夏目第五季改变最大的,应该是挥之不去的失落感吧。“羁绊”贯穿着前四季的主题,可看完第五季最后一集,“不可结缘”的失落感席卷着前十集累积下来的悲伤和感动,吹垮了最后一层设防。人与妖不可结缘,强大的妖与弱小的妖相距甚远,就连人与人之间,也难以走上相同的路。第五集里,提到了一个禁术,这个禁术可以让普通人暂时看见妖怪。那个走进了阵法中间,看到了人类的妖怪在离开时说:“禁止
夏目第五季改变最大的,应该是挥之不去的失落感吧。“羁绊”贯穿着前四季的主题,可看完第五季最后一集,“不可结缘”的失落感席卷着前十集累积下来的悲伤和感动,吹垮了最后一层设防。人与妖不可结缘,强大的妖与弱小的妖相距甚远,就连人与人之间,也难以走上相同的路。第五集里,提到了一个禁术,这个禁术可以让普通人暂时看见妖怪。那个走进了阵法中间,看到了人类的妖怪在离开时说:“禁止这个阵法的人没有错啊,禁止它的人,一定是一个很温柔的人吧。”“因为这个阵法,我得以看见她的眼睛,不知道为什么,就不想走了。可是留下又有什么用呢?只是徒增寂寞罢了。”“本来就是没有意义的缘分啊。”缘分使我们相遇,可大多数的相遇,最终都走向不同的离别。记得阿狸里面有一句话,大概意思是我们一生会遇到很多人,有点头之交,有亲近的朋友,但最终都会失散。人生从未有过永远,只有失散。“无常”本来就是万事万物的常态吧,神龟虽寿,犹有竟时。螣蛇乘雾,终为土灰。何况我们生年不过百的凡人,朝如青丝暮成雪,“永远”这个词,是如何被创造出来的呢?什么事情都有结束的时候,期待永远不会结局的银魂,转眼那么多人都离开了江户,陪伴了那么多年的火影和死神,距离最终话也这么久了,追的时候度日如年的新番和小说,留着最后结局怎么也不愿意去看,好像这样他们就一直不会离开。真是幼稚。可夏目却又让我们明白,这不就是我们努力生活的意义么?创造出不愿意结束的回忆,不愿意说再见的相遇,不愿意解开的羁绊,不愿意对时间妥协的“永远”。夏目的最后一集《致易消逝之人》里,能和那么多妖怪结缘的夏目,在寿命远长于人类的妖怪眼中,实在是太弱小太容易消逝了,可就算是这样,见到他发烧的两只小妖怪,却为了帮他讨到“据说很灵”的药水,扶好了整座山上的石灯笼。就算是因为理念不同,而注定无法走上同样道路的的场和名取,也珍惜着曾有交集的过去。就算和她相遇后,要在之后的生命里承担漫长的寂寞,也愿意在遥遥无期的等待里,一次次温习初逢的喜悦。如果只有雨天才能被那个人发现,那么淋湿多少次都没有关系。只要他能再看见我一次,一次就好。人是很容易满足的生物啊。就连人类想象出来的妖怪也是如此。说什么“没有意义的缘分”,可那些让你想起来会忍不住微笑,忍不住哽咽,忍不住心弦微动的回忆,大抵都是没什么意义的吧。毕竟我们都是易消逝之人,这些只有自己才会在意的情绪和牵绊,于望不见尽头的时间而言,甚至激不起细微的水波。只是那一刻,无法复制,无可取代;只是那一刻,让你真切地感觉到自己的七情;只是那一刻,让你觉得尘露般的人生,在悠悠天地间,亮起了点点星光。去者余不及,来者吾不留,如果连当下都不好好珍惜,又何必奢望永远?夏目第五季大概给我就是这样的感觉吧:人生聚散长如此,相见且欢娱。
《武林外传》的故事背景在什么时代,网上争论不断,其中明神宗万历三十六年到万历三十七年(1608-1609)一说最为我所认同。不管怎么说,其发生在晚明万历年间(1573-1620)当无疑问。七侠镇的具体位置无考,但十有八九是位于中国北方山麓地带的一个市镇,很有可能位于关中地区或河南西部。《武林外传》以同福客栈为中心,详细地勾勒了晚明一个北方小镇的社会与生活图景。
《武林外传》的故事背景在什么时代,网上争论不断,其中明神宗万历三十六年到万历三十七年(1608-1609)一说最为我所认同。不管怎么说,其发生在晚明万历年间(1573-1620)当无疑问。七侠镇的具体位置无考,但十有八九是位于中国北方山麓地带的一个市镇,很有可能位于关中地区或河南西部。《武林外传》以同福客栈为中心,详细地勾勒了晚明一个北方小镇的社会与生活图景。 一、同福客栈:日常的空间 同福客栈是故事的发生空间。晚明是人口流动加快、交通业快速发展的时期,旧有的驿站和铺舍系统无法应付市场需求,民间客栈成为旅宿的承担者。白展堂曾说过一句话:此店是方圆五十里以内最大的客栈。从白展堂牛车堵官道拉客来看,七侠镇并不在关道上,但客源尚可,足见两点:其一是七侠镇具备一定商业贸易规模,其二是晚明人口流动程度相当剧烈。 然而同福客栈并未超出一般路边旅舍的规模,店内的规制有着详细地记录。该店高两层,二楼为客房,一楼为餐厅及其他用房。除去一张为店员使用的长条老榆木桌子外,同福客栈可以用于接待客人的饭桌总共只有七张,而除掌柜有椅外,并未见其他高级坐具,顾客皆用条凳。悬挂在墙上的菜单则显示了该店有能力提供的饮食:油焖大虾、酸辣豆花、砂锅排骨、鱼香茄子,全部都是食材易得的家常料理。晚明奢侈之风日行,但我们没有见到该店可以提供当时流行的奢华菜肴,足见类似的风气在席卷至北方乡间时要大打折扣,而该店也不出晚明一般旅店情况。 明代家居布置大受奢侈之风影响,即使是穷乡僻壤七侠镇的老旧客栈同福客栈也莫能免俗,花里胡哨的假古董花瓶不仅在大堂内随处可见,在每个客房和佟掌柜的卧房里也有分布,这与店员们所住屋子的寒酸形成了鲜明对比。 