冲着Genesis Rodriguez小姐姐去看的。别的片我是5秒5秒快进看,这个片我可以一次快进2分钟。
整个片子从导演到编剧到演员全部智商下线。发现车被雪埋了不是第一时间出去把雪铲掉,而是窝在车里干等,一等就是15天。女主还在这15天里把孩子生下来了。
就不说吃喝够不够这些问题了,
冲着Genesis Rodriguez小姐姐去看的。别的片我是5秒5秒快进看,这个片我可以一次快进2分钟。
整个片子从导演到编剧到演员全部智商下线。发现车被雪埋了不是第一时间出去把雪铲掉,而是窝在车里干等,一等就是15天。女主还在这15天里把孩子生下来了。
就不说吃喝够不够这些问题了,也不说蜡烛能点多久不缺氧的问题了,单就一个大小便的事儿,15天都没人拉撒?就车内那个狭小的空间,一泡翔下去我就不信还有人能在里面撑过5分钟。
80分钟之后,孩子出生了,男主熬死了,女主拖着孩子,冲破厚达10公分的积雪,步行5分钟,终于看到了希望。
所以我前80分钟就看了个寂寞?
我一直对于三渲二动画不太积极,因为我看三渲二要适应很长一段时间。
例如《亚人》,大约两集;例如《我是江小白》,大约五集。
沈剑心我是大约存到7集才开始下定决心看的----为了自己能适应三渲二留了很长的集数空间。
但是没想到,一集完了,自己没有不适应的感觉,顺畅地补番了。
对我来说有点奇怪,不过我还是认真总结了一下原因:
1、剧情走向
我一直对于三渲二动画不太积极,因为我看三渲二要适应很长一段时间。
例如《亚人》,大约两集;例如《我是江小白》,大约五集。
沈剑心我是大约存到7集才开始下定决心看的----为了自己能适应三渲二留了很长的集数空间。
但是没想到,一集完了,自己没有不适应的感觉,顺畅地补番了。
对我来说有点奇怪,不过我还是认真总结了一下原因:
1、剧情走向直白。简单来说就是沈剑心不愿一生只做保安于是为了实现自我价值闯荡江湖的故事。作为观众知道了这点主要走向后,更多的注意力放在了主角一路的见闻经历上。
2、笑点密集不尴尬。方言、段子、对比落差,各种制造笑点的方式都能见到一二。也不是故意为了笑点而硬塞,看着顺其自然很合适。
3、轻松之余道真理。不单是搞笑,还是有核心主题在的剧情在,能让人在发笑的同时对里面的现象感统深受以及深度思考。
靠纯阳秘籍旁门左道走捷径获得名声,却不如迷途知返的知足者造诣高深;
英俊的外表能被众人推上无上的地位也能拯救财政危机,而最终获得尊重的,却是 在其位者迎难而上的责任心;
为得心爱之人钦慕使心机用套路不择手段,终是败给常年不变的坚守和等待;
妄想靠煽动舆论扭曲真情的东西,不会在人们坚实的羁绊牵引中长存;
自己能找到想要做的事比什么都重要。
等等,这些因素使得我在看动画时更多的注意力放在了剧情笑点思考(还有庄花的美貌)上,一些招式武打戏三渲二技术倒还成了它的优势。
在看正剧之前有看pv,包括那个绘梦做的正剧pv。
实话说,绘梦那个pv观感不好。
整体配色粗暴,场景还行,人物和人物之间不太搭,故事剧情是什么样的PV里看不明显靠弹幕补充,绣娘跳舞那段我一度怀疑自己晃神了反复看了很多遍----无法脑补出完整的舞蹈----不知道是正片是这样还是pv剪辑是这样。总的来说,绘梦的pv很排外,不是剑三玩家对这个动画的兴趣不会太高----至少对我来说是这样。
相反,沈剑心的pv直白地告诉你我是个搞笑片,你来看不用有太过负担,能笑笑就是最好的回报了。事实上看过沈剑心正片的人果然得到了很多的欢乐,这之外还能有其他收获,真的是意外又惊喜了。
