摘自2013年《人民法院报》文章:《说不尽的法国德雷福斯案》清华大学法学院教授 张建伟
德雷福斯案件是法国历史上的著名冤案,在法国可谓家喻户晓,其知名的程度与杨乃武与小白菜案件在我国的知名程度相当。这两起案件都发生在19世纪:杨乃武案件发生在1873年(同治11年),结案于1875年(光绪元年);德雷
摘自2013年《人民法院报》文章:《说不尽的法国德雷福斯案》清华大学法学院教授 张建伟
德雷福斯案件是法国历史上的著名冤案,在法国可谓家喻户晓,其知名的程度与杨乃武与小白菜案件在我国的知名程度相当。这两起案件都发生在19世纪:杨乃武案件发生在1873年(同治11年),结案于1875年(光绪元年);德雷福斯案件发生在1894年,晚于杨乃武案件20余年。同为错案,两者平反的过程都非同凡响、富有戏剧性,德雷福斯案件更为复杂和艰难,激起社会冲突的广度和深度,也非杨乃武案件可比。事实上,德雷福斯案件也是世界上数得着的著名冤案。20世纪初的一段时间内,德雷福斯几乎成为继拿破仑死后最出名的人。
德雷福斯案及其成因
德雷福斯(1859—1935年)出生于法国阿尔萨斯省一个富裕的犹太人家庭,1892年从军事学校毕业后,他成为见习上尉军官,到法国陆军参谋部任职。
自普法战争以来,法国情报部门加强了对德情报工作,法国总参谋部成立了一个反间谍机构,即战略情报部,从属于总参谋部第二处,第二处又从属于国防部。1894年9月,在德国驻巴黎使馆,德国武官施瓦茨·考本将一封匿名信丢到纸篓里,他的这一坏习惯方便了法国情报部门收集情报。为他打扫房间的女佣人巴斯蒂安夫人——一位巴伐利亚妇女——是法国安插在德国使馆中的间谍。她将这封信辗转交到法国陆军总参谋部情报局反间谍处。信的内容是有关法国炮兵及其他情况的秘密军事情报,这些情报显然是从法军参谋部泄露出去的。1894年10月15日,德雷福斯因被怀疑为出卖国家军事机密,而被逮捕。军事法庭在12月才秘密开庭审讯。到场的除法官外,只有被告德雷福斯及其辩护律师,警察署长和陆军部队的观察员皮卡尔少校等四人。在法庭上,德雷福斯提出充分理由为自己辩护,证明他对信上的情报毫不知情,根本没有条件作案。辩护律师也列举大量根据,来证明德雷福斯无罪。法官看到没有什么结果,便宣布休庭,来日再审。12月,德雷福斯被军事法庭以叛国罪判处终身监禁,流放到法属圭亚那沿岸的“魔鬼岛”上服刑。
这起冤案的成因有如下数端:
一是反犹主义。一百多年过去了,这起案件不断被人提起,如今人们相信,这个案件中弥漫着的反犹主义起到了铸成冤案的作用,保皇主义者、教权主义者以及民族沙文主义者参加的反犹太运动为德雷福斯冤案提供了背景。对于欧洲历史上可耻的反犹主义,高尔基曾经说过:“当然我晓得一切种族的人民都不断地互施以丑恶的手段,发挥他们的才智来展现每一种难以想象的卑劣,但在这类全部的敌意之中,反犹太主义是最令人厌恶的。”他进一步指出:“我曾从头到尾用心地读过许多论证反犹太主义的书籍。读这种书是艰难的,甚至是厌恶的,这种书的写作怀有一种确为丑恶而不道德的计划:污蔑一个国家,一个整个的国家。这的确是一件太难的工作!仔细读那些书,我能发现就只有:一种道德的漠视,一种愤怒的叫啸,一种野兽的吼声,一种怀恨的嫉妒的磨牙切齿。若把这些一起装备起来,也就难免叫人认为,斯拉夫人、芬兰人以及其他各国的人民,都同样是堕落得不可救药了。”
麦可尔·博恩斯著有《法国与德雷福斯事件》一书,经郑约宜翻译后,中译本由江苏教育出版社于2006年出版,这本书探讨的就是德雷福斯案所处的反犹主义背景。当时,连著名作家阿尔方斯·都德的26岁的儿子都是反犹主义者,在最初谈起德雷福斯案件时竟说:“在他那个种族里,人们是不知道什么叫耻辱的……”
法国陆军总参谋部情报局反间谍处处长桑德尔上校早对犹太人德雷福斯有成见,早在德雷福斯刚进总参谋部时,就曾正式表示抗议,认为让一个犹太人进入总参谋部,无疑是在危害国家的安全。现在,果然不出他的所料,于是武断地认为德雷福斯就是泄密之人。很快,桑德尔就把这件事报告给陆军部长。部长正为普法战争中自己惨败而恼火,当即下令,以间谍罪和叛国罪逮捕德雷福斯。当时,德雷福斯是总参谋部唯一一个犹太人,“总参谋部的人都读《自由言论》。在《自由言论》上,每天都有这样一类的话:‘在犹太人当中’,人们知道谁是靠剥削借债的军官发财的高利贷者,谁是从士兵嘴里捞大钱的商人,谁是出卖国防机密的无耻间谍”。整天浸淫在这种反犹主义宣传里的人,骨子里不能不深埋下反犹主义的种子。这就是德雷福斯案件的时代和社会氛围。
二是各派政治势力之间错综复杂的矛盾冲突。阿尔芒·拉努认为这起案件“是一次综合危机。间谍案只是导火线,多年来各派政治势力之间错综复杂的矛盾冲突是它的根本原因;其中有些矛盾已有长达百年的历史了。这里还不包括诸如秩序与自由一类社会内部长期辩论不休的问题。主张维护秩序的人们要求政府宁肯错抓一百个无辜者,也不放过一个罪犯;主张维护自由的人们则希望政府宁肯放走一百个罪犯,也不要去伤害一个无辜者。秩序与自由是矛盾的,在一个社会里,很难找到使这两种势力都满意的均衡点。德雷福斯的悲剧只不过是这些激浪中的一个浪花而已”。
三是嫁祸陷害。出卖军事情报的信转交到桑德尔手里。桑德尔正为最近一段时间内,法国一系列机密文件泄密而焦虑,一见到这封信,他马上命令副官通知两位副处长到他办公室。嫁祸陷害的事情就随后发生了:亨利少校和边帕苇少校先后来到。当亨利接过信一看,认出上面是他的老朋友艾斯特拉齐少校的字迹。艾斯特拉齐是情报局的德语翻译,与亨利私交甚厚,他向施瓦茨·考本泄露的军事秘密,与亨利本人也有关系。亨利担心此人失事牵连自己,不敢说出真相。为了转移视线,亨利故意提出:“这件事有可能是犹太军官德雷福斯上尉干的。”说完,又列举了很多德雷福斯具备提供这份情报的条件。更恶劣的是,亨利为了定德雷福斯的罪名,还伪造信件塞进“密档”,甚至伪造德雷福斯致德皇的信件和德皇致德雷福斯的复信,以此证实德雷福斯就是德国间谍。
法军情报处将德雷福斯逮捕,指控他出卖军事情报。德雷福斯矢口否认犯罪。在军事法庭上,德雷福斯提出充分理由为自己辩护,证明他对信上的情报毫不知情,根本没有条件作案。辩护律师也列举大量证据,来证明德雷福斯无罪。陆军部长派去的观察员皮卡尔上校是个正直的军官,他如实向部长作出汇报,同时也指出,此案很难成立。亨利得知消息后,亲自上法庭以军官的名誉宣誓并提供伪证。陆军部长为维护自己的尊严,故意编造一份“密档”,把过去几起未破获的窃密事件,统统加在德雷福斯头上,还塞进一份篡改编造的“罪证”材料。法国军事法庭在12月22日还是判决德雷福斯终身监禁。1895年1月5日,德雷福斯被除去军职,然后他被流放到自然条件险恶的法属圭亚那沿岸的“魔鬼岛”上去服刑。
四是笔迹鉴定错误。毫无疑问,最简单、快捷地查出“鼹鼠”的方法是核对笔迹。10月,法军情报处请来的笔迹鉴定专家除一人得出否定结论外,都认为信上的笔迹是德雷福斯的。不过,另一种说法是,开庭审判以前,军方特地请几名字迹专家鉴定字迹,但专家们最后的结论认为根据不足,不像是德雷福斯的笔迹。可这时,军方已骑虎难下,由于逮捕决定是陆军部长亲自作出的,为了维护军方的威信,只好将错就错。甚至在认定艾斯特拉齐的笔迹与告密信的字迹完全相同时,鉴定专家拜尔第荣还说:“那么说,犹太人士模仿这种字体而且达到了以假乱真的程度喽!”
