可能是年纪大了的缘故,看电影的时候总是更偏爱能讲好故事的那一种。
本片缺点明显,优点也明显。
用力过度是现在很多影片都犯的通病,这里我没加“国产”二字,因为这个毛病不是国产片的专利。就如同某种疾病全球都有,只是某一个国家犯病的多了,你就说这是这个国家专有疾病,不贴切。
在喜剧情节设计方面,大多数想讲故事的导演,总在忧心故事过程中观众太无聊,而“贴心”的去加
可能是年纪大了的缘故,看电影的时候总是更偏爱能讲好故事的那一种。
本片缺点明显,优点也明显。
用力过度是现在很多影片都犯的通病,这里我没加“国产”二字,因为这个毛病不是国产片的专利。就如同某种疾病全球都有,只是某一个国家犯病的多了,你就说这是这个国家专有疾病,不贴切。
在喜剧情节设计方面,大多数想讲故事的导演,总在忧心故事过程中观众太无聊,而“贴心”的去加入一些俗套的、充满借鉴意味的、甚至没有道理没有意义,只为了搞笑而搞笑的情节。这些情节既不能表现人物特点,又不能推动情节发展。很容易引起观众的反感。本片即有此病,喜剧部分并不出彩,而且每次观众刚要沉浸于喜剧的时候,又放出一段音乐强行抒情,搞得人不知所云。
但同时它的优势也是非常明显的,除去一些粗枝烂叶以后,留下的整个故事情节,干净、温暖又感人。
这种情绪是会在电影结束之后,当那些无谓的情节都淡去之后,依然时不时触碰人的心弦,让人在某个午后,突然间涌上心头的温暖。这也是电影的艺术性吧,人的一生太短暂了,如果能通过电影,看到这世界横向与纵向间其他的人生,我想也会增加生命的厚度。
后来我又想到,如果换一种形式,假如没有那些喜剧情节呢?
就只是哥哥带着一个智力有缺陷却十分信任他、爱着他的弟弟,开着车在一路风景的公路上奔行。就只是寻找和得到,就只是不懂付出到感恩生活。
这辈子我拥有的不多,我拥有的记忆不多,但都给了那个对我笑得甜甜的女孩。我拥有的爱不多,但都给了那个嘴上总是怼我,但我知道是世界上我唯一的哥哥。
人啊,有时候就只能往前看,因为身后的烟尘太大,眼泪会止不住的。
1: 马三叹发QQ要钱,女主的反应神奇。女主本身是与这件事无关的人,一个正常人碰到这种事的第一反应都是害怕自己被卷进去,肯定会先报警,交给警察来处理,然而女主无厘头自己去还钱?什么鬼?严重脱离实际好吗。
2: 外卖哥与死去女友并未结婚,也不应承担为女友养家的责任。试想,一个正常人,女友嫌你穷要把你甩了,然后女友死了,难道会想着给她家里15万盖房吗?
3: 女主的未婚夫
1: 马三叹发QQ要钱,女主的反应神奇。女主本身是与这件事无关的人,一个正常人碰到这种事的第一反应都是害怕自己被卷进去,肯定会先报警,交给警察来处理,然而女主无厘头自己去还钱?什么鬼?严重脱离实际好吗。
2: 外卖哥与死去女友并未结婚,也不应承担为女友养家的责任。试想,一个正常人,女友嫌你穷要把你甩了,然后女友死了,难道会想着给她家里15万盖房吗?
3: 女主的未婚夫打死了外卖哥的女友。既然未婚,就不算家人,就不应承担赔偿。凭什么向女主要钱赔偿?难道不应该向死去的男方家里要钱吗?然而外卖哥一直缠着女主,而女主居然还让他缠着,也是迷醉。正常人的反应不应该是说清楚我们未婚,你应该去找他家人要钱,不应该找我吗?逻辑根本站不住脚啊。
4: 小马是家族贩枪团伙成员,然而他说什么居然都在手机QQ说,难道不知道会被监控吗?去哪都带着手机,警察打过来挂了电话还不扔掉手机转移地点,各种被定位各种被追,这是有多蠢?小马这个人设真的站不住脚,一个家族贩枪团伙的成员,居然没有半点反侦查意识,这正常吗?他做的很多事都像第一次犯罪的人做的,根本不像个家族贩枪团伙的成员做的好不好。
5: 女主和外卖哥怎么相爱的我真的是没看懂。莫名其妙就到了能为对方而赴死的地步,真的不是在逗我?我觉得他俩有点好感是没错,怎么就突然能为对方而死了,这感天动地的爱情来的很突兀,我接不住啊。
6: 女主的未婚夫死了,马三叹催账,说钱不到就杀他未婚夫的家人,在此注重是未婚夫。既然未婚,就没有必要为他还钱吧。最多给她家里人打个电话说一下这个事就足够了,他家里人自然可以报警或给钱保命,为什么这个钱她要出呢?又是一个站不住脚的神逻辑。
7: 女主被马三叹踢到流产,然后在医院呆了一晚上,第二天又可以去给马三叹送钱了……我的天,这什么鬼?每天凌晨五点重置体力值?
