在攻壳里，傀儡师、素子和久世英雄都将自己的数据上传到互联网，并永远地生活在无限宽广的网络世界。但这种永生到头来可能是一种令人痛苦的事情。

素子在哪？

素子的记忆（数据）应该存放在哪？素子的灵魂（程序）又应该在哪儿运行？素子可能将自己的数据存放在租用的服务器或者劫持的电脑里。但是单机器可能因为火灾、地震或者硬件老化的问题出现故障，也可能被敌人找到后毁坏，所以素子必须要在多地备份自己的记忆与灵魂。这很类似伏地魔的魂器，损毁一个无法杀死伏地魔本身。杀死伏地魔和素子必须同时消灭他们的所有备份。在《攻壳机动队2：无罪》中素子曾将自己的人格拷贝到潜水艇里的机器人的脑中。这说明素子确实是采用多地备份的方式防止被毁。

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在中国动画长片的长河中，有四部动画片像高山一样，只能仰止，难以超越。

分别是《大闹天宫》《天书奇谭》《哪吒闹海》《金猴降妖》，无论在艺术、思想，还是内容上，它们都是无与伦比的存在。

但是与前面三位相比，《金猴降妖》的名气差了一大截，一来是因为片中过于前卫魅惑的形象设计招来当年评论界的一致批评，认为“不合少年儿童的欣赏口味”，导致《金猴降妖》的宣传重重受阻。

二来是因为《金猴降妖》过后，国产动画开始走下坡路，自此一蹶不振，再也没有能够与之接近的作品，再加上第二年86版《西游记》的播出，让人们逐渐忘记了《金猴降妖》中的那只猴子。

可是，时间的尘埃终究遮不住《金猴降妖》的经典，毫不夸张的说，《金猴降妖》中的每一帧画面都是艺术品，其中的艺术成份并不低。

《金猴降妖》不同于《大闹天宫》中传统的画风，孙悟空与神仙们的形象基本都是亲民的，在《金猴降妖》中，师徒四人颇具后现代风格，cult味浓厚。

如八戒是中国土生土长的黑猪样子，唐僧不再是玉面和尚，而是略显微胖的大众脸，孙悟空的身材也比较矮小，沙僧则是黝黑的皮肤，及腰的长发，与原著相差无几。

除了角色形象外，美轮美奂的色彩与惊为天人的构图，以及幽怨阴森的配乐，还有白骨精的几处变身，融合舞蹈动作、人物神情、戏曲元素、音效配合、场景设计，创造出幽暗、神秘、恐怖又奇幻的氛围，完全担得起一个“妙”字。

在故事改编上，《金猴降妖》的主体框架是三打白骨精，但在内容方面，还融合了红孩儿、雷音寺、金银角大王的故事。

按照白骨精原本的剧情，应该是白骨精变化成农妇、老婆婆和老爷爷，以此来诱骗唐僧，但被孙悟空识破导致殒命。

而唐僧以悟空破戒为由，将其赶走，之后遇到黄袍怪，八戒到花果山请悟空前来搭救，师徒二人冰释前嫌。

在《金猴降妖》中，白骨精变化的第二个人物，由老婆婆成了小孩子，直接用了红孩儿那一段，连角色的台词都差不多。

唐僧与悟空之间的误会解除也不是因为黄袍怪，而是将雷音寺和金银角大王的故事融在一起，唐僧误入白骨精设置的寺庙陷阱里，为一同长生不老，白骨精差人请她的娘亲过来吃唐僧肉。

八戒到花果山说出师傅身陷囹圄后，悟空飞奔而去，略施小计半道除了这群妖怪，变身为白骨精的娘亲，然后引诱白骨精当着师傅的面说出实情，还自己清白，最后大棒一挥，解救师傅与师弟们于苦海。

这样一改编，《金猴降妖》成了一个独立且完整的故事，前后逻辑得当，叙事条理清楚，只可惜，如此精良又精美的佳作，被人们忽略了。

《天使之城》人物关系是这部剧最值得称道的一点，不同于那些“三女主”的电视剧，剧中把马苏出演的陈爽、袁姗姗出演的于莎莎和应采儿出演的赵苏杭，首先设置互相看不惯谁，谁也不理谁的敌对关系，尤其是陈爽和于莎莎，还有一段发生在中学时代的旧日恩怨。于是在第一集当中，二人刚一碰面就大打出手，从而奉献一出精彩纷呈的“撕逼大战”。由此一来，三个人如何化敌为友就成为了一个暗暗埋下了一个“始于撕逼，止于闺蜜”的人物情感线索，从而赋予了这部剧多一些的看点和悬念，正是这样的一个开局，才把这个其实没有太多新意的都市情感剧有了些看头。

