特意下载了豆瓣来骂它。男女主三观不正,感情用事,且男主演让我想起了落跑甜心的女主。
比如吧,男主有一个相好,但是被他爹看上了,然后他带着相好逃跑,遇上了土匪,他把替自己说话的女主推出去让土匪把女主当压寨夫人放过自己相好。然后还有一次,他们逃跑途中,相好摔倒了,跟男主说自己脚崴了,男主跟没听见一样,埋怨相好怎么还不快跑,要被追上了,然后下一秒自己跑了,emmmm 后来还怨恨上相好
特意下载了豆瓣来骂它。男女主三观不正,感情用事,且男主演让我想起了落跑甜心的女主。
比如吧,男主有一个相好,但是被他爹看上了,然后他带着相好逃跑,遇上了土匪,他把替自己说话的女主推出去让土匪把女主当压寨夫人放过自己相好。然后还有一次,他们逃跑途中,相好摔倒了,跟男主说自己脚崴了,男主跟没听见一样,埋怨相好怎么还不快跑,要被追上了,然后下一秒自己跑了,emmmm 后来还怨恨上相好的了,说自己为了她带她逃了那么多次巴拉巴拉。而且此男主非常的弱鸡,真·弱鸡,啥啥都不行。
再说女主,也不是什么善茬,“劝说”其实就是逼迫那个男主的相好(当时他们已经分了,相好嫁给男主他爸当小老婆了)帮她干掉男主的爹,然后相好因为意外没赶上,女主被捉住了,被放了之后又来找相好的,问她是不是出卖自己(话说出卖这里,这个剧也有一个槽点),然后还说了一句“我不会原谅你的”,啊???当时不是你求,劝相好的帮你吗??不是相好的一直劝你你杀不掉男主爹的吗???你现在干不掉他爹了被抓了差点被杀了现在还来怪她?????巧巧(那个相好)真的惨。
我要吐槽那个贯穿好几集的一个槽点了。具体是这样的,某土匪捡到了女主的东西借由让女主帮自己找人,然后自己的窝点被敌方发现,他说“只有方红绣(女主)知道咱们的位置,一定是她为了报复,向自己敌方告的密”,然后他死了一个兄弟,他抓到了女主,要报仇,女主的辩解那么苍白,你好歹 说一句“你不觉得自己杀错人了放过那个真的害死你兄弟的人,你兄弟会伤心吗”啊!!不管了,反正后来有人作证,不关女主的事。 然后,女主的爸被杀了,杀手走之前说自己是某某某派来的,她就直接信了,即使某某某那么真诚的说不是自己她也不信,非得杀了他,对,这个某某某是男主他爹。主要是女主你忘记你刚被土匪冤枉了吗???你没有直接证据你就信了你仇人的话了????我惊了。接着就是她说一定是巧巧(还记得吗,那个相好)告的密,自己才会被抓住,哈。 还有很多这种的,就是不分青红皂白,就是一口咬定自己的仇人是谁就要提刀砍人。
还有一些莫名其妙的感情线,男女主的感情线是最莫名其妙的,当着巧巧的面假结婚,第一次好像巧巧和男主还没彻底断,我惊了,再次心疼巧巧。然后叭,巧巧喜欢男主,土匪二当家喜欢男主(天知道那个男主只是以两个人莫名其妙吓跑了好几个穷凶极恶的土匪),女主也喜欢男主,我搞不懂啊!!你忘了你当时被男主推出来当挡箭牌要给土匪当压寨夫人了??? 然后,女主吧,男主喜欢女主,真的,这肯定是个憨憨渣男。那个土匪大当家的好像也有点意思,国民党那里好像也有个喜欢她的,共产党那里好像也有。。。莫名其妙。
槽点过多,我真的忍不了了,就想发泄一下,快乐了。
豆瓣里有基于原著的分析,看完之后觉得更加深邃和直指人心了,当然,影片受时长及导演主观意图的影响而存在弊病,这点不可否认,倘若能一分为二地辩证分析,仍有其美好的地方可以挖掘。而日式文艺的魅力就在于,它是多元杂糅的,一个事件中可以有甜蜜爱情,也可以有深度哲学,可以有社会矛盾,也可以有不良风气,简单来说,就是创作上较为发散……佐伯文即便读了那么多的书,还是爬不出精神的泥沼,他是在外界的偏见和母亲的
豆瓣里有基于原著的分析,看完之后觉得更加深邃和直指人心了,当然,影片受时长及导演主观意图的影响而存在弊病,这点不可否认,倘若能一分为二地辩证分析,仍有其美好的地方可以挖掘。而日式文艺的魅力就在于,它是多元杂糅的,一个事件中可以有甜蜜爱情,也可以有深度哲学,可以有社会矛盾,也可以有不良风气,简单来说,就是创作上较为发散……佐伯文即便读了那么多的书,还是爬不出精神的泥沼,他是在外界的偏见和母亲的连根拔起下,主动选择萝莉控的虚假外衣,进而掩盖自己性无能的事实。反观更纱,为了获得世俗认可和不被孤寂,甘愿向生活妥协,隐藏真实的自己。他们都有细腻的情感,也都能看到治愈的风景,但就是活不好当下的人生……小说中的他们是超越了肉体欲望的精神伴侣,呈现上却像极了爱情,顺着这层演绎,实在心疼男主的狼狈,心疼那些冷眼旁观的偏见时刻,也更期待女主的觉醒和救赎。毕竟,他被世人抛弃,唯独依赖于你,而你,也被人性的弱点冲走了……剪不断,理还乱:“可能小亮觉得,万一发生什么事情的时候无处可去的人,能像妈妈一样照顾他吧。”“你只属于自己一个人,没有必要为了喜欢而让人改变自己。”“我本来想着,我们还是不要有牵扯比较好,但你却这个样子出现在我面前。”“我一直想着,如果什么时候见到你,我一定不会逃避,如果你让我让去死,我就去死。”“我没有那种可以一个人生活下去的勇气。”“人们果然还是,只按照自己想看到的样子去看待事物啊。”