五是伪证。那就是观察员皮卡尔如实地向部长作出汇报,指出此案很难成立,亨利亲自上法庭指证德雷福斯,并以军官的名誉宣誓作证。陆军部长为维护自己的尊严,也故意编造一份“密档”,把过去几起未破获的窃密事件统统加在德雷福斯头上,并塞进一份篡改编造的“罪证”材料中。
一波三折:德雷福斯案的平反
德雷福斯案的昭雪过程可谓一波三折,充满戏剧的张力。事实上,德雷福斯被流放到“魔鬼岛”以后,为掩盖这一案件的冤情,炮制伪证的事情仍在发生,阻挠行动和阴谋一直伴随着平反过程。对于德雷福斯及其支持者来说,希望与梦魇交织,一会儿此占上风,一会儿彼占上风,如坐过山车般跌宕起伏。
阻挠冤案平反的行动包括如下这些:
调离要求纠正错案的皮卡尔。皮卡尔一再要求纠正错案。因此之故,他于1896年11月被远调到当时法国殖民地突尼斯南部作战。不过,皮卡尔离任前,还是把这件事告诉了一位当律师的朋友。消息掩盖不住,终于传扬出去。为此,皮卡尔被控告将秘密档案中的材料泄露给非军事人员,并被逮捕,关押在瓦雷里昂山监狱。直到德雷福斯案件平反后,皮卡尔中校才有机会晋升为准将,直到后来出任陆军部长。
为了进一步核实事实,皮卡尔决定向法国在德国的双重身份的谍报人员居埃尔斯验证,他派亨利前往瑞士巴勒与居埃尔斯会见。亨利到巴勒后极力阻止居埃尔斯披露德国间谍机关根本不知德雷福斯其人的事实。
为了掩盖谎言,有时需要另外一个谎言。亨利还搞了一份新档案,其中包括伪造的德雷福斯给意大利吉约姆二世的几封信的照片、伪造的德国国王的一封信以及亨利这个魔鬼作了批注的假材料的照片。这种制造伪证陷害无辜的举动是令人十分厌恶的。
1897年10月23日,克朗侯爵充当总参谋部与艾斯特拉齐的中间人,化妆后在蒙苏里公园秘密会见艾斯特拉齐,告诉艾斯特拉齐说总参谋部将保护他,条件是他必须听从调遣,并建议他到国防部长那里喊冤。艾斯特拉齐点头答应并照办了。
1897年12月17日,陆军部长宣布对德雷福斯的判决“公正无误”,内阁总理也同时宣布:“德雷福斯案件没有问题。”1898年1月10日,艾斯特拉齐在军事法庭出庭受审;军方唯恐此事败露,派亨利等人为他代拟了审讯时的辩护词,声称是叛徒模仿了艾斯特拉齐的字体。结果,次日,军事法庭裁决艾斯特拉齐无罪。
作家左拉以极大的影响力介入德雷福斯案件,亨利想要收买左拉使他收声,允诺保证左拉在文学界万事亨通、左右逢源、名利双收。左拉予以严词拒绝。亨利一计不成,又生一计,他散布德雷福斯的支持者参加了犹太银行家资助的秘密团体,造谣说左拉被犹太人的金钱收买,具体数额是200万。这种抹黑的做法在政治领域(尤其是在选举中)真是司空见惯,在司法领域似乎并不多见。不仅如此,陆军部长还鼓动反动分子攻击左拉,同时以诽谤罪对左拉进行起诉,并于1898年2月21日,指示法庭判处左拉一年徒刑并罚款3000法郎。
不过,德雷福斯的亲属和朋友们一直没有停止对此案的控诉。他们曾写信给德皇威廉二世,请求他证明德国没有收到德雷福斯提供的任何情报和书信。而德国对法国由于此案闹出的混乱暗自高兴,当然不会为他作证,但事情还是出现了转机。1896年3月初,德雷福斯在魔鬼岛服刑时,法国情报部门从德大使馆收集到的材料中,发现了德国大使给法国军官艾斯特拉齐少校一封信的草稿。继任反间谍处处长的皮卡尔中校着手对艾斯特拉齐的调查。在调查中,他发现艾斯特拉齐的笔迹和那封被认为是德雷福斯写得告密信的字迹完全相同。艾斯特拉齐抛妻弃子,与一个当过妓女的人姘居,他本人好赌贪色,正在情报局工作。皮卡尔将这一重大发现向副总参谋长作了汇报,并请求重新审理此案,但副总参谋长以维护军队荣誉为名,拒不逮捕艾斯特拉齐。
即使法国情报部门没有弄到德国大使给法国军官艾斯特拉齐少校那封信的草稿,艾斯特拉齐也会浮出水面。这是因为出卖情报给德国人的那封信上了报纸,德雷福斯的亲属也复制了大量告密信的照片,四处张贴在街头,指望有人能认出真正的作案者。银行家加思特洛认出这是他的一个主顾艾斯特拉齐的笔迹。加思特洛披露了他的这一发现。
艾斯特拉齐的笔迹被认出后,德雷福斯一家找到这一有力证据,抓住这根稻草向法庭控告艾斯特拉齐。
在军方高级将领操纵下,艾斯特拉齐被军事法庭裁决无罪,正义人士愤慨了。就在艾斯特拉齐被宣告无罪后两天,举世闻名的作家爱米尔·左拉仗义执言,在《震旦报》上发表了致共和国总统费里克斯·佛尔的一封公开信,这封标题为“我控诉!”的公开信,控告陆军最高领导以及总参谋部的主要领导存心不良,有意诬告无辜者,开脱真正的罪犯。
法官贝尔蒂吕得到一个证据,证明亨利出示的伪造材料当中的一件出自妓女巴依之手。贝尔蒂吕通知共和国检察长弗尤雷依,准备签发艾斯特拉齐和巴依逮捕令,弗尤雷依加以反对,但司法部长批准了对艾斯特拉齐的搜查。搜查得到了一份重要证据。在公众舆论的影响下,陆军部只得下令对此案进行进一步审理和核实。
贝尔蒂吕阅读亨利与间谍居埃尔斯会面的材料,发现亨利为了使居埃尔斯不说出德国间谍机关根本不知道德莱福斯这一事实,处心积虑要求去巴勒,并且亨利一开始就熟悉艾斯特拉齐,却一直欺瞒上级并一直利用他。受命重新核实此案的军官基内上尉从未插手此事,他很快便发现了亨利伪造的痕迹:亨利伪造的两封信纸的格线是用两种不同的油墨印制的,亨利把两封信拼凑成伪造的材料时没有注意到这个细微之处。
1898年8月30日,亨利被传唤到国防部,在几位将军面前,亨利无法抵赖,被迫承认伪造证据的事实,当场被捕,被押送到瓦雷利昂山陆军监狱,第二天就用刮脸刀片自杀身亡。艾斯特拉齐闻讯畏罪潜逃,经过布鲁塞尔逃到伦敦避难去了。1898年9月25日,《观察家》发表了艾斯特拉齐的声明,供认他自己才是那份提供给德国人清单的书写者。
形势急转直下,陆军部长狼狈辞职,军事法庭只好于1899年8月重新开庭审理此案。人们普遍认为,这次已真相大白,法庭定会宣布德雷福斯无罪。不料,法庭仍认定德雷福斯有罪,只是改判为10年苦役。
这下引起了全世界的强烈反响和愤慨,并出现了许多起反法游行。以杰出的社会活动家、法国社会党的领导人让·若雷斯为首的,许多著名学者、作家和社会活动家参加的“人权联盟”成立,他们仗义执言,为德雷福斯的平反昭雪进行了积极的斗争。
在声势浩大的minzhu力量面前,新任总理提出一个折中解决办法,在维持判决的原则下,以总统名义宣布特赦德雷福斯。
虽然被释放,但特赦不等于是认为无罪,德雷福斯的冤案一直没有得到彻底昭雪,他仍在为自己的名誉而努力地奋斗。
在此后的7年中,他在各界人士的支持下继续努力。直到1906年6月,一贯坚持重审的激进派领袖克列孟梭出任总理,德雷福斯案件才最终获得解决。这年7月,最高法院宣布德雷福斯无罪,蒙冤受屈达12年之久的德雷福斯终于恢复了名誉。
后来,德雷福斯被恢复军籍,并在军事院校的操场上,授予他荣誉勋章,在第一次世界大战中他晋升为中校。曾一度受到监禁的皮卡尔中校也晋升为准将,后来出任陆军部长。
1930年,武官施瓦茨·考本的记事手册公布于世,这从另一方面证实德雷福斯的清白。同年6月,施瓦茨·考本的妻子将这本记事手册寄给德雷福斯,并附上她丈夫临死之前用法文写的“德雷福斯无罪”的字样。
五年以后,德雷福斯在巴黎去世。
德雷福斯冤案中的权力因素
国家、zf、军队高层以及与之联系的权力,都可以成为错案的形成因素,这些因素在铸成错案中发挥关键作用也无足为怪。当国家权力或者zf权力有意炮制冤错案件或者刻意掩盖已经铸成的冤错案件的时候,也消除或者削减了自身在社会早已形成虚幻的神圣色彩。