8: 警察端掉犯罪窝点的时候难道不应该尽量留活口吗?全部打死是什么鬼……
一个一个逻辑漏洞,很多地方根本无法理解,根本不是正常人会做的选择。我知道艺术源于生活而高于生活,然而这部片它压根就没有生活性啊。烂片跑不了。简直是蹂躏了两个小时的我的生活常识与智商。
我承认演技都还行,女主也真的很漂亮很养眼,然而这些真的弥补不了一个渣剧本。然而豆瓣评分居然达到了6.6……我不知道是因为我看电影太挑剔了,还是因为……(自己脑补我要说的话吧哈哈)
以上,纯属个人观点,不同意可以探讨,不喜勿喷。
这片从开始借助谢依霖和一干锥子脸姐妹团的经验就是告诉我们:1.撒娇的女人很好命。2.绿茶婊最后都能扶正。3.骚浪贱不可怕,可怕的是会撒娇的骚浪贱。然后……周迅学了半天撒娇最后没好使?!!然后的然后就是【真爱战胜了一切?】妈蛋!!!结局不应该是周迅看着黄晓明在骚浪贱的绿茶婊说了一点都不好笑的笑话面前跟着干笑的时候,拿茶水泼他一身,之后说,你这个傻逼么!结局不应该是,周迅问黄晓明,你到底跟不跟我
这片从开始借助谢依霖和一干锥子脸姐妹团的经验就是告诉我们:1.撒娇的女人很好命。2.绿茶婊最后都能扶正。3.骚浪贱不可怕,可怕的是会撒娇的骚浪贱。然后……周迅学了半天撒娇最后没好使?!!然后的然后就是【真爱战胜了一切?】妈蛋!!!结局不应该是周迅看着黄晓明在骚浪贱的绿茶婊说了一点都不好笑的笑话面前跟着干笑的时候,拿茶水泼他一身,之后说,你这个傻逼么!结局不应该是,周迅问黄晓明,你到底跟不跟我走,然后上去一个大嘴巴说,你这个只直到看胸看腿的猪,你不配喜欢老娘啊!!为什么结局是周迅各种画外音,然后逼逼逼拿出老掉牙的出走的戏码来在一起呢?这是啥!!!!周迅从一开始就相信姐妹天团的【撒娇可以拯救剩女的命运】谢依霖和锥子脸从头到尾,都在炫耀,老娘不美,老娘穿的好像个二货,老娘就是来故意抹黑上海贵妇的,但是老娘就是可以勾引到男人,并且让他们和原配离婚。【里面真的有这个桥段】那么,这些姐妹军团做的不就是台湾绿茶婊做的一切么!!!为毛最后绿茶婊没有赢得一切?所以导演是要用事实告诉我们,撒娇也会有意外?绿茶婊也战胜不了那些过去的岁月?一个出柜的男人是没办法爱上女人的?导演。。。。你到底想说啥?虽然做为周迅的电影电视迷,我带着即便是烂片,我看看女神也足够的心情……但是当尼玛周迅在里面跟着谢依霖学【讨厌】的时候,也是醉了……当大顶光清晰地映着一干女人,包括周迅脸上粗大的毛孔时……我内心的OS是,导演!!他们和你有仇么?当素有鬼才之称的彭浩翔在台词里去黑林志玲时……当黄晓明扮演的这个猪头渣男,突然说撒娇好烦时……其实我好期待有类似的翻转情节啊!比如黄教主突然捏着隋唐的脖子说,你以为我不知道你在玩我么?其实我也不过是玩玩你而已啊!比如当男人对着谢依霖表白,应该有正室到场,甩她俩耳光,之后负心汉被老婆带走啊……妈蛋!好歹也要把最后谢依霖的那句台词改成,你知道为什么你这个台湾的绿茶婊会失败么?因为你不会知道,你是在和一群绿茶婊做斗争。这就是【团队】的力量……全片看完,最后毫无意外的变成了:真爱拯救渣男,真爱战胜大胸,真爱让绿茶婊智商为零。尼玛!【真爱】这个小婊砸到底是谁啊!
影片中的男人因为妻子生育后发福就不停地在外寻找情人,意外之下妻子收到一瓶恢复年轻容貌的香水,她明白只有找寻自我才是幸福的开始,她找回了多年前T台上闪闪发光的自己,也拥抱了真正的幸福,那个渣男老公也被女儿举报贪污受贿收到了惩罚。
但现实生活中没有重新开始,所以千万不要因为一个男人完全放弃自己,你的无私奉献可能只会消磨你对生活的趣味,让你变得世俗且无聊,无论是面临什么样的男人都不能放
影片中的男人因为妻子生育后发福就不停地在外寻找情人,意外之下妻子收到一瓶恢复年轻容貌的香水,她明白只有找寻自我才是幸福的开始,她找回了多年前T台上闪闪发光的自己,也拥抱了真正的幸福,那个渣男老公也被女儿举报贪污受贿收到了惩罚。
但现实生活中没有重新开始,所以千万不要因为一个男人完全放弃自己,你的无私奉献可能只会消磨你对生活的趣味,让你变得世俗且无聊,无论是面临什么样的男人都不能放弃自己工作学习的生活,婚姻是一个不稳定的参数,一个女孩可能可以什么都不做就拥有幸福,那是幸运,但也是少数,不要太过相信幸运人设,还是更多让自己先人格独立、精神富足、财务自由,分则各自优秀,合则共同前进。
豆瓣上有一个热门话题「热爱生活的一万个理由」,很多人都在这个话题下寻找着生命的意义。我们被内卷氛围压得喘不过气,被大城市的房贷赶着不得不满脑子想钱,被错综复杂的人际关系困扰着,豆瓣上的言论充斥着彷徨,迷茫,了无生趣的怨念,去这样的热门话题下看那些在阳光下努力奔跑的人,在关注着大自然的花花草草和生活中的小确幸的人,是拥有着怎样的正能量,借
豆瓣上有一个热门话题「热爱生活的一万个理由」,很多人都在这个话题下寻找着生命的意义。我们被内卷氛围压得喘不过气,被大城市的房贷赶着不得不满脑子想钱,被错综复杂的人际关系困扰着,豆瓣上的言论充斥着彷徨,迷茫,了无生趣的怨念,去这样的热门话题下看那些在阳光下努力奔跑的人,在关注着大自然的花花草草和生活中的小确幸的人,是拥有着怎样的正能量,借此来促进我们肾上腺素的分泌,去有动力拥抱新的一天的阳光,但事实的真相其实是——我们实在是太幸福了,以至于不知道每一天健康的生活,就是多么珍贵的礼物。
医院,是将生命的意义展示得最淋漓尽致的场所,而「人间世」这部电影的镜头,就对准了这些真正的人间烟火,替我们走进了那些悲痛深处,感受着身临绝境的人们那旺盛的生命力,这种力量,远远比网上会觉察生活的人更强烈,直到让观看的人毛孔耸立,血脉偾张。
电影版《人间世》虽然源于同名电视版纪录片,但影片的绝大部分内容未曾在电视版纪录片中出现,采用全新的电影主题、结构,并引入新的人物,是一部全新的电影。影片选取了两个最典型的主人公生命的最后几百天的日常,并线穿插完成。
其中一个主人公王思蓉得了骨肿瘤,这种癌扩散快,治愈难,死亡率高,尽早截肢可能是最保险的治疗方案。但王思蓉小朋友拼命想保住自己的腿,坚持要用手术代替截肢,哪怕这可能会夺走她的生命。面对王思蓉的坚持,母亲陷入了 “保命或者保腿”的两难选择,只能无数次地躲在病房外悄悄地啜泣。而思蓉在这个时候却反倒变成了安慰妈妈的“小大人”,照顾着妈妈的情绪。要不是她在手术前羞涩地告诉医生,想要美容缝合,我都差点忘记了,她还只是一个爱美的花季小姑娘。
人间事,着实太悲凉。
另一条线的主人公,是得了癌症执意要生下孩子的妈妈许烈英。我原本觉得这个选择太过残忍,在病床上瘦弱到脸颊凹陷的病人,和刚出生粉红色的婴儿形成鲜明的对比。孩子的父亲深爱着妻子,努力照顾着妻子的同时,还要照顾襁褓中的婴孩。在妻子的最后时刻,他戴上假发,画上老年妆,为妻子唱情歌,和她拍了一张两人老去后的样子的合影,那一刻,我破防了。我突然明白为什么这个妈妈这么坚信她的孩子来到这个世上会拥有一个健康快乐的人生,他有个这么好这么好的爸爸。这是真的值得托付的男人。
死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。这句话不是活在成语故事里的幻想,它发生在医院的生离死别里,格外动人和真实。
「人间世」不是个常规的催泪电影,它没有剧本,取材于现实。它发生在上海顶级医院最难以治愈的科室里,记录了那些寻常百姓面对疾病和离别的心酸和苦楚。这种纪录片式的电影,是真正意义上的来源于生活,又高于生活,它用倒计时的手法让我们去回溯一段生命完结之前的几百天里,他们如何挣扎着拥抱世界,又如何郑重道别。
王思蓉妈妈给她放的漫天烟火和海边一家人的欢声笑语,让人一度以为这故事的结局会迎来剧情般的奇迹和曙光,可惜,生活不是电影,不是每一段故事都有个美满的结局。那些绚烂的烟火比医院里雪白的床单更加接近生命的寓意,我们在这个世界一闪而过,绽放出自己的生命里最美好的一面,再悄然无息地离去。无论长短,此刻的一颦一笑,此刻的呼吸,就是我们活着的意义。
电影《人间世》,很好哭,值得每一个迷茫的年轻人去看看,看看那些恨不得替你活下去的人,有多么的热爱生命。这才是治疗人心最有效的药方。
玩了豆瓣十几年了 豆瓣评分由原来的客观、权威 尤其是国产剧变成了黑粉大战 真是可笑
别的不说 最起码我看了这剧收获很多 了解了婚检、孕前检查和基因检查的重要性 知道了严重的心脏病不要生孩子 还有宫颈糜烂不是病 看某音热评 多少人不知道还被骗去做手术的 这么好的科普 难道这不值得3星或者更高吗
玩了豆瓣十几年了 豆瓣评分由原来的客观、权威 尤其是国产剧变成了黑粉大战 真是可笑
别的不说 最起码我看了这剧收获很多 了解了婚检、孕前检查和基因检查的重要性 知道了严重的心脏病不要生孩子 还有宫颈糜烂不是病 看某音热评 多少人不知道还被骗去做手术的 这么好的科普 难道这不值得3星或者更高吗
另外一半一星还说宋茜演技的 连大夫都认可她演的好 觉得像妇产科大夫 闭眼黑人身攻击的良心何在?
