as a girl,i can not have the same feelings as ginny. it's a terrible thing to tolerant this arrogant, borken and annoying girl. so many times i only want to send that five words
as a girl,i can not have the same feelings as ginny. it's a terrible thing to tolerant this arrogant, borken and annoying girl. so many times i only want to send that five words to her. what the hell is she doing? what's wrong with her? she wants Georgia to treat her as an adult,wants to know everything about Georgia's past,but she never understand her mother. after knowing her mother's past,did she perform a better girl? she said she hates Georgia,i think she does not have any position to complain her mom. what Georgia has done is to protect her,to provide a better life for her. maybe she thinks her mom is sinful,but the origin of this kind of sin is from ginny herself. she thinks she is different from her mom,but she betrays so many people who love her and thinks this is the competition of Georgia. what's wrong with her? she is nothing at all.
maybe i don't understand western values clearly, or this personality is common,but i really,really don't accept it. i am not boasting the idea that moms are great,a good daughter should listen to and obey mom' words. no,no,no. i just think that compared with Virginia,ginny is more arrogant,innocent and fragile. and she's behaviors make me angry so many times. finally,i think Georgia is cool!
我是你的小幂phone,今天下午看的,还不错。很有电影质感,而且演员也很用心。小幂,身材好,颜值高,微电影有用心在演,有一段就能看到小幂眼红,我觉得这段不错,爆发力特别好,甜美的时候很甜美,发脾气眼红的时候感觉也很对,杨幂很好,我知道他一直是个用心的好演员,无论是演大片还是微电影,都很用心,能称得上演员杨幂这个称号,另外手机很好看,很喜欢,真的想要一个,哈哈哈哈,抓紧买啦??
我是你的小幂phone,今天下午看的,还不错。很有电影质感,而且演员也很用心。小幂,身材好,颜值高,微电影有用心在演,有一段就能看到小幂眼红,我觉得这段不错,爆发力特别好,甜美的时候很甜美,发脾气眼红的时候感觉也很对,杨幂很好,我知道他一直是个用心的好演员,无论是演大片还是微电影,都很用心,能称得上演员杨幂这个称号,另外手机很好看,很喜欢,真的想要一个,哈哈哈哈,抓紧买啦??
不说再见真的是一部很好的剧,每个角色的人文刻画都很细腻,角色特点也很鲜明。每个人的演技都很棒虽说是三年前的剧,但是现在看完全不过时,对于缉毒的场面描写也是特别的真实,很有代入感。剧中任嘉伦饰演的穆青/刘远文的演技也是相当的出色,对于角色的把握也很到位。这部剧也是任嘉伦对于自己演技的一大突破,对于较难的角色也是很好的把握。女主张钧甯都演技也是很自然贴切希望大家可以一起追剧
不说再见真的是一部很好的剧,每个角色的人文刻画都很细腻,角色特点也很鲜明。每个人的演技都很棒虽说是三年前的剧,但是现在看完全不过时,对于缉毒的场面描写也是特别的真实,很有代入感。剧中任嘉伦饰演的穆青/刘远文的演技也是相当的出色,对于角色的把握也很到位。这部剧也是任嘉伦对于自己演技的一大突破,对于较难的角色也是很好的把握。女主张钧甯都演技也是很自然贴切希望大家可以一起追剧
一开始看这部电影的时候,并不知道是在讲福耀的,能在大银幕上看到自己的家乡,很开心,但是看到反应的内容,就有点五味杂陈了。
作为一个福清人,对福耀还是有些认知的,毕竟这么牛逼的一个厂,在我们这个四线城市,还是能好好拿出来吹一下的,毕竟福清也没有出过什么明星,能让国人认识一下的人物估计也就林绍良,曹德旺了。
没在福耀厂上过班,不过也有听身边的人说过,在我们这样的小城市里,
一开始看这部电影的时候,并不知道是在讲福耀的,能在大银幕上看到自己的家乡,很开心,但是看到反应的内容,就有点五味杂陈了。
作为一个福清人,对福耀还是有些认知的,毕竟这么牛逼的一个厂,在我们这个四线城市,还是能好好拿出来吹一下的,毕竟福清也没有出过什么明星,能让国人认识一下的人物估计也就林绍良,曹德旺了。
没在福耀厂上过班,不过也有听身边的人说过,在我们这样的小城市里,工资确实不错,特别是十几年前,多少人走亲戚关系,就为了把孩子放在厂里上班,我师范毕业的姐姐家里也劝不要去当老师了,去厂里做仓管也不错。
电影一开始看到福耀在美国设厂的时候,激动,中国终于走出了这一步,去发达国家建工厂,让老美回头给中国人打工,但当我看到镜头里的福耀时,内心就有点五味杂陈了,跟所有工厂并没有什么不一样,对于效率的追求,对于人工的压缩,对于成本的控制,福耀完成了在美国办厂,却也暴露了中国传统行业的问题。
电影有一句话是“我们不想进入工厂到中国上班,我们想在美国上班,以美国的方式”,全片最大的矛盾即是工人效率与企业的利益,因为有福耀国内厂的对比,这个问题尤为明显,站在福耀的角度,凭什么同样的人数,国内付的工资更少,但是产量更多,我们来美国办厂是来赚钱的,不是来做慈善的,这样看来,福耀对于工人的做法也并没有错,而站在工人的角度,我们是来赚钱的,要按照法律来,该有的福利不能少,该有的保障也应该到位,我们拿钱做事。但矛盾就在于,在中国,很多利益是不用考虑的,就像在国内的福耀厂,不需要护目镜,也不需要防割手套,需要的就是你自己小心一点,而即使国内的工人划伤了手,多半也是怪自己不小心,因为人家叫你捡的时候都告诉你要小心一点了。
在美国员工来中国参观的时候,中国员工说,你们一个月放8天已经很幸福了,我们一个月才两天,那中国人是贱吗,活该干到死,一天干十二个小时,就这样还干的好好的?
对,就这样还干的好好的,因为人会习惯,即使一开始不适应,但是做一段时间也就习惯了,作为一个工地狗,最开始7.30上班,后来改成7点上班,后来变成6.30上班,受得了吗?刚开始受不了,后来就习惯了,生物钟适应了,想多睡都睡不着,人还真是贱啊。
当看到福清福耀厂的军事化管理,不知道是自豪还是悲哀。我们的工人能够做成做成这样,对比美国工人,开个早班会一个个懒散的样子,但看到那一个个唱着企业歌曲的人,看到一个个喊着口号的人,第一反应就这不是做销售的套路吗,无疑在办厂的角度,福耀的做法赢了,所谓的企业文化也不过是更好的把控一个人罢了,也许对这样的传统行业,机械臂才是最好的出路吧。
我把公寓平面图画出来了!
我把公寓平面图画出来了!
