大家期盼已久的猎场,本质就是一部玛丽苏狗血爱情剧。
1、 剧情拖沓无新意,说好的《潜伏》导演呢?要知道时隔多年,《潜伏》一直是我的心头肉,可这部剧呢,出自同一个导演之手,可见剧本的重要性(剧本漏洞太多,三观不正);
2、胡歌演的戏,每部剧都一个表情(除了琅琊榜),仙剑也好,大好时光也好,猎场也好,都是活脱脱的李逍遥,连额头前的刘海也与李逍遥一样,演技无突破,感觉已定型
大家期盼已久的猎场,本质就是一部玛丽苏狗血爱情剧。
1、 剧情拖沓无新意,说好的《潜伏》导演呢?要知道时隔多年,《潜伏》一直是我的心头肉,可这部剧呢,出自同一个导演之手,可见剧本的重要性(剧本漏洞太多,三观不正);
2、胡歌演的戏,每部剧都一个表情(除了琅琊榜),仙剑也好,大好时光也好,猎场也好,都是活脱脱的李逍遥,连额头前的刘海也与李逍遥一样,演技无突破,感觉已定型。
3、萝卜青菜各有所爱,不要把不喜欢此剧的都打成水军黑子,这让观众很反感。平时看剧评时看到最多的就是:××剧老胡来演绝对更火,怎么老胡你也敢嘲等等,更有粉丝言语粗鄙,一言不合就诅咒对方死爹死妈,觉得胡歌粉丝挺给胡歌招黑。
4、此剧前期宣传用力过猛,观众心里落差太大,失望之至;剧播期间全网通稿闭眼吹收视率第一,尬吹尬评,各种捆绑炒作无下限也是赶客!
演员演技都还可以,冲着李婷婷去看的,看起来也挺轻松的。只是这剧情有点不太符合现实,男主刚开学就已经在校外有了一家自己的店,女主还是股东,确实有点挥金如土的赶脚,而且在看有点不太符合校园剧的定位呀…而且在大学时期男主的穿着打扮也确实有点显年龄大,那个校花的演技也让人看起来不是那么舒服,男主和校花那段确实是很“成熟”的恋爱了,那段代入感太强了,想把手伸进屏幕抽校花一巴掌,哈哈。我的笑点大部分还是
演员演技都还可以,冲着李婷婷去看的,看起来也挺轻松的。只是这剧情有点不太符合现实,男主刚开学就已经在校外有了一家自己的店,女主还是股东,确实有点挥金如土的赶脚,而且在看有点不太符合校园剧的定位呀…而且在大学时期男主的穿着打扮也确实有点显年龄大,那个校花的演技也让人看起来不是那么舒服,男主和校花那段确实是很“成熟”的恋爱了,那段代入感太强了,想把手伸进屏幕抽校花一巴掌,哈哈。我的笑点大部分还是在达子哥身上,有趣的灵魂,够讲义气,人物不错。男女主之间的感情在没捅破窗户纸之前是那种进一步没资格,在对方有对象后又莫名其妙的不舒服的感觉,就怕说出来连朋友都没得做,这段还行,不过到最后男女主也没有太多的别扭就在一起了,毕竟从小青梅竹马,两小无猜,自然双方都懂。不过结局确实有点仓促了,想看追妻火葬场的那种~
1931年,法比安32岁,经常在夜晚四处游荡,无处安放的灵魂让他整日迷茫,几乎在他无望之时,命运可能才会怜悯他,为他手中的空杯子倒满水,到那时…,但那时是哪时呢?
1931年,法比安32岁,经常在夜晚四处游荡,无处安放的灵魂让他整日迷茫,几乎在他无望之时,命运可能才会怜悯他,为他手中的空杯子倒满水,到那时…,但那时是哪时呢?