作为路人,不需要知道提前知道剑三世界的构成是什么样的,沈剑心动画慢慢告知你就好了,一开始作为一个武侠剧来看也没有问题的。
作为游戏党,能体会到的乐趣就更多了,一些只有玩了游戏才知道的梗也能触动人心。这个时候弹幕的优势就出现了。“大轻功飞入红名堆”这些弹幕出现的时候真的既不会让路人觉得排外,又同样让路人体会到这个场景的笑点-------非常的友好。
总的来说沈剑心这部动画作为游戏改编动画,非常的成功和优秀。拿出去安利也非常的容易让人接受(同样是搞笑片的《凸变英雄.baba》就极其难安利,不是死在主线不明确就是死在黄暴元素),编剧的功力可见一斑,希望国内的动画在技术上提高的同时,其他方面也能同步的提高。
……
虽然标题这么写了,但是我身边也有坚决不看沈剑心的朋友。
“ 不喜欢沈肥羊,不怎么想吃 ”
“ 郭炜炜当初的ID就是沈剑心……想起他的颜就出戏 ”
“ 太熟了啊……就是一只沈剑心,蠢羊万年亲儿子…… ”
“ 跟万花抢元气装备的远古历史……甚至抢万花校服的早年(……所以沈剑心跟郭炜炜牢牢挂钩洗不掉脑内。 ”
ORZ所以,标题有些绝对了……这种安利失败也没办法吧。
我还真是要反思我自己。
越来越没有耐心去解读一部电影,越来越盲目的自大。
就像那个盲目自大的商人。
觉得自己看过了太多电影,开始觉得剧情总逃不过那些种种的路数,叙事电影的跌宕起伏,悬疑电影的曲折反转,艺术电影的精美如画,等等……我开始欺骗我自己,蒙蔽自己的眼睛去审视所有的事物。
我该反思。
谈谈电影吧,看到几个人进了地下密室,就开
我还真是要反思我自己。
越来越没有耐心去解读一部电影,越来越盲目的自大。
就像那个盲目自大的商人。
觉得自己看过了太多电影,开始觉得剧情总逃不过那些种种的路数,叙事电影的跌宕起伏,悬疑电影的曲折反转,艺术电影的精美如画,等等……我开始欺骗我自己,蒙蔽自己的眼睛去审视所有的事物。
我该反思。
谈谈电影吧,看到几个人进了地下密室,就开始盲猜结局。“哈,这tm不是又开始整东方快车谋杀案的套路吗?还逐个给镜头。又是一个垃圾的剧本,牛逼的导演吗?”真tm打脸。
距离结局50分钟,我觉得,得了,就看看怎么叙事吧。
距离结局20分钟,我觉得,卧槽!这真是一部优秀的悬疑作品。
距离结局10分钟,我觉得,卧槽!这真是一部优秀的人性解读。
看到结局,我觉得,卧槽!我就是个憨p。
所以文学到底是为了什么?电影是为了什么?人性又是什么样子的?
人们常说,电影和文学都是艺术。我看来他们更像兄弟一样,只是文学生在前面。伴随着《火车进站》以后电影出生了。从此艺术多了一种形式,而文学也因为有了这个弟弟多了一种表达的方式。
我们时常会去欣赏这些,我们阅读,我们观看。开始在里面寻找自己,开始扪心自问自己是否能创造这些。然而当“与生俱来”这道门槛摆在眼前时,堵死了多少在这条路上努力又没有闪光的人。现实是残酷的,我们会因为周围的小称赞误以为自己天赋异禀,然而看到真正的艺术作品时自愧不如。
尽管如此,我还是希望我依然有面对的勇气。而不是选择悬梁一梦,重开下局。
自我有对文学与电影有一定认知以来,我觉得它们就像雨水一样滋润着我们干渴的灵魂。当然,水是资源,只要是资源注定会成为资本用于收割韭菜的利刃。
所以有了剧中的资本家。我们都会批评这样的丑恶嘴脸,电影也予以了惩罚。可现实里,这样的事每天都在上演,有千千万万个商人,也有千千万万的作家。但,这样的情节会有一天真实发生吗?我也不知道,我也不敢问。前不久关注了一下某文事件,唉,真不敢问。
