猜的不知道是否对。没有血缘关系的兄妹，从小青梅竹马，但是妹妹被继父骚扰，哥哥也知道，但哥哥看见过妹妹主动去找爸爸，猜不透妹妹心意，所以没有阻止。结果就是一个继父毁了俩孩子的一生。 哥哥其实是很爱妹妹，替她坐牢证明了这一点。当年没有帮妹妹，估计也是很后悔和愧疚...  (展开)

不知道有没有美片《自杀森林》那样幻觉显现，是清水怂大大的，没有什么的说，敬请期待吧， 嚯嚯嚯 咒怨姐姐:我也来游玩观看  (展开)

客栈初遇，她一袭白衣，清俊如浊世翩翩佳公子，却面含煞气、快意恩仇。一徐姓豪客以酒会友，饭桌之上手起杯落，几下交手干净利索，各自留下深刻印象。

明明眉似柳叶、眸黑如星，是个二八年华的标致美人，却杏眼圆睁、咬牙斗狠、龙行虎步、作抖擞英豪状。其间所暗示的巨大性别反差，叫观者不能不暗暗上了心。

是夜她化身玉羅刹，遭人围堵，他暗中跟踪出手解围，却留下其剑暗表『我已知你是何人』。她气极提剑与他于客栈再次交手未得。两人结下梁子，约次日比试高低。

竹林决斗那场戏，足尖轻点，杀气撩人，竹叶婆娑，片片纷飞。在晨光初现，天边泛起七色晨曦时，两人持剑立于竹林之上，身姿摇摆宛若仙人，简直是后世此类打戏的鼻祖，叫人崇敬又赞叹。

她娇喝一声，只一招便见分晓。谁知高手中有更高手，却被人挑破外衣，霎时露出一脸女儿娇羞憨态。于此，情势发生了逆转，“性别”被此一剑一点已破。于男于女都落了形，上了心。

从此，那玉面羅刹不再阴魂不散，那粗莽大汉也不是陌路豪客，他们只是一对江湖儿女，就此结下前缘。

花开两支，暂表一头，谁知徐英豪因母受惠，约定为玉的仇人护寨一年。羅刹前来寻仇，果受其阻扰。就此矛盾展开，放走羅刹乃不忠于事，若对付她则不义于友，此事古来两难全。仁义可风的徐英豪，此时又遇上了一对落难卖唱父女，于是出手搭救。

可叹，羅刹便是羅刹，眼睛里揉不得半点沙子，她生就面如羊脂，却言语尖刻，行为偏激，无怪乎豪客见到纤腰一扭、似嗔还怨、眉目含情的卖唱女银凤便动了心思。更何况羅刹因爱生嫉，见人就杀，全然不讲道理，相形之下，若讨了这盈盈弱女做媳妇不仅会打水做饭，还能照顾年迈老娘，是更现实（实惠）的选择。

接着峰回路转，盲父居然是徐英豪的杀父仇人，与徐母亦有段过往。此时阎大绑走徐母与银凤，而玉羅刹亦开口要徐娶她作为条件联手破敌。真相大白，真正元凶乃阎大是也。密室打斗，机关重重，一路追踪，终手刃大BOSS。终了，女魔头抢婿不成，便洒脱离去。

现在看来，邵氏棚内搭景堪称精细，演员表演可圈可点，情节跌宕起伏，家仇血恨、儿女情长随手拈来。

邵氏营造了一种真实又虚幻的氛围——枪来剑往，江湖儿女快意恩仇。
而为后世所不断炒冷饭的客栈暗涌、竹林打斗、盲杖杀人……经典桥段频现。而女主角玉羅刹则是敢爱敢恨，甚至杀人不眨眼的女魔头（虽因背负血海深仇）。若放在现世她就是女权主义者的代表——主动示爱求婚，秉承简单直接的逻辑，且懂得放手，更勇于一个人走向不可知的未来。