德雷福斯案件之铸成,本来出于错误的判断,除了有人作伪证而落井下石以外,整个案件成为冤错案件,包括那些负有责任的高级军官在内,并非有人有意为之。诚实承认铸成大错,其罪愆尚可宽恕。在新的证据和事实逐渐显露该案件可能是冤错案件的时候,大权在握的人刻意去隐盖这是一起冤错案件的可怕事实,这就已经不再是可宽恕的了。
事实上,我们可以放下天真,意识到这样一个问题:构成zf、权力上层的人,说穿了也是一样有着七情六欲、可以为善也可以为恶的人。既然如此,就应当像约束凡夫俗子一样去约束他们,那些握有大权的权贵很容易被神化,说穿了,他们与我们一样,都是人而不是神。从德雷福斯之类案件中,我们应当获得的一个基本认识是:国家、zf这些抽象而神圣的名词掩盖了组成国家、zf的那些人是和其他人一样都是普通人而不是天使。
也许,即使从德雷福斯之类案件中认识到这一点,我们也可能不愿意或者无意识去思考这一问题,进而将这些带有抽象和神圣色彩的概念抹去其虚幻的光环。事实上,将某些抽象而貌似神圣的概念还原为人,就会发现其神圣性实在经不起解剖和推敲。正如托尔斯泰所言:“人们觉得,对他们提出这些要求的不是人,而是某种特殊的生命,他们把它称作上司、zf、国家。不过一旦他们问自己,这个上司、zf、国家是谁,就会明白,这些人不过是像大家一样的普通人而已,那迫使他人执行他们全部命令的不是别人,而正是与身受暴力的那些人同等的人。”
当构成zf的人是一群zf流氓、无赖的时候,当zf权力被恣意滥用的时候,其神圣性就更被黑烟笼罩。
偶然间在公共开放的电影院看到这部电影。 一开始我以为这是一部电视剧因为拍摄手法和场景布置让我想起了民国背景的电视剧,看了一会儿我才意识到是国产恐怖片,才逐渐感兴趣了起来。 整部电影的前半部分说实话我
偶然间在公共开放的电影院看到这部电影。 一开始我以为这是一部电视剧因为拍摄手法和场景布置让我想起了民国背景的电视剧,看了一会儿我才意识到是国产恐怖片,才逐渐感兴趣了起来。 整部电影的前半部分说实话我感觉给人塑造的气氛还好,没有到看不下去的地方,导致让我想不出来如果运用社会主义的巧妙手法来解释女鬼的存在(但是事后证明还是幻觉)。最让觉得离谱的是最后谜底的公开还有演员们后期的演技互飙,让我感觉到了一丝丝的尴尬。 总体来说我觉得这部电影还是不错的,如果先入为主你知道这是一部国产恐怖片甚至知道它的评分很低的话,卖肉的部分也不是那么多,毕竟电影里算艺术,那么实际的观影效果会大大超出自己的心理预期。
说实话,六指琴魔故事不是很出众,全场由青霞姐坐镇,从东方不败以后,林青霞再次展现了她的霸气,塑造了一个为复仇而不断杀人但同时又深深爱着弟弟的姐姐,角色要求雪梅在面对敌人时冷酷无情,面对弟弟时温柔以待, 对气质型的青霞姐来说完全不成问题,亦男亦女的琴魔角色被她演驿得淋漓尽致,加上娴熟的琴技高超的武功,使得六指琴魔的角色深入人心,为青霞姐打call。
说实话,六指琴魔故事不是很出众,全场由青霞姐坐镇,从东方不败以后,林青霞再次展现了她的霸气,塑造了一个为复仇而不断杀人但同时又深深爱着弟弟的姐姐,角色要求雪梅在面对敌人时冷酷无情,面对弟弟时温柔以待, 对气质型的青霞姐来说完全不成问题,亦男亦女的琴魔角色被她演驿得淋漓尽致,加上娴熟的琴技高超的武功,使得六指琴魔的角色深入人心,为青霞姐打call。
因为时间关系,电影开始自发强行结尾。整个事件的策划人渣渣辉给自己找了死亡替身,又故意引导廉政公署认为妻女也不在人世,一家人隐身于早年购置的房产开始换身份的新生活。谁知道假话成真,他因为意外真的死掉了。这样的结局是在说明惩恶扬善?还是暗讽想得多的人也并没有什么好活?
渣渣辉作为全片戏眼,他应该是这样的心理动态才可以撑起全片:作为高等会计师,一直记得小时候给自己治病的医院,想要做慈善
因为时间关系,电影开始自发强行结尾。整个事件的策划人渣渣辉给自己找了死亡替身,又故意引导廉政公署认为妻女也不在人世,一家人隐身于早年购置的房产开始换身份的新生活。谁知道假话成真,他因为意外真的死掉了。这样的结局是在说明惩恶扬善?还是暗讽想得多的人也并没有什么好活?
渣渣辉作为全片戏眼,他应该是这样的心理动态才可以撑起全片:作为高等会计师,一直记得小时候给自己治病的医院,想要做慈善。但在百科全书派霍尔巴赫男爵提出的人类会“自我保存”的本性作祟之下,他不想花自己一年百万千万薪水,这些钱是要留给自己的小家的。他希望化身为罗宾汉,来一手移花接木、乾坤大挪移,以他人之财解澳洲某医院之渴,得以还了自己从小就要报答医院的心思。同时,学生时代想要考香港廉政公署,未果,但正义感还在,烧杀掠抢的事情自己不愿意做,正好对准那些不要脸的财阀,让他们剥削工人阶级,让他们恬不知耻地贿赂,我就罗宾汉在他们身上!取之于奸人,用之于良民。但即便专业素质极其过硬,做账能力属于顶级水平,从财阀兜里掏出几十亿也不是闹着玩的,怎么能拔刀不见血?既花了别人的钱又还了自己的愿?设个局吧。
这么复杂的人物心理,哪个电影能拍出来?也没人愿意拍这样一个损人利己、投机取巧、藏污纳垢、做派不干净不道义、不活在社会主义核心价值观里的人。这样的人不值得被弘扬,不值得拍电影立传。
《廉政风云》还是硬着头皮上了,双男主弱化了渣渣辉的个人心理独大,让整部电影的节奏、脉络极其混乱,每个人物都是如此单薄,他们就像无头苍蝇一样,走着他人无法看懂的行动轨迹。因为没有了武装力量,生死存亡的窒息感只好通过悬疑来营造,但导演仅仅能凭借着单一的镜头语言给出,是完全脱离于剧情的,确实过于肤浅。
几个最说不通的问题:1.渣渣辉经济犯罪把一部分钱捐给了医院,大部分钱留给自己,所以还是人之恶多过人之善,他的目的还是为自己敛财,实现终身财富自由。这样就凸显捐款只是次要,是烟雾弹,那拍他学生时去考廉政公署形成的正义感是为了点什么呢?2.主次实在太模糊,渣渣辉兜了这么一大圈,到底为了什么?捐款?还愿?实现世外桃源?导演心中一模糊,电影根本没法看。3.刘青云并没有第一时间认出那两位陪衬的儿时医院朋友,他们在整个事件中是干嘛的?其中一位还替渣渣辉就义,为什么?渣渣辉穿着滑雪服上山时,刘青云还在电话里喊,“那个谁生病了就要死了,你知道不知道呀!”不出2分钟,那个谁就自愿为渣渣辉死去了,莫名其妙,不知所云。现在来看,他们出现的最大意义就是让林嘉欣在澳大利亚的部分行动有了一些悬疑感,和剧情无关。就为了捐款了事?无病呻吟。
4.刘青云和渣渣辉的关系不错,林嘉欣作为刘青云的太太,渣渣辉完全没见过,也可以说得通,但是他知道两人关系之后,和不知道有什么变化吗?有什么信息是必须通过刘青云太太才能传递的吗?没有。电影想要体现的应该是渣渣辉故意说漏刘青云让自己做卧底,林嘉欣知道这是破坏规矩,上报上级,于是渣渣辉光明正大地不用再回港出庭,案子不了了之。但渣渣辉是怎么知道刘青云并没有报备自己的间谍身份从而犯错的呢?这种我拍10%,剩下90%由观众自己去想象发挥,实在让人诟病。5.上级说了,案子还有几天时间,我们尽好本分就可以了,不要太努力,他也没有挣扎就辞职了,让廉政公署的形象怎么高大起来呢?这不就是一般事业单位的肌无力状态的再现吗?方中信作为疑似“大老虎”的虎爪,若隐若现,半推半就,有什么演技都让人觉得腻腻歪歪。6.让袁咏仪都很害怕的“大老虎”只是财阀大太子?导演、编剧是不是对“大老虎”有什么误解呀?