其实我们都不过是电影里那句:“现在一份工作就可以糊口了?”所描述的人。我们也很难因为热爱艺术抵制金钱的诱惑。所以我们乐意看到有人这么做了,而且做的非常漂亮。这就像是有人在帮我们做梦的感觉。
不过,又有什么意义呢。奥古斯丁说的那样“梦里的食物和醒来时的食物虽然相似,但却不使睡者吃饱,因为他正睡着”。
我该反思自己。
天呐,我不仅是一个没有耐心的人,我还是个一个虚伪的人。我竟然因为有人不为钱财只为艺术这种真正的道德主义的存在而喜闻乐见。
我应该认真的再看一遍《忏悔录》。我爱我自己,我也恨我自己。
总之,生活还要继续。
反思过去,珍惜时间。
加油!我给我自己灌鸡汤。
这部剧的评价较差,在写作本文时,其豆瓣分数为3分;除此之外,剧集播出时在舆论方面也遭遇了巨大的争议:许多现实中的电竞粉丝认为创作团队融梗、且根本不了解电竞行业的真实情况。虽然我对电竞行业了解也不多,但是哪怕是我这个外行人也能看出其在关键剧情方面的不专业和不细致。
不谈那些有关电竞的剧情,非常讽刺的
这部剧的评价较差,在写作本文时,其豆瓣分数为3分;除此之外,剧集播出时在舆论方面也遭遇了巨大的争议:许多现实中的电竞粉丝认为创作团队融梗、且根本不了解电竞行业的真实情况。虽然我对电竞行业了解也不多,但是哪怕是我这个外行人也能看出其在关键剧情方面的不专业和不细致。
不谈那些有关电竞的剧情,非常讽刺的是,作为一部2021年的言情剧,《你微笑时很美》所展现的性别观念、人际关系与对“尊重他人”的理解更是非常的落后。“爱你就要打压你”、“挑剔和嘴臭其实是喜欢你的表现”这种吊诡逻辑贯穿了整剧。在其他国家、地区的言情剧逐步进入更为高级的对人生、爱情、尊重的复杂探讨的同时,我们还在生产这样的电视剧,真是让人羞耻和不解。
我本来以为剧中展现的种种厌女元素不会让心情有太大波澜,但是随着观剧的深入,一种愤怒的情绪仍然逐步积累。这种愤怒,就像是近年来频繁发生的诸多恶性社会事件一样,再一次激发了我对整个社会文化机制的反思。为什么我们的社会要把(大部分是由男人对女人的)挑剔、羞辱合理化为一种表达喜欢的扭曲方式?为什么有些人仍然学不会真正尊重他人和开诚布公、大方地表达自己?带着对这些问题的愤懑和疑问,本文接下来将以几个关键的剧情为例,深入观察本剧内含的厌女、尊重缺失与情感绑架。
一、厌女
女主角童谣被选入战队,与战队各个成员相识、进入战队准备工作的一系列情节集中体现了厌女情绪。首先,网友对一位女性选手加入职业电竞团队表示非常不能理解,在网络上发表了许多厌女言论。
当你坐在大银幕中看着85%的手持追身镜头的时候,即便是布置得再精美的服化道也不能挽救女主那空漠近乎于呆滞的演技,甚至会带给你一些生理上的不适反馈女主角所有的行为都几乎处于一种为了推进剧情需要去往某地或某场合触发主线任务一般。配合上刚说的演员演技似乎“飘荡着的幽灵”应该是她才对。或许拉斯洛对这个角色是处理事更好的让我们带入到女主深处是奥匈帝国晚期这令人身不由己的环境中,毕竟坐在大银幕面
