这部青春恋爱片,算是同类片中最干净的片子之一了吧,没有打胎,没有移情别恋,从校园到社会。生活到底给我们带来了什么?有很多答案。觉得答案之一,是现实,残酷的现实。当爱情面对生活,面对生存压力,考验随之而来。女主的妈妈多次表现出对男主的不满,对女儿的惋惜,对女儿和邻居小罗在一起的强烈期待,女主稳稳的抗住了所有…不得不说,爱情里,往往女生比男生更能坚持。片中男主的世界里,需要对朋友有义气,对事业有
这部青春恋爱片,算是同类片中最干净的片子之一了吧,没有打胎,没有移情别恋,从校园到社会。生活到底给我们带来了什么?有很多答案。觉得答案之一,是现实,残酷的现实。当爱情面对生活,面对生存压力,考验随之而来。女主的妈妈多次表现出对男主的不满,对女儿的惋惜,对女儿和邻居小罗在一起的强烈期待,女主稳稳的抗住了所有…不得不说,爱情里,往往女生比男生更能坚持。片中男主的世界里,需要对朋友有义气,对事业有担当,对家庭有责任,所以他不断的纠结,不断的要放弃;而女主的世界里,只有男主,就像她电话里说的,“只想和你在一起”…,是的,所有的爱情,最美好的结局无非就是“在一起”!主题曲《这世界那么多人》变成了我最近循环播放的歌,“这世界有那么多人,多幸运,我有个我们”…
太可惜了,时隔两年才看到这步剧,感觉少了好多快乐。剧组是真的很穷,钱都花在刀刃上了,看得出服化都是用了心的,片头曲跟片尾曲都是主演们唱的,对演员并不熟悉,但是歌曲都很好听。打戏很流畅,不是软绵绵那种,也没有乱七八糟的特效(估计还是穷,请不起后期)真就是那种江湖的感觉,演员们都很认真的在演绎自己的角色,每个人物都很鲜活。剧里添加的动物音效真是太可爱了,看剧的同时顺便观摩了一场猫狗大战。总体看下
太可惜了,时隔两年才看到这步剧,感觉少了好多快乐。剧组是真的很穷,钱都花在刀刃上了,看得出服化都是用了心的,片头曲跟片尾曲都是主演们唱的,对演员并不熟悉,但是歌曲都很好听。打戏很流畅,不是软绵绵那种,也没有乱七八糟的特效(估计还是穷,请不起后期)真就是那种江湖的感觉,演员们都很认真的在演绎自己的角色,每个人物都很鲜活。剧里添加的动物音效真是太可爱了,看剧的同时顺便观摩了一场猫狗大战。总体看下来,除了剧情方面有些瑕疵,绝对算的上是及格的好剧了。
桶离开竟然因为沉迷游戏被老爷拔电线没有存档,傲娇桶委委屈屈要离家出走,见老爷毫无反应埋冤“你看如果你真在乎我就该留下我”于是变身红头罩讨说法可还行,然而老爷每年跟行踪感动到,脱下红头罩回归蝙蝠家喜闻乐见。
大米倒立写作业还是小学霸,数学物理法医学,社会经济建筑学。什么?为什么还有建筑学?因为这是乐高啊!桶打飞罗宾车迪克芭芭拉
桶离开竟然因为沉迷游戏被老爷拔电线没有存档,傲娇桶委委屈屈要离家出走,见老爷毫无反应埋冤“你看如果你真在乎我就该留下我”于是变身红头罩讨说法可还行,然而老爷每年跟行踪感动到,脱下红头罩回归蝙蝠家喜闻乐见。
大米倒立写作业还是小学霸,数学物理法医学,社会经济建筑学。什么?为什么还有建筑学?因为这是乐高啊!桶打飞罗宾车迪克芭芭拉凯特三人斗嘴只有大米充当背景板当场拼飞机简直太可爱!
迪克和芭芭拉名为吵架实则秀恩爱的故事告诉我们消息要及时回,不然女朋友冷战起来打架也不帮你。两人斗嘴老爷一旁“小两口闹别扭我不想管”的表情超可爱。等等,迪克鸟和小翅膀对打竟然没打过。
凯特姐踢飞鳄最后一秒救戈登帅飞起,凯特姐化身小团腿依然全剧最帅担当。
老爷致力于充当哥谭全职蝙蝠侠小手一挥卖家产,于是阿福沉迷在线教学视频研究如何卖掉韦恩集团,留大少一旁震惊“我的基金”。
双面人手捧爆米花看布鲁西和蝙蝠侠唱双簧,还能买下韦恩集团,哈维大佬是你是你就是你。
Brother Eye记起仇来一句话回放三遍,当布鲁西面讲“蝙蝠侠和布鲁西相似度1%”简直太懂老爷惹。老爷嘴炮说服智能AI停止毁灭世界,真情流露坦率直言感动一人一机器。
比利终于不面黄肌瘦了,还是那个正直善良可可爱爱小天使,关键时刻锁了门智慧帮老爷感动。
最后蝙蝠洞里老爷打电动杰森教操作达米安溜狗的沙雕日常超可爱,然后迪克求个表情包!
结尾一彩蛋,比利坐上通往永恒之地魔法列车(霍格沃滋火车),比利开头比利结尾(又名batson开头batson结尾)。
咦?红罗宾呢?