“谈恋爱是不可以放荡散漫的对吧,但是我无论如何,也不喜欢这种被约束的感觉。”“尽管我一直努力不被发现,但不知不觉中,这种不喜欢就会流露出来。”“你真温柔啊,即便是今天,你也不会拒绝这样那样的要求。”“可能是因为一个人很可怕吧”。“原谅我什么?我有什么一定要被你原谅的吗?”“我不是什么可怜的人。”“一直以来我都很感谢你,谢谢你喜欢我,所以我也觉得,也必须要喜欢上你。”“走散了的人,每天早上我都会想,那个人现在在哪?正在做什么,过得还好吗?睡前也会想。”“真想马上变回那时候的自己,现在马上,变成你想让我成为的样子,想要帮你实现,所有你想做的事,你痛苦的时候,想陪你一起痛苦,因为你是唯一一个,能够真正喜欢我的人,我只是,想帮你做点什么。”“那这(萝莉控)说的不是你啊,因为,你是喜欢更莎的啊。”“我,一直靠着当时握着你的手的触感,活到了现在。”“无论何时,只有我不能成为真正的大人,更纱你已经长大了,而我却是个例外。”“这样好吗,如果和我在一起,去哪里都可能历史重演。”“那就,再去另一个地方流浪好了。”……安静的阿文,只有在面对更纱,面对小孩时,才不会被取笑,才会被认同,继而敞开心扉,因为他爱上的,是童真的美好啊……至于那个店长说出的话,典型的不明事理,好心帮倒忙,吐槽一百次都不为过……最后,用那首诗来结束吧:“从儿时起,我便与其他孩子有所不同,我不似其他孩子那样看待事物,内心喷涌而出的热情,也与他们不同,就连悲伤,都无法与其他孩子在同一处清泉中汲取,喜欢的歌也和大家的曲调不同,当我爱上什么的时候,总是只有我一个人在爱着他,所以儿时的我,站在人生暴风雨来临前的寂静拂晓中的我,被善于恶间的鸿沟所蕴藏的那种神秘感所深深吸引,至今依旧。现在,我被那奔流与泉水,被那山间的赤色崖壁,被将我包围的金秋暖阳,被如疾风般掠过天空的闪电,被雷声轰鸣的暴风雨,被云,那变成了拥有魔力的怪物的云,就是这些,我就是被这些有神秘感的东西,所深深吸引。”祝大家都能活出真实的自我。
主演颜值好高啊啊啊啊啊!男主太man了!!虽然编剧脑子有坑,不能当做谍战剧看,但架不住主演演技在线颜值在线,当做言情剧看,颜狗绝对值得一追,哈哈哈哈哈哈哈??我才看到第12集,越来越好看了呢,多发点糖吧。宋轶小姐姐以后多接点言情剧吧,颜值太可了!穿旗袍身材绝了!加油加油,赶紧给我火??
主演颜值好高啊啊啊啊啊!男主太man了!!虽然编剧脑子有坑,不能当做谍战剧看,但架不住主演演技在线颜值在线,当做言情剧看,颜狗绝对值得一追,哈哈哈哈哈哈哈??我才看到第12集,越来越好看了呢,多发点糖吧。宋轶小姐姐以后多接点言情剧吧,颜值太可了!穿旗袍身材绝了!加油加油,赶紧给我火??
这一季-重案六组4是这个系列的结尾 连续看完了重案的4个系列 颇为感慨 记下感想和一点未来的猜想
从时间轴和案情来看 分为两个大的时代
从时间轴和案情来看 分为两个大的时代 重案1,2 显然是1980-2000 这个时间段的案件 从电视中可以看到90年代的建筑物和人的穿着 还有那时候的未拆迁前的北京和全国各地的欠发达地区一样的胡同街道和老房子 人的收入水平也不高 对于电视剧情来说有两个好处: 1是实际上可以参考2000年前所有的案件来编剧而且很多案件时间较远不存在保密问题 所以案件来源丰富 无论是剧情上还是感情上都可以从容的选择 2是毕竟是物质相对没那么丰富的时代 说白了就是没那么有钱的时代 传统和习俗的约束影响仍然很大 所以很多犯罪属于“情有可原” 人都是感情的动物 可以激起人的共鸣和反思 重案3,4 背景就是2000-2010 这个时间段 大拆迁开始 而且经济开始迅速起飞 电脑手机(但不是智能手机)开始兴起 物质开始丰富起来 尤其是4的时候 现代化的大楼和人的衣着 和 2020年的今天已经很接近了 经验的趋势是 物质丰富追求的多了 感情相对冷淡 而且有个大问题 就是时间跨度短了并且出于保密 很多案件不能透露和深挖 比如结尾的“反贪大案” 对比今天动辄满墙满屋的受贿现金(参考人民的名义) 一个区区的城建副主任 实在是芝麻官了 所以案件来源没那么丰富了自然剧情就少能打动人了 优点 1 技术进步了 无论是法医还是监控 甚至六组的办案房间 会议室 汽车 武器 等等细节 2 郑一名 季洁 演技仍然在线 能保持一个系列4季的主演 在国内电视剧里凤毛麟角 而且剧情也算是良心了 还点出了 拆迁 贪腐 和 传销 这些当时开始涌现出的大犯罪趋势 在今天看来仍然存在 缺点 1 选角失败 尤其是组长佟林 这哥们俨然是卧底附身 独行侠这样的设定 确实不容易 但是不适合当组长 一帮兄弟跟你混饭 最重要是拧成一股绳子 而不是不信任任何人 放羊式管理 搞的六组再也不是一个团结互信的集体 减弱了战斗力 而且这大哥做事风格让人反感 审问和处事都显得“阴” 不符合六组整体的那种正义的阳光形象 反而我倒是觉得韩丽虽然演技一般但也无功无过毕竟人家是配角 2 对手设定 感觉画了一个大饼 好像有个特大黑恶势力 结果就是揪出了 一个区建委副主任 还有就是放跑了重要的“中间人” 陈雪 仅仅是不疼不痒的用多年前的经济欺诈抓进来估计能关两年 就像大力打在了棉花上一样 总之 重案4还算是个不错的电视 虽然我觉得这可能就是结尾了这一季-重案六组4是这个系列的结尾 连续看完了重案的4个系列 颇为感慨 记下感想和一点未来的猜想