当你坐在大银幕中看着85%的手持追身镜头的时候,即便是布置得再精美的服化道也不能挽救女主那空漠近乎于呆滞的演技,甚至会带给你一些生理上的不适反馈女主角所有的行为都几乎处于一种为了推进剧情需要去往某地或某场合触发主线任务一般。配合上刚说的演员演技似乎“飘荡着的幽灵”应该是她才对。或许拉斯洛对这个角色是处理事更好的让我们带入到女主深处是奥匈帝国晚期这令人身不由己的环境中,毕竟坐在大银幕面前的我们也不过是他玩弄下的小白鼠(笑总之,碎片化的剧情,呆滞的演技,似乎给你打上了一层高度近视的近焦镜头共同构筑了这部毫无意义的《日暮》,不提同台竞技缺把你摁在地上摩擦的《罗马》,就连《曼克》都能比你强上三分不如这样吧,弗兰兰下一步考虑如同《灾难艺术家》一般翻拍一部《黄昏》(滑稽
不过本片倒不是什么优点都没有,服化道是一点,能够紧紧的抓住碎片化叙事的观众和评委,让大家也能看的出来,喜欢这部作品的人绝对不少,但它注定不是一部为市场,甚至是为普通剧情片观影者准备的影片
一部堆砌了80年代三毛电影班底的贺岁档作品或者说春节档吧,这也是86年开年最有分量和票房的一部电影,直到同年的吴宇森带来了《英雄本色》拿下3400万票房才最终屈居年度第二。说真心的,看完电影你会觉得整个故事一不有趣,二不精彩,怎么就拿到了2800万,在我看来三毛还是拖了85年自己开创的《福星高照》的福气(香港历史上第一部3000万电影)。同样是贺岁档,所以给了观
一部堆砌了80年代三毛电影班底的贺岁档作品或者说春节档吧,这也是86年开年最有分量和票房的一部电影,直到同年的吴宇森带来了《英雄本色》拿下3400万票房才最终屈居年度第二。说真心的,看完电影你会觉得整个故事一不有趣,二不精彩,怎么就拿到了2800万,在我看来三毛还是拖了85年自己开创的《福星高照》的福气(香港历史上第一部3000万电影)。同样是贺岁档,所以给了观众足够的期待为本片贡献票房。
整个电影其实故事非常简单,围绕程天放的家乡汉水镇展开,列车反而成了很可有可无的陪衬,它把众多人送到了这个小镇。整个故事因为三毛驾驭群戏的能力问题,导致松散而不够严谨。人物众多,但是真正需要发挥剧情推进的人物其实并没有那么多,导致每一个镜头就好像在堆砌明星,主次不分。
当然了,就像历年的香港贺岁片一样,堆砌明星已经成为了一种套路,观众愿意为自己喜欢的明星买单也无可厚非。
电影里最大的彩蛋估计就是王羽与石坚扮演“黄飞鸿”与“恶人坚”二人的父亲,在上车前和车厢里的2场打斗戏。算是对60年代和70年代的一场致敬。
其余的看点,一个是年轻的仓田保昭,一个是扮演大姐头的郑文雅,要知道她在电影《何必有我》扮演的角色在浴室中冲凉纤手高举淋浴头就是金像奖奖杯的原型。
虽然剧情有些不太符合实际,但是作为荒诞剧还是可以的,就像柳岩的冒牌保镖一样,本就是这题材的你非要吹毛求疵就不好了,你看的是演技剪辑和剧情,这是非常有诚意的电影,比那些捞钱的大烂片强多了,8分不敢说,7分以上才正常!优映文化的作品都有诚意,举个例子:毛骗系列都9分以上,但是排名却不靠山,为什么?没有所谓明星!讽刺的是排名第一的悬疑剧只有9.0分,排名第二的是毛骗终结篇9.7分,你觉得公平吗
虽然剧情有些不太符合实际,但是作为荒诞剧还是可以的,就像柳岩的冒牌保镖一样,本就是这题材的你非要吹毛求疵就不好了,你看的是演技剪辑和剧情,这是非常有诚意的电影,比那些捞钱的大烂片强多了,8分不敢说,7分以上才正常!优映文化的作品都有诚意,举个例子:毛骗系列都9分以上,但是排名却不靠山,为什么?没有所谓明星!讽刺的是排名第一的悬疑剧只有9.0分,排名第二的是毛骗终结篇9.7分,你觉得公平吗