颜书仁在读博期间,与学妹孙树意外相遇相爱。在两人恋爱时,因双方家庭变故,书仁办理休学避开孙树,孙树选择去日本留学。5年后,被他们的老师陈沅庚相继邀请进思康医院。重逢后的书仁本想修复与孙树的关系,但起初孙树反应冷淡,后来在其母亲治病过程中,开始感受到与书仁的爱情。书仁因为治疗患者,孙树一直帮助他,两人重新和好。陈一凡是颜书仁本科时的学弟,并对孙树渐生爱意,孙树迅速拒绝了陈一凡。书仁意外得知母亲
颜书仁在读博期间,与学妹孙树意外相遇相爱。在两人恋爱时,因双方家庭变故,书仁办理休学避开孙树,孙树选择去日本留学。5年后,被他们的老师陈沅庚相继邀请进思康医院。重逢后的书仁本想修复与孙树的关系,但起初孙树反应冷淡,后来在其母亲治病过程中,开始感受到与书仁的爱情。书仁因为治疗患者,孙树一直帮助他,两人重新和好。陈一凡是颜书仁本科时的学弟,并对孙树渐生爱意,孙树迅速拒绝了陈一凡。书仁意外得知母亲8年前因车祸去世,他陷入严重自责甚至对自己的职业成就产生了怀疑,在孙树的努力下,颜书仁逐渐康复,两人决定重回日本留学地,走入婚姻生活
看过韩版的我对于国版的本土改编很满意,: 白客的白真相简直是王大锤本锤的终极版 哈哈哈哈哈哈,张雅钦的李路多好可爱关键不傻白甜,前面故事流畅度很好,最后几集感觉有亮点也有bug吧,泪点也在最后几集,我个人觉得大bug有两个,1:路多根妈妈姐姐和解的剧情应该被删了,导致他在开导别人时说自己家人其实也关心自己的时候就会让观众感觉没有铺垫很突兀,2:李路多不让白真相循环
看过韩版的我对于国版的本土改编很满意,: 白客的白真相简直是王大锤本锤的终极版 哈哈哈哈哈哈,张雅钦的李路多好可爱关键不傻白甜,前面故事流畅度很好,最后几集感觉有亮点也有bug吧,泪点也在最后几集,我个人觉得大bug有两个,1:路多根妈妈姐姐和解的剧情应该被删了,导致他在开导别人时说自己家人其实也关心自己的时候就会让观众感觉没有铺垫很突兀,2:李路多不让白真相循环救自己的剧情也应该被删了,在医院姜火火问白真相为什么不救李路多时白真相说是李路多不让他救的这里交代的和后面的剧情只能让观众自行脑补,最后说一下片头的定格动画和片尾的插画实在太棒了。
侦探的设定有点像《唐人街探案》网剧里的林默喜欢吃,靠气味可以分辨现场,甚至闻出东西来的特效都有些像但林默是用好几集立住的人设这部电影里的陆闻人物就显得有些浅薄且一系列案件调查下来会给你一种虽然都解释的通但是太顺利的感觉再加上节奏较快就让人感觉像是拿着剧本在看有一种很奇怪的感觉并且最后结束找到白禾是凶手也没有解释他是怎么找到的贩毒集团只是暗示了他可能利用了今井理惠的感情杀害了林长乐其他一切都没
侦探的设定有点像《唐人街探案》网剧里的林默喜欢吃,靠气味可以分辨现场,甚至闻出东西来的特效都有些像但林默是用好几集立住的人设这部电影里的陆闻人物就显得有些浅薄且一系列案件调查下来会给你一种虽然都解释的通但是太顺利的感觉再加上节奏较快就让人感觉像是拿着剧本在看有一种很奇怪的感觉并且最后结束找到白禾是凶手也没有解释他是怎么找到的贩毒集团只是暗示了他可能利用了今井理惠的感情杀害了林长乐其他一切都没解释……最后想吐槽的是所以为什么一定要去日本把这资金用在剧本打磨上不好吗…而且我感觉后期配上的台词让人秒出戏
录音棚感觉满满
我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的
我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的游戏,就像第四部结尾那个猎人与狐狸的比喻,所以至今仍反复重看的只有第四部和第一部的前三个故事(因为福康安)。因为一的后半部分和二、三我只是在小时候看过,所以本文讨论的剧情只能是一的前半部分和第四部,通过时间相隔最远的两部间的对比来谈谈其中的变化,以及在我看来福康安为什么很难出现在后续的剧情中,也算是对我看不到这位小帅哥的一个安慰吧。首先谈一下我对所谓“清官剧”的看法,首先这肯定不是一个先进的题材,渴望青天大老爷一直是没有健全制度的时候市井小民的梦想,就好像武侠小说总停留在渴望大侠来救苦救难一样,指望的总是一个极具偶然性的好人的出现,但没有一个健全的制度去保证普通人或坏人也很难作恶,那么这种对青天大老爷的期望只能是一种毫无用处的心理安慰。这种主题的落后性是显而易见的,所以看这类题材的电视剧关注的重点并不是清官救命、青天洗冤,而是剧情的发展和人物的互动,主题完全成了一种摆设,如果没有精彩的剧情做支撑,这样的电视剧将会十分乏味。