住无聊无趣生硬至极的魂儿。唯一的特色是温超的声线(和一丁点外形)酷似周星驰,曾以网络短剧《阿星来了》博得众多网友关注,但在本片里,对于他的声音,我和Ella饰演的王祖红感觉一般,令人作呕。还不如石班瑜呢。星爷近年来深陷“向太抨击事件”,其中真真假假难辨不清,众说纷纭下,星爷也越发低调,除了即将上映《美人鱼》时而传出新闻,剩下的就是作为两会代表了。
但《吉星高照》的诚意和水准显然都比不上星爷的认真。说是致敬星爷,以此为旗号乱炖一通,缺乏有料的剧情,内容四不像且无厘头还形成“肯定之肯定”的颠乱效应。结果是笑也没过瘾,看了又完全记不住。苑琼丹、田启文、黄一飞……这些老演员都请来了,还有翻版周杰伦、谢霆锋、周润发等等等等,应该说发掘演员的道路挺好玩的,就像去年的《六福喜事》,同样在贺岁档,吴君如、郑中基还是演出了港片喜剧的味道。在《吉星高照》里,有一句片中演员的吐槽:“对对对,贺岁档!”说这是自嘲还是差不多。
这片中只有不懂电影和喜欢王祖蓝的人才会去看,仅此而已。而我是传说中的作陪人。
没剧情,没笑点,没诚意,一部“三无作品”我还写这么多,好累。