这个高分是给宝贝尔的。爱奇艺8.8分,这里才5.2分,真是相差甚远啊??
为了缓解这几天看大片的心情,想找点喜剧温馨类的,结果不小心找到了小心。没想到也挺惊喜的。跟那些大咖们专业视角比不了,我只看片子是否能看的下去,有没有让我心随动或者乐没乐。电影对于普通人来说不过是打发时间的工具,或者是对爱豆的支持,也是是灵魂的享受。只要有让你没觉得太浪费就好了呀!前面挺逗的,后面挺感人的。弹
这个高分是给宝贝尔的。爱奇艺8.8分,这里才5.2分,真是相差甚远啊??
为了缓解这几天看大片的心情,想找点喜剧温馨类的,结果不小心找到了小心。没想到也挺惊喜的。跟那些大咖们专业视角比不了,我只看片子是否能看的下去,有没有让我心随动或者乐没乐。电影对于普通人来说不过是打发时间的工具,或者是对爱豆的支持,也是是灵魂的享受。只要有让你没觉得太浪费就好了呀!前面挺逗的,后面挺感人的。弹幕里都各种表白道歉找人的,看来很多人还是很有故事的啊!
所以配瓶酒,一起好好欣赏,有何不好?
不好就走掉呗!最后包贝尔媳妇还出演小花,挺意外的。
包贝尔真的是好演员,以后一定可以的!加油!包饺子也喜欢李现??????????????????????????????????????这一家人都很可爱逗比!有观众缘,可以!
强烈的写实风格让观众看到了一群乱世中的落魄草寇,他们并没有比平民过着更快意恩仇的生活,平凡甚至平庸。每天苦闷于口粮的来源,抢来的也不能挥霍,小心翼翼地吃,哪个敢多吃一点都会被众人殴打。过节时为能吃上肉不得不杀了帮里作为生产工具的马,杀马的那个镜头惨烈至极也揪心至极。头领说「这匹老马不中用了,吃就吃了吧」,帮中有一老者听闻,不免想到自己,悲从中来。悲凉的气氛始终贯穿在这群人里。影片试图将这份悲
强烈的写实风格让观众看到了一群乱世中的落魄草寇,他们并没有比平民过着更快意恩仇的生活,平凡甚至平庸。每天苦闷于口粮的来源,抢来的也不能挥霍,小心翼翼地吃,哪个敢多吃一点都会被众人殴打。过节时为能吃上肉不得不杀了帮里作为生产工具的马,杀马的那个镜头惨烈至极也揪心至极。头领说「这匹老马不中用了,吃就吃了吧」,帮中有一老者听闻,不免想到自己,悲从中来。悲凉的气氛始终贯穿在这群人里。影片试图将这份悲情归因于流年不利。因为流年不利,所以他们落了草入了寇,因为世道惨淡,所以民不聊生种不出庄稼以至于一份口粮也难以劫到。策马入林也许是他们唯一的摆脱不了的宿命,他们有其他的选择吗?电影里有过几次,问到其中几个人退隐之后做什么,答出家,答落户,答种庄稼,可最后都没有落得一个好下场。电影里唯一让人感到浪漫的,后来的头领与民女之间渐渐产生的感情,一起离开了山林。然而仅有的让人看得到的希望,竟也被编剧在最后一秒扼杀。弦外之音我试揣之。流年不利于是策马入林,偏安一隅却依旧困顿,试图反攻但从看不到希望。你听有人在唱「离别了乡关,告别了爹娘。万里迢迢,足迹遍天涯。如翱翔之飞鹰,却寻不着可栖之树。如暴雨之底云,却寻不着可憩之谷。如秋林之落叶,却寻不着可埋之土。」老者说「往南方去,往南方去吧」人生在世,或案牍劳形,或策马入林,不管是何角色是何职责,但求顶天立地,无愧于良心,这便不枉来此人世一遭了。
绝对是在侮辱我的智商,两毛钱特效也敢拿出来出品…我滴个妈呀…顿时觉得上海堡垒太特么的好看了…绝对可以入围奥斯卡…请各位网有珍爱生命千万不要点开看!我非常后悔~确实是灾难性的片子!............................................................................................................
绝对是在侮辱我的智商,两毛钱特效也敢拿出来出品…我滴个妈呀…顿时觉得上海堡垒太特么的好看了…绝对可以入围奥斯卡…请各位网有珍爱生命千万不要点开看!我非常后悔~确实是灾难性的片子!..................................................................................................................
徐天看起来是个普通的菜场小会计。他梳着妹妹头,闪着小鹿眼,文气的一袭长衫被他的两只套袖衬出了几分烟火气。他每天下班的时候都提着菜篮子,拎着鱼,或者鸭子,按时回家给妈妈做饭。他叫妈妈做“姆妈”,甜甜的软软的糯糯的。他上班的地方有位冯大姐,每天除了算账还喜欢给他看手相。偶尔歪打正着还蛮准的,徐天也认真地点点头。后来,黑白两道外加日本人都上门来找过徐天,还有一天一推门,就发现徐天断了一根指头,冯大