系列背景
重案4的好和坏
以一个名叫“罗长姐”的真实人物为题材的纪录片,拍摄下她常年悉心照顾患病儿子的事迹,凸显出她身为一名母亲的人生况味,描摹了母性作为一种感情的表现。像《罗长姐》这样的农村妇女,整整一生所扮演的角色,就是使女性成为“母亲”的传统性别角色。可看似自然而然的母亲养育孩子,却在她这段非同寻常的母子关系里,被镜头不断放大地观察、凝视着,继而让观者从中产生更多对于“母亲”的认知。以下的行文,将会结合影像画面
以一个名叫“罗长姐”的真实人物为题材的纪录片,拍摄下她常年悉心照顾患病儿子的事迹,凸显出她身为一名母亲的人生况味,描摹了母性作为一种感情的表现。像《罗长姐》这样的农村妇女,整整一生所扮演的角色,就是使女性成为“母亲”的传统性别角色。可看似自然而然的母亲养育孩子,却在她这段非同寻常的母子关系里,被镜头不断放大地观察、凝视着,继而让观者从中产生更多对于“母亲”的认知。以下的行文,将会结合影像画面的表述与素材剪辑的架构,写一写笔者看到的,影片中有关“母爱”意象的几层阐释。
罗长姐儿子出场,最先映入眼帘的,是罗长姐在为赤身裸体的儿子一件一件穿衣,给咀嚼困难的儿子一口一口喂饭。一个生活无法自理的成年人,被母亲无微不至地照料,跟幼年时期受到的喂养一模一样。大概在罗长姐心目中,残疾的儿子也就是相当于婴儿,所以她把儿子叫做“宝宝”。但这种情况仍然是非常特殊和极端的,因为罗长姐儿子已经肯定是永远养不大的“小孩”,而罗长姐正在不可避免地一天一天变老,八十多岁的年迈的她,虽然平日里保持劳作,不过身体状态也早已到了需要别人照料的时候。从儿子病得不再是常人开始,这对母子之间的关系便失去了平衡。
如此地舐犊情深,罗长姐对儿子的照顾,似乎与她家母猪产崽喂奶的场景,存在某种联系。那样的母性,是人类身为哺乳动物的天性吗?又或者,所谓“母爱”,只是单方面的情感投射?儿子对待罗长姐,就如他独自于长廊徘徊不定地走动,即使有母亲在那里,也是一种若即若离的感觉。罗长姐儿子的脑部损伤及精神状况,令他丧失了常人的思维和知觉,当他面对罗长姐,他并不能意识到这是他的母亲,而且他的举止反应,更只剩下动物性的挣扎和叫唤,丝毫没有幼儿与母亲间乖巧、依偎的温馨一面。
并且相反的是,伴随罗长姐儿子病情发作而至的,是他的暴力行为和跑路倾向。经过长期的碰撞和忍耐,罗长姐一家想到最好的解决办法,是将这个病人锁在围起来的房间和走道里,用栏杆把他和外界隔开一段距离。于是这个仿佛笼子般的空间,就代表了罗长姐养育儿子经历的所有艰辛、苦难,它既是以血缘为内核的亲子关系固化,也是对母亲处于家庭内部的禁锢。当罗长姐想要将照料儿子起居的事项传递予孙媳妇,跟她讲如何适时出入围栏打扫清洁,孙媳妇是颇为被动地交接下这项任务,作为家庭里女性性别角色的延续和替代。
轮到孙媳妇来照料罗长姐儿子,她打理家务的体现,其实和罗长姐的母性关爱又有所差别。正如罗长姐所言,她第一个想起的总是儿子,她在围栏边照看儿子的时候,目光是全部聚集到儿子身上的,每次儿子进入她的视线,她都要表示出关怀和叮咛。不过在孙媳妇接班后的一个镜头里,她站在围栏外照着镜子梳妆,罗长姐儿子虽然在孙媳妇的视野范围,但是她更多的注意力是留在她自己身上的。她并没有如同罗长姐那般全身心放在照顾别人,负责罗长姐儿子的温饱,对于孙媳妇来说,更像是完成家务事。
乡村里来到了收成的季节,罗长姐一家种下的幼苗、养大的猪崽,都到了收获劳动成果,换来利益回报之时。种植、养殖的农活要付出大量辛劳,不过尚且可以获得收入。可是罗长姐辛苦地养育残疾儿子,情感劳动却只有日复一日、遥遥无期的无条件付出。唯一有点回馈的,是社会保障系统为帮扶残疾人提供的抚恤金,足够罗长姐儿子甚至是一家人的基本生活开支。除此以外,罗长姐并没有把儿子送去由社会福利体系照料,而是一直将他当作母亲的专有,放在了自己身边抚养,直到她颤颤巍巍地几近为此耗费尽自身的生命。
片中没有提及、处理到,罗长姐被评为全国“孝老爱亲”道德模范的事,可以说是这部影片的一大缺陷。尽管导演规避了使用官方话语对罗长姐的生平进行自上而下地叙述,但是指向“母亲”的落脚点,依旧充满了主流文化对于女性以及“母爱”的想象和建构。可即使是维护家庭伦理的儒家教义,“母慈”也是需要“子孝”为现实基础的,子女孝顺是对母亲慈爱的反哺,这才是对双方都有好处的代际轮回,母爱从来不应当是单向、无度、无以为继的“献祭”。
被奉为正面模范的罗长姐,实际上她坦言一生过得并不快乐,儿子患病、孙儿早逝的不幸遭遇,显然不会是她感到被爱或成就的来源。她只是无奈地接受了生活的摧残,并用一己之力去勉强承担。笔者无意质疑罗长姐养育儿子的作为,但是当外界给她戴上象征伟大的“母爱”光环时,往往有意无意地忽略了她在昏暗的屋里,为了照顾儿子而经受的痛苦和悲伤。这种“母爱”的光辉,是在将女性承受的悲苦合理化、正当化,还是对结尾身处光亮阴影下衰弱无力的母亲,对比式、选择性地掩盖遮蔽。
