在谍战剧中,我觉得《功勋》是比较突出的一个,因为它与以往的大多数相关历史背景的影视作品不同,它比较正面地表现了对手。谍战剧很多,让人印象深刻的不多。其中,我认为比较突出的就是较早的《一双绣花鞋》,它很细致的描写了解放后国民党特务的悲惨生活,他们的信仰落空了,他们的政府抛弃了他们,投降的最好结果就是终身监禁,和遥不可期的特赦,严格的户口粮籍制度,使他们甚至不能隐居起
在谍战剧中,我觉得《功勋》是比较突出的一个,因为它与以往的大多数相关历史背景的影视作品不同,它比较正面地表现了对手。谍战剧很多,让人印象深刻的不多。其中,我认为比较突出的就是较早的《一双绣花鞋》,它很细致的描写了解放后国民党特务的悲惨生活,他们的信仰落空了,他们的政府抛弃了他们,投降的最好结果就是终身监禁,和遥不可期的特赦,严格的户口粮籍制度,使他们甚至不能隐居起来,做个平民。正所谓‘夫为将者,能战当战,不能战当守,不能守当走,不能走当降,不能降当死尔。’所以,《一双绣花鞋》的军统某主任-计雨棠选择死亡。另一个中统将军,选择做双重间谍,继续两线作战,保持不死不监禁的状态。第二个是《记忆之城》,至少它是我看过的第一个正面描写军统特务在抗战中所做的贡献的电视剧,而且男主角是港台演员,演得比大陆演员更象国民党,也就表现的更有真实感一些。可能是为了顺利通过政府审查,这个军统特务成了三重间谍,他是日本使馆的在籍间谍,也是军统的在编间谍,同时也是中共的地下党。他同时要保持三方的联系不中断,为三方工作,提供三方所需的服务,一仆三主的日子,真是不容易,让人感动的落泪。第三个是前些日子火的不得了的《潜伏》,它吸引人之处可能就是被网络上称为‘办公室兵法’的内容。男主角余则成为了爱情成了亲共人士,所以他不是为了信仰而战。他的工作是为上级敛财,破坏同事的工作和升迁机会,最后因为阻碍李涯晋职称,导致2个同学彻底决裂。同时,这个电视剧没有刻意丑化军统特务,尽管是在解放战争时期,军统的主要工作是抓捕共党。第二男主角-李涯为信仰而战,‘为了孩子们能过上好日子’而战,直至最后被上级抛弃,职称没晋上,殉职后没有得到勋章。真是‘冯唐易老,李广难封。’让壮士扼腕叹息!第四个就是最近的《功勋》,可能因为辽宁对日本比较了解,辽宁电视台参与拍摄的电视剧里比较正面地描写了日本军人,包括其中的鹰派和鸽派,这是以往影视作品里没有的。以往的影视作品多写鹰派,包括《亮剑》和《大刀》,涉及鸽派较少。以往大多数影视作品里表现的日本军人非常的愚笨无能,典型的就是《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》了,这样的表现形式很让人郁闷,日本军人如果真的如此愚笨无能,只能说明被屠杀的30万南京守军更愚笨无能。我们的大片国土丢在这么‘愚笨无能’的人手里,从1931-1945年,日本天皇主动投降前,竟然一直未能夺回来。中国军人只能象《我的兄弟叫顺流》里那样,在这些‘愚笨无能’的人主动放下武器,带着骨灰盒,乘船回国的路上,开枪示威。这样的表现,实在让我的自尊心受不了!以往影视作品里的日本鸽派,简直不是鸽子,而是舍身饲虎、割肉喂鹰的佛教徒,比如《夜幕下的哈尔滨》里的校长玉旨一郎。《功勋》里的日本军人,无论是鹰派,还是鸽派,都很聪明,至少不笨,都非常的忠君爱国、尽职尽责、不怕牺牲。他们选择做鹰派是为了个人的荣誉和成就感,选择做鸽派是为了日本人民不被种族灭绝性屠杀,而牺牲个人荣辱和安危。他们把自己份内的工作,都做的非常好,至少在投降的前几天,情报局的工作人员把苏联的、中共的、国民党的地下电台都缴获了,地下抗日组织一直受到严重的破坏。在天皇投降前,军人们没有丢掉他们的阵地和要塞。至少,在这个电视剧里日本军人有能力,也有责任心把自己份内的工作做好。只是科技力量太薄弱,比如电气工程师梅津中佐,知道大炮要塞武器装备落后,根本就守不住,但他没有办法去更新武器装备,也不知道如何制造原子弹。正是他知道现代战争是科技的战争,也知道敌我科技力量的差距,所以他选择做鸽派,而不是他天生就想放下武器,放下武器是执行天皇的诏书,也是尽职尽责。其中的男主角高桥浩,是个成功的双重间谍,是个真正的信息情报工作者,尽管可能不是真人真事。同样是在沦陷区工作,《狼烟北平》里的徐金戈,只是杀几个汉奸,而且常常是事倍功半,唯一杀死的日本人,还是在日本投降之后,业绩实在不够突出,不过,这是真实的情况。尽管《功勋》的高桥浩,优秀得难以置信,《功勋》里描述的历史事件还是真实的。除了摄制人员忘了东北不是从1月到8月,一直是说话冒凉气的冬天,而且东北人进屋是随手关门的,不习惯开着门说话。可能是为了减低拍摄成本,他们在一个地点,3个月内就完成了所有拍摄工作,没有转到温度正确的地方,去拍8.15时的情节。
初识狄龙,是看《英雄本色》,彼时我对香港电影知之甚少,有眼无珠,不识饰演宋子豪的中年男子,是霸占70年代大荧幕的香江第一美少年。
再见狄龙,是《大决斗》里的一个镜头,他执着两把刀。那一回头,竟有点京剧里武生的意思。剑眉星目,脸上表情极其严肃,连嘴唇都在发力。但他孩子气的脸颊,让杀气多出了几分难得的正气,又认真的紧,可爱的紧。
初识狄龙,是看《英雄本色》,彼时我对香港电影知之甚少,有眼无珠,不识饰演宋子豪的中年男子,是霸占70年代大荧幕的香江第一美少年。
再见狄龙,是《大决斗》里的一个镜头,他执着两把刀。那一回头,竟有点京剧里武生的意思。剑眉星目,脸上表情极其严肃,连嘴唇都在发力。但他孩子气的脸颊,让杀气多出了几分难得的正气,又认真的紧,可爱的紧。就是这一回头,印在我心里,珍藏了许久。
简单说两句这部电影,《嫌疑人X的献身》,平心而论,电影可以看,如果你没有看过原版的话。
所谓树大招风,作为一部翻拍电影,《嫌疑人X的献身》成功的做到了“未映先红”,就是因为 简单说两句这部电影,《嫌疑人X的献身》,平心而论,电影可以看,如果你没有看过原版的话。 所谓树大招风,作为一部翻拍电影,《嫌疑人X的献身》成功的做到了“未映先红”,就是因为东野圭吾的原著太过于知名了,豆瓣评分9.0。 这剧优缺点很典型,优点是新西兰取实景,看剧真真有着赏心悦目的感觉;其次是男主演技不错,少有的小鲜肉中肯在演技上下功夫的人,推荐看27集28集余英奇被蛾皇附身这段,演员在表情和肢体语言的设计上,相当有意思;再有我很喜欢的一点是男女主没有什么误会之类剪不断理还乱之类的恶俗情节。缺点一个是剧情,觉得剧情上有些说不过去,虽然有网友说是涉及平行空间,但是还是觉得解释有些牵强,其次是那个炸鸡广告,溜溜球 这剧优缺点很典型,优点是新西兰取实景,看剧真真有着赏心悦目的感觉;其次是男主演技不错,少有的小鲜肉中肯在演技上下功夫的人,推荐看27集28集余英奇被蛾皇附身这段,演员在表情和肢体语言的设计上,相当有意思;再有我很喜欢的一点是男女主没有什么误会之类剪不断理还乱之类的恶俗情节。缺点一个是剧情,觉得剧情上有些说不过去,虽然有网友说是涉及平行空间,但是还是觉得解释有些牵强,其次是那个炸鸡广告,溜溜球这些现代化的东西,看得整个剧掉档次了。再有就是女主前期的表现实在有些让人无语。 看完片子,觉得很棒,一般呢就来看看影评了。 看完觉得有一些表达的空间,先来补充一下。 关于结局 影片最后,慢镜头特写女儿挤番茄酱,然后吃薯条,然后离开。这里有一个对应,片中前面男孩提到吃薯条,说喜欢留在最后吃,把喜欢的留在最后。女儿却是喜欢先吃的。这种二个人的差异,一种形式对比的交待之后,三人便立刻离开。是不是觉得很像龙虾里“我近视眼,你也近视眼吗”,一种 看完片子,觉得很棒,一般呢就来看看影评了。 看完觉得有一些表达的空间,先来补充一下。 关于结局 影片最后,慢镜头特写女儿挤番茄酱,然后吃薯条,然后离开。这里有一个对应,片中前面男孩提到吃薯条,说喜欢留在最后吃,把喜欢的留在最后。女儿却是喜欢先吃的。这种二个人的差异,一种形式对比的交待之后,三人便立刻离开。是不是觉得很像龙虾里“我近视眼,你也近视眼吗”,一种追求匹配的形式比喻。这是第一点。“把喜欢的留在最后”这个梗。。。这和全片接下来的。。。好了这是第二点。 所以呢,形式感强的电影,自始自终仍然是一种形式对位,对于内容上索要某种结果的观众来说,一定特别不满足。听一个美丽的,没有结局的故事,不行。要听一个故事,结局美丽的。无论中间有多苦,结局美丽,就很开心。 我觉得这还是文化意识上的历史弥留问题。渡过今世的疾苦,向往美好的来生。一个先知的美丽的预言,作为活下去的助力。等等等等 好了人家导演就是不想这样,悲剧是希腊的主菜。大家有代沟。 就要说哎呀片子好烂,这里不会交待,那里又没讲清楚。“今天你给我说个明白!”即视感。然后人家就白开水全部说给你听,你肯定要抱怨,没意思,我就知道,早猜到了。盒子里的猫,打开了,要么活着要么死,你总能猜到。打开之前,猫咪才有迷人的地方。而如果打开了,死猫,又要说你要给我灌输什么价值观啊意识形态啊怎么这么消极。。 活猫呢 开心开心 然后回头跟人家说,哎呀 这个片子没营养,没新意。 所以说白了,大家喜欢的不是美感,不是形式,不是问题意识,不是悖论。 是魔术 我下次拍个盒子打开来是条狗的电影,麻烦大家五星好评谢谢。 力赞崔志佳!相比第一部我感觉这部更加有深意,从开始无厘头的搞笑,一群说着一口大碴子味儿的歪果仁,和怕被风吹跑的腿,让我笑出来猪声??,到后来的煽情,虽然是一贯的套路,却耐人寻味;现在这个金钱至上的年代真心能托付的人又有几个?赵大明白到最后看的还是很明白, 乐乐在葬礼后的哭让人心疼,哭的那么隐忍,这小孩比大多数 力赞崔志佳!相比第一部我感觉这部更加有深意,从开始无厘头的搞笑,一群说着一口大碴子味儿的歪果仁,和怕被风吹跑的腿,让我笑出来猪声??,到后来的煽情,虽然是一贯的套路,却耐人寻味;现在这个金钱至上的年代真心能托付的人又有几个?赵大明白到最后看的还是很明白, 乐乐在葬礼后的哭让人心疼,哭的那么隐忍,这小孩比大多数的鲜肉演技要强百倍,脸脸的演技真的是越来越好了?? 《回家》电影剧本文/(韩国)李廷香译/丹君、柳喜鲜1.黑色衬底出现英文大写字母:“突比娱乐和突比电影”。长途汽车里·近景·日2.成佑吹着口哨饶有兴致地摆弄着玩具,他的妈妈满脸沮丧,呆望窗外,听见儿子的口哨声,妈妈缓缓转过脸,极为不满地瞅了成佑一眼。成佑(依旧摆弄着玩具):她耳聋吗?妈妈(不满地):我不说过了吗?成佑:她是哑吧吗?妈妈:你都问多少遍了。成佑(转向妈妈):那她就不会像你那么烦我了 《回家》电影剧本文/(韩国)李廷香译/丹君、柳喜鲜1.黑色衬底出现英文大写字母:“突比娱乐和突比电影”。长途汽车里·近景·日2.成佑吹着口哨饶有兴致地摆弄着玩具,他的妈妈满脸沮丧,呆望窗外,听见儿子的口哨声,妈妈缓缓转过脸,极为不满地瞅了成佑一眼。成佑(依旧摆弄着玩具):她耳聋吗?妈妈(不满地):我不说过了吗?成佑:她是哑吧吗?妈妈:你都问多少遍了。成佑(转向妈妈):那她就不会像你那么烦我了。她吓人吗?妈妈:不。成佑:她多少岁了?妈妈(又将脸扭向车窗外):别再问了(成佑不满地推了一下妈妈)。盘山路·远景·日3.镜头下摇,长途汽车行驶在青翠山林间蜿蜒曲折的盘山路上,车后尘土飞扬。长途汽车内·中景·日4.