时光送走了风起云涌的大历史,却始终带着温情眷恋紫禁城。记录历史的紫禁城也是历史本身,它像一个硕大的博物馆,里面承载的一砖一瓦,一石一木都替人诉说了丹宸之所以永固,不仅在于牢固的地基,不惧水火的琉璃瓦片..而是皆因一代代故宫人薪火相传。才能在600年的漫长接力中,留下红墙黄瓦、流光溢彩。 时光送走了风起云涌的大历史,却始终带着温情眷恋紫禁城。记录历史的紫禁城也是历史本身,它像一个硕大的博物馆,里面承载的一砖一瓦,一石一木都替人诉说了丹宸之所以永固,不仅在于牢固的地基,不惧水火的琉璃瓦片..而是皆因一代代故宫人薪火相传。才能在600年的漫长接力中,留下红墙黄瓦、流光溢彩。 考古、拓印、贴金、换腐木碎瓦、修楼、抹墙……没有城池能离开人而存在,久处故宫六百年间的既是那些草木砖石,雕梁画栋,更是一代代的坚守与传承。 庭院深深深几许,高大的宫墙,隔出了一座座深深庭院,无数人的一生,就在它的包围中流逝。 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,朽木与新材,古人与今人,紫禁城不变的模样背后,是物与人的永恒接力。 其实可以理解为什么很多人不认为这部剧烂尾,我觉得很正常。因为时间线,以前埋下的伏笔和中年李青桐之前台词,很多人看剧时可能根本就意识不到,觉得无关紧要。甚至最后吃火锅模棱两可的台词,到底上没 其实可以理解为什么很多人不认为这部剧烂尾,我觉得很正常。因为时间线,以前埋下的伏笔和中年李青桐之前台词,很多人看剧时可能根本就意识不到,觉得无关紧要。甚至最后吃火锅模棱两可的台词,到底上没上大学,没有交代的主要人物和神秘人,也有人觉得无可厚非。这些我个人觉得都没有什么不对。这部剧的大逻辑就是李进步穿越,一切发生的都是真的,吴智勋和李青桐因为性格不合分手,然后回到现代母女和解,李青桐和陈君何复合。大部分接受这个结局的观众们觉得大逻辑已经圆上了,即使有bug也在基于对这部剧的感情上愿意找出可能合适的解释。这样无可厚非,但是也请相信有很多人是认真看完了24集并且认为烂尾的。这种想法不是因为自己站的cp be了,也不是被带节奏了。我个人认真看完了24集最后的第一感觉就是无法接受这个结局。下面来仔细讲讲为什么。 主要的原因我个人认为是编剧为了强行圆大逻辑而忽略了情节推动的小逻辑,导致情节没有可信度,所以看起来令人有点不适。21-24集的大部分剧情我认为都是在李青桐会17年独自抚养女儿长大的前提下所展开的,所以整体看来仿佛是切合了大逻辑,但是实际上逻辑漏洞很大。因为这个前提本来就是不一定成立的,抛开结局一定是李青桐独自抚养女儿17年的想法。如果结局是可以改变的,李青桐可以和丈夫(不管是谁)一起幸福地抚养女儿长大,那么21-24集人物的行为逻辑还能自洽吗?既然除了李进步谁都不知道编剧已定的结局,那为什么所有人都强行要往编剧定下的这个结局靠拢呢?编剧就是认死了李青桐一定要独自17年抚养女儿长大这个设定,所以导致情节推动很强行没有说服力。只看大纲确实好像能圆上,但是大家看剧只看大纲吗?大家是因为大纲就喜欢这部剧的吗?如果情节的推动没有逻辑那么整部剧又怎么能说是有逻辑呢? 陈君何这么深情的人为什么会因为几句气话就真的离婚?已知陈君何被李青桐拒绝了无数次,甚至在李青桐和吴智勋确定关系后,也没有放弃李青桐。这么锲而不舍的人就算真的一时闹脾气离婚了,之后居然不会再挽回吗?看他对李青桐怀孕是多么仔细照料,他会不知道一个单亲妈妈自己照顾一个孩子有多难吗?他那么爱李青桐,会甘心只找范胖打探消息吗,而不去自己照顾她们吗?他作为一个有钱人,既然还爱着李青桐为什么会放任李青桐17年来过得那么辛苦?工作被人骂,多次搬家,住处只有一个卧室,李进步还要住沙发。我个人是完全无法理解。当然你拿出那个前提:李青桐一定要17年一个人抚养女儿长大(下文简写为“李17大”)。哦,行吧,好像还能解释,不然怎么办? 然后再讲讲吴智勋,毕竟他负责那个“李17大”重要前提“女儿”的部分。首先吴智勋到底是个什么样的人,编剧后来借角色自己的口把他定性为一个“自私冷漠的烂人”。但是他真的就是个自私冷漠的烂人吗?他是个在高考备考期间,即使在父母高压下,也愿意写75页的笔记来帮助李青桐的人。即使被父亲各种警告,也愿意在高考前夕用大量时间帮破烂团集体补习的人。这真的不仅仅是讲几道题目这么简单,他帮李青桐专门理出了一套新的解题思路,适用于李青桐,但是对他自己有什么用吗?给破烂团补习讲的是基础,在高考前夕学霸应该是在拔高的阶段,再花时间给别人讲他已经滚瓜烂熟的基础对他有什么用吗?高考复习阶段都能抽出时间写75页对自己没用的笔记的人可以说是时间管理大师了吧。这样的人至于上了顶尖大学就打电话的时间都没有了吗?每次3分钟?北京上大学这段主要只刻画了吴智勋很忙,不打电话,加乱吃醋的形象。但是异地恋真的只能是这样吗?他们之间没有写信吗,没有为了克服异地而做些什么吗?一般描写异地恋都会写多厚几打的车票。这些细节剧中都没有描写,可能也是因为编剧侧重点不同,毕竟还有“李17大”这个重要前提。还有就是吴智勋是怎么从一个放弃高考的人变成了一个前途高于一切的人,我也确实不能理解。有些人说是因为成长了,那么这个成长是由什么体现的呢?莫非是去北京的火车里有成长喷雾?坐了趟火车就顿悟了?成长这个原因我其实是可以接受的,但是剧里完全没有描写又让我怎么信服呢?编剧就算加一个1分钟的片段描写吴智勋在北京被人歧视或者侮辱我都能决定他的改变是有理由的。但是偏偏没有,那就还是“李17大”吧。。。。 当然也不是说吴智勋和李青桐在没有“李17大”的前提下就可以一直在一起了,他们之间的差距确实很大。编剧可以选择给他们多一点幸运,那他们就可以在一起。编剧也可以给他们多一点现实的问题,那他们可能也就会分开了。但是最后编剧选择了一个非常绝情的方式把吴智勋赶走,直接就让父母卖房让他不得不走。父母已经卖房的情况下,走对不起李青桐,不走对不起父母。不管怎么选都是错,不管怎么选他都变成个“自私冷漠的烂人”。所以在“李17大”的前提下我最无法理解的就是,为什么前半段要对吴智勋这么温柔,把他描写的那么好,让很多观众都喜欢他。但是后半段却要这么冷漠只刻画他不好的地方。直接把他写成个烂人其实也是完全没问题的,甚至情感上更好接受。我个人认为吴智勋这个人物一开始出不出现都对“李17大”没有影响,干脆写李青桐收养了一个女儿好像也没有什么问题吧。李青桐还是可以一个人抚养李进步长大,陈君何和李青桐还是可以为了合法领养结婚,然后再因为斗气离婚,对主线剧情是没有影响的。只能说有失就有得吧,猜爸爸带来了热度也带来了争议。 然后也不是所有的情节都能用“李17大”圆吧,就段霄我是真的抓破脑袋也想不通这要怎么圆。为什么所有人都是存在的,但是过去的那个段霄却是另外一个人?注意我说的是在剧情表达出来的层面上圆,扯出无数个复杂理论当然能圆,但是剧情没有体现出来我觉得就没有说服力。毕竟show, don't tell是写作的基本准则,编剧不会连这个都不懂。 然后还有一个槽点就是本剧一直宣传的就是母女和解。但是就我看来是女儿通过穿越(梦?)单方面成长,懂得了母亲的辛苦,从而和母亲和解,母亲只是单纯接受。而母亲是不是就完全没有错呢?当然不是,但是最后母亲并没有什么成长。当然要说是母女和解勉强也说的通,毕竟单方面和解也是和解。也许是我当时错误地理解的主题,以为是母女一起成长,所以给了这部剧不该有的期待。 