特意来豆瓣看了一下这版李尔王的评分,7.0分不高也不低,也相信这七分绝大部分是由霍普金斯撑起来的,至少我是被他的角色诠释深深感染。初看之时,觉得李尔王生动诠释了“No Zuo No Die”,甚至还对这个角色带有点偏见,觉得李尔是个疯子(或许他就是),但逐渐随着剧情的深入,我越来越觉得李尔很可怜,结局令人唏嘘,我也体会到了莎士比亚笔下的悲剧是何等叫人叹息。不过唯一
特意来豆瓣看了一下这版李尔王的评分,7.0分不高也不低,也相信这七分绝大部分是由霍普金斯撑起来的,至少我是被他的角色诠释深深感染。初看之时,觉得李尔王生动诠释了“No Zuo No Die”,甚至还对这个角色带有点偏见,觉得李尔是个疯子(或许他就是),但逐渐随着剧情的深入,我越来越觉得李尔很可怜,结局令人唏嘘,我也体会到了莎士比亚笔下的悲剧是何等叫人叹息。不过唯一缺憾是此剧被放在了现代背景下,不过还好不影响我的观感。再一次赞叹一下霍普金斯的演技。
千万别看,算我求你们了
就让我自己难受就行,想抓着某些点吐槽,但是发现10只手都抓不过来,有这个时间不如刷会抖音看看热播剧剪辑…全程莫名其妙,剧情混乱、人物关系混乱、配乐混乱、配音混乱、音不对口。明明可以直接拿我的电影票钱却非要给我看这个破电影…没必要真的没必要。这啥呀这是这啥呀…
千万别看,算我求你们了
就让我自己难受就行,想抓着某些点吐槽,但是发现10只手都抓不过来,有这个时间不如刷会抖音看看热播剧剪辑…全程莫名其妙,剧情混乱、人物关系混乱、配乐混乱、配音混乱、音不对口。明明可以直接拿我的电影票钱却非要给我看这个破电影…没必要真的没必要。这啥呀这是这啥呀…
剧情拖沓,很多情节特别雷人 ,尤其是刑讯逼供里用女人生死来威胁男人的戏码,用了一遍又一遍,全剧主要靠复杂的感情戏来推动剧情发展 ,每个重要主配(无论好坏)死之前都要来一段回忆杀,让人强行感动(真的看了很无感),大结局也太仓促了,感觉男主的那些姨太太的死就是为了给女主和男主最后一生一世一双人做贡献的(就不能和谐分开处理?),大结局男主那十年既然没死,为什么没去找女主?娄艺潇演技不错,演这剧本屈
剧情拖沓,很多情节特别雷人 ,尤其是刑讯逼供里用女人生死来威胁男人的戏码,用了一遍又一遍,全剧主要靠复杂的感情戏来推动剧情发展 ,每个重要主配(无论好坏)死之前都要来一段回忆杀,让人强行感动(真的看了很无感),大结局也太仓促了,感觉男主的那些姨太太的死就是为了给女主和男主最后一生一世一双人做贡献的(就不能和谐分开处理?),大结局男主那十年既然没死,为什么没去找女主?娄艺潇演技不错,演这剧本屈才了。男主也就杰大配音能让人继续看下去。感觉最后几集作为故事高潮,就是为了告诉人一个道理:人之将死,其言也善。还有,男配角都爱女主,女配角都爱男主,女配角在临死前才意识到男配角好,爱上男配角,剧情是比较狗血,也没什么深度。女主性格我不喜欢,跟女演员无关。以及,编剧是不是三观不正?为什么大哥妻子生病,大哥不去探望一二的原因竟然是:我不爱她。这个大哥在街上救了那么多女的(好的坏的都有)回家,按理说也不应该以不爱一个人为由拒绝探望一个病人。难道探望一个人的理由必须是有男女之情?迷惑。六姨太生孩子那一段,德贵刚在眼前嗝屁,六姨太还伸着尔康手泪流满面,采薇就没情商的抱着刚生的女儿乐呵呵递给她,"看,是个女儿。"然后六姨太就苦大仇深的说我们女人命苦,希望自己的孩子以后不要这样……说完,嗝屁,然后就是熟悉的临死前的生前回忆录(想让人强行感动的回忆杀)。说真的,BGM做的不行,很多煽情场面,让人出戏的BGM真的是它烂的一个重要原因。总的来说,乏善可陈。这个爱情故事,它一点也不美。写实美?显然也是没有的,有些剧情太浮夸了。我一直很迷惑,大姨太说最后要为自己做一次主,我还以为她要拿腿上的刀去插死那个反派,结果她上前去咬人家耳朵????这什么迷惑操作?找死?