最后建议所有女孩子都去看看
坦克、运兵车、大飞机机舱,枪斗、剑战、对狙,别墅渗透、“真人CS”、汽车追逐……这部电影把你能想到看过的所有动作元素都涵盖了!虽然个别情节有些幼稚,但是能看到剧组的用心和野心。5分打底,没毛病了!
再说回情节,完全被动作消解,有种硬凑的观感。开头的毒枭大作战,集装箱狙杀很精巧,但是,远距离狙击手安娜还被警察生擒,就比较尴尬了
坦克、运兵车、大飞机机舱,枪斗、剑战、对狙,别墅渗透、“真人CS”、汽车追逐……这部电影把你能想到看过的所有动作元素都涵盖了!虽然个别情节有些幼稚,但是能看到剧组的用心和野心。5分打底,没毛病了!
再说回情节,完全被动作消解,有种硬凑的观感。开头的毒枭大作战,集装箱狙杀很精巧,但是,远距离狙击手安娜还被警察生擒,就比较尴尬了。狙击点和狙杀点离得那么远,安娜欣然被捕,过于渲染女主的高大全,非常尬。为什么不能简单的说下安娜的心路历程么?虽然后面情节有过解释安娜的行为,但是,就不能把这个转变闪回几次么?否则,安娜就是精神病。其后,酋长两个太子的出镜,非常搞笑,不过配合对战的背景,就太跳戏了。这个情节设置的那么弱智虽然让战争多了些戏谑,但是让充满阴谋的权力之争沦为笑料。笑料没事,关键是整体都在打打打杀杀杀,而且是拳拳到肉、枪枪爆头那种,其他都是阴谋风格满满,突然加入这个戏谑,非常跳脱。
打斗的节奏,非常拖沓,我二倍速看的都没觉得快。虽然演员都很卖力,但是动作设计太简单,仿佛街边打架,吆喝挺猛,打起来翻来覆去就那么几下子。尤其是模仿挨打王装束和男反派在房间里那场枪斗术,一顿转圈一顿挑逗一顿亲,非常单调且无聊。
本片的服化道非常用力,有预算且有野心,向一线大片致敬或者靠拢的心气。对比好莱坞一大票小规模战斗题材电影来说简直是良心之作。希望此类电影再接再厉,在情节设计上、文戏上在多一些雕琢!
看了三遍,第一遍观后感是迷惑和荒诞及压抑;第二遍观后感是沉重,仿徨;第三遍观后感则是反思。当代中国缺少这种没有商业气息,却拥有强烈张力的电影,在拍摄手法上的暗喻、对比、讽刺到最后对世俗略带嘲笑意味的结尾,展现了导演想要表现哲学意义上的,世人皆醉我独醒。暗喻了当代社会的浮躁、势利与纯文艺工作者的举步维艰,讽刺了当代中国男女的混乱关系与在感情中的利己主义,嘲笑了文化人与俗人不可逾越的鸿沟,文化人
看了三遍,第一遍观后感是迷惑和荒诞及压抑;第二遍观后感是沉重,仿徨;第三遍观后感则是反思。当代中国缺少这种没有商业气息,却拥有强烈张力的电影,在拍摄手法上的暗喻、对比、讽刺到最后对世俗略带嘲笑意味的结尾,展现了导演想要表现哲学意义上的,世人皆醉我独醒。暗喻了当代社会的浮躁、势利与纯文艺工作者的举步维艰,讽刺了当代中国男女的混乱关系与在感情中的利己主义,嘲笑了文化人与俗人不可逾越的鸿沟,文化人永远孤傲的藐视着俗人的俗气与贪婪,俗人在肮脏的人性与贪婪面前用老实、美丽、善解人意等各种面具伪装着,还时不时想攀附高雅,以显格调,却永远不懂文化人的精神呐喊与对自由的高歌。
是的,这是我们的生活,物欲横流,欲壑难填。剧中很多线本是平行的,导演和编剧却有意穿插,制造喜剧。剧中男主应该是我们这代人共同的特征:失业 屌丝 穷逼 。失落的情感于之袭来,今天的生活里对未来充满迷茫,宛如雾霾一样看不到远方。在这座城市我们永远对未来充满期许,可充满无尽的失望与哀伤,或许人构造社会的城市和共同的岛屿,我们在一起必然就会有压力与焦虑,从而变得麻木与现实,唯有金钱来满足空虚,填充未
是的,这是我们的生活,物欲横流,欲壑难填。剧中很多线本是平行的,导演和编剧却有意穿插,制造喜剧。剧中男主应该是我们这代人共同的特征:失业 屌丝 穷逼 。失落的情感于之袭来,今天的生活里对未来充满迷茫,宛如雾霾一样看不到远方。在这座城市我们永远对未来充满期许,可充满无尽的失望与哀伤,或许人构造社会的城市和共同的岛屿,我们在一起必然就会有压力与焦虑,从而变得麻木与现实,唯有金钱来满足空虚,填充未来的安全。
很喜欢剧中女王盗贼,盗亦有道,只劫贪官。你看人家的工作是职业偷盗金英的翘楚啊。还有社会豪哥,偷盗中的文化人,关于偷盗总能发出真知灼见的见解。
而最让人感同身受的是剧中的男主吧,芸芸众生的我们在面对底层的压力是如此狼狈不堪,以至于天上掉下馅饼的时候都不知所措,宛如云里雾里一般。开始的镜头,现在很多的男士都会释怀吧,在睡梦中与女神耳鬓斯磨,共享激情的肌肤之亲,醒后却发现下面已经粘连,整个人如此的不堪。
还好,故事的结尾仍是充满的人性的闪耀,告诫我们,生活再难,我们也要走下去,因为总有期待的远方。要说不满意,就是结尾的小三女主,既然只偷偷拿了那么一点点美金,要是我整个包的百万美金都给偷梁换柱,??好吧 原谅我对不义之财的如此的贪婪。
很好看的一部电影,新年的第一天,希望大家都有对生活美好的依恋。祝好。
台湾,香港拍10部恐怖片,其中可能一两部不好看,大陆拍10部恐怖片很难出一部好看的,不好看出片率还很高,说明喜欢恐怖片的人不在少数,懂恐怖片的又太少。希望香港台湾能年年出更多的恐怖片。台湾,香港拍10部恐怖片,其中可能一两部不好看,大陆拍10部恐怖片很难出一部好看的,不好看出片率还很高,说明喜欢恐怖片的人不在少数,懂恐怖片的又太少。希望香港台湾能年年出更多的恐怖片。