这就是1960年代的江湖。充满了简单而又直接的美。

最开始，英雄过生日，吃的是清蒸鸽子，看到后面英雄爸爸举报楼上养鸽子，说不定是楼上的鸽子，还有引来英雄许愿的生日蛋糕 英雄和妈妈搬到舅舅家第一顿吃的是包子，表弟非要吃，舅舅嫌不卫生 英雄骗妈妈深夜才回来是因为找工作时吃的油条 英雄第一次跟踪陆志强，陆志强买了两瓶...  (展开)

   10/13，电影「既然青春留不住」今天点映，很激动的去看了，因为还没有正式上映，所以不剧透，晚上回家忍不住还是想分享一下，就谈谈自己的感觉和看法。
    看电影之前看了预告，还有主题曲的MV，直到今天，我确定自己的感觉没有差，没有让我失望。感谢两个优秀的演员陈乔恩，张翰，还有田蒙导演，让毕业多年已成为人妻的我，有了一场穿越时空旅行，校园时候熟悉的每一个场景，仿佛回到了过去，熟悉的家乡方言，让人好欢乐。许多回忆涌上心头。
    电影的处理很细腻，很多细节都代表了当年那个年代。
    今天电影院有很多正直青春期的年轻人，也有些像我一样已经进入后青春期的人儿，虽然可能存在代沟，但是笑点和哭点都太一致，所以我相信我的选择，这是一部好电影。电影很真诚。男孩女孩之间的友情，爱情。以乔恩饰演的周惠和张翰饰演的王劲辉为主线。有了一场跨越10年的故事。青春的莽撞，慢慢成长，让周惠这颗菠菜失去了波，却得到空心菜的心。
    观影后，让我久久不能平静的，不仅是鲜明的镜头，更有很多小细节，笑到流泪，新颖的笑点，让人捧腹大笑。这里不得不提两个演员的演技，太真实，很棒。像是菠菜后来与空心菜的相遇，当张翰拍完照片，把立可拍放下的那一瞬间，乔恩的整个心里变化，看似平静，其实内心百般的激动与无奈。只有他们彼此能感受这份迟来相遇的滋味（为什么说迟来，去影院看看就知道了。哦对了，这里我用了一张纸巾，你懂的，看到泪眼忍不了）
    剧中也很现实的呈现出了两人毕业以后的际遇，并没有梦幻的情节，没有王子公主，很现实，很残酷。分隔多年的两人，因为菠菜的变故，又重新走在了一起，他们像往常一样的轻松聊天，菠菜却藏起自己的伤痛。乔恩和张翰有两个喝酒的镜头，一个校园中，一个毕业后，一个是开心的，一个却是遗憾的。毕业后，菠菜妹周惠手术后面对镜子，有足足一分钟的戏，带入感太强，一种强烈的冲击感涌来，看的我没敢怎么出气。每一秒的表情，真的无法形容。
    最后说一说电影配乐，总体来说很不错，中间有一段用了我很爱的钢琴曲river flows in you，还有一些歌曲，和每一个场景都好契合。
    青春，有我们形影不离的闺蜜，有心仪的男孩和女孩，现在想起来，也很喜欢当年傻里傻气，又横冲直撞的自己。还有那些曾经陪伴过我们的人。 让人觉得难过的是，青春期的男孩永远比女孩晚熟，有些话永远也说不出。最后变成了遗憾，我想这部影片也想告诉正在这美好年华的你们，不要因为误会，而害怕，错过曾经想拥抱的感情。我们都需要在不断前行的路上，回顾心中最美的风景。简单快乐的初衷，不就是这样坚持来的吗？
      电影上映时间是10月23日，希望除了学生们，像我一样毕业多年的人儿也能去看看，找找当年的自己影子。还有提醒各位最好自备纸巾，因为笑与哭，毕竟都会流泪！

《龙先生》。7分。张震先生主演作品。 哈哈哈哈哈哈哈。谁不爱张震呢？ 虽然这部片子有那么多不足，但是瑕不掩瑜。你只需要知道张震饰演的杀手龙先生开篇出手几十秒之内刀刃六人；只需要知道他去日本杀黑老大未遂被干了逃跑；只需知道小镇上的居民因他的厨艺好帮他开起了牛肉面...  (展开)