问题越想越多,一切都过于牵强。
自从买了720P的投影仪后就几乎每天一部电影,开启家庭影院模式,漆黑,专注,投入。
第一部的内容还记得,万能机器人爱上创造者的女友后黑化,制造N个同款奴仆后大开杀戒称霸为王。故事尚算轻松有趣,前段有些机器人和人的理解各异碰撞的幽默桥段。
2.0这部名字起得真不错,既是电影的2.0续集,也是故事里机器人七弟的2.0重启。
可惜杀戮之中带着暴力和血腥。
自从买了720P的投影仪后就几乎每天一部电影,开启家庭影院模式,漆黑,专注,投入。
第一部的内容还记得,万能机器人爱上创造者的女友后黑化,制造N个同款奴仆后大开杀戒称霸为王。故事尚算轻松有趣,前段有些机器人和人的理解各异碰撞的幽默桥段。
2.0这部名字起得真不错,既是电影的2.0续集,也是故事里机器人七弟的2.0重启。
可惜杀戮之中带着暴力和血腥。
鸟类博士眉眼温柔悲悯,修剪整齐的白发和白胡子,眼看最心疼的生命一点点逝去,苦求无门。在布满密密麻麻的小生命的坟上哭泣,悲痛欲绝又无能为力,这段真看得心疼。
错的是官商勾结,错的是欺瞒造假,却找民众来报仇,故事的逻辑错了。把善良儒雅鸟类博士的弄成凶狠暴戾的形象,电影的形象错了。
但,千千万万部手机铺成四面八方的墙和地,卷成高速路上一望无际的手机海啸,幻化成纤毫毕现的机器巨鹰,和千千万万的七弟……场面是真的震撼啊!我认真地看,融入真实场景看不出什么突兀感,宝莱坞特价不比好莱坞特技差太多啊!
看完才知道:1.深圳为什么不堵车,三分之一的人坐地铁,不想浪费时间在堵车上,时间就是效率。2.深圳有16万金融从业者,367家上市公司,总市值10万亿元;2018年深圳GDP就超过了香港,成为世界第五大经济体。3.龙华有个全国最大人才市场三和人才市场,饿了么骑手月薪5000-10000。4.深圳是中国生活成本最高的城市。5.皮蛋瘦肉粥是点单最高的菜品,每一
看完才知道:1.深圳为什么不堵车,三分之一的人坐地铁,不想浪费时间在堵车上,时间就是效率。2.深圳有16万金融从业者,367家上市公司,总市值10万亿元;2018年深圳GDP就超过了香港,成为世界第五大经济体。3.龙华有个全国最大人才市场三和人才市场,饿了么骑手月薪5000-10000。4.深圳是中国生活成本最高的城市。5.皮蛋瘦肉粥是点单最高的菜品,每一单外卖成本比全国平均价格贵五元。6.南山是因为这里有陆地上最南的山。7.中国每4件专利申请中就有一件来自南山。8.深圳有1438个城中村,占深圳总面积1/6,居住了1100万人。9.深圳每天有66万人口在港期间流动,14座口岸中,罗湖口岸人流量占了1/3,港澳高铁14分钟。15.深圳是唯一一个全市统一校服的城市。16.深圳的小学生100万,但老年人比全国少一成。17.科兴科技园是中国加班最长的大楼。18.深圳是最爱阅读的城市,销量最多的是财经类书籍。
如果经常阅读日本推理小说的人,想必会了解,日式悬疑推理小说分为两类,一类本格派,一类社会派。本格派的小说更像是几百集的柯南,主角们致力于在不可能的场景中抽丝剥茧调查出凶手的作案手法。而社会派,则偏向人性和社会的探讨,可能凶手杀人的手法非常粗糙而拙劣,但这背后有着隐情。
《巴斯特 斯克鲁格斯的歌谣》这部电影,就像是一部社会派的悬疑小说,凶手对死者几乎不是枪杀就是棒杀,作案手法毫不稀
如果经常阅读日本推理小说的人,想必会了解,日式悬疑推理小说分为两类,一类本格派,一类社会派。本格派的小说更像是几百集的柯南,主角们致力于在不可能的场景中抽丝剥茧调查出凶手的作案手法。而社会派,则偏向人性和社会的探讨,可能凶手杀人的手法非常粗糙而拙劣,但这背后有着隐情。
《巴斯特 斯克鲁格斯的歌谣》这部电影,就像是一部社会派的悬疑小说,凶手对死者几乎不是枪杀就是棒杀,作案手法毫不稀奇,简短的故事当中也从没出现过怪力乱神,但是你会在看完以后若有似无地去想它。
作为个命理博主,经常会面对客户提出这样的问题:报应真的存在吗?为什么有些坏人却比好人过得要好很多?既然恶有恶报,为什么善没有善报?某某的三观怎么可以是那个样子的?...诸如此类的问题,非常多。
曾经我对这些问题一直手足无措,但我想以后再遇到这样的状况,就可以直接丢出这部电影的链接来作为答案。
整体一共被分为六个故事:
1、关于出来混迟早要还的故事。
在开头,巴斯特就自亮了身份,他看起来礼貌开朗好相处,但这掩盖不了他进入酒馆一言不合就开枪打死了里面包含老板在内所有人的事实。
接着他去了镇上,凭借自己的机智干掉了威胁自己的人以及他弟弟,正午的阳光下,他逢战必赢,出场就能轻易成为视线的焦点,像极了现在流行的所谓“人生赢家”。
说来惭愧,我这篇其实算不上影评,只是短评字数不够用,才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。
我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。但凡这部《假面饭店》早出来三年,饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了,就有可能是这部《假面饭店》了。大家想想,饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭
说来惭愧,我这篇其实算不上影评,只是短评字数不够用,才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。
我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。但凡这部《假面饭店》早出来三年,饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了,就有可能是这部《假面饭店》了。大家想想,饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭店》男女主角;然后小日向文世的角色可以用金士杰;第一个出场的那个换房间的客人可以用王自健;任素汐如果能演好老人的话那她就可以演凶手;肖央可以演被凶手雇佣的那个男扮女装的老哥;章宇、陈建斌、潘斌龙等等也绝对可以在《假面饭店》里找到合适的客串角色。《假面饭店》这个故事的优势不仅仅在于它可以比《偷钥匙的方法》多塞更多的明星,它还有另外两个优势:第一是它比《人潮汹涌》更合适放在春节档。失忆杀手和群众演员互换身份这种事离观众的生活太远了,中国观众里当过群众演员的不多,当过杀手的更是几乎没有吧?但是几乎所有观众们肯定在工作生活中和服务行业的工作者接触过,而且观众当中也肯定有很多本身就是服务业工作者。《假面饭店》可以传达出“都不容易,理解万岁”的理念,这“大过年的”的,没准可以缓和家庭成员之间的矛盾?而且《假面饭店》里可以提炼的关键词有很多,首当其冲的就是“警民团结”和“匠人精神”,前者主旋律,后者可以拿过来送给酒店业者,请他们帮忙打广告,住得起酒店的人也一定能够买得起电影票。我对《假面饭店》印象最深的角色往往都是女性,比如女主角,比如凶手,比如捉奸的女客人。完全可以在宣传期炒一下女性话题。反正《假面饭店》的话题点远比现在这个《人潮汹涌》多。第二是《假面饭店》比唐人街探案分级更低。原著我没看过,电影版里最出格的情节也就是杀人未遂和婚外恋,外加男扮女装了吧……总比唐人街探案的黄段子更老少咸宜吧?我觉得年龄超过十岁的孩子去看《假面饭店》不会给他们心灵造成什么恶劣影响,但是唐人街探案就不一定了。再者说,东野圭吾小说的悬疑推理水平总比陈思诚强吧?最后,我再次强烈推荐饶晓志导演观看《假面饭店》以及同名原著。