台湾,香港拍10部恐怖片,其中可能一两部不好看,大陆拍10部恐怖片很难出一部好看的,不好看出片率还很高,说明喜欢恐怖片的人不在少数,懂恐怖片的又太少。希望香港台湾能年年出更多的恐怖片。台湾,香港拍10部恐怖片,其中可能一两部不好看,大陆拍10部恐怖片很难出一部好看的,不好看出片率还很高,说明喜欢恐怖片的人不在少数,懂恐怖片的又太少。希望香港台湾能年年出更多的恐怖片。
我去过圆明园,那里什么都没有。极目所及,尽是荒凉。野草丛生,新鲜的、极具生命力的、从废墟缝隙里迎风摆荡。可是在1715年到1840年间,她却是中国最繁华旖旎的一笔,而后,那繁华旖旎化作水露,供养直至永恒的那了寂无色的花枝。甚至,连花枝也不曾留下。“请您用大理石、汉白玉、青铜和瓷器建造一个梦。用雪松做骨架,披上绸缎,注满宝石,这儿盖神殿,那儿建后宫,放上神像,放上异兽,饰以琉璃,饰以黄金,施以
我去过圆明园,那里什么都没有。极目所及,尽是荒凉。野草丛生,新鲜的、极具生命力的、从废墟缝隙里迎风摆荡。可是在1715年到1840年间,她却是中国最繁华旖旎的一笔,而后,那繁华旖旎化作水露,供养直至永恒的那了寂无色的花枝。甚至,连花枝也不曾留下。“请您用大理石、汉白玉、青铜和瓷器建造一个梦。用雪松做骨架,披上绸缎,注满宝石,这儿盖神殿,那儿建后宫,放上神像,放上异兽,饰以琉璃,饰以黄金,施以脂粉。请诗人出身的建筑师建造一千零一夜的一千零一个梦,添上一座花园,一方方水池,一眼眼喷泉。请您想象一个人类幻境中的仙境,其外貌是宫殿,是神庙。”这是维克多·雨果1861年写下的,也是电影《圆明园》开头的篇章。前半部分是惊叹,后半部分也是惊叹,所有的一切繁华旧梦和愤怒屈辱都化作一声长长的叹息。我们曾经拥有世界上最多的财富,我们曾经是世界上最强大的国家,我们曾经也应该一直是世界上最聪慧的民族,可我们同时也是世界上最骄傲自大的人民,喜欢妄自尊大,沉溺自我膨胀,不管谦虚是如何从几千年流传下来世代严加管教的美德,我们仍然学不会,至今学不会。当我们站到制高点,我们开始固步自封,陶醉于既得的一切,丰饶富足,衣食无缺。我们的耳朵开始听不见声音,我们的眼睛看不见改变,我们的心哪,再也容不下外部世界的一丁点缓慢却一直持续的进步。我们是最聪明的民族,却也是最懦弱的民族。我们民族根性里的强悍,是要到绝路才会爆发的。是要退无可退,才用血肉筑起长城长。我们要么极端聪明,要么极端愚昧,信奉中庸路线的我们,其实从不中庸。两千年的每一个皇室,都逃不过最终灭亡的命运,归根到底,就是因为我们学不会中间路线。不能在安享太平的同时,不忘鞭策不忘自省。我们总是要到了自掘坟墓的那一刻,迸发血液里与生俱来的骄傲和强大意志。然后,开始新一轮的反抗、平定、太平、灭亡。这样带有奴性的我们是该被惩罚的,不是英法八国联军,而是历史的车轮。我不能在意我们的民族要付出这样血的代价去学会前进,如果这是必须的;我在意的是我们在这次惩罚里,付出了圆明园的代价。图书馆珍藏的画告诉我,圆明园曾经桃花夭夭绿水涟涟,曾经人烟鼎沸黄金凝玉;雨果告诉我那是一个人间奇迹,告诉我那是人类想象力的极限,可是我去过的圆明园里,一无所有。我从来都没有看见过,你们所描绘的、所歌颂的、所赞叹的——圆明园。我所看见的,今天迎风傲立的,是一座遗址公园。仅此而已。衰草枯杨,曾为歌舞场。我在废墟前的狂妄野草边拍的照,背后写的就是这句话。但是,那真的仅仅只是一座遗址公园而已吗?我们从此不栽也不种,从此不建也不修,任由她继续风吹雨打,赤身裸体,我们是想从此不重蹈覆辙的吧!那里曾经猎猎生长着我们的骄傲与光荣,那里也永远埋葬了我们的荣耀和自大,那里永远提醒着我们不能忘怀的屈辱和愤怒,那里是我们永远的泪水,泪水结不成珍珠。那不只是一堆废墟而已,那是苦难与屈辱练就的痛定思痛。如同中国近代史叫我不愿面对,英法联军的暴徒行径更叫我震惊。人类天性中的抢夺和残暴居然如此毫无保留地暴露在1860年10月那一天,我无法想象的是,他们天性中居然一丝怜悯也无,面对极致的美,赞叹过后是绝对的破坏。如何能接受,这些列强是否受到过文明的洗礼,还是人类天性中的黑暗面遇到无言的大美后做不到爱惜便去毁灭。破坏真的令人感到快乐吗?毁灭真的叫人激动吗?如果是,生而为人,也难免太悲哀了。但是,看过电影之后的我明白,再怎样不想面对,而如果我们不能正视所有的伤痛和屈辱,我们就不能真正地崛起,如果我们只喜欢那繁华盛世而避开战乱流离,那么圆明园的冤魂将仍得不到安息,她用她炫美的生命所付出的一切,将仍得不到我们的痛惜。我们再也没有第二个圆明园了,可是我们要告诉孩子们,我们仍然拥有着聪明和智慧,拥有着勤劳和刻苦,我们从来不入侵他人,但我们要学会保护自己,我们要强大,但我们也要正义。
随手贴一些我写在微博的bug,等有时间再来补其他的吧。可以肯定的是编剧不懂经济,不懂金融,瞎jb写。【EP22】》》春浩:销售代理商门纷纷转向诚信集团了,因为他们更看好那边的前景啊,大多数建设公司们也是要撤走啊,第二轮资金融资也有些困难啊。伊甸园开发的汉江项目为什么会因为诚进在旁边也开发了一个项目就急转直下?什么销售代理商跑去跟诚进合作、建设公司撤走,合理吗?首先,诚进这么大的集团房产销售应