最后吐槽了这么多,编剧也不是没有优点,能让这么多人喜欢这部剧也说明了编剧的成功。编剧想表达的主题我也懂,回到过去也什么都不能改变,我们要学会接受现实,实现自我的成长。但是只能说逻辑太硬,我能理解,但是不能共情。编剧想要的可能是“大梦一场醒来还是很感动”,但是我只觉得“大梦一场,醒来却只觉得荒诞”。 再夸一下,能让我写出这么长的剧评也说明这部剧确实有可以讨论的东西。有不同意见也欢迎讨论。 女孩子们都长得好好看,男生里除了小乔印象都不深哈哈哈哈。讽刺太多东西了吧,以及,被Grace气死!!!!倒是Chanel虽然也能气死人但是好可爱哈哈哈哈哈哈。 因为一个cut里看到Chanel在食堂的那句话搜索来看!!哈哈哈没想到是这样子的huh,interesting。一开始的部分我真的是被恶心到,油炸脸。 女孩子们都长得好好看,男生里除了小乔印象都不深哈哈哈哈。讽刺太多东西了吧,以及,被Grace气死!!!!倒是Chanel虽然也能气死人但是好可爱哈哈哈哈哈哈。 因为一个cut里看到Chanel在食堂的那句话搜索来看!!哈哈哈没想到是这样子的huh,interesting。一开始的部分我真的是被恶心到,油炸脸。。。后面都开始有点习惯了。。。喜剧和荒诞的辅助的确让我都不怎么怕这部剧,但是看完还是上厕所的时候会浮现红魔的脸,可怕!!这比真人杀手可怕多了!!!然后这个。。中国功夫的梗也真是够了hhhhhh 既然都是诗人,那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水,张允永的诗人身份,让他身上油然而生某种暧昧的情调,在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前,两人相互的距离已经给出明确的关系,在接下来的隧道中,让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌,而张律拍出来了电影的感觉。 首先,倒叙的结构给人的印象是,这对男女由密而疏,再从疏到迷的关系变化。从 既然都是诗人,那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水,张允永的诗人身份,让他身上油然而生某种暧昧的情调,在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前,两人相互的距离已经给出明确的关系,在接下来的隧道中,让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌,而张律拍出来了电影的感觉。 首先,倒叙的结构给人的印象是,这对男女由密而疏,再从疏到迷的关系变化。从嫂子到姐姐,再到疏远的变化,是一个诗人从理想走到现实的精神蜕变,如果按照时间逻辑,不是流水账就是方言剧,所以,整体结构上的蒙太奇效果,给人一种曲项向天歌的宛然。 其次,巧妙的场面调度。每一次人物出场方式都匠心独运。张父看鹅,保姆从摄影机这边入画,两句台词后张父退场,然后晚上去敲保姆的门,你在外面拽,我在里面拽,儿子忽然发声:要不要帮忙。三个空间连在一起,真妙。房主女儿坐到允永身边的台阶上,然后转到他对面拉起他的手放在自己胸前,被松贤撞破之际,三人的尴尬被日本房主打断,女儿逃去屋内,一个环境中,四个人物不同心境昭然若揭。监视器的设置更是精彩,一个外边冷漠的父亲,望着监视器中门口的来客,伸手想去触摸女人,而当女人依在身边的时候,却说自己很久没有,已经不习惯了。女儿一如乃父,也在监控中偷窥心仪的帅哥,被发现后先躲在屋角,她的视点和观众重合,允永看着监视器,我们和女儿一起看帅哥。帅哥听见响动出门,女儿钻洞子逃回自己房间,帅哥进来发现洞子,探身出去给观众新的环境,这些技巧不是一镜到底这么机械,而是每次都有新设计,每回都能吸引人。而从屋内定镜摄影拍摄张允永在民俗之家四处探寻,形成内视角之余,把23岁少女的怀春之情不动声色地展露无遗。 喝完酒踉跄回去路边,看见学猴戏的表演,互相简单问询,你继续表演,他去远处撒尿,依旧是长镜头,在画内形成蒙太奇效果,这种技法在费里尼《八部半》中多次出现,没想到本片中也能驾轻就熟。 整合松贤聊到要不要见父亲,父亲恰好从右侧入画,俩人的尴尬被父亲的任性发作冲的一干二净,毕竟没几个人会直接对别人说自己父亲死了。也许大家都是对越熟悉的人越陌生,对不相识的人反而更客气。日本房主讲给松贤自己的婚变,女人演出自己的出轨男人,这些锁闭起来的情节,让本来看似平淡的剧情平添几分波澜。女儿的自闭,松贤调教咖啡店漂亮女招待,接着踢摩托也就合乎情理了。 再者,骆宾王的《咏鹅》,题目变成了主角名字的谐音,而诗句中的色彩,分明就是松贤的打扮。白外套,红鞋子,周围环境郁郁葱葱。女人在片中是舒展的,自在闲适的,不过一个人喝酒并不轻松,所以酒馆儿老美人一眼就看穿男女情事,而中年少女这种人设,恐怕国际范围都是海量存在吧。 剧看多了,每个人都变成了专业影评人。这我不会否定,影视作品本来就是拍给观众看的 (为争奖的另当别论),所以我认同「观众的眼光最雪亮」这说法。看剧的兴趣因人而异,常听身边的剧迷朋友说某剧有没有「悬念」、够不够「张力」,当然,若果那是剧情片,我也谈「悬念」,悬疑片我也谈「张力」。但若是爱情、轻喜、小品、文艺等题材,我则会从其他角度去寻找其精髓。剧真的看过不少,好的作品亦不缺。五一假期在腾讯视频搜 剧看多了,每个人都变成了专业影评人。这我不会否定,影视作品本来就是拍给观众看的 (为争奖的另当别论),所以我认同「观众的眼光最雪亮」这说法。看剧的兴趣因人而异,常听身边的剧迷朋友说某剧有没有「悬念」、够不够「张力」,当然,若果那是剧情片,我也谈「悬念」,悬疑片我也谈「张力」。但若是爱情、轻喜、小品、文艺等题材,我则会从其他角度去寻找其精髓。剧真的看过不少,好的作品亦不缺。五一假期在腾讯视频搜榜,被一张海报图所吸引,便开了这套《快乐520》来看。海报吸引之处,就是那缤纷的颜色,12个剧中角色图构成一幅不做作、简单轻松的海报,「快乐」的主题直接诠释。 又在重温,但我感觉这部剧我永远都看不完,永远不敢看白羚之死。曾季cp我能嗑一万年。20200311没想到有一天会看完啊!前天晚上一口气看完了,白羚之死太难过了。悲痛与抗拒笼罩着我,连夜上lof看了好几篇同人缓缓劲儿,昨天和今天又看了多好前面的剧情才缓过来。刚又才看了第一集,彼时黄涛和白羚还是刚刚从警校毕业的大学生,青春年少,意气风发。在这个时候结束此次重温之旅,仿佛白羚永远是最灿烂的样子啊! 又在重温,但我感觉这部剧我永远都看不完,永远不敢看白羚之死。曾季cp我能嗑一万年。20200311没想到有一天会看完啊!前天晚上一口气看完了,白羚之死太难过了。悲痛与抗拒笼罩着我,连夜上lof看了好几篇同人缓缓劲儿,昨天和今天又看了多好前面的剧情才缓过来。刚又才看了第一集,彼时黄涛和白羚还是刚刚从警校毕业的大学生,青春年少,意气风发。在这个时候结束此次重温之旅,仿佛白羚永远是最灿烂的样子啊!出了小时候在电视上看,这部剧一共看了三次,第一次串联剧情,第二次也跟着推理,第三次更关注每个人的内心,无论是六位主角,亦或是每一集的凶手或者受害者。《重案六组》95%的内容都是刑侦,镜头里专门留给“抒情”的部分是少之又少,但是这仅有的一点点,却让人觉得余韵绵长。无论是曾季cp还是江白cp都让人念念不忘,现在各种论坛里还有同人文更新。 