我不是深受校园欺凌的人，但是我曾经被校园势力欺凌过，并没有网络视频那么张狂，但是一个巴掌也足够疼痛，被欺负者的心理会受很大创伤，第二点，在我上大学的时候，我的母校高中发生一起校园欺凌视频案件，都传网上去了，但是我了解后校方并不是立刻解决问题而是从网络学生嘴...  (展开)

13集永恩秀的退场令人很是伤感，作为剧中唯二能牵动男主情感表露角色（黄母除外），汝真与黄检有着近乎一拍即合的默契，好感度逐集递增，而永检则憋屈得多，一直想靠近努力被认可，却也一直被冷漠的推开。

然而在汝真提醒黄检要对永检好一点的时候，黄检却不假思索的回答：“我对她挺好的。”

对比之前三部长让黄检对尹科长好一点，黄检的反应则略有茫然：怎样才算对他好一点？

以黄检理性思考的方式，对一个人好=做对她/他好的事，那么黄检所说的对永检好，必然是指他疏远永检是经过他理性抉择的对永检比较好的方式。

那么作为黄检心中还未完全脱离嫌疑的潜在嫌疑人，黄检为什么只对永检区别对待，而把其他潜在嫌疑人都纳入特检组呢？

或者是什么时候开始黄检想把永检彻底隔离出此次调查，并认为这是对她好的事？

是在永一财拜托黄检保护他女儿之后吗？

当然不是，黄检只答应了可以替小永检挡刀，但之后只要调查需要，他也没啥犹豫的让永检搜徐检办公司，甚至暗示永检去试探当时存在重大杀人嫌疑的徐检（黄带枪跟踪说明知道危险性，也为了同时测试两人的嫌疑），然而之后黄就把仍有嫌疑的永检彻底隔离在调查之外了。

为什么呢，因为那天晚上永检出人意料的在案发地以生命试探徐检，自己差点被掐死，缓过来没事人一样拍拍屁股走人，而被吓到的不只那天差点真的变成杀人犯的徐检，还有默默跟在后面拿着枪的黄检，只是因为他是异于常人的面瘫，无法感知自己的情绪，所以表面上表现不出来。但他不开灯默默坐在暗黑的客厅，在永检敲门汇报调查进展并无进屋意思的情况下让她进自己家，给她自己的毛衣穿，观察她的伤口，导致大家看的时候以为永检拿错了女一剧本，其实都是在表示黄检潜意识中的后怕和愧疚（他是怂恿者），而永检的flag也正是这集竖立起来的。

试想在这样一个隐藏着各种欲望怪兽的秘密森林，一个聪明却未通透，莽撞多于勇气小姑娘，心中为父洗脱冤屈的执念太重，在没有必要也没有优势的时候选择不留底牌的肉身相博，那么她越深入这个秘密森林，越接近漩涡的中心，她的悲剧就越不可避免。

作为父亲的永一财了解自己女儿，也太明白这其中的险恶，所以请黄检保护她，而黄检也正是在这天晚上后才发现让永检莽撞冒进危险系数太高，此后不再让她插手任何调查，而加倍的冷漠疏远，也是为了杜绝永检从旁敲侧击中获取线索。

这点在永检去特检组还毛衣的晚上，表现的非常明确，永检翻看资料被发现，黄检表达的也是：放下资料，离开这里。毕竟桌上的资料是有潜在嫌疑的特检组成员都可以共享的，真正需要保密的信息在特检组内部也是不公开的，所以黄检不让永检碰资料并非是出于信息保密的考虑。