其实这事儿是这样
——分析下王鹤棣的可能性
————————《抬头见喜》中的王鹤棣————————
听说王鹤棣是因为流星花园,当时因为剧太雷,王鹤棣当时的形象又是我不
其实这事儿是这样
——分析下王鹤棣的可能性
————————《抬头见喜》中的王鹤棣————————
听说王鹤棣是因为流星花园,当时因为剧太雷,王鹤棣当时的形象又是我不吃的花美男,所以就忽视了。去年看到kol说《苍兰诀》的取景很不错,被吸引去看了,剧情前期挺上头,后期就...唯有寄情于苍帝了。
王鹤棣在《苍兰诀》中饰演的是月尊东方青苍,绝对的王者风范;后来又在《浮图缘》中饰演肖铎,一人之下万人之上,文能斡旋朝堂间,武能双刀斩刺客;最近还有在拍剧时宴的路透,优雅矜贵的气息。包括他的出道作《流星花园》的道明寺,初代霸道任性的代表性人设。看上去大多都像是上位者、bking的形象,大众的印象也是觉得他能演好这种类型的角色,但是《抬头见喜》这部作品已经很好地破除了这个偏见,其实关于王鹤棣,还存在着很多可能性。
《抬头见喜》的郭仔,人设是啃老一族,一开头看到的是小年轻不走正道,又颓又懒;后期展开了其实是因为创业未成,亏了钱又磨灭了心气;最后将自己的才华用在了让姥爷圆梦上,也受到鼓舞决定重新出发。这种人设和他被人所熟知的角色大相径庭,有一种更接地气的普通人的感觉。这个短片充满了贴近现实的烟火气,家人围坐聚餐中互递眼色,暗流涌动的权威设置;郭仔一边诓骗一边于心不忍,骗的时候那叫一个连吹带哄,靠在门框上凝视姥爷的时候却眼底含情得好似他不是那个罪魁祸首;在家时,游手好闲的孙子演得很讨人喜欢,在死党创业公司时,技术宅的失意无奈为生活所迫的挫败感演得令人惋惜;喜剧的部分节奏把握得很好,表情微妙变化很灵动,笑中带泪的部分回忆滤镜拉满,渲染得很动人。
光光是这部电影的一个小角色,就已经显示了他的潜力。可塑性强,完全想不到这是演东方青苍的演员,塑造一个角色,就让人相信他本来就是这样。合适大荧幕,有故事感,让观众为他共情,已经脑补了很多不同性格的角色期待他的演绎了。
————————王鹤棣的机能优势————————
为什么这么期待王鹤棣,显而易见的原因是他之前带来的作品持续充满惊喜,让观众共情。在此之下,还想深入剖析一下他作为演员的硬件和机能优势。
演技方面,王鹤棣是有灵气有天赋的,且尚未窥见上限。
>>>表现能力
表现能力考验的是演员在自己理解并吸收剧本的基础上,通过内化核心驱动外化表征,使得观众完完整整地接收到想要传递的信息,并与角色产生共鸣。
从理解和吸收来看,在之前的采访中了解到,你棣是会磨着导演讨论角色,共同创作的演员,对于捋不顺的部分会首先让自己理解,在此基础上才能进一步向观众表达。合作对象也不止一次地夸你棣台词背得快,你棣的解释是尽量把台词当成真正交流时会说的话,深入挖掘动机和人物心理的,不只是棒读。
从外化和表现来看,你棣是我观察过的演员里面,面部肌肉控制度和独立性都最优秀的,就眼神戏来说,他眉毛和眼睛之间能切换100种角度,所谓传神,就是很多细腻的微妙的千变万化的东西可以从他的眉宇间表达出来。与此同时,配合着整体,他会调动鼻子、嘴巴周围的肌肉,有时候有些演员会产生比方说假笑这样的质疑,就是因为没有办法协调好这些肌肉,力使不到一起去。而我看王鹤棣的出道作,觉得他其实还挺轻松地就能够完成了,这可能不仅是后天的训练,这种机能上的天赋和优越是一般演员难以企及的,所以才说他的上限要更加得高。
>>>体验派共情
我对于体验派总是有偏爱,一个是共情能力明显得强较之于技巧派更能打动我;另一个是从某种意义上来说,仿佛在燃烧生命塑造角色,自己的一部分化成了角色,角色的一部分也融入了自己(有时候我甚至觉得自己的偏好不怎么人道,毕竟演员归根结底只是一个职业,哪来的要求说都得狠狠消耗自己)。
你棣共情的来源,除了天性善良以外,可能是他打小的经历所致。自小帮忙打理店面,看过形形色色的食客,处理过大大小小的纠纷,有责任感,能接地气,可以换位思考。在综艺节目上也可以看出对嘉宾的照顾,朋友们对他的侧写也都是有安全感,情感充沛。他自己在评价自己的发展的时候觉得需要提升的部分还有很多,比方说自己不是科班的,没有系统地学习过表演,我倒觉得这种演员,反而不容易固化表演习惯,演技上的磨练来自于生活以及向周围合作者讨教,有源源不断的素材积累,有实时的反馈,用真心真情和想象力去诠释角色,仿佛角色存活过在这世上,这确实是体验派的魅力所在。
>>>外形条件
对于大荧幕来说,他的流畅骨相和紧致皮肤是最扛怼脸特写的,五官自成体系像是合理地组合在一起的画布,适配各类妆造。他的身姿仪态,也是随着人物不同而变化的,再加之他天生的比例和健身的行动力,在形象塑造上可以说是一骑绝尘。
但我想要提出的一点是,你棣因美貌收获偏爱,也因美貌受到了很多的偏见,好像需要比常人更多次的确认,才能确信他是个好人,是个好演员,他在努力,他有野心。
————————王鹤棣的可能性————————
>>>一人千面
当我们只讨论某部作品的时候,最适合某个角色的人选即是最好的。但当我们讨论一个演员的时候,他的可塑性,他的职业生命周期确是避不开的问题。
其实看到很多演员有自己固定的戏路或者对于某种类型剧的偏好,随着年纪的增加或者观众期待的上升,逐渐来到了寻求突破的转型期。
现如今我们能看到的王鹤棣的作品,都是他爆红之前的存货,通过这几个片子已经可以看出来了,他从一开始就有想法有坚持,在选择有限的情况下,一些角色的完成度已经凌驾于作品之上。无论其他的影响因素是什么,自己的部分绝对出挑,这是真正的演员的做派,也是一名演员最能体现自己价值的地方。
所以说我并不担心王鹤棣未来可能会面临的转型的风险,因为如果每个角色都不尽相同,或者说他能演出来这些区别,那就是每部都在突破了,都给人以新的感受了,这就是他带给观众的所谓的剧抛体验。
在只看了他的东方青苍时,会觉得东方青苍是浑然天成的、非他不可的,但是看了他当时在播综艺,又觉得这好像完全没有东方青苍的影子,从这个时候开始,就可以发现,他演戏有点东西。在之后我考古了他的微博,看到了他乐山摄影师好友给他拍的一组生活照,给了我截然不同的视角,可以体会到他的野蛮生长的气息了,开始期待他演一些文艺片中的小镇青年,虽然还没有dream到,但是郭仔的出现已经给我带来了极大的惊喜。
如果说他给别人的第一印象就是霸总、bking,那么郭仔就是这些刻板印象的反义词,乍一看,妥妥一个混不吝的市井小民嘛(当然随着剧情的发展,体现出了郭仔的更多面)。他就是有这样的能力,信念感极强,可以完美融入融出上位者和小人物,演什么像什么。