一心想在自己的专业理论中寻找中国农村出路的金融专家芦靖生,在准备出国继续深造之际,被派到兰考县担任第一书记,与县委副书记范中州、乡书记韩素云相遇在兰考脱贫攻坚第一线。他们带领人民群众奋战三年,攻坚克难,这座半个世纪没能摆脱贫困的县城终于得以“摘帽”。影片《千顷澄碧的时代》由电影频道节目中心领衔出品,河南省委宣传部、兰考县委宣传部联合摄制,“千顷澄碧”来源于《念奴娇·追思焦裕禄》。该诗的最后一
一心想在自己的专业理论中寻找中国农村出路的金融专家芦靖生,在准备出国继续深造之际,被派到兰考县担任第一书记,与县委副书记范中州、乡书记韩素云相遇在兰考脱贫攻坚第一线。他们带领人民群众奋战三年,攻坚克难,这座半个世纪没能摆脱贫困的县城终于得以“摘帽”。影片《千顷澄碧的时代》由电影频道节目中心领衔出品,河南省委宣传部、兰考县委宣传部联合摄制,“千顷澄碧”来源于《念奴娇·追思焦裕禄》。该诗的最后一句这样写道,“绿我涓滴,会它千顷澄碧”。以涓滴之水润泽这片土地,我们会还其千顷澄碧的未来。兰考是焦裕禄精神的发祥地,“三年脱贫、七年小康”,是兰考县委、县政府立下的军令状。2014年以来,兰考县委、县政府组织动员各方面力量,开始了这场践行庄严承诺、奋力奔向小康的扶贫攻坚战。2017年3月27日,兰考县正式“摘帽”,成为河南省贫困退出机制建立后首个脱贫的贫困县。三年,在成功到来之前,日以继夜的探索和试验,永无止境的困局和挑战。这就是《千顷澄碧的时代》记录的故事。这个故事里,最可贵的,是真实和诚恳影片对扶贫落地困境的描摹生动真实,每一种困难,都是一种常见问题的浓缩典型。左也是难,右也是难;对于国家政策的探讨和解读非常诚挚,没有流于表面,每一个解决方案的过程都解释得很清楚。政府主导、银行支持、企业带动、保险加稳的“四位一体”金融扶贫模式,它是怎么在试验和失败中,不断完善的。看似无解的一盘死棋,四处是困局,如何走出新路。主旋律的故事,它无疑担负着解读、宣传国家政策的使命,这就决定了,你不能指望只是看过一场热闹就完了。它的手法不可能过于新奇、花哨和讨巧。当然,最近也有几部“很好看“的主旋律题材的商业电影(并非贬义)。巧合、离奇、单打独斗的个人英雄,大起大落的精彩故事,这些都很好。只是,这样的电影,就会很难避免悬浮感。过于偶然,就失去了普遍意义。这种悬浮感,不见得是观众的体会,但一定会是那些经历过扶贫历程的人们的感受。真实的背后,是尊重。好像芦靖生第一天上任,就在坑洼的路上摔了一身泥。扶贫不是悬浮的乌托邦,这个过程漫长枯燥,面对的是穷苦,脏乱,充满了的庸常琐屑的重复,鸡毛蒜皮的问题。一脚泥一脚水地走在阡陌之间,兰考脱贫之路才得以铺就。不是某一个扶贫干部,而是每一个扶贫干部。扶贫,不是某一个人的英雄主义,而是整个社会全方位的参与和努力才能真正实现的结果。对,没有什么“神转折“,没有奇迹,没有神来之笔。如果加上这些,未免把全国几百万长年默默坚守的扶贫干部们,看得太轻。这个故事里,最有力量的,是他们和他们片中有个情节,是芦靖生通过视频电话,向国外的女友以及女友的同学们,也就是美国研究扶贫问题的年轻学者们,介绍中国的扶贫思路和方法。这让我想到2019年关于诺贝尔经济学奖的讨论。2019年,诺贝尔经济学奖授予三位经济学家 “为减轻全球贫困所采取的实验性方法”。他们研究方向都是如何解决贫困问题,诺奖评委认为,其研究已经帮助减轻了全球贫困,并具有进一步改善地球上最贫困人口生活的巨大潜力。而他们的的核心研究成果与中国已经成功落地实现的“造血式”扶贫、“扶贫先扶志”、精准扶贫、金融扶贫等等理论不谋而合。经济学作为理论范式固然非常重要,但在扶贫这个领域中,永恒的难题是理论吗?全世界每一个国家都致力于消灭贫困,这个持久的困境,是缺少理论吗?我们的政府说:“仅仅发钱、发物资是基本没用的。要发人!”于是,成千上万的有志青年,从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来,去当那个“第一书记”,去做县城农村的基层干部。到2020年底,280多万扶贫干部,超过1800人,牺牲在扶贫攻坚一线。我国农村从普遍贫困走向整体消灭绝对贫困,成为首个实现联合国减贫目标的发展中国家,对全球减贫贡献超过70%。2020年,中国832个贫困县全部摘帽,全国近1亿贫困人口实现脱贫。世界银行2018年发布的《中国系统性国别诊断》报告称“中国在快速经济增长和减少贫困方面取得了‘史无前例的成就’”。并为世界提供了值得借鉴的系统性脱贫方案。是的,只有中国做到了。有人说,诺贝尔经济学家的经济学家在用理论扶贫,而我们的扶贫干部,是用生命奋战在扶贫第一线。瞬间竟然也感觉使命在肩了。这个故事里,最动人的,是浪漫和眷恋最喜欢片中很多特别漂亮的航拍,那些带着情人般爱意的镜头徐徐铺开,让人全心感受到,这片土地上正在迸发出崭新的生机,是那么明亮又欢愉,自由又丰美。1963年,41岁的焦裕禄在泡桐树前留影,他很高兴地说,“咱春天栽的泡桐苗都活了,十年后会变成一片林海。”他的生命停止在第二年,可是他种下的那些树苗,在2017年,早已蔚然成林。影片的最后,崭新的兰考,满城的泡桐树开满水彩般绮丽的淡紫色香花。芦靖生和范中州来到泡桐树下。这时,银幕上出现了1990年的影片《焦裕禄》中年轻的焦裕禄。
