人生来就具有虚荣心和妒忌心,这两点在涉世未深的孩子身上体现得更是淋漓尽致。大人之间也具有虚荣心和妒忌心,只不过大人学会了不动声色的掩饰和压制。任何不懂得驾驭自己的虚荣心和妒忌心的成年人,都是因为他心理上依旧是个孩子。
欺凌这件事,贯穿古今和老幼,只不过成年人之间的欺凌不像孩子之间那么赤裸裸地诉诸武力,成年人之间的欺凌是无形的社会阶层划分和财产剥削。
爸爸出手帮哥哥恐吓
人生来就具有虚荣心和妒忌心,这两点在涉世未深的孩子身上体现得更是淋漓尽致。大人之间也具有虚荣心和妒忌心,只不过大人学会了不动声色的掩饰和压制。任何不懂得驾驭自己的虚荣心和妒忌心的成年人,都是因为他心理上依旧是个孩子。
欺凌这件事,贯穿古今和老幼,只不过成年人之间的欺凌不像孩子之间那么赤裸裸地诉诸武力,成年人之间的欺凌是无形的社会阶层划分和财产剥削。
爸爸出手帮哥哥恐吓几个小混蛋,不过是用强权镇压另一个强权,得到的结果也一定是暴力,所以哥哥被变本加厉地报复回来。
校园欺凌归结到底不过是社会认同问题。
哥哥为什么不寻求爸爸的帮助,因为成人的插手对于孩子之间的事并无多大的帮助,哥哥自己也说了爸爸如果插手,会让事情变的更糟糕。
哥哥的个子比较矮,妹妹像个小男孩,而哥哥的同龄人都很高,妹妹的同龄人都很女性化,所以兄妹两个人在这波人里面显得格格不入。从选角上来说,导演形象化的语言做的很好。
哥哥被欺凌,但是哥哥不找外援,因为找了外援,他就会彻底失去欺负他的人的接纳和认可,哥哥不能冒险。而在事情激化之后,哥哥彻底被抛弃,也不被欺负了,他很孤单,为了寻求畸形的认同,他开始像当初欺负他的人学习,开始霸凌其他的人。这是一件多么可笑的人,霸凌别人的人其实以前是被霸凌的受害者,受害者反过来帮助霸凌者欺负弱者。这是社会中的规则,我们是底层人民,我们竭尽全力向上爬,其实不过就是帮着有钱的那群人欺负新的底层人,可是爬上去的人会可怜弱者么,不,他们会变本加厉,因为他们明白,这就是社会的规则。这种规则发生在小孩子之间,我们觉得触目惊心,那成人之间为何默不作声,那是因为我们习以为常。
妹妹一开始哭哭啼啼地来上学,他很依赖哥哥,可是哥哥被欺负让她在小朋友很丢人,所以妹妹开始排斥哥哥,甚至十分无理取闹地不让哥哥参加朋友的生日宴会。为什么呢?
因为妹妹本来拥有同龄人的认可,可是因为哥哥,她在一点点失去小朋友的喜爱,甚至成为众嘲的对象,妹妹意识到自己被抛弃,所以她以拒绝哥哥的方式来讨好他的小伙伴。妹妹害怕孤单,孤单令她变得喜怒无常,难以亲近,所以妹妹不肯换座位,因为她心里承受着巨大的压力。
最能作证我开篇的那段话的是父亲这个形象。父亲眼角有一块红色的东西,不知道是胎记还是伤口,总之他跟别人不一样。而且他还不工作,是一个家庭煮夫。在社会偏见对男主外女主内的观念还是惯性思维的时候,这个父亲就是社会的异类,是丢人的。所以在孩子面前,父亲开始一点点失去孩子的信赖和亲近,妹妹一开始要主动抱抱父亲,可是后来却对父亲的拥抱不情不愿。