其一是依赖于人物解读和体验派的演法,其二则是妆造可以随意折腾,因为条件真的太好了,怎么来都不怕,毕竟演员就是要一人千面。我之前和朋友聊天说王鹤棣演小人物也会很贴很出彩,朋友觉得不太靠谱的原因说的是你棣由于样貌太出众演小人物会抹杀掉他的优势(竟是因为担心太帅了,笑得),但当她看到抬头见喜的预告的时候,就觉得还挺合适的。
现在也常常看到一些演员执拗于某一款最能突出自己优势的妆造,导致部部剧形象雷同可无缝衔接,我觉得作为艺人来说形象管理无可厚非,但作为演员来说,观众是会感受到一个演员心够不够诚,愿不愿意让渡自己交予角色,是否对演艺事业怀有敬畏之心的。
其实我还dream着更多的东西给他演,他的脸实在太有故事感了,眼神真的能击打到观众内心,表演又松弛,不会用力过猛,也没有顾忌镜头的感觉,就觉得他饰演的角色曾经鲜活地存在于那个时空里,平添一份回忆滤镜。所以更想让他释放天性,想看看他的上限,让他尽情展示王珂所说的风流万种的魅力。但受限于内娱题材等的管控,还是觉得有可能的话,在他最好的时期,让他在大荧幕上留下一个热烈绽放的形象,一个可以让人在几十年后都津津乐道的角色。
>>>个人特质
这部分想讨论下王鹤棣本人的性格对他完成作品的加成。在他自己和合作方的评价中,可以发现他是一个真诚、负责并且愿意主动建立连结的人,已经工作的朋友都知道这种队友/合作方的宝贵,和这样的人沟通协作简直是省心省力。也许正是这种乐群和宜人的性格,让很多合作过的团队都说是曾工作过的最快乐的团队(《浮图缘》),让他默默地变成了大家信赖的临时发言人(《亲爱的客栈》),让他成为凝聚团队的灵魂人物(篮球赛)。有时候我们会看到有些主演演戏不在一个画风里,但没有发现这种情况发生在你棣身上过,包括所谓的跟谁都有cp感,其实我理解是来源于跟导演和对手戏演员的需求对齐、达成共识的能力,无疑他凝聚人心的个人能力对此大有裨益。
从吸引观众的角度来说,他凸显本人特质的综艺经受住了众人考古,毫无包袱,笑果频出,是惹人喜爱的年轻艺人;他之前的海外经历、主持人的经历,也给予了他百变的形象,能够辐射到更大的圈层。他是有星相的艺人。
>>>流量加持
虽然畅想了那么多,阐述了一些对你棣的戏路和演技的浅见,对他挑角色的态度也很放心,但归根结底,剧本和艺术性为王(虽然内娱一般剧本大于影像)。目前内娱最稀缺的其实是好本子(比起好导演好摄像来说)。所幸的是,有了流量加持,带来了更多的选择,能有更多的机会与更好的班底合作。之前也了解到有些剧本其实是边拍摄边创作的,同时也有观察到有些演员还是挺会挑剧本的,除了眼光和运气外,可能是因为本人和团队可以反哺到剧本创作,能合理化相关剧情。其实这块体现在你棣的创作中,是他饰演的角色总是充满着用心的细节的设计,但至于整个剧本层面上的问题,只能依靠个人和团队的把关和再创作了。真心期待与他下个角色的相遇。
大家好,我是演员薇薇,去年偶然的时候,让我遇到《今天不是最后一天》,遇见知了。
知了是一个很特别的女生,心底柔软,却用层层伪装将自己包裹。因为她总是遇到不好的人,伤害她,背叛她,掌控她。但最终,命运还是给了她一次重生的机会,让她遇到了米虫。
知了让米虫孤
大家好,我是演员薇薇,去年偶然的时候,让我遇到《今天不是最后一天》,遇见知了。
知了是一个很特别的女生,心底柔软,却用层层伪装将自己包裹。因为她总是遇到不好的人,伤害她,背叛她,掌控她。但最终,命运还是给了她一次重生的机会,让她遇到了米虫。
知了让米虫孤独的人生有了色彩,米虫让知了千疮百孔的内心慢慢被疗愈。同样是遭受过人生重创的两个人,开启了全新的人生。
sb女主 sb戈瑞 还有不会处理老妈要死了的场景的指导员岳动明 却非常八卦啊 他对老妈的思念没有看出来 倒是经常关注并且牵挂ab女主和男主角的感情剧情不符合常理 现实却不知道这样的不知死活送死的记者会死几次 没有这样傻死了的记者会活下来好不好颜好也受不了 忍不下去了 专题片童子军核心影片不放进去 因为怕达拉看见 我就阿阿了 达拉有电视机看吗 饭吃不上啊 有时间看这个玩意 片子不是给中国人
sb女主 sb戈瑞 还有不会处理老妈要死了的场景的指导员岳动明 却非常八卦啊 他对老妈的思念没有看出来 倒是经常关注并且牵挂ab女主和男主角的感情剧情不符合常理 现实却不知道这样的不知死活送死的记者会死几次 没有这样傻死了的记者会活下来好不好颜好也受不了 忍不下去了 专题片童子军核心影片不放进去 因为怕达拉看见 我就阿阿了 达拉有电视机看吗 饭吃不上啊 有时间看这个玩意 片子不是给中国人 给民众 给世界各地看的吗 不真实再现为了顾及一个小孩子 好笑 动不动就自己冲到炮火面前 面对恐怖分子的枪 她以为她金刚不坏之身 刀枪不入啊 简直可怕的智商
可怕的配音 口型没有一个对的上
一星给特殊的题材
猎鹰与冬兵,熟肉出来的第一时间,我就看了,恩,怎么说呢,上来就是一套的大场面,加上之后巴基的噩梦,就很漫威,感觉就像是在看美队2,或者美队三开头的那段戏,很不错。
名为猎鹰与冬兵,其实这一集二人并没有什么交集。剧情时间线在复联4以后的几个月,猎鹰交出了斯蒂夫留给他的盾,回归家庭。他觉得美队精神只是存在于斯蒂夫,的确如此,成为
猎鹰与冬兵,熟肉出来的第一时间,我就看了,恩,怎么说呢,上来就是一套的大场面,加上之后巴基的噩梦,就很漫威,感觉就像是在看美队2,或者美队三开头的那段戏,很不错。
名为猎鹰与冬兵,其实这一集二人并没有什么交集。剧情时间线在复联4以后的几个月,猎鹰交出了斯蒂夫留给他的盾,回归家庭。他觉得美队精神只是存在于斯蒂夫,的确如此,成为英雄的本质不是有了那套衣服或者那个盾牌,一如蜘蛛侠英雄归来里托尼和帕克说的,如果没了那套衣服你就不是蜘蛛侠了,那你就不是真正的蜘蛛侠,这是他在钢铁侠三里几乎用性命换来的感悟。
片尾最后政府让一个新的角色穿上了美队的制服,拿上了那块美队亲手交给山姆的盾,号称是新美队,对应着屏幕前为了家庭琐碎和姐姐一直矛盾着的山姆,不禁让我感到讽刺。
前漫威十年,23部电影,都没有猎鹰和姐姐在银行贷款的窘迫来的真实,也许我们曾为了托尼斯塔克为了一盒草莓就换出去了一款几百万的名表而感到壕气,也许也为各种毁天灭地的大场面感到爽快,但是以后呢?美队三里托尼在演讲以后遇到的那个母亲也许能让我们觉得英雄的世界并不如同我们想象中那样对普通人美好,但是并不深刻,那些英雄依旧是屏幕里光鲜亮丽飞天遁地的英雄,哪怕是家境平凡的蚁人和蜘蛛侠。但是在这一集里,山姆前脚还在天际翱翔着拯救世界,下一幕就是银行里被一个小小的职员拒绝。
看了这么久的英雄电影,我确实并没有想过一个人,或者英雄,私下里是过着怎样的生活,美队自冰封以后出来也许和现在的冬兵一样一直在适应70多年的变化,钢铁侠宅着弄战甲,雷神……喝酒???那么,猎鹰呢?蚁人呢?也许他们和我们普通人的区别只是一身超能衣服,但是脱下那身衣服以后呢?蚁人有个前妻,有个女儿,就算女儿不需要他的抚养,但是他自己总得活着,在蚁人一到美队三之间,他也许就得如同我们每一个一样去平凡的活着,每天也是一日三餐,柴米油盐,但是下一幕他就掺和进了注册法案这种多少个国家同意签署的事情,他为的是什么?没人给他工资,不管美队赢或者钢铁侠赢,他都不是什么既得利益者,他为什么要掺和进去?以至于被软禁在了家里?同意被软禁的还有鹰眼,他也许是得了尼克弗瑞的授意去帮助美队的,所以有可能他有工资?