而事后永检果然靠着一眼扫到的线索，只身去追贿赂人，陷入危险，向黄检求救，他第一时间赶到现场，第一次发火吼永检（之前吼姜妻只是为了起震慑效果），说：不是为了你爸！你不正常！（被执念所蒙蔽，看不清形势，过于莽撞，陷自己于危险，给他人添乱）。意思我们都懂，然而重点是黄检爆了，作为黄检这样的生理性面瘫，能表现出这样爆发性的情绪，只能说心里已经被气得七窍生烟了。而当时尹科长也在追金泰均，永检的行为对特检组并没有造成实质影响，永检也没有受伤，那么黄检的爆点就只有，尽管他已经极力避免，但永检又干了可能伤害到自己的事。正如黄检对着汝真会开心会赌气，黄检此时对永检的情感流露是担心和气恼。（参考父母凶熊孩子）。

事实上，永检加入特检组有诸多好处，一来以黄检的一贯考量，嫌疑人可以放在身边观察试探，二来甚至可以作为取得永一财资料的突破口（黄检应该早就推断出永一财手中握着重要的底牌），尽管如此，他也仍坚定选择让她远离调查。

即使在调查已然山穷水尽之时（从与三部长的对话中得知，黄检已经做好10天后离开地检的心理准备了），黄检也没有动过让永检取得资料的念头（明明就是旁敲侧击几句话的事），所以黄检对永检不好吗，从他完全理性的角度看，他对永检的区别对待不只挺好，其实比挺好还好：）

而在理性的好意之外呢，在黄检不可捉摸的情感世界里，永恩秀又是怎样的存在呢？

------------------------------写一段发一段吧


黄检的手术让他缺失了情绪感知，但如医生所说的，人不可能没有情感，而情绪是是情感的反映，情感如根长在地下深处，情绪是树延伸出地表，而黄检的地上的树都被砍光了，加之从小就被孤立，情感压抑，地面光秃秃，地下的根系深埋，也无法感受到，整个人看起来仿佛就是个只剩理性的机器。

而秘密森林这部剧，主线是由杀人引发的腐败调查，与之交织的另一条线，是面瘫黄检对情感认知的复苏，而这条线上汝真在明，温暖明朗，恩秀在暗，纠结莽撞，然而作为老裴的迷妹，我仍要说一句无论是在主剧情线还是黄检的情感线（非感情线），起决定性作用的都是永检，而非汝真，主剧情线的推进就不用说了，在黄检的情感认知复苏中，汝真带给黄检是润物细无声的改变，黄检会不自知的开心，赌气，这样的情感表现虽美好却有限，而永检的死才真正唤醒了黄检对自身情感的知觉。（老裴拿了男二剧本：））

在黄检昏倒后醒来的梦里（黄检基本不做梦），出现的是儿时的黄检，也可以算作内在自我的象征，他在梦中被坐在那里的永恩秀小姐姐吓到，然后大哭了起来，这里的大哭正是内心的情感的一种爆发和释放，总之黄检心中的情感感知在恩秀死亡的强烈刺激下被唤醒了。

再对应永检之死黄检昏倒前和昏倒后的表现，在案发现场，黄检确认了永检，把布盖上，一句‘被害人’的称呼，几乎惊到了现场所有的人，事实上，在黄检看到永检的那一刻，黄检的内心已经是一片空白了（见音效表达），还让他继续支撑在那里的是他无法与内心同步的理性，他叫她‘被害人’反而是一种潜意识的回避，怎么能对着那个倒在血泊中，不再鲜活的生命说出‘永恩秀’的名字呢。

不与内心悲伤同步的理性，继续支撑他参与尸检，而之后是心中压抑已久的压力和悲伤悔恨的全面反扑，再之后是那个奇怪的梦，而当他醒来时，情感知觉已被唤醒，所以，他已经是那个会拿着毛衣怀念，会在葬礼上爆发，会在讨论案情时将恩秀的照片盖住的黄始木了。

那么回到永检退场之前，看看她和黄检的关系吧。汝真和黄检关系亲近，是一目了然的事，看剧的人大都不会有异议，而到了永检这里，不同的声音还蛮多，因为编剧确实放了点似是而非的情景，而争议的点当然不是永检如何对黄检，而是黄检怎么看永检。