至万历三十六年,店内员工的详细情况如下,店中除掌柜及其小姑子莫小贝外,还有雇员四人,以及长住于此的本镇捕快一人。 掌柜佟湘玉,女,27岁,陕西汉中人。晚明女性突破传统,走向社会,在七侠镇这样文教不兴的穷乡僻壤,女性为生计开店也并非离奇。佟湘玉的出身非同小可,是汉中佟家的大小姐,汉中佟家是以经营镖局为主的土豪之家,号称“汉中首富”。明末豪商资产以百万计,北方商人所不免有差距,但佟湘玉气言“回家拿三万两银子对着砸”,可见其家财有几十万两银子应无问题。但因为出嫁后守寡,父亲不理解不支持,只得自己在外经营谋生。然而佟湘玉颇得理财之道,从万历三十七年情况来看,其拥有的资产已有数千两(即使有包大仁的三千两馈赠),对于一个乡间客栈而言,很是不易。 账房吕轻侯,25岁,本地人,生员,同福客栈所在地皮的拥有者,也是前客栈掌柜。吕轻侯出身名门,祖上官居知府,颇有产业,然而后世科考不顺,家道中落。他自己颇通经籍文法,拥有不少藏书,喜爱作诗,但是屡试不第,经济来源客栈也经营不下去,被迫盘给了佟湘玉。明代社会对科举狂热,应试门槛相比唐宋又降低不少,故而民间应试者多,而大量科举头衔拥有者与少量官位之间的矛盾日益加剧,到晚明,特别是处于缙绅底层的生员群体,处境艰难。有余裕的生员开始经商;或自污与胥吏沆瀣一气,奸弄乡里;更有困难者投身秘密会社。吕轻侯穷困潦倒,以普通雇员身份勉强维持生计,当是明末大量下层生员悲惨处境的一个缩影。 跑堂白展堂,25岁,辽东都司人。真实身份是江洋大盗,自小即脱离户口控制,四处游荡作案,可谓是彻头彻尾的不稳定因素。后被尊为“盗圣”,为朝廷追索多年,隐匿于同福客栈。晚明的强盗恶霸分为多种:明有逸夫、喇唬、打手,暗有小偷、大盗。这样一个不法者的身份虽为客栈其他雇员所知,却未引起恐慌,原因是白展堂为盗时只取钱财而不沾血债,在同福客栈做工时也未重新犯案。 厨子李大嘴,27岁,籍贯不明,应是本府人。他是七侠镇的前任捕头,在万历三十四年(1606)同福客栈开张后,辞去捕头职务,改任厨子。李大嘴长期作为自由劳动力在各处饭店工作,后回归故里,赖其姑父是本县知县,得到了一个捕头的位置,但皂隶地位低下,与厨师互相身份转换并非稀奇。 杂役郭芙蓉,22岁,女,福建人,应寄籍北直隶顺天府。她是朝中高官的千金,私自离家闯荡,砸烂了同福客栈,经计算,共需要赔付同福客栈48两白银。此事并未报官而私了,郭芙蓉为赔偿债务,只得在此做工。但事实上其人身依附关系并不强,就在万历三十六年,掌柜曾允其数月探亲假归家。 剧中清楚地显示,店内伙计是作为自由身份被雇佣,并不受明代法律的雇工人对待,也不构成和雇主的等级关系。通过李大嘴被雇佣的情况,更可以看出此时即使是七侠镇这样偏僻的小镇,也出现了一定程度上的自由劳动力市场。 同福客栈的经营规模不大,盈利能力较低,其日收入不超过六钱银子,店中雇员工资则为每月二钱。万历年间物价,北方一石大米约为六至七钱,一斤猪肉约为25文,一只鸡约为20文,其收入相当微薄。然而同福客栈包食宿全包,意外开支全包,店员开销不大,佟掌柜本人经济基础较为雄厚,故尚能维持生活。 另附同福客栈经营时的部分物价情况: 一双男鞋:50文; 一罐私盐:2钱; 一大包书:1两; 一坛烧刀子:2两; 一条宠物狗的赔偿价格:2两; 一坛女儿红:7两; 一张假董其昌画:20两; 鸡王争霸赛奖金:30两; 扬州歌妓扈十娘出场费:50两。 店内生活朴素单调,店内伙计每日忙于服务,但同福客栈打烊时间较早,堂食应不提供晚餐,客房则由跑堂、杂役兼职服务。每日最大的娱乐乃是掌柜伙计聚在一起晚餐时的闲聊,晚上由店员自己支配的时间较多,但除吕轻侯喜欢读书吟诗外,其他均以吃零食、聊天为主。此应能反映其时一般小城镇、乡村地区雇佣劳动力的娱乐情况,如若所在地区没有集会等群体娱乐,则他们的生活一般无甚色彩,店内很难满足一般的娱乐需求。 二、七侠镇:生活的缩影 在明代的城镇体系中,七侠镇的服务级别位于低端,比之大镇相差甚远,这很可能与其远离官道——交通要道有重要关系。七侠镇附近,该县最大的商业城镇应该是十八里铺;而左家庄的服务等级至少不低于七侠镇,应该是一个介于七侠镇与十八里铺之间的镇;然而七侠镇却是本县县治所在。商业功能取代政治功能成为城市的主要功能,是宋代以后中国城市的一大变化,到明代后期商业空前繁盛,这一现象尤为显著,特别在南方,涌现出一批大型商业城镇,而府县治所所在地反倒失色。而在商业较为落后的北方,本县也出现了类似情况,行政中心和商业中心截然分开,足见该县工商业有其独特之长,而十八里铺在本府甚至本省内的商业城镇中更非同小可。 作为县治所在,七侠镇拥有城墙,是一座真正意义上的“城”,如万历三十六年开始,县衙门规定泔水车不得进入城内。可以想见城池很小,只有东西南北灯市街灯几条街道,建筑以两层木房与砖瓦房为主。 七侠镇可以承担生活必需品和其他一般性商品的交易职能。本镇有丰富的菜市场,粮米、食盐、一般衣物、日用品等均可在本镇购买得到。同时,本镇还有医馆、当铺、书店等服务等级更高的商铺、设施。从同福客栈平日的客人观察,本镇商业即使不算发达,但也有相当规模,商人人数不少,而服饰丝绸制衣服比较普遍。但同时,拥有这样资产的商人却多只能至同福客栈这一普通水平的酒楼消费,也可见七侠镇在餐饮服务业上并不发达。 但即使在这样的情况下,本镇的服务水平仍然极为有限。