自己被乱枪打死就算了,还害得大哥激动上前,也跟着被乱枪射死,最后大哥还来了一句我预料到的台词(我在他说出这句话之前就念出了那句我猜到的台词,结果就差几个字),希望下辈子第一次遇到的女人是你。。。唉。这部剧真的让人觉得呕。当然也不是没有优点,不过,就剪辑失败这一点,就能抹杀那些优点了。配音演员配得不错,有戏感,两星给工作人员和演员。最后,我想说,男女主重逢那段是留白么?就几分钟交代一下若干年后的概况,再女主医治伤员(男主),再见男主,问一句你不是十年前就死了吗?接着两人蜜汁微笑,镜头慢慢拉远,然后,就全剧终了,我在想,是不是过于草率了?不好看,不推荐。个人见解,姑妄言之。
80年代的洪金宝没少拍这样的群星汇聚的猛片,从此前的《奇谋妙计五福星》到此后不做主导者的《富贵兵团》,洪金宝的群星大片一直是港片卖座榜的重要组成部分,众星的鼎力加盟也足见其在圈中广泛的号召力,片尾的电梯场景堪称香港电影光辉史的一个缩影。与《奇谋妙计五福星》不同,本片终于与前作有了承接,算是正儿八经的续集,只不过五位福星中,秦祥林的角色被苗侨伟所替代,但好在还能让秦祥林在开头客串
80年代的洪金宝没少拍这样的群星汇聚的猛片,从此前的《奇谋妙计五福星》到此后不做主导者的《富贵兵团》,洪金宝的群星大片一直是港片卖座榜的重要组成部分,众星的鼎力加盟也足见其在圈中广泛的号召力,片尾的电梯场景堪称香港电影光辉史的一个缩影。与《奇谋妙计五福星》不同,本片终于与前作有了承接,算是正儿八经的续集,只不过五位福星中,秦祥林的角色被苗侨伟所替代,但好在还能让秦祥林在开头客串了一把,而不是无缘无故就消失,做了一个还算让观众信服的过渡;片中的苗侨伟的角色与他后来的电视剧戏路大相径庭,轻佻蛊惑青年形象让许多年轻观众大感意外,片中与戚美珍的短短对手戏也算是一个意料之外的“彩蛋”。但比起花旗参,花塔饼这个角色还是太过于港片一贯的浮躁粗糙,无甚出奇之处,远远不如花旗参的冷幽默来得有趣,与五福星其他几人的默契更见差距。至于奇谋出尽吃豆腐的戏份比起前作来说更变本加厉,关之琳的自我牺牲堪称全片最抢眼的卖点,以如今的道德环境来看,势必会让不少卫道者和女权斗士大力批判,实无必要。
成龙、元彪二位师弟依然充当着卖命打手的角色,如果说《福星高照》还愿意给成龙几场文戏,那么到了这集两人几乎是出场就开打的地步,也担当着主线情节(有主线吗?)的推进任务,与五福星的搞笑泡妞形成了很好的互补,在80年代,洪金宝已经把商业片的节奏掌握的火候十足。不过,福星系列的剧本始终是羸弱,创作者也从未把讲故事放在第一位,热闹不冷场才是首要的。如果说《奇谋妙计五福星》还算有一个贯穿始终的警匪故事的话,那么到了后面两集,反派基本是以背景板和打手组成,情节已经被福星的日常耍宝占据。在这里很感叹,现在的港片(包括合拍片)再也不会出现像冯淬帆、吴耀汉、曾志伟这样能把市井小人物演的如此活灵活现的好演员,他们的对手戏真是默契感爆棚。
与成家班自成一派的风格不同,洪家班的动作设计无疑主流得多,拳拳到肉的格斗搏杀很好体现出洪金宝终其一生都在追求的力量感;而成龙出演的洪金宝主导作品,也难得回到这种主流搏斗的动作戏中,毕竟在成龙自己的作品里,各种复杂地形跑酷追逐玩命以及1挑N才是看家本领,这种正经的二人搏斗戏不占多数。如果说洪金宝仍然继承着香港七十年代功夫片拍摄思维的话,那么成龙的作品无疑属于开辟了一种新的流派,将功夫片和卓别林、基顿、劳埃德的默片、歌舞片相结合,而这种风格离开成龙的话,则完全找不到继承者。因此,在外国电影学者眼里,成龙的动作设计常常被誉为是一种疯狂的芭蕾舞,是巴斯特·基顿的完美继承者,在影像层面具有很强的开创性,这也是《警察故事》系列能被CC标准收藏所收录的原因之一。扯远了,顺便也要提一提元彪,他的腿功实在是漂亮,把其他几位师兄都甩得远远的,洪金宝是真的很明白怎么才能把小师弟的长处发挥出来。