徐天看起来是个普通的菜场小会计。他梳着妹妹头,闪着小鹿眼,文气的一袭长衫被他的两只套袖衬出了几分烟火气。他每天下班的时候都提着菜篮子,拎着鱼,或者鸭子,按时回家给妈妈做饭。他叫妈妈做“姆妈”,甜甜的软软的糯糯的。他上班的地方有位冯大姐,每天除了算账还喜欢给他看手相。偶尔歪打正着还蛮准的,徐天也认真地点点头。后来,黑白两道外加日本人都上门来找过徐天,还有一天一推门,就发现徐天断了一根指头,冯大姐再也搞不清徐天究竟是什么人了。可徐天希望自己就是个普通的菜场小会计,住在上海法租界小弄堂同福里,每天早上吃两根油条去上班,顺便和邻居小裁缝、理发匠、卖书女打个招呼问声早。晚上回家让妈妈杀鱼自己做菜,因为他晕血。大家都觉得想过这样的生活还不是简单得很。可是对他而言,偏偏是千难万难。他不是苟且偷生,而是尝试了太多选择之后才发现自己更眷恋红尘烟火。于是他从日本陆军军官学院毕业后改学了会计学,然后回到家乡,隐居同福里。妈妈没有问他为什么,她很开心,原本以为他会走上和他爸爸一样的道路,投身革命,原本以为自己不会在弄堂里住太久了,却没想到又多住了七年,像是偷来的,和儿子朝夕相处的七年。我就想当一个小老百姓,谁也不要来打扰我,求你们了。徐天在纪录片里对着镜头说。说真的,看了这么多电视剧,我还没见过这样的抗日剧男主。所以说,这部剧真的很不一样,没有强调主义、信仰,而是从小家出发,从保护自己身边的人出发,从在烽烟岁月里,想要自己所爱的人平安出发。其实这部剧最让人心塞的地方就是男主和女主迟迟不互相公开智商。田丹,作为一个陷阱天才,在父母之仇之后表面波澜不惊地进行了一系列多米诺骨牌式的暗杀行动。但因毕竟没有受过专业训练而每每留下破绽。徐天一直默默地帮她善后,她却浑然不知。他们相爱的每个细节都真实而感人,但两个人总有不能对对方讲的秘密。从未想过两个三四十岁的人演起谈恋爱的戏份竟然这么让人有共鸣,小陶虹一颦一笑都充满少女心的粉红泡泡,鲁一叔眼里的深情和萌属性的小细节都看得人不由得牵起嘴角。上海男人的抠门小气等等一直被大家认为的缺点也变得萌萌哒。那踏上电车时的回眸一笑,公园长椅上的相拥,红宝石西餐厅里差点不够付钱的尴尬,还有那命悬一线时的一块黑森林蛋糕。用绳命在谈恋爱的节奏。徐天给田丹的那封信,兜兜转转还是到了她手里,他在信里说,以前是埋头过日子,现在希望岁月静好,现世安稳。这句已经被各种小清新用滥的句子,此时在炮火声声中也变得如此简单美好,仿佛可以为之付出一切。原来上海“静安”这两个字还可以做此解。后来,为了在乎的人,他不得不拾起久违的技能。编剧很干净利落,该死的人都死了,善良的人都继续过着自己的生活,小裁缝娶了卖书的女子,铁林和柳如丝终成眷属。而徐天生死未知,成为一个传奇。日本人来了,法国人走了,上海硝烟弥漫,租界里依然灯红酒绿,弄堂里还是柴米油盐。仗打了八年,日子总还是要过的。铁林总是恍然看到徐天的影子,在无数陌生人中。其实,延安的桃花开了,徐天和田丹也终于重逢。我们都知道,只是他不晓得。最喜欢编剧笔下铁林徐天的兄弟情。没有狗血的三角恋和各种误会实在太赞。他们从大街上邂逅开始就成为一生的兄弟,从来没有怀疑过彼此,永远在最需要的时候冲到对方身边。哪怕金爷诡计多端,也一直疏不间亲。也喜欢柳如丝那句话:“我最喜欢的是你,你不喜欢我,我就最喜欢钱,你要是喜欢我,你就是我的命。”好希望战争结束后,他们还能回到同福里,找回从前的人间烟火。好希望铁林还能再见到徐天。好希望他们的下一代也能一起在弄堂里玩。如今,山河犹在,干戈已止。和爱的人一起好好生活,就是最美好的时代。PS:周一围在纪录片里说今后再也不接暗戳戳藏这么多打戏的戏了,但还是想说,铁林的打戏帅得很。自从看了鲁一叔的骑马舞,就再也不能直视徐天了。以及听说鲁一叔是80后,现在我只想问,天然做旧技术哪家强?
在日本,实业团(企业)联赛和相应的社会人队伍是职业运动中相当重要的组成部分。包括田径、羽毛球、乒乓球在内的诸多运动项目都有相应赛事。日剧《罗斯福游戏》中参加棒球企业大赛的青岛制造所棒球队,就是一支这样兼任球员和员工的社会人组成的队伍,队员们同这里的阳光饮料公司一样,公司的杂活也要做,训练也要做。当然对棒球这种在日本商业化发展的如火如荼的运动而言,大联盟、日职棒才是
在日本,实业团(企业)联赛和相应的社会人队伍是职业运动中相当重要的组成部分。包括田径、羽毛球、乒乓球在内的诸多运动项目都有相应赛事。日剧《罗斯福游戏》中参加棒球企业大赛的青岛制造所棒球队,就是一支这样兼任球员和员工的社会人组成的队伍,队员们同这里的阳光饮料公司一样,公司的杂活也要做,训练也要做。当然对棒球这种在日本商业化发展的如火如荼的运动而言,大联盟、日职棒才是运动员的梦想所在,而一但在社会人比赛中打出成绩,也有希望加入职业俱乐部,走上人生巅峰。
酒剑明显是贴牌仙剑奇侠传改编出的故事架构,但这就像是将一系列小说缩写成一条简讯一样,篇幅不足,明显用力过猛。其实完全可以多部拍摄,组织起一个仙侠世界的架构,做得好,可以和DC宇宙相对抗。对于人物,没有背景交代。剑圣可以固执,但是竟然能黑化,也是醉了。作为主角的忘生,强行拉满级,简直是没得看了。
酒剑明显是贴牌仙剑奇侠传改编出的故事架构,但这就像是将一系列小说缩写成一条简讯一样,篇幅不足,明显用力过猛。其实完全可以多部拍摄,组织起一个仙侠世界的架构,做得好,可以和DC宇宙相对抗。对于人物,没有背景交代。剑圣可以固执,但是竟然能黑化,也是醉了。作为主角的忘生,强行拉满级,简直是没得看了。
说实话,看到节目定档消息时,编导生死去的回忆开始攻击我。还记得《人生第一次》播出时,和大家在教室里看完了第一期。看到最后,教室安静得只剩抽纸、擤鼻涕的声音,后因老师突然宣布要将该纪录片作为随堂考,大家这才爆发出几句玩笑的怨言。