车内人声嘈杂,妈妈斜靠在座位上,右手托着头睡着,坐在旁边的成佑不满地回头瞟了一眼后座的三个中年妇女,她们正在大声说笑。成佑无奈地转过头,从背包里掏出游戏机玩。汽车颠醒了妈妈,看到成佑玩游戏机,她生气地轻轻拍拍成佑。山路·中景·日5.山坡路上,十几根电线杆,远处山林间掩映着山村人家。汽车由远及近,一路上尘土飞扬。车内·近景·日6.坐在旁边的两个中年妇女满头大汗,用菜叶互相扔来扔去地打闹着,成佑被挤到妈妈腿上,用小胳膊推着不断挤过来的胖女人。妈妈带着墨镜,她把成佑的胳膊拉过来,然后不满地将脸转向窗外。7.镜头右移,中景,大葱。镜头上移,一老年男子从塑料编筐里掏出一只活鸡。8.特写镜头:胖女人张嘴狂笑,露出镶的金牙。她满脸皱纹。镜头右移,老年男子让鸡飞起来,鸡飞到成佑妈妈的身后。妈妈护着成佑,车内一阵骚乱。山间长途汽车站牌边·近景·日9.长途汽车驶离站牌,带起一阵尘土。成佑和妈妈立在站牌边,他们挥手趋赶着周围的尘土。两人中间立放着便携式行李拖车。妈妈拉起行李车就走,回头看到成佑仍在原地不动———妈妈:走吧,快点儿(看到成佑仍原地不动,便放下行李车,过来拽成佑)!成佑(很不情愿试图反抗):我不喜欢这儿,我不去,我不想去。妈妈(狠狠地):过来!成佑:坏蛋,你干吗打我?妈妈:你才坏,走。母子俩拉扯着走向画面左侧。画面右侧出现用桔黄色字幕:“回家”。外婆家屋内·近景·日10.特写镜头:成佑眯着眼,满脸不高兴。画外传来妈妈说话的声音———妈妈(画外):这是成佑,您的外孙,对不起,以前没来探望您……自己也很困难……您说他的爸爸?我们早就分手了。11.特写镜头:墙上挂着用草绳拴挂着的两个酱油瓶。妈妈(画外):我跟他走时还是个19岁的丫头。12.特写镜头:窗边悬挂着蜘蛛网。妈妈(画外):落到这个地步,您让我怎么办?13.特写镜头:屋里的立柱上装有灯座,却没有灯泡。14.特写镜头:廊檐的地板上蟑螂肆无忌弹地爬来爬去。妈妈(画外):最近工作并不容易找,我会尽力想办法,我原本有间铺子。15.特写镜头:地板上摆着一双黑色胶鞋,胶鞋上方有一股水柱洒向那胶鞋,是成佑在撒尿。妈妈(画外):但铺子倒闭了。现在还欠着一身债。不过最多两个月,就可以还清了。成佑呢?外婆家外景·远景·日16.一间草房掩映在绿树之间,院子里晾衣绳上,零星晾晒着几件衣物。阳光照射着外婆的家,景物明暗相映。妈妈(画外):很省心,我一有工作就来接他,您就放心吧,他会照顾自己。外婆家屋内·近景·日17.特写镜头:外婆满头银发,紧闭双唇,双眼呆滞,脸上布满了老年斑和深深的皱纹,脸的左半部在暗影里,她背后是灰暗的土墙。妈妈(画外):成佑,快来叫外婆。成佑:她是谁?我不叫。妈妈:真没礼貌。18.外婆伸过手,想抚摸成佑的头,他躲着,妈妈赶紧拉住他。成佑:她太脏了。19.镜头从成佑那里右移,移到妈妈身上。她从包里拿出内衣和药。妈妈(画外):这是给您的内衣和补品。20.特写镜头:成佑从包里拿出罐头、饮料、食品;又用双手护着这些东西。21.中景,妈妈面对外婆;近景处是外婆模糊的后脑勺。妈妈(画外):那些是成佑的,您不用管他,他想吃就会吃的。我还得去赶末班车。22.妈妈忙起身,外婆不让她走,并用双手贴在头的一边示意让她睡一晚再走。镜头上移,妈妈起身,转向成佑———妈妈:不,不行,我今天必须得走。成佑,好好听外婆的话,知道了吗?山路站牌·近景·日23.末班车由近及远,尘土飞扬地驶出车站。24.近景,外婆弓着腰,左手拄着拐杖,右手举到半空呆望着远去的汽车。远景,成佑站在山路上。外婆转向身后的成佑,想领他走,成佑却警觉地向后退,把手背到身后。25.成佑(不屑一顾地):别碰我!脏死了!老不死的。26.外婆将手收回,在自己的衣襟上擦了擦。镜头移至外婆脸部的诧异表情,她转过身弓着腰,拄着拐杖,蹒跚着走在回家的山路上。近景,成佑跟在外婆的身后,以一种嘲弄的语气大声叫着———成佑:又聋又哑的死鬼!又聋又哑老不死的!27.近景,外婆左手拄着拐杖,右手扶着右膝蹒跚地走在回家的山路上。远景,林木茂盛的路上,成佑跟在身后,外婆回一次头,成佑就躲避她一次。28.中景,更窄的山路边,有一棵大树。山路被树荫遮着。远景,外婆弓着腰拄着拐杖,慢行在林荫山路上的背影。她回了一下头。近景,成佑懒散地跟在她后面;见到外婆回头,他旋即也回头。29.特写镜头,昏暗的廊檐下的石阶上,成佑的鞋摆在比外婆的鞋更高的台阶上。外婆家的屋里·中景·夜30.外婆和成佑对坐在摆满饭菜的饭桌两边,成佑一边吃着带来的罐头,一边吃着米饭,把罐头搁在饭桌下方,生怕外婆抢他的。外婆将自己做的菜挟到成佑的饭碗里,成佑却将菜和饭一起还给外婆,继续吃自己的罐头。31.近景,成佑反复调换电视频道。32.近景,外婆在橱柜里翻来翻去,拿出一袋点心。33.近景,成佑把电视旋钮拧下来。外婆拿着点心的手,进入画面,递到成佑眼前。成佑不理睬,吃着自己带来的巧克力,转身走了。34.近景,外婆坐在那里,目光凝滞。35.近景,成佑目不转睛地玩游戏机;中景,外婆呆坐的影子映在墙壁上。36.近景,外婆给成佑的枕头缝上新的枕巾。37.近景,成佑一边玩游戏机一边喝可口可乐。38.近景,外婆躺在炕上,看成佑玩游戏机。39.近景,成佑躺在炕上,翻滚着玩游戏机。40.中景,成佑突然跑到廊檐下,捂着屁股不知如何是好,外婆把尿罐递给他。41.近景,成佑蹲坐在尿罐上。成佑(冲向外婆生气地):你看什么看?(远景,外婆想扭头进屋)你别进去!42.中景,成佑蹲坐在尿罐上,外婆蹲坐在他的身后。外婆家屋外·中景·日43.中景,外婆弓着腰,背上驮着水桶;远景,成佑坐在廊檐下玩游戏机。镜头右摇跟拍外婆;远景,小哲手里拿着装有苹果的碗,跑向外婆。小哲:外婆,您在家啊!这是我妈送给您吃的。(小哲脱下背架)他就是从汉城来的您的外孙啊?44.中景,外婆把苹果拿进屋里,走出画面。小哲坐到正玩游戏机的成佑身旁———小哲:我家就在下面,有空来我家玩吧。(想抢成佑的玩具,成佑不给)给我玩玩吧。45.特写镜头:小哲家的狗舔成佑的鞋,成佑一脚将狗踹走。成佑(画外):滚开,臭狗。特写镜头:成佑躺在炕上,翻看卡通画片。成佑(自言自语):咚,咚,咚,不好啦!喂,当心啊!别怕,我来了。冲啊(边喊边冲向屋外)!46.远景,屋檐下,成佑拿着玩具。47.乡间小路。中景,成佑玩着野草,无聊地走着,镜头拉开。远景,成佑站在村里的小路上,向远处望着。48.绿树成荫的山坡。远景,成佑无助地望着远方。镜头推近,他脸上一副很无奈的表情;他撇下手中的野草,转身走开。49.特写镜头:一双站在外婆家院子里穿着溜冰鞋的脚;镜头上移,成佑双手叉着腰,脸上一副很得意的样子。他转身跌跌撞撞地滑旱冰;镜头下移,院子里的石头差点儿把他绊倒。50.近景,成佑玩得并不顺心;镜头由近及远,他在廊檐下滑旱冰。外婆家的屋内·近景·日51.中景,成佑在屋里的炕上围绕着外婆滑旱冰;近景,外婆在做针线活,成佑不停地滑来滑去。52.远景,成佑趴在炕上玩游戏机,外婆围着成佑扫炕。53.近景,外婆坐在门口;中景,外婆看着远处起伏的山林,成佑走到外婆跟前,斜看了一下外婆,随着外婆的眼神也向远处的山林瞥了一眼,径自走开。54.中景,成佑一蹦一跳地要拿房梁上的杯子,外婆慢慢地走过来给取下杯子,递给成佑。成佑接过杯子,默默地望着走开的外婆。55.近景,外婆坐在廊檐下摆弄着成佑的玩具,成佑在一旁熟睡。56.近景,成佑躺在炕上玩着游戏机,外婆递针线给成佑,示意成佑帮她穿针,成佑看也不看地继续着他的游戏。外婆再次递给他,不耐烦的成佑生气地坐起来,迅速穿完针线,还把穿好的针线扔在地上,又继续玩游戏机。突然,他发现了蟑螂,就大喊起来———成佑:蟑螂!打死它!打死它!看不到吗?快打死!在那儿!快!57.中景,成佑慌张地躲到外婆身边,外婆开始抓蟑螂,一只又一只;成佑在一旁不断地喊———成佑:快点儿!打死它,不是那儿!是那儿!快!打死它!58.外婆终于抓到了那只蟑螂,外婆拿起蟑螂给成佑看。成佑(害怕地,赶忙躲开):干什么?快把它拿开!59.外婆要把蟑螂放到窗外,成佑:打死它!要是回来怎么办?打死它,别让它逃走60.镜头拉开,外婆把蟑螂扔出窗外,慢慢地关上了窗户。61.近景,外婆正缝着鞋。中景,外婆要穿线,就把针线递给坐在旁边玩着游戏机的成佑,成佑不耐烦地放下游戏机,一边嘟嚷一边穿线,他穿了一条长长的线,把它甩在地上,又继续着自己的游戏。过了一会儿,成佑突然敲打着游戏机———成佑:气死了,真烦!怎么回事?为什么没有画面?62.中景,外婆在烧着火,成佑推开窗户,探出头喊着———成佑:我要买电池!给我钱。我要电池,给我钱!先给我钱,我会叫我妈妈还你的,没有电池,我怎么玩游戏机呀?63.外婆翻转她空空的衣兜给成佑看,示意没有钱,成佑看后———成佑:老不死的,一点儿用也没有(回屋去了)。小河边·近景·日64.中景,外婆在河边洗衣服,成佑跑过来蹲在外婆旁边,求着外婆———成佑:给我钱!我要买电池,给我钱!先给我钱,我会叫妈妈还给你的。没有电池我玩不了游戏机,怎么办啊?65.外婆用手示意很抱歉。成佑(站起身冲外婆喊):你说什么?老不死的,一点儿用也没有(推了一下外婆转身又走了)!外婆家·中景·日66.成佑回到家中到处翻外婆的用品,最终什么也没找到,就气冲冲地冲到门口。67.近景,外婆把洗完的尿罐放到廊檐下的地板上。68.中景,外婆驼着背,背对着镜头;成佑一脚将洗好的尿罐踢出去。69.特写镜头:尿罐被摔破滚到地上。70.特写镜头:成佑拿着外婆的黑色胶鞋。胶鞋上有多处补过的地方。71.中景,成佑把外婆的胶鞋扔进废弃的猪圈里。山间小路·远景·日72.远景,外婆背着水桶蹒跚地走在铺满石头的林间小路上。73.特写镜头:外婆光着脚。她背着水,蹒跚地走着,水有时会溅出来。外婆缓缓地走着。外婆家·内景·日74.特写镜头:墙上用红色蜡笔写着“老不死的”,旁边画着一个驼背的老太太,身后还有冒着热气的屎。75.近景,成佑的双脚晃来晃去;中景,外婆瞧着墙上的画,她转过身来。76.近景,成佑很得意地看着外婆。成佑(突然大喊):不,糟糕!77.特写镜头:外婆的光脚踩到成佑的画片上,那张图片粘在外婆的脚上跟着她的脚移动着。78.近景,成佑迅速从炕上爬起来,抢过画片,又掸又吹。成佑(很生气地):瞧你那臭脚!可怜的我的画片啊!79.中景,成佑和外婆对坐在炕上,成佑整理他的玩具和画片。外婆要帮他,成佑却不理不睬。80.特写镜头:外婆在穿针。81.中景,外婆和成佑背对背坐着,外婆穿引针线,成佑玩玩具;他漫不经心地回头看了一眼外婆———82.特写镜头:成佑的正面镜头,他眼睛一亮。83.特写镜头:外婆后脑勺,零乱的花白发髻上插着一支银簪。84.特写镜头:成佑的正面镜头,他的表情诡秘。85.近景,廊檐下的地板上,成佑偷偷地把外婆的银簪取下,迅速飞奔出去。山村·外景·日86.山路,中景,成佑由远及近,他跑向村里。87.镜头跟摇,成佑在村民居住的房子中间跑来跑去。88.镜头由远及近,成佑走在绿树成荫的山间路上。89.远景,成佑停在稻田旁的路上。向在田里干活的大叔问道———成佑(画外):大叔!大叔:什么事?成佑:到哪儿可以买到电池?大叔:什么?成佑:电池,到哪儿可以买到电池?大叔:哦,过来……90.近景,大叔用棍子在地上画着,又用棍子指着远方,接着又画了一阵。商店·中景·日91.