最开始是被片名吸引的。

看了演职人员除了知道李莎冥子是湖南的主持人，其余的都不认识。片方的卖点是华妃跟四爷的感情故事，好反正也无聊打开来看看。

不看不知道，一看吓死你。

丑，年姝媛，荣宪，凝秀还是可以的。温宪的声音一出，分分钟跳戏。瑶君做了下半，贺兰做了很假很假的双眼皮，隔着屏幕老远我都能看出来是假的。康熙的妃子个顶个的丑。一共就三个妃子，荣妃还算是好看的，德妃那一张大胖脸，惠妃老的都能演康熙的奶奶了。惠妃的演员是梁丹妮，还是国家一级演员。如果不知道她，那说她老公你肯定知道，冯远征，演《不要和陌生人说话》的那个安嘉和。梁丹妮五四年出生，现在都63了，还演个瞪眼撒娇的妃子，实在是看不下去。

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先说明，我文笔不好，也不是文艺青年。但是我是个正常人，这是我第一次写影评。为啥要专门跑来写。因为我与我周围的朋友交流我实在找不到我认为本片中的几个太硬的bug的答案。本文属于求助性质，并非装逼批判，期待达人愿意前来答疑解惑。文笔不好，写的可能不吸引人。求各位走过路过，耐心读完，在此谢过~

首映当天去看的，时间长了有点忘了。大概记得以下几点，看的我尴尬症都犯了。

1.当黄渤知道于和伟也没有逃出荒岛的办法，然后就和于和伟翻脸了。然后把于和伟送的两张10给丢掉了。当时我瞬间就觉得尴尬了。现实就是大家都无计可施，于和伟能带领大家走向相对富足的生活，不能带领大家走出荒岛，并不是于和伟本身多么坑人，现实就是大家的确没办法走。黄渤凭啥跟他发火呢？离开这个团队的下场难道不更是死路一条么？ 这种反应的正当前提只能是：大家有办法逃出去，然而于和伟却不想走，黄渤还着急回去拿自己的6000万，愤而离开，自己想办法独自出走。但是事实却是黄渤也是无计可施，差点儿饿死。当时我看黄渤差点儿饿死我心里想的是，这就是自作孽，如无主角光环，小黄必死。

2.舒淇求婚，黄渤疯了。还说一切都是假的。

就算当时黄渤脑子里怀疑的是离开荒岛舒淇可能就不会跟他了。但是他还是选择了说出事实。说出事实也是对的，但是你发啥疯呀。就不能好好说么？比如：冷静的问舒淇，假如逃出了这里，你是否还愿意跟我？ 然后告诉大家，我一定想办法带大家离开这里。然后下次船来了，黄渤带着大家一起离开。这样也不出卖张艺兴。黄渤这一发疯可好，大家都不信他，而且伤害了舒淇。最最最关键的是，他当众让张艺兴承认其实是有船的，张艺兴不论是否承认，当大家通过大船逃离这座孤岛，大家一定会慢慢想明白这个道理：张艺兴和黄渤早就知道船在哪，如何逃离，只不过他们为了一己私欲不告诉大家逃离的方法。请问黄渤这么闹，是不是绝对的下下策？

3.关于逃离的方法

既然已经决定带着大家离开，偷袭背叛张艺兴，那么黄渤为啥搞的那么大呢？其实明明一句话就能解决的问题呀。黄渤假意与张艺兴登船，登船后黄渤跟水手或者船长一句话：其实岛的那边还有人，我们要去救他们。试问，这样搞是不是对大家都好。而且这样做其实更是维护了张艺兴，虽然破灭了张艺兴的梦，但是大家会感恩他们两个人救了所有人。被黄渤这么一闹，大家回去后，肯定会恨死张艺兴了，大家都会明白张艺兴苦心孤诣的欺骗所有人。而黄渤是伟大的。