胡刚案和季然是贯穿全剧的两条线索,胡刚案非常是成功的,大曾给胡刚写材料,写下“一生忠诚”然后又划掉,泪流满面那个零头我永生不忘。前面设局抓捕黎阿翔,白羚爆头立下三等功等情节也非常精彩。季然这条线就太失败了,她已经超越安陵容、浣碧等人成为我心中最讨厌的电视剧角色了。甚至对于我来说,季节的魅力因为这个妹妹而打了折扣。(好多瞬间都不想嗑曾季了,想嗑曾我??) 最喜欢第八集虎皮案,逻辑缜密又笑点不断,居家旅行必备。 这部剧好多演员我都不甚熟悉,听说黄涛的扮演者还吸毒了。真是令人唏嘘。 这些演员也许会变成暗淡的人,但是他们的角色永远闪闪发光。 刚看这部剧的时候还是蛮期待的,剧情其实太俗了点,太老套了,没一点新盈的剧情。有点狗血剧,不说恋爱戏,只那商战戏就够无趣了,柏海一直防守没有反击,那么大的公司就周心妍和陈默两个忠心的得力干将,商业间谍多如牛毛,花加就像一艘随时就能被打翻的船。柏海明明知道闻光启和公司里的间谍有联系不顺着这些线索把间谍查出来,还置之不理,让闻光启和莫南发现了他是有色盲证的秘密。这部剧的结局大家还满意么。 刚看这部剧的时候还是蛮期待的,剧情其实太俗了点,太老套了,没一点新盈的剧情。有点狗血剧,不说恋爱戏,只那商战戏就够无趣了,柏海一直防守没有反击,那么大的公司就周心妍和陈默两个忠心的得力干将,商业间谍多如牛毛,花加就像一艘随时就能被打翻的船。柏海明明知道闻光启和公司里的间谍有联系不顺着这些线索把间谍查出来,还置之不理,让闻光启和莫南发现了他是有色盲证的秘密。这部剧的结局大家还满意么。 第四部感觉场景变多了,所以自己还蛮喜欢的,给的分也比第三部高。前面围绕着卖衣服,后面围绕着在high新开工。就个人而言,觉得硬伤变多了。(本杠精来抬杠了)比如卖衣服,一个高档点再卖,300(或者200,记不清了),你自己也在卖(30不到吧记得),中途还有一个盗版的再卖。有钱人为了显得与众不同才买限定款/奢侈款,你这样搞那有钱人还去买300吗?那合作的意义呢?然后去给high打工,你要是学到了 第四部感觉场景变多了,所以自己还蛮喜欢的,给的分也比第三部高。前面围绕着卖衣服,后面围绕着在high新开工。就个人而言,觉得硬伤变多了。(本杠精来抬杠了)比如卖衣服,一个高档点再卖,300(或者200,记不清了),你自己也在卖(30不到吧记得),中途还有一个盗版的再卖。有钱人为了显得与众不同才买限定款/奢侈款,你这样搞那有钱人还去买300吗?那合作的意义呢?然后去给high打工,你要是学到了怎么经营/管理等也还行,结果最后机场那家店也是半死不活,打折促销后才有了人气,最后就醒悟过来梦是小蛋糕……嗯,那是不是有些多余呢? 我就瞎bb,想喷的换个地。 期待期待能不能快点播啊啊啊 21年说22年播 22年又说23年播 什么时候才能见到我鸟啊啊啊??????快点播快点播 我已经说腻了???????????????????? 21年10月就杀青了哎 都23年了 等得我要死 快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快 期待期待能不能快点播啊啊啊 21年说22年播 22年又说23年播 什么时候才能见到我鸟啊啊啊??????快点播快点播 我已经说腻了???????????????????? 21年10月就杀青了哎 都23年了 等得我要死 快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播快播求求了???????????? 历史纪录片《惟有香如故》的《如梦令》里几个男人喝酒那一段,李胜曾无心插柳地骂过几句话。看到这里不由为编剧用心点赞,因为这种戏,用牢骚牵线,引出背景确实很有些创意。 “大哥,你看滹沱河他们死了多少人?就四个人回来还瘸了俩。这可是靖康元年的事儿吧?到今天有几家给过了恩抚?结果还是 历史纪录片《惟有香如故》的《如梦令》里几个男人喝酒那一段,李胜曾无心插柳地骂过几句话。看到这里不由为编剧用心点赞,因为这种戏,用牢骚牵线,引出背景确实很有些创意。 “大哥,你看滹沱河他们死了多少人?就四个人回来还瘸了俩。这可是靖康元年的事儿吧?到今天有几家给过了恩抚?结果还是那帮人,他们大笔一挥,说你进退失据。什么意思,我今天都不知道什么叫进退失据。” 宋代文臣节制武将,军人基本处于被动,只有战事糜烂,各自抵抗时才有机会出现独领风骚的人物。但往往事后评议KPI,则又对军方颇多指责。而文人指责败军将领的“动议”很多都用过“进退失据”这个词。“进退失据”本身意思是进退两难无处容身,其实可以算作是个战争发展事态的一种结果,可一旦被拿来定义某战,军方便会立刻囧化,陷入一种百口莫辩的怂样。 滹沱河事件,编剧应该指的是韩世忠的那些拉锯战。“武将不惜命”,但无论如何,毕竟还是落得靖康之耻。谁的错?谁也说不清,说得清的要么是以偏概全,要么是胡说八道。大格局中,很多问题都是动机累压而成。就像那句话“雪崩中没有一颗雪花是无辜的”。 可能因为剧情时长问题,编剧没有就此展开,作为我这种文史爱好者来看,有些可惜。但背景交代能有这样的观点,让人佩服。 原文出自《影像之书》官方press kit,此处刊载美版press kit中的译文。 Dear Jean-Luc, Thank you for your invitation to see The Image Book (...) You have recreated pictorial matter from various sources and 原文出自《影像之书》官方press kit,此处刊载美版press kit中的译文。 Dear Jean-Luc, Thank you for your invitation to see The Image Book (...) You have recreated pictorial matter from various sources and formats. Deformed, re-colorized, enlarged by the grain, and re-framed. Blocked all seduction of images, text also, stuttering, quavering, interrupted, covered up. In the constant interruptions, being split between what is represented and the machine of the cinematograph, with its unspooling, its perforations, its decomposition. Rediscovering discontinuity by digital means. The beautiful and accurate definition of counterpoint gives a key. Waves, flames, bombardments, armies, history and the world as a thundering spectacle à la Dovzhenko, or Vidor. A great symphonic surge. But not to tell as story. Not