《铁齿铜牙纪晓岚(一)》还不脱这种“清官剧”的影子,第二集杜小月在囚车上大喊“为民申冤”、“找青天”这类的话就是传统“清官剧”的生动写照,为整部剧提供了一个正义对抗邪恶,清官战胜贪官的背景;第一个故事判决薛大老板时纪晓岚的义正言辞更是极具传统清官的风采;大结局的时候纪晓岚将金烟杆敲在和珅的帽子上也象征着清官对贪官的胜利。其实这类情节对故事的精彩程度和深刻性都是毫无裨益的,是一个可以忽略的套路和摆设,完全删掉这种束缚反而是对剧集的一个提升。不过好在第一部中已经暗含着一些对“清官剧”的解构因素,比如杜小月、莫愁、黄克名看上去与其说是为民请命的义士不如说更像红花会这样的反清复明组织;和珅和纪晓岚两个贪官和清官的代表实际上是非常要好的朋友,甚至两人在燕城大牢关于何者为人,人的生存与尊严之间的关系的讨论还有一些哲学的意味。说了这么多其实只为表达一点,这种指望清官救民,清官战胜贪官的主题其实毫无意义,作为娱乐性的电视剧,不如像第四部一样干脆完全解构所有的严肃主题,以游戏支撑全部剧情。首先从称呼上来说,第一部对纪晓岚是“纪大人”、“纪先生”,就连皇帝都称他为“先生”,后来就叫“老纪”了(不记得是哪一部了,和珅还叫过“老纪,晓岚,岚岚……”),对和珅的称呼是“和大人”(杜小月叫过“和胖子”),第四部纪晓岚几乎全程叫“和二”;还有对和珅的态度上,第一部杜小月还将他当作一个无恶不作的大贪官,到了第四部基本上也是朋友的相处模式了,虽然和珅极端时想过杀杜小月灭口,但杜小月却坦言不舍得让和珅死;还有皇帝态度的变化,第一部他看起来还像是像半点正经事的样子,查燕城、云州的贪污案,查甘肃的监粮案,也会为纪晓岚、和珅、福康安的出格行为而大发雷霆,但到了第四部,皇帝就开始拉车、研磨、撩妹各种玩了,查案成了推动串联情节的次要因素,纪晓岚和和珅做事也是越来越出格,但皇帝看热闹确是越看越开心……总之所有的主题都被喜剧的形式所解构,重复、动作上的机械、浮夸等等喜剧元素被加入其中,彰显着这已经是一部完全意义上的纯喜剧,没有主题只有情节,而情节则是无意义的,只是为了搞笑。如果说前三部更像是《温德米尔夫人的扇子》等作品,还存在着“好女人”与“坏女人”的交锋,还存在着一些道德问题,那么第四部则更像《不可儿戏》这个无意义的纯形式,第四部逻辑性下降,严肃主题退出,所有的情节都是为了建构一个喜剧的世界,游戏解构了一切,于是游戏成为了一切。纪晓岚和和珅成为了非常要好的朋友,从第一部的进府还需通报到第四部的比会自己家还方便,从第一部的正邪之争到第四部的互相耍无赖,从第一部的义正言辞到第四部的单口、对口相声,所有的意义均被解构,搞笑的形式就是其内容,其内容就是搞笑的形式,摆脱了“清官剧”主题的束缚,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》完成了一个飞跃。当然了,是不是更喜欢这种纯粹的喜剧是见仁见智的,我是个人受《不可儿戏》的影响,越来越看好这种喜剧。这个话题到此为止,让我来发一下花痴,谈一谈我认为为什么武力值担当(芊芊的武功应该还是没有《易筋经》厉害的)+颜值担当的小帅哥福康安很难继续存在于剧集中。个人概括小帅哥的人设主要特点是霸气(打架、进谏的时候)+温柔(对待cp四姑娘)+蠢萌(听计划的时候,一惊一乍的时候,这个好像很常态),咋一看这个人设好像没什么地方不适合喜剧的,但我们再结合福康安的身份设定,这三个特点就变得比较难操作了。第一,福康安的霸气远胜主角,剧中他又只是和珅的一个忠实手下,甚至在纪晓岚(官职低于和珅)面前都是自称“下官”的,将主位让给纪晓岚的(仔细看了下福康安官服的补子,感觉像是豹子吧,应该是三品武官,剧中和珅纪晓岚都是一品文官),正式场合见到和珅他还都是行礼的,所以无论怎么厉害,他都只能算是和珅的属下,但福康安可是一个在乾隆面前都没有软话的人,对团宠杜小月也丝毫不买账,乾隆对他的评价是“性格刚烈,不受人威胁”,但和珅是很喜欢也有能力威胁给他办事的那些下层官员的,对夏德赫、葛贝勒从来都没有好脸色,更何况后来纪晓岚对和珅手下的官员也没个好脸色的,而福康安尽管对和珅言听计从却不可能忍受和珅这样的态度,反而是和珅要让他三分,如果他长期留在和珅身边,必然影响和珅纪晓岚对剧情的控制力,可以说福康安的霸气违反了第四部的游戏规则,他的存在也就必然会降低第四部的喜剧效果。