其实还有很多令人费解的BUG，我都忘了，光是这三点我觉得，要么是黄渤就是想害张艺兴（但是不论是人设还是主题，黄渤应该不会把自己设定成这样的男主，而且损人不利己的去害自己的马仔应该再蠢的人也不会这么干）

所以我特别理解不了这种行为，本文也属于求助性质的小帖子，谁能理解呢，请帮在下解惑，万分感激。如果是我，于和伟给我两个10，虽然他不能帮我逃离这里，虽然他曾经给了我希望，但是我知道其实他也真的是没办法逃离这里。我一定不会当时与于和伟撕破脸，毕竟人家没有对不起我，君子绝交不应出恶言。更关键的是，我TM离开了他我也逃不了啊，而且我反而日子过的更惨啊。再不济也应该先与于和伟保持友好然后在平时的生活中探索逃离的方法啊。

舒淇求婚，不至于就那样啊，打滚疯。。。。最关键是完全不解决问题，还伤害了所有人。既然决定了告诉大家有船，那就冷静的说一下，带着大家一起离开就好了啊。最后还烧船，尼玛。。。烧了万一那个救命的邮轮不过来救你，岂不是大家都真的是死定了么。就算烧了船，邮轮一定来救，也完全可以如我上文所说，跟随张艺兴的脚步然后上了邮轮后通知船员们岛上还有幸存者。这样至少给张艺兴了活路。否则大家就算不能马上想明白，慢慢的回忆这个事儿也能想明白其实是张艺兴在搞鬼。黄渤这个哥哥是怎么当的。。。。

哦对了，还有就是王宝强那种领导，也能有人衷心跟着他混，我觉得当大家看到邮轮的那一刻就应该跟随于和伟了，因为毕竟大家组队目的在于求生，王宝强那边儿对手下太不仁义，而且经济穷困。还铁了心跟着他，为了什么就不太清楚了。我先说我不是那种见利忘义的小人，但是与王宝强不存在 义啊。没有友谊对吧，没有种族对吧，一共在一起呆了100多天，而且还是那种鞭子抽打下的妥协，这种领导还有人能死死的跟着他，世界上会存在这样的人么。天生的奴性？？

综上，我打1星、因为我实在是觉得人设大有问题。故事怎么荒诞都行，前提、背景、突发事件多么荒诞都算是故事内容。但是人设要真实啊，人设如此不合理，让我咋看。看的我一路多次尴尬的想离开，但是被身边的败家媳妇拽着不让走。。。。。。。看完了以后我跟她说太烂了，她还给我骂一顿，哎。。。。。。

1993年的《天伦》，口碑不大好，豆瓣评分也偏低，看短评说是剧情狗血，三观不正。我现在只看了前十集，尚未觉得有什么不好，至少，演员都是好的，黎姿和郭蔼明在剧里尤其的漂亮，比其他任何剧里都漂亮，尤其是郭蔼明，那时候她的脸还有点肉嘟嘟的，身材也很好看，不像后来瘦成一根柴似。到95年的《天降奇缘》郭蔼明就已经瘦得跟竹竿一样，脸也凹了进去，没想到她当年是那么好看的，难怪能当选港姐。才短短两年，不知为什么要减肥见成那样。

剧情是很传统的大家庭故事，家里最能干的姑姑，顾美华演的，做了富家子朱江的情人整整七年，这也是这个剧最被诟病的情节之一——豆瓣评论都是骂她的。不过目前为止，我觉得她斯文智性，工作又能干，是这个家庭里最讲道理最有理性的。不过做七年地下情人，实在是有点犯不着。若真要怪，当然是要怪朱江，真想要离婚怎么会离不掉？不过顾美华也没什么可同情的，毕竟那是她自己选的。其实当情人也不是不行，至少多拿点好处嘛，十几年情人做下来，连套房子都没到手，还跟大哥一家子挤在一起住。感情归感情，当人情人当然要有补偿，那些坏名声，受人老婆的那些气，不用金钱补偿怎么行？至于朱江老婆，就更没啥可同情的了，老公既然心都不在了，当然是分家产离婚了，有什么好拖的？人家经济条件差的，离婚后生活成问题犹豫一下还情有可原，她一个阔太太，离婚后大把钱，有什么好死拖的？真是想不开。