随手贴一些我写在微博的bug,等有时间再来补其他的吧。可以肯定的是编剧不懂经济,不懂金融,瞎jb写。【EP22】》》春浩:销售代理商门纷纷转向诚信集团了,因为他们更看好那边的前景啊,大多数建设公司们也是要撤走啊,第二轮资金融资也有些困难啊。伊甸园开发的汉江项目为什么会因为诚进在旁边也开发了一个项目就急转直下?什么销售代理商跑去跟诚进合作、建设公司撤走,合理吗?首先,诚进这么大的集团房产销售应该基本上是自营的,用销售代理占比很低;其次,诚进自己有建设公司,也肯定有常规合作的第三方建设公司,而一般建设公司跟诚进合作占不到半点便宜,因为诚进这种大集团肯定要压建筑商的成本的,自然是帮伊甸园盖房子更赚钱啊;第三,难道伊甸园项目都准备开卖了,还没签总包合同吗?编剧可能以为只要大地产公司存在小地产公司就永远不可能开发项目吧?编剧你si不si傻!另外,张泰柱计划用汉江项目的销售定金去买进诚进水泥的股份,江汉项目的预售了之后不开发吗?开发资金又从哪里获取?以伊甸园的融资能力,最后很可能要把新购入的诚进水泥的股份质押出去来融资(按当时来看,不开上帝视角还不知道会次贷危机),这样的话二小姐做点手脚让伊甸园资金周转不过来,诚进水泥的股份很可能就被金融机构收走,最终依然还是他输。》》朴专务给了二小姐一份诚进经济研讨会的机密报告,预测美国会有房地产泡沫。哇!既然这样二小姐当时为什么不去做空美国房地产,做空的话那可是能赚回几个诚进集团的哦(手动微笑)。》》张泰柱进入二小姐的陷阱准备拿下那4万平的地,打电话给银行借款,说把诚进水泥的股权抵押担保给银行,给21%的利息。不动产抵押,动产或权利质押,股权是质押不是抵押。对于银行贷款而言,最重要的是第一还款来源以及抵押物/质押物能否立刻变现,谁care你能不能掌握经营权啊,虽说诚进水泥的股票可以公开转让,是个不错的标的,但张代表你说服银行的方式实在太业余,建议先学学经济法再去做生意吧。另外,21%的融资成本你如何吃得下?有诚进水泥股份质押还给这么高的融资成本,张代表果然是人穷见识短啊。p.s.质押了的股份在解押之前不得转让。张泰柱最后输是必然,就像二小姐说的一样,像他那样出身的人,也有拿不到的东西。因为wuli张泰柱啊是个文盲呢,但凡懂点法律懂点经济,都不会孤注一掷一直圈地争夺股权,因为那是他的能力玩不了的游戏。手动微笑。【EP23】》》关于次贷危机引发迪拜国企宣布延期付款的问题。第一,国际工程一般按照FIDIC来走,有一定比例预付款(不高于12%),结算付款期间都很短,结算周期在28天内,付款周期在56天内,即使真的迪拜国企现金流断了,对建筑公司的影响也就是2个月的工程款而已。已确认完成7亿多美金,按完工进度支付,扣除因为结算周期延迟的部分,至少也收到6亿美金了吧,也就是最多1亿美金工程款暂时无法收到。第二,参与建设的不止诚进建设一家公司,次贷危机导致破产的公司基本都是投行、保险公司等金融企业,因为他们加了很高的杠杆,为什么建筑商因为收不到2个月的工程款就会连锁破产呢?顶多是亏点钱,破产真的不至于。第三,二小姐迅速用集团的现金(又变卖个人资产惹)堵了诚进建设的资金缺口,这个资金缺口不知道是哪里来的?如果解释成韩国这边的银行也受到波及,无法完成续贷,有很多到期贷款需要还,还说得通,问题是剧情里并没有提还贷的问题啊。还有一种可能是需要支付给分包商的钱,然而在次贷危机的情况下,总包商收不到业主的钱,那么也是可以拖分包商的工程款的。我最近手里刚好一个在专门在东南亚做建筑总包的公司,做一个世界级的地标造价大约27亿美金,次贷危机都是十年前的事了,扣除通货膨胀因素,诚进建设的迪拜工程盘子能有多大,撑死了20亿美金吧?扣除已经收到的工程款,剩余十几亿美金怎么可能让诚进这种体量的公司破产呢?第四,即使真的需要钱,二小姐首先要求找海外借款也肯定是不对的,都国际金融危机了,海外怎么会有多余的游资出借呢?银行都自顾不暇了好吗。》》二小姐要求诚进生命、保险、物产三位社长以买并不存在的国外不动产的虚构交易,变向注资给集团。这个行为可以说是非常愚蠢了。其实子公司直接打钱给集团做一个无息资金拆借挂其他应付款完全没毛病呀,如果韩国的法律是关联交易必须基于真实贸易基础的话,也不该虚构一个购买不动产的交易,因为不动产太容易查了。要么就虚构在建工程让子公司给集团预付工程款(因为在建状态的工程造价核算起来可以做很多手脚,不像不动产,如果真的不存在去实地看一下就能发现了),要么就做生物资产的交易(这类价值不确定,需要评估价值的都可以造假),要么就找几个第三方公司倒手票据(当然集团、子公司和这些第三方公司之间的交易都是假的,只需要子公司背书票据给A,A再背书给B,倒手几次,最终背书给集团,集团直接贴现拿钱),这些都是最快最不容易被查出来的。
1900年,尼采死了,黑洞是1916年最早被提出的,所以,尼采肯定不知道黑洞,否则,查拉图斯特拉的那句(也出现在巴塔耶《内在体验》里的)“黑夜也是一个太阳”,就会变成“黑洞也是一个太阳”。幸亏尼采没说,所以被我说出来了。打字失误,标题写成“噎死”,看着也还好,那就这样。为什么看到“黑洞也是一个太阳”? 1900年,尼采死了,黑洞是1916年最早被提出的,所以,尼采肯定不知道黑洞,否则,查拉图斯特拉的那句(也出现在巴塔耶《内在体验》里的)“黑夜也是一个太阳”,就会变成“黑洞也是一个太阳”。幸亏尼采没说,所以被我说出来了。打字失误,标题写成“噎死”,看着也还好,那就这样。为什么看到“黑洞也是一个太阳”?体内流淌着波德莱尔的血的人,时不时割破自己的手腕,看看这血有没有变质,够不够黑。写作,是割腕验血。讲到血,联想到与我有着亲缘关系(后天)的Ag,我们第一次见面,是偶然在某一届siff的冷门片《盗婴疑云》碰到,她真好看,我把她认出来了,她觉得我不错,我们变成现在这样了。我们谈起初次的这个电影。偷盗婴儿的女人,会被判有罪,这显而易见。