近景,成佑走到一间破房子的门口,又继续往前走了几步,来到“三岔口”商店。遇到坐在廊檐下的商店老板娘。商店老板娘(扇着扇子):你找什么?成佑(递出游戏机):电池。92.特写镜头:商店老板娘的双手,手里拿着大小不等的电池。93.侧面镜头:成佑看了一眼,非常失望地摇着头。他无奈地看着老板娘。94.侧面镜头:老板娘疑惑地看着成佑。95.中景,商店老板娘和成佑一同站在商店门口,她伸手给成佑指路———老板娘:往那儿走,到路的尽头往左拐,再右拐就到了。成佑:我还是不太清楚。老板娘:往那儿走,到路的尽头往左拐,再右拐就到了。96.特写镜头:(商店老板)从游戏机里拿出里边的电池。那是两个小小的圆圆的电池。97.近景,商店的老板看了看那种电池,摇头示意店里没有。98.正面镜头,成佑既失望又无可奈何。外婆家的廊檐下·中景·日99.在廊檐下睡觉的外婆,慢慢地坐起来。她摸着零乱的头发,在地板上摸索着找她的银簪,却没找到;她又重新摸了一遍,还是没有找到。商店·近景·日100.特写镜头:突然出现一只拿着银簪的手。101.近景,坐在凳子上的老板用银簪敲打成佑的后脑勺。成佑(双手捂住头):哎呀!102.成佑狠狠地盯了老板一眼,捂着头往外跑。103.远景,成佑用右手揉着后脑勺,回头看了一下,又继续往回跑。外婆家的廊檐下·中景·日104.外婆坐在地板上,用梳子梳着满头的银发。她还用右手食指把头发从中分开,然后把它们梳到脑后。小路·中景·日105.有一位大叔牵着黄牛走过来。106.路边的反光镜映出大叔和黄牛。迷路的成佑也被映在路边的反光镜里,他往前走了几步,摸了摸后脑勺,觉得不对,就退回来,向反方向走去。107.走到路口,成佑先往右走,看了看,又往左走。108.镜头推近,成佑无助地走在乡间的小路上,他不停地走着,总是觉得走错了路,就又往回走,他迷路了。109.镜头拉开,成佑无助地往前走的背影。110.镜头推近,成佑一手拿着游戏机,一手抹着眼泪继续往前走,一位老伯伯骑着自行车从成佑身边经过。成佑看着老伯伯,站住哭起来。111.近景,成佑坐在老伯伯骑着的自行车后座上。112.成佑的正面镜头,他右手扶着老伯伯的后背,左手搂着老伯伯的腰。113.远景,黄昏时分,成佑和老伯伯在田间的小路上骑行。114.特写镜头:精疲力尽的成佑无精打采地站在路口。115.远景,外婆从远处向成佑走过来,成佑转身看一眼外婆后,不安地皱着眉头站在那里一动不动。116.外婆脑后,头发上用一把铁勺代替了银簪。117.外婆驼着背,弯着腰走过来。她没有看到成佑,仍继续向前走着。成佑把双手插在裤兜里,他偷偷地回头看了一眼外婆,外婆却径自向前走着。成佑:你去哪儿?118.一直往前走的外婆意识到有人叫她,才慢慢地回过头看了一下,她认出了成佑,便向他走过来。成佑仍将双手揣在裤兜里,他耸着肩害怕地向后退,然后成佑转过身和外婆往同一个方向走。他又走到了外婆的前面,但是不时地看看后边,看到外婆一直跟着自己便放心地走回家。119.近景,成佑枕着木枕睡在廊檐下的地板上,他的旁边摆放着为他准备的午餐,外婆正在院子里晾衣服。她把盆里剩的水倒在地上,然后走到饭桌前,拍拍桌子,想叫成佑吃饭。成佑闭着眼,继续睡;外婆只好自己下山去了。120.特写镜头:绳子上晾着几件衣服;突然下雨了。121.近景,听到下雨的声音,成佑起身看了看,又躺下继续睡。当他看到衣服被淋湿了的时候,不耐烦地冒雨跑到院子里,只把自己的衣服从绳子上拿下来,放到檐廊下地板上。他又看了看绳子上剩下的两件外婆衣服,便又重新去收外婆的衣服,并把它们扔到地板上。正当他抖掉全身上下的雨水时,雨又突然停了。成佑疑惑地转身看了看天,生气地抓起地板上的衣服,狠狠地摔回地板上。122.近景,成佑噘着嘴,把地板上的衣服重新晾到绳子上。123.近景,衣服整齐地晾在绳子上。晾完衣服,成佑得意地掸掸手,回到廊下。他站着想了想,转身看了看晾着的衣服,又走回去拿下外婆的上衣和自己的裤子,把两件衣服的位置换过来。他晾完外婆的衣服,再晾自己的裤子,又想了想,便把外婆的长内裤拉到中间,把自己的裤子晾在最边上。124.正面镜头,成佑躺在地板上睡觉,外婆悄无声地走过来摸了一下成佑的额头。1251近景,成佑坐起来,左手挠着头。坐在成佑后边的外婆用右手拍拍成佑的肩,成佑回过头;外婆用手示意:“你想吃什么?”成佑:什么?外婆用手示意:“你想吃什么?”成佑:想吃的?你又没钱!外婆再次拍拍成佑的肩膀,用手示意“你想吃什么?”成佑(把脸凑到外婆眼前,不耐烦地):比萨、汉堡包、肯德基,你也不懂!(拍着手)啊,等一下(蹦起来,跑到屋里)!126.近景,成佑从他的书包里拿出夹在练习本里的塑料垫板。127.近景,成佑从屋内跑到外婆跟前,给外婆看垫板上画的比萨、汉堡包、肯德基等彩色图样。成佑:看这个,比萨、汉堡包、肯德基。外婆看完垫板上的图样后,把右手放到头顶上,模仿鸡冠的样子。成佑:什么?外婆把右臂肘靠在腰上,支着小臂,摇动手腕模仿鸡在扇翅膀;成佑想了一下,突然反应过来,拍着手———成佑(高兴地,也模仿鸡的样子,又模仿鸡叫):对!对!就是炸鸡呀,炸鸡……128.特写镜头:布包里放了四块干野菜,外婆系上布包,一手拿着包裹,一手拄着棍子。129.中景,外婆向山下走去,成佑从廊檐下走下来,穿好鞋向外婆挥手,他吹着口哨,得意地喊———成佑:快点儿回来!130.外婆弓着身子蹒跚地向前走去。外婆家内·近景·日131.外婆家墙上成佑写的“老不死的”旁边画有驼背的老太太,身后还有冒着热气的屎,都用白色蜡笔涂掉了。132.镜头从墙上下移到在炕上,在乱七八糟的蜡笔中间成佑睡着了。外边传来下雨的声音,但成佑一直熟睡着。山路·日133.特写镜头:外婆拿着装有一只老母鸡的包裹,冒着雨走在回家的路上。134.远景,外婆弓着背,蹒跚地上山(雨越下越大)。外婆家内·近景·日135.被雨淋透的外婆走进屋里。她从搁板上拿下枕头和被子,把被子盖在成佑身上,又抬起成佑的头,给他枕上枕头。外婆家的厨房内·远景·日136.外婆蹲在厨房里磨刀,灶上锅里的水翻滚着。137.外景,雨停了。138.中景,灶里的火越来越旺,锅里的水也冒着热气,从屋外传来鸡叫声。139.特写镜头:外婆端来一张桌子上面放着一碗盐和一大盆参鸡汤。外婆用双手掰下一只鸡腿。140.中景,成佑闻到参鸡汤的味,揉着眼睛,睡眼惺忪地坐起来。他面对着外婆坐到桌子旁边,外婆把掰下来的鸡腿递给成佑,成佑一看哭着说———成佑:不是,不是……外婆又模仿鸡的样子。成佑:这哪是肯德基?(模仿鸡的样子)我说过要肯德基,炸的。谁叫你把鸡用水煮了?外婆拍拍桌子,又模仿起鸡的样子,让成佑看。成佑:你什么都不懂。外婆向成佑推了一下盛参鸡汤的盆,又把鸡腿沾了一下盐,递到成佑的嘴里。成佑(哭着,喊着):不要,不要,我要肯德基,(用手把饭碗推到地板上)不要,我不吃(然后重新钻进被子,哭着)。外婆起身把地上的饭重新装入碗中,剩下的米粒就捡起来放进自己的嘴里。成佑在被里哭得更凶了。外婆不知所措地望着成佑。141.近景,深夜,成佑被饿醒了。成佑(摸着肚子):哎哟,真饿呀!成佑走来看了一下盆里的参鸡汤,又转头看了一眼熟睡的外婆,又钻入被子里。142.特写镜头:深夜,墙上映出成佑猛吃鸡肉的影子,他一边沾着盐吃鸡,一边喝汤。143.特写镜头:乡村清晨的山景。外婆家屋内·中景·日144.中景,外婆家的屋内。成佑双臂交插放在胸前,他坐在被子上看着仍躺在炕上的外婆。他爬到外婆身边,弯下腰将耳朵贴在外婆胸前,听听是否有心跳声。他又用手指碰了外婆两下,看看没有动静,又用双手摇晃外婆。这时外婆动了一下,她拉起被子,慢慢蜷起了腿。145.特写镜头:镜头推近,成佑慢慢把被子给外婆盖上。他发现被子短,盖不到她的脚,环视了一周,就把挂在墙上的衣服盖到外婆的脚上。他坐在外婆身旁,外婆转过身,成佑把外婆额头上的湿毛巾抖了一下重新放到了外婆额头上。146.特写镜头:外婆的满头银发,头上仍然插着那把代替簪子的铁勺。成佑低着头目不转睛地看着外婆头上的铁勺。镜头下移,成佑用手拨弄着外婆的头发,想把银发簪放回到外婆的头上;嘴里还嘀嘀咕咕地说着什么。成佑轻轻地将外婆头上的铁勺拿开,终于把银发簪插进外婆的发髻里。147.镜头左移,对准小饭桌,桌子上的菜盆里有吃剩下的鸡肉。成佑正准备外婆的早餐。成佑(画外):噢,勺子呢?在哪儿啊?这可怎么办?还有水,怎么不在这儿啊,哎呀,盐又在哪儿呢?148.镜头移向房门,成佑轻轻地把门拉开,他气喘吁吁却一副很得意的表情。成佑将自己准备好的食物递给外婆———成佑:您的早餐,不,应该是午餐!149.山间小路上,镜头由远及近,成佑挥动着手上的小树枝高兴地走着。海妍(画外):小哲哥哥,快跑!快跑!那只疯牛跟上来了!山坡·近景·日150.镜头对着正在叫喊的海妍。她看到小哲背着木架拄着棍子正在拚命地往前跑。镜头又对着海妍,成佑走到了海妍的身旁,也望着小哲。海妍:小哲哥哥,快跑!快跑!151.镜头拉开,一头大黄牛拼命追着小哲,都快要顶到他了。海妍(画外):快点儿啊!快顶上你了!快跑,快跑啊!152.镜头对着海妍,她一直叫喊着,脸上一副焦急无奈的表情,旁边的成佑也是一副无奈的表情。153.镜头对着被牛追赶的小哲,远景。小哲跑到一个路口,向右一转跑上山坡。大黄牛追到路口不知为什么停了下来,不再追赶小哲了。154.镜头转向成佑和海妍。看见大黄牛不再追赶小哲了,成佑和海妍高兴地拍着手,跳起来了。155.镜头指向站在另一个山坡上的小哲,他高兴地向成佑和海妍挥着手。山坡·远景·日156.镜头对着成佑和海妍,他们也向小哲挥手。突然,成佑回过头来,海妍也回了头,两个人面对面地站在那儿。157.镜头从海妍和成佑身边拉开,海妍指着成佑,他看了看地上,慢慢后退。158.特写镜头:俯拍。成佑站的地方,有一个用小石子堆起的小圆圈,圆圈里有海妍做游戏玩的塑料瓶,塑料勺之类的玩具。圆圈的一边被成佑踩坏了。159.镜头对着成佑,前景的海妍背对着镜头。成佑有些不安地望着海妍。海妍(很生气地):喂,难道你连“对不起”都不会说吗?成佑非常不安,镜头拉开,成佑低下头用脚慢慢把小石子推好,海妍将成佑赶到一边,自己弯下腰,用手重新摆着小石子。海妍:让开!你把我的饭桌弄坏了成佑(靠近海妍,小声地):我也会摆。海妍(抬头看了一眼成佑):不用你管,谁要跟你一起玩?像你这样的,长大以后谁愿意跟你结婚?听大人们说,等到我们长大结婚的时候,因为女孩子少,男人很难找到老婆,你可怎么办啊?成佑(慢慢的弯下腰,看着海妍):你会做肯德基炸鸡吗?海妍(看着成佑):不会。但是我会吃。成佑(小心地):你和小哲是亲戚吗?海妍(疑惑地看着成佑):你问这个干什么?山间小路上·中景·日160.成佑拉着小拖车,吹着口哨悠闲地走着,中景,镜头跟着成佑平移。成佑止住脚步,前面有个大叔推着小车,慢慢朝着成佑走过来。成佑看见大叔推着车,于是将自己的小车转了个方向,他继续吹着口哨慢慢地推着车走。(镜头推近)他走了一会儿,正好跟大叔并行了。成佑看了看,停了下来,站到一边给大叔让路。成佑看着大叔远去的背影。161.特写镜头:小拖车的托架上放着两只南瓜,镜头推近,成佑慢慢推着走,他身后的外婆左手拿着小锄头,右手拿着竹筐慢慢地走着,镜头跟拍成佑的脚,然后拉开。汽车站·远景·日162.成佑和外婆遥望着汽车将要开过来的方向,成佑等了很久汽车都没来。