当佟湘玉、郭芙蓉等人想要购买胭脂等消费品时,雇佣过年的杂技表演人和年货时,则不得不赴十八里铺,通过店员们的描述也可得知,十八里铺远比七侠镇繁华。而当一对远道而来的夫妻(韩娟夫妇)想要购买新潮的衣服时,也需要到左家庄的大集去,却未见七侠镇有类似规模的集市,可见其商业水平在本县内还要屈居于几个大市镇之后。 对于必要的出行来说,短途以内(比如到十八里铺),步行是主要途径。但从店内多次试图长途旅行的情况来看,雇车在此时的民间交通业中已经非常普遍,成为当时人们长途旅行的首要考虑方式,足见雇车业的发达。七侠镇的雇车多以马车为主,但此时北方同时流行牛车。而莫小贝想要去华山论剑时被建议骑驴,晚明的驴、牛是民间主要的骑乘工具,马则很难为一般人负担起。 明代出版业发达,出版市场广阔,特别是面向中下层市民的通俗书籍成为市场主流。七侠镇西街的书店不仅可以买到四书五经等传统经籍,还能买到《胭脂宝典》、《贤内助指南》、《心灵老鸭汤》等面向普通市民乃至女性的,生活性、导向性明显的通俗读物,显示出通俗书籍在晚明书籍市场上的强势。白展堂创作、署名展红绫的《缉盗指南》,海内有志捕快者人手一本,可见实用导向性书籍的火热。而书籍市场不仅在出版上,在创作上也形成了高度商业化的特征。吕轻侯闲时创作小说,因为可读性强,很容易就找到了书商洽谈出版事宜,并且书商会针对其单纯的娱乐性特点,根据读者的流行口味而要求作者做出相关修改,可见书籍市场从创作、出版、反馈到再创作,已经形成了严密体系。 对于节日习俗,剧中只能见到春节的盛况。在补过春节时,郭芙蓉于客栈大门上贴桃符,互相贺节,此乃延续至今的礼仪。除此之外,还有专门服务于春节的娱乐,踩高跷、舞龙舞狮等百戏杂技,种类繁多。一个客栈居然能负担得起如此铺张的庆贺方式,这正体现出晚明社会的铺张风气,节日庆祝规模自宋代以来一直在高速扩大中,晚明的节日又以奢靡机巧为特点,同福客栈诸人也想寄托新年来表达对新一年和平生活的向往。其实,彼时杂技已经相当普及,不必限于节日期间,胸口碎大石、石锁等技艺早已为人见怪不怪。 除此以外,主要娱乐活动还有戏曲与说书。白展堂曾在同福客栈开展说书活动,因讲《三国》、《水浒》等早为人听烂而要求退钱,足见其时说书之普及繁盛。说书要配惊堂木,且故事要越新奇越好,不仅三国水浒隋唐演义等,如“三言二拍”等当代传奇故事亦为人所喜。戏曲在明代极为兴盛,观念的改变、官位的稀缺、文化水平的提高,让士大夫参与到曲艺事业中,不断提升着戏曲水平,更引领着社会对曲艺追逐的风气。对于七侠镇这么一个小镇来说,镇上的怡红酒楼不惜出50两银子的高价请来扈十娘坐台,可见戏曲之爱席卷全国无遗。伴随着戏曲,俗乐在音乐中的地位越来越重要,婚丧之礼,俗乐也占据主流,七侠镇捕头燕小六在入行前就是在乡下为人送亲治丧的唢呐手。 赌博,这一违法的行径在娱乐中占有一席之地。明朝建立之初例行禁赌,乃至施以砍手之刑,但晚明法网废弛,赌博风行大江南北,无人不卷入其中,连万历皇帝都乐此不疲,因此也发展出了规模宏大的赌博形式。白展堂与李大嘴母子豪赌时,出现的赌博方式有双陆、马吊牌(即麻将)、骰宝,白展堂提到的还有叶子、牌九等等。像白展堂输断指轩辕这样倾家荡产的不在少数,九千岁魏忠贤年轻时就是一位热心的赌博爱好者,把自己女儿都输出去了 随着知识水平的提高和市民阶层的活跃,文字游戏在晚明成了雅俗共享的娱乐,江湖中人爱酒,喝酒则不可没有行酒令。其实行酒令已是较为风雅之事,民间则多以投壶、掷骰决定,或者投壶等游戏与行酒令相结合。行酒令是文字游戏,非常看重一个人腹中的学识,学艺不精的吕秀才本想凭诗词杀杀韩娟的威风,结果一到俗体的“脑筋急转弯”就被杀的片甲不留。 作为人流混杂的服务行当,客栈是这一时期民间礼仪的集中体现地。抱拳拱手是最常见的敬礼方式,这在客栈诸人和一些大侠见面时最为常见。弯腰鞠躬则更进一步,这种今日的礼节依然风行于晚明,面对贵客扈十娘,全店员工点头哈腰。而士林尚称“老”的风气影响到民间,以称“老”为荣,如老邢、老钱、老岳等,皆为富商、官差、大侠等。 既然人流混杂,泥沙俱下,一些各行业的“坏人”也常常出现在客栈中。这其中最常见的江湖骗子,比如促成小郭秀才的那个算命的白眉、教李大嘴“降龙十巴掌”的洪神棍和骗韩娟有“大神通”的马卓子。随着大量乡村人口涌入城市,“游民”现象在晚明非常突出,这些一时找不到工作的浮浪者们只能靠坑蒙拐骗谋生,为了应对层出不穷的骗局,晚明甚至出现了一部防骗指南叫《杜骗新书》。即使如此,千奇百怪的骗术还是令人很难辨别,往往就会深受其害。 与言语行骗同时勃兴的还有商品的假冒伪劣,这在晚明亦是在整个社会上无孔不入。奸商们可以对任何器物进行造假,鱼目混珠,从日用品到古籍古董,无所不包,比如和祝无双相亲的那个专门仿制国外奢侈品的辛普森,就是典型范例。同福客栈里大大小小的古董花瓶,尽数假冒,而客栈诸人见到一般官差的牌子都要让白展堂详加判断真伪,可见此时假冒已经严重到何种地步,让人时刻小心提防。 剧中出现的还有职业打手——“打行”的“青手”,因为吕轻侯随手一指而意图痛打燕小六的江小道就是其中人。打行就是职业打手组织,其中的青手拿人钱财替人消灾,顾客让打谁就打谁,一般是报仇。打行起源于江南,明末风行于全国,他们之中规矩繁多,体系森严,有一套完善的打人规则,打手中则游手好闲的恶少居多,像江小道这样为埋葬师傅而甘当打手的单干户则很少。 