第二个温柔倒没什么大问题,我最喜欢的cp纪月在第四部甜得不能再甜,我们来谈小帅哥最明显的特点——蠢萌,这可以说是小帅哥的主要特点了,小帅哥在四姑娘面前表示自己在官场摸爬滚打多年,弹幕各种吐槽摸爬滚打多年还这么呆萌……福康安从来听不懂和珅的计划,即便和珅给他掰开了揉碎了讲,他还是一脸懵,但和珅除了对福康安,再没有这样对待其他任何人了,相反他一向说得很含糊,叫人自己领会,领会不出来拉倒,绝不可能和蔼耐心地一遍遍解释;而且和珅对其他属下强调的都是“你是你,我是我”,努力把自己摘干净,必要的时候都要落井下石、杀人灭口,但和珅不可能这样对待福康安,一向都是“咱们”的计划,大清朝谁敢欺骗你我啊,反而是福康安动不动就把和珅给卖了,和珅倒好像还挺愿意为他背锅(第一部福康安干的就是带兵围了xxx地方,而在第四部中干这个活的人基本上都要为和珅背锅,所以这活儿可能不能让福康安干了),就是福康安办事不力,和珅也会说不怪你(要是换了其他人和珅早火了),试想如果和珅按对待其他属下的方式对待福康安,以他的智商早不知道死了多少回了,所以福康安的蠢萌,让和珅违反了第四部的游戏规则,打破第四部和珅行事的套路,自然也会第四部的喜剧效果。综上所述,在第一部相对严肃、丰富的剧情中,和珅、纪晓岚的形象还相对丰满复杂的时候,福康安这个人还可以存在,但到了第四部,情节的发展、走向完全掌握在了两个主角的手中,剧情的重复取代了剧情的丰富,符号化的人物(搞笑的符号)取代了复杂的人设,这时候福康安就很难继续存在了。我们很难想象福康安可以在朝堂上陪着和珅跳广场舞,也很难想象福康安陪着纪晓岚在朝堂上说对口相声、抓耗子,更不能想象福康安陪着和珅玩一看就能被发现的跟踪,福康安也不可能找和珅去讨赔了的银子,和珅也不可能让福康安亏本……于是,我的小帅哥就只能到新疆种树去了。还有一个佐证,福康安到新疆种树以后,必须得有一个人取代他的位置,长期跟和珅一起合谋,而这个取代他位置的人就是和珅的管家,刘全。可以说刘全承包了早期福康安的全部工作,福康安刚一下线,刘全就有了名字和大段的台词,并长期跟在和珅身边打下手,而刘全可以怂,可以贪和珅给他办事的银子,和珅也可以嫌他笨,嫌他办事不利,两人的相处模式完全转变,也符合了第四部的游戏规则。但如果要放一个像福康安这样的人物在第四部这种剧情中,不得不说难度是很大的,尽管我很喜欢福康安,宁愿他后来被整的很惨(反正喜剧里面也不会有多惨)也不希望他下线,但我也不知道福康安该怎样留下才能不破坏剧情的整体风格。所以小帅哥就只能像花满楼一样,招呼都不打就下线了,我也只能一边看四一边脑补如果康康还在……最后回归正题,《铁齿铜牙纪晓岚》是一部喜剧,而我一直偏爱没有现实指向,没有严肃主题,甚至没有意义,以纯粹的搞笑构建剧情的纯喜剧,而在国内这样的喜剧并不多,受到的评价也并不太高(参见对《不可儿戏》的接受),《铁齿铜牙纪晓岚(四)》可以说在这方面做了一个很好的尝试,但是也存在有很多喜剧元素添加的不够自然,有时会显得多余、生硬或者过于夸张等问题。但总体来说,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》通过其喜剧的体裁形式超越了“清官剧”的题材,并做出了一个进步性、创新性的尝试。
说一句题外话,小时候被福康安圈粉儿就因为那个救火的镜头,很多年以后其他什么都不记得了,连福康安到底是干什么的都没啥印象了,就对那个镜头印象深刻!
我是上来写春节三部曲的 串门儿来到这里 昨晚看了前两集让我挺惊喜的 首先这是个女性生育题材 对于我这个单身未婚男士有点盲区 也正因此可能额外的吸引了我的目光 其次他这种三条主线并行叙述的手法在国产剧并不多见 特别是他的每个画面转换都恰到好处 这边故事意犹未尽却突然转换到另外一个故事中 明明是在看一部剧心里却挂念着三个故事 ?? 且这三个故事间似乎有种莫名
我是上来写春节三部曲的 串门儿来到这里 昨晚看了前两集让我挺惊喜的 首先这是个女性生育题材 对于我这个单身未婚男士有点盲区 也正因此可能额外的吸引了我的目光 其次他这种三条主线并行叙述的手法在国产剧并不多见 特别是他的每个画面转换都恰到好处 这边故事意犹未尽却突然转换到另外一个故事中 明明是在看一部剧心里却挂念着三个故事 ?? 且这三个故事间似乎有种莫名的联系(目前只发现了1993和2022之间的关系)也让你对每一个细节都保持了高度的关注 生怕错漏了什么蛛丝马迹 这可能也是看完无名的后遗症吧 ?? 最后是这几对演员选的太好了 全员演技在线 胡杏儿的国语演绎让我大吃一惊 艾伦唐艺昕的“逗比”让我十分喜欢 王子文十几年前我就特别喜欢她塑造的人物 这部戏中她依然保持了既往的样子 聪明伶俐又霸气
回国许久以后看的第一部院线法国电影居然是欢迎来北方II。
回国许久以后看的第一部院线法国电影居然是欢迎来北方II。
这是什么鬼?是因为剧本的原因么?是无法跳脱偶像剧的框架了么?一个时代有一个时代的产物。贵剧还在生搬硬套以前偶像剧的梗,有没有搞错啊?再说,作为一个演员,鉴定一个剧本的好与坏的能力应该具备吧?陈柏霖的起点不低吧,我应该说你是随遇而安,放飞自我么?你最近的电影电视剧都是偶像剧,你觉不出来有什么问题么?