成佑(回过头,看着外婆):汽车怎么还不来?成佑和外婆仍在遥望着。163.等了很久,汽车站牌下又来了两位阿姨,其中一位手里拿着塑料筐(阿姨甲),另一位将放着菜的筐放到地上(阿姨乙)。阿姨甲:是去卖南瓜吗?这南瓜看起来很好吃。阿姨乙(回过头,看着外婆):您种的南瓜真好,您是怎么种的?我们就种不出这么好的南瓜。164.远景,又来了一位带着斗笠的大叔,两位阿姨和外婆蹲坐在站牌下,成佑蹲坐在离站牌稍远的地方,抠挖着地上的石子。又有一位阿姨头上顶着大盆走了过来(阿姨丙),那位大叔急忙帮着把她头上的大盆接下来。蹲坐着的阿姨乙也忙起身去帮忙,两人帮着把大盆放到了地上。阿姨乙:您的菜看起来很新鲜啊。阿姨丙:是啊,确实很新鲜。集市·中景·日165.集市上非常热闹,镜头由远及近,成佑在前边拿着筐,外婆跟在成佑身后。她左手拄着拐棍,右手拿着布兜。成佑突然停住脚步,他看见了远处正在闲逛的海妍。外婆示意成佑快点儿走,成佑却扔下竹筐径直走到海妍身边,她却像没看见似地走了,成佑看着海妍离开的背影。166.远景,外婆坐在一位摊主的旁边,面前的地上放着自己带来的南瓜。她叫住行人让他们买。近景,成佑在远处墙角观望着,看着外婆叫卖的方式,他有些犹豫。167.鞋摊,镜头扫过摊上的各种鞋。摊主帮成佑试穿一双白色的旅游鞋。摊主:小朋友,我给你选的鞋不错吧,样子和颜色都正合适。成佑低下头,无奈地看着摊主。168.中景,成佑和外婆对坐在小吃部,成佑美美地吃着面条,外婆看着成佑吃。成佑抬头看了一眼外婆,她示意成佑继续吃,自己却拿起杯子喝了一口水。169.商店,近景成佑看着售货员,外婆弯下腰,从兜里掏钱。售货员(画外):是2300元。近景,外婆从兜里拿出钱,伸手让售货员从自己手里拿钱,成佑注视着外婆。170.成佑拿着筐走在前面,外婆拄着拐棍,跟在后面,走到五金店门口看见出售的各种电池。他们停了一下又继续走了。特写镜头:“各类电池,均有销售”。长途汽车站·远景·日171.走到汽车前,成佑赶紧上车坐了下来,外婆示意“不是这辆车”。成佑(下车):不是这辆吗?外婆上了第二辆车,车上中年男子和妇女各自坐在自己的座位上睡觉。这辆也不对,外婆慢慢下车,成佑站在车前。成佑:这辆也不是吗?外婆轻轻点点头,继续走向第三辆车,她在车门口探了一下头———司机(画外):老外婆,是这辆车,快上车吧。外婆回头示意成佑赶紧上车。司机(看着外婆):老外婆,街对面的婆婆总是问起您,她因为膝盖疼,根本动不了,您为什么不去看看呢?外婆表示听懂了司机的话。然后她轻拍了两下正在看外边的成佑。成佑:别烦我!别烦我!远景,在另一辆车前,海妍手里捧着东西,挺开心的样子,成佑伸出头看了看海妍远去的背影。成佑把头缩了回来,外婆又轻轻拍了一下成佑。司机(画外):小朋友,你外婆问你想吃什么?成佑看了看外婆。中景,一个小朋友在车前吃着巧克力派。成佑:我要吃巧克力派。外婆看着成佑,成佑用手指了一下正在吃巧克力派的孩子。外婆慢慢地下车,她弯下腰,从地上捡起了巧克力派的包装纸。商店门口·中景·日172.外婆走向商店的背影,中景,店内的婆婆给外婆开了门。商店里的婆婆:您来了,请坐这儿,坐啊!整天就我一个人呆着……外婆用手指了一下膝盖,问婆婆膝盖怎么样了。商店里的婆婆:我的膝盖?还是老样子,听说您外孙来了?外婆点点头。商店里的婆婆:您怎么没有带他过来啊?外婆缓缓从兜里拿出巧克力派的包装纸,示意要买一个……山间小路·远景·日173.汽车慢慢驶近车站牌。从车上下来了一位大叔。镜头移向成佑,他焦急地望着汽车缓缓驶离车站,车后尘土飞扬。成佑望着汽车离去的方向,镜头推近。他看见外婆拄着拐棍蹒跚地走回来。成佑的脸上露出了笑容,赶紧跑去迎接外婆。外婆用手示意,为什么没有让车等她一会儿。成佑(气喘吁吁地跑到外婆面前,伸手接过外婆手中的包):您怎么才来啊?外婆用右手在自己胸前比划了一下。成佑接过包转身就走。174.山间小路上,镜头推近,成佑走在前面,外婆蹒跚地跟在后面,镜头对着成佑的脸。成佑的脸上露出了笑容,他回头看看身后的外婆,又拿出自己兜里的东西放进外婆的包里。175.镜头对着两人远去的背影。山坡上·近景·日176.成佑手里拿着玩具走来走去,东张西望。特写镜头:他来到以前海妍用石头堆的圆圈旁。成佑用脚拨弄着小石子。这时有人哼着歌走过来。他看见是海妍,中景,镜头跟着海妍移动。看到海妍,成佑脸上露出了笑容。但定睛一看,小哲和海妍并肩走着,到了山路口———海妍:小哲哥哥,再见!177.镜头对着远去的小哲,看见两个人在一起,成佑有些不高兴,成佑想喊却没有喊,他弯下腰将玩具放在地上。镜头对着正在爬山坡的小哲,小哲慢慢地走着。成佑:快跑,疯牛来了!快,再快点儿!178.小哲拚命地跑。成佑(看着拚命跑的小哲,在山坡上喊):已经快到山坡了,快跑啊!看着小哲沿着山路拚命跑的样子,成佑别提多得意了。179.正在成佑得意的时候,大黄牛真地跑了出来,成佑焦急地望着……成佑(自言自语):真是疯牛,真的在追他……180.远景,黄牛正追着小哲,跑到路口,小哲像上次那样右转,跑上山坡,大黄牛果然没有再追下去。远景,小哲在山坡上,向成佑挥手。成佑有些失望地回过头,特写镜头:地上零散地放着被自己踩坏的玩具。外婆家屋外·中景·夜181.外边刮着风,成佑捂着自己的屁股跑出来,示意跟在后面的外婆“快点儿”。成佑:快点儿,快点儿!外婆的头发被风吹得零乱地飘着,她衣着单薄地跟在成佑的后面。成佑(转过身):快点儿!说完他赶紧跑进厕所。厕所的帘子被风吹起,镜头对着成佑,他蹲在茅坑上。成佑(向外张望):你来了吗?你在哪儿?镜头俯拍,对着蹲在茅坑上的成佑。外面刮着风,鸟在咕咕地叫。成佑(画外):你到底在哪儿啊?我看不见你,你在哪儿?厕所门帘旁边露出了外婆的身影。成佑:再近一点儿,再往前面一点儿,(通过帘子看见外婆了)对,就在那儿等着。您在那儿等我好吗?外婆点点头。风还在刮,外婆蹲坐在厕所外边,镜头对着外婆的背影。成佑(画外):你可不能睡啊。外婆蹲坐在那里点点头。成佑(画外):你睡着了吗?外婆依旧蹲坐在那里,点点头。风呼呼地刮着,镜头对着外婆的背影,拉开。山间小路上·中景·日182.小哲背着一大捆柴禾,慢慢地走着。镜头推近,成佑无聊地坐在山坡上,看见对面山路上的小哲———成佑(冲小哲喊):疯牛来了,快跑,再快点儿!看着小哲拚命跑———成佑(得意地,画外):胆小鬼!再快点儿!再快点儿!疯牛就在你身后,快点儿!镜头跟拍小哲,他背着柴禾跑得满头大汗,跑着跑着就摔倒了。他爬起来向后看了一眼,镜头移向小哲一路跑过来的路,原来没有疯牛跟过来!小哲狠狠地望着成佑。远景,成佑撒腿就跑。183.镜头推近,成佑无聊地走在山间小路上,在路口碰见了小哲。他害怕地抓住自己的衣襟往旁边闪了一下;小哲慢慢走向成佑。成佑害怕地往后退。镜头对着小狗,小哲的狗冲着成佑叫着。成佑看着一言不发的小哲不知如何是好。小哲也看着成佑,成佑的右手在胸前抹了一下。他扭头就跑。镜头跟拍成佑,然后对着成佑跑远的背影。184.成佑拚命地跑在小路上,镜头推近。海妍(画外):成佑,成佑!镜头推近,海妍脸上满头大汗地跑过来。海妍:我找你半天了,问过小哲哥哥,还去过你家呢。外婆家屋里·夜185.成佑躺在床上,镜头对着成佑的脸,他傻笑着,他不好意思地把被子蒙住自己的脸,然后又掀下来,又傻笑,再一次不好意思地把被子蒙到自己脸上。特写镜头:用被蒙着脸的成佑。外婆家屋外·中景·日186.成佑坐在廊檐下,吹着口哨,津津有味地摆弄着自己的玩具和画片。187.镜头对着镜子里的成佑,他站在镜子前,摆弄着自己的头发,时而把头发往右边梳,时而往左边梳。成佑(将脸转向外婆):你这里没有摩丝吧?外婆家的院子·日188.成佑拿着镜子将太阳光反射到外婆布满皱纹的脸上,外婆设法用手挡住光线,成佑仍然拿着镜子嬉戏着……189.成佑吹着口哨、照着镜子坐在椅子上,外婆拿起一块布,系在成佑脖子上,准备给他理发。成佑依旧吹着口哨,抬起左手表示“只剪一点点儿”,外婆也向成佑表示同意只剪“一点点儿”。外婆拿起剪刀认真地给成佑理发。剪着剪着成佑就睡着了。190.外婆轻轻地拍拍成佑的头,示意已经理好了。成佑懒洋洋地睁开了眼睛。成佑(用手揉揉鼻子,对外婆):理完了吗?成佑(慢慢拿起镜子照了一下,哭丧着脸冲着外婆喊):这是什么啊!剪的是什么头啊!外婆按照成佑理发前的手势对成佑比划了一下。成佑(比划着,哭着):是啊,我是让你理“一点点儿”,谁让你剪到这儿了?191.成佑双手抓着头,大哭。他站起身,摘掉披在身上的那块布,气冲冲地走了。外婆随后弯身捡起地上的镜子和布,慢慢地回屋。外婆家的屋内·近景·日192.近景,成佑整理着一个纸袋,里面装着尖尖的长东西。外婆拿起成佑的游戏机,递给他,成佑只看了看,往后退着———成佑(皱着眉,把游戏机推回去):没电池怎么玩?193.近景,外婆用纸包起一样东西。成佑背对外婆,继续整理他的纸袋。194.成佑回过头瞥了外婆一眼———成佑:白痴!外婆家·廊檐下195.近景,成佑站在廊檐下的镜子前,来回照自己的头。他拿出折叠成长条状的一块布,系到自己的额头上。比了比,照了照,仍不满意。他又重新把那块布叠成三角,再系到头上,又觉不好看。他又把布系到额头上,还是不满意。他噘着嘴,气呼呼地把布摘下来。196.特写镜头:成佑枕着木枕睡觉,头上没有系那块布。197.近景,成佑睡醒了,起来看了看身后的外婆。外婆在廊檐下拿起包袱,面向成佑,用手示意———外婆的手势:“下来一起走吧!”成佑不耐烦地转过身,想重新躺下———成佑:说不定海妍还会来呢!突然,成佑摸摸头,回头看见外婆手中拿的包袱正是用刚才他那块包头布包的。老爷爷家里198.中景,老爷爷家门前的院子里,乱七八糟地摆放着许多东西。199.特写镜头:老爷爷的自行车。画外传来老爷爷的咳嗽声。200.近景,老爷爷屋里,他正捶着胸继续咳嗽。外婆和成佑坐在老爷爷的左边,看着老爷爷。他咳完一阵,倚着后边的衣柜,对外婆说———老爷爷:您今天怎么过来了?外婆抚摸着成佑的头,示意成佑给爷爷敬礼。她向爷爷介绍成佑。成佑向爷爷敬礼。老爷爷:我在路上看见过他一回。外婆安慰地用手推了一下爷爷,示意“您的病怎么样?”老爷爷:我没事,只是老了。到了走的时候了,活着只会让身边的人受罪(说完,又侧着身子咳起来)。外婆在一旁打开拿来的包袱,拿出里边的一盒东西给老爷爷。老爷爷:那是什么?外婆比划着,示意“是对身体好的药”。成佑:是给爷爷的,是老人吃的补品。老爷爷:我不需要这么贵的东西,外婆您留着吃吗!外婆表示自家有很多东西,就又推了推拿来的包袱。成佑:外婆说,家里还有很多东西,不过这包袱里只有这一种……外婆家·日201.近景,成佑头上系着那块包布,坐在廊檐下的地板上。202.近景,成佑穿着自己那双有些破了的鞋。外婆在成佑跟前弯下身子,把一双白色的运动鞋放在成佑的脚旁。成佑一脚把那双鞋踢开———成佑:太土了,不穿。他拖着自己的鞋,跟着往前走。去市场的山路上203.镜头后拉,成佑拖着装着山菜的小车走在下山的路上。他停下来擦了擦汗,看了一下外婆装在车上的包袱。204.特写镜头:成佑的游戏机放在最上边。205.成佑把游戏机拿出来,揣进自己的后裤兜里。成佑(继续向前走):怎么把这个也放进去了?回家的山路上206.镜头推近,成佑左手抱着白色的流氓兔,右手拉着小车,面带笑容,高兴地走在回家的路上。