longer truly ‘cinema’. As per the first reader of Moby Dick (according to Giono): - This is not a book - No, said Melville. This is not something to make you popular, in the face of digital, digital that shows all, and nothing behind. (I experienced this on Vigo’s films, and hope to have avoided it in the end). That’s assuming that what you say is heard. That is what is astonishing in your film. “It is becoming necessary to draw attention,” in fact. But it hasn’t been shown like this; said, occasionally, with Victor Hugo’s “government of wild beasts.” Marx invented remakes with his Louis-Napoleon. History repeats itself, but here, not as farce. Moral errors get confused with crimes of the States. There are criminals who exist only because of war. Humanity is destroying itself. For years now, war has been everywhere, more and more literally, in the sense of Goya or Joseph de Maistre’s (this is how we explain the presence of the latter). Habituation follows. To say that The Image Book is an act of courage, that it is unprecedented, is a platitude. But this is the feeling that keeps coming back to me. It is true, as the young people who write to you in Lundi matin say, that you are the only one who, etc... (They don't know how right they are, I’m curious for them to see this one). You have always been “in” history, since you consider that that is what cinema should serve. From Histoire(s) on, this was what it was always about, first and foremost, more than cinephilia telling its little stories (not bad!) This time the matter itself, is history. In fact you’re not turning away from cinema, it’s simply no longer a dominant love. It is as useful as the printing type case from which Fuller’s illiterate typesetter finds the characters, at top speed. And you, you keep the character, the hieroglyph of which Eisenstein dreamed. (He too, his three apparitions are magnificent: the owl, the hands on the bible and the Teutonic knight. He wanted to build his cathedral of the Arts, all by himself. His resistance was already that of hope, and his solitude too) You find all the images in films, and shabby newsreels. It’s only justice. All the better if Ridley Scott serves to fill a printing type case. And to not have turned your back on cinema, the two long shots from Le plaisir suffice, where we see moving bodies, giving a definition of precisely that. Thought evolves through images and sound ("a thought / will come / to be continued"), as in a collage a friend had made using texts from the screen of Histoire(s). It is a bloc, and it is articulated like the five fingers... another one of these things I didn’t understand on paper. Lastly, even if the re-uses of Histoires are what I am least curious about - one doesn’t change his handwriting - I very much like the idea of immortality through liquid films, from Vertigo to Ruby Gentry by way of The River. And the peaceful moments of a happy Arabia where I see something of Barnet’s joy: sunset, a boat on the glittering sea, the banal corners of the Maghreb playing for the whole of Arabia, the Arabia we have behind our eyes. Again, thank you. Warm regards,Bernard Eisenschitz (Critic, Historian, Director) “我理想中的爱人是个大英雄!”