同时,她内心遵从另一套法则,基于这另一种法则,她认定自己无罪,她内在地道德化了自己的行为。因此,在被抓捕、判刑、进监狱的这一整个过程中,这个女人,她脸上浅浅微笑,一句辩解的话也不说,没有一丝悔过。常人眼里的不道德之人,或有她的道德之处。我与Ag,都是不道德之人,并非我们犯下了真正的罪行,只是多少有逾矩之处,让我们至少显得不那么道德,同时,却遵循着某一种道德:被个体化的道德、为自己量身定制的道德。这么说起来,也的确只能在那样一部电影放映中遇到她。回到电影,同时进入标题后半段:不道德的《太空生活》。克莱尔·德尼的新片《太空生活》(High Life)。对导演的印象是她2001年的《日烦夜烦》(Trouble Every Day),血腥浪漫。Tinderstickers配的同名曲,时不时拿出来听,飙满鲜血的封面,诱惑。当年的文森特·加洛神似现在的罗伯特·帕丁森,帅、阴郁深沉、不知道他到底在打什么主意的,那一类帅。《太空生活》片尾曲依然Tindersticks,弥漫残酷(黑洞酷刑)、优雅(缓漂的飞船),与《日烦夜烦》的鲜血淋漓比起来,极简、现代。风格美的,叙事好不好,不好说,把这些皮肉都剔除,仅留下骨架,我如迷恋《日烦夜烦》一样,迷恋《太空生活》中的黑洞。影片展示了极佳的道德模型,道德是值得被谈论的。作为人类,是否有机会将黑洞(不道德的罪行)变成太阳(新的法则、新的道德)?是否有机会,将罪行,在最坏的情况下,转化成神圣的祭祀(有去无回),在最好的情况下,转化成神的旨意,进而得到它的奖励?影片(与现实)中的黑洞,含有一个可能性:它极大的引力,或可被转化为能量,源源不断地创造新能源,供给人类。如果这一转化机制实现了,黑洞也就变成我们的另一个太阳了。相对应的,影片中犯下罪行的死刑犯,被发向太空,如果,他们最终达成了黑洞能源的转化机制,他们过去所犯下的罪行,最终会在未来被反向地定义成:这些人,通过地狱之路,进入了天堂。(类似的话,你应该见过)现实中,企图从黑洞中榨取能量的不道德的人,未必是要杀人(一切只是隐喻),而犯下一些罪行是免除不了的,这种罪行,是“一切反常行为”或“主流之外的声音”。再往大了说,是乐意一脚踏入虚无的激情——实际上,这是实现创造的必经之路。影片的另一个情节,进一步实在化了这一道德模型。明明是一场几乎有去无回的旅程,偏偏在过程中进行人类繁殖实验,这不灭的生之欲,与死之逼近之间,制造出极大的张力。繁殖的念头、生之欲,意志力的体现。顺便,男主的禁欲是另一种意志力的体现,或是更强的生之欲,最终是他获得后代。相对应的,选择犯下罪行,需要极大意志力,意志力在两个阶段发挥作用:第一个阶段,是犯罪阶段。既然是罪行,反其道而行,没有强大的意志力,不可能做到。第二个阶段,意志力在实现从0到1的转化、创造中发挥作用:将黑洞的负能量转化为正能源。凝视洞的时候依然意志坚定——在黑洞里急拐弯时,紧握方向盘的手,不要抖。在第一阶段执行意志力的人,是不道德之人;在第二阶段执行意志力并最终达成的人,是成熟的不道德之人。成熟的不道德的人,他流畅地遵从着一种个体化的道德。这一个体化的道德,从社会所不兼容的不道德出发,过程中,实现了某种转化与创造,形成了一种新的道德,这种新道德,不仅是个体所自洽的道德,最终,也以某种形式,洽于社会。到达这个阶段的不道德之人,是将这一整个转化-创造机制,以科学方法实践出来的人。实际上,他创造出了一种新的体系,并通过这一完整的体系,最终说服了社会,社会因而判定它:第一印象给予人不道德之感的这个人,其实是道德的。这个人,继而开始道德地不道德着。这个人,将黑洞转化成了太阳,他成为了道德的不道德之人。Okay,I’m talking about Artists.嗯?聊宇宙呢?你懂的,从“地心说”到“日心说”的发展,曾被视为不道德,未来还不知道会发生什么呢!从黑洞获取能量,是科学发展中的一个阶段,但经由科学方法,将不道德转化为道德行为,是每一个在虚无中进行创造的人的日常:不创造好无聊,道德好无聊,不道德很惨,道德的不道德,有机会玩儿。以上,《太空生活》是给想要变得道德的不道德之人的引子。
我们都曾是笨拙的爱人,情窦初开时,那永远汗津津的手心儿,语无伦次局促不安的模样,恨不能以死相许的爱情--是啊,那个年纪,除了正在蓬勃的生命,有什么可以献给最爱的人呢?没有名没有钱,只有一颗一心一意对你好可以为你去死的心。还有,这笨拙还在于,这时的人们,眼里只有一个爱人,其它的一切都可以牺牲。
我们都曾是笨拙的爱人,情窦初开时,那永远汗津津的手心儿,语无伦次局促不安的模样,恨不能以死相许的爱情--是啊,那个年纪,除了正在蓬勃的生命,有什么可以献给最爱的人呢?没有名没有钱,只有一颗一心一意对你好可以为你去死的心。还有,这笨拙还在于,这时的人们,眼里只有一个爱人,其它的一切都可以牺牲。
大学时有个女孩儿,美丽,大方,乖巧,许多男生都喜欢她,社团一起聚餐吃饭时,她总是宇宙的焦点--尽管她自己可能浑然不觉,一群男生,很自然的争先恐后为她倒可乐,给她夹菜,和她交谈讲笑话,坐在旁边的女孩儿,和男生们一起,笑着闹着,喝了许多酒,醉醺醺的离开了。有男生对我说,女孩儿喝醉了真失态。许多年后我们又一次一起吃饭,她告诉我,那天我很难过,所以喝了很多酒。虽然谁也没做错什么,但我也觉得愧疚。如今想起,这就是青春期笨拙的爱,纯真,热烈,但也会伤人很深。那时我们不知道什么叫做爱,不知道人生的路程还有多少的风景和暗礁,更不明白爱情不是只有奋不顾身的一种。