漫长的岁月长河,平凡的英雄们,一代接上一代。风沙、内涝、盐碱,披荆斩棘,开荒辟地的,是他们;贫穷、迷茫、困局,苦寻突破,继往开来的,是他们。昨天,他们说:“兰考人民多奇志,敢教日月换新天!”今天,他们说:“未来中国的千顷澄碧,有我的一份力量!”蜿蜒而来的黄河,听到了中华大地一代又一代英雄的誓言,它在这里转过九曲十八弯的最后一个弯道,向渤海欢腾而去。中国扶贫的战斗,终于经过了所有的考验与磨难,奏响胜利的颂歌。那些平凡的英雄,把他们的青春和生命留在了这里,他们在这里化为土壤,聚作太阳,也汇成河流。
——“绝对零科学”
当那位科学家这么微笑着说时
我的眼泪一下就涌出来了
原来这些科学家们,都是最浪漫的诗人,我看着他们发自内心深处涌出的那些喜悦悲伤,我的感情也随之起伏,我的灵魂与之共鸣。
旅行者号从未离开过我的思绪……
它占据了我灵魂的一部分,我的灵魂已经随着它一起,进入了荒芜,冰冷,孤寂。
再见,人类。
——“绝对零科学”
当那位科学家这么微笑着说时
我的眼泪一下就涌出来了
原来这些科学家们,都是最浪漫的诗人,我看着他们发自内心深处涌出的那些喜悦悲伤,我的感情也随之起伏,我的灵魂与之共鸣。
旅行者号从未离开过我的思绪……
它占据了我灵魂的一部分,我的灵魂已经随着它一起,进入了荒芜,冰冷,孤寂。
再见,人类。
再见,地球。
再见,太阳系。
我闭上眼睛,跃入黑暗。
“我承认夜里的星星
是我一生的污点
承认我曾偷渡银河,醉倒异乡
我承认我的眼睛黑暗多于光明
承认心事多于澄清
我承认我将流放,至死方休
我承认宇宙将永不宽宥”
看到十几集,几次抓捕的行动感觉很不靠谱,剧情有漏洞,但不去纠结的话还是很能吸引人看下去的,演员们很年轻,但演技都不错,配音也好听,尤其是张晨这个角色很有魅力,有能力有担当有隐忍牺牲精神,表面却总是云淡风清乐观向上,有一个爱翘腿踩东西的习惯性小动作很可爱,剧中出现了好几次,和郭阳一起面对反派俩人配合默契,有些镜头也不错,总体上是一部有亮点的剧,就是觉得反派也好,俩男主也好都太年轻了,有一位干练
看到十几集,几次抓捕的行动感觉很不靠谱,剧情有漏洞,但不去纠结的话还是很能吸引人看下去的,演员们很年轻,但演技都不错,配音也好听,尤其是张晨这个角色很有魅力,有能力有担当有隐忍牺牲精神,表面却总是云淡风清乐观向上,有一个爱翘腿踩东西的习惯性小动作很可爱,剧中出现了好几次,和郭阳一起面对反派俩人配合默契,有些镜头也不错,总体上是一部有亮点的剧,就是觉得反派也好,俩男主也好都太年轻了,有一位干练的女警,到现在没有什么功绩却对她印象深刻。几位年纪稍长的配角演得也很好很自然,值得一看。
片中的庞国钱,对待感情极为专一,犯错也算一时迷糊,之后频频要给女友道歉。强迫症般的执着。能自我反省、自我救赎,就如“不死鸟”凤凰,浴火重生。爱情中的情感纠葛让人死去活来,正如凤凰经历烈火焚心方可涅槃重生,历经重重磨难后,才更能看清彼此内心的真实想法,产生痛彻心扉的全新领悟,得到梦寐以求的真爱。小片子的正能量,一样震撼人心。
片中的庞国钱,对待感情极为专一,犯错也算一时迷糊,之后频频要给女友道歉。强迫症般的执着。能自我反省、自我救赎,就如“不死鸟”凤凰,浴火重生。爱情中的情感纠葛让人死去活来,正如凤凰经历烈火焚心方可涅槃重生,历经重重磨难后,才更能看清彼此内心的真实想法,产生痛彻心扉的全新领悟,得到梦寐以求的真爱。小片子的正能量,一样震撼人心。
“陈美如,我是你的王子”
“和我在一起,是你的宿命”
没想到有一天我竟然会对一部台
“陈美如,我是你的王子”
“和我在一起,是你的宿命”
没想到有一天我竟然会对一部台词如此玛丽苏的偶像剧上头。
这就是今天安利的网剧:
我的巴比伦恋人
这部电影若是让外国友人来看,要折掉70%,若让其他城市的人来看,也要折掉20%,我这个在上海生活了40年的土著来看,自然是感慨多多片子一开头便是几个实景,黄浦江的十六铺摆渡码头和商业街的人群,但见满目的白衬衫,这不是摆拍更没有群众演员,当时就是这样的。镜头一转,一件红裙子出现了,红的刺眼,然后各种各样的人出现了,有穿着老头衫踩着黄鱼车的中年汉子,有穿着彩虹衫的女青年,有喝着葫芦糖水的青年夫妻