以同福客栈为中心的七侠镇,是晚明小城镇生活的一个缩影,即使在这样一个偏僻的小镇,其社会风气也不免受都市风尚所影响,骄奢靡靡之风盛行,消费主义大行其道,商业繁荣,所谓的“晚明大变局”,对于本应纯朴的七侠镇来说,有着一样的效力。 三、权力场域:挣扎与失控 晚明是中央权威趋向失坠,社会秩序松弛失序,走向土崩鱼烂的时代。而在地方社会,松动的国家权力正在越来越失去对地方的掌控,权力的空白处逐渐增多,原有的行政体系已经不堪其用。 七侠镇贵为县太爷驻地,日常与市井平民打交道的却是七侠镇的捕头和捕快。两年间的捕头,先为邢育森,后为燕小六,其实剧中的“捕头”,更接近与明朝地方的“巡检”,才具有如此势力和地位;捕快则只有一员,前为燕小六,后为祝无双。燕小六本为民间艺人,祝无双则曾是同福客栈杂役,捕快虽然带刀巡视威风凛凛,但视为皂隶,社会地位低下,与这样“下贱”的职业人互相转换,本属正常。七侠镇捕头的主要职责虽然为维护社会治安,但同样身兼行政、稽查职能,小到管理泔水车,大到传达上意,同时还负责在官府和商户间传递信息,可以说实际上是七侠镇的“镇长”。然而,即使是捕快,其权威本身有限,同福客栈的掌柜和店员可以经常戏弄捕头,恶语相向,而捕头实际则无法拿其如何,王命在最基本的场域中对商户造不成威胁。而江洋大盗白展堂躲藏在客栈中,还日日与捕快打交道,却未被发现,足见户口登记在晚明的城镇内已经呈崩溃态势。而在同福客栈面临多次困局时,寻求官府帮助也从来不是其选择,而是倾向于自己解决或求助于“江湖”,商户对政府的信任力与日俱减,官府也无力真正渗透、控制底层社会的实情,政府对地方秩序的维系能力已呈瓦解之势,这就是七侠镇的公权力实态。 与之相反,秘密社会,即“江湖”的权力则在七侠镇的权力场域中声势浩大。客栈作为地方社会中接触外来人口最多的场域,在人流与消息流的传播中占据举足轻重的地位。从“金银二老”、“平谷一点红”、到公孙乌龙,黑道游侠频频出现于同福客栈,他们历来逍遥过市,杀人无数却能逍遥法外,官府则根本捕获不得。江湖对七侠镇的作用力远比官府要大,秘密社会的风吹草动可以让同福客栈风声鹤唳,这份威慑力远非官府可以做到。而秘密结社四处泛滥,乞丐组成的丐帮甚至有腐蚀公差邢育森的能力,帮内森严秩序的威胁下,邢育森面对乞丐的强横不敢说一个字。堂堂官差被如此威胁,是因为邢育森明白,在七侠镇的地头上,大明朝的权威已经不能与丐帮的江湖权威相抗衡了。 权力的失控还表现在山贼、土匪的肆虐。七侠镇濒临山区,邻近的翠微山就有匪患,邢育森力推“防盗八法”时,特别留意横冲直撞破门而入的土匪。七侠镇附近的土匪舞刀弄枪,装备齐全,甚至还有匪首借招工渗透入同福客栈,准备里应外合一举荡平同福客栈。有赖同福客栈有多位武林高手,而一般商户所遭受匪患的威胁可想而知。明代对匪徒的控制,主要依赖于巡检的缉捕和保甲的控制,但从剧中明显看出,保甲在七侠镇已经完全崩溃,没有任何信息显示七侠镇居民和流动人口被保甲所约束,县衙对人员流动根本无法控制。而县巡检捕快的缉捕更显得苍白无力,捕头捕快仅有两员,面对成规模的山贼,只能是送死。这清晰地显示出晚明地方政府面对社会匪患的力量薄弱和无能为力,而这样的情况发展下去,就是遍及全国的民变的滥觞了。 七侠镇的权力场域中平静之下暗流涌动,大明王朝权力的失序在挣扎之中更甚一步,地方施政的松弛使得民间逐渐游离于控制之外,秘密社会则取而代之,占据了权力场域的主体。 四、尾声:走向毁灭 故事发生的尾声,距离大明王朝灭亡还有35年时间,纵按其中年纪最大的佟湘玉来说,当时也不过62岁,客栈中的每一个人,还有七侠镇的很多街坊邻居,将眼睁睁地看着他们的大明朝走向毁灭。 太平盛世之下,危机已经若隐若现。就像邢育森描述自己从京城一路归来的艰难,关东饥荒肆虐、四处饿死人,不久之后,这样的惨状将会笼罩大半个中国,从西北到东南,同样也包括七侠镇这样苍白无力的小镇。就如那场让姬无命借机逃狱的大地震: 这个灿烂的时代也正在社会底层的大震荡中慢慢碎裂。很有可能,七侠镇将会与同福客栈一道,毁灭于明末那场浩浩荡荡的农民战争,而客栈中的欢笑,也只能是黑暗前最后残留的光芒了。(万历三十六年)秋七月丁酉,京师地震。——《明史·神宗纪》
看完第三章的时候感觉比之前两章都好,但是一到第四章感觉又回到解放前了。正当我对制作组怀有一丝希望的时候,他们再次用实际行动告诉我他们是一群无药可救的傻逼...
从上一集我就觉得阿古兽的性格变得好奇怪,虽然原版中的阿古兽也是个吃货,但感觉tri里面的阿古兽已经变成了恶意卖萌的智障的感觉...但在怎么说,也只是把原来的性格变得夸张点而已。到第四章里,比丘兽性格变得更加夸张了,这截然是
看完第三章的时候感觉比之前两章都好,但是一到第四章感觉又回到解放前了。正当我对制作组怀有一丝希望的时候,他们再次用实际行动告诉我他们是一群无药可救的傻逼...
从上一集我就觉得阿古兽的性格变得好奇怪,虽然原版中的阿古兽也是个吃货,但感觉tri里面的阿古兽已经变成了恶意卖萌的智障的感觉...但在怎么说,也只是把原来的性格变得夸张点而已。到第四章里,比丘兽性格变得更加夸张了,这截然是两种完全不同的性格了,你真的不是一只碰巧路过的野生比丘兽吗。完全没有铺垫的改变,让人觉得非常莫名其妙啊,最后比丘兽和苏娜和好得也太唐突。整个剧情,就像是编剧为了填补这80分钟而瞎编的一样...