Alice Wu这部《half of it》就是部这样的电影,非常奇特的三角恋爱,发生在情窦初开的高中。取材上很讨巧的包含了同性恋,少数族裔等多种政治正确因素,但我相信导演并非刻意为之,她之前的电影《saving face》(面子)也是一个同性题材的,而且最终主角出柜在一起了。这部电影的结局是开放的,她们之间的感情也许只是青少年模糊的无明确指向的感情,她们二人的压抑各有所本,前者是亚裔单亲家庭的自卑,后者是严格的宗教家庭清教徒式的压抑,在这种特殊环境下,无论同性异性之爱都没有体验过,所以才会“情不知所起一往而深”,为青春的心事被人理解而感动哭泣。也许那并不是爱。
在对于这种青春期爱情的表现上和《蓝色大门》异曲同工,这部把桂纶镁由一个西门町女生推成明星的《蓝色大门》非常经典之处在于它表现青春男女的烦恼如此细腻深入。这时候女生的烦恼是我不知道我会不会爱男生,而男生的小秘密仅仅是“我尿尿是开叉的”。
据说人临终的几秒钟,一生的欢欣愉悦会在眼前一一闪回,这样看来,死并不痛苦,起码最后几秒钟是快乐的。无论电影还是文学,能唤醒人内心深处的欢欣就是成功的作品。青春片如果拍得好会非常成功(例如《那些年我们爱过的女孩儿》)因为它能给人一种临终体验。
我看了导演手记,她说她出柜后第一次心碎不是因为一个女孩儿而是因为一个直男。这个直男是她的好友(蓝颜知己),她帮男孩追女孩儿,追到了但最后还是分手了,男孩说,你知道的,她是拉拉,你不要误会,女孩儿说:我知道,说实在的,我不介意你们睡觉,但我介意你们的亲密关系。爱情是自私的,充满嫉妒的,哪怕是对另一半的好友。
在此基础上,Alice wu构思了这个剧本。
通过《Lady bird》知道了沙加缅度 (Sacramento),通过《hafl of it》知道 Squahamish 这两个加州的小城,风景挺不像美国的。电影里非常好玩的一个细节是Paul的妈妈看到孩子搜索:如何判断自己是不是同志,以为孩子是Gay,在教堂里他忽然站起来说了一段话,他妈妈误以为他是Gay,拥抱他说,孩子,就算你是Gay妈妈仍然爱你。他说,我不是。妈妈说,哦!谢天谢地。然后他说,我觉得我们家的腊肠配方要改改,他妈妈大怒:不能改,那是你姥姥留下来的,老祖宗的配方坚决不能改!然后就开始揍他。这段儿笑死了。
演员演的都挺好的,只是看着演Ellie爸爸的演员非常面熟,居然是《九品芝麻官》里的常威邹兆龙,他在这里文质彬彬。
科幻剧可以有意识形态吗?我认为科幻剧是可以有意识形态的。但是优秀的科幻剧应该是引发观众思考的,让观众自己去权衡利弊,而不是像这部剧一样按着观众的脑袋告诉他们我一定是对的,其他的都是错的。奥维尔号上的所有人满脸刻着伟光正,把一块外皮是星际联盟里子却是阿美莉卡式自由民主大馅饼硬塞到观众嘴里的同时给了观众一个大嘴巴子,教育他们知道什么是弱肉强食什么是顺昌逆
科幻剧可以有意识形态吗?我认为科幻剧是可以有意识形态的。但是优秀的科幻剧应该是引发观众思考的,让观众自己去权衡利弊,而不是像这部剧一样按着观众的脑袋告诉他们我一定是对的,其他的都是错的。奥维尔号上的所有人满脸刻着伟光正,把一块外皮是星际联盟里子却是阿美莉卡式自由民主大馅饼硬塞到观众嘴里的同时给了观众一个大嘴巴子,教育他们知道什么是弱肉强食什么是顺昌逆亡。于是乎只是想干掉和人类八杆子关系没有的k隆人的奎尔女统领因为战争罪牢底坐穿,而真正把联盟舰队炸了个半死的k隆人统领因为加入了联盟还可以和大家一起参加婚礼。你还不能因为亲朋好友死在k隆人手上而恨它们,你恨k隆人就是违背了联盟和平友好的原则,就是破坏联盟团结,就是心胸狭隘不懂宽恕,就是心里只有恨没有爱。全宇宙都在逼着你原谅,还能怎么办呢,当然是选择原谅k隆人啦。有意思的是,奎尔女统领不是第一次被抓,第一次被抓时她还不是统领,联盟告诉她联盟可以和奎尔人成为朋友,心里想的却可能是“现在和奎尔开战两败俱伤,还占不到什么便宜,赶紧放人。”等到女统领第二次被抓“管她什么统领不统领,说你犯了战争罪你就是犯了战争罪,让你坐牢你就得坐牢,从此以后顺我者昌逆我者亡。开战?爷不怕了,爷拉拢了k隆人。”这就很现实。
九十年代女导演北京公路拉拉片 内向忧郁不会看车过马路的植物学研究生,已婚已育的泼辣市井女出租车司机 潘虹和丁嘉丽在脸谱化的角色之外延伸出更丰富的东西;红色出租车是世俗之外,但车里挂的奶嘴和儿子照片始终是悬浮在两人上方的警示,以及不断出现的交警和紧接太阳镜头,都是男权社会的高压;两次以为你要自杀,于是两次飙车返回找你,有人说是劳动人民拯救了知识分子,但我以为
九十年代女导演北京公路拉拉片 内向忧郁不会看车过马路的植物学研究生,已婚已育的泼辣市井女出租车司机 潘虹和丁嘉丽在脸谱化的角色之外延伸出更丰富的东西;红色出租车是世俗之外,但车里挂的奶嘴和儿子照片始终是悬浮在两人上方的警示,以及不断出现的交警和紧接太阳镜头,都是男权社会的高压;两次以为你要自杀,于是两次飙车返回找你,有人说是劳动人民拯救了知识分子,但我以为是真情;比较含蓄,但两人的几次肢体接触都很妙,最后一段双向奔跑非常有力;贴了很多别的东西,比如对婚外恋中男性的控诉,在妇联遇到的老人谈自己和妻子的摩根、米丘林学派之争;出租车后座是个神奇的地方,可以坐在英文歌中念经的和尚也可以坐热吻的情侣;画面很美,诗意风格,比如妇联的彩色方形玻璃窗。芦苇是飘荡在生命中的忧愁,最后一站过后只剩不再会的女人、taxi和女人
另外西京大学是在电影学院门口取景的吧!