这部电影若是让外国友人来看,要折掉70%,若让其他城市的人来看,也要折掉20%,我这个在上海生活了40年的土著来看,自然是感慨多多片子一开头便是几个实景,黄浦江的十六铺摆渡码头和商业街的人群,但见满目的白衬衫,这不是摆拍更没有群众演员,当时就是这样的。镜头一转,一件红裙子出现了,红的刺眼,然后各种各样的人出现了,有穿着老头衫踩着黄鱼车的中年汉子,有穿着彩虹衫的女青年,有喝着葫芦糖水的青年夫妻,有公园里相依偎的情侣,有挂满内衣内裤的小弄堂,有满大街乘风凉的一家老小,有刷马桶的大嫂,有烧煤饼炉的爷叔,有南京东路人行天桥,有新造的二三十层的高楼。。。背景音乐成方圆唱着一首轻快的歌,这就是生活,这就是生活,这以上的一切的一切。接着有一段很有意思,那就是斩裙。台词是这样的。"啊,来了,太阳裙故意站到连衣裙身边,比一比到底谁漂亮,漂亮的把不漂亮的打得落花流水,像刀斩的一样,这就叫斩裙”一个听起来颇为吓人的名字,但从头到尾没有任何肢体冲突也没有恶语相向,甚至没有视线的对峙,比的是美,自然也是美丽的斩!在展销会,镜头扫过一片五颜六色的霓虹灯,又扫过逛展销会的人群,基本上还是白衬衫为主。展销会里小日本和女主角的一段对话也是好玩的紧。女主角“男女老少穿灰黄蓝的日子已经过去了,大家都想打扮得漂亮一些”日本人“你为什么白衬衫蓝裤子,不喜欢穿漂亮的衣服吗"女主角"我这是刚开完会”日本人“开会时就不能穿漂亮的衣服吗”女主角“不,开的不是时装交流会”这一段说明什么呢,老百姓已经在开始追求美了,可是作为官员或者领导,还是以前的那一套,开会什么的就 只能穿白色和蓝色。在故事后半段开还会一次类似的会议,此时会场上绝大多数人还是穿着白衬衫,但赵静已经不穿了,还在会上唱了一首歌,所谓成长所谓转变就是这样。后面一段是讲述纺织厂的,在八十年代,上海的轻工业还是全国出名的,我妈当年就是著名的二纺机女工,后来上海产业升级,纺织厂基本都到江苏一带去了。几个女工嘲笑宋忆宁这位从农村到上海来的女工,有一段上海顺口溜:乡下人到上海,上海闲话港伐来,米西米西炒咸菜。这段嘲笑乡下人的顺口溜现在不太听得到,上海虽然排外情绪还有,但这种比较恶劣的顺口溜就少见了。几个女工对劳模女主角的口述不满的时候,有一个细节。“上个月她没有领卫生纸。怕是肚子吹了洋泡泡”,这说明当年连卫生巾这种东西都是要领的,估计还是凭票供应的。接下来女劳模回了家,住的还是老式油毛毡房,老妈老爸在家相互埋怨,母亲说了两句话:做劳模有什么好处,有能耐找市长要套房子,给你弟弟结婚。这两句可谓诛心,前一句否定了劳模身份,后一句更是男尊女卑。母亲说这些话的时候,劳模只能在阁楼的床上静静的听着,背景淡淡得响着沪剧为你打开一扇窗的经典唱段。这样的家庭呆着有什么意思,女劳模早早来到了工厂接班,不光是工作勤劳,家里的氛围太差,还不如到厂里和小姐妹们一起开心。而乡下妹宋忆宁被个体户小铃木带到了高档酒吧,背景音乐是当年最流行的电声乐队,而乡下妹把桌子上的纸巾拿了下来,闻了又闻,忍不住打了一个大喷嚏。所谓细节,这就是细节。路上遇到一位吹箫的老艺人葛存壮,这时的背景是高架,八十年代初上海就有高架了,真是高大上。接着竟然是一段女浴室的戏,要看裸戏是看不到的,一群纺织女工叽叽喳喳,穿红戴绿,口红耳环,还有穿长筒丝袜的,出门实行斩裙行动了。这一段配器优美,特别是后面的那个钢琴,琴键如雨般洒落,还大量运用了慢镜头,那件红裙子如缎子般展开,一时无两,有三个男青年对着姑娘吹着口哨,怀里还抱着三把吉他,真是文艺男流氓。(那时对女生吹口哨就算得上流氓)回到家中,母亲又叨念那个警察男朋友,说了半天好,最后总结:警察路子多,可以弄套房子,你弟弟好办事。所谓的警察男朋友好还是为了房子和弟弟,父亲都听不下去了。接下来有一段当年中国女排的影像,感觉偏长且与剧情关系不大。后面那个英语角当年在上海是很出名的,我记得是在外滩附近。再后面那段时装表演,背景音乐是ymca,现在观众知道这个音乐是因为小黄人。另一首恰恰音乐是甄妮的红唇绿酒,这首歌曲原唱更早,只是在国内甄妮版最出名,恰恰味也很浓。最后一首是以吻封缄,国语版叫做爱你在心口难开,跳健美操(现在没有健美操这个名词了)的背景音乐是意大利民歌卡布里岛。以上这些曲子在八十年代初都很时髦。后面开会时那首金梭和银梭大概是女主角赵静的原音,反正不是朱逢博的声音,由于女主角是纺织女工,这首歌用在这里实在太恰当了。劳模考卷答题胡乱写,自己得了低分从而让朋友葛佳上大学。这一段太过狗血,是此剧中的败笔,看来高大全的遗毒还在。结尾时阿香的哭诉,放到现在还挺有意义,我记得名侦探柯南里有一集和这个故事很相似,为了获得别人的尊重,宁愿赔上点钱。女劳模教训众人时的那段还是往高大全那里拔,说教意味太浓。1984年虽然没有广电总局,但是各种领导,无形中的各色眼睛还是在的,不往高大全这边靠,怕是电影都上映不了。赵静和姜黎黎都很漂亮,所以宋忆宁只能演乡下人了。我对宋忆宁的印象存在于他演的话剧以及给美国电视剧成长的烦恼中凯罗尔的配音。
下面整段话都涉及剧透,不喜欢看剧透的一定不要接着看下去。
被害者和施害者都喜欢一个男生。被害者和男生是同事,施害者是在男生有困难的时候照顾他的人。然后施害者的变态之爱开始了,就是离不开这个男生,这个男生也为了这个女生一直假装没有好…最后这个女生为了自己杀了另一个女生!BUT最后这个结局是这个男生竟然说当时幸好
下面整段话都涉及剧透,不喜欢看剧透的一定不要接着看下去。