这是什么鬼?是因为剧本的原因么?是无法跳脱偶像剧的框架了么?一个时代有一个时代的产物。贵剧还在生搬硬套以前偶像剧的梗,有没有搞错啊?再说,作为一个演员,鉴定一个剧本的好与坏的能力应该具备吧?陈柏霖的起点不低吧,我应该说你是随遇而安,放飞自我么?你最近的电影电视剧都是偶像剧,你觉不出来有什么问题么?
一口气看完《所以我就推你了》,每一集都有让我热泪盈眶的点,想写点什么来记录此刻的感受,或许是同作为追星者的感同身受吧,或许是偶尔被来自外界指指点点的不甘,或许是想努力证明自己的喜欢没有错……就像女主一样,以前的喜好总是随着大家伙的喜好改变,我到底喜欢吗?我不好说,只是觉得每一次的活动聚会都让人非常累,为了迎合别人去笑,为了融合集体去做事,好累……也是在2013年偶然的一天,当时他们还是不出名
一口气看完《所以我就推你了》,每一集都有让我热泪盈眶的点,想写点什么来记录此刻的感受,或许是同作为追星者的感同身受吧,或许是偶尔被来自外界指指点点的不甘,或许是想努力证明自己的喜欢没有错……就像女主一样,以前的喜好总是随着大家伙的喜好改变,我到底喜欢吗?我不好说,只是觉得每一次的活动聚会都让人非常累,为了迎合别人去笑,为了融合集体去做事,好累……也是在2013年偶然的一天,当时他们还是不出名的小破团,和另外两个孩子比起来,他黑黑小小,13岁的他仿佛是被强塞进这个团的,颜值不出众,不喜欢说话,连笑容也是被工作人员提醒后才勉强露出来。当时我是抱着一股敌意去看待他,想知道这孩子是有多大的靠山竟然能空降成为正式团员?毕竟另外两个孩子都是经过了3年以上的练习生生涯,才能走到大众的眼前。相比于女主的当面指责,当时对这个孩子颇有微词的我,也好不到哪里去。但,越了解越让人心疼——小小的他才华满溢却从不说,粉丝不多也在努力成为大家期望的那样,被粉丝问到“知道我喜欢谁”时回答了队友的名字……仿佛看到了自己,想努力成为大家喜欢的人,又不敢相信有人会喜欢自己,在不知不觉间,想看到这个孩子在舞台上闪闪发光被很多很多人喜欢成了我想做到的一件事。应援,打榜,买周边,做数据,写安利……也因此结识了一群志同道合的粉丝,大家所有人为了同一个目标努力着,真心实意喜欢着同一个人,笑的发自肺腑,也在互相鼓励和小爱豆努力成长,彼此成为骄傲。和剧中的女主经历一模一样,想把小爱豆送上大的不得了的舞台,想看到他被越来越多的人喜欢,在印证自己喜欢的没有错的同时,也好像看到另外一个自己成功了。剧中的爱豆小花被网络暴力的时候,女主的各种反应我再熟悉不过了:我的孩子不可能是这样子的…网络黑子太恶心了…感谢当时我的坚持,也感谢小爱豆的不放弃,全网黑的时候早就过去了,也感谢那段黑暗的日子,锻炼了我超强的心理素质和抗压能力,也成就了我现在超强的逻辑思维能力,哈哈。现在的我,已经可以毫无顾忌的表达我对小爱豆的喜欢,哦,不,他已经不是小爱豆了,他是个全能的优秀的艺人,也安利了身边几个朋友一起入坑。听着越来越多人对他的赞扬,我也在心里默默发誓:要努力啊,不要拖他的后腿。
看到那束光,追上那束光,然后,成为彼此的光。
韩国人的娱乐总是这么nb,什么都敢直指。这不得不佩服。直黑检察官机构,在我国可能都不会过审。但结局的大反转有点过于简单,反正我是来看赵寅成的,不在乎剧情哇咔咔。欧巴演技依旧一流、演什么像什么,我都懒得夸了。但不得不夸夸wuli狗焕,从花样青春非洲行就好感up、看完这部电影更是被演技打败。这片子中,最正直最洒脱的就是崔斗日了吧。祝你早日挺进忠武路。
韩国人的娱乐总是这么nb,什么都敢直指。这不得不佩服。直黑检察官机构,在我国可能都不会过审。但结局的大反转有点过于简单,反正我是来看赵寅成的,不在乎剧情哇咔咔。欧巴演技依旧一流、演什么像什么,我都懒得夸了。但不得不夸夸wuli狗焕,从花样青春非洲行就好感up、看完这部电影更是被演技打败。这片子中,最正直最洒脱的就是崔斗日了吧。祝你早日挺进忠武路。
影评第392话《Kesari》——21死士的故事
影片《Kesari》于3月21日在美首映。
Kesari在印度语中是指藏红花或番红花。
本片的中文译名为《橙黄色的头巾》。
影评第392话《Kesari》——21死士的故事
影片《Kesari》于3月21日在美首映。
Kesari在印度语中是指藏红花或番红花。
本片的中文译名为《橙黄色的头巾》。