本片拍摄于1985年的夏天,在《福星高照》于年初春节档大破记录狂卖3000万后,洪金宝火速集结原班人马赶拍续作,拍摄本片时的成龙还要兼顾《龙的心》和自己导演的《警察故事》,这几乎是他人生中最忙碌的时候,据说这期间的成龙,每日睡眠时间平均只有1、2个小时,也得亏练武之人身体素质高,换一个人早得过劳猝死。当然,《夏日福星》也不负众望,同样拿下了暑期档的票房冠军,位居年榜第二。1985年的香港票房榜完全被七小福兄弟所占领,前五分别是《福星高照》《夏日福星》《警察故事》《僵尸先生》和《龙的心》,其中《僵尸先生》也是由洪金宝出品,值得一提的是,片尾电梯一戏中,《僵尸先生》的主演钱小豪、王小凤、李赛凤等人也要跑来客串,估计此时正是《僵尸先生》的拍摄期间。
事不过三,《夏日福星》之后,福星系列就逐步跌落神坛,次年的《最佳福星》把原班人马换成谭咏麟、刘德华、郑则仕、陈友和楼南光,群众的反应如何从2300万的账面上就可见一斑。再后来,不属于嘉禾出品的《福星闯江湖》和《五福星撞鬼》,在没有大公司院线保障排片以及本身质量低劣的情况下,票房更是均跌破千万,实属过气,至于最后的《运财五福星》更是系列耻辱,不提也罢。而这个系列的主导者洪金宝,也从1988年春节档的《飞龙猛将》(洪金宝主演电影最后一次在香港卖过3000万,还得亏成龙加盟)之后,事业开始进入滑坡期,1989年,《群龙戏凤》更是抢不到春节档档期,最后只收1478万便匆匆下线,直到90年代中期开始,洪金宝则转以幕后工作为主,直至今日。
说实话,这部电视剧陪伴我一路成长的,精彩的部分其实就是二哥在的时候,那会是电视连续情景喜剧,现在是电视连续剧,现在有空还会去看两集的,毕竟是中国最长寿的电视剧,破了吉尼斯世界纪录,而且是情怀,是老广的情怀。
刘涛也出演过这部电视剧,是刘涛的第一部电视剧~为这部剧自豪~话又说回来,现在的剧情已经是配角成为主角,已经丧失外来媳妇本地郎原来的含义,也使得剧情越来越不好
说实话,这部电视剧陪伴我一路成长的,精彩的部分其实就是二哥在的时候,那会是电视连续情景喜剧,现在是电视连续剧,现在有空还会去看两集的,毕竟是中国最长寿的电视剧,破了吉尼斯世界纪录,而且是情怀,是老广的情怀。
刘涛也出演过这部电视剧,是刘涛的第一部电视剧~为这部剧自豪~话又说回来,现在的剧情已经是配角成为主角,已经丧失外来媳妇本地郎原来的含义,也使得剧情越来越不好看,十七年了,人生有多少个十七年啊。已经有部分演员永远离开了我们,非常感谢他们的付出。
变味的原因可能是:
1.以前的故事都围绕着家庭发生,十分接地气,体现出当时的背景。
2.以前是康家一家人的故事,主线是康家,现在康家变成了第二条主线。
3.时代在变迁,已经写不出当时那个年代那种剧本。
4.这部电视剧不断在创新,不断在让人失望。已经有很多人失去了对这电视剧的兴趣。
5.剧情越来越慢,节奏越来越慢。
好了,毕竟是陪伴我成长的一部电视剧,也有一种情怀,最后我给了这电视剧五星。
6.16上影节,sfc影城。
【对称构图】
多处利用了对称的构图。
小女主处在画面中轴,时而定机位,时而跟随,最印象深刻的就是追蝴蝶追到看见dreamland的时候,小比莱居中的背影+林中小路+两侧高耸的树+前方的光+配乐,仪式感足到我总觉得下一个镜头就是三十年后的比莱。
拍其他人也常用对称,比如回忆中的父母单镜头,见吝啬姨妈后唱歌的路,黄油店
6.16上影节,sfc影城。
【对称构图】
多处利用了对称的构图。
小女主处在画面中轴,时而定机位,时而跟随,最印象深刻的就是追蝴蝶追到看见dreamland的时候,小比莱居中的背影+林中小路+两侧高耸的树+前方的光+配乐,仪式感足到我总觉得下一个镜头就是三十年后的比莱。
拍其他人也常用对称,比如回忆中的父母单镜头,见吝啬姨妈后唱歌的路,黄油店老板和包租婆的对称喝酒(他们是不是有奸情?)