人与人之间的关系常常是形式决定内容，比如你和领导之间的相处基本就会按上下级之间的套路来，而如果你们是在旅途中认识，那一定又是另一种相处模式了。

黄检与永检的关系，对公大概就是同事、前辈，上下级，拿正常人类比的的话，就是徐检对永检的那样，有关心爱护，在力所能及的范围内照顾提点，但不会过度，或者像三部长对黄检和徐检那样：自己的崽子，就算老是不听话爱捅娄子，出了事情也要关心要罩着。

这样的人之常情，黄检也有只是不自知，然而这样的感情遭遇非正常的生离死别的时候会悲痛难过，会怀疑人生，但却不至于失控，而黄检在恩秀死后的耳鸣头疼，正是内在的情感波澜已强烈到完全失控的表现，当然在这之前也有死亡威胁和特检组解散的压力影响，然而考虑黄检拒绝升职而选择在承诺的时限里继续死磕的表现，个人认为这些压力，反而激起了黄检的战斗之心（所谓化压力为动力，在葬礼上他指责永一财，为什么不战斗），压力只有你对它恐惧低头或者真正无能为力的时候，才会真正压迫住你，而恩秀不可逆的被残杀有别与所谓压力，更应该算是压倒性的强刺激。与其说是恩秀的死是这段时间累积压力上的最后一根稻草，不如说是最后一吨稻草吧。

所以，永检的死亡让黄检情感失控了，而这样的失控，超出了正常同事关系的界限，那么多出来的部分是什么呢？

不卖关子的说：

第一，对永检的保护，剧里的独一份，首先有对永一财的承诺———我会替她挡刀子，其次在搜徐检办公室差点被发现时，捂住了永检的嘴巴（结果还被永检保护了。。），之后是观察到永检调查方式太过冒进，决定不让她插手调查，而后来，永检私自追捕受贿人，他第一时间赶到（跑步前进，放三部长鸽子），还竟然生气吼了永检。

总结起来，是有承诺，也有必要，还有行为上的强化，最后情感反应也跟进了。这个过程中个人觉得是先有基于承诺的保护行为，而后在保护行为之中产生了保护之心。而这样的保护之心对于黄检这样一直犹如人群中孤岛般存在人来说，无疑是一种私人关系上的强连接。

如果让我分别画一张黄检和汝真、恩秀的画，那么黄检和汝真会肩并肩在一起面对黑暗默契战斗，而黄检和恩秀呢，则是黄检在危险面前坚定的把跃跃欲试的恩秀挡在身后，恩秀面对的只能是黄检的背影，注定不能有更多的交流。

第二，带有性张力的相处（指情节设置，非角色之间的吸引），主要集中在捂嘴巴及两次夜访黄检家的情节，就是播出时有人暗爽有人诟病的所谓言情剧女一戏份（这个锅请编剧背），作为几乎每一句话都在暗中布线的优秀剧本，为什么要安排这样的情景：

两个人几乎贴在一起躲在椅子背后，黄检伸手捂住永检的嘴巴，没必要的事大晚上闯进黄检家，在扭打中被徐检撤掉了扣子，衣冠不整的大晚上跑去黄检家汇报工作，借衣服换衣服。

难道不可以调整一下徐检办公室的摆设，两人换个不亲密的姿势躲一躲吗，难道有话不可以在办公室说吗，不可以约出来说吗，大晚上汇报工作难道不可以电话说嘛？为什么要刻意亲密安排，又为什么一定要是黄检家？

我曾看到一种说法是，这是编剧在默默嘲笑小言情节，你看，女二都这样投怀送抱了，男主也没喜欢她。 我想作为一个优秀的编剧是不会这样任性的浪费剧本资源的。

这样的桥段不是因为被用的多才被称为言情专属，而是因为这样的接触，充满了不可言喻的性张力，最易让人心动，所以才被言情剧百用不爽。

那么编剧在设置这些情节的意图很明确，就是增加黄检和永检说不清道不明又让观众有点意会的东西，而有趣的是，身为女主的汝真，虽然几乎出场没多久就可以对排斥身体解除的黄检拍拍打打，从未被拒绝，还附赠各种黄检难得一见的小情绪，但汝真和黄检的日常相处，显得过于放松了，没有那种准情侣的欲说还休（本剧并无感情线），而在汝真唯一一次夜晚在黄检家与黄检独处，两人的座位分别选在沙发的两头，黄检看到汝真关心他应该心里满高兴的，不过面瘫也无法表露太多，汝真却显得比平时拘谨，两人完全讨论调查进展，没扯别的话题，在谈话中断了一会后，汝真就提出时间晚要回家，这样的相处你看出性张力了吗？反正我是没有：）