一直以来都觉得吸血魔兽和四天王是整个DM系列最有魅力的反派,所以在tri里面再次出场也是意料之中。但tri真的太毁他们的形象了。曾经的钢铁海龙兽和机械邪龙兽如此霸气,但在tri里面纯粹出场给主角当炮灰了。编剧和监督一方面要制作数码兽和人羁绊不足无法进化的剧情,但另一方面又要安排钢铁海龙兽和机械邪龙兽出场,这种矛盾最后只能导致成长期对肛究极体,原本严谨的设定变得一无是处。空姐身体素质更是壮如Dio爷啊,被机械邪龙兽这个打居然还没有变成肉丸....战斗完全没有看头,战暴和加鲁鲁一进化(没什么不给进化镜头?)就马上吊打了钢铁海龙兽,连反抗的余地也没有,相比之下机械邪龙兽要好些吧,但也仅仅是好些...
以前DM最好看的地方之一就是进化配上那热血沸腾的brave heart,但每一次进化并不是纯粹为了打boss的无脑升级,而是每一次进化其实都是伴随着孩子的成长。反观tri,给人的感觉是纯粹为了重现进化而配上无脑的剧情一样...微章的意义早已经成为摆设...其实tri完全够篇幅写一个更加好更加细腻的剧情,也不知道是什么原因了。
其实tri请的声优阵容还是不错的,包括细谷,花江,三森这些当红声优,浪费了这么好的声优实在可惜。唯一感到欣慰的大概只有Aim的keep on了吧。
如果我是东映老板,我就把剧本一把甩到监督和编剧的脸上,你他妈的还想不想干啊。
《九州·海上牧云记》号称“中国第一部好莱坞水准的东方魔幻电视剧”,在开播之前,就完成了一项“创举”:几乎没人对正片质量充满信心。
也难怪,在经历了漫长的后期制作、强行增加集数、卫视退片、突然上线网剧等诸多传言轰炸后,就连原作者今何在也在开播前一天给粉丝打预防针:
《九州·海上牧云记》号称“中国第一部好莱坞水准的东方魔幻电视剧”,在开播之前,就完成了一项“创举”:几乎没人对正片质量充满信心。
也难怪,在经历了漫长的后期制作、强行增加集数、卫视退片、突然上线网剧等诸多传言轰炸后,就连原作者今何在也在开播前一天给粉丝打预防针:
看了题目你可能要问我:主角明明是阿樱和姐姐啊,为什么要以绑匪为中心对剧情进行解读?这是因为绑匪算是全片最神秘的人物了,关于他的戏份很少,又基本都在片子的下半部分露脸,很容易让人忽略前面埋下的伏笔。但他又是推动剧情发展的最重要一环,故事因他而起,所以,我觉得梳理清楚他的故事线对于理解整个剧情真的很重要。首先主要人物关系:绑匪是袁家老大(阿樱大伯)的私生子,阿樱和姐姐是袁家老二(袁先生)的女儿。
看了题目你可能要问我:主角明明是阿樱和姐姐啊,为什么要以绑匪为中心对剧情进行解读?这是因为绑匪算是全片最神秘的人物了,关于他的戏份很少,又基本都在片子的下半部分露脸,很容易让人忽略前面埋下的伏笔。但他又是推动剧情发展的最重要一环,故事因他而起,所以,我觉得梳理清楚他的故事线对于理解整个剧情真的很重要。首先主要人物关系:绑匪是袁家老大(阿樱大伯)的私生子,阿樱和姐姐是袁家老二(袁先生)的女儿。与剧情有关的次要人物:袁先生的太太,警察邓sir,袁家前佣人(男佣人),袁先生的秘书兼情人。袁先生事业有成,但他哥哥是个游手好闲的废物,不但在公司不干事还在外面搞了个私生子出来,所以袁家一直不待见他,也不承认他的私生子。阿樱大伯心怀怨恨,对弟弟很不满,所以一直伺机报复。彼时,弟弟一家因为生意原因移民美国,这对阿樱大伯来说是个机会,因为他的私生子很早就是被送到了美国(后面回忆里绑匪有说过他父亲用一笔臭钱抛弃了他们母子。而且根据后面警察得知通风报信的佣人不会英文因而推断还有一绑匪会中文的情节,也证实了绑匪在美国呆了很久。同样绑匪会和另三个同为孤儿的白人绑匪为伍,应该也是因为母亲死亡后被送到孤儿院才认识的)。他教唆自己儿子,想通过策划绑架案来报复弟弟一家并且搞到赎金(在回忆片段里,他对绑匪说“不是我想抛弃你们母子,是因为我弟弟他们看不起你妈妈和你,我就是个没地位的受气包,我也很委屈没有办法。现在报复他们的机会来了”)。但是他也不想把事情闹大,所以说“钱到放人,我们一人一半,你也能给你妈修一个好墓碑了。”根据后面绑匪对母亲的另一回忆来看,绑匪母亲是不良女子,死亡时的镜头有暗示女子身上有输液软管类似的东西,地上还有针管,说明应该是吸毒而死。并且,那个代表绑匪的过去和渴望被爱的怀表相框也出现了,里面当时还有他父母的合照(那时父亲的头像还没被抠掉)。被抛弃的母亲因毒品而死,这是绑匪痛恨毒品不和另三个绑匪一起吸毒的原因,也是极度仇恨父亲仇恨袁家的原因之一吧。前面说到的回忆片段,主要是绑匪父亲和绑匪坐在长椅上谈话的。这个场景绑匪与父亲的对话少的可怜,他唯一的一句就是充满怨恨的“当初是谁丢给了我们一笔臭钱抛弃了我们?”。镜头除了给了他脖颈上肌肉和刺青在咬牙切齿时的颤动和他阴郁的眼神,更多的不可言传的心理状态都体现在他特别的姿势上了。是什么姿势呢?他父亲是正常坐着的姿势,而绑匪的姿势是双手单抱着左脚踝坐在长椅上的。他这个姿势给我很深的印象,通常我们双手环膝缩在一个地方时会象征脆弱和孤独,但绑匪这特别的姿势给我带来的感觉还有叛逆和不甘。