另外,镜头高度处在小孩的视角,常见。开头处买娃娃,都没拍到妈妈的脸(但也已经交代妈妈的性格与母女状态了)
【配乐】
如泣如诉的提琴。转场的就很流畅。
L出也常见,就是音乐还是上一段的,镜头先切了。
【羁绊】
前段时间,亚洲影视周看了是枝裕和的《比海更深》出来后,同行说日语有个词,差不多是“割舍不掉的羁绊”的意思,比海更深里面的父亲对小孩和前妻的感情就是很好的例子。
《比莱》也一样,父母会吵架,外婆会毒舌,母亲烦的时候还会让比莱滚开别回来,但是到最后都是割舍不掉的呀,父亲一直对比莱很好,母亲当天晚上好像都忘了自己叫比莱滚开了,外婆会在国庆带比莱出去玩等等。
可惜往往一开始的时候都控制不住情绪,明明都是爱的呀。
还有其他的羁绊,比如梦想,对dreamland的坚持最后让主角成了拉脱维亚国宝级的诗人文学家。
比如友情,那个朋友先坚持一起找dreamland,又放弃了,过段时间又再找,可比莱要学钢琴和上课了,被拒绝后就赌气了。。。不知道最后那个朋友还在不在,毕竟成了女童子军之后就难交朋友了,成国宝级诗人之后就更难了吧。
【俏皮】
小俏皮,调节气氛,多处笑声。我最喜欢的一个梗是幻想自己是钢琴家之后去演奏蓝色多瑙河,然后弹出来的还是自己练习的最简单的音阶。这个故事告诉我们做梦得依靠实力。
还有很多小俏皮不写了,因为我要去看pj哈维了。
我拉拉评分,下面那个说没看电影,看个海报太血腥,然后特意来豆瓣给个1星我也是服气,电影我感觉就是中国版你丫闭嘴,比一些名导演明星拍的电影都强不少,翻拍的还算对我比较庸俗的胃口,单纯拉评分,看着休闲还行8,一百四十个字才能发?2134646484643466464949464646464646464646464646464646464646464646464646464646464664
我拉拉评分,下面那个说没看电影,看个海报太血腥,然后特意来豆瓣给个1星我也是服气,电影我感觉就是中国版你丫闭嘴,比一些名导演明星拍的电影都强不少,翻拍的还算对我比较庸俗的胃口,单纯拉评分,看着休闲还行8,一百四十个字才能发?2134646484643466464949464646464646464646464646464646464646464646464646464646464664
讲述一个因游戏肄业的高材生因为欠款债主堵门后发生的一整晚混乱事。最终结局是,楼上的冤家成功拾回了当年因为偏执丢失的友情,然后拿到投资开了蛋糕店。肄业高材生认识到自己的自以为,回去和母亲
讲述一个因游戏肄业的高材生因为欠款债主堵门后发生的一整晚混乱事。最终结局是,楼上的冤家成功拾回了当年因为偏执丢失的友情,然后拿到投资开了蛋糕店。肄业高材生认识到自己的自以为,回去和母亲一起生活再战高考。反派卖保健品的干儿子进局子,讨债的债主和出租司机包哥收获一批路人好感。
剧情和故事应该就6.5分,剩下1分是给优映班底的情怀分。从片头一开始用数据线爬窗户就植入了一个不切现实的离谱标签,看到最后还包括卖保健品的原来是自己造保健品的,这么辛苦就为了六万块钱,那么制药的多大妈女工,还有面包车下来的十几万大汉都让我感受到这片的远离现实和扯犊子。李洪绸还是多写点靠谱的犯罪吧,这么多傻贼不是你的风格。
首发在公众号:看电影看到死
在寂静中消亡,还是在黑暗中挣扎?