而为什么又非要在黄检家呢，家是个人独处的空间，也常常作为内心世界的隐喻，黄检一个人在家的时候，通常不怎么开灯，是昏暗的，没有个性化的布置，但有工作相关的东西，看不出喜好，毫无生活气息，这是个除了工作就没有任何生活的人，我很怀疑之前大概连他妈都没进过他家，更别说别人了。

而在黄检从母亲家回来后耳鸣发作，痛苦的倒在地板上失去意识，怀里抱着的竟然只是一瓶冰水（冰冷，空洞之物），就这样死掉也不会有人知道的。

也正如他对金政本说的那样：我这一生，身边注定空无一人。明明没有语气的话语，说出来却有绝望的气息，不属于他的东西，早就放弃了吧，对感情和亲密关系这样的事，反正也不会体会到悲伤了。

然而就是这样的黄检，在听到汝真的一句：“我们之间”，竟然会开心到露出笑容，绝望吗？早就绝望了呀。期待吗？却比谁都期待呢。

在剧中单独走进黄检的家与之相处只有恩秀和汝真，如果联系家是内心空间的隐喻的话，也不难理解，为什么恩秀和汝真也是剧中唯二可以牵动黄检情感表达的人，虽然恩秀第一次去黄检家是拿出了自杀式调查般的豪迈，人家都要关门了，却还直愣愣的闯进去：），而第二次是她停留在门口，但黄检主动让她进去了。就如同汝真的“我们之间‘，说出来就会不同，而恩秀闯进了黄检家里，到达那里，停留过就会不同。

而把家作为内心空间的隐喻，那么这个空间里最为私密最为核心的地方无疑就是卧室了，汝真和恩秀都没有和黄检单独在卧室相处过，汝真是查案时进去过，在那里发现了自己给黄检的礼物（开心死了），恩秀则是在卧室里换过衣服（厉害了，满满性张力的戏份，换言情剧里都要上天了），而恩秀在那里留下过什么吗？看不出来吧，不到她下线，不到黄检拿着毛衣怀念她都看不出来吧。

黄检留下了恩秀穿过的洗坏了不能再穿的毛衣，甚至不是放在衣橱的角落里！不同于汝真的画，那么显眼的摊开着，在书桌上放着，而恩秀穿过的毛衣，即使在卧室里，也是暗藏着的，不“打开”柜子看不到。

就是这件黄检留下的毛衣，让一切显得清晰了起来，为什么要在黄检和汝真日渐默契亲近的同时，也增加黄检和永检之间略显暧昧的戏份，它对剧情的进展到底有什么样的作用，单纯是为了抑恩秀而扬汝真吗，并不是的，在黄检情感认知复苏这条线上，恩秀和汝真几乎是同样重要的存在，恩秀和汝真不是对立，而是一明一暗的对应。

就如同卧室摊开放着的画，汝真和黄检之间的进展总可以一目了然，而黄检和恩秀的关系递进也似被放在柜子里毛衣，要‘打开’才看的到。

就让我们打开来对应看看吧：

黄检对汝真：明写 独一份的信任
黄检对恩秀：明写 一直冷漠的推开她，暗写 独一份的保护

黄检对汝真：明写 日渐增加的默契与亲密，拍拍打打，说说笑笑
黄检对恩秀：明写 恩秀总是单方面努力靠近黄检，屡挫屡战，暗写 黄检让她进家里，进卧室（换衣服竟然不是在卫生间），给她自己的衣服穿