顾美华在《九阴真经》里演柳溶月，风姿是很不错的，现代打扮也颇有气质，配朱江实在是有点浪费。朱江这个演员，我一直有点纳闷，他演了不少主要角色，但是他的扮相实在是老，两个大眼袋，下垂的嘴角，又老又苦相。好像是很有资历的演员，在非常年轻的时候曾经好看过——我看到一张模糊的黑白照片，英俊得简直判若两人。但是他老得太快了，中年时已经就老得不能看了。

和郭蔼明配对手戏的富家子是邵仲衡，《大时代》里丁蟹的大儿子。我完全感受不到他的魅力，虽然有些人好像还挺迷他的。他在大时代里和李丽珍的CP也有人磕，我简直不寒而栗——李丽珍可是被他活生生扔下楼去摔死的，这种CP都有人磕，难怪那么多杀女友杀老婆家暴新闻了。郭蔼明在剧里是很能干的，先是当造型师，然后拍戏当女明星，在最红的时候息影嫁了邵仲衡——这个决定当然是错误的，不过在目前看来，也不能太怪她。毕竟，很多人在年轻的时候，都不能明白结婚对象和对方家庭是密不可分的，你以为只是和对方结婚，但其实，很少很少有人真的能抗衡原生家庭。这种复杂的富豪之家，除非对方是掌握实权的话事人，要不然嫁进去绝不会有好下场的。

关礼杰演二儿子，在豆瓣评价里人气很高，不过我一点也不喜欢他。他爸爸偏心大儿子，对他有偏见，但是我完全不同情他，因为他是自作自受——他大哥做的错事，他去顶下来，这怎么能怪他爸爸对他有偏见呢？这种具有自我牺牲精神的人是不值得同情的，他们既然那么爱做牺牲，那么爱扮伟大，那么就让他们去牺牲去受委屈吧，这叫求仁得仁。大哥是林嘉文，急功近利，然而一副好脾气的样子，嘴甜口滑，对老婆对爹都是甜言蜜语，把爹和老婆都哄得晕陶陶，对他偏爱得不得了。他老婆是林其欣，虚荣浮夸，爱占小便宜，不过对他真是扑心扑肺，做一顿夜宵都要给老公多放一个鸡蛋。老公被人追债，不明液体当头淋下来，她心里怕得不得了，却扑上去挡在老公身前——实在是不值得。

关礼杰的女友是崔嘉宝，《火玫瑰》里温碧霞的好朋友，《魔刀侠情》里的古霜霜。崔嘉宝在第十集的时候离开了关礼杰，表示“我虽然很爱你但是我要过点好日子我明天就和未婚夫移民美国了”。我简直想为她鼓掌，这才叫头脑清醒的选择哪。关礼杰自以为“拿定了她”，平时对她除了偶然奉送几句好话之外毫无付出，动不动就是“我陪你是一辈子的事，所以现在先陪好朋友”。圣诞节他要陪好友打牌，叫女友全程陪坐；好友干女儿出事他热心寻人帮忙，不顾和女友的约会；女朋友穿着睡衣当模特，他把她从工作中硬拉出来“你有没有想过我的感受”——据说传统意义上的好男人就是这样的，不过我看也就适合传统意义上的“好女人”，像崔嘉宝这样，懂得为自己打算，懂得要争取去过点好日子的女人是不合适的。

接下去黎姿应该是要跟关礼杰发展起来了。黎姿倒是适合他的，因为黎姿丧母，渣爹又吸毒又不管她，她极其缺爱，连个姑爷仔她都曾扑心扑肺倒贴钱，现在关礼杰好歹算是个正经人，只要能给她一点点温情，她大概也就很满足了。而至今为止，关礼杰对她还是不错的，因为她目前的身份是好友以及好友的干女儿，关礼杰这种人，对外人都是讲义气的好的，对家人也肯做牺牲，好像就只对女朋友不放在心上——也许觉得女朋友跟他是一体的，所以也可以牺牲掉。自我牺牲的人都是这样的。

根据我目前的看法来看 这部是鞠婧祎的唯二现代戏 以往来看古风剧她把那种灵动 调皮的感觉演得很好

以前演技受到质疑 但在这部剧中有很大的进步 表演得更加自然 我能看出来她的演技集中在眼神中 眼神中能看出来故事 并没有感觉尬 原声听起来更加好了 后期时间不够配音下来也很好