无论是哥哥妹妹也好,父亲也好,未成年也好,成年人也罢,与社会格格不入的不分年龄性别。可是为了寻求集体的认可,我们总是会干一些蠢事。哪怕是艺术家,也是如此。人类真是可悲。
小孩子爱恨分明,因为他们还未被社会驯化,所以他们的恨都带有原始的锋利的威胁,校园欺凌才会如此残忍。
党同伐异排斥异己都是万年不变的主题了,校园欺凌就在这个范畴之内。
人类害怕被排斥,因为人类害怕孤单,哪怕坐在众人之间哭泣,也不要独自一人微笑。
片中截取一段妹妹和老师的对话:
老师:如果我们能阻止这一切的发生,我们会的。妹妹:你为什么什么都不做。老师:因为有时候,我们不知道该做什么。
2022.04.12
2022.04.12
褚克桓爱上周惟惟不是一个意外,这位年轻有为的操盘手行走江湖,靠的就是稳准狠。他敢在低点all in 别人都看衰的股票,分分钟几千万,跟刀头舔血没什么分别。而周惟惟对他来说,就像是另一场人生的操盘罢了。他这种人恐怕是没什么是非观,一开始他可能把对周惟惟的追逐当作一场狩猎游戏,他作为一个身手矫健经验老道的捕手,并不真的急于逮捕猎物,而是享受着捕猎时一切尽在掌握之中的快感。所以周惟惟越是发
褚克桓爱上周惟惟不是一个意外,这位年轻有为的操盘手行走江湖,靠的就是稳准狠。他敢在低点all in 别人都看衰的股票,分分钟几千万,跟刀头舔血没什么分别。而周惟惟对他来说,就像是另一场人生的操盘罢了。他这种人恐怕是没什么是非观,一开始他可能把对周惟惟的追逐当作一场狩猎游戏,他作为一个身手矫健经验老道的捕手,并不真的急于逮捕猎物,而是享受着捕猎时一切尽在掌握之中的快感。所以周惟惟越是发火炸毛他越是开心得不行。
但显然,捕猎失控了。周惟惟让他疯狂了。她不过是个务实的上班族,想按照和男友约好的那样,隐瞒办公室恋情直到结婚,攒钱买房,为了65岁退休而努力奋斗,决心过平凡的人生,所以褚克桓这种天上掉下来的高富帅根本不在她的人生规划里,自然更不会去想跟这种人有什么狗血的缘分。所以,当他软硬兼施,又是用咖啡梗言语撩骚又是故意给她搞个选秀大会的时候,她的反应都是要告他性骚扰。难道高富帅就能随随便便让所有女人投怀送抱吗?并不。褚克桓的挫败猝不及防。这反而激起了他的好胜心,要得到这个女人。
他像所有霸道总裁那样对周惟惟进行围追堵截,在那个雨夜,当他看到这个火气很大有些倔强的女孩,竟然为了要节约一把雨伞的钱,举着硬纸板跑进雨里时,他动了恻隐之心,那一刻他想的不是怎么得到她,而是,她不该这样淋雨。而她还在理性的分析就算男友来了也是两个人淋雨,他更替她不值。雄性生物的本能在这一刻被激发了出来,他想保护她。也就在这一刻,他掉进了自己编织的网里。他挣扎着想要操盘这段纠结的感情,却发现事情根本不受控。她要买房了,她马上要被求婚了,而他想抓住最后的机会,一睡泯恩仇。却在那个夜晚,他因为她的牺牲而恼火,丧失该有的经济头脑。美人未归,先损失了八百万。一个操盘手,连及时止损的道理都抛在脑后,不是疯狂又是什么?