美丽的校花如是说。不过,什么样的人才配称为大英雄?为什么只有大英雄才是值得爱的呢?整部影片由这一令人怀疑的基调延伸出去,剧中所有的人都在竭力将自己打扮成类似未来战士那样强有力的英雄,以博取美人的芳心。最终,那个叫阿银的孱弱外卖小子历尽艰辛,舍生忘死,终于抱得美人归。期间几多搞笑,几多心酸。如果对周星驰同学的电影做一些归纳,不难发现其中有相似的规律:爱 “我理想中的爱人是个大英雄!”美丽的校花如是说。不过,什么样的人才配称为大英雄?为什么只有大英雄才是值得爱的呢?整部影片由这一令人怀疑的基调延伸出去,剧中所有的人都在竭力将自己打扮成类似未来战士那样强有力的英雄,以博取美人的芳心。最终,那个叫阿银的孱弱外卖小子历尽艰辛,舍生忘死,终于抱得美人归。期间几多搞笑,几多心酸。如果对周星驰同学的电影做一些归纳,不难发现其中有相似的规律:爱慕美丽的异性:《破坏之王》、《喜剧之王》、《大话西游》、《功夫》、《武状元苏乞儿》成为杰出者或大英雄或拥有超能力者:《破坏之王》、《喜剧之王》、《功夫》、《少林足球》、《望夫成龙》、《食神》、《国产007》、《百变星君》简单地讲,这些影片都是讲述了一个平凡小人物如何上升成为成功人士、并且获得异性青睐的过程。也就是一个小人物的发家史(即使靠真实的能力达不到,用夸张、幻想来达到也是一样)。其实爱慕美女也好,成为英雄也好,都是相当世俗的理想,就像周爸爸再三叮嘱儿子:“要好好读书,不要说谎,不要打架,将来要做一个对社会有用的人。”真是很平民,很单纯啊!可怎样才是一个对社会有用的人?周星星没有给出答案,而是假设这一切已经成立并且是正确的,正如在《破坏之王》里钟丽缇说的那句话。其潜台词就是:首先,肯定每个女人都会爱大英雄,因此,每个男人都要努力成为大英雄。不能成为大英雄的人,不仅会受到美人的冷落,也会被同类所耻笑。同时,肯定男人必须是强大有力的,所以,女人们也肯定会爱上这种类型。但这一前提本身就值得怀疑。诚然,大部分女人都会爱上英雄而不是狗熊,这个社会也确实崇拜强者而不是弱者,一切“强”的东西:强有力的体格、强大的财富、强势的地位都是人们膜拜的对象。可是,这个世界如果仅仅只是如此,那么便太过无趣而且不公平了。事实上,在多元选择的今天,很多柔弱秀美的男子也会受到女性的追捧便是一个很好的反例。如果一个人既没有施瓦辛格的体魄,又没有李嘉诚的财富,也没有威廉王子的地位,而且永远也不可能成为他们那样的人,是不是连活着都没有意思了?我们假设《破坏之王》里的阿银那招“无敌风火轮”并没有打败大师兄,而是把自己的头先撞晕了;《功夫》里的阿星也没有死而复生获得奇世武功打败火云邪神;《喜剧之王》里面的尹天仇也没有侥幸获得影后的垂青而平青云,那么他们的生活还有什么意义?也许永远只是别人的白眼、失意、嘲笑和捉弄。多么悲惨的人生啊……周星驰是聪明的,他用自己奇特的想像力为所有失意者炮制了一个美梦,在梦幻中他们是无敌大英雄;他也是善于自嘲的,敢于毫不留情地揭开自己心里的伤疤,那些悲惨的经历让很多感同身受的人唏嘘不已。但他不是深刻的,他没有勇气质疑和挑战世俗的规范,也无法看穿名利、美人、地位、成功等等俗套的理想。在内心深处,他是如此地认同这些东西,于是他会勒紧裤腰带送儿子去贵族学校,所谓“对社会有用的人”,其实就是一个摆脱了穷人身份的人。他不愿儿子再当建筑工人、送外卖的、临时演员、街头小混混,因为那种人——没有用。其实就是编剧就是认死了李青桐一定要独自17年抚养女儿长大这个设定,所以导致情节推动很强行没有说服力。
其实就是编剧就是认死了李青桐一定要独自17年抚养女儿长大这个设定,所以导致情节推动很强行没有说服力。
面对这帮人,我丝毫不怀疑她们坚韧不拔的生存的能力。当我意识到这一点的时候我就不再担心自己迟早会沦落为师奶的命运了,能拥有师奶身上的坚韧品性,这将是我人生的一大突破。这种想法也让我与母亲原本水火不容的关系变得融洽起来,随着时间的推移我甚至觉得我跟母亲之间越来越没有问题。说了这么多还是没有步入正题,其实我今天说的话都源自于看了一部电影后产生的主观感受,这部电影叫《师奶晤易做》。
在香港那样一个快节奏、高消费的城市,生活在社会底层师奶们的压力是有目共睹的。然而师奶们在为生活挣扎的同时,又被自视甚高的男人们鄙视这也是事实。男人不尊重这些女人的理由有时候想起来让人觉得很可笑,明明是生活巨大的压力把她们逼得唠叨粗鄙不修边幅,男人们却以为女人天生喜欢如此。男人们甚至忘了当自己沉浸于某项热衷的事物时,自己的唠叨较之那帮师奶有过之而无不及。但这些不是最重要的,最要命是男人们根本就不想花时间去理解自己身边的女人。
失去了相互理解的耐心,无论家庭还是婚姻都将红灯高亮。电影讲述的就是师奶们为缓解来自生活的压力跳肚皮舞却不为丈夫所理解的故事。确实,没有一点理想的因子刺激的现实生活是乏味无聊的,这种生活方式不仅能把女人打造成彻底的黄脸婆,估计男人们也很难逃过一劫。要改变这种现状,我们只能不断寻求解决的办法。事实证明,当你找到了一件让你做起来感到充实、精神百倍的事物,从而转移了你对现实生活的注意力时,无论黄脸婆还是小男人们尴尬的处境都将得到改善。
鉴于这一点,我对静姐姐说,当你想唠叨、抱怨的时候你就变着法子把它们表达出来吧!你要是用嘴巴说,你就是个唠叨的黄脸婆;可是把同样的东西变成文字、绘画、照片、舞蹈或者其他看起来很高雅的东西时,你就变成了个艺术家。艺术家们想方设法地逃避现实,殊不知他们的层出不穷的作品恰恰证明他们是这个世界上最善于唠叨的一类人。从这点看,艺术家与这帮醉心肚皮舞的师奶并没有什么本质的区别。
可以明确地一点是,安于现状们的师奶急需一场轰轰烈烈的革命。坐等婚姻问题的来临时愚蠢的,在问题来临后选择一哭二闹三上吊也是愚蠢的。在问题还没到来的时候学会艺术家们惯用的方式防范于未然,在问题到来后坦然面对见招拆招结果可能会好一些。我不否认生活中有着一大帮终日无所事事,无聊八卦浪费生命的师奶存在,但看到在生活的重压下倒了一大片,然后顽强爬起来继续生活的师奶,假如还对她们报以鄙视的眼光,你不觉得惭愧吗?我们何德何能,这些人才是生活真正的强者,她们百折不挠的品性无论在何种情况下都让人敬佩万分。
与其说师奶们急切需要革命,不如说师奶们急切需要来自家庭与社会的理解与认同。我相信放下我们的成见,尝试理解尊重这帮师奶,在让我们自己变得更宽容的同时也必将迎来更为和谐的生活——
电影里那个圆满的结局已经证明了这一切。
有件奇怪的事情就是第7集裏面有一段配樂雖樂器好像不同但是似乎就是《The Hours》里的一首配樂Escape!,但是The Hours是2003年的電影,本劇1994年,我真是很好奇劇里這段配樂出處到底是哪裡?
又即将到一年一度都市年轻人赶场子的密集时刻,你不想去又不得不去,你肚子里窝火表面陪着笑脸,你看着台上的男女,他们不像你平时看到的他们,但你每一次赶场子看到的不同男女好像又是长得一样的。这便是婚礼。对于新人们而言是梦幻,对于宾客们来说是魔幻。都市浪漫爱情励志偶像剧《一见不钟情》将一个表里不如一的赶场子年轻人分解,口蜜的是婚礼策划师杨丞琳饰演的费洛洛,腹剑的是郑恺饰演的网络爱