加拿大导演泽维尔?多兰自处女作《我杀死了妈妈》开始,几乎每一部作品都能轻轻松松入围欧洲三大电影节,尤其是戛纳,从导演双周跳到一种关注,最后晋升竞赛单元,先后凭借《妈咪》和《只是世界尽头》拿下评委会奖和评审团大奖,离金棕榈仅一步之遥的青年导演被誉为是戛纳的亲生儿子毫不为过。然而,去年这部同样瞄准戛纳的作品却意外错失入围资格,被迫远在多伦多自己家门口世界首映,口碑和评论均未如人意,这是否意味着这
加拿大导演泽维尔?多兰自处女作《我杀死了妈妈》开始,几乎每一部作品都能轻轻松松入围欧洲三大电影节,尤其是戛纳,从导演双周跳到一种关注,最后晋升竞赛单元,先后凭借《妈咪》和《只是世界尽头》拿下评委会奖和评审团大奖,离金棕榈仅一步之遥的青年导演被誉为是戛纳的亲生儿子毫不为过。然而,去年这部同样瞄准戛纳的作品却意外错失入围资格,被迫远在多伦多自己家门口世界首映,口碑和评论均未如人意,这是否意味着这位天才导演的江郎才尽呢?多兰首次执导英语电影,融入较多商业元素,有别于此前小众文艺的定位,而三位奥斯卡影后的助阵更像是一支强心针,令影片的瞩目度陡然提升。然而,影片的重点并非放在这三位女性角色身上。故事有两个核心人物:年轻演员鲁伯特·特纳(Rupert Turner)和已故青年电视明星多诺万,前者从小开始迷恋这位大明星,彼此秘密通信,最终建立起一种惺惺相惜的关系。叙事结构可圈可点,在三个不同时空的情节里交错,演绎出依然是导演多兰一如既往的主题:对性向身份的醒悟与认知,由对立至和解的母子关系。风格化的摄影与剪辑带有十足鲜明的作者标签印记,更别提流行曲配乐的运用,早已达至顺手拈来的惊喜度。
一位偶像明星启发了另一个小孩立志成为演员的故事表面上看来没什么石破天惊的深层含义,正如剧中青年鲁伯特反驳记者的话里提到,报道他的故事跟关注人道主义危机或者环境保护全球化议题相比,根本不在一个层次上。但是多兰很清楚拍摄这部电影的用意,想透过这两个挣扎的年轻人,展示对真实自我的探寻。多兰在这部英语片里尽量弱化不少以往强烈的作者风格,但是主题依旧沉溺故我,处处都可感受到他的自我影射,借助剧中角色口吻来讲道理的套路已经开始让人有点厌倦。感觉多兰有点走不出自己熟悉的领域,希望日后能看到他挑战其他的题材,继续发挥出意想不到的电影天赋。
最后一集,海东生大反转,竟然是gcd,不是他把老百姓消毒的吗?看到最后,海东生竟然洗白了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演
最后一集,海东生大反转,竟然是gcd,不是他把老百姓消毒的吗?看到最后,海东生竟然洗白了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!我真服了编剧和导演了!
你能想象自己80岁的日子是什么样的吗?是的,生活中、电影中很常见,养老院里或是呆在家里慢慢凋零,但这部电影两个老人却用一段精彩的旅程谱写了不一样的生命交响曲。
Al是曾一名娱乐经纪人,有很多明星都曾是他的客户,他退休后独自居住在公寓里郁郁寡欢。孙女
你能想象自己80岁的日子是什么样的吗?是的,生活中、电影中很常见,养老院里或是呆在家里慢慢凋零,但这部电影两个老人却用一段精彩的旅程谱写了不一样的生命交响曲。
Al是曾一名娱乐经纪人,有很多明星都曾是他的客户,他退休后独自居住在公寓里郁郁寡欢。孙女Jeannie担心他的个人安危,推荐他到一家养老院颐养天年。Al不情愿地被迫前往,却遇上了50年前自己的第一个客户Buddy,他曾经是喜剧明星。Buddy依然保存着搞笑的样子,其实他50年前就离开了舞台,一生从事足疗师的工作。看着周围的老同志不断凋零,Al怂恿Buddy重返舞台,起初有些抵触,经历感情莫名失落之后,Buddy决定和Al一起干一票。
于是他们踏上了小剧院巡演的征程,两人台前幕后分工明确,相得益彰,体验了不同的生活轨迹,Buddy也仿佛找回久违的认同感。Al还在旅途中遇上了精神伴侣Doris,三人同行在生命的旅程上。Jeannie和Buddy的儿子Charlie一直在寻找他们,终于在其中一站碰上了。Buddy和儿子进行了一次心灵对话,在舞台上给大家带来快乐其实就是他追寻生命的意义。Al得知Buddy得了胰腺癌晚期,在旅途中随时有危险时,决定返回养老院。但Buddy坚决继续他的演出,Charlie和Jeannie也陪同前往纽约。