我想说的是她的演技在好好表现 确实有很大的改变 看出来她对每部电视剧都是上心了的

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雪豹将军生死线，亮剑大刀狙击手。我要是日本人点儿后悔死侵华，战争结束了多少年，电影电视小说广播报纸各种传媒就削了日本人多少年。丫天天说日本人歪曲侵华历史，你这都不是歪曲历史那么单纯了，你丫这是赤裸裸的诅咒，形而上的意淫。日本人要真这么不堪一击，你丫还用看什么国际形势、让国军和老百姓当炮灰，玩什么壮大自己的持久战，冲锋号吹起，小宇宙爆发，四万万同胞一起尿尿淹死他们不就得了？我就怕你这么演下去有天小日本又打过来，一帮三炮小孩以为日本人弱不禁风，片儿刀拖地高喊着刀枪不入冲向敌人的飞机导弹可就喜剧了。你丫天天抱怨现在小孩冷漠，不拿人命当回事，为了整点钱上网就能把人弄死。别全赖网络游戏，别全赖网络游戏，你这电视里成堆成堆的死人，却看不到母亲失去儿子、媳妇失去男人的撕心裂肺，一点儿悲天悯人的情怀都没有，为了杀日本人媳妇都能不要，典型的为达目的不择手段，你丫还能指着你家孩子学好，能把人命当回事，更别说虐猫虐狗了。然后你就说我忘本了，忘了祖上咋被日本人欺负，咋被日本人从半岛撵到延边，我就不乐意了，我就不乐意了，英法美俄德意都欺负过你，你丫咋不在各种传媒上意淫着削他们几十年呢？就因为俄国人曾经批着红色外套跟你同一战线，曾经是你丫在国外的光明总坛，尽管现在还占着咱大于东三省的地盘，但现在却是你国际上寥寥无几的几个军事经济战略伙伴之一？就因为法美英意德是真正的意义上的资本主义传统强国，你丫嘴上不说但打心眼儿里给人当奴才，生怕人给你少下几个订单，涨涨关税，不还你国债，你丫就百般献媚的一点儿立场都没有了，忘了你祖上被人揪着辫子在码头抗鸦片了？然后我就要怀疑你丫天天意淫着削日本人的动机了，莫非就因为日本曾经是你的附属小国，打从古代起一直被你欺负，到近代忽然牛逼起来欺负你了，你心里就不平衡了？你这跟臭流氓一个心理，看到以前跟你混得小弟现在混得比你好了，你就酸溜溜的说这货以前还跟我混得呢。要是这小兄弟再仗着势欺负欺负你，你丫肯定就恨上了，等有天人欺负不了你了，你丫还报不了仇，就天天歇斯底里的见天儿骂人家，诅咒人八辈祖宗。啥叫欺软怕硬，你给了我强有力的注解。我咋就这么瞧不起你这号的呢？不打日本人就不会爱国了是吧？不打日本人就宣扬不了你的武术精神了是吧？不打日本人就不会团结广大人民群众了是吧？你丫天天不把国内矛盾转化成国际矛盾就不会治国了是吧？自己家里天天一裤兜子烂事儿整不明白，打着替天行道的旗号做着男盗女娼的勾当，你也好意思奴化广大人民群众的思想，你丫现在就是控制着广大人民群众兜里的钱，金价跌了吧，这都你丫的卑鄙手段，套取民间流动资金，你丫生怕广大人民群众太有钱了，太有闲功夫寻思事儿了，你丫就没法一切尽在掌握了，见天儿的拿着市场经济的鞭子赶着我们一切向钱看，不停的让我们去赚钱，再掏我们兜里的钱，掏光了再给我们点希望让我们再去赚，反正就不能让我们有思想。然后你得逞了，然后你得逞了，医院经商了、部队经商了、连他妈学校都学会经商了，全民皆商了。你的悲剧开始了。