毕业两年来,不知道重温第一次几次,昨晚也是紧赶慢赶才忙完工作追更。
说实话,看到节目定档消息时,编导生死去的回忆开始攻击我。还记得《人生第一次》播出时,和大家在教室里看完了第一期。看到最后,教室安静得只剩抽纸、擤鼻涕的声音,后因老师突然宣布要将该纪录片作为随堂考,大家这才爆发出几句玩笑的怨言。
毕业两年来,不知道重温第一次几次,昨晚也是紧赶慢赶才忙完工作追更。
尽管以前那些专业术语已经忘得七七八八,现在做的工作和传媒也差了七八百米。但看到一部好的纪录片时,身体里那些残存的习惯、莫名的兴奋似乎也逐渐醒来,让我这个不是那么专业的编导生,也冲动想记下点什么。只是这次,再也不需要为谁而写,也再也没人打分。
整体来说,第二次的取材和叙事风格和第一次还是差蛮大的,“人生第二次”这个主题对故事的完整性和人物的层次性更有要求。从基本观感说起,第一期《圆》给人的第一印象,便是聚焦。与第一季同讲述家庭概念的首期节目《出生》相比,故事时长多了约一倍,而故事主角则从三个新生家庭缩为一个寻亲家庭,这种聚焦性无疑让故事的厚重度、完整性都有不少提升,给人物的刻画留下了足够舒展的余地,这也为讲好一个小说式的故事奠定了叙事空间。
一个被拐儿童家庭重聚团圆的故事,开篇是一幅潮湿、昏暗的武汉小镇画面,一对中年夫妇在旧餐馆里忙碌着。2002年,他们的孩子卫卓刚满4岁零三个月,在餐馆门口拿着一杯豆浆出门,便再也没回来。自此,这家人守着餐馆,风里雨里,四处寻儿,其中心酸不足为外人道。所幸,18年后这家人终于等来了警方的电话,孩子找到了。
如果是个二流片子,或许这个大团圆故事便到此为止了。但这有关真实人生的镜头并没有停下,私以为,这才开始了这期片子最精彩的部分:寻亲后的寻亲。而这实际也是现实打拐故事被叙述时最为欠缺的部分。
走丢的孩子回来了,可真正的“回家“还有很长的路要走。平行叙事,镜头转向了卫卓寻亲前的故事。当初被拐的卫卓被人贩子以别家弃养之由,被广东汕头某个乡村的钟家收养,取名为钟家金。钟家将孩子视为独子养育,18年心血可想而知。有位哲人说过,人的一生有两次出生,第一次是父母将孩子生出来,第二次则是孩子自己再将自己生出来。这个走散又走回的孩子无疑面临着这“人生第二次”的难题,自己究竟是谁。一面是血浓于水的卫家,一面是养育之恩的钟家,两边家人看似互相妥协的话语,实则都掩不住想和孩子多在一起的私心。这份隐忍的矛盾终于在春节,卫家想让卫卓一同来深圳过年而爆发。钟父戳破卫卓两全其美的幻想,这对于卫家皆大欢喜的团圆,对于钟家身处的这个小乡村来说,是为别人养孩子的大丑闻。
一般而言,影视作品中最高光的时刻,往往也是人性最挣扎的时刻。而对于这个忠于现实的纪录片来说,已经有了最高超的编剧——现实。18年错位的时光早就悄无声息编织了一个看似无解的网络,两方父母因为一个孩子而连接起来,交叉缠绕,密不可分,牵一发而动全身。生活的无字书里,不提供粉饰的煽情,不指引预设的结局,而是将人性的矛盾与抉择放大在眼前,放在卫卓面前,放在钟家金面前,放在你我面前,心中的天秤摇摇晃晃,这就是现实人生。
但人生的波澜,绝不是人生的全部内容。无限放大的无力感,也绝非人性的力量。于是,至始至终,我们始终能看到这个主人公融入两个家庭的勇敢和责任。在武汉,卫卓在餐馆帮着做菜的母亲理菜,和哥哥一起合唱《兄弟》,用武汉话向逝去的奶奶报告自己回来的消息。在汕头,钟家金宽慰钟父放下心结,吞下父亲所有抱怨的不满,表明自己永远是这的儿子。
可怜天下父母心,可敬天下父母心。故事的最后,两家人终于答应见面,这场基于对孩子共同爱之深切的和解达成了。从害怕失去的人性中,却反而生出共通理解的人情,迷茫的孩子借此终得以突围,获得了两处团圆,也完成了人生第二次的出生,他是卫卓,他也是钟家金。
读书时,一位喜欢的老师,常和我们说,拍什么片子不重要,重要的是时刻有着现实关照的心。《圆》以打拐这一社会题材出发,却并不过多沉溺于情绪的对立和仇恨,相反在“人生第二次”的概念下,用极为精到和细腻的笔触聚焦于寻亲家庭团圆后的身份认同和寻觅问题。在这条艰难的“回家”之路里,在父母和孩子被永远偷走的人生里,在太多难以团圆和团而不圆的遗憾里,卫卓是不幸的,却竟然也是幸运的。节目在主线故事叙述外,还补充了对犯罪份子审讯和被判极刑的画面,在克制的镜头与叙述中,又仿佛字字泣血,警示着拐卖是超越谋杀的罪恶。
央视网在纪录片领域开始发力,也就大概4、5年的时间,虽然作品不多,但都蛮不错。有描绘普通百姓生活图鉴的第一次,有关注特定群体中国新兵成长群像的《新兵请出列》,有聚焦人生深处蜕变与历练的《人生第二次》。
昨晚看完片,陆续搜了一些导演秦博制片人张昊的访谈手记,无论题材如何变化,他们的镜头下循一种共识:片子的基调不避烟火,不调虚情,真实而有人味。
对于人生第二次,千人有千种解读。它可以是延续第一次的精彩,也可以是颠覆第一次的重生。这集《圆》导演张涛在手记中记录了自己对于初接到这个命题的困惑,在和导演组的多次开会后,最终敲定了“选择和解,接受改变”作为这场人生命题的一种解释。
故事里长大的孩子和两边正在老去的父母,在被现实开了个巨大玩笑后,还依然有与生活和解、重启的勇气。是啊,过完了人生第一次,还有第二次,谁说不是呢?