又即将到一年一度都市年轻人赶场子的密集时刻,你不想去又不得不去,你肚子里窝火表面陪着笑脸,你看着台上的男女,他们不像你平时看到的他们,但你每一次赶场子看到的不同男女好像又是长得一样的。这便是婚礼。对于新人们而言是梦幻,对于宾客们来说是魔幻。都市浪漫爱情励志偶像剧《一见不钟情》将一个表里不如一的赶场子年轻人分解,口蜜的是婚礼策划师杨丞琳饰演的费洛洛,腹剑的是郑恺饰演的网络爱情专家陆哲希。他们从事的都是新兴的行业,都是专业素质要求颇高的服务业,但他们两者就如同资本市场上的多头和空头一样,相爱相杀。
逗趣冤家的电视剧不少见,然而其中的男女主人公大多有着悬殊的社会地位,另一种形态是双方处于竞争行业,而费洛洛和陆哲希既非不同行业,也不是明显的竞争对手。费洛洛的婚顾行业可以看到我们身边有人从事,也就是帮助新人们策划婚礼的细节,这听起来是名利双收的好事儿;陆哲希的行业门槛高又时髦,简而言之他的工作是劝分不劝合,为客户提供分手时候的理由,两个人同属婚庆行业,但是流水线的上下游。《一件不钟情》找到了两者的汇聚点,有的客户对于走进婚姻就抱着犹豫的态度,向前进向后退就在于两人力量角力之后的助推,这才使两人之间的嬉笑怒骂有了交集。
显然从两人的实际工作过程效率来看,搅局的陆哲希明显占据优势。费洛洛会为了客户从桥上玩蹦极、也会跑到小乡村里找三十年前的出生资料、更会一掷千金去美容院里见客户,而她的努力在陆哲希的巧舌如簧里就会前功尽弃。如此的天壤之别的工作效果全拜他们的客户所赐,也就是都市情侣们。这即是验证了至理名言“相爱容易,婚姻不易,且行且珍惜”,都市情侣们相爱的时候甜言蜜语之下,他们的感情如同精致的妆容光鲜靓丽,陆哲希只要稍吐口水,就会让妆花掉,接着露出的不是一颗青春的痕迹,而是千疮百孔。
从费洛洛和陆哲希从事的职业来看他们的职业规划并不是南辕北辙,费洛洛想完成99对新人的婚礼,让自己走入婚姻殿堂,而陆哲希之所以找茬,也是想让情侣们在岁月的考验里看清彼此。也正基于求同存异的几番交手,才让他们能够越走越近。而他们如今的行业归属更是自己父母爱情的投影。费洛洛的父母相濡以沫,陆哲希的母亲则是带着他嫁了四次人,从陆哲希的母亲求助于费洛洛策划婚礼,更多的是让不同家庭境遇的两个年轻人产生互补,从彼此婚恋观的跷跷板两端找到平衡点,此起彼伏的如同跷跷板的两人较量,恰为最后两人的共识找到最大公约数。
《一见不钟情》用一对年轻人的碰撞和相容含蓄的点出了如今的都市年轻人没有“一见钟情”,而一见钟情只存在于封建时期的婚恋,媒人和家长为两人的背景做了细致的考量,门当户对之下掀开新娘的盖头,四目相对才会有初见即钟情。如今的年轻人通过即时聊天工具或是好友聚会结识,更多的要去通过了解看出对方的估值,姑娘会看小伙子是什么行业的、有多少平的住房、开什么车,小伙子会看姑娘脾气如何、家务能力能否胜任、甚至是透过妆容看清究竟长什么样子。自由恋爱之中一见不会钟情,一见只会有情,有情再经过多次约会加深了解,现实里走到一起的夫妻也有不少是如同费洛洛和陆哲希初见不来电甚至结下梁子的,然而只要有碰撞,才会擦出火花,古人一双眼睛与另一双眼睛的眼波流转、顾盼生辉式的一见钟情,今人也是理解不了的。
然后沈西林第二次跟武田说这事的时候给了武田这俩人的两份档案,沈西林说只插到了韩树森,没有找到范江海,说范江海培养过特务的人,隐藏的极深,很难找。
可是档案上面明明有老谭的照片啊? 这不合理啊,明明有了易容了的范江海(也就是现在的老谭)的照片,却说没找到,这t-m的是道具组失误吧,还是编剧扯b! 看到这里真心伤啊,国产电视剧啊,这就是质量。
武田弘一让沈西林查 韩树森 范江海。
然后沈西林第二次跟武田说这事的时候给了武田这俩人的两份档案,沈西林说只插到了韩树森,没有找到范江海,说范江海培养过特务的人,隐藏的极深,很难找。
可是档案上面明明有老谭的照片啊? 这不合理啊,明明有了易容了的范江海(也就是现在的老谭)的照片,却说没找到,这t-m的是道具组失误吧,还是编剧扯b! 看到这里真心伤啊,国产电视剧啊,这就是质量。
因为豆瓣没找到上传图片的地方,就不上传截图了。
附上bug的时间,是第六集的 19:31
还有沈西林第一次跟武田汇报调查进展的时候拿的范江海的档案是第五集27:42
好多年没关注电影的我,听这片名,还以为是讲我们80后的故事,结果完全又是一部挂羊头卖狗肉的恶心爱情片。
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好多年没关注电影的我,听这片名,还以为是讲我们80后的故事,结果完全又是一部挂羊头卖狗肉的恶心爱情片。
开头的开头,女猪妈和野男人跑到万恶的资本主义国家去了,爸爸追妈妈时被车撞死了。如此彪悍的开头,让我瞬间脑补出几个小剧场:
1:女猪因为娘跑爹死,缺乏管教受尽欺负,导致心理偏激成为一小太妹,整天偷鸡摸狗杀人放火报复社会,从而体现了破碎家庭和冷漠社会对小盆友的深刻影响。强烈控诉80后不是天生的垮掉一代。
2:女猪虽然娘跑爹死,但在和谐社会的万丈光芒下,家散志坚,努力学习,奋勇拼搏。一路从幼儿园保送到博士后。修炼出杜拉拉生殖器般的大杀器威力,从而一路凯歌。不仅收获了高昂的薪水,连老板都收入囊中。以此告诉大家80后是拼搏的一代是奋勇的一代,无愧于祖国新世纪接班人的历史重任。
3:女猪虽然娘跑爹死,但她秉性善良。虽然饱尝人生冷暖,但她秉持着妈妈告诉她的存好心、办好事、做好人的高尚格调。终成一代圣母,受到社会和国家的一致称赞。于是在某一场圣母光辉事迹报告会的现场,和她的妈妈相遇了。而她妈妈深情的告诉了她各种真相。比如说资本主义的爸爸才是她的亲爸爸,撞死的爸爸是邪恶势力,曾经迫害妈妈,幸亏在资本主义爸爸的帮助下逃出生天,在遥远的大洋彼岸重新创造美好生活。于是一家三口抱头痛哭,美满的生活在了一起。借此说明我们80后是温暖的一代,狠狠地扇了某些媒体“80后是冷漠一代”一记大耳刮。
呸呸呸,你看我这个人一下子不知道脑补到哪里去了,典型的神经病人症状,还是回归正题吧。
话说女猪娘跑爹死后,男猪闪亮登场了。只见他深沉的坐在了女猪边上,安抚性的握住了女猪的手。
(请注意:男猪和女猪现在还是6、7岁的小屁孩,你装个屁深沉啊。而且那时候的小屁孩就敢介么赤裸裸的玩暧昧了吗?还有奥特曼什么的玩。原谅俺是个小乡村长大的孩子,没见过世面。)
在男猪深情的抚慰了女猪以后,我以为这会是个青梅竹马相互扶持的和谐故事。木想到,男猪的妈妈突然掏出把枪带着男猪跑路了。
于是,女猪只能孤苦伶仃的一个人在舅舅家默默长大。期间经历了舅舅和舅妈离婚,并瞬间娶了一年轻小美女;小美女又火速生了个小妹妹,而且每天威逼小妹妹练钢琴等狗血事。
在这一些破烂事当中,女猪茁壮的长到了高中,还获得了各种奖项。突然,镜头一转,女猪的弟弟(舅舅的大儿子)被人踢破了肠子,于是彪悍的女猪跑到了各大游戏厅寻找肇事小混混出气。在受到各路小混混的鄙视后,一帅哥从天而降带她到了王胖子(肇事小混混)家,帮她狠狠出了一口气。这期间,女猪扛着一把大砍刀在杭州的大街小巷来回奔走,我就奇了怪了,杭州没有JC叔叔咩?
(PS.剧中的肇事小混混王胖子出场时,正哼着小曲儿织毛衣。莫非导演你是《你给SB织毛衣》的NC粉?)
而在第二天,女猪发现该见义勇为的帅哥不仅是同班同学,而且还是当年的男猪。于是干柴烈火一发不可收。当我看到女猪穿着日本AV校服和男猪翩翩起舞,班主任还发出了会心的微笑时。我默了,这是中国的高中咩?还是我穿越了?