放下这个不谈,再说冬兵,一个百岁老人,被进行着类似取保候审(是这么讲吗?监狱里犯人被放出来隔几天去报道的是应该叫什么?)的,这个就要联系到美队三,也许还有目前漫威宇宙地球上还有的索科威亚协议(因为自复联三以后,并没有这条协议对英雄影响的后续了,不知道他现在还在不在实行着),他也许有罪,也许无罪,我不是学法律的,不说,但是觉得这个真的合适吗?他还在为过去几十年为了九头蛇做的事情弥补着,刁钻的心里医生几天也许就会对他进行评估,可是,真的合适吗……或许是我对这个角色太过于带入了吧……
一集看下来,这部剧给我的感觉就是真实,一种实实在在的真实感,不在是旺达幻视那种魔幻到一眼就是知道这不是现实的感觉,这部剧的真实,真实的可怕。
刚刚看完一口气,写下这些,以后也许还会跟着写点什么?不知道。
就这样吧。
本人打5分,看了看不知道为何普遍分数不高,不过电影院里的气氛不错,大家都跟着情节笑或者惊呼担心什么的,在电影院也听到了其他人说感觉还不错但是评分一般,可能是因为我平时看电影不多的原因吧。不过就我本人而言,觉得还是挺好看的,钱花的挺值,有感动也有搞笑,挺励志的一部片子。和摔跤吧爸爸差不多,也是真人改编。其中出现的很多人物都很有故事,悲惨过往的妈妈、为爱从良的爸爸、热爱摔角但是没有天赋很痛苦的哥
本人打5分,看了看不知道为何普遍分数不高,不过电影院里的气氛不错,大家都跟着情节笑或者惊呼担心什么的,在电影院也听到了其他人说感觉还不错但是评分一般,可能是因为我平时看电影不多的原因吧。不过就我本人而言,觉得还是挺好看的,钱花的挺值,有感动也有搞笑,挺励志的一部片子。和摔跤吧爸爸差不多,也是真人改编。其中出现的很多人物都很有故事,悲惨过往的妈妈、为爱从良的爸爸、热爱摔角但是没有天赋很痛苦的哥哥(哥哥车里打电话时的演技很赞,电影院当时静悄悄的,看着真的挺同情的)、WWE导师、被人认为卖色的辣妹、前女冠军(当女主站到台上的时候看到前女冠军比她还矮的时候愣住了,想必她之前也有一番痛苦的逆袭吧)。人物都挺饱满,剧情衔接也挺好,没有什么尿点,一直都能跟得上也不犯困,不紧不慢的,我个人是挺喜欢这个节奏的,一个多小时一会就过去了。因为我个人不是专业影评的,所以只能代表中度电影爱好者,不是很吹毛求疵,也不会和其他电影纵向横向比较,更不会从什么专业角度剖析。我单单是觉得剧情向上励志,中间也有感人和搞笑的地方,支线也都挺好的,很推荐和我一样的中度爱好者去看,不会觉得浪费时间。另外这个电影给我增长了一种新的认识,曾经觉得WWE是外国人才喜欢看的东西,假打假摔有什么意思,没想到外国人中这么想的也很多,还是有挺多人都不理解这个东西的,觉得画着造型重金属的主角一家是怪胎,更别提WWE中还有很多造型诡异辣眼的人了。但喜欢他们的人自然能懂那些令他们兴奋的地方,而且就像巨石剧中说的:我们是表演颇多,但基本功不过关,观众们才不会买账!没错,即使是在这个相对小众的运动中,想做到出类拔萃也是需要超越常人的努力的。摔角运动员,不止是卖丑和假打,他们让人热血沸腾,他们有令人尊重和喜爱的理由。
看了第三集《浪淘沙》,嗯,有风骨,是老派士大夫一脉的栋梁筋骨。
剧里戏骨彼此推手,神情推拉,这中老年男人戏竟也滋味盎然,也让人心惊肉跳。
河边荒凉,那两宿敌对饮一段儿台词老道,字字肺腑,政敌之间有武德,心理支撑厚实。
看了第三集《浪淘沙》,嗯,有风骨,是老派士大夫一脉的栋梁筋骨。
剧里戏骨彼此推手,神情推拉,这中老年男人戏竟也滋味盎然,也让人心惊肉跳。
河边荒凉,那两宿敌对饮一段儿台词老道,字字肺腑,政敌之间有武德,心理支撑厚实。
戏中也见有小鲜肉一枚,那骨架倒也还立得住。
节奏仍是舒缓,B站有不少人追看。速度焦虑年代,可见得人们也并非一味的向往狂躁。是好事。
也许是反差张力,所以也可以有稳定的流量。
此戏台词颇具文学性。戏中三政要的心理盘桓玩得并非暗黑诡计,那都是真情实意的流露,又各据法理,算力缜密。
简直不分伯仲,看来导演也并没有褒此贬彼,使角色扁平。无论政见如何,皆各有情怀与德行操守,具足文臣的尊严。
这方才是士大夫天花板。
现如今人们对古士大夫多有误解和贬损,以为他们枯朽而谄媚,永远诡计多端。
苟且之徒固然常有,但别忘了古人那是什么学养,因总有风骨留存。
那高妙的文采暂且不提,其实他们身上负责延续并担负着世间伦理,并使之与权力对话、制衡。
而这流芳于世的闪耀人格,有些操守却是咱今人难以企及。
再回看这戏,使的仿佛是拙力,而非巧劲儿。但却是少见的香以明志、文以载道。
好戏,好戏。
到第七集收视已经蛮稳定了,不升也不降,更加证明了我第二part的观点没错。
———
《精神病》开播,一面是高声量的口碑,另一面又是不咸不淡的收视率,金秀贤备受瞩目的退伍后第一部作品评价越发两级化。
造成这样的原因,并不是很多人说的人设问题,也不是职业设定,更不是因为剧集质量不佳。我认真看完了前六集,试着来捋一捋。
到第七集收视已经蛮稳定了,不升也不降,更加证明了我第二part的观点没错。
———
《精神病》开播,一面是高声量的口碑,另一面又是不咸不淡的收视率,金秀贤备受瞩目的退伍后第一部作品评价越发两级化。
造成这样的原因,并不是很多人说的人设问题,也不是职业设定,更不是因为剧集质量不佳。我认真看完了前六集,试着来捋一捋。
《电锯惊魂》系列作为大型美食节目,又名《舌尖上的美国》《美食总动员》,一直被影迷称为“最适合的下饭剧”,一边看《电锯惊魂》一边吃饭已经成为一种流行文化。如果你吃饭的时候不看《电锯惊魂》,就会被认为是“落伍”“不合群”,还会被diss:你out啦!
身为一个忠实吃货,我苦苦等了7年,终于等到了这部《电锯惊魂8:脆皮肠的功效及做法》。
很久很久以前,当时密室杀人案件频频发
《电锯惊魂》系列作为大型美食节目,又名《舌尖上的美国》《美食总动员》,一直被影迷称为“最适合的下饭剧”,一边看《电锯惊魂》一边吃饭已经成为一种流行文化。如果你吃饭的时候不看《电锯惊魂》,就会被认为是“落伍”“不合群”,还会被diss:你out啦!
身为一个忠实吃货,我苦苦等了7年,终于等到了这部《电锯惊魂8:脆皮肠的功效及做法》。
很久很久以前,当时密室杀人案件频频发生,犯罪嫌疑人被锁定为约翰·克莱默。
数百名专家投入了上亿经费,经过多年明察暗访,最后得出结论:约翰是美国红十字协会的临时工,为了冲业绩发明了各种机关吸引人们来献血。
这些设计精美的机关成功吸引了大量爱心人士,他们兴致勃勃,跃跃欲试,纷纷砍手、锯腿、掏出内脏来配合约翰。
事实上约翰根本不是红十字协会的,他是“电锯门”门主,一个知名美食博主。他一直在从事美食节目的录制,而这些手、腿、内脏被做成了凤爪、猪蹄、牛杂,现已加入肯德基豪华午餐,电锯迷可以享受半价优惠。
(该美食节目以做美食为主,但没有吃美食的镜头)
这个年代食品安全问题相当严重,地沟油、瘦肉精、毒奶粉盛行,吃什么都不安全,还是吃自己最安全,至少不会摄入新的毒素。纯天然,无污染,不添加香精防腐剂。
《电锯惊魂8》的故事还要从10年前说起。
身为一名美食家,普通的食物已经不能满足约翰了,他决定玩出花样,玩出特色。
这一天,约翰邀请了5名吃货进行美食节目的录制,这5个名额非常宝贵,必须是作出杰出贡献的人。
下面,由我来隆重介绍5位到场嘉宾。
米奇为提高国民总收入尽了绵薄之力:他卖了一辆没有刹车的摩托车给小伙子,然后这位小伙子骑了10分钟就因为刹车失灵被撞死了。
#豆粒推荐#城中三餐 | 美食/纪录片/美国咱也不敢说 咱也不敢问哪一个“不正经”的主持人工作嘛 当然也不能委屈了自己的小胃胃借机给自己的馋嘴偷塞几口也是阔以滴不过??????这么匆忙的行程设定是什么鬼[疑问]美食应该是静下心来好好享受滴[思考]灭了她 才是对她最大的尊重推荐指数:?????大卫·张执导
#豆粒推荐#城中三餐 | 美食/纪录片/美国咱也不敢说 咱也不敢问哪一个“不正经”的主持人工作嘛 当然也不能委屈了自己的小胃胃借机给自己的馋嘴偷塞几口也是阔以滴不过??????这么匆忙的行程设定是什么鬼[疑问]美食应该是静下心来好好享受滴[思考]灭了她 才是对她最大的尊重推荐指数:?????大卫·张执导
被这部电影断断续续刷了快一个月的屏。
从First中得知这部电影开始便有期待,忙完月初后火速订了11号尤伦斯展映交流的票。果不其然让我失望了,先不说与杀人回忆半毛钱关系都没有,就那“悬疑片”仨字也应该立马撤下,这俩大宣传主标将会很大程度上会影响电影的口碑,信我。当然以上两点(和烂配乐)并不是我失望的主要缘由,
被这部电影断断续续刷了快一个月的屏。