就像当我还在怀念着第一次懵懂天真的勇敢时,好像又有谁在前方招手提醒着,要更珍惜人生第二次,无惧重来的勇气啊。
几乎不曾相识
便开始表白
五月的鲜花正逐水徘徊
01
虽然早早看过了电影,但却是一直等到把书看完才动笔写下这篇小记,谈不上什么影评书评,只是看过听过别人的故事后的一些碎碎念。
电影和文字各有其表达情感的优势与不足,我们看原著小说时,脑海中自有我们根据作者描述出来而形成的画面感,导演也是一样,电影就是小说在导演心中所想象
几乎不曾相识
便开始表白
五月的鲜花正逐水徘徊
01
虽然早早看过了电影,但却是一直等到把书看完才动笔写下这篇小记,谈不上什么影评书评,只是看过听过别人的故事后的一些碎碎念。
电影和文字各有其表达情感的优势与不足,我们看原著小说时,脑海中自有我们根据作者描述出来而形成的画面感,导演也是一样,电影就是小说在导演心中所想象的画面。电影能够直面的体现出情节与故事的整体。而人物的内心活动与整个环境的描述,却只是体现在画面或者旁白中,需要观众去感觉去悟。
小说能够很轻松的描述出任何心理活动却每个读者而言,都会受限于读者自己的想象,所以就有了一千个人有一千个哈姆莱特。也就有了为什么很多人吐槽电影不如小说来的细腻丰富,而小说不如电影来的直观精彩。
这仅仅是从表现形式上来比较。无论什么手法,只要能表达出作者的心中所要表达的情感,并且让我们感同身受,那么这就是一个好作品,至少我认为是。
每个人都一样,在说起别人的故事时总是轻松欢快,几十年的经历就匆匆带过。却不曾想,一部电影,亦或是一本书,也许就是那个人的一生。
02
我是90年代的人,虽然没有经历过80年代,但对于爱情,这个永恒的被人们所向往的情感,在每个年代大抵是大同小异的,否则我们也无法从别的年代的爱情故事找到认同与归属了。
每个年代的爱情都有其自身的属性,但大部分都是受其时代背景和社会环境所决定,80年代的爱情有一种让人胸闷的压抑。命运总会在我们自认为一眼看穿的时候,来一次大拐弯,把原本认命的生活搅得支离破碎。
作为曾经班上唯一考上大学的关雨波却被分配到了一个小山村做干事,这无疑是让人郁郁寡欢的,可当他背着吉他,拎着行李走下巴士的时候,他又是否会想到,自己接下来的生活并不会是自己想象的那样呢。
当他鬼使神差进入供销社,颓废的眼神与转身而视的丽雯撞见时,他是否会想到那以后的日子不一定有当时意想的那么美好呢。
无论是命运还是爱情,基本很难逃脱所处的时代的影响,时代的烙印就好像揉面团一样把人们的命运、爱情、家庭、生活打碎,然后搅拌揉捏成那个时代的产物,烙印深刻到一眼就能看出年代感。丽雯父母间的爱情就是那个时代背景的牺牲品。
两个人的遇见似乎符合了童话故事的所有标配,曾经相恋的两个人在某个地方突然遇见,我心里你从未离开过,你依旧是在挂念着我,这个遇见似乎是上天注定我们要在一起的。
然而如果所有的东西都是注定了的话,那活着又是为了什么,也许每个人心中都有趋向圆满的意识,才会希望看到圆满的结局吧。可现实往往是来打脸的,最终两个人在纠结和克制中擦肩而过了,似乎发生了什么,又似乎什么都没有发生。
03
最让我印象深刻的不是关雨波出狱后两人再次相遇时的缠绵,也不是最后得知丽雯逝去时雨中的哭泣,而是那段欲说还休,欲拒还迎的山中岁月。
山中无年,时光缓慢得像是迷雾,飘忽着就是一段岁月。那种各自心中有千百句话要对彼此说,最后并没有说出口的百转千回,那种明明随手就能牵过却紧张到手指关节发白,最终默然的怅然若失,那种彼此都心知肚明,谁都不愿捅破那张窗户纸的一声轻叹。
水过三秋,有些话,就像梦一样,说破了,只剩一地碎片,没意思了。其实整个片子里都很为男主揪心,每到表露心迹的时候,总会被女主不露痕迹地岔开,每到心灰意冷时,又被她的主动撩拨地心痒痒。
全篇男主是属于懦弱感性的,畏首畏尾患得患失,骄傲的神情里却依稀藏着对感情的自卑,而女主则是坚强理性的,看似无情却是用情至深。
当男主想要放弃前程与女主厮守在这片山谷的时候,毅然用行动表现出了心中的大爱,劝阻了男主的任性,而压抑了自己的爱情。
直到再一次的遇见,所有的压抑都化成了那晚的疯狂,那时的时代背景正是改革开放时万千弄潮儿奋勇拼搏的时候,也是思想欲望打开的时候,所以有了那晚的激情,给了男主从身体到灵魂的一个宽慰与归宿,就像家一样。
然而在年轻时,回家只是为了去更远的远方,女主知道她心中的男人应该是怎样的,她就像春天里点水的蜻蜓,轻轻一点就转身飞走,留下一池的涟漪迟迟无法平静,再见时,已是人鬼殊途,无处话凄凉。
04
很难去评价那时的爱情,有人说爱情不需要顾忌,爱了就在一起,不爱就分开。但在你说出这个话的时候就表明你是一个无情的人,或者说并没有经历过爱情。
爱情终究是两个人的事,爱了就在一起很容易,但说不爱就不爱了怎么可能,除非都被生活磨灭了两人间的感情,其他怎么可能是同时不再爱了呢?爱情就像是毒品,一旦爱上,怎会轻易解毒。爱情它不会告诉你它是什么,却会让你知道什么是爱情。
那一夜,我难以自持,却并不敢真正去冒昧地强求,我在她的投入和对抗里,恍惚若有所悟,但也只能绝望地放弃。我们的努力和各自的坚持,被永远固定在一九八零年代初的时光里。这也许就是那个年代的爱情,内敛而深沉,虽不张扬,但却深入骨髓,刻骨铭心。
希望你也能遇上
那个深刻的人
如清晨拂过的凉风
如午间照耀的暖阳
如深夜耳边的晚安
乖啦,早点休息
晚安,好梦