曾经梦想的百脑汇大剧院并不接受Buddy的演出申请,Al为了助力Buddy圆梦,反复请求曾经的好友,并承诺以经济补偿的方式,最终打动了好友。Buddy在最大的舞台上实现了50年前未实现的梦想,幽默风趣的脱口秀表演大获成功。
人生其实就是一段旅程,不必在乎目的地,在乎的是沿途的风景和看风景的心情。每个有梦想并勇敢去追的人都了不起,不要在乎别人的眼光,最美的风景在路上。
鞋子穿久了,有时都忘记了脚接触地面的感觉。是时候唤醒内心梦想,点亮生命之光,直到最后。
这剧进度很快不拖拉,爱情线进展得很顺利,完美的诠释了“女追男隔层纱”,再高冷的药王大人也禁不住这么天真可爱的女孩子投怀送抱求安慰,第一季大部分内容都够苏够甜,虐也是轻虐,个人角度来看,绝对是一部合格的甜宠剧。
前10集我觉得5星没毛病,尽管剧情人设比较弱,也挺无脑,但是11集我还是扣了1星。靠近就会伤害你这是古装剧最常用的虐点桥段,相爱的人不能在一起,只能彼此伤害。这剧用了2次,
这剧进度很快不拖拉,爱情线进展得很顺利,完美的诠释了“女追男隔层纱”,再高冷的药王大人也禁不住这么天真可爱的女孩子投怀送抱求安慰,第一季大部分内容都够苏够甜,虐也是轻虐,个人角度来看,绝对是一部合格的甜宠剧。
前10集我觉得5星没毛病,尽管剧情人设比较弱,也挺无脑,但是11集我还是扣了1星。靠近就会伤害你这是古装剧最常用的虐点桥段,相爱的人不能在一起,只能彼此伤害。这剧用了2次,第一次是板蓝根要离开药王,第二次是药王要离开板蓝根。
不过这一段剧情看的有些糟心。在大街上,两男抢一女,小菘蓝为了离开楚之墨选择跟萧子铭走了,可想而知当时药王是什么心情……按照大多数本子来说,此时内心更痛苦的应该是伤害爱人的小菘蓝,但这剧不是这样的,她竟然跟萧子铭开心约会去了……我一直认为小菘蓝是天真不谙世事,虽然情商低但不是缺心眼儿,所以我在质疑她是否真的喜欢药王,这没心没肺的做法我是不甚理解……
本来吧,11、12集虐点是齐活了,可以延续到第二季再虐几集,但不知道是编剧还是导演舍不得虐观众,让楚之墨直接恢复前世记忆,这一来也就没误会了,也没得虐咯,第二季上来那就是高甜发糖,这点我很喜欢。
另外安排江清韵和萧子铭在一起其实我挺讨厌这种情节的,不论是像《侠客行》男主分饰两角跟俩女孩谈恋爱,还是《鸣鸿传》女主分饰两角跟俩男人谈恋爱,我都不怎么能接受此类设定,就是雷,特别雷,总觉得好绿,绿到你发慌啊……
假设丁一一在这剧真的跟杨业明有很多感情戏或者有吻戏,那么弃剧是一定的,当初追《双世宠妃》就是因为和大王爷墨奕怀有吻戏我当场弃剧的……
首先,这部电影剧不剧透有那么重要吗……
城堡里王子被女巫变成了野兽,需要命定之人的爱才能恢复人形。
在城堡不远处的小山村里,有个美丽的会读书的姑娘,村里图书馆的书都被她看完了,sad。能歌善舞的村里人觉得这个女孩不务正业,读书怎么能比歌舞重要呢。男二是个不喜欢读书的小霸王,致力于娶了女主给自己捏脚。
然后在闪电、狼、马的的指引下,姑娘进了野兽的城堡,并跟野
首先,这部电影剧不剧透有那么重要吗……
城堡里王子被女巫变成了野兽,需要命定之人的爱才能恢复人形。
在城堡不远处的小山村里,有个美丽的会读书的姑娘,村里图书馆的书都被她看完了,sad。能歌善舞的村里人觉得这个女孩不务正业,读书怎么能比歌舞重要呢。男二是个不喜欢读书的小霸王,致力于娶了女主给自己捏脚。
然后在闪电、狼、马的的指引下,姑娘进了野兽的城堡,并跟野兽发生了口头争吵。后来姑娘发现野兽是一个超大型图书的管理员,一下子就觉得野兽是个有文化的兽,双方暗生情愫。
小霸王不开心,于是领着村民打野兽。但童话中坏人都是要失败的。姑娘还是跟心爱的图书管理兽在一起了,并且野兽美少男变身成功。
最后大家一起唱歌跳舞表示好感动呀好感动呀~~
电影院的痛苦,绝对是快进无门……
这个电影也就画面美了
那句"像他这样一个普通人怎么可能这么牛逼?",我笑了,哈哈哈哈哈,还接上了一句“多么了不起的人啊”,法官,你不要太搞笑,还有就是印度电影真神奇啊,不管是第一部还是第二部,都老长的时长了,电影前面铺垫那么多“无关紧要” 的,我竟然都看得下去,都不想错过呢,可能这就是好电影吧,让人看得下去,有故事性,我就喜欢看这种电影。
那句"像他这样一个普通人怎么可能这么牛逼?",我笑了,哈哈哈哈哈,还接上了一句“多么了不起的人啊”,法官,你不要太搞笑,还有就是印度电影真神奇啊,不管是第一部还是第二部,都老长的时长了,电影前面铺垫那么多“无关紧要” 的,我竟然都看得下去,都不想错过呢,可能这就是好电影吧,让人看得下去,有故事性,我就喜欢看这种电影。