如果周惟惟从不曾被他纠缠过,可能并不会发现自己的男友多么无趣,发现自己的人生多么苍白。除去少年时代的悸动,成年人的生活中很少有那种为一个人牵肠挂肚茶饭不思的感情了。大多数时候,人们门当户对,谈婚论嫁,过踏实日子。他是她人生的意外,就是这个意外,彻底的打破了她的轨迹。有人在雨夜陪她在街头漫步,特意挑选她出生年份的红酒,跟她说很幸运很遗憾……他帮她打开了一扇门,门里面是完全不一样的风景。她站在门槛上,一边是沉重的现实,一边是美好的幻境,肉身虽然还在现实的一端,但灵魂却已经悄悄溜到幻境中小憩。
人生轨迹,往往因为不甘心三个字而改变。而这三个字,像一剂迷魂汤一样,能贯通人的四肢百骸,有时候甚至能冲破天灵盖,直达宇宙。这时候,人的理智完全被压制,成了一具被不明力量操控的傀儡。周惟惟和褚克桓,就是因为“不甘心”这剂汤药的作用,携手在失控的边缘挣扎试探。他不甘心就此错过了一个让他心动的女孩,而她,不甘心就此过上无聊的人生。褚和周原本都有各自的伴侣,褚的女友子媛为了他百般操心,却忘记了把握分寸。两人之间的裂痕早已产生,她却自我麻痹视而不见,不过是想维持跟褚的现状。周的男友浩一勤勤恳恳谨小慎微,在生活重压之下不敢行差踏错一步。他以为女友会认同他精打细算的生活方式,却完全忽视了现实世界之外,人也需要偶尔的喘息。四个人,三段感情,因为偶然和不甘,他们被投入到巨大的情感漩涡之中,每个人都在挣扎自救。
人生之苦,求不得。因为爱而不得,所以愁肠百转,全都酿成了苦酒。所以苦的更苦,愁的更愁。深处漩涡中的每一个人,都无法自拔。抛开周和褚的三观问题,与其说这两人是见不得光的爱情,我更愿意相信,他们是对抗现实的盟友,他们在彼此身上,找到了逃避现实的可能性。如果有一天,失去了当下生活的苦恼,这两个人还会彼此吸引吗?又或者,他们成功摆脱了各自的困境走到一起,未来的生活就会好吗?我想仍然可能是一地鸡毛。
微博大V都在夸。我看了四集。看不下去弃坑了。是马伯庸的招牌才去看的,又被骗了。
这片的最大问题是过度制造悬念,几条叙事线的逻辑跨度太大,勾连过程太久。造成悬念在空虚的积累过程中让观众难以理解人物行动的目的,观众很难进入角色去感受体验,没有代入感。
这部片所有台词都在空转、一切表演都在空耗。导致各种情景脱节。观看体验很差。
我们可以对比大获好评的《白夜追凶》
微博大V都在夸。我看了四集。看不下去弃坑了。是马伯庸的招牌才去看的,又被骗了。
这片的最大问题是过度制造悬念,几条叙事线的逻辑跨度太大,勾连过程太久。造成悬念在空虚的积累过程中让观众难以理解人物行动的目的,观众很难进入角色去感受体验,没有代入感。
这部片所有台词都在空转、一切表演都在空耗。导致各种情景脱节。观看体验很差。
我们可以对比大获好评的《白夜追凶》,观剧前5分钟就能让你直奔一个分支剧情的目的,同时法医、刑侦和心理学专业的台词设计能让观众迅速跟随主角展开解谜并建立和各类配角的虚拟关系,每个分支案件还能推动主线目的的发展,段落衔接非常紧凑。
人是活在关系中的,哪怕是追剧。让观众和角色产生关系才是成功的编剧。这部片我看了四集我对里面任何一个角色都不感兴趣。
我认为目前微博上对此片的舆论口碑很虚假。
PS:在下没有说和白夜是一个类型,说的是在编剧的段落结构和导演的叙事能力上非常平庸,拍的不好看。回复的时候请不要再讲了。我对《白夜追凶》的观点如下:
https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10217605?dt_dapp=1
阅前提醒:久违的第一人称叙事又回来了
大家好,曾经的我,是凭一己之力就能干掉一个军队的洛基·兰博·史泰龙。
阅前提醒:久违的第一人称叙事又回来了
大家好,曾经的我,是凭一己之力就能干掉一个军队的洛基·兰博·史泰龙。