[cp]对于电影,我一般喜欢看小清新的情节唯美的画面,有时候心情不好也会看傻白甜玛丽苏式的,悬疑推理类的偶尔会看,对恐怖片说NO,因为想象力太丰富容易脑补自己吓自己[哈哈]今晚上看了林依晨主演的『爱情冻住了』,名字太俗,剧情却是治愈系的,看过之后又感觉让我相信了爱情,对幸福充满了期待[鲜花]影中对爱情的定义也许有些感性,但真的认同,『爱情是什么 爱情好像是一种症状 这种症状可能发生在人生的各
[cp]对于电影,我一般喜欢看小清新的情节唯美的画面,有时候心情不好也会看傻白甜玛丽苏式的,悬疑推理类的偶尔会看,对恐怖片说NO,因为想象力太丰富容易脑补自己吓自己[哈哈]今晚上看了林依晨主演的『爱情冻住了』,名字太俗,剧情却是治愈系的,看过之后又感觉让我相信了爱情,对幸福充满了期待[鲜花]影中对爱情的定义也许有些感性,但真的认同,『爱情是什么 爱情好像是一种症状 这种症状可能发生在人生的各个不同阶段 症状一旦发生的时候 你会对一个特定的对象 充满迷恋 充满渴望 会渴望天天和他在一起 甚至 在一起一辈子 然后 一些副作用会伴随着发生 比如 有一些夸大的幸福感跟失落感 会同时在一起出现 也许你会许下一些根本不理智的承诺 或者讲一些幼稚的话 一旦症状消失的时候 好像除了惆怅跟埋怨之外 什么都没有留下来 这就是爱情』虽有些消极,但是感情就是这样,让我们情不由衷,体会幸福的欢愉[爱你][/cp]
第二季更加精彩,两个人的视角上升到四个,感同身受地体会到每个人的那份难言之隐,为争夺孩子抚养权的妻子在法庭上看似咄咄逼人,只身一人时却魂不守舍;失去妻子的丈夫眼神逐渐阴暗,那是因为心底的巨大空洞;而自认为终于放弃一切勇敢追寻爱的情人,却在为这份爱不断失掉更多东西。-第五集-艾莉森的失望,艾莉森遇见了一个有着相同经历的人。她终于能够向别人敞开心扉,说出埋藏已久的秘密,难以吐露的情感,她想或许自
第二季更加精彩,两个人的视角上升到四个,感同身受地体会到每个人的那份难言之隐,为争夺孩子抚养权的妻子在法庭上看似咄咄逼人,只身一人时却魂不守舍;失去妻子的丈夫眼神逐渐阴暗,那是因为心底的巨大空洞;而自认为终于放弃一切勇敢追寻爱的情人,却在为这份爱不断失掉更多东西。-第五集-艾莉森的失望,艾莉森遇见了一个有着相同经历的人。她终于能够向别人敞开心扉,说出埋藏已久的秘密,难以吐露的情感,她想或许自己能够获得指引,或者至少减轻心中的罪责。可是当这个人以“你对男人就有这种魅力”来回应他自己的生理反应时,艾莉森既觉震惊又觉羞耻。而当她看见诺亚写的那本关于她的小说,那些露骨的描写,她愤怒又绝望,她一直以为自己新人生的开始是以爱为名,她鼓起勇气离开丈夫,离开家乡,离开自己孩子最后消失的地方,这都是因为爱,因为第一次在海滩上被诺亚亲吻时那种重生的感觉。她的悲伤那么深,可是在他们的眼里,这悲伤不过是诱惑,让原本就丰润的酮体更加充满魅力,这悲伤成为一种手段,她心中的爱不过是他们眼中的性。
在门口海伦对艾莉森说的一番话时两个人眼中的泪光(24min)
【多图】(多吗?)【周一围狂膜】【一点剧透没有】
【多图】(多吗?)【周一围狂膜】【一点剧透没有】
如果上来期待的是The Wire或者大西洋帝国那种,肯定会失望。剧情漏洞太多了,第一季就可以弃剧了。但如果看到了现在,一定是有一些东西勾着你让你觉得不得不看。本文记录一些让我难以忘怀的东西,也算几天爆肝没有白费。
整体是一部使用了黑帮片题材的,浪漫西部文艺片。它最重要的目标不是严谨,严谨是逻辑的范畴,是现代性
如果上来期待的是The Wire或者大西洋帝国那种,肯定会失望。剧情漏洞太多了,第一季就可以弃剧了。但如果看到了现在,一定是有一些东西勾着你让你觉得不得不看。本文记录一些让我难以忘怀的东西,也算几天爆肝没有白费。
整体是一部使用了黑帮片题材的,浪漫西部文艺片。它最重要的目标不是严谨,严谨是逻辑的范畴,是现代性秩序的标准。而此片的核心魅力在于浪漫,是无用的、柔软的、非理性的,酒神性的范畴,从根本上就是反逻辑的。当然这还是一个故事片,基本情节不通是没法看下去的,所以此片一直试图在叙事逻辑和浪漫主义之间寻找平衡。使用的方法就是高度风格化的视听语言,以及不断出现的细节隐喻。我慢慢分析。先说大框架。
线索一,时代与命运。历史并非线性,命运不讲道德。
首先片头曲就不是属于那个年代的音乐,暗示观众这是当代视角,戴着怀旧,带着滤镜。那首曲本身就带着苦命之人面对生死的戏谑。整体影像风格不断向西部片和film noir致敬,各种低视角慢镜头,完全杜撰的过于精致的衣着风格等等,都在告诉观众一件事情:这戏并不现实,不要当真,这是一部带着明确风格的文艺片。风格本身就是立意对构成部分。打架不可怕,死亡也不可怕,可怕的失去血性、失去摇滚、失去生命力。
(不要在这里讲三观哈。纠结三观的看黑帮片和文艺片都只能给自己添堵。)
看歌单,半个英国摇滚史都在里面了,光音乐都花多少钱。摇滚乐怎么来的,工人阶级(以及中产)向高雅音乐消费群的反抗,对阶级固化社会的一种创造性挑战。片子的立足点,昭然若揭。天生命苦的吉普赛人(工人、犹太人、等等在白人社会地位很低的人)在风起云涌的历史夹缝中,寻求安身之所。再抽象一点,是人面对巨大不确定性,和冲突的利益点的时候,如何寻找一种确定性和连续性。
第一季第一个场景已经,已经把整部戏最重要的意象和主题都点名了。