我本来觉得这里有点出戏,因为有点像小孩子在赌气一样,不符合他一开始出场后狠辣变态冷血杀人狂的设定。但是如果和最后他死去时手中相框特写的照应,那么就恍然大悟了:注意一下时间线,回忆是十二年前的,那时他可能更多还是个失去母亲也没有父亲的孩子,虽然偏激但可能还没有变得那么凶残。十二年的时间,他变得极端、凶残,而且精神也出现了问题(后面他吃袁太太的药也能证明这点)。绑匪对生父的怨恨,失去亲人的孤独,对世界长达十几年的恨意,制造了这个变态冷血残忍的他,是这狗屁的命运把他变成黑暗的一部分。后来阿樱回来了,她大伯出于对事情败露的恐惧可能再次联络了自己的儿子。这里有疑点,绑匪要怎么解释阿樱的回归?不知道绑匪编了什么故事,但反正阿樱大伯产生了杀人灭口的念头(此处根据后来在天台上相见时绑匪说“哪有父亲会让自己儿子去杀小孩!”,小孩指的应该是阿樱,因为十二年前阿樱大伯还没想杀人)。殊不知正合绑匪心意,落入绑匪设好的局中。绑匪的目的就是通过阿樱来向袁家复仇再顺便得到袁家的财产(从他问阿樱“钱呢?”还有最后和阿樱姐姐摊牌时的对话来看,可以看出他不是没有目的的复仇,而是冷静的计划好了接下来的一系列杀人事件来达成目的)。从后面的商场事件来看,绑匪对受阿樱大伯雇佣的外籍黑道的行动了如指掌,不但通过短信使阿樱避过杀手的袭击,还诱使阿樱大伯来到天台让自己完成了对父亲的复仇(虽然此处时间点有bug,绑匪不可能刚把人从顶楼推下来没多久自己就出现在地面并潇洒离开,除非他会飞……)。而且只有他们父子在香港肯定有联系才能说明为啥绑匪会知道“袁先生和秘书在偷情”这种外人很难知道的秘密,进而才能在后来逼迫秘书录音,把袁先生和秘书的死伪装成意外情杀。还有绑匪吃的药,为什么他要吃袁太太的药?绑匪和药这个镜头在我记忆里出现了4次:第1次,以阿樱为视角,不知道是幻觉还是真实,绑匪在袁家客厅的黑暗中吃过一次;第2次,绑匪在商场厕所里拿到了阿樱带来的她妈妈的药;第3次,绑匪在俯卧撑结束时,一边回忆自己母亲的死,一边吃药(这里出现了他摩挲那个破旧怀表相框的镜头,只给了相框中他父母合照的一面,并且父亲的头像被抠掉了);第4次,绑匪在和阿樱、阿樱姐姐激烈冲突前由阿樱递给他水,他最后一次吃药(最后一次的药被阿樱下了毒,所以后来突然吐血的这个伏笔很早就埋下了)。这个药和后来警方在天台找到的治疗燥郁症和精神分裂的胶囊应该就是一个药,至少能说明袁太太精神是有问题的。那绑匪吃这个是为什么呢?他也有病吗?还是纯粹体现他像一个疯子一样无原因的疯狂行为?我猜很可能是他精神方面也有问题,在美国他可能有吃药,但在香港他不能买药,于是就让阿樱偷她妈妈的药来。这给了阿樱下毒的机会,也在最后决战时给了姐姐逃脱的机会。最后绑匪死去的时候,镜头给了他手上的怀表相框一个特写,这时能看到另一面的照片赫然是阿樱!他们两个被抛弃的人在这十几年里依偎着互相取暖,憎恨着不幸,对他来说,他早已把阿樱当成了亲人。阿樱最后原谅了家人,而他不能,他最恨最恨的就是被抛弃,阿樱最后关头向他出刀对他来说是一种抛弃,所以他亲手杀死了自己的“乖宝贝”,杀死了这最后一个对他无比重要的人。随着绑匪和阿樱的死亡,一切都结束了。总之,我认为这个故事讲得还是不错的,细节也是比较注意的。很多剧情并没有详细解释,需要靠自己去发掘细节,并把它们和表现出来的剧情连在一起,才能更好的看懂这个故事。还有些想说的东西没能写出来,这么晚了写不动了就不强行憋文了。总之,本片不惊悚,悬疑尚可,我对它已经挺满意了。30号看完以后一直在思索着剧情,今天才突然把所有剧情穿到一起并且有心情写下来。希望能一起讨论,感谢能看到这里的你,谢谢。
这一星给主题曲,其他的,无法吐槽…这大概是我看过的电影里数一数二的烂片了…无论是演员的演技 台词 服化道全是槽点这部电影是古代架空题材吗???剧情毫无逻辑可言,宫里一点规矩都没有吗???好像把观众的智商按在地上摩擦我以为是讲宫里美食的,还挺期待…结果美食没看到,倒是有几个剧情俗套且形容不上来的情节(原谅我没文化找不到合适的词来形容了…)家长里短结局还挺圆满??????为了客观的写影评做推荐,
这一星给主题曲,其他的,无法吐槽…这大概是我看过的电影里数一数二的烂片了…无论是演员的演技 台词 服化道全是槽点这部电影是古代架空题材吗???剧情毫无逻辑可言,宫里一点规矩都没有吗???好像把观众的智商按在地上摩擦我以为是讲宫里美食的,还挺期待…结果美食没看到,倒是有几个剧情俗套且形容不上来的情节(原谅我没文化找不到合适的词来形容了…)家长里短结局还挺圆满??????为了客观的写影评做推荐,中间一度想关掉也坚持一点没落的看完了,结论是真心不推荐,如果你想打发时间也可以看看…我佩服所有能看完这部片子的朋友[作揖][作揖][作揖]片尾曲很好听,这是我能找到的唯一能夸奖的地方了