作为漫画的《班长大人》有三大经典设定，广受粉丝喜爱。分别是：1 单元王道，校园麻辣烫 2 校园时装剧，最IN美型风 3 三人行，必有“纠结”焉 。其中只有最后一个三角恋情在其它影视作品里比较常见，而美型风和麻辣烫都是此次网剧改编的难点所在。当导演沈文帅带领着年轻演员李凯馨、黄俊捷、戴景耀、邓欣等人还原出原作的美型风和麻辣烫后，我们发现，《班长大人》还真不是把“奇葩”留在表面。枫叶高中里这群奇葩学生，真是奇葩到了骨子里。我们先看看美型风。拜强大的现代造型技术，如今偶像剧的美型程度似乎越来越高了。可是过于依赖造型提分，有时候给人揠苗助长的感觉。那些装嫩的老偶像们，套着高中生的壳子，怎么都不耐看。《班长大人》的主要演员几乎都是95后，还保留了足够的鲜嫩感。造型团队也没有浮夸，先把所有人都统一在枫叶高中的校服美学体系内，然后再根据每个角色的性格，在发型和气质上做出差异化。都是一身校服的装扮，鬼马的叶木栖（李凯馨 饰）和高冷的关心怡（邓欣 饰）只需一眼就能被观众区别开。两位男主角静态美的廖丹奕（黄俊捷 饰）和动态美的薛肖东（戴景耀 饰）没有原作的美型夸张，但是也足以在现实校园里以绝对优势成为校草了。《班长大人》的麻辣烫感觉，源于高一十班（1年E班）里的学生个个都很奇葩。街头打架的闹事、初恋失败的消沉、朋友背叛的痛苦、家庭不和的孤独......都将班长整得焦头烂额。当然了，剧集的喜感也正是在遇到这些棘手状况时，班长叶木栖总会开启她那旋风级的“脑洞原力”。李凯馨的表演很有原作的神经质特色，可谓屡战屡败屡败屡战的超级小强。第一集里她破釜沉舟地与廖丹奕竞争班长的前因后果，就非常能体现该角色思维模式上的奇诡。很多影视作品为了讨好年轻观众，喜欢把配角设计得奇葩一些。可这些奇葩往往只停留在很浅的层面。比如奇装异服、娘娘腔、暴力倾向等。《班长大人》的原作者陈岚、陈茜可能是身边真的有特别奇葩的朋友存在，因此创作出的几个奇葩学生把奇葩印在了言行、思维等更深的层面。改编剧集也很好地还原了这点。比如选班长那场戏，这群同学竟然“不约而同”地在选票上写了一些二次元的名字。这就说明他们本身的思维就很奇葩，奇葩的言行不过是奇葩思维的外化表现而已。思想奇葩的学生还只是剧集的人设阶段，后期故事发展起来后，奇葩就被搞得越来越大。主创还奇妙地构建了一个存在于脑洞里的平行宇宙。在这个宇宙里，魔幻、武侠、宫廷等其它画风带着更强烈的戏剧冲突奔袭而来。青春校园美型画风与奇想脑洞麻辣画风交相呼应，把“奇葩”二字彻底推向了极致。

小时候看的欢乐片，记得当时光碟上刻的片名是《小小赌圣》。王晶执导的喜剧赌片，主角由周星驰换成了葛民辉，但无厘头搞笑的内核是一样的。邱淑贞饰演阿葛的梦中情人缘分，角色性质和《赌圣》中由张敏饰演的绮梦一样。吴孟达果然是黄金配角，甄子丹那时候还是个不能挑大梁的毛头小子。大傻成奎安又出演一个蠢萌的狠人。

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向谢飞导演致敬！

属于我最喜欢的讲故事的国产剧情片类型，很适合作为拉片子的教学使用。

一、大山中的女人

1.十二岁的萧萧竹筐里背着“弟弟”，“弟弟”说 你是我媳妇；萧萧长大了一些后，与长工偷吃禁果几次，情窦初开尝到了做女人的甜蜜，再看着还有十年才能长大的弟弟，不由心生烦恶；村子里的女人不守妇道被扔到河中，萧萧害怕，与此同时发现自己怀孕，拼命想打掉，却被婆家人发现，被送回娘家，娘家人不留，最终生下一名男婴，萧萧母子却没有被抛弃。

2.听着爷爷说村里来的女学生，萧萧看她们的眼神，又畏惧、又激动、又嫉妒。女学生穿着及膝的裙子，齐耳短发纤尘不染，昂首挺胸目光平视前方自信淡然，萧萧只能背着小她十岁的“丈夫”去做农活。