好久没来豆瓣了,最近都还好吗?最近忙的很都没来看看,工作太累了还是喜欢在豆瓣和小朋友一起玩玩,看看,
人生就是这样:和阳光的人在一起,心里就不会晦暗;和快乐的人在一起,嘴角就常带微笑;和进取的人在一起,行动就不会落后。借人之智,完善自己,学最好的别人,做最好的自己。
好像一生有很多做不完的事,总是在快要失去时才用力追逐,追着追着,却放弃了,不是因为不能,而是因为不想。
好久没来豆瓣了,最近都还好吗?最近忙的很都没来看看,工作太累了还是喜欢在豆瓣和小朋友一起玩玩,看看,
人生就是这样:和阳光的人在一起,心里就不会晦暗;和快乐的人在一起,嘴角就常带微笑;和进取的人在一起,行动就不会落后。借人之智,完善自己,学最好的别人,做最好的自己。
好像一生有很多做不完的事,总是在快要失去时才用力追逐,追着追着,却放弃了,不是因为不能,而是因为不想。但这不想夹着多少不甘和后悔,旁人只知道你错了,却也不知道你的煎熬。时间的流逝告诉我们,不是不必追,而是在一开始,你就要开始前进。
真是现实比小说惊奇一百倍。看到旧金山市长把关于嫌犯的许多线索在电视上公开,在牙科诊所安置的警铃失灵,警察查到嫌犯盗来的汽车不立刻取证而是任其在太阳下暴晒直到汽车表面的证据消失,这些场面简直让人匪夷所思。至于最后的审判我也早就料到了,不会将罪犯立刻处死,先例实在太多,美国的法律真是笑话,摆明了是有钱人或政客的工具,这种让枪支,毒品泛滥的自由我只能笑笑。
真是现实比小说惊奇一百倍。看到旧金山市长把关于嫌犯的许多线索在电视上公开,在牙科诊所安置的警铃失灵,警察查到嫌犯盗来的汽车不立刻取证而是任其在太阳下暴晒直到汽车表面的证据消失,这些场面简直让人匪夷所思。至于最后的审判我也早就料到了,不会将罪犯立刻处死,先例实在太多,美国的法律真是笑话,摆明了是有钱人或政客的工具,这种让枪支,毒品泛滥的自由我只能笑笑。所以说浪费着纳税人的钱,理查德拉米雷斯这么凶残的罪犯还得养在监狱里,监狱自然人满为患了,当然了,监狱也是美国一大利润丰厚的产业。
回到这部纪录片本身,能采用许多当时的影像资料,而不是简单地采访几个当事人。立场很客观,既有两位警探对案件来龙去脉的详细描述,也有当时电视台记者和主持人的现身说法,受害人和家属的回忆,还包括罪犯本人的录音,对罪犯的辩护律师的采访等等,全方位多角度地描述了这个案件。全片拍得很有张力,即通过案件呈现出一个恐怖无情的杀手形象,也对参与破案的警察,受害者及其家属的心路历程全面展现,四集一点不觉得长,很引人入胜。
最后说下罪犯,看到其被捕后居然还有那么多拥护和仰慕者,让人震惊。客观来说,此人长得不赖,连记者也感叹是多年来报道案件中最有性吸引力的一个,但这就能成为崇拜的理由么,真是某些人“颜值即正义”的最好写照。或者是其恶魔一样的个性让其独具魅力?反正我是不理解,脑残粉古今中外真是永远不缺。
大佬们有不同意见保留,就当没看见这篇影评,就当我放了个屁
(这篇文章全是剧透,不想被剧透的慎看)
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首先这根本不是小人物,这个小人物是带引号的。其次这部剧拍出来就是为了黑俄罗斯而拍的剧。这放在俄罗斯播的话,那个场面我想象不出来……
跑题了。
这部剧无限拔高了美国人:一个美国
大佬们有不同意见保留,就当没看见这篇影评,就当我放了个屁
(这篇文章全是剧透,不想被剧透的慎看)
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首先这根本不是小人物,这个小人物是带引号的。其次这部剧拍出来就是为了黑俄罗斯而拍的剧。这放在俄罗斯播的话,那个场面我想象不出来……
跑题了。
这部剧无限拔高了美国人:一个美国人群中的“小人物”干掉十几号拿枪的“俄罗斯黑帮”?这其中想表达的意思不言而喻了吧。这都不是暗示,都是明喻了。
一个“美国小人物”老老实实却被人欺负。你可以拿走我的钱,但是不能拿走(我女儿的猫咪手镯)——暗示我的尊严;然后奋起反抗一个人在公交车上干倒十几个人,再被黑帮寻仇,显得多么无辜。
最后发现人家根本没有拿走猫咪手镯,就把黑帮和自己的家都烧了。(让我想到一个词“毁尸灭迹”)还显得因为你们这些闯入者导致我的家没了。借这个理由买了个有地下室的。
最过分的是主人公结的梁子,两个俄黑帮去找手无寸铁甚至在轮椅上的老爷子(当然老爷子也并不是真瘸了,只是觉得坐着舒服。但杀这两个黑帮的时候看不出来真瘸假瘸),可结果呢:两个持枪大汉破门而入,在几个呼吸之间就被动了动手指的老爷子反杀了(是真的动了动手指)。从头到尾都没有流露出一点一个老年人该有的紧张吃惊和害怕。
主人公去找俄罗斯黑帮报仇,隔着监控器把一个黑帮杀了:你们俄罗斯黑帮就知道躲在监控器后面(这又是一个明喻),一点也不男人,你看看我:单枪匹马,一人一枪,光明磊落,坦坦荡荡,行得正坐得端直接进去把你们全杀了,你们在我面前不堪一击。直接走到俄罗斯黑帮老大的办公室里。
循循善诱,给了你们俄罗斯黑帮一次机会——让你们隐退江湖,可给你们机会你们班不中用啊,刚出门就杀我,小人之举。不过你们来吧,来再多也打不过我。
三人在单位杀黑帮时,切到老爷子的画面时立马给了老爷子一个轻松的BGM:暗示一个美国老头杀你们都轻轻松松,只是懒得动而已(之前老爷子杀闯入家里的两个黑帮别说站起来了,手指都只是动了两下,完全没有多余的动作,为什么?因为自信!)
把黑帮杀完以后警察来了(刚杀完就有警车响了),警察甚至都没露面,响了两声警笛就走了——工厂员工(美国老百姓)保护自己工作的工厂(保护自己赖以生存的国土家园)根本不用劳烦警察出场,那不是杀鸡用宅牛刀么?(保护自己的国家每个美利坚人民人人有责)
到最后也就是开头警察问话的那一段,问完就无罪释放了,也就是杀你们俄罗斯人不犯法。
After all, he's MIGUEL -- MEZGAL.