Tommy找中国女孩算命,当着大家的面对一匹马所谓“施法”,就是在向躲在街边偷看的群众展示一些确定性,或者说编造一个可以寄托希望的故事,跟传销差不多一个意思。这里根本不需要讨论那个魔法是否真实有效,因为有人信,有人需要那匹马赢,所以马一定会赢。魔法和宗教是一个东西,信者永生。
Ada和Polly期待宝宝她爹能够与Ada结婚,希望得到Tommy的祝福。Tommy揶揄Polly说一辈子被男人坑得不轻竟然还是浪漫主义者。他第一反应当然是不信的,因为他已经在战场上骗过了死神。可他最终动摇了,给了这对鸳鸯一个机会。这件事在Ada的主观世界里,非常简单,就是她怀了一个男人的孩子,她愿意相信爱,然后最后真结婚了。所以她一直是家里最理想主义的那个。后来的成长时候来的事情了。
这些看似与主线剧情无关的点其实都很重要。整个剧情都在经验主义、实证主义,也就是现代科学逻辑,和人的主观期待以及信仰之间来回震荡,也构成了整部剧的张力所在。
马与吉普赛魔法很重要。后面会反复出现。
他们家是干赌博起家的,但是人家自己是不赌的,为什么?因为但凡有点资源有点能力的人,都会试图直接掌控结果。人的成功,如果用最现实的标准去衡量,就是对不确定性的掌控程度。以Tommy一家为典型,包括the lee brothers, the Solomans, the Italians, 为什选择“浴血”,为什不去干合法行当呢?一方面因为合法行当他们这个阶级根本进不去,另一方面因为系统本身是靠不住的,所以剧情里出现了共产主义者、北爱共和军、以及英国纳粹,全是他掌控不了的力量。
但Tommy的确又想彻底上岸,也是因为干黑道不确定性太多,风险太高。越往上爬越险恶。上流阶级的贵族和政客,比底层混混更不要脸,更恶毒。用他自己的话说,如果说以前遇到的是坏人,那么现在要对付的根本就是魔鬼。
可贼船哪有那么容易下的。Tommy一厢情愿地认为可以最终“干一票大的”,然后安然隐退。不大可能。除非他向所罗门一样直接隐居。不然总有人要找上他,不管是纳粹还是丘吉尔,都能要他的命。然而我们都看到了,隐居到Margate海滩的Alfie,想找也还是能找到的。所以说,无间道。如我们所见,所罗门最后又回来了。Mosley当然不会被刺杀。剩下的,都是历史了。
线索二:迂回的人性。爱与恨永远纠缠,亲人既是锚点也是负累。我们中国人管这个叫“羁绊”。挺美的一个词。我们互相依赖又相互背叛。而人最大的敌人与救赎,永远都是自己。
Tommy停不下来的第二个原因,是他的人性,他的爱,在向上爬的过程中被系统异化掉了。第一季的时候观众就明白,他有一个很大的特点就是打心眼儿里觉得别人都是傻逼,他最聪明。女人们安生算账,兄弟们好好打仗,谁也别问东问西,你们丫知道了只会给老子添麻烦。这和他想要保护家人,让他们过上好日子,是不冲突的。他习惯了靠自己,并且认为只能靠自己。以至于越往后他越一意孤行刚愎自用,虽然每次都力挽狂澜,但情感上已经孤家寡人。除了早死的Grace和孩子,是他真正的情感寄托。但注意,死人和孩子,都不会犟嘴,不会挑战他已经固化的人格。
对于其他人而言很简单,Shelby家价值观非常朴素,家人是一切的根基。如果没有女人的包容与智慧,兄弟的绝对忠诚浴血奋战,Tommy根本不可能走这么远。但是King只有一个。于是你不尊重我,不和我沟通,那我也放弃和你沟通吧。人心都是肉长的,每个人都有自己的自尊和自私。人之常情。
再次引用他自己的话:对所有与我亲近的人而言,我不过是一颗摇钱树。话不假。可人家并不爱听。他也做不到改变。在挣钱的路上他本人已经变成了钱。再想变回人,要付出巨大的情感代价。但是男人嘛(呵呵),怎么能琢磨情感和内心呢是吧。还是继续赚钱吧。
所以说,最后的最后,每个人要面对的都只有自己,而已。实体化的事件,是外部环境与人物个性的交汇点。而每一次抉择,任何一次还有选择的选择,都是从命运轨道逃逸的机会,是渺小生命的尊严所在。
线索三:死本能与生命力
全剧最后,当Tommy准备自杀,在吉普赛式的幻觉中看到女儿,女儿让他活下去。他才偶然发现原来自己被骗了。根本没得病。可是这么聪明的人怎么会被骗呢?还不是别人说了他本来就认为对的话:你该死。你早就该死了。你应该为你所做的一切付出代价。正如第一季为什么他明知道Grace是个骗子,却感觉不到她的时候威胁。因为他觉得自己能掌控剧情的走向,拿捏个女人不在话下,何况这个女人是来拯救他的。人都会相信自己已经相信的事情。比如一个诊断,一个承诺,或者一个茶叶渣子的纹样。
在他已经彻底准备好去死的时候,在观众也认为当然了这种人结局必然是死的时候,Tommy又一次逃避了死亡,而这个死亡的源头竟然是他自己。这是全剧最大的一个讽刺,也是这部作品最大的慈悲。所以这里说这个故事浪漫,故事里的问题,在故事里能得到解决。在故事里人有重生的机会,在他象征意义上死亡以后。
第一次死亡,是在法国的隧道里。此后余生都是赌赢的,要尽情挥霍。所以他不怕死,他们家男人都不怕死,无非是在一次面对凛冽寒冬而已。不怕死的人,理论上没有弱点。可孩子、女人、温暖和笑声,都会不断给他们活下去的意义,是支柱也是弱点。也许安宁和稳定是大多数人的夙愿,可他们张扬的吉普赛血脉不允许,他们身体和灵魂已经与战火螯合,他们停不下来。
第二次死亡,是天将降大任于斯人也,首相不让他死,女人和孩子也都不让他死,”get out of the grave tinker!” 他站起来以后还挺失望的。他妈的这么多破事儿还得老子负责!