3.错位的情感。萧萧的丈夫长大成人后，去外面学了知识，绕到家后，闻听母亲悄声对萧萧说，今天春官（即“弟弟”）回来，给你们圆房，萧萧对她的孩子说，没有哪个男人不成亲的，你叔结婚的时候还吃奶呢！公婆背后张罗着爷爷叫萧萧和春官圆房，萧萧给她的孩子说你叔叔怎么怎么样，萧萧也要当婆婆了。山村仍在沉睡，音乐绵延不绝，世代的人们，都是这样过来的。

二、人物的层次与结构

“弟弟”受伤了找萧萧，萧萧把他的手指含在嘴中，眼神憧憬；萧萧的公婆听闻其夫不回家是外面有人了，晚上找不到“弟弟”发现其被放置在公婆身旁熟睡；小男人连接着萧萧的性渴望与公婆当其做“丈夫”的依恋，“山外的世界”虽没有实际展示却影响了留守山中的女人。

公婆家族，对萧萧和外面男人生下的男婴包容，是因为这也终归传了家中的姓，作为家族的成员，男人是根。十分巧妙地表示了/讽刺了男权社会下女性作为生育工具的作用，而男性归根到底只是传宗接代的象征，即使不是家族血脉的延续，但是随了家里姓，形式不重要，重要的是本质，因此“男”也不过是取之得利的“符号”罢了。

三、环境之于

古朴的房檐，房檐的瓦片，房顶的饰物，一种不可侵犯的架势，仿佛在这里的一切习惯即使延续千年也被当作理所当然，如果没有外面的冲击，这里的一切行为构成的生态环境是那么“牢不可破”。就在这般风景优美的地方，却令人们看到闭塞落后的观念而无比惋惜。冲击之于落后，落后之于文明，宁静如画与动荡不安，凄风冷雨，此情此景，麻木了我们的思考，混淆了我们的判断，加剧了对这片土地上落后思潮的叹息。

tips:看完电影要立马写影评，最好先从word打底稿，我总不长记性，好几次莫名丢失（哭笑不得）随便写写，可能理解的不对，欢迎交流批评。

一般认为，现代科幻小说起始于玛丽·雪莱1816年创作的《弗兰肯斯坦》。

但鲜为人知的是，这部现代科幻小说溯源之作的诞生，与一场席卷全球的自然灾变有着密切联系。

末日、灾变与现代科幻

1815年4月至7月，位于印尼的坦博拉火山猛烈喷发。据说，“它所产生的240立方公里的浓尘遍布大气层，使得阳光暗淡，气温下降，导致几个月以来全世界范围内发生天气模式的巨大变化。“

随后的一年，即1816年，史称 “无夏之年”。*

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我今天无意中看了这个《天乩之天帝传说》觉得还挺好看的。点开豆瓣儿发现这个剧评价很低，无非就是说他在蹭热度，但是我却觉得这个剧很好看。

首先说《天乩之白蛇传说》我也看过，我却觉得并不如这部剧好看。女主一直在哭反复哭太虐了，我个人并不喜欢。

而且我觉得这部剧的点就很好，谁说玉帝（天帝）就不会发脾气。（这里我补充一点玉帝和王母并不是夫妻关系。只是看过《西游记》的人，一直把他们混淆。其实他们在传统的道教阐述中只是同事关系。他们都有各自的另一半。这里没有强调，所以我就主观的认为她们是单身了。）只要是人，不管是神仙还是妖精，都会有七情六欲。这个世间就不会有完美的人或神。

最重要的是他告诉我们，评判一个人好和坏的标准，并不是评判他是人是神或是妖，而是看他做的事情，不管是人是妖还是神都会有七情六欲，都会有不理智的情况。

而且这个结局就特别好，一切都回到了正轨。天帝娶到了想娶的人，原来神仙也可以那么不正经，也可以那么幽默。在我看来，这种电影比那些所谓的现象级剧好很多。

这一段真的尬的不行、为了塑造一个英雄、也完全没必要这样写、我们更喜欢的是一个有血有肉的、生活里不全是优点的完人、这样写太扯了.幸好这部剧是于和伟来演、换其他一个人、我连点都不会点进去.什么大学生能这么牛批、这根本不符合常理！

另外DNA这种高端设备没有技术人员上门培训？这太扯淡了、就算没有、至少可以派人去有这样设备的地方去学习吧？