最近有很多人叫我岳父,但在内心里,其实我一直都想当个八面威风的黑帮教父。
真的其实也没什么可说的,就会挺喜欢这种朴素淡淡的风格,同样是亚洲,可以看到日本,韩国,新加坡,台湾,香港,泰国都可以拍出这种普通人生活的影片,还是我们的生活档次太过高大尚,不对,是因为我的生活太寒酸,无法对国内的影视剧奢华生活产生共鸣。别的不说的,主题很简单,风格像一阵清风,我们很多割舍不了的,用任何形式去遮掩其实都是在自己骗自己,放下很难,其实努力割舍,我倒觉得不如把它压在大脑底层,有时可
真的其实也没什么可说的,就会挺喜欢这种朴素淡淡的风格,同样是亚洲,可以看到日本,韩国,新加坡,台湾,香港,泰国都可以拍出这种普通人生活的影片,还是我们的生活档次太过高大尚,不对,是因为我的生活太寒酸,无法对国内的影视剧奢华生活产生共鸣。别的不说的,主题很简单,风格像一阵清风,我们很多割舍不了的,用任何形式去遮掩其实都是在自己骗自己,放下很难,其实努力割舍,我倒觉得不如把它压在大脑底层,有时可能会翻滚一下,但逐渐地也会习惯这样的艰难,克服过了其实想想也不是多么痛苦了,毕竟生活还是要继续的。用图片代表我对留个阶段的体会吧。
第一阶段,设定目标寻找灵感
文章首发于微信公众号“幕味儿”
要评论佩德罗·阿莫多瓦的新作实非易事。这位71岁的西班牙国宝级的导演的创作精力和能量实在惊人。上一部作品《痛苦与荣耀》在戛纳广受赞誉
文章首发于微信公众号“幕味儿”
要评论佩德罗·阿莫多瓦的新作实非易事。这位71岁的西班牙国宝级的导演的创作精力和能量实在惊人。上一部作品《痛苦与荣耀》在戛纳广受赞誉、并让安东尼奥·班德拉斯登上影帝宝座,之后在威尼斯电影节上,他从当届的评审团主席卢奎西亚·马特尔手中接下终身成就金狮奖……这些画面如隔在昨,今年6月份,新作《平行母亲》刚刚杀青,并被选为今年威尼斯国际电影节的开幕影片。最终,本片的主演、阿莫多瓦永远的缪斯佩内洛普·克鲁兹成功抱走“最佳女演员”沃尔皮杯。
《平行母亲》的故事以两位在马德里生活的单身母亲——哈妮丝(佩内洛普·克鲁兹饰演)和安娜(米莱特·史密斯饰演)而展开。哈妮丝在工作中结识了法医人类学家阿杜罗,并拜托他帮忙寻找并确认埋在家乡的“万人坑”墓穴中自己的祖父的骸骨。意外怀上阿杜罗的孩子后,她决定生下这个孩子,并在医院中结识了同样是单身母亲的安娜。却没料到,在两人出院后,围绕孩子,两个女人之间发生了更多交集,她们的生活也因此而改变。
佩内洛普饰演的哈妮丝是影片的绝对主角。在此前访谈中,阿莫多瓦也多次表示,“这部电影几乎是参照佩内洛普而创作的”。而她在片中的表现也不负众望,怀孕和分娩时的痛苦、照顾孩子时的无微不至均透露出十足的烟火气息,全然不见红地毯和杂志封面上的明星风范。
她与安娜的对手戏更是亮眼。两位单身母亲从彼此艰难扶持,到渐渐萌生不一样的暧昧关系,再到得知孩子的真实身份后的不舍,心疼和难过,均诠释得丝丝入扣。而她在安娜和阿杜罗之间的情绪与立场的周转也值得玩味,可以说是其表演的又一高峰,这座沃尔皮杯实至名归。而随着索尼将《平行母亲》推入颁奖季,多家媒体也纷纷预测其或许能再入围一次奥斯卡。
哈妮丝也承载了阿莫多瓦新的女性叙事的企图。一方面,她需要确认自己的后代,即自己孩子的真实身份,却无奈迎来了悲惨的结局,另一方面,她又想要找到自己的祖父的骸骨,在这种对过去的追认和下一代人的确认中,她也不断完成对自己身份的再定义——她既是孙女,也是一位母亲,更是一位女性,不断地疗愈自己内心的伤疤。
摄影师的身份设定值得玩味。表面上,拍照是哈妮丝最主要的谋生手段,更深层意义上,是她观察周围,见证并记录历史的有力武器——或者,是留存那些关于死者的记忆的唯一工具。因此,与“摄影”有关的元素也贯穿了片头片尾的字幕设计。