他突然停下来———207.特写镜头:成佑脱掉鞋,又像穿拖鞋似地趿着鞋走。后来,他干脆把两脚踩在两只鞋上,晾了一会儿脚丫子,再重新穿上鞋。感觉舒服了,成佑的脸上露出了笑容。208.镜头对着陡峭的山路,成佑坐在小拖车的托架上。镜头推近,成佑顺势滑下山去。特写镜头:成佑滑过山路,他摔倒了。成佑的一双鞋,飞了出去。小拖车也坏了,镜头推近。209.镜头对着成佑的小腿,他正在一瘸一拐地走着。镜头上移,成佑带着痛苦的表情,缓慢地走着。小哲(画外):成佑,小心!快跑!疯牛追过来了,快点儿跑啊!别让它追到你!山坡上小哲冲着成佑大声喊叫。成佑回过头看了看身后,没有看见什么,仍然慢慢地走着。小哲(站在山坡上,远景):成佑危险!快点儿跑啊,那头疯牛跟来了,快跑啊!近景,镜头跟拍成佑。他突然回头看了看身后,只见那头大黄牛真地跟过来了。焦急的成佑一瘸一拐地跑起来,还不时往回看。镜头推近对着大黄牛。成佑跑着跑着就摔倒了,他只好捂着自己的头趴在地上。小哲(突然跑到牛的跟前,用手里的棍子制止着大黄牛):快爬起来!快点儿!快点儿跑上山坡。成佑抬头看了一下,看见是小哲慌慌张张地跑向山坡。小哲拿着棍子想要拦住疯牛。镜头推近,疯牛快要顶着小哲了,小哲转身拚命地跑,镜头对着追赶小哲的疯牛。突然小哲一转身,也闪到了山坡上。那疯牛继续沿着山路向远处跑了。小哲转身背起自己的背架,走向成佑。成佑呆坐在那儿,两个膝盖都流着血。他无精打采地看着小哲———成佑(对小哲):以前我那样做很对不起!210.近景,小哲看着成佑———小哲:你总是道两次歉吗?小哲从成佑身旁走过。成佑眼巴巴地看着小哲走远。211.镜头拉开,小哲背着背架,带着自己的狗下山了。成佑新买的流氓兔子仍翻倒在山路上,小哲的狗向成佑叫了几声,跟着小哲走了。212.镜头推近,成佑哭着,拎着流氓兔的一只耳朵,一瘸一拐地走过来。他突然停下来,看看自己的膝盖,又用手摸了摸,然后从后裤兜里掏出外婆给自己包好的游戏机。213.特写镜头:成佑打开纸包,发现和游戏机包在一起的钱。他拿出钱。214.正面镜头,成佑看着手中的钱,感动得哭了。215.中景,成佑哭着,一瘸一拐地走在回家的山坡路上。他抬起头,停了下来。哭得更伤心了。216.外婆早已在路口等着成佑回来。成佑哭着走向外婆,外婆急忙迎上前。217.远景,外婆弯下腰看成佑的膝盖,成佑只是站在那儿哭。外婆直起腰,给成佑擦泪;然后,她递给成佑一封信。218.特写镜头:是成佑的妈妈从汉城寄来的。外婆家219.特写镜头:外婆家门口摆着外婆和成佑的鞋。220.特写镜头:成佑的练习本上写着“病了”、“想念你”。成佑(画外音,指着本子上的字):看好了,这个字是“病了”,这是“想念你”,你写写看。外婆在本上写了一遍。成佑:再写一遍。外婆手拿蜡笔,慢慢地在本上划着。221.中景,成佑看着外婆写字。成佑:怎么连这么简单的字都不会!(看着外婆)外婆你又不能说话,连电话都打不了,信都不能写,以后可怎么办?成佑目不转睛地看着外婆写字。成佑(声音哽咽地):外婆,假如您病了,就什么都不用写,寄张白纸过来,那我就知道您病了,我会马上过来看您的,(哭着)知道了吗?成佑一直在哭泣,外婆也用手擦了一下眼泪,又低着头写字。222.中景,镜头对着成佑的后背,外婆躺在炕上,成佑在穿针线。223.特写镜头:成佑在所有的针上都穿了线,他整理好针线筐。224.远景,镜头对着外婆家,屋里的灯熄了又亮起来。225.近景,成佑打开蜡笔盒。226.远景,镜头对着外婆家,外婆家的窗户上映出成佑低着头写字的身影。山里的车站·日227.远景,成佑的妈妈、外婆和成佑站在车站牌旁边。成佑低着头,呆呆地站着。妈妈(面对外婆):妈,记着吃我给你的那些补品,吃得好一点儿,好好照顾自己,我会常来看您的,知道吗?外婆点点头,目光转向成佑。妈妈(摸着外婆的衣服):您的衣服太单薄了,下次来时我带些衣服给您。外婆点点头,目光又转向成佑。妈妈:成佑,你没有什么要跟外婆说的吗?成佑不说话,还是呆呆地站在一旁。妈妈:妈,看,他不好意思了。他不听话,这些日子,谢谢你照顾他。巴士来了。妈,我们要走了,别忘了我的话,不要担心,吃好一点儿,知道吗?成佑的妈妈弯腰拿起行李。巴士停在了三个人面前。成佑的妈妈先上了车,成佑随后,但走到车门前又停了下来。他回头看了一下外婆,外婆赶紧向前几步,成佑转身上了车。不一会儿成佑又下来了,面对外婆———228.特写镜头:成佑喜欢的一张画片。成佑把画片递给外婆,赶紧又上了车。外婆走到车窗前,敲着窗户。229.近景,坐在车里的成佑,低着头不去看外面敲着窗户的外婆。而外婆一直在车下敲着窗子。230.车缓缓开走了,成佑急忙站起身跑向车的后窗。站在那里,看着外婆。他用手向外婆示意“对不起”。最后,他向外婆招手表示再见。231.镜头拉开,车缓缓开向远处。成佑一直站在车后,看着外婆。232.远景,外婆拄着木棍蹒跚走去的背影。233.中景,外婆走在回家的山路上。234.特写镜头:外婆双手拿着成佑留下来的画片,她看看正面,又慢慢把画片翻过来,看到反面是成佑早已画好写好的信,“我病了”,“我想念你”。235.特写镜头:画片“我病了”,“我想念你”。236.中景,伴随音乐,外婆蹒跚地走在陡峭的山路上的背影。外婆终于走到了家门口。银幕上叠印出白色字幕:献给所有的婆婆。(全剧终)本片荣获2002年第39届大钟奖最佳影片、最佳编剧、最佳策划三项大奖;同年9月荣获圣塞巴斯蒂安国际电影节评委会特别奖。本片国内票房位居2002年之冠。鸣谢:韩国大使馆文化参赞柳在沂先生特为本专辑提供了大量资料,在此深表谢意。 《一日三餐》的故事奠基于一座老城中心矗立了几十年的肠粉店,选材上独具匠心,充满了早餐铺子温暖亲切的热腾腾的雾气,以及老邻居们围绕着矮桌子矮板凳喝着早茶吃着肠粉聊着日常的人间烟火气。“一日之计在于晨”的平凡生活,真实又温暖。作为一个大学四年都在广东的人来说,《一日三餐》里的“一日三餐”肠粉铺子,真是好像回忆里的场景重现,细节满满。广东特色的骑楼,场景上精准还原了原汁原味的粤式老街,还有让人垂涎 《一日三餐》的故事奠基于一座老城中心矗立了几十年的肠粉店,选材上独具匠心,充满了早餐铺子温暖亲切的热腾腾的雾气,以及老邻居们围绕着矮桌子矮板凳喝着早茶吃着肠粉聊着日常的人间烟火气。“一日之计在于晨”的平凡生活,真实又温暖。作为一个大学四年都在广东的人来说,《一日三餐》里的“一日三餐”肠粉铺子,真是好像回忆里的场景重现,细节满满。广东特色的骑楼,场景上精准还原了原汁原味的粤式老街,还有让人垂涎欲滴的现做肠粉:老板天还没亮就起来亲手打磨的米浆,轻薄软弹的肠粉皮炒热时在早晨泛起的热气与唤醒我们的香气,串烧汁鲜香可口的味道……软嫩的粉皮,却一点都不软塌,咻咻就滑进了喉咙,鲜美不腻。看侯勇和徒弟那熟练的手法,以及热气腾腾、粉皮轻薄的肠粉。在一个在广东生活了五年的人,不禁要赞叹,《一日三餐》里的烹饪手法、街景细节尤为专业,生动展现了晨间早餐铺的人间烟火气,以及中国传统文化的魅力。一日三餐肠粉店串联起来的是什么?是丁娘娘、老醋这些热爱生活的老百姓们的生活,是他们与好友欢聚的欢乐时光,是唤醒早晨的期盼和力量,是汕德这个城市的一种文化象征。一座酒楼经历了从早餐铺子一日三餐,到高档酒楼皇家鲍翅,再到最终转型成了时尚又亲民的新一日三餐酒楼。肠粉保留了五味叔手工肠粉细滑可口的味道,而阿昌将传统手工石磨改进成了电工手法,增加了效率,使米浆比原来更细滑,也使得口感更细腻。其中五味叔与徒弟阿昌、女儿阿云有过争执和意见不一,最终在保持亲民的基础上再升级了一日三餐九楼。这好像就是“我们”家门口早餐铺子的故事,有过涨价的讨论,也有因为市中心位置被高价盘点的犹豫……充满现实生活的真实与矛盾冲突:总有改变和挑战在生活中,也会像五味叔叔一样因为钻牛角尖和女儿阿云争执。但是陪在我们身边的,永远是家人和老友:阿云愿意为了爸爸五味继续经营薄利多销的肠粉店,延续了爸爸的手艺,坐在石磨前耐心地磨着石磨,平静了情绪,对老爸敞开心扉:“阿爸,要不我们把二三楼,租出去吧,这不是店面大。怕撑不住嘛。”五味叔认真地对着女儿说“有老爸陪你一起撑。“焦俊艳的的微微抿嘴和躲闪的眼神里透露出不自信,细微的情绪让我们感受到人世间打拼的不易;而侯勇简短的一句台词,眼神里却充满着坚定。两个人简单的对话里,却是深邃的感情流露。父爱如山,五味叔用服务时的含蓄微笑,精致的手艺托起了一日三餐肠粉店和女儿的担忧。女儿的深情如水,即使背叛点或许是更好的选择,但是为了父亲的信念,她愿意如水般流动,去思考,如何将传统肠粉文化与新时代结合。在《一日三餐》里我们感受到中国百姓的富足与幸福:一日三餐认真做,简简单单暖人心。 作为一个没看过原著的看剧路人,在看前十几集的时候,一直很开心,超级下饭的沙雕玄幻古装剧,每天就看逗比师徒斗智斗勇,许久没有遇到如此画风清奇又没有节操坑蒙拐骗一流的女主,关键时刻又武力值MAX超A,到了男主下山历练之后,我的围笑就消失了,BG剧里面时不时搞男男卖基剧情,前期注意力放在男女主互动剧情上,就忽略掉这部分辣眼睛的part,结果下山历练之后女主常常不在线,客串般的可怜戏份,男主的力量和 作为一个没看过原著的看剧路人,在看前十几集的时候,一直很开心,超级下饭的沙雕玄幻古装剧,每天就看逗比师徒斗智斗勇,许久没有遇到如此画风清奇又没有节操坑蒙拐骗一流的女主,关键时刻又武力值MAX超A,到了男主下山历练之后,我的围笑就消失了,BG剧里面时不时搞男男卖基剧情,前期注意力放在男女主互动剧情上,就忽略掉这部分辣眼睛的part,结果下山历练之后女主常常不在线,客串般的可怜戏份,男主的力量和修为成长线成迷,口头提一句功力涨进完事儿了,不见有什么剧情线来展现这一部分打怪升级,多数时候要依靠一把剑,也就是牛B武力值MAX全靠装备,而不是男主本身。倒是男二的剧情线不少,亲情线和哥哥叛离,爱情线和师姐的失忆梗be爱情,BL线和男主下山渡劫后经历意见分歧吵架冷战和好再吵架闹别扭再和好,我不听我不听我就是要固执己见就是要冷战,仿佛拿了爱闹别扭执拗的女主剧情-_-|| 看到大结局男二变身妖王现世,我才恍然大悟原来我看的是大海传,男二的成长故事,如果不是最后花了十二块钱看到男女主超苏的吻戏,我可能就要对着剧方破口大骂了。以后同期追剧真的要谨慎再谨慎,不想再被坑了,不然开心以为自己吃到了甜点,结果还要掺着一口shi。 如果还有第二部的话,额,我希望男女主谨慎接拍,不过续拍的可能性不大了,谁还会在同一个坑再次跌倒呢,通过这部剧get到了soso的帅和榕容的美,有颜值又有演技的演员,看好你们! 无声胜有声的爱恋,在《听说》中得以最好的诠释,当无声的缺陷变成了只能用肢体的表达,这反而成为了电影令人倍感清新唯美的架构,而于此中那份爱的懵懂更形成了其最为动心的所在,励志命题的渲染那乐观的精神更是一种真正能为人共鸣的力量,爱情和梦想本就是一件需要自我去感悟的事情,《听说》最为独具匠心就在于并它不需要言谈便能感受到那这爱的美好和梦想的力量。 无声胜有声的爱恋,在《听说》中得以最好的诠释,当无声的缺陷变成了只能用肢体的表达,这反而成为了电影令人倍感清新唯美的架构,而于此中那份爱的懵懂更形成了其最为动心的所在,励志命题的渲染那乐观的精神更是一种真正能为人共鸣的力量,爱情和梦想本就是一件需要自我去感悟的事情,《听说》最为独具匠心就在于并它不需要言谈便能感受到那这爱的美好和梦想的力量。 