俄罗斯电影《高个儿》向观众抛出一个莎士比亚式的命题:To be, or not to be。
电影聚焦的是二战之后苏联士兵们的生活,其中两位参加过二战的女性成为了故事中的焦点。毫无疑问的是,导演巴拉戈夫对战后重建的美好图腾丝毫不感兴趣,而是直指个体精神的迷失彷徨。
当战争结束,伤残士
首发在公众号:看电影看到死
在寂静中消亡,还是在黑暗中挣扎?
俄罗斯电影《高个儿》向观众抛出一个莎士比亚式的命题:To be, or not to be。
电影聚焦的是二战之后苏联士兵们的生活,其中两位参加过二战的女性成为了故事中的焦点。毫无疑问的是,导演巴拉戈夫对战后重建的美好图腾丝毫不感兴趣,而是直指个体精神的迷失彷徨。
当战争结束,伤残士兵何去何从。他们经受着战争所带来的创伤,有的断臂,有的失明,有的甚至全身瘫痪。
战后的重建对他们而言只是一个无比光明的背景板,他们只是前景的静物,被漠视,遗弃,甚至成了国家的负担,彻底沦为了和平年代的透明人。
从前线归来的女战士玛莎正是上述群体的一员。她不仅承受着战争所带来的身体伤痛,还背负着男性所不曾有的羞辱:在前线为军官提供性服务,以此求生保命。
这引发了一系列的后果:堕胎,不断的堕胎,最终子宫被切除,彻底丧失了生育能力。
她此前有一个儿子,因为丈夫战死,她决定留在前线复仇。这个天真的决定,使得她把儿子托付给炮兵战友伊娅。
伊娅长得很高,在战争中曾被炮弹震伤过,复原之后在一家医院做护士,大脑却留下了后遗症。电影一开场就展现了她大脑创伤后遗症的症状:身体无法动弹,喉咙发出怪声,眼神呆滞,意识不清醒。
退伍的玛莎回到列宁格勒满以为可以见到自己心爱的儿子,但从伊娅的嘴里得知的是儿子在睡梦中死去。其实真正导致儿子死亡的是一次意外:伊娅和玛莎儿子打闹,却突然犯病,孩子被伊娅压在身上勒死了。
这是电影最为凶残的一幕,突然而至的悲剧就这样在观众面前缓慢展现,但紧接着悲剧所带来的影响又消失的如此之快。
丧子之痛并没有在玛莎身上表现得多激烈,长年战争的摧残早已经让这个女性忘记了什么是“痛”,她在电影中表现的更多是病态的麻木,对什么都好像漠不关心,总是微笑的脸庞让人猜不透。她相比于高大沉默的伊娅,表现得更为活波开朗,带有一种神经质的满不在乎。
她只有一个愿望:想生一个孩子。孩子代表新生和光明,对她而言更像是一种活下去的希望。
经历二战洗礼的列宁格勒,充斥着死亡和沉寂,整个城市到处都是荒芜的破败。此时需要的正是新生命的降临。玛莎和这个城市一样亟需一场大换血,把尘埃和污垢冲洗掉,输入新鲜的血液。
只可惜,玛莎忘记了她无法生育的事实。这是一场时代的悲剧,也是女性的悲剧。电影无意探讨引发悲剧的根源,而是再现女性在这场“精神浩劫”中的挣扎。她们迷茫无措,无所适从,甚至没有未来,病痛侵蚀他们,残酷现实折磨他们。
在伊娅和玛莎的重逢的那场戏中,导演直接将两人投放于黑暗之中,宛如置身于寂静无声的舞台,在长镜头的注视下,任他们在观众面前一呼一吸,光源的极度缺乏,似乎暗示了他们之后的生活:一片黑暗,满是死寂。
这也是为什么玛莎对生育的渴望已经到了走火入魔的程度,处境已经如此糟糕了,她得找点什么来支撑自己活下去。她决定让伊娅和医院领导发生性关系,希望让伊娅受孕,间接为她生子。
可受孕在那个物质和精神贫瘠的年代又是何等容易的事,她并没有气馁,而是一次次让自己沉浸在幻想之中,她越渴望奇迹,就越突显了本身的悲剧性。
而伊娅的悲剧一部分来源于她对玛莎的爱,她爱的越深,痛的越深。当她看到玛莎和男友约会,她心如刀绞。隐晦的女同之恋是这部电影的一抹亮色,但注定也是没有结果的悲剧。