换句话说,她不再是那个被动观察者和研究者,而是占据了更大的主动权、成为了凝视他人的人——影片一开始便是哈妮丝对情人阿杜罗拍摄写真,将男性处于被凝视的状态之下——这种被凝视的状态,从阿杜罗拒绝成为哈妮丝所怀的孩子的法律意义上的父亲开始,逐渐发展成为一种“男性不在场”,仿佛是阿莫多瓦在嘲笑:你们看,传统意义上的“家庭成员”组合,也不过如此而已。
如果说哈妮丝手中还有一点选择的权利与余地,那么对安娜的遭遇,更强化了这种“男性不在场”——自己怀孕后,孩子的亲生父亲与自己的父亲从未露面,母亲忙于事业,照顾孩子的重担只能由自己一力承担。好在她遇上了哈妮丝,给了自己另一个“家”。她与哈妮丝的拥吻与其说是对爱情的渴望,倒不如说是一种对发自“母性”的关爱的渴求与寻找。当她得知自己的孩子没有死,自己对孩子的爱与关照,同样出自自己的“母性”时,那份与哈妮丝之间独有的狎昵便消失了,从而转化为两位单身母亲之间的心有灵犀。
即便是像那些献身于艺术事业而没有表现出母性的角色,阿莫索瓦也表现出了自己的同情与敬意——当安娜的母亲朗诵起洛尔迦的戏剧《Do?a Rosita la soltera》中的一段独白——一改原作中的悲情形象,她这段未被展示的“戏中戏”的角色不再那么顺从于男女情爱,恰好正与安娜的母亲这个角色本人的特质所契合。
影片最后,哈妮丝又怀上了阿杜罗的孩子,不过她似乎仍打算由自己抚养——或者和安娜共同来抚养——这让人想起在《关于我母亲的一切》中,同样由佩内洛普?克鲁兹饰演的罗莎也是一位单身母亲,她生下的孩子由她和其他的女性共同来照顾。就像阿莫多瓦曾经所言,“家庭是一个基于亲情和爱情的团体,与生理学无关。”
在此前阿莫多瓦的作品中,奇诡的情节与华丽的色彩往往是最为影迷熟知的标签,但这部《平行母亲》和阿莫多瓦此前的作品相比,既没有如《关于我母亲的一切》一般丰富而生动的女性群像刻画以及对“人性”的辩证思考,也没有像《回归》里对于家庭伦理关系的讨论和超现实的暗黑基调,甚至没有《吾栖之肤》一般令人目眩的叙事结构,更遑论早期作品中洋溢着的那股马德里左派电影人的激进与大胆。
但是,该片呈现出迥异于佩德罗以往的作品的思考与视野——在“抚养孩子”和“寻找祖父”的明线下,暗线是对西班牙那段黑暗的历史、那个目前大多数西班牙人都不愿意揭开的伤疤的凝视和回望,即西班牙内战、佛朗哥的独裁统治对西班牙造成的至今难以磨灭的影响。
在西班牙,佛朗哥是一个备受争议、评价毁誉参半的人物。他于1936年挑起战争,为西班牙带来了3年内战,并使战后的西班牙陷入其漫长的独裁统治时期,国际社会普遍将佛朗哥视为法西斯独裁者。但西班牙国内,仍有不少佛朗哥的拥趸,他们多是右派人士,认为佛朗哥在二战中保持西班牙名义上的中立立场,避免了彼时破碎不堪的西班牙再度卷入战争,又在国际货币基金组织的帮助下,实现了后来西班牙经济的一度腾飞。
在独裁时期内,大约有15万人被秘密处决,其遗体被丢弃在乱葬岗。哈妮丝辛苦寻找的祖父,便是在这一时期不幸遇害,而这也成为了《平行母亲》最重要的叙事背景之一。直至1975年佛朗哥去世,国王胡安·卡洛斯一世开始推动民主转型,西班牙社会的民主化进程才起步。
在西班牙社会民主化进程推进的过程中,佛朗哥政权的历史幽魂仍然笼罩,这段威权统治的种种罪行一直未得到彻底的清算。2007年,时任西班牙首相萨帕特罗推动的《历史记忆法》问世,首度正式否认佛朗哥政权的合法性,要求在公共场合“去佛朗哥化”,平反、赔偿受难者。
但这项法律被后来上台的保守派党人马里亚诺·拉霍伊否决,并将本来用于落实《历史记忆法》的国会资金撤回——毫无疑问,这直接意味着对那段历史的逃避。而那些埋在乱葬岗中的遗体,又不知何时才能迎来属于自己的正义。这也是片中理解阿莫多瓦创作意图的另一处重要情节所在——影片再现了拉霍伊的原话:“历史记忆法,零欧元!”