目前这两集,大概大概能说的有很多,这个剧我觉得多少带着点野心,它可能不止单纯地讲述少爷和杀手两位男性如何艰难地谈一场轰轰烈烈的恋爱,它还触及了一些真实的关于同性之爱的大家的认知和看法以及在那个年代那个时代背景下他们如何坚持这种有点离经叛道的选择,可能很难,毕竟张爷在开局就定了一个很悲壮的基调嘛,至于后面怎么安排,我只求求不要把矛盾往兄弟情那方面引,比如因为爱情因为家产等等,格局打开,就把火力 目前这两集,大概大概能说的有很多,这个剧我觉得多少带着点野心,它可能不止单纯地讲述少爷和杀手两位男性如何艰难地谈一场轰轰烈烈的恋爱,它还触及了一些真实的关于同性之爱的大家的认知和看法以及在那个年代那个时代背景下他们如何坚持这种有点离经叛道的选择,可能很难,毕竟张爷在开局就定了一个很悲壮的基调嘛,至于后面怎么安排,我只求求不要把矛盾往兄弟情那方面引,比如因为爱情因为家产等等,格局打开,就把火力集中瞄准探讨同性之爱与传统观念的相互碰撞上,当然,能有更激烈的点或更激荡人心的设定也很棒啊,期待!!在无限的期待中,我要去单曲循环主题歌了,真的很顶!!! 意大利那不勒斯黑帮喜剧歌舞片。充满各种机关巧合反转意外的热闹作品,尽显东道主风情,歌舞设计精彩,又承担了很多介绍前史等等之类的叙事任务。 一切毁于女人,都最后被另一个女人拯救。扒了扒主创发现摄影指导、服装设计也都是女性。 笑料中不断飞出一些种族梗,不过想想《三个广告牌》都能用nigger的“修辞”对警方钓鱼,这里也就不过分挑刺各种黑罗马尼亚人和直呼chink的黑帮了, 意大利那不勒斯黑帮喜剧歌舞片。充满各种机关巧合反转意外的热闹作品,尽显东道主风情,歌舞设计精彩,又承担了很多介绍前史等等之类的叙事任务。 一切毁于女人,都最后被另一个女人拯救。扒了扒主创发现摄影指导、服装设计也都是女性。 笑料中不断飞出一些种族梗,不过想想《三个广告牌》都能用nigger的“修辞”对警方钓鱼,这里也就不过分挑刺各种黑罗马尼亚人和直呼chink的黑帮了,毕竟是个喜剧。 两个大帅哥难得合作的一部电影,华仔帅帅的,星爷萌萌的,童年的记忆。只要是华仔和星爷的电影我都给五星好评,爱华仔,爱星爷。遗憾的是两人合作得不多,还有整蛊专家里也很好看,觉得两人十分搭,两只小可爱还意外的有点像,特别是眉眼很像,星目剑眉,一脸英气。可惜星爷现在白了头发,看着有些心酸,陈法蓉短发很好看,酷酷的,身材也好,龙五很有演杀手的气派,怀念赌神片的年代。 两个大帅哥难得合作的一部电影,华仔帅帅的,星爷萌萌的,童年的记忆。只要是华仔和星爷的电影我都给五星好评,爱华仔,爱星爷。遗憾的是两人合作得不多,还有整蛊专家里也很好看,觉得两人十分搭,两只小可爱还意外的有点像,特别是眉眼很像,星目剑眉,一脸英气。可惜星爷现在白了头发,看着有些心酸,陈法蓉短发很好看,酷酷的,身材也好,龙五很有演杀手的气派,怀念赌神片的年代。 【Spoiler Alert! 以下内容涉及部分剧情故事泄露,可能影响观看】《狗十三》是一部直白的电影,一上来就是一组交叉镜头。女儿李玩畅谈梦想,父亲等待新生。但镜头一转,围绕着中国特色的考试教育,多数人读书时遭遇过的长短脚科目,父女就爆发起了冲突。 “老师和家长都是为了你好”,但女儿拒不让步,结果父亲粗暴干涉,矛盾就此结下。所以到了结尾处,父亲在车内泪眼朦胧,称自己不是一个好爸 【Spoiler Alert! 以下内容涉及部分剧情故事泄露,可能影响观看】《狗十三》是一部直白的电影,一上来就是一组交叉镜头。女儿李玩畅谈梦想,父亲等待新生。但镜头一转,围绕着中国特色的考试教育,多数人读书时遭遇过的长短脚科目,父女就爆发起了冲突。 “老师和家长都是为了你好”,但女儿拒不让步,结果父亲粗暴干涉,矛盾就此结下。所以到了结尾处,父亲在车内泪眼朦胧,称自己不是一个好爸爸之际,父女间又达成了和解。但在此时,李玩似乎突然长大,接受了棱角被磨平,安静、懂事,听大人的话。她不再希望甚至害怕找到爱因斯坦,也不再提什么平行宇宙时间简史,她终于落回了眼前的真实世界,镜头又注视着更弱小的弟弟。不少人会事先猜测,这可能是一部讲述人狗情缘、大爱暖暖的正能量电影,不想事与愿违,《狗十三》是掉转直下,戳破了任何美好希望的可能,看着叫人不舒服,久久缓不过气。电影片名里的狗,两条爱因斯坦,它们成为了父女战争的易燃易爆物品。这类青春成长题材,光是中国内地就有多部。它们往往一上来就告诉观众,这是个问题学生,逃课、叛逆、离家出走,人物形象上早早做好了引导。《狗十三》的李玩显得更真实一些,她并没有那么出格,一身校服,脸上还写着稚气。电影的冲突矛盾几乎全部来自家庭内部,尤其是在演讲比赛上,真正令她紧张、腻烦和悲伤的对象,也正是父亲。这是一个缺失了母爱的小女孩,她那微薄的家庭爱意来自爷爷奶奶,同时还要被新生的弟弟所瓜分和剥夺(尽管在大半时间里面她并不知情)。可即便如此,她还是无处可逃,毕竟那个人也是生她爱她的父亲——即便这种爱在很多时候是错误的。如此深入的教育理念灌输,以至在打出这行字时候,我都不觉得有什么不妥。不想编导的诉求太过强烈,《狗十三》又变得过于直白。比如,在李玩尚未真正和小狗形影不离时(或许她真的是太过孤单),小狗便走丢了,她嚎啕大哭,瞬间爆发。又比如结尾处,为了为了引出父亲到李玩再到弟弟,这样一环套一环的成长循环,电影又多出了喝牛奶滑旱冰,好似例行的总结拔高。倘若修剪一些枝节,在少女独自落泪那里收场,力量恐怕不会有任何削弱。眼下的局面则是,《狗十三》有不少斧凿的痕迹,人物动机和桥段设计都太过明显。时间跨度上,还是因为弟弟的存在,反而出现了不小问题,他的成长速度,远快于李玩的升学速度。全片拍得最好的段落应该是突然的家庭暴力,这一段太过真实,以至于我在想,有朋友说它是这一年最震撼的电影,大概是来源于此处吧。明处的父权威严以外,后面卫生间打狗,李玩去安慰吠叫的狗,父亲拿着网袋,一直站在了她背后。置身于景深处的父亲虽然虚焦,却牢牢紧盯着猎物,他要捕捉的对象不再是狗,而是女儿。这是一名焦虑的父亲,他不是酗酒烂赌的绝对负面形象,却好像随时都会爆发。在自言自语里头,这名“永远在忙”的父亲也会有由衷的喜悦,唱起《无产阶级文化大革命就是好》、《北京的金山上》,与女儿所听着的摇滚乐完全是两个世界。当然,影片中显得太满的配乐又是另一回事。《狗十三》还有教室内被击落的蝙蝠,有楼上被120拖走的“鸟人”,动物不可能凶猛。救济站一段,李玩寻找着第二只爱因斯坦,镜头里是一片接一片的牢笼,许多狗狗在对视张望,寓意无需多言。凶猛到有些“不可教”的李玩,难逃被打击、驯化,最后主动接受了规劝,吃下红烧肉,戴上了成长的紧箍咒,步入了成人的世界。在大人描绘的孤独境界面前,她的孤独就好像就像墙上的青藤,只能悄无声息地蔓延。如此切身的青春成长故事,没有美化和希望,只能情愿或不情愿的妥协和服从,恐怕很多观众(尤其是女性观众)基本无抵抗力。之前一版电影,看到结尾字幕出现关爱动物和不吃狗肉,我就在想,这是哪跟哪。在死命虐观众的同时,《狗十三》想批评的是父权威严以及中国教育方式。 当然可以直接说了:电影的片名,就是一句粗口。毕竟很多时候,粗口比谎言腻语来得更为真实。■ 链接:《鱼缸》、《单车少年》、《星空》、《十三棵泡桐》 【刊载于 《北京青年报》】 昨天下午在电视的家庭影院观看了一部小制作的国产电影《诺玛的十七岁》。这类情节和人物都比较简单的生活写实影片是我最钟意的类型之一。只要守在荧屏前专心地跟随故事的演进,定不会有那种弄不明白影片讲什么的挫折感的,我生来反应比较迟钝,什么谍战片,悬疑片,科幻片啊,对于我来讲第一次观看时还真是一头雾水。好在我有自知之明,不再跟风去点播、下载那些精彩纷呈的热播大片,转而去欣赏这类有点落伍的非主流写实电影 昨天下午在电视的家庭影院观看了一部小制作的国产电影《诺玛的十七岁》。这类情节和人物都比较简单的生活写实影片是我最钟意的类型之一。只要守在荧屏前专心地跟随故事的演进,定不会有那种弄不明白影片讲什么的挫折感的,我生来反应比较迟钝,什么谍战片,悬疑片,科幻片啊,对于我来讲第一次观看时还真是一头雾水。好在我有自知之明,不再跟风去点播、下载那些精彩纷呈的热播大片,转而去欣赏这类有点落伍的非主流写实电影。故事以云南红河岸边哀劳大山深处的哈尼族小镇为背景,讲述了十七岁的哈尼族少女诺玛的一段特别的青春故事。影片主要演员多为当地哈尼族非职业演员,且在族人之间的交流中采用哈尼语对白来增加原生态的异域文化感。诺玛在小镇的街市上卖烤玉米,因为她的漂亮吸引许多游客前来合影。小镇上有位从城市过来开着一家照相馆的长发青年阿明,他注意到诺玛,前去买玉米可又付不起钱,于是给诺玛一个卡式录音带随身听做抵押。对山外的世界一无所知的诺玛立刻喜欢上了随身听里播放的歌曲。恩雅空旷辽远、轻灵飘逸的歌声带着神秘和美丽打开了少女诺玛单纯的心扉。她的同伴从城里打工回来讲到了城市的新奇靓丽,诺玛向往着去坐观光电梯。后来穷困潦倒的阿明交付不起房租,他想出让诺玛和游客到梯田风景区拍照挣钱的办法来增加收入。阿明的摩托车搭载着诺玛一路开心地行驶在来往梯田的小路上。诺玛天生丽质,笑容灿烂,游客们都争抢着与她合照,这比起诺玛卖考玉米和阿明的照相挣钱容易多了。阿明把诺玛拍照挣到的钱大多数都给了诺玛,留给自己微小的那部分根本不足以支付他拖欠的房租。阿明仍然贫困失意,他只有让在城里的女友前来帮忙支付房费。女友来过之后发现阿明与诺玛互生情愫,又感到自己不断地投钱在阿明身上,她与阿明之间发生了激烈的争吵,之后一走了之,留下无力付房租的阿明在这个他曾经向往喜爱的山村。热爱艺术、想有一番作为的阿明曾经踌躇满志地想要在这个大山里风景秀美的村寨开拓事业的宏图,可理想与现实的差距太大。他连最基本的生存资料都不能赚取,彻底的挫败感把人的尊严击打得粉碎。诺玛的纯朴可爱就像一道明亮温暖的阳光照进阿明失意忧愁的心房。而彻底情窦初开的诺玛感受到阿明对她的关照和爱护,加之她对山外世界的向往,很自然地对阿明萌生了一份朦胧的好感。当诺玛看到阿明摩托车上的外国女游客,还吃起醋来不愿配合拍照。有一次他俩掉到田里,泼水嬉戏,诺玛照哈尼人的习俗甩泥巴到心上人的脸上,阿明欢喜的脸上顿时茫然不解,其实他对诺玛的感情给多的是欣赏和爱护,不是那种开花结果的爱情,在诺玛的心里就像栀子花淡淡的清香一样纯纯的初恋。阿明在生活困境的压力下还是与女友重归旧好,离开了村寨,而诺玛在经历了一场生死劫难之后也能很释然、很欢欣地目送他们的远行。她的笑容依旧纯美灿烂,不再渴望外面那个陌生的世界,她全身心地回归到祖辈世代相传的生活方式中去,在云贵高原这片美丽壮观、高低错落的梯田中感受自然的博大和谐。诺玛大雨滂沱中寻找奶奶,不慎滑倒泥田里,她大声哭喊着,仰躺在泥地里无力挣扎,瓢泼大雨冲刷着恐惧、痛苦、绝望的诺玛。下一个场景是诺玛的奶奶燃起两只香,为孙女唱起了招魂的歌曲,大病一场的诺玛终于苏醒恢复了。这是一个纯朴的少女在十七岁那年遭遇的美好却有些许忧伤的故事,这是一场没有结果也没有开始的爱恋,在短暂美好的相遇以后悄然离开,湖面泛过涟漪,之后便消失无痕,这也许对于原本就是两个世界的人来说便是最好的结局吧!