这两位互相依靠的女性处在一片巨大的荒原之中,白雪皑皑,冷风萧萧。没有人爱她们,她们只有互相爱自己活下去。
电影非常准确的给我们呈现出那个时代的荒芜,却又在模糊或者说省略那个时代的背景,似乎对于导演而言,比历史本身更为重要的是它的轮廓,二战后列宁格勒破败的处境正好为他提供一个非常完美的荒原舞台。
而伊娅和玛莎正是这个舞台上的女主角。这位91年生人的导演根本没有野心去架构宏大的历史格局和探究苦难悲剧的根源。而是从“人”出发,展现他们在逆境下的精神状态。
所以对于这部电影而言,舞美置景才显得尤为重要,从而凸显“人”的渺小和卑微。也因而奠定了影片的基调:肃穆压抑。
夕阳西下的昏黄色调给整部电影蒙上一丝死亡气息,但整体油画般的质感又让整个观影过程如痴如醉。
没有配乐,后期配音的略显突兀让整部电影显得极为静谧,人们就如黑暗中的野兽,耳语,饮酒,做爱,漫漫之黑夜,面无表情的脸,冬日下的死寂,没有知觉,一切都静止了。
他们被黑夜吞噬,与黑夜做伴。
如果说这部电影本身像极了一个沉睡的巨兽,那么有几处较为生机的场景好比在野兽身旁跳来跳去的小鸟。
所以我们可以看到一个断臂的士兵学起鸟儿展开翅膀的样子,他渴望自由和活力,让人欣慰,令人心怜,这应该是电影里最为诗意的一笔。
我们当然也会看到最后伊娅和玛莎的拥抱,在红与绿的冲撞下,激化为一股无力伤颓的美感。她们是两位失败者,边缘人,最后什么都没有得到。只是在彼此的幻想中告慰对方,看上去无奈又讽刺。
但她们的这种幻想精神难道不值得敬畏吗?她们作为一个"人”,对抗的是整片荒原,她们没有屈服,她们所做的只是抱着一个希望活下去。
最后一厢情愿的幻想,也是我一厢情愿的相信:
我宁愿相信它是无比光明的未来。
正如我相信人类,我相信女性,我相信自己。
这个电影就是冲着大魔王凯特布兰切特去看的,感觉大魔王还是更加适合饰演那种有范的角色,这个慈母的代入感确实差强人意,整个故事就像一个极其简单的童话故事,你说适合小孩看吧?还有点惊悚,你说适合成人看吧?还略显幼稚。结局就这么匆匆的结尾,整个影片的代入感真的是略差,虽然影片名叫「滴答屋」,但对屋子里那些有意思有魔力的物件描述的很少,大部分都放在了人物的设置上,而且有的角色真的感觉可有可无,角色也不
这个电影就是冲着大魔王凯特布兰切特去看的,感觉大魔王还是更加适合饰演那种有范的角色,这个慈母的代入感确实差强人意,整个故事就像一个极其简单的童话故事,你说适合小孩看吧?还有点惊悚,你说适合成人看吧?还略显幼稚。结局就这么匆匆的结尾,整个影片的代入感真的是略差,虽然影片名叫「滴答屋」,但对屋子里那些有意思有魔力的物件描述的很少,大部分都放在了人物的设置上,而且有的角色真的感觉可有可无,角色也不够鲜活和饱满,就像大魔王失去女儿的主线就一笔带过,那么重要的感情线索居然不好好的加以利用,真的是尤其可惜,所以就那么回事吧,一部惊悚幼稚的童话故事罢了。
费劲巴拉请了演员、画概念图、整理故事结构,别让时间埋没了大家的努力和创意。
《杀死时间》有大师品格,轻盈,举重若轻,应当好好推一推。
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费劲巴拉请了演员、画概念图、整理故事结构,别让时间埋没了大家的努力和创意。
《杀死时间》有大师品格,轻盈,举重若轻,应当好好推一推。
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今天和大家分享的是一部二战电影,《霸主》,战争和丧尸结合起来的一部片子。