不知道为什么,整部剧都非常非常的有问题。我感觉整部剧剧非常的生硬,非常的奇怪,感觉是个初出茅庐的一个导演,在表现上,表现形式上,整部剧真的是非常非常的有问题。感觉像是一部烂剧。所有的细节,所有的铺垫,他都是有问题,和其他的一些影视作品在同样的问题表现形式上,存在着很大的区别,你甚至认为它的表现形式都是有问题的。他就没有那种电影和电视剧那种味,感觉整部电视剧的,让观众看懂了些什么呢?看懂了,喜
不知道为什么,整部剧都非常非常的有问题。我感觉整部剧剧非常的生硬,非常的奇怪,感觉是个初出茅庐的一个导演,在表现上,表现形式上,整部剧真的是非常非常的有问题。感觉像是一部烂剧。所有的细节,所有的铺垫,他都是有问题,和其他的一些影视作品在同样的问题表现形式上,存在着很大的区别,你甚至认为它的表现形式都是有问题的。他就没有那种电影和电视剧那种味,感觉整部电视剧的,让观众看懂了些什么呢?看懂了,喜欢妈妈的那个,男朋友,发现,妈妈不是妈妈,女儿不是女儿,在那个细节,我真的觉得真的非常非常不对劲,其他的作品,其他的电影,它的表现形式就不会那样子,那我觉得整部剧都是非常有问题的。
所有赌片中有个默认的规矩,只要作弊没被发现,就判定位通过
本篇“正派?”一帮小混混,开局赌场就利用电子轮盘和标记扑克骗取赌徒的钱,作为反派的金夫人只不过利用他们的作弊技巧反制,试想如果赌场不利用这些作弊手段,那别人也没有可乘之机。
开局输了几次后,混混要和金夫人约战,这场赌局中双方都耍
所有赌片中有个默认的规矩,只要作弊没被发现,就判定位通过
本篇“正派?”一帮小混混,开局赌场就利用电子轮盘和标记扑克骗取赌徒的钱,作为反派的金夫人只不过利用他们的作弊技巧反制,试想如果赌场不利用这些作弊手段,那别人也没有可乘之机。
开局输了几次后,混混要和金夫人约战,这场赌局中双方都耍诈,但混混先露马脚,强词夺理之后宣称可以耍诈,反被金夫人抓住把柄,既然耍诈可以,那我耍诈的点数比你大,还是赢你。混混只好认输,约定好的砍手,反倒是抽一鞭就先欠着吧。
第三次混混设了一个很大的局,结果被金夫人拆穿,这次可是出千抓现行,但是金夫人明明占着理人数和装备都占优势的情况下却放了他们。然后引发了后面矛盾升级的导火索,在已经公认赌局全输的前提下,还换了钱包,属于盗窃,之后升级为绑架,雇凶杀人,已经超出赌的范畴。
本片中作为正派的混混们却像反派一样,赌技不行,千术也不行,赌品更烂,江湖骗术倒是停在行。反倒是反派的金夫人明显比他们高一筹,人品也比他们好,说砍手缺放他一马,出千抓包缺没有报复,但明明赢了钱被偷这个是人要发飙。
不知道究竟要告诉人们什么,一个女孩救了她的猪?动物保护组织的不给力?标准商人的价值观?可以看的出来,超级猪群体性的智慧开化,然而,我只是一个小女孩,我只有一只金猪,我只能救我的猪,最多救多只小猪,其他的我也无能为力了,恩,救了我的猪,其他猪就不关我什么事了,我该吃吃该睡睡。所以,人还是自私的,美子走的时候哭的稀里哗啦,然而也仅此而已。
不知道究竟要告诉人们什么,一个女孩救了她的猪?动物保护组织的不给力?标准商人的价值观?可以看的出来,超级猪群体性的智慧开化,然而,我只是一个小女孩,我只有一只金猪,我只能救我的猪,最多救多只小猪,其他的我也无能为力了,恩,救了我的猪,其他猪就不关我什么事了,我该吃吃该睡睡。所以,人还是自私的,美子走的时候哭的稀里哗啦,然而也仅此而已。
百无聊赖的在家里通过电视机看完这部影片,既然不想写论文,那就来写影评。
作为一部表现曾经确切发生过的事件的影片,铁道英雄对历史的强调让我有些意外:开头的老旧录像、结尾的历史致敬。导演似乎想通过此举表明,他的艺术创作是对历史的某种艺术化的影像还原。