《特工艾米拉》以一种全新的故事包装,巧妙的融合了好莱坞的叙事方式,又以本土化的形式来糅合女特工的商业动作类
《特工艾米拉》以一种全新的故事包装,巧妙的融合了好莱坞的叙事方式,又以本土化的形式来糅合女特工的商业动作类型,从而使影片更具观赏性和视觉冲击力。而影片中的摄影、美术、特效等方面,也绝对算得上大片模式。好莱坞特效师Andy Chen、担任《赤壁》、《谍海风云》、《孔子》等大片主美术的南楠、台湾传奇车神王震明等等,都云集影片。扎实的制作阵容,一流的特效,让导演和观众一起玩转一次谍战特工的超豪华表演。其中让人耳目一新的美术设计和动作、枪战、飞车场景,可谓丰富了视觉效果,呈现出超强悍的大制作水准。
《特工艾米拉》中,似乎可以清晰地看到《生化危机》、《刺客联盟》和《古墓丽影》的影子,这足以看到导演小徐对好莱坞此类大片的“顶礼膜拜”。《特工艾米拉》并不是一味的模仿,而是有自己独有的特色。影片中超现实的叙事空间,点缀着“空中飞人”的疯狂,那飙车与枪战的场面,没有虚情假意,更没有矫揉造作,而是用真诚的态度,去创作,去尝试国产类型片,这样的诚意之作带来的视觉奇观,简直是让人“防不胜防”。那处处扣准观众的心理飙车和情感场面,让人连连拍好。
这部由好莱坞班底倾情打造的《特工艾米拉》,剧情扑朔迷离,节奏紧凑,显然没有了之前《富春山居图》的“注水”式的叙事逻辑和单一的华美视觉包装,而是一种真正向好莱坞大片看齐的努力尝试。对于飙车的电影,可谓数不胜数,比如《007系列》、《速度与激情》系列、《碟中谍》系列、《极品飞车》等等。虽说之前中国对于车戏的电影也有尝试,但几乎都不能跟国外的经典赛车电影相媲美。而《特工艾米拉》中勇敢、机智、冷静、勇猛的艾米拉,则完全具备007的“特色”。开车、骑车、飞车、飙车以及拳脚功夫样样能行,绝不含糊。特别是艾米拉面对一系列失意之后,依旧能勇往直前,而她那飞腿擒敌、勾腿拿凶、弹腿索命的销魂腿功,随着音乐“曼妙起舞”,简直让人销魂。
影片中的车戏也绝对百分百的精彩。曾为《十二生肖》、《我想和你好好的》等影片做车技执导的车神王震明,用自己传奇的赛车经历与影视效果完美的嫁接,设计出一场场精美绝伦的动作场景。加入冒险元素之后,影片中惊魂飙车、飞车开枪以及针对摩托车独有特性设计的追逐戏份,则显得更加的耐人寻味。
尽管影片在很多方面都不如好莱坞经典的谍战、飞车系列电影,但是影片在故事架构、悬念设计、动作设计、飙车以及枪战爆破等方面还是很多值得津津乐道的地方。《特工艾米拉》,其实就是用诚意,上演了一次大片式的谍战商业动作戏,更是玩转了一次“空中飞人”的令人震撼的视觉奇观。
观影第一遍忽略剧情的人太多了,甚至有人说看不懂,说故事没有龙门客栈好。那先回答我3个问题。第一,素容为什么会到龙门客栈。第二,这部戏的主角到底是谁,抛开戏份说,灵魂是谁。第三,风里刀和顾少棠是什么关系。弄懂了这三个问题,就会比较激动了,也不会去和新龙门客栈的故事去比较了。一个是直白一个是暗藏玄机。故事性我更偏爱龙门飞甲。
第一个首先就不好回答,我直接写答案。
其实,你解释好了素容这个人物的来龙去脉,你才能真正看懂这个故事。但我相信,看过的人对这个问题都有点糊涂,素容的目的性好像不强。至少我出影院的时候就有人问这个问题。素容是四个宫女中的一个。是逃跑的一个。但,是不是宫女都是雨化田一人说了算。在完结之前,大家就先入为主了。大家都被这个如水的女人固化了角色。其实她就是一个杀手。一个西厂的暗人。杀手本是是冷酷的,能出色完成任务的,没心的人。但是,她最后对凌艳秋表现出来的,诸多眷顾,比如骗凌离开,这个对杀手来说其实就已经动情了,要凌离开是要救她,也是不愿意跟她正面冲突的表示。这种爱不一定是情爱,是周迅让她感受到了被爱,那种关爱。是她以前人生没有感受过的一种奇异热血。而且这段绝对没有别的阴谋。因为周迅是高手,一旦离开她的视线她是很难控制,就是完全失去掌握的。这对杀手来说是危险的。这不是有些人说的,是为了去掉一个高手,其实就她的心机和武功,杀周迅是易如反掌,这是有心算无心,一杀一个准儿。但她没有,这样做确实是放虎归山的。所以,她 是违背职业道德做了一件尊重内心的事情。她杀凌艳秋的时候,她说了,武功比他们高,计谋比他们高,为啥她就是捅不死周她,还是那个情字,这次是手下留情。她说,你明明已经走了,为什么还会回来,说明她是极其不想她回来的,不想和她正面为敌的。她对凌艳秋说的话,虽然很厉,但看得出表情是痛苦的。所以,她内心是愧疚和挣扎的,她杀她是愧疚,但杀不死是对不起杀手这个职业的,所以她内心痛苦。她返回杀赵怀安,一路布下陷阱,其实只是阻止他们回来,并没有杀人的心,这里可见她已经有怜悯之心了,不再是个冷血杀手了。但她对赵怀安说的话:我就是来帮凌艳秋杀死你这个负心汉的!这句是她本心。她确实觉得赵怀安负了凌艳秋。也确实替凌艳秋不值。另外她自己愧对凌艳秋加上违背了职业道德的双重压力,就把所有的压力释放在了赵怀安
这里,所以她眼神是特别的凶狠!。在戏里,她 就这一次显露了蛇的本性。补充一下 ,有人问,素容恶狠狠的通了艳秋那么多刀,不像是手下留情的样子啊,高手下刀讲求稳准狠,你们看到了狠,看到准头了没?表说捅那么多刀都不在要害,哪怕就一刀捅进去,握住刀柄一转,里面内脏全碎了,不死都不行。可她没那个动作,纯杀手手法她没用。
第二个问题,这部戏的灵魂是谁。我的答案----雨化田。
是老爷让雨化田当了主角,不是指戏份,是说,所有人物都在被雨化田牵着鼻子走,包括万贵妃,包括东厂,包括赵怀安,只有那伙冒险家是他的意外,他也间接死在了这个意外里。他野心很大,大到他自己都不晓得他要什么。他武功很高,高到他对赵怀安这个东西厂的煞星到了痴迷的境地。野心大,所以才在西厂坐稳就去东厂砸场子。砸的漂亮,他也有能力砸。他安排了假宫女上演追逃戏。当时西厂一对人马出来,我就咦了一声。我说,抓一个小宫女,为啥要那么兴师动众。后来我想明白了,当时,那队人就是要赵怀安看见的。西厂的标志,西厂的杀气。要让侠士自己去找答案,侠士自然就现身。素容在水里丢荷包,不是丢,其实是在引西厂人注意。并不是一开始我们理解的,丢掉宫里的标志,要丢早丢了。其实就是留信号。当时已经有人在铁锁上了,自然会救她。大家都知道,西厂的人也看到了。当然,当时当差的西厂人是不知道这些幕后的。但素容知道,所以,她下手了,结果她钓上的是假赵怀安,当她发现这个假赵怀安很可能就是当年的金镶玉的时候,但她还是按照计划一步一步把他们往龙门引,不要以为是凌艳秋把她带去的,其实当时的情况看,最安全的地方就是出关,出关必经之路就是龙门,所以是素容设计了他们都集结到了龙门。当然素容是雨化田设计的。这就是为什么陈坤对赵怀安回去驿站感到很有自信。因为他才是什么都知道,还有,素容在厨房外又一次掉荷包,这个就不用解释了吧。。。依然是信号,告诉主公,我们到了。这条蛇,从来不会主动要求,只会默默引导。比如,她骗周迅离开。她没有对周迅说,这里真危险,我们走吧。而且设计,让她迷乱心绪。凌艳秋嘴上说,我知道你们不是这种人,但事实上她还是受刺激了。
雨化田想借杀赵怀安上位,这是很明显的动机,是野心的一面,所以他费尽心机,倾尽人力来做这件事。西厂的大当头,二档头,甚至他本人亲赴龙门。有句话:你们东厂管得了的事,我要管,你们东厂管不了的事,我也要管!他正在实践他的诺言。
为啥我又说他痴迷赵怀安呢。在他心目中,万贵妃就是个工具,东厂是群废物,只有赵配做他的对手。他的痴迷表现在,赵邀请他去飓风里面打,他去了。赵要在地宫里和他殊死一战,他居然是让素容先走,可见他对何赵的决斗是有多么大的兴趣,或者说,权利财富,都不再能满足他了。他就是要赢赵怀安。否则这两个地方解释不通。他是个高手,不仅仅是功夫的,还有心智的,他是个真正位高权重的,心机深成的人。他不会不知道,进入飓风的危险,如果是个算计的人,是不会做这么没有把握的事情的,只能说明他对这场对决很有激情,非常期待。同理也解释了他为什么叫素容先走,这是完全不合逻辑的问题。任何传统反面大boss,在最后一定是让小的挡路,他先走到安全的地方,再回头来算账的。所以才有坏人活千年的说法。坏人都惜命得很啊。他们都懂得留得青山在不愁没柴烧的道理,可是两次他都选择了义无反顾,哪怕他知道赵完全就是和他玩儿命。基本上,有雨化田才有龙门飞甲,没雨化田就只有一群冒险家。
那群冒险家的线索是比较清楚的,不用多分析了,唯一没交代的是,店里的伙计是大小姐的手下,还是大小姐纠集的江湖人。这个我要再去看一遍才能弄明白。
本片的亮点,真情。
两条线,第一条很清楚,就是死心塌地的凌艳秋和不想拖家带口的赵怀安的追逐恋情。
第二条,风里刀和顾少棠-----小混混和大小姐。小情侣青梅竹马问题不大。因为这个时候他们都年纪轻,有在一起过,有分手过,有分手后一起做生意,这个时间周期是太长了,如果不是青梅竹马解释不通。他们的感情显然不是过了就算的感情,有亲情在里面。
大小姐应该是去关外接风里刀的,因为不放心他一个人,风暴要来了,所以她要把他安全带回来。回到客栈的一场戏,很直白的表达了她的醋意,这个不难看到吧:“好臭,我吃不下去了,臭死了,我要去洗洗。”她就是这样表达醋意的。这就是爱意本身。小混混在布鲁度跳到身上的时候,眼睛就一直无辜的瞟大小姐,可见他是怕大小姐多想的。可他就是个张无忌的性格,对谁都好,都不得罪,都讨喜,讨多了就讨厌了,至少大小姐是觉得他这点很讨厌的。在老板例举大家都
不能陪风里刀去的时候,只有顾少棠说:“风里刀是靠嘴吃饭的,功夫实在是。。。”嘴巴里面是贬低,其实是担心,是在帮风里刀找借口,要么别去,要么找人陪他去。老板那句话太明显了,你有危险我们一帮人冲进去,傻子都知道那是不可能的啊,江湖这点事,到时候一刀下去,死就死了。所以,只有大小姐是真担心他安危的,只是她用贬低他的方式。打耳光不用说了,这是大小姐第一次直白的面对她对他的感情,她有感而发,所以打了这个负心汉,至少当时的顾少棠是觉得风里刀是负心汉的,当时他们都年轻。。。如果她心里没这个人,就不会有那么一巴掌。看吧,她就是这样表达感情的一个人,如果不了解她的人,早就被她气死了吧,可风里刀不,他就喜欢,他虽然委屈,但他好这口。皇宫里,她扑过去大喊一声,闪开,结果半招她就成了雨化田的人质了。为啥。因为,她对他的保护已经成了条件反射了。对于雨化田,她明知自己是以卵击石,她也义无反顾。其实风里刀和顾少棠在雨化田手里,都是一样的不堪一击,谁都知道。所以,她对他的爱是由心而外的,她甚至自己都不知道,所以最后她说,我留下,他们会回来的,我想等她明白了,自己要什么,说不定会和凌艳秋一样离开龙门。所以,几年前的赵怀安和凌艳秋,就是今天的风里刀和顾少棠。所以才有,周迅说,你迟早会和我一样的。