镜头多次扫过一个沉默的黑人士兵博伊斯,他看起来和聒噪的其他士兵不太一样,而不小心掉地的“附身符”也由此得知他其实很可能是个笨拙善心的新兵蛋子,八成他就是本片主角了。
片子的背景是二战期间的“霸王行动”前夕,美军派出士兵深入敌方,以破坏
今天和大家分享的是一部二战电影,《霸主》,战争和丧尸结合起来的一部片子。
镜头多次扫过一个沉默的黑人士兵博伊斯,他看起来和聒噪的其他士兵不太一样,而不小心掉地的“附身符”也由此得知他其实很可能是个笨拙善心的新兵蛋子,八成他就是本片主角了。
片子的背景是二战期间的“霸王行动”前夕,美军派出士兵深入敌方,以破坏德国佬的无线电干扰塔为目的,支援其登陆行动。战争无疑是残酷的,身怀重任,也不得不按捺下无法营救中士和战友们的悲痛情绪,只能选择硬着心肠继续前进。
看了山东篇 还在字幕中看到了齐鲁大地这几个字 没错 战国时期齐国鲁国所在地 提到了鲁 未提齐国故都所在地淄博 就说了说苹果 这要是作文的话 是不是没扣题呢 !当然整个纪录片拍摄特别好 文案也棒 ,看的人热血沸腾 ,中华大地人杰地灵长江黄河源远流长,岂是那些蛮夷蝼蚁所能觊觎。民族自豪感油然而生,生动的爱国主义教材!
看了山东篇 还在字幕中看到了齐鲁大地这几个字 没错 战国时期齐国鲁国所在地 提到了鲁 未提齐国故都所在地淄博 就说了说苹果 这要是作文的话 是不是没扣题呢 !当然整个纪录片拍摄特别好 文案也棒 ,看的人热血沸腾 ,中华大地人杰地灵长江黄河源远流长,岂是那些蛮夷蝼蚁所能觊觎。民族自豪感油然而生,生动的爱国主义教材!
如果没事无聊能不看就不看这部电影,电影其实倒不是狗血的那种,毕竟生活需要大嘛,尤其曼哈顿那种高压的地方,但是电影犹如流水账一样,除了女主的大熊大眼睛很迷人,其他的虽然写实但真的很无聊,因为剧情发展过于真实的平淡了,是部成本极小的点电影,感觉像是大学生地电影作业。
熬的有些晚,还是洗洗睡了。
如果没事无聊能不看就不看这部电影,电影其实倒不是狗血的那种,毕竟生活需要大嘛,尤其曼哈顿那种高压的地方,但是电影犹如流水账一样,除了女主的大熊大眼睛很迷人,其他的虽然写实但真的很无聊,因为剧情发展过于真实的平淡了,是部成本极小的点电影,感觉像是大学生地电影作业。
熬的有些晚,还是洗洗睡了。
无力吐槽,但我不得不吐。
主角是有成长的,从一个躺平颓废的青年变成了一个优秀的人民警察。
他蜕变的动力是啥呢?是他用自己的亲哥哥祭了天。
用青梅竹马祭了地。
男主角是真的不会哭戏呀,他亲哥哥死掉的那场戏愣是一滴眼泪都没有流。
第二场哭戏明显用的是眼药水好假好,真是太假了。
咱不说感情戏,毕竟这是一个动作片,咱就说说他的动
无力吐槽,但我不得不吐。
主角是有成长的,从一个躺平颓废的青年变成了一个优秀的人民警察。
他蜕变的动力是啥呢?是他用自己的亲哥哥祭了天。
用青梅竹马祭了地。
男主角是真的不会哭戏呀,他亲哥哥死掉的那场戏愣是一滴眼泪都没有流。
第二场哭戏明显用的是眼药水好假好,真是太假了。
咱不说感情戏,毕竟这是一个动作片,咱就说说他的动作。
反派小头目用枪指着主角,马上要把主角打死。
主角说你就是有枪,比我厉害,有本事你别用枪。
反派小头目哈哈哈。被拳头打死了。
最后一幕。
主角有机会亲手为自己的哥哥复仇。
用枪指着凶手的脑袋一直等着其他的警察破门而入,赶到了,劝他不要开枪。
犹豫了再三,想必是内心戏非常的丰富,终于说出了本片最大的至理名言。
“我,是人民警察,法律会,制裁你。”
一字一顿的铿锵有力。
想必,杀亲哥哥的仇人一定会痛哭流涕,洗心革面,好好改造,重新做人。