黄检对汝真：明写 情感流露--笑，关心，赌气
黄检对恩秀：明写 情感流露--发火，吼，暗写：生气她作死，担心到爆炸

黄检对汝真：明写 在卧室留着她的画
黄检对恩秀：暗写 在恩秀退场，黄检打开衣柜才能发现那里放着恩秀穿过，洗坏的毛衣

另外一个好玩的小对比
黄检说不要汝真再画画给他了，黄检听了一半掐掉恩秀发的歌，真是个木头啊。

所以，汝真对黄检特别吗？当然特别；汝真对黄检重要吗？当然重要

那么恩秀呢？
----
一直保护的人，一直推开的人，
一件毛衣都洗不好的人
总是什么也不顾冲进危险里
挡也挡不住
这次没有我跟在你的身后
这次没有我及时赶到
不再是你可怜巴巴求助的样子
只有那个头发凌乱倒在血泊中再也醒不过来的你
------

黄检的情感复苏线，自汝真开启，由恩秀完结，为什么编剧要在之前这样安排黄检与恩秀的戏份，因为不是足够特别足够重要的人，无法完成这样的重击，彻底把黄检内心沉睡的情感认知唤醒过来。

也只能是恩秀，主线与情感线的都紧紧交织在她的身上，她的退场也真正打开了这个故事的破局之路。

有人说黄检在恩秀退场之后的失控崩溃，是痛失同事后辈加上生前没能好好对待的愧疚所致，那么同样痛失同事后辈的徐东宰、三部长、李昌俊三个人的情绪合起来，在叠加徐检的保命压力、李首席搞自己岳父的压力，都加起来，会失控吗，怎么会呢，男人面对压力，选择战斗，脑子往往清晰得很，即使是悲痛也只会更加让他们清楚自己下一步要干什么，哪有那么轻易就失控，何况是情感上更为迟钝的黄检，而愧疚呢，他一直都在保护恩秀，甚至觉得对她挺好的，为什么要愧疚呢，所谓人生最悔恨的事，如子欲养亲不待，如曾经有一份珍贵的爱情摆在我面前，所有追悔莫及痛彻心扉难道不是都有个重要的前提：我失去的是对我来说非常非常重要的人吗？而我再也没有机会用她/他所期待的方式好好对待他/她。

然而，这一切都落幕了，恩秀不会看到黄检衣柜里毛衣，她不会知道她曾到过那里，而也只能到那里了，并没有相爱呢，却也如相爱一般了。

市长的有力候补，电话中对妻子说去参加葬礼，实则是为了偷情，和情人去了妻子的别墅。挂了电话的妻子，镜头一拉，也在偷情，彼此彼此了。因为偷情什么都不能说实话，撞死了狗、打伤了人、东西少付了钱，通通都不想认，理不直气也壮，却要被人讹钱。这个在政界要叱咤风云的主儿...  (展开)

时间的隐喻，也是人之注定的失败。在浩瀚宇宙中，我们短短的生命转瞬即逝，甚至微小到足以忽略，我们的肉身行将消失，我们留给世界的是什么呢，或许一片破碎的玻璃碎片.......若干年后，被另一个同样短暂存在的人发现，并吸引他由此阅读时间的隐喻和启示。 这可能就是为什么，...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 这一战西岐那一方既有喜，又有忧。喜在最后还是攻破了渑池，忧在西岐方面损失了黄飞虎为首的五岳、土行孙、邓婵玉。这么惨烈的战役导演居然不给拍出来，太他母亲的偷工减料的吧。 这部剧里黄飞虎闯关、姜子牙暴纣王十罪、雷震子救父、过五关、张桂芳、吕岳大摆瘟癀阵、十绝阵有...  (展开)

挖不到內幕 找不到幕後。 這是一部怎樣不堪的電影啊。 其實不是吧。 從監製到本子，都是當年大HIT吧。 而且特效全是 日本的。當年很牛才是啊。 玉女也被很好的利用挖掘，很多純情嬉戲鏡頭 還有 伍詠薇。。。。。 本子寫的很重的風流知識份子的感覺。 還有就是 兩次出現的。...  (展开)