被害者和施害者都喜欢一个男生。被害者和男生是同事,施害者是在男生有困难的时候照顾他的人。然后施害者的变态之爱开始了,就是离不开这个男生,这个男生也为了这个女生一直假装没有好…最后这个女生为了自己杀了另一个女生!BUT最后这个结局是这个男生竟然说当时幸好有这个女生(施害者),所以决定等她… … 这真的正常吗?是什么逻辑呀…两个人都让人觉得有点不对劲…
没有伽椰子、没有猫叫声、俊雄这个角色换成了个小女孩。全片充斥着那种腐败尸体、苍蝇蛆虫、大量喷血所带来的视觉冲击,完全感受不到恐怖的感觉,就是有点恶心人。
保留了伽椰子的那种嘎嘎嘎嘎的恐怖叫声,这是咒怨的精髓。但是发出这种叫声的并不是女鬼,而是男鬼~这就尴尬了
影片中提到了早期清水崇拍摄
没有伽椰子、没有猫叫声、俊雄这个角色换成了个小女孩。全片充斥着那种腐败尸体、苍蝇蛆虫、大量喷血所带来的视觉冲击,完全感受不到恐怖的感觉,就是有点恶心人。
保留了伽椰子的那种嘎嘎嘎嘎的恐怖叫声,这是咒怨的精髓。但是发出这种叫声的并不是女鬼,而是男鬼~这就尴尬了
影片中提到了早期清水崇拍摄的美版咒怨中的中川警官和Yoko(那个没下巴的保姆),但是那些凶宅受害者和之前原版的完全没有任何关系,也没提到Keren和Aubrey。
眼镜男杀害妻子,就是复刻了刚雄杀害伽椰子的场景。但并不是因为戴绿帽子而杀人,而是眼镜男撞邪了
至于负责安乐死的殡仪馆工作人员,就是复刻了理佳这个角色。但最后出车祸时手都折断了,这个场景有点吓人
为了终止咒怨的蔓延,最后还是用汽油烧房子,这也算是延续了原版的剧情
之所以说这部片子完全美式化,是因为它没有掌握到日本咒怨所给人带来的那种极致恐怖感,把原版剧情一改再改(跟之前的美版午夜凶铃一样,把贞子换成了samara),不断采用jump scary来拍成一部半成品恐怖片
看这部电影纯粹是为了看Lin Shaye,因为她有着“鬼片影后”之称,之前凭借阴儿房系列一炮而红!但这部电影难免有点失望……Lin Shaye在影片中所饰演的疯婆子,就是对应日本原版里面的幸枝婆婆。但是她的死法比幸枝婆婆还要恐怖,从楼梯掉下来脑浆四溢,而幸枝婆婆是被伽椰子活生生吓死的。
2020年了一次性补完了整个快盗TV版,有人认为老管家的阴谋烂尾了,而且收藏品集不齐,不完整。其实这已经是最好的结局了。
不同于扎米格冰封主角三人的好友,老鲁邦是死得透透的了,而且是200年前的事情,就是冻冰箱里,身体也存不下来,在这种情况下,怎么复活老鲁邦呢?
在某集结尾老管家说了一句话,“夜野魁利(鲁邦红)真是上好的祭品。”
整个TV版结束了,对于老管
2020年了一次性补完了整个快盗TV版,有人认为老管家的阴谋烂尾了,而且收藏品集不齐,不完整。其实这已经是最好的结局了。
不同于扎米格冰封主角三人的好友,老鲁邦是死得透透的了,而且是200年前的事情,就是冻冰箱里,身体也存不下来,在这种情况下,怎么复活老鲁邦呢?
在某集结尾老管家说了一句话,“夜野魁利(鲁邦红)真是上好的祭品。”
整个TV版结束了,对于老管家的阴谋有再多猜测也落下帷幕,在没有其他信息的情况下,唯一的老管家的阴谋就是,用夜野魁利(鲁邦红)的身体献祭,借助所有收集品集合到一起的力量复活老鲁邦。
到最后他们也是完全可以这么做的,
1、问警察借用装备,复活完再还给他们
2、利用鲁邦X法国总部的职务之便,告诉日本本部的警察暂时上缴装备进行升级,收完装备,复活完再还给他们
3、即使复活完装备会报废,但其他人又不知道,木已成舟,目的也达到了
而且从整部剧中,我们可以得知,老管家是唯一知道复活方法的人,而鲁邦X只知道要收集收集品,不知道献祭的事情
但是最终老管家也没有这么做,因为演不下去
1、鲁邦红这个人太重要了,即使他愿意献身,也得问问所有配角和观众答不答应
2、里面的“坏人”不是真的坏,和海贼王里的海贼都是游侠,如果真的用无辜的路人来一命换一命,他们不就真的成坏人了吗,演不了
3、不管是谁死,所有人都不会答应的,凉了200年的人,还是凉着好了,还是身边的人有感情
看过山村老尸的人一定都会对片中幽怨缠绵的粤剧腔调记忆犹新。那个粤剧选段曲调婉转,满满幽怨哀伤,跟片中的恐怖气质非常搭。以至于我每每听到这段戏曲,就会想起楚人美那一身蓝装,劈头盖脸的诡异形象。粤剧的曲风大多以绵软细腻的声音为主,这种音乐气质,配合岭南潮湿的那种场景感觉,其实还是可以很自然的营造出诡异的感觉得。但后来再采用粤剧作为恐怖元素的片子却几乎没有见到
本片很精彩的一点在于采用
看过山村老尸的人一定都会对片中幽怨缠绵的粤剧腔调记忆犹新。那个粤剧选段曲调婉转,满满幽怨哀伤,跟片中的恐怖气质非常搭。以至于我每每听到这段戏曲,就会想起楚人美那一身蓝装,劈头盖脸的诡异形象。粤剧的曲风大多以绵软细腻的声音为主,这种音乐气质,配合岭南潮湿的那种场景感觉,其实还是可以很自然的营造出诡异的感觉得。但后来再采用粤剧作为恐怖元素的片子却几乎没有见到
本片很精彩的一点在于采用粤剧以及与粤剧有关的相关风俗作为营造恐怖剧情的切入点。这一方面赋予了影片传统和文化的内涵(相对接地气),同时也可以通过地方戏的没落和戏台破败的这种江河日下的感觉,给出一种时运不济的无力感。