从First中得知这部电影开始便有期待,忙完月初后火速订了11号尤伦斯展映交流的票。果不其然让我失望了,先不说与杀人回忆半毛钱关系都没有,就那“悬疑片”仨字也应该立马撤下,这俩大宣传主标将会很大程度上会影响电影的口碑,信我。当然以上两点(和烂配乐)并不是我失望的主要缘由,宣传目的当然是得骗观众进电影院,与导演本人意愿或许是违背而又无可奈何的。整部电影给我感觉是单独的把每个和女主成长有关联的人单独拍了成品,比如我与庸碌父亲、我与妖艳同桌、我与邻班呆男、我与...然后把这些成品剪碎七拼八凑到一块在中间衔接几起凶杀案便匆匆出炉,于是在多个转场处你会觉得是那么的生硬、隔应。开头称得上“大量”描写铺垫的父亲,在最后在客厅用“女儿你知道我多爱你吗”的突兀台本杀青了,他自大、执拗、封建却又对真相疯狂追求...等等描写没错就是告诉你我父亲是这样一个人然后就把他撩在那,除了让我们体会到当初那个年代父亲大多是重女轻男的封建思想形象外对剧本推动没太多作用,甚至对案件本身也无多大作用。执着于真相、现场拍照、下棋暴躁也仅仅为了人物刻画而已。王导在接受提问时回答道,这部影片大多是按照自己童年往事所撰写的,因为很多年前受父亲去世的打击开始写这部剧本,花了10年时间有了现在这部电影,王导原本觉得她与父亲之间是他不爱我我不爱他的状态,可在父亲去世的时候她才懂得了亲人之间独有的羁绊,一蹶不振好一阵。尽管如此,我还是未能看出影片中展露出导演阐述的那种情怀,特别是父亲生硬最后的“爹超爱你论”,看起来更像是前面那么多铺垫的生硬的闭合,我觉得在王导其实能做的更好,没能看出那份情感让我很遗憾。王导又回答了片名,黑处没有特别的注释,黑暗的防空洞、模糊的芦苇丛等等都可以是黑处的隐喻,“本来经历了种种事情后的女孩自以为了解了成人世界却在收到张雪明信片的瞬间对自己的认识产生质疑从而又站在了黑处中...”似乎是导演感觉最贴切自己本意的解释,而我却无法共鸣,女孩的认知是什么?是以为自己的同桌已死?是学会打粉底?是背熟了父亲“爱女论”?是看哭了蜜桃成熟时?我不得而知,而女孩为什么会哭?成人世界ox的恶心还是李丽珍过分美丽?应该是肉体摩擦下的纯情台词让女孩为真爱感动吧,嗯,对的,未熟少女关注的点就是不同,而强烈促使女孩在多次发生强奸杀人案的家乡还敢大晚上在一群陌生老男人中独坐看A片的勇气是得于养老院中看不懂的金瓶梅还是还没来得及看就被查水表的欧美录像带?原谅我找不着头绪,可能仅仅是为满足导演设计的“纯情之泪”。我觉得导演那句“想说凶手可能是身边任何的人,我们身边处处充满危机,活着长大不容易”可以对应影片中生硬出场的无故跟随智障者、莫名磨刀理发师、猥琐偷窥冰棍佬,他们的出现仅仅为了表达导演的这句话吗?还有时而渲染每位死者的X伤痕,除了为后面"屈打成招"作证明外可能还是为了致敬嫌疑人X的献身?(只不过本片真正嫌疑人仅在结尾的文字独白中“现身”)女孩发现埋尸那段就更莫名其妙了,发现尸体不见后诡异的笑容也许在嘲笑自己犯傻出现了如此清晰真实的幻觉,也许在嘲笑我不理解加这段戏的含义。个人总结本片为一个未熟少女的半熟日记,可以算是别树一帜的青春片,丰富的年代元素也值得品味,只不过导演为了更有代入感而刻意加入了太多可有可无的东西,让人看了觉得拥挤却空洞(比如时不时的经典粤语歌、课堂上的各种老梗等等),最让我印象深刻也是最喜欢的一幕是女孩在养老院为老头念金瓶梅那段,感觉影片所要表达的荒诞于之漫长枯伐的叙事还不如这场简介有力的戏来得强烈。王导作为非科班出生的导演处女作确实值得赞赏,但还可以更好,影片的摄影剪辑配音、场面调度、叙事结构、各种轻重拿捏等等来说确实算得上中等,(也有可能因为我们现在看的与First的原版有出入)在简短交流会中能感觉到王导的谦虚与平易近人,而我的愤怒来源于营销号的各种吹嘘与盲目宣传,平日里常看的大V也在各种高潮,也许我get不到点,是否有“奸杀”两字就能满足你们对大陆电影发展的意淫?评分不会受这些因素影响:6.5分,些许时间以来,说到处女作,果然让我惊艳的也只有国外多兰和国内毕赣,天朝电影还有好长一段路要走呢,别急。--14日被公众号刷的不耐烦的su临时影评,可能会不定时修作改正,谨表个人观点,谢谢。(分享给大家first原版和龙标版差别贴:http://www.moviebase.cn/uread/app/viewArt/shareViewArt-533f44c340b5402f8831b2d87f91f6d7.html?from=singlemessage&isappinstalled=0其实还是鸡肋,并无太大差别)
带着好奇的心理看了霍建起导演的《1980年代的爱情》,前半段迟迟不能入戏,但总体看完觉得并不应如豆瓣上评分那样低。直至昨天看完了野夫的原著,才恍然大悟。
现在越来越多的电影都来自于文学作品的改编,这既有一定的市场保障,但同时很容易就会带来口碑上的差评。电影与文学之间,往往隔着一条海。这海由每个观众各自的理解和思想汇聚而成,文字是抽象的,读者的理解各异,影像是直观而具体的,一旦与观
带着好奇的心理看了霍建起导演的《1980年代的爱情》,前半段迟迟不能入戏,但总体看完觉得并不应如豆瓣上评分那样低。直至昨天看完了野夫的原著,才恍然大悟。
现在越来越多的电影都来自于文学作品的改编,这既有一定的市场保障,但同时很容易就会带来口碑上的差评。电影与文学之间,往往隔着一条海。这海由每个观众各自的理解和思想汇聚而成,文字是抽象的,读者的理解各异,影像是直观而具体的,一旦与观众原有的想象与思考的深度不符,便会被观众无情的打入万丈深渊。比如今天我看到的《1980年代的爱情》就是这样。在电影里,我以为我看的是一部纯粹的爱情片,简单而纯净,回荡在山水之间,意蕴无穷。只是看完后我仍有疑惑,为什么男女主人公不能够在一起?“1980”这个年代又有什么特殊的含义?总觉其中还有些深味,只是很难从美丽的山水影像中体会出来。
后来看野夫的文字,才发觉“哦,这原来不仅仅是一个爱情故事啊”。与看电影的过程不同,在看书的前半段时,就让我深陷其中。没有经历过文革的时代,只能从各类艺术创作中断断续续地了解一些。就像电影里的台词,总让我觉得在那个时代,无论是个人的小事、大事,都离不开“组织”,离不开政治。在整个国家和社会的面前,个人显得是那么的渺小,微薄的呐喊与反抗显得那么虚弱无力,毫无希望。因此,直至今天,老一辈的书评或是影评人也好,总期待着或是认可着有一部作品能深刻地反映出时代的面貌,渴望着艺术作品能够扛起一定的文化输出的职责,而不是单单地表达那浮于表面的东西。以张艺谋导演的作品为例,为什么早些年的《红高粱》《秋菊打官司》等能得到影评人广泛的认可,而近些年的《山楂树之恋》《归来》等作品却得到的是广泛的争议呢?
毕竟时代不同,在国泰民安、追求和平发展的当今,个体自由和环境问题被推入社会的焦点,教育公平、父母子女的情感、爱情观念等成为现代人们议论的热点话题,国与国之间的纷争逐渐演变成社会内部之间和小团体内部之间的抗衡,个体成为世界的主角。因此,当现如今青春片等表达个体追求与情怀的影片大肆泛滥时,是容易被一些老评论家所不认可的,而这就是新旧文化的碰撞了。现如今有那么多人在翻唱《从前慢》,可谁又能真正理解这诗句中的时代含义。从前那个年代,兴许需要等待个十年来的时光才换得一场岁月的美好,如今,生活中点滴的美好虽不时涌现,却常常被人们所忽略。即便想要在电影作品中浓墨重彩地凸显一些简单的美好时,又时常被市场和学术所抛弃,只剩下诗和音乐还在默然坚持着。
现如今文化传播的手段日新月异,信息的传播越来越快捷,事物都会存在好与坏两面。好的一面在于,如果真的能通过这些传播手段去渗透文化中的精华之处,就像广告印象一样潜意识地去影响人们,这便不失为一种好的传播。可是它危险之处又在于,这些传播的内容之中,若有大量的糟粕之处,加上它的迅捷变化,叫人难以分辨是非。从前的人可能怕的是选择之后的结果,而现在的人恐惧的却是选择之前的决定。有时觉得周围的一切就像云朵一样(也正好对应了“云端”),散乱一片,飘忽不定。怪不得有那么多人感慨着想成为一棵树,扎根于土壤,只朝向一个目标安稳地前进。自己也时常怀疑是应该朝着人群的潮流奔涌向前,还是应该放慢脚步,自顾前行。可是,这前行的路又在哪儿呢?
又想起《双城记》里的话:“这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代;这是一个智慧的年代,这是一个愚蠢的年代;这是一个光明的季节,这是一个黑暗的季节;这是希望之春,这是失望之冬;人们面前应有尽有,人们面前一无所有;人们正踏上天堂之路,人们正走向地狱之门。”
听老师说如果喜欢电影,对于生活就是乐观主义者;如果喜欢戏剧,那么就是悲观主义者。虽然这话不一定对,但起码让我相信自己还是个对生活充满希望的人,那么就请继续相信善、相信美好、相信爱吧,未来在微笑着朝自己挥手呀。(即将快乐地跑去听李健的歌)
——写于还在对未来感到迷茫的某一天
2015/11/17