百无聊赖的在家里通过电视机看完这部影片,既然不想写论文,那就来写影评。
作为一部表现曾经确切发生过的事件的影片,铁道英雄对历史的强调让我有些意外:开头的老旧录像、结尾的历史致敬。导演似乎想通过此举表明,他的艺术创作是对历史的某种艺术化的影像还原。
然而,稍有了解这一题材的观众,对于这一经典的红色故事,以及依据这一故事的众多影像展开并不陌生。就连本片最后的歌曲,也是旧有影像的在阴影。因此,铁道英雄这部电影,似乎成为围绕红色故事展开的一系列影像的历史的一部分,当然,是最新的一部分。(截至2023年)
因此,对于历史的艺术展现,以及对于艺术的历史展开,成为我在看完这部电影后所主要思考的。毫无疑问,这是两条毫无交集的线索——前者聚焦于客观事实,后者则围绕故事脉络。
很显然的,这两条线索不得不在本片中进行交织,理所当然的,本片并没有处理好这两条线索。考虑到其中的困难,似乎应当对导演的尝试报以理解。然而从受众的角度看,线索交织的混乱似乎让人提不起兴趣。
好像最近接触的事物都是关于一些老年人的问题,可能也是经历着一些不得已的离别。不管是(困在时间里的父亲)还是(消失的名字)还是今天下午火车上的(漫长的告别)似乎都离不开这个话题。人似乎永远没有办法逃避面对这类问题,而大概需要自己面对这些生老病死的时候,我们也人到中年了吧。所谓活着并不是单纯地呼吸,心脏跳动,也不是脑电波,而是在这个世界上留下痕迹,留下礼物。我们无法避免的都会死去,问题是我们怎么
好像最近接触的事物都是关于一些老年人的问题,可能也是经历着一些不得已的离别。不管是(困在时间里的父亲)还是(消失的名字)还是今天下午火车上的(漫长的告别)似乎都离不开这个话题。人似乎永远没有办法逃避面对这类问题,而大概需要自己面对这些生老病死的时候,我们也人到中年了吧。所谓活着并不是单纯地呼吸,心脏跳动,也不是脑电波,而是在这个世界上留下痕迹,留下礼物。我们无法避免的都会死去,问题是我们怎么证明自己来过这个世界。像我们的父母,像我们的爷爷奶奶,他们都是平凡的人,对于他们来说,子女的存在是证明他们来过这个世界最好的证据。我们不是每一个人都是梵高,贝多芬一类的人,不是金庸,古龙。更不是给这个世界留下多么丰厚遗产的先人古辈。死亡真的是人生的终极课题,那些失去亲人的人,真心能放下的又要多少,大概余生很长一段时间里都回活在过去的回忆之中。当我们第一次相见相识的时候就已经在告别了。天下没有不散的宴席,这个世界很小,小到转身就能再遇见,这个世界很大,大到一别就是永别。夏天也彻底告别了,响彻夜空的也从夏蝉变成了蝈蝈,还没来的及跟夏蝉说明年再见呀。夏蝉也没来得及跟我说,来生再会,这个夏天结束的太突然了,就在一场雨之后。当我们还在一起的时候,就要好好珍惜,每一次的离别都要好好的道别。记忆是奇怪的东西,随着年龄的增长慢慢也发现的小时候的记慢慢变得模糊,就像昨天晚上的梦,睡一觉,知道自己做了梦却怎么也想不起来完整的梦境,只剩下一堆碎片随意的拼凑着。那些患有记忆缺失的人,活在了另一个他们自己拼凑的世界里,无论在哪一个世界里,他们都在慢慢老去。我们这个时代,是飞速发展的时代,作为年轻的我们甚至都感觉到无法紧跟住这个时代飞速的变化,就是移动通讯2G到5G的变化,3G时代似乎只有短短几年就消失不见,按键机到智能机的变化,到如今手机更新换代的速度简直是加上了火箭推进器,对于老年人来说,无疑并不是友好,再加上遇上后疫情时代,这个去哪都要看健康码的特殊时期,不要说出远门了,就是本市内搭乘公交去走亲访友都做不到。