威尼斯首映后的记者会上,接近一半的时间,阿莫多瓦都在围绕《历史记忆法》和与之相关的议题讨论。“我相信西班牙社会对失踪者的家庭应该负有巨大的道义责任”。根据西班牙有关方面的统计,约有11.4万人,甚至超过15万人散落在没有人可以安息的地方。“已经85年了,在失踪者的这笔债务得到偿还之前,我们无法抛弃这段近代史,以及在内战中经历的一切。”电影制片人补充道。
除此之外,当下的西班牙,也正面临新一轮的不同程度的社会分裂——还未从2008年的金融危机的阴影下完全走出,疫情的冲击又使西班牙的经济发展雪上加霜,失业率居欧盟前列;独立公投后,加泰罗尼亚独立风波一直难平;而今年7月份爆发的因恐同而发生的塞缪尔·路易斯被殴打致死事件,则让这个在“性别平等”和“LGBT+群体平权”方面世界排名靠前的国家再度陷入舆论谴责的漩涡之中。
于是,阿莫多瓦再度将目光投向历史,投向曾经受过的伤疤——为什么后辈要铭记那些未曾亲身经历过的往事?为什么要撕开旧日的创伤?为什么要一遍遍地追溯过往,寻找源头?为什么历史不容忘却、正义不容诋毁?
哈妮丝只有在通过消化和接受真相来克服自己的创伤和恐惧后,才能展望未来,一个民族也应当如此。因此,“母亲”获得了双重含义:即生下新生命的女性,以及一个尚未好好安葬亡者的国家。
这带来了影片中最有力的一幕:多位女性怀抱着遗像,并肩走向埋葬着她们的丈夫、或者父辈的墓穴。当通过哀悼将几代人联系在一起时,个体的私密性和集体的历史性走到了一起,形成了一个强有力的拥抱。
由此,阿莫多瓦也完成了对于家庭模式、性和身份的讨论——但最重要的是,谈论女性之于整个社会的意义,因为她们是我们整个社会的基础。而独自一人的女性必须凭借她们的本能和信念的力量向前迈进,她们放弃,她们学习,她们奉献,她们战斗。
阿莫多瓦曾表示,“就我而言,要了解一个国家的历史,我更依赖于我看到的小说和电影,而不是历史书……艺术是了解历史的最好方式。这就是电影具有重要意义的所在。”当然,他也承认,《平行母亲》刻意关注了某些问题,但仍然是一部“非政治性的电影”。无论是否怀有政治目的,在他的作品中,对人的关怀、对社会的关怀,永远是第一位的,永远是不可撼动的。
就像卢奎西亚·马特尔给佩德罗·阿莫多瓦的终身成就奖的颁奖词的最后,她写道:
“可现在,佩德罗,极右派在世界抬头,仿佛一切都没有发生过,我们比任何时候都更需要你。
因为我们穿着比基尼,却仍旧泡在一片漂浮着逝者的海域中。
谢谢你,佩德罗。”
为什么这要算恐怖片,一包纸巾哭没了。让我联想到了自己,离家好久了,我想要回家了,一个人太久了。
就好像剧情里隔壁的小女孩一早打开男主角家的门,男主角一个人昏迷在那里,小女孩说你这里都没人来,我特地来看看你还活着吗?
当老父亲拿起男主角给的生日礼物的那一刻,原本的老年痴呆突然好了,知道男主角一直在善意的骗他,他的妻子早就过世了,家里发生那么多变化和苦恼,其实还是生着病好
为什么这要算恐怖片,一包纸巾哭没了。让我联想到了自己,离家好久了,我想要回家了,一个人太久了。
就好像剧情里隔壁的小女孩一早打开男主角家的门,男主角一个人昏迷在那里,小女孩说你这里都没人来,我特地来看看你还活着吗?
当老父亲拿起男主角给的生日礼物的那一刻,原本的老年痴呆突然好了,知道男主角一直在善意的骗他,他的妻子早就过世了,家里发生那么多变化和苦恼,其实还是生着病好,至少什么都不用去面对。
不想剧透太多,“the keeping hours" can u catch it,we wasted too much and blame it on each other.