时运不济下的无力感,我觉得这就是影片重点想强调的主题,受这个影响的不仅仅有日益没落的粤剧,还包括男女主。。。
影片采用的跨越时代的平行叙事的模式,将故事的剧情打的相对比较散,但是通过影片当中的暗示,还是不难将剧情梳理出来:
男主妈为了出名,当年抛弃男主和父亲,独自出走去唱主角。可能因为没有注意传统,惹到了鬼魂,被弄崴了脚。戏班班主为了不耽误演出,临时指派其打下手的秀玲来替代。
男主妈不甘心,主动献身班主,希望重新获取头牌的地位。但更加美貌也更加年轻的秀玲同样献身班主,班主拔吊无情,出尔反尔。
男主妈心生怨恨,被鬼魂有机可乘,放火烧死了全戏班的人,自己也戳颈自杀。
男主一直被爸爸抚养,亲生母亲死后,父亲有娶续弦,生下一女。父子。兄妹之间的感情并不好。
男主创业失败,男主女友因创业失败而自杀,由于没有联系,男主懵然不知。
男主回家遇见女主,彼此产生初期好感。男主前女友鬼魂附上女主身,与男主发生关系。虽然是女主希望与男主重温旧梦,也促进了男女主感情的升温。
演出开台在即,男主父亲被妹妹气病住院,戏班暂时交给男主搭理,女主辅助但是无巧不成书,这次演出的地点,实际上就是原来男主妈放火烧戏台的地方。
当地会聚了无数的冤魂。恰恰因为男主不太懂相关的传统,因此出现很多怪事。
冤魂蠢蠢欲动。女主与妹妹相继被附身。诡异异常。
最终没有被控制住的恶灵附身大开杀戒,附身的女主牺牲,男主为保护父亲也被恶灵杀死。整个故事悲剧结尾。
我可以把这个剧情理解成为一个戏班版咒怨的故事,上一代枉死的人,要将自己的仇怨发泄到后来者人的身上。一代接着一代,只要戏曲演出不停止,咒怨就不会停止。虽然手法不同,但是结局却是一样的。
影片通篇的基调很低沉,按照老一辈的说法,人的运势低,很容易被附身,被鬼迷。而从女主轻易被附身、男主生意失败、老爸心脏病住院来看,这一家人的运势应该是最低的。而且正好处于当年出事的地点,成为怨鬼的主要目标。天时地利人和都决定着这部片子会以悲剧收场。
这就是所谓的时运不济的无力感。。。虽然男女主也在抗争,但是实际上是抗争不过的。这种情况,跟每况愈下的地方戏,又有什么差别
在发生诡异事情的时候,影片非常不走寻常路的没有找和尚道士,这个是让我觉得挺个性的地方。没有向着传统的僵尸风格去发展。
传统在本片当中被强调了很多次,无论是没有尊重传统而发生的绊脚事件,唱戏不能有口难开等等这些说法,都在剧中以重要的篇幅出现。这些传统虽然看似无稽,但却是是和戏曲表演相生相兴的。而对鬼魅的呈现,更增加了这些传统的魅力,即便我觉得那不是真实的。
我最喜欢的剧情其实还是影片的结尾,包含的信息量太大了。痛失爱女亲子的老父仍然坚韧的在台上表演(尽管心中极度悲痛),即便这样卖力的表演,台下的观众仍然寥寥,镜头一转,在阴间的场景中,剧场缺是观众熙熙攘攘(喜欢看戏的都已经不在人世了),而患难同生共死的男女主,却相视对望,眼中没有柔情,只有无奈和对阳世的不舍。
所谓的传统、戏台、包括代代相传的恶灵咒怨,可能都会随着剧场戏曲的凋敝而随风而去把。
刘心悠是真心漂亮
《灵能教师安恩英》是我看过的奈飞韩国第三作,剧集风格独树一帜十分另类有趣。剧集风格的极端化,造成了两极化口碑,喜欢的是真喜欢,不喜欢的是一眼也看不下去。其实只要能忍受熬过第一集的适应期,后面就是一个果冻可爱的少女奇幻世界大冒险。本剧既像传统韩剧又不像。像的地方是七色光彩靓丽的视觉风格,这种视觉风格是爱情韩剧中常见的,不像的是韩国灵异奇幻剧统统是黑灰色阴沉的社会派。
《灵能教师安恩英》是我看过的奈飞韩国第三作,剧集风格独树一帜十分另类有趣。剧集风格的极端化,造成了两极化口碑,喜欢的是真喜欢,不喜欢的是一眼也看不下去。其实只要能忍受熬过第一集的适应期,后面就是一个果冻可爱的少女奇幻世界大冒险。本剧既像传统韩剧又不像。像的地方是七色光彩靓丽的视觉风格,这种视觉风格是爱情韩剧中常见的,不像的是韩国灵异奇幻剧统统是黑灰色阴沉的社会派。轻松彩色的灵异鬼怪剧开创了韩剧的先河。
第一集像极了传统韩剧的鬼故事。悲惨的女主角,荒诞诡异的校园,被封印恐怖的地下室。忍受过了首集,后面就如同第二集怪鱼被打败碎成了无数的心形果冻进入到了少女情怀的鬼怪世界。剧集风格顺势转变为了彩虹颜色的高中校园生活。水母二人组、闯祸精二人组、安恩英和屏障二人组个性鲜明的角色在银幕里释放着七彩魅力。第三集还是逃脱不掉韩剧社会派的宿命折射出现实的残酷。前两集扮成公鸡的傻瓜原来是运动天赋异禀的贫苦少年。因为家中贫困被队友百般凌辱更为过分的是被撵出了篮球队,看来童话故事再美好,终究离不开现实。不愧是七彩灵异剧,坏人神秘教师麦肯锡一脸的坏相,就差把坏蛋两个字写在脸上了。只会捉鬼的安恩英和心地善良能力不足的屏障二人组对凌辱事件束手无策,反倒是坏蛋麦肯锡目的不纯以恶治暴用法术帮贫困生解决了凌辱事件圆了篮球梦。我猜大概是这是原著漫画作者认为解决校园暴力只有以暴制暴坏人就要交给恶人去教育才会变得懂事。