第三次接近死亡,是亦敌亦友的Alfie。我认为也许他下意识不希望Alfie就这么死了。因为他是一个不标榜正义、彻底愤世嫉俗的人。他让他感觉安全。Alfie在塑造Tommy这个角色的作用上类似俄罗斯女爵,他们是他无法整合的两个面,一个年轻饱满、混乱无序,一个人生过半、混蛋而坦然。
Alfie在海边的住所堆满十九世纪的物件,门口的地喜欢上写着lethe,是希腊文的Oblivion, 也就是海蒂斯冥府门口的那条河,是一切失去意义和重量的地方。这块砖就是生与死的界限,愤世嫉俗的他悬停在生死之间,与老友相见。他当然不能免费反纳粹了,这样混世魔王的人设岂不崩塌?然而最后一集我们也都看到了,他在另一个海边,法国小岛的海边,在多个帝国主义国家的管辖权之间的法外之地,彻底活了过来,还娶了一个老婆。老婆和Tommy是唯二可以当着他面抽烟的人。
第四次是死亡,是人性借助某种神性开始复苏。你还有事要做。一声枪响赎不了你的罪,不许跑路。
从法国回来以后他就一直想死又不甘心,用着借来的时间不断探索扩张,带着与生命力一样强悍的死本能。靠自己的手腕儿和智力打败了很多人,一度让他觉得自己不可战胜。这是人之常情。不断的成功本身就是继续奋斗的动力,和即将失败的催化剂。没有人可以一直赢,死只是早晚的事情。可是他停不下来。停不下来的人就是瘾君子,无论做什么都是,不喝酒不抽大烟也没有用。
故事中的其他角色,一直在提醒他要知道自己的局限性。他有局限性吗?当然有,可如果不是刺杀纳粹失败、死了那么多亲人,并自认为命不久矣,他不可能触摸到自己的边界。这个过程是不可能跳过的。
而有趣的是,当生命力完全信马由缰,生会无限接近死。比如他的精神和身体都日渐崩坏。比如Arthur长期处于命悬一线的状态。
一个习惯性让别人去死的人,最后没有杀掉骗他说得绝症的那个纳粹医生。通过克制给予死亡的“权力”,他重新把马的缰绳抓在了自己的手里。转了一大圈,又回到了马身上。
吉普赛人,生来策马,且不戴马鞍。马在这个故事中象征着纯真的、不羁的生命力。这种生命力是一种力,超越阶级、超越法律、超越资本之外的力。它本身是中性的,可以带来生,也可以带来死。
Tommy为数不多的几次掉眼泪,有一次就是因为不得不打死一匹生病的马。他的接班人Duke也说过,马比人要好得多。所以很明显,马是可以唤起他们本身人性的生物,是游牧精神的象征。
养马人Curly,有点像权游里的Holdor,纯真地像一个孩子。Tommy说他是半匹马。
同样带着一股天真的还有John的妻子Esme,一个没文化的吉普赛女孩,但对自己的男人、家庭、和古老民族的智慧(迷信)非常忠诚。剧中很多地方都在点这个主题,比如Esme的性欲一直很旺盛,也生下了开剧以来家族第一个小孩。比如Polly阿姨最终拥抱了自己的“疯狂”,成为了一个先知。这些“迷信”在这部剧里都是成立的,因为这是主角们的主观真实,既是吉普赛人被主流宗教社会隔绝的原因,也是他们刺向阶级秩序与现代性的一把剑。
记得他如何击败Luca Changretta的吗?Luca第一次出现的时候对他耀武扬威,觉得他们家庭小作坊太老土跟不上时代,而已经公司化的意大利黑手党才是未来。这点和后面出现的,以纳粹为集大成的极致现代性也是呼应的。现代性推到极致就是主观人性被抹杀,一切服务于一个概念性的国家意志,只有一种人优秀,只有一个目的值得追求,加速加速再加速。(是不是感觉有点眼熟??)
Tommy及同伙不是真的物理上打不过那11个意大利人,只是他的原则中包含了,家人不能再死了。而意大利人不惜牺牲其他手足也要报之前的仇。所以以血性硬刚肯定不行,Tommy选择利用现代公司的系统性和非人性,用比Changretta家族更大的资本,将他们吞噬。意大利人求仁得仁。精彩。
而Shelby Company Limited的崛起之路,从赌马开始,到黑色星期二轰然倒塌。家庭小作坊如何,上市公司有如何,不都是赌吗?他不得不继续跟政府赌、跟政治赌、跟亲情赌、跟时间赌。前前后后都是赌。这一次,他选择了放下屠刀,也就是倾注了更多的信仰,试图建立内心世界新的平衡。骑着白马走向了新的不确定。
人的一生,无非就是不断摧毁重建,死去活来。社会就这么回事儿,仁义道德宏大叙事都是狗屁。物理上的生死沉浮其实根本由不得选。自由逼仄而柔韧,每一个节点的决定,构成了生命的质感。如果无法选择身下的马,至少可以选择唱自己爱唱的给歌。
从立意上讲,这个结局我认为就是句号,是一个完整的圈。没发再写下去了。再往后不过就是循环。所以主创们们选择了拍电影。接下去就是二战了。还是有点期待的。
对美剧观众来说,一年里看剧最爽的秋季新季这就到了。
经历了去年很不正常的美剧季后,今年尤其特别。
一般来说,每年9月电视艾美奖颁奖典礼后,就是美剧新一季的开始。
新剧们开始跟观众们见面,老剧们也纷纷回归。
对美剧观众来说,一年里看剧最爽的秋季新季这就到了。
经历了去年很不正常的美剧季后,今年尤其特别。
一般来说,每年9月电视艾美奖颁奖典礼后,就是美剧新一季的开始。
新剧们开始跟观众们见面,老剧们也纷纷回归。
而我为什么说这段时间看剧会很爽呢?
因为从9月中旬秋季新季开始,到11月中旬感恩节假期左右,美剧观众们只有在这个时段里,能不间断地连续看剧。
之后在年末年初的各种假期后,甚至一直到次年2月的春季新季,也很难有连续播出不间断的时候。
去年受到疫情影响,公共电视台新剧数量非常少,质量也很糟糕,所以今年这个新季,大家期望都非常高。
话说回来,其中就有一部剧重启,让人直呼“爷青回”!
它曾是美国电视史上播出时间最长的系列剧集。
《犯罪现场调查:维加斯》
“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”
很酷。国师的电影果然画面很美,火药,孔明灯,热气球,琉璃塔,好莱坞特效和中国传统元素相融是场唯美厚重的视觉体验。个人英雄主义和集体英雄主义,为钱的雇佣兵和为国的无影禁军,驻边将士和腐朽皇权,大人物和小人物。
虽然被诟病主演是外国人,但是剧情设计中,西方人来东方窃取火药的动机就像饕餮所象征的只为牟取私
“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”
很酷。国师的电影果然画面很美,火药,孔明灯,热气球,琉璃塔,好莱坞特效和中国传统元素相融是场唯美厚重的视觉体验。个人英雄主义和集体英雄主义,为钱的雇佣兵和为国的无影禁军,驻边将士和腐朽皇权,大人物和小人物。
虽然被诟病主演是外国人,但是剧情设计中,西方人来东方窃取火药的动机就像饕餮所象征的只为牟取私利的贪婪。片中最初林将军对威廉说我们是不一样的,但最后战胜饕餮后说我们是一样的,这是东西方文化的碰撞。威廉因东方人为信念而战的精神而选择留下,最后一战也因威廉的英勇而最终成功,东西方文化交融了。故事主线简单明了,无非是“偷火药,没偷到,打饕餮,打赢了”的故事,是优秀的爆米花大片,我国也有了自己的怪兽大片,对西方人展现了中国的精神文化,是华夏的文化输出,已经非常具有意义了。
唯一的缺点应该是受时长限制,人物形象刻画的不够深刻,令防范他人已成习惯了的威廉转变的点不够明显,令士兵彭勇成长的点有些单薄,其他将领人物的篇幅也很少。但是在影院感受到的特效和画面的震撼足以弥补剧情的薄弱。
说几个零散的感触点:
①长城作战没有人会飞檐走壁,全都靠一样样精巧绝伦的作战器械,各军将领也不是端坐高台而是在一线与将士一同作战。
②有人会对五军中的鹤军产生疑惑觉得一个个女将士那么大阵仗冒这么大危险跳下去只是为了插根矛,但是不同军种对饕餮攻击距离不同,虎军的火球和鹰军的箭矢适合远攻,而当饕餮到了城下了呢,这就要跳下去插矛的鹤军了,同理到后来饕餮已经爬上了城墙,熊军的近战敢死队就拴着一根绳索拎着斧头就下去了。我看到很多自称影评的肤浅言论,对女性将士的质疑令人可笑,甚至笑话击鼓的鹤军。我想,如果是黑黝黝的熊军来击鼓,这些键盘侠才不会那么挑刺,我请你先去死一死谢谢。
③饕餮攻入汴梁的时候,王军师对威廉说回家吧把这里发生的事说出去告诉世人大难来了,这一点很泱泱大国之风范了啊我国太酷了!