挂着恐怖片的羊头买科幻片的狗肉,但凡是正常人都比主角表现得好一点......这编剧太脑残了……剧情蠢得不能再蠢了,快速播放也完全能看明白在说什么,突然出现式的恐怖和音效极度尴尬,除了女主有几分姿色撑起这一分,负分都不为过。
挂着恐怖片的羊头买科幻片的狗肉,但凡是正常人都比主角表现得好一点......这编剧太脑残了……剧情蠢得不能再蠢了,快速播放也完全能看明白在说什么,突然出现式的
挂着恐怖片的羊头买科幻片的狗肉,但凡是正常人都比主角表现得好一点......这编剧太脑残了……剧情蠢得不能再蠢了,快速播放也完全能看明白在说什么,突然出现式的恐怖和音效极度尴尬,除了女主有几分姿色撑起这一分,负分都不为过。
挂着恐怖片的羊头买科幻片的狗肉,但凡是正常人都比主角表现得好一点......这编剧太脑残了……剧情蠢得不能再蠢了,快速播放也完全能看明白在说什么,突然出现式的恐怖和音效极度尴尬,除了女主有几分姿色撑起这一分,负分都不为过。
挂着恐怖片的羊头买科幻片的狗肉,但凡是正常人都比主角表现得好一点......这编剧太脑残了……剧情蠢得不能再蠢了,快速播放也完全能看明白在说什么,突然出现式的恐怖和音效极度尴尬,除了女主有几分姿色撑起这一分,负分都不为过。
每个人的演技都很到位,动作技巧都特别利索,很喜欢。希望你们越来越好,动作越来越棒 ??因为远爱,我会看所有李菲儿演的作品,迷糊姐这么活泼也是很少见的!演技自不必说,剧情还需给力才好!一个男人(皇帝)和三个女人的爱情故事,演员里只有李菲儿还算认识莫名其妙土匪、山谷、阴谋,懵懵懂懂凤儿就随波逐流,李菲儿很萌傻白甜,男一也够帅,还有刀光剑影的江湖与深宫谍影,但拍得太无聊了。。。。。<
每个人的演技都很到位,动作技巧都特别利索,很喜欢。希望你们越来越好,动作越来越棒 ??因为远爱,我会看所有李菲儿演的作品,迷糊姐这么活泼也是很少见的!演技自不必说,剧情还需给力才好!一个男人(皇帝)和三个女人的爱情故事,演员里只有李菲儿还算认识莫名其妙土匪、山谷、阴谋,懵懵懂懂凤儿就随波逐流,李菲儿很萌傻白甜,男一也够帅,还有刀光剑影的江湖与深宫谍影,但拍得太无聊了。。。。。
也许豆瓣电影简介已经将本剧翻拍自天地无限的《第四名被害者》删除了。所以本文会从原著角度切入,分析原著和本剧的异同,但无论从原著方面来看,还是单看剧集的质量来看,本剧的完成度较为一般。前面吊足口胃的悬疑谜案、重口猎奇的尸体装置、克制写实的科学鉴识画面呈现(至少比隔壁家法证先锋4高科技鉴证,来的有意思吧)以及耐人寻味的角色关系,后半部分我已经觉察到苗头不对劲,基本就是很拖沓的节奏,到大结局时,质
也许豆瓣电影简介已经将本剧翻拍自天地无限的《第四名被害者》删除了。所以本文会从原著角度切入,分析原著和本剧的异同,但无论从原著方面来看,还是单看剧集的质量来看,本剧的完成度较为一般。前面吊足口胃的悬疑谜案、重口猎奇的尸体装置、克制写实的科学鉴识画面呈现(至少比隔壁家法证先锋4高科技鉴证,来的有意思吧)以及耐人寻味的角色关系,后半部分我已经觉察到苗头不对劲,基本就是很拖沓的节奏,到大结局时,质量却更是一落千丈,笔者可能还没到三十而立的时候,但是这种所谓的大条道理说教,我在十年前就觉得颇为反感。正所谓“ 听过很多道理,依然过不好这一生”,但是看到本剧结局生硬说教式的台词灌输,犹如潲水味的鸡汤,我这几天肯定是过不好了。
重温重案六组,最喜欢第二季,也是颜值最高的一部。现在看还挺唏嘘的。首先就是这十几年主流审美的变化,那时候的美是多种多样的,审美多元化,有成熟大气的也有小家碧玉的,重点是都很自然,既没有千篇一律的妆容,也不追求纸片人身材,估计放到现在不是被说胖就是被说脸大。那时候妆容没那么精致,整容也不发达,真的就是自然舒服的美人。然后就是剧情接地气,有生活气息,很多案子结合本世纪