如果说大小姐对小混混的爱是很铁不成钢,是出自本能的保护,那么小混混对大小姐的爱就是包容,和毫不掩饰 的关心。大小姐从来口不对心,他无所谓。对他冷嘲热讽,他顶多是撅个嘴。对他打耳光都只能捂脸而已。大小姐的任性在他这里都化成了绕指柔。可最后布鲁度出来的时候,问了一句,我们真的还要回去吗?他想都没想就回答,当然,我们不回去少棠怎么办。没有坚定,没有强硬的语气,只有自然的脱口而出。所以,他对大小姐不是义气,而是责任。少棠其实也是他的一部分,根本不用跟任何人比轻重的。最后布鲁度跳上他的马,其实他是意外惊诧的,他希望的是少棠跟他走,所以才有那个惊诧的表情。但少棠的脸是坚定的,坚定到他无法开口阻止,所以他才说,我等你。就“我等你”三个字,已经就天荒地老了。爱是尊重,是包容,是等待,是忍耐,这就是小混混。他们从没说爱,但爱意浓浓。少棠对混混是有误会的,所以少棠心里才会一直有那句话:等到风景都看透,也许你会陪我看细水长流。混混其实心里是有她的,但以为她真的追求理想,也就一味的谦让,他们的感情一直不坦白。少棠的口头禅:江湖人只谈买卖不谈感情。小混混当真了。对小混混来说,别的女人都是好妹妹,少棠是自己的一部分。虽然最后咫尺天涯。。。所以,我理解了,微博有人说,如果有续集,主角必是李宇
春,因为她有爱,有真爱。
其实这里面每个人都爱恨分明,哪怕是纠结的爱意。雨化田对赵怀安是纠结的爱意,素容对凌艳秋是纠结的爱意。少棠和小混混是明明白白的爱意,只是小混混在等少棠自己明白。
布鲁嘟的人物设计其实是游离于主线情感之外的,所以更类似于当年金镶玉的角色,是主线之外的惊喜,如果当年你只记住了一个金镶玉,记住了分羊的伙计,那你这部估计也就只记得住影片的特效了。必定错过更多风景。徐克的江湖,没有道理只有故事,细节精彩锋芒甚至可以盖过故事本身,幸亦不幸也。
整部影片还有我特别喜欢的武打部分,江湖理念太强了。确实不是一般人能随便拍的,尤其喜欢众人进洞,飞镖开道的场景,分秒必争,飞镖开道,没有对白,没有明星,但是我最喜欢的一个设计。动静相宜,节奏很好。特效没啥好描述的,必须看imax。我回头会再去比较一次普通3d和2d,看看区别,这部imax太强大了,清晰度,色彩,场
面。
唯一可以挑剔一下的是飞甲的年代,不应该是3年后的龙门,如果我没记错的话,里面对白说,3年前金镶玉烧了龙门客栈远走他乡。但其实新龙门客栈发生的年代是1457年,于谦死的那年。而现在的万贵妃,是死于1487年。除非此万贵妃非彼万贵妃,但显然人物设计就是史书上那个万贵妃。求高人解答。
http://movie.douban.com/review/5218315/龙门一壶酒,逍遥沙尽头----徐克之写意江湖(续)
推荐:http://movie.douban.com/review/5220341/?post=ok#last“龙门飞剑” 气象万千——《龙门飞甲》兵器谱
最终篇 有爱有梦
在吴医师和吴医师从意外重逢到不得不每日面对,一起并肩作战,小吴和小吴走过一段辛苦但是难忘的日子,而我们这个关于离婚后各自成长,终于能够走到对方面前,再度携手的故事也走到了尽头。在故事结束之际,传来好消息,完结篇不仅收视破五,还受到广泛肯定,出口超过二十个国家,受到各国片商好评,创下本剧主演宋智孝、崔振赫演出作品纪录。从终映时依依不
最终篇 有爱有梦
在吴医师和吴医师从意外重逢到不得不每日面对,一起并肩作战,小吴和小吴走过一段辛苦但是难忘的日子,而我们这个关于离婚后各自成长,终于能够走到对方面前,再度携手的故事也走到了尽头。在故事结束之际,传来好消息,完结篇不仅收视破五,还受到广泛肯定,出口超过二十个国家,受到各国片商好评,创下本剧主演宋智孝、崔振赫演出作品纪录。从终映时依依不舍的话来看,本剧演员和主创都对作品完结非常不舍,这是一部清新,健康,给人带来启示的作品,给演职人员带来不少回忆。单就出口情况来看,制作社和演员所属社一定更高兴,因为押宝押得对,既推广了剧集,又催高了演员人气,可谓是一举两得。
承上周未完剧情,有不少观众都想知道,小吴和小吴和好了吗?还会复婚吗?从两家母亲见面的情况来看,男方母亲似乎已经不再要求儿媳如何如何,她想要的只是好好度过自己的人生,也连带解释了为什么吴珍熙在面对吴昌敏的时候,还有疑虑,甚至担心地说:
-我觉得这样就很好,可是要结婚就真的……
话音未落就被吴昌敏打断,以诚恳的态度给她宽心:
-就像现在这样,慢慢来就好。
这到底是什么意思?
其实这是在说医务人员的现实担心,即便吴珍熙和吴昌敏同期的同事一起熬过半年的实习期,继续在急诊室奋战,也还要面对各种问题,随之而来的还有四年的住院医师资历需要达标,在此之后还要参加专科医师测试,在这四年之内都必须把工作这根弦绷紧,大意不得。对于吴珍熙来说,她已经三十三岁了,如果想要在事业上有所发展,想要取得医师资格,当然不可能先考虑结婚问题,因为一旦结婚,家务和生育问题都会随之而来,届时能否应对还是个问题。身为医家子弟,她爱的人当然非常理解她的感受,急忙给她减压,意思是不给女方压力,以目前这样相爱的方式自然相处,如果有需要的时候可以再安排,所以他是以爱着吴珍熙的人对她体谅的心说出这番话,这样的心意当然也让女方更加感动。
实际上,吴医师与吴医师的感情比一般的情侣或是新婚夫妇更为牢固,因为他们经受了时间和感情的双重考验,在考验过程中,吴珍熙和吴昌敏都有机会选择其他人作为伴侣,可是由于一起生活和相爱过的时间变成了羁绊,让他们无法不挂念对方,无法不关心对方,这种无形的纽带逼退了想要靠近他们的人,也为他们的爱情增加了更多可能性。对吴昌敏有过好感的官家子弟韩亚凛欣然退出,也因此对爱情有了更多理解,或者,正因为与吴昌敏无法实现的交往,反而让韩亚凛明白了她究竟需要怎样的爱人,也作出了自己的选择。而另一位关注吴珍熙的医师国天秀,则是因为犹豫与别扭,在关键时刻态度不明确,立场不坚定,错失了与吴珍熙有可能携手的机会,成为一生憾事,但也恰恰从另一面说明,国医师这样面对感情犹豫别扭扭捏的态度并不适合需要伴侣坚定态度强力推拉的吴珍熙,他与吴珍熙在感情上其实是一个类型的人,都是被动应对而非主动决断,反而如同申教授那样爽朗大度帅气的女子更加适合他,按照华人的话来说,国天秀错失吴珍熙,问题在于:无缘。
在最后的故事里,观众看到了关于小吴和小吴两位医师那么美好欢乐的实习生活,院方需要边远地区临时倒班的急诊室担当医师,于是国医师竟然派了两位吴医师前去支援,看似是正常安排,其实表达了国医师希望撮合两位吴医师的善意。按照吴昌敏的说法,在小镇上行医的这段日子非常开心自在,两个人可以一起住,隔着宿舍互相招呼,相互调侃玩笑,可以一起上下班,还能搭车出诊,这真是最幸福的日子,这样心满意足的他才会说:
-就像是在新婚蜜月旅行那样~
从吴昌敏的态度来看,似乎是他更加投入,更为深爱,他爱的人,从一开始,每一个珍贵的瞬间都是只属于他一个人的,他这样豪迈又决断的男子汉爱的不是同类型如同韩亚凛这样明丽豪迈开朗主动的女孩子,他喜欢的反而与自己性格相反,如同吴珍熙这样温柔,安静,甚至有一点害羞的传统女子,所以他才会说:
-我都会想复婚以后的蜜月旅行到底要怎么过了。
这就能够解释为什么当年离婚时吴昌敏如此失落,原来最爱女方的人是他,最不能接受现实的人也是他,最受打击的人当然也是他,他甚至会在醒来后对女方抱怨说:
-那是当然,当年我可是花了很长时间才忘记你。
因此,对照此前吴昌敏的姨母所说的那句话:
-哎呀,那昌敏可高兴了,他们可以复合呀~
原来并非没有出处,现在的结果正是吴昌敏的父亲吴教授所期待的那样,儿子和儿媳终于找到了生活的共同点:事业,他们有共同的目标和理想,度过与对方一样的岁月,也更加能够理解对方的辛苦和为难,若能做到将心比心,在一起的生活就会好过很多。
对于另一对有可能复合的情侣国天秀和申智慧来说,离别也许并不是一件坏事。从国天秀拼命忍耐,甚至在安教授面前低头为申智慧教授求情的态度来看,申教授离开,最不舍的就是他,若是吴珍熙离开,他还可以含笑送出祝福,若是申智慧离开,他更多的是愤怒和不舍。其实,剧情演绎到这里,反而更容易解释国医师不能痛快接受吴珍熙的理由,他之所以含糊其辞,吞吞吐吐地说话,面对女方的态度不够干脆,也不直接,是因为他心里很大程度上还存在着与申智慧的感情,虽然他开始看向另外一个人,甚至会因为这个人的选择而心痛,可是从感情上,他并没有离开申智慧这个人,这个人在他的心里依然有分量,占了很大的位置,否则他不可能会在喝醉酒之后还跑去女方家抱怨兼带过夜,虽然什么都没发生,但至少说明国天秀最在乎的人不是吴珍熙,而是申智慧教授,申智慧才是他的精神支柱。这就能够解释为什么国医师会在离别时特地开快车追到女方面前,当着女方家长和孩子的面说出那句话:
-如果你想要回来,任何时候都可以。
原来,最不舍的人,最无法离开的人不是暗地里关心爱恋很久很久的申教授,而是国天秀他自己。从申教授爽朗的笑容来看,他和她的前途一定是光明坦途。
在忙碌的医院急诊室里,总是会遇到各色病患,各样突发事件,甚至还会遭遇危险,在这一片慌乱当中,教给初入行的医务人员的是无法停息的责任感,对于病患无处不在的关心和拼力抢救帮扶的强大动力,在这过程中,时间会慷慨地施与实习医生以厚礼:丰富的临床经验。对于亟待提高的医者来说,没有比临床经验更为宝贵的东西,也没有比临床经验更无法取代的重要积累。在忙碌,辛苦又危险的急诊室里,只要如同吴珍熙和吴昌敏那样敢于承担责任,一心为病患考虑,努力精进医术,就有可能获得这份珍贵的礼物。
影视作品若能做到细致入微描述一个人乃至一个群体的生活已属不易,若能获得观众共鸣并给人以激励或是启发,肯定会受到更多肯定。大多数时候,观众选择一部影视作品,看的不仅仅是描述,还有超出描述的更多的东西,如能具备,则成功在望。【急诊男女】就是这样一个故事,温暖,自然,真实,让人感动又叹息,在剧情安排角色设定方面虽有遗憾,仍是一部难得的佳作,柔和的剧情又会给期待团圆的观众带来更多启发,使观看过程成为难忘的回忆。