这是一个恶人最终战胜了善人的故事。女主脾气暴躁,不与人敞开心扉,一开始甚至不愿意承认是自己的失误害死了儿子,还以对抗的心态来处理老公和哥哥的爱。这么个坏人最后居然毫无人物弧光,拒绝改变自己,还来到了一个家庭美满,完美无缺的空间中,和老公,孩子过上了幸福的生活。我想这才是这部电影最惊悚,最黑暗的地方。最后女主炸山的时候面带微笑,真是恶心透我了。女主的塑造如此成功,所以我认为这个电影拍得真的是非
这是一个恶人最终战胜了善人的故事。女主脾气暴躁,不与人敞开心扉,一开始甚至不愿意承认是自己的失误害死了儿子,还以对抗的心态来处理老公和哥哥的爱。这么个坏人最后居然毫无人物弧光,拒绝改变自己,还来到了一个家庭美满,完美无缺的空间中,和老公,孩子过上了幸福的生活。我想这才是这部电影最惊悚,最黑暗的地方。最后女主炸山的时候面带微笑,真是恶心透我了。女主的塑造如此成功,所以我认为这个电影拍得真的是非常好,特别动人。我发现网上有很多虚伪的文青在批评这部电影,大肆挑刺,吹毛求疵。我觉得这帮人的心态就和女主一样令人恶心。他们骂这部电影的唯一原因就是因为它是国产的。这要是他们美国爸爸拍的,他们还不得吹上天啊。一个个在那里引经据典的,一会又《恐怖游轮》,一会又《彗星来的那一夜》,一会又《闪灵》,在那里装什么逼呢。《平行森林》这部片子虽然吸收了前三者中的许多元素,但是我觉得它的立意是独立于前三者的。《恐怖游轮》讲的是脾气不好的母亲面对孩子的死亡,勇敢地承担起了拯救孩子的责任,不过注定要踏上一场没有尽头的轮回,因为覆水难收;《彗星来了那一夜》讲的是我们没有自己想象中那么善良,或许我们才是自私自利的恶棍;《闪灵》讲的是倒霉的中年男人失去理智的过程,立意都很好。但是《平行森林》不一样,它并没有试图展示什么人物弧光,这个就是我说它独立于前三者的原因。美国电影的人物一般都有个人物弧光,就是主角从电影开始到电影结束,会经历一些成长,拥抱一些变化,从此成为一个不一样的人,无论是变得更好还是变得更坏。但是《平行森林》里这个女主,我觉得她其实就没什么人物弧光。这就很特殊,跟一般的美国电影不一样了。说实话这也让电影变得更加惊悚。因为我们看到女主虽然获得了一个更好的家庭,但是如果她继续不勇敢面对自己过错的话,她迟早也会再次亲手毁掉自己的幸福的,黑暗的未来在等待着她。总之《平行森林》确实是一部不同的小成本佳作,我认为即使和同类题材相比也不逊色,反而为此类题材开拓了一个全新的叙事领域。支持国产。
能勇于面对自己不光彩的一面,是法兰西民族的优点之一,这部电影如果法国人在看,肯定有看“丑陋的法国人”之感,谑而不虐,忧而不伤,可谓佳作。如果不太了解二战前后法国历史的人来看,也许会觉得有点过度耍小丑,强行笑料,其实桥段皆有所本。
一开始,酒馆的人见两盖世太保进来,立刻噤若寒蝉,发现原来是法国人,立刻勇敢起来;最后要去救人,马上又萎了。战前动员时,因为第一次世界大战的创伤,普遍的恐
能勇于面对自己不光彩的一面,是法兰西民族的优点之一,这部电影如果法国人在看,肯定有看“丑陋的法国人”之感,谑而不虐,忧而不伤,可谓佳作。如果不太了解二战前后法国历史的人来看,也许会觉得有点过度耍小丑,强行笑料,其实桥段皆有所本。
一开始,酒馆的人见两盖世太保进来,立刻噤若寒蝉,发现原来是法国人,立刻勇敢起来;最后要去救人,马上又萎了。战前动员时,因为第一次世界大战的创伤,普遍的恐战心理,导致坐视德国从容并吞波兰,在西线无战事的静坐战中士气低靡,一触即溃。
一开始拯救哥俩的杂货店老板娘,勇杀俩德国兵,却被贪图店面的法国人检举是犹太人;四个法国军人却向两个假德国兵投降;逃到英国后,将军明知两人吹牛,但为了宣传提振士气,也认了。
借着反抗军之口,也吐槽了反抗组织的混乱,一大堆缩写,不同的体系。
在片中,看不太到真正的德国人,却有大票的法奸,维琪政府被德国吞并后,仍然死心塌地的为德国卖力。
以上这些都是血淋淋的历史疮疤,法国人却敢勇于面对,用幽默的方式让年轻一代不要忘记;至于看着抗日神剧长大的我们,恐怕都很难理解如此神勇,为啥没打到日本去呢?
看见一地尸体的时候,老如大叔的心都碎了吧。
完全没想到会被侵略得这么惨。以为只要大家都有钱赚,怎么着你们有事也会谈,不至于一下子就把老子的人杀光啊!
但这事儿也不能完全怪他,第一次治理国家,谁能想到,谁能想到!以至于手下尤姆也一个鸟样,特么打仗呢急着护下美女间谍,到是多去救几个平民啊。
看见一地尸体的时候,老如大叔的心都碎了吧。
完全没想到会被侵略得这么惨。以为只要大家都有钱赚,怎么着你们有事也会谈,不至于一下子就把老子的人杀光啊!
但这事儿也不能完全怪他,第一次治理国家,谁能想到,谁能想到!以至于手下尤姆也一个鸟样,特么打仗呢急着护下美女间谍,到是多去救几个平民啊。
敌方太过恶心,侵略就侵略,打着守护人类和公平正义的名号混淆视听,以至于被侵略者都差点被忽悠瘸了,以为是全世界都不待见他们。不得不说这是个概念的世界,混淆视听这套确实有用。尤姆也是,虽然一开始我就不看好他,但因为当了形象大使,涨了不少声望,红丸也不好杀他,所以是一个美女把毫无防备的萌王集团给拖垮了么?