一个电影角色的生命,不是始于大银幕亮起的那一刻,而是跟每个人都一样,始于这个角色出生的那一刻。于是,一个演员在银幕上塑造出的那个角色,无论他采用的是何种表演流派、方法或技巧,在观众眼里需要看到的,是一个包含了该角色从出生到现在而积淀出的一个完整的人。演员塑造的不止是一个角色的一阵子,更包含了这个角色的一辈子。
对于《影》这样一部格局很小、故事简单、时间跨度非常之短(于是每个角色都
一个电影角色的生命,不是始于大银幕亮起的那一刻,而是跟每个人都一样,始于这个角色出生的那一刻。于是,一个演员在银幕上塑造出的那个角色,无论他采用的是何种表演流派、方法或技巧,在观众眼里需要看到的,是一个包含了该角色从出生到现在而积淀出的一个完整的人。演员塑造的不止是一个角色的一阵子,更包含了这个角色的一辈子。
对于《影》这样一部格局很小、故事简单、时间跨度非常之短(于是每个角色都不太可能在短时间里发生性格上的“突变”)的作品来说,演员的表演可以说是作品成败的关键。只有通过角色的丰满,才能填补故事的朴素。不幸的是,我认为片中大多数演员都没能撑起自己的角色,这其中固然有编导方面的不足,但演员本身的素质无疑占了主因。
比如郑恺所饰演的主公一角。看完全片之后给这个角色写个人物小传的话,他无疑是一个颇有城府的权谋家,又因为年轻而不可避免地有些幼稚。面对长期以来内忧(嘟嘟)外患(敌国)的巨大压力,他把自己伪装成一个略显疯癫的样子,暗中则在下一盘很大的棋。这里,首先的一个问题是,为了能够麻痹对手,他必然是在故事发生之前就已经长期保持疯癫状态,那么,无论是对于片中的其他人还是从观众视角看来,他应该表现出一种非常自然和令所有人都信服的疯癫状态,内化成他性格及行为方式的一部分。
简单地说,就是他应该装傻到显得真傻的程度,但是,郑恺浮夸和流于表面的表演,给到我的信息是,不知道这个角色究竟是“真傻还是装傻”。这其中,比如要求嘟嘟琴瑟和鸣、给假嘟嘟上药两场戏,好的表演应该体现出他在装傻的大背景下却怀有心机和试探这样一种微妙的层次感,让观众事后回顾这段表演时能从他的表情举止中“有迹可寻”。可是,由于他连“傻”都没演好,就更别说在此处表现心机了,无迹可寻,歪打正着。
还有主公对于妹妹的情感,也是可以设计出很好的层次感从而出彩的。他见妹妹的最后一幕,此时大患已除,妹妹却意外地成为了牺牲品,此处郑恺可以有很多种方式来表现对妹妹的爱以及意外失去妹妹的痛,而且,此处是他性格由伪装到展露的一个转折点。但我看到的,却是一个仍然带着疯癫感的主公在大雨里踉跄,也感受不到他跟妹妹的情感。再往前推,既然同意妹妹和亲只是一个虚拟的计谋,那么他在当着鲁大人和妹妹的面讲这个事情时跟他私下单独跟妹妹讲这个事情时,态度上是要有区分的(即便他对妹妹隐瞒了计谋),后者应该体现出他对妹妹的怜爱,但我没有看到这样的层次感。
主公这样一个具有复杂度和层次感的角色,在郑恺的演绎之下,显得非常扁平,性格转变也来得很突兀,观众完全体会不到他的心理世界。邓超分饰两角的表演存在同样的问题。作为影子,他对自己、对嘟嘟、对夫人、对主公、对母亲分别有着怎样不同的内心戏,我没有看到;作为嘟嘟,他对影子、对夫人、对主公、对敌手、对下属又应该有着怎样不同的内心戏,我也没有看到;两个角色对于权力和欲望有着怎样不同的理解,我更没有看到。我仅仅看到了两个性格很单一的角色,一个是隐忍的影子,一个是神经质的嘟嘟,从两个人的眼神里再也看不到更丰富的心理世界。我不知道这样仅仅表现出两面性格的表演有什么可吹的。
须知,这样单薄的角色构建,是完全不足以支撑最后的高潮捅来捅去的行为逻辑和心理动机的。总之,这个故事看上去像是导演与创作团队攒出来的,立意不错,却在叙事逻辑上存在各种缺失并欠打磨,只能靠加强形式感来弥补,而演员们则成了导演的棋子,除了机械地完成规定的表演之外,没起到任何雪中送炭之功。如果选择更好的演员来诠释,本片或可上一个台阶。
PS:看到胡总又站出来批评本片很阴暗。多说一句,以我对张导演的认识,他不会选择讲一个弑君谋反成功的故事。很多人关心孙俪最后透过门缝看到了什么,对于这样一个开放式结局,很有可能的一种解读是,她看到了主公的真身出现,杀掉了嘟嘟的影子。如此,则完成了孙俪一头一尾的循环,太极黑与白的交替,真身与影子的易位,权力关系的往复……