重温重案六组,最喜欢第二季,也是颜值最高的一部。现在看还挺唏嘘的。首先就是这十几年主流审美的变化,那时候的美是多种多样的,审美多元化,有成熟大气的也有小家碧玉的,重点是都很自然,既没有千篇一律的妆容,也不追求纸片人身材,估计放到现在不是被说胖就是被说脸大。那时候妆容没那么精致,整容也不发达,真的就是自然舒服的美人。然后就是剧情接地气,有生活气息,很多案子结合本世纪初的社会背景,也有很多当时的社会热点问题:绑架案中自私自利的孩子父母,农村杀人案中愚昧的村民,为了拍照而不救人的冷漠摄影师等等都能给人一定的思考与警示。反观现在的刑侦悬疑剧大多是悬浮的,不仅没有生活气息甚至连逻辑都是不通的。再有就是节奏问题,一集两个案子交叉讲,剧情紧凑不注水,看了好多内容发现才一集。主角们的对话就像是我们日常生活中的聊天,但没有废话;现在的剧语速都好慢,像演讲不像是对话,而且废话一大堆,谁日常生活中和朋友聊个天都字正腔圆的?还有感情线问题,剧中都比较隐晦,但仍然能从日常互动中感受到他们的感情的变化,反倒让人觉得自然不刻意。现在是大多数剧都是披着皮的玛丽苏恋爱,关键是爱来爱去观众根本不理解这俩人为什么会相爱。最后就是,这时候的孙菲菲太美了,田蕊这个角色就是一个爱冲动容易情绪化的菜鸟新人,的确不成熟,只是她成熟的代价真的有点大。还有丁箭是喜欢田蕊吧,田蕊误以为得艾滋病那里还挺明显的。这种隐隐的感情线还挺戳人的。
男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起
男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。男主因为善良差点毁了自己,本片的结尾又回到了起点:善良。男主的执行力强悍到极点。
剧情烂到爆,平淡无奇,经费少吧舞台布置配角选人都很有问题,评委至少选一些会跳舞的人来吧?把吴昕找来我也是很无语了,名字还叫巫师,一脸傻白甜演了个电视界摸爬滚打10年的老手?玩儿呢?大多数演员完全不适合自己的角色,唯独孟美岐还算好,无论演技亦或是人物塑造都还算ok出乎意料,舞台周围观众群演少的一批,经费哪去了?美岐去舞会找波波女人之间互相diss未免太过做作,队员开始势不两立也没有说清怎么就那
剧情烂到爆,平淡无奇,经费少吧舞台布置配角选人都很有问题,评委至少选一些会跳舞的人来吧?把吴昕找来我也是很无语了,名字还叫巫师,一脸傻白甜演了个电视界摸爬滚打10年的老手?玩儿呢?大多数演员完全不适合自己的角色,唯独孟美岐还算好,无论演技亦或是人物塑造都还算ok出乎意料,舞台周围观众群演少的一批,经费哪去了?美岐去舞会找波波女人之间互相diss未免太过做作,队员开始势不两立也没有说清怎么就那么快团结了很莫名其妙,舞所不能体现在哪?你们的舞出人生又在哪?从现实的角度在看,根本没有所谓的美国或者世界第一舞团,太夸张了,极度尴尬,怕是导演编剧完全没有接触过舞蹈吧,随便就拍舞蹈类型电影你们有了解过吗有做过深度功课吗瞎拍?这次排的这个舞就是比较普通的这街风齐舞,最后那段battle什么鬼乱掰?不想说啥了
总之全程很尴尬的看完,剧情配不上演员,黄景行和波波这些地下舞者说实话演的有点尴尬,应该是编剧塑造人物能力太差,但总得来说舞蹈是没得说的,虽然镜头有些乱,好像看到了Sean等美国红房子舞室的人过来跳,这一点算是稍微有心了
杀无生真的傻,掠也真的太无情了。算是把唯一的朋友出卖了,后面恶搞殇无患的说书人真是够够了。太可爱了吧!每个画面速度有点快,跟不上节奏。文学结构完整,加上视听语言分析一下,动接动静接静,运用自如的镜头语言,每一帧都可以当屏保,精美绝伦。时不时的闽南语还是粤语让人分分钟想出戏。里面的人物形象太乖了,有想带回家的冲动。
杀无生真的傻,掠也真的太无情了。算是把唯一的朋友出卖了,后面恶搞殇无患的说书人真是够够了。太可爱了吧!每个画面速度有点快,跟不上节奏。文学结构完整,加上视听语言分析一下,动接动静接静,运用自如的镜头语言,每一帧都可以当屏保,精美绝伦。时不时的闽南语还是粤语让人分分钟想出戏。里面的人物形象太乖了,有想带回家的冲动。