剧情上应该是最大限度的尊重了原著,有人觉得改动很大,其实就是把警校改成了体校。可能是因为余儿几个干的事可能影响人民警察影响,恐怕会过不了审。所以改成了体校。因此考核内容也做了相应的调整。总体而言还是内味儿。就是结尾强行回忆杀,因为之前就没太多体现情感的情节,后面的闪回完全无感。还不如把余儿最后怎么去自首然后被开除讲清楚,最后遇到许平秋结束。没必要弄个情感升华。本来
剧情上应该是最大限度的尊重了原著,有人觉得改动很大,其实就是把警校改成了体校。可能是因为余儿几个干的事可能影响人民警察影响,恐怕会过不了审。所以改成了体校。因此考核内容也做了相应的调整。总体而言还是内味儿。就是结尾强行回忆杀,因为之前就没太多体现情感的情节,后面的闪回完全无感。还不如把余儿最后怎么去自首然后被开除讲清楚,最后遇到许平秋结束。没必要弄个情感升华。本来就是开一个头。真正的故事还没展开,根本就没啥情感积累,就多演一些好笑的桥段,顶多加一点余儿和安嘉璐感情萌芽的感觉就好了。情感的刻画放在以后再说。
王栎鑫的演技还是不错的,把余儿的痞劲完全演出来了,而且比张一山多了一份内心的成熟。余儿虽然表面吊儿郎当,但心思是非常细腻的,城府也很深。这点看张一山的表演就完全看不出来。其他演员可能是预算有限吧,既没几个有实力的演技担当,也没有太好看的花瓶。女神安嘉璐又黑又瘦,完全没个女神气场,还不如寝室里的同学好看,谢冰更是一点高富帅加学霸的气质都没有。大师姐倒是文弱的像个小公主,为啥不让她演安嘉璐?
从剧情的角度讲,还是很期待下一部的。希望能继续在过审的前提下,继续尽可能的体现出原著的框架个精髓。如果能再找一些梗实力的演员就更好了。
宏大的世界观勾起了我的观看欲望!戏命师燃?NO!成人版小猪佩奇??看猪妖出世大杀四方,把东瀛忍者杀得片甲不留!然后更是牛逼地扫荡全城,居然倒地那一刻,生出了粉红小猪,啥是佩奇?这就是啊??粉红小猪居然是这么来的,不得不服编剧的脑洞大开!对了,确实是从脑洞里生出来的啊!无头神猪!厉害了,我的猪!不说了,继续看它怎么长大!!
宏大的世界观勾起了我的观看欲望!戏命师燃?NO!成人版小猪佩奇??看猪妖出世大杀四方,把东瀛忍者杀得片甲不留!然后更是牛逼地扫荡全城,居然倒地那一刻,生出了粉红小猪,啥是佩奇?这就是啊??粉红小猪居然是这么来的,不得不服编剧的脑洞大开!对了,确实是从脑洞里生出来的啊!无头神猪!厉害了,我的猪!不说了,继续看它怎么长大!!
不知道为什么,很喜欢前面男女主的相处。虽然,做妈妈的女主总喜欢让孩子学自己不喜欢的东西。好在后面她知道让孩子学喜欢的了!男主呢?的确是大男子主义,媳妇都没有孩子了,还不说好好陪伴好好照顾!还在质疑?!太可气了!纯粹是为了制造冲突而制造冲突!要孩子的确不能太仓促,女孩子要为自己负责!也要保证有工作!决不能为了家庭,做家庭主妇!!!只是,觉得女主的做法没有错,如果错,那就是妥协,在没有做好准备的
不知道为什么,很喜欢前面男女主的相处。虽然,做妈妈的女主总喜欢让孩子学自己不喜欢的东西。好在后面她知道让孩子学喜欢的了!男主呢?的确是大男子主义,媳妇都没有孩子了,还不说好好陪伴好好照顾!还在质疑?!太可气了!纯粹是为了制造冲突而制造冲突!要孩子的确不能太仓促,女孩子要为自己负责!也要保证有工作!决不能为了家庭,做家庭主妇!!!只是,觉得女主的做法没有错,如果错,那就是妥协,在没有做好准备的时候怀孕。唯一可盈这对,最后一两集,她离开靓靓跑着的那段,不知道为什么看着靓靓的眼神里有泪。不知道是不是曾经靓靓也和可盈的经历相似?也有个曾经深爱的男孩子。最后走散了!女孩子的青春很短,陪着男孩子长大是有风险的。如果遇到了一个满眼都是你的女孩子,男孩子们一定要好好珍惜!
而赵总,他爱过可盈嘛?最后他看监控的时候,真的是,这么精明的人,预感她要离开了吧。所以想要挽回,太晚了。可是他还说她回来,永远都可以。是爱过的吧也许。关总这对呢?精英的世界,平凡人不懂吧!两个人是夫妻,却个玩个的,不过好在最后的结果还算不错。努力去做好妻子好老公。而那个心理师,和患者有了除了病患以外的关系,就应该立刻停止这种治疗欢喜。最后的结局,她删除了他的联系方式。也算是理智合理的做法吧!
女主爸爸想要离婚的做法真的是常人不能理解。最后她们两个还是相互扶持吧!
婚姻爱情没有对与错,经济基础是幸福的保障,感情也很重要。
要孩子不能仓促,要准备好!
培养孩子要因材施教,不要太勉强孩子做不喜欢的。要多陪伴家人,孩子。
不要强势,但要有原则和底线。
记得有个片段是男主接女主下班,她奔向他的时候眼里有光。
女主的前男友,还算是不错吧,比其他渣渣的电视剧里的抢女孩子的剧情。
这两日看了《玉姬书》的前八集,整体感觉很不错。作为一部悬疑短剧,剧情紧凑、逻辑严谨,看来剧组确实非常用心。笔者此前从未给任何一部短剧写过剧评,但是在看到《玉姬书》第七集傀儡戏表演时难掩心中激动,遂提笔成文以抒心中所想。
这两日看了《玉姬书》的前八集,整体感觉很不错。作为一部悬疑短剧,剧情紧凑、逻辑严谨,看来剧组确实非常用心。笔者此前从未给任何一部短剧写过剧评,但是在看到《玉姬书》第七集傀儡戏表演时难掩心中激动,遂提笔成文以抒心中所想。
Shameless 每一集都很高能,但是第十一集!Frank 淡定的剪掉Debits 的脚趾甲那一段简直核能!看得我兴奋到都颤抖了! 感觉第十二集每个人最终都会messed up ……从Carl 为了那个小神经病不去军校、Fiona 快把房子赔给那个工人、Lip和女服务员复合……就可以大概看出来……然而不管结局是真善美还是继续hopeless,这都是我最爱的《Shameless 》最后,致那
Shameless 每一集都很高能,但是第十一集!Frank 淡定的剪掉Debits 的脚趾甲那一段简直核能!看得我兴奋到都颤抖了! 感觉第十二集每个人最终都会messed up ……从Carl 为了那个小神经病不去军校、Fiona 快把房子赔给那个工人、Lip和女服务员复合……就可以大概看出来……然而不管结局是真善美还是继续hopeless,这都是我最爱的《Shameless 》最后,致那些给一星觉得肥皂无聊的人:fuck you bloody mother!