④这种驻守边关保家卫国的战争真的很戳我的点啊,为信念而战精神是为钱而战的雇佣兵难以理解的。每一个没有名字的小人物的死去都让人心疼,被饕餮一拉扯就跌下城墙尸骨无存只留下原本拴在腰上的绳索,醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。里头的小兵彭勇是每个小人物的缩影,有热血,也会胆小,咬咬牙也能往上冲,最后也会为了大家去牺牲自己。每个保家卫国的英雄故事里,名流千史的大人物名字里永远不会有他,但是这个拯救人类的壮举却是由他这样的一个个小人物像堆长城一样用血肉堆出来的。彭勇留给世界的最后一眼,担得起他名字的“勇”。(威廉对彭勇说的“你不会死,你会留下很酷的伤疤。”是我很喜欢的一句台词了。虽然彭勇等不到伤口结成很酷的伤疤就匆忙的牺牲了QAQ)
⑤恢宏场面,豪情悲歌。配乐大赞了,无论是殿帅牺牲后全军吊唁时的秦腔出塞曲,还是大战时的配乐(我室友注意到两次鹤军出战是所用的配乐是和其他时候不同的,非常符合最壮烈的鹤军),包括片尾曲在放完电影后听的感觉也是特别的不一样。贴一个所有配乐的链接分享????Ramin Djawadi的专辑《The Great Wall (Original Motion Picture Soundtrack)》http://t.cn/RIthrCi #缘分一道桥 (电影长城片尾曲)-王力宏;谭维维[音乐]#
致敬国师????
(影片有很多不足,在我心里大概也就70分上下的样子,平时也不是个爱写影评的人,写了些优点打了个五星,纯粹是看不下去豆瓣的无脑黑和双标狗平衡一下分数罢了。网络世界戾气越来越重,很多人已经看不见优点了。顺便,翻id找水军的人,不知道你们有没有看到一群号称“打一星防盗号”的傻逼水军黑子。)
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动画风格是那种较为卡通的类型,但还是看得出制作人非常的用心,细节刻画到位,虽然国漫这几年确实取得了长足的进步,但离日漫还是有很长的路要走。日漫即使是再卡通,但反应的主题往往非常的深刻,就如这部《烟囱小镇的普佩尔》一样,虽然内容讲的是男孩出生在一个烟雾缭绕的城市,从来没有与外界任何的接触,但是他的爸爸从小估计孩子探索未知世界,告诉他头顶有星星,男孩最终通过朋
动画风格是那种较为卡通的类型,但还是看得出制作人非常的用心,细节刻画到位,虽然国漫这几年确实取得了长足的进步,但离日漫还是有很长的路要走。日漫即使是再卡通,但反应的主题往往非常的深刻,就如这部《烟囱小镇的普佩尔》一样,虽然内容讲的是男孩出生在一个烟雾缭绕的城市,从来没有与外界任何的接触,但是他的爸爸从小估计孩子探索未知世界,告诉他头顶有星星,男孩最终通过朋友家人的帮助,让大家看到星星的故事。但是其实反应的正是现在社会普遍存在的被主流媒体控制舆论,民众的认知也被无形的导向,缺乏自我认知的现状。
多少人在为了碎银几两,折弯了腰的时候回想起曾经儿时曾许下的那一个个梦想。多少人还记得曾经豪言壮语许下海枯石烂天荒地老的誓言。愿我们每个人都能活的像孩子一样,夜晚睡梦中还能回想起曾经的那一个梦想。
其实剧情还可以,虽然设定有些荒诞,比如说柳伊玲是何时离开城市的,有没有上过大学甚至高中。如果上过应该不会这么“无知”,如果没有那想要成长为这样是有难度的。当然编剧巧妙地用中国传统文化加以弥补,还顺便增加了伊玲的修养,也算是另辟蹊径,很是不错。故事中两人的爱情倒是正常,虽然是传统的霸道总裁模式,但毕竟看得颇多,也就这样了。反倒是崔世勋和助理以及医生的对手戏异常精彩,这也算是韩剧的强项。非常轻
其实剧情还可以,虽然设定有些荒诞,比如说柳伊玲是何时离开城市的,有没有上过大学甚至高中。如果上过应该不会这么“无知”,如果没有那想要成长为这样是有难度的。当然编剧巧妙地用中国传统文化加以弥补,还顺便增加了伊玲的修养,也算是另辟蹊径,很是不错。故事中两人的爱情倒是正常,虽然是传统的霸道总裁模式,但毕竟看得颇多,也就这样了。反倒是崔世勋和助理以及医生的对手戏异常精彩,这也算是韩剧的强项。非常轻松又有些精彩的偶像网络作品。
感谢学院老师的推荐,很开心能在电影院看到这样的一个故事,让大家通过朴素的影像去深入一个角落,去了解不曾感知的新鲜感,随着主角的悲喜往前走……
看完《朝颜》,决定做个体面的人,谁也别瞧不上谁,干一杯,都是为了生活。大胆去追梦、大胆去爱,毕竟人生苦短。
感谢学院老师的推荐,很开心能在电影院看到这样的一个故事,让大家通过朴素的影像去深入一个角落,去了解不曾感知的新鲜感,随着主角的悲喜往前走……
看完《朝颜》,决定做个体面的人,谁也别瞧不上谁,干一杯,都是为了生活。大胆去追梦、大胆去爱,毕竟人生苦短。
感谢学院老师的推荐,很开心能在电影院看到这样的一个故事,让大家通过朴素的影像去深入一个角落,去了解不曾感知的新鲜感,随着主角的悲喜往前走……
看完《朝颜》,决定做个体面的人,谁也别瞧不上谁,干一杯,都是为了生活。大胆去追梦、大胆去爱,毕竟人生苦短。