回到外公身边上班之后我也是愈发的感觉他们正在用我不能理解的速度老去,而子女都远在他乡,同村里似乎也看不见说有同龄人。亲情不是每天一通电话一个视频就可以维护的,老年人的生活还是需要更多的陪伴,热闹。每一个人都会老去,每一个人都会被世界遗忘。我们能做的是记得那些出现在自己生命中的人,我们相拥或者握手,我们再见或者不见,其实都不重要。因为我们在遇见的时候就已经知道我们会离别。因为我们在出生的时候就知道,我们只是这个世界的过客。哪怕相聚时光很短,但我们依然会因为明天的再见感到开心。最好的道别不是再见,而是明天见。关于生死关于离别,看似离我们很远,但猝不及防的时候,很难让人接受,所以漫长的告别无疑是最体面,最优雅的方式。如果我的人生进入倒计时,我会一一拜访老友,故交,大家聚一聚聊聊从前的辉煌,谈谈年轻的莽撞,然后再拥抱,挥手,像夏天的蝉,在雨来临前,唱响人生最后的乐章。曲终,人散,茶未凉。这个世界不会因为我而辉煌,但我也来过这个世界。这个世界不会因为他们凋零,至少还有人会去缅怀。我们给这个世界留下什么,并不重要,有人活在我的记忆和梦里,我也会用一样的方式存在于这个世界。活着,为自己,为别人,为了道别。
那个周六本来想看冲出地球,但是拍片太少,就买了这部的电影票。看到一半的时候,有点后悔没有继续留在办公室加班。
如果不是女主的室友是搞直播的,你说这是10年前已经拍好的电影,我丝毫不会怀疑。无论是布景,男女主人设,还是剧情,都让我有种疼痛文学之前的青春片的感觉。
那个周六本来想看冲出地球,但是拍片太少,就买了这部的电影票。看到一半的时候,有点后悔没有继续留在办公室加班。
如果不是女主的室友是搞直播的,你说这是10年前已经拍好的电影,我丝毫不会怀疑。无论是布景,男女主人设,还是剧情,都让我有种疼痛文学之前的青春片的感觉。
《狂虎危城》取“丧尸围城”之意,本质上是部融合(丧尸+猛兽)元素的武侠片,全片围绕着“逃出危城”展开,“虎患”的核心创意符合逻辑,故事完整,节奏紧凑,特效也不差,能做到这样就挺不错了。影片是《目中无人》原班人马打造,与之相比,人物特色没有那么极致,但也说得过去,谢苗饰演的锦衣卫公差有勇有谋,与厂公太监的交锋,台词还挺有深意,本片的动作戏主要是与猛兽搏斗,人的武打戏只能说中规中矩,不知道主打老
《狂虎危城》取“丧尸围城”之意,本质上是部融合(丧尸+猛兽)元素的武侠片,全片围绕着“逃出危城”展开,“虎患”的核心创意符合逻辑,故事完整,节奏紧凑,特效也不差,能做到这样就挺不错了。影片是《目中无人》原班人马打造,与之相比,人物特色没有那么极致,但也说得过去,谢苗饰演的锦衣卫公差有勇有谋,与厂公太监的交锋,台词还挺有深意,本片的动作戏主要是与猛兽搏斗,人的武打戏只能说中规中矩,不知道主打老虎元素,是否受《RRR》影响,有个人兽对决的镜头挺像的,电影里能看到很多经典作品的影子,比如《龙门客栈》里的救忠臣之后,《绣春刀》里的公差反水,《剑雨》里的大佬想还阳,《李尸朝鲜》里的丧尸元素,总之武侠+丧尸的点子不错,配乐也好听,喜欢武侠的值得一看,谢苗加油!希望你能多多拍武侠,期待《目中无人》的后续开发……
“亦余心之所善,虽九死其犹未悔。”这是荀彧与陛下对答的机锋之意,简单点讲就是:不忘初心,方得始终。
“亦余心之所善,虽九死其犹未悔。”这是荀彧与陛下对答的机锋之意,简单点讲就是:不忘初心,方得始终。