总之,导演为了她不为人知的目的,拼命往这锅已经变了味的汤里下料。男猪的爸妈玩走私被发现(这是当年男猪要跑路的原因),男猪爸顶了罪,男猪妈改了嫁。从而导致男猪爸在狱中自杀,造成了男猪心目中不可磨灭的阴影。终于在高中毕业那一天的毕业典礼上和自己老妈决裂,带着那把枪跑了(我本来以为男猪要报复世界去了,结果男猪跑到风景优美的国美读书去鸟,最让人想不通的是,都这么多年,这枪随便往西湖哪个角落里一扔不就好了,怎么还藏在家里啊!!!)。
于是,女猪也跑去北大读书去鸟。从此两人开始了苦逼的异地恋。期间男猪不幸得了SARS,苦恋男猪的炮灰女同桌翻越千山万水潜入疫区陪伴男猪(导演,原来你演的是潜伏!子啊,带我走吧。)。深受感动的男猪决定抛弃女猪和炮灰女同桌在一起。
就在这时,男猪的妈妈找男猪摊牌说自己要去自首,而女猪的弟弟为了给自己亲妈弄医药费(炮灰舅妈得了乳腺癌),不慎将小妹妹的手剪破了。于是,男猪跟男猪妈和解了,为了不让妈自首,大白天的跑去扔枪,而且选在了王胖子家门口!于是男猪光荣的因为私藏枪支而去坐牢了。而女猪的弟弟因为剪破小妹妹两根手筋也坐牢去了。两人相逢在了美丽的监狱。
(PS.多年以后的王胖子不仅没有舍弃织毛衣这一光辉爱好,而且向着更好更美更繁复的毛衣织法的康庄大道上奔去。)
话说狗血撒到这,也该收场了吧。可惜导演不满足,于是她使出了必杀技:在监狱里,小舅子为了拯救姐夫,牺牲了自己宝贵的生命。当真是生的光荣,死的伟大。为男猪与女猪的天长地久创造了最后一个伟大条件!来来来,大家鼓掌。
呜呜呜,为了这么一部狗血淋头四不像的烂片浪费我几十真是想哭。而且多年没看过电视的我,最后才发现男猪和女猪就是TOT苏打红茶的主角,oh my lady gaga,杯具哇!
某一日的清晨 我梦到 世界末日 狂风暴雨 无法穿越的黑暗
物体急速擦过留下的火花 剧烈摇摆的楼体
我很安静 轻描淡写的说 早一天 晚一天 总会来的
似乎没有任何的眷恋 枕着自己的手臂 慢慢合上眼睛
没有画面 没有任何回忆的画面 只有一种宁静 感觉整个身体的消融
融入到整个漫漫宇宙 漩涡似的 一点
某一日的清晨 我梦到 世界末日 狂风暴雨 无法穿越的黑暗
物体急速擦过留下的火花 剧烈摇摆的楼体
我很安静 轻描淡写的说 早一天 晚一天 总会来的
似乎没有任何的眷恋 枕着自己的手臂 慢慢合上眼睛
没有画面 没有任何回忆的画面 只有一种宁静 感觉整个身体的消融
融入到整个漫漫宇宙 漩涡似的 一点一点的融入
我在一点点的消失 不再有感觉
那个世界呈现灰色 一片死寂 过了很久很久
醒来 仍是在梦里 不知为何 总是 梦中有梦 一场接一场 没有尽头
醒来 没有世界末日 只是一场暴雨 楼下坑坑洼洼里积满了水
有我已在天堂的咪 它快乐的在水塘里抓鱼
再后来 我就醒了 睡在我温暖的床上
没有世界末日 没有暴雨 只有窗外早起的小鸟叫 和 一缕的阳光
心中有鬼 这部电影 和我的这个梦是一样的架构
在讲了一个鬼故事之后 告诉你 世上没有鬼 只是戏
世上有什么呢 爱 错过的 和 牺牲了的爱
这是一个爱的故事 心中有鬼 是因为心中有爱
曼丽 君初 象是从张爱玲《半生缘》里走出来的人物
理所当然的 这样的故事 该发生在上海 三十年代的上海
只有那个时代 才可能发生那样的浪漫
随着曼丽的红色连衣裙穿行于人群和巷弄 一切美好极了
他在马路一面 手里拿着结婚戒指 等她到来
她在马路另一面 欣喜 急切 溢于言表 他终于要向她求婚
意外发生了 红色的连衣裙在空中翻越 她被汽车撞飞
这是这个鬼故事的开始 曼丽执着于爱 灵魂徘徊于爱人周围 不愿离去
为爱 成了孤魂野鬼 一心想着与爱人相守 甚至 不择手段 害人害己
君初 执着于爱 将自己封锁于过去 不愿醒来
三三 痴狂于爱 只因一次相遇 就将一生托付 不惜牺牲一切
三三 是那个为爱痴狂的刘若英 仍然恬淡 仍然是个悲情的角色
乌镇 又回来了 她的影视剧里 总少不了这个地方
除了似水年华 她从海上来 她送别胡兰成 取景的地方也是乌镇
这一次 是飘着雪的乌镇 我期待了许久的雪 在这里看到了 很美
她 在这里送别君初 打着伞 君初 拭去她双肩上飘落的雪花 乘船离去
她说 我记得清清楚楚 一辈子也不会忘记 那个下雪的晚上
丈夫在灯下看书 妻子操持家务 是她梦想的家的样子
她知道 他不会看上她
鬼故事的最后 她甘愿将利器刺进她自己的身体 而保护他不受伤害
即使是以生命为代价 她仍然欣喜 她念着曾经他对她 原本不经意的笑
这只是一出广播剧 心中有鬼
播完广播剧的曼丽 看到君初的信 你愿意嫁给我吗
电影又回到了开始的时候 曼丽骑着车 穿过大街小巷 看到君初站在对面
她在马路另一边 碰到一个人 趔趄了一下 一辆车开来 车 刹住了
没有鬼故事里发生的故事 只有平常的生活故事 以后 他们结婚 他们生活在了一起
那个被她碰到的人 是三三 穿着旗袍 在他们的身边 走过马路 一笑释然的招牌微笑
那个微笑 并不灿烂 心里 会是怅然的吧
让我想起了她的《很爱很爱你》 在她的背后 又一次的成全了别人的碧海蓝天
属于一个人的感动 留存心底
永远也不要说 免得落在别人心里变得一文不值
往日美好 也黯然失色
看这个鬼故事的时候 总有个错觉 曼丽和三三好似同一个人
她们在电影中 是两种性格的相互作用
我们也有这样的时候 两个小人的拼命争斗 总有一方胜于一方
选择哪一方 才不会错过 才不会有遗憾
我们 没有哪个人可以打包票
生命中 实在 有太多遗憾 太多错过 我们 避之不及
可在那些兜兜转转的爱的故事里 我们却又看到了珍惜 看到了温馨 看到了希望
爱 是 恒